lo que todo locutor debe saber 3era edición
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"Lo que todo locutor debe saber" una iniciativa en reconocimiento de los líderes de la comunicación, relaciones públicas y comunicación. Presentes hoy y siempre desde la ciudad incontrastable de Huancayo - Perú.TRANSCRIPT
LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III
DEDICATORIA:
A quienes con gran responsabilidad y orgullosamente dedican su tiempo para llegar a través de los micrófonos al último lugar de
nuestra geografía
LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III
PREÁMBULO
Hubo un tiempo en que estuvimos aislados por los mares y las montañas, por la distancia y el
tierra en un mínimo tiempo.
El estudioso de la comunicación social Eugene Hodamowski, adjudica a la radio con tres
signos de admiración, ella posee para él un poder milagroso como el amor que se da al espíritu,
-
-
rencia del que hacer radial. Continuamos incluyendo a más locutores en su paso por la historia
seguir rubricando más ediciones, la historia radial de Huancayo así lo requiere.
a nuestro amor por ser locutores. Gracias a Manuel Gago, Juan Escobar, Guillermo Joo y a
JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
MANUEL GAGO MEDINA
Ha dicho públicamente en un Congreso
de Locutores del Perú que fue locutor
porque su papá era el dueño de la radio.
No por ello creemos que lo haya hecho mal. A
los 16 años se le encargó organizar la discoteca
de Radio 15-50. Dice Manuel, que se dio el
trabajito de escuchar casi todos los discos que
bajo su protección estaban. Solo así sabría que
Cuando se hizo radio operador ya entendía
que lo suyo era la música, escuchándola y
difundiéndola. Ese fue su primer trabajo cuasi
formal de su vida, haciéndolo con verdadera
pasión. Fue amonestado con memorándum
por Willy Antonio Pizarro, administrador de la
radio, por desobediencia. Un desobediente
total, en casa y el colegio, nos dice. Cuando
acaba la Secundaria, el padre director del
Colegio Salesianos le escribe en su cuaderno
y nos dice que la obediencia no es su virtud en
un país lleno de injusticias y desorden.
“Poder Juvenil” fue su programa de las
6 de la tarde todos los
días. En los años de
Leo Dan, Palito Ortega y
los Iracundos, él estaba
con Bachman-Turner
Overdrive, The Doobie
Brothers y Grand Funk.
Cree haber ocupado un
vacío rockero de enton-
ces y de pronto cae en
las garras del pop y el
disco, acabándose su
historia como locutor.
Hacía también los pro-
gramas dominicales y
allí descubre nuevos ho-
rizontes, los de darles
a los oyentes más que
música, comenzado a
elaborar programas con
contenido periodístico.
Cuando Juan Gálvez llega a Huancayo,
ambos inician una nueva era en los noticieros
de la radio. No dura mucho porque debía
acabar la Universidad. Tuvo que decidir entre
la locución y la Ingeniería Mecánica. Decidió
-
la. Allí, en la mina, fue invitado a ser parte de
la Asociación Cultural que manejaba Radio
Toquepala. Hacía un programa en vivo todos
los días después de su trabajo y grababa el
el primero en meterle rock, pop y disco a los
oyentes de esa radio, en los años de Miguel
Mateos, Git y Soda Stereo.
Manuel dice estar frustrado porque no hace
radio desde entonces y quisiera morir frente
a un micrófono. Hoy es columnista del diario
Correo Centro y Sur. Es también, con otros
editores, parte de BocaFloja. Está contento
con lo que ha hecho y cree que Dios aún le
demanda multiplicar los dones y talentos que
pueda haber recibido.
LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III
LA RADIO DIGITAL: MUCHO MÁS QUE UN CAMBIO TECNOLÓGICO
Todo cambio tecnológico conlleva cambios
consecuentemente, en la programación.
Sobre todo si el medio del que hablamos es la
Radio, un soporte de comunicación fundamen-
talmente tecnológico. La Radio es tecnología
en estado puro. La Producción, Distribución y
Recepción de la señal radiofónica requiere un
amplio abanico de técnicas como la mecánica,
la acústica, la electrónica y la informática, en
constante evolución.
En cierta medida, la historia de la radio es la
historia de su evolución tecnológica. El paso de
la modulación en amplitud, que marca la primera
etapa de la radiodifusión, a la modulación en
frecuencia, con mayor calidad sonora, posibilitó
la incorporación de los géneros musicales y el
nacimiento de los formatos especializados, las
radiofórmulas.
Del mismo modo que la miniaturización de
los receptores, gracias a la sustitución de las vie-
jas válvulas por transistores, posibilitó en cierta
medida la personalización de los contenidos y la
evolución desde una radio familiar, de escucha
en grupo, a una radio más personalizada. La
radio mermó de tamaño y dejó de ser un mueble
para convertirse en un objeto portátil que, me-
diante la utilización de baterías, podía moverse,
incluso viajar, rompiendo viejos hábitos de es-
producto debería servir para complacer a todos.
Ahora, con el paso de la radio analógica
a la radio digital, en que la producción, la dis-
tribución y la recepción, van a estar marcados
por la tecnología numérica, estamos viviendo
otro cambio aún más decisivo. Un cambio que
conjunto de los medios de comunicación, y que
va a conllevar no solo una mayor calidad del
producto, sino una nueva
un nuevo lenguaje y
una actitud menos
pasiva por parte
del receptor.
Estamos
metidos en un
gran cambio.
En verdad, ni
la radio, ni la
televisión pueden
permanecer impasibles ante las
transformaciones tecnológicas, políticas y
culturales vividas en los últimos años. La era
comunicación, nuevas formas de comunicar y
La irrupción de la nueva cultura de mul-
audio, imágenes y fotos crea un nuevo marco
mediático que no solo abre nuevas posibilidades
medios tradicionales, sino que trastoca de forma
irreversible el papel pasivo del receptor otorgán-
dole un protagonismo hasta ahora impensable.
-
tenidos de los medios tradicionales forzados
por la implantación de los nuevos soportes. Y
eso que aún estamos al comienzo de un ciclo
en el que predominan importantes barreras a la
comunicación multimedia a través de las redes:
Barreras tecnológicas, barreras culturalesy ba-
rreras de transmisión: la velocidad en la red aún
impide la recepción instantánea. Pero, llevamos
poco más de diez años de utilización masiva de
Internet y gran parte de estas barreras están a
punto de superarse. Y todos aventuramos qué
pasará cuando esto suceda.
Xosé Ramón Pousa Estévez
JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III
SER LOCUTOR
Para algunos un sueño por cumplir, para otros una asignatura pendiente, una profesión escondida, otros tienen la
dicha de que sea un trabajo diario, pero sin dudar, para todos, es una vocación que se lleva en el alma.
Porque la voz es el vehículo de nuestros sentimientos, con nuestra voz dijimos mamá, papá, con nuestra voz conquistamos a nues-tro primer amor. Nuestra voz la usamos para enseñarles a nuestros hijos. Con nuestra voz gritamos, lloramos, dijimos las cosas más duras y más hermosas. Solo los que vivimos esta vocación, sabemos con certeza que nuestra voz es el puente entre nuestra alma y el mundo.
SER LOCUTOR es poder expresar con una palabra, un consejo, dar ánimo a través de un micrófono, hacer llorar con una interpretación, disfrutar vendiendo un producto, presentando
un medio. Nosotros sabemos que en cada frase que decimos, aunque estemos leyendo un texto escrito por otro, estamos dejando algo nuestro.
ESO ES SER LOCUTOR.......Por eso nos duele cuando no nos valoran, cuando lamentablemente hieren nuestra vocación, con actitudes o decisiones que nada tienen que ver con la pasión, el amor y la garra que le ponemos a lo nuestro. Pero seguimos ade-lante, justamente por eso, porque nosotros no trabajamos de LOCUTORES, nosotros SOMOS LOCUTORES.
Como si fuese algo impreso en nuestros genes, incluso antes de nacer, no importa que vengamos o no de una familia dedicada a la comunicación, nosotros teníamos esa misión, nosotros tenemos esa Misión. Recuerda
como descubriste esta vocación, como fue el examen de ingreso, los nervios, la angustia, los miedos, la felicidad. Recuerda como fue
ingresaste a la carrera, la felicidad de estar cursando, le felicidad de recibirte.
Ahora cierra los ojos porque las imágenes que vas a ver no están en esta pantalla, están en tu corazón. ¿Cerraste los ojos? …bueno, recuerda a tus compañeros de curso, a tus profesores, trata de ir viendo sus caras, haz memoria auditiva y trata de escuchar sus vo-ces, los pasillos y aulas donde estudiaste. Las salidas ¿cómo viajabas? ¿En, auto, colectivo o ibas caminando?
Ahora haz un esfuerzo más y busca en tu interior ¿qué fue lo más lindo que viviste mien-tras estudiabas? ¿Qué fue lo más bello que te regaló esta vocación?. Porque SER LOCUTOR es la vocación más linda….y seguro, que algo bello, hermoso e irrepetible te regaló: un amor, hijos o amigos.
Por Héctor Rossi
BETTY CHAMORRO BALVÍN
Risueña y polémica periodista
de la nueva generación. Con
un estilo propio ingresó al mun-
do maravilloso de la radiodifusión en
1978, cuando por entonces cursaba
sus estudios en la Normal de Chupa-
ca para optar el Título de Profesora de
Historia y Geografía. Nació en Vilca –
Huancavelica y estudió en el Colegio
Túpac Amaru de Huancayo.
Entabló amistad con Rubén Mo-
rales, director del grupo musical
latino americano “Llaccta Huaira”,
quien realizó una producción radial,
”Vientos Latino-Americanos”. Betty
tuvo su participación en el programa
musical en el horario de siete a ocho
de la mañana en Radio 15.50. Rubén
se encargaba de la elaboración de los
libretos y Betty en la conducción.
Por su picardía en la animación y voz
radiofónica, fue invitaba por el Periodista
Gustavo Allca, director del programa “Pulso
Regional”, para integrar su informativo que
salía a través de las ondas de Radio Huanca-
yo. Con él trabajó por largo tiempo ganando
la experiencia periodística respectiva, lo hizo
durante seis años.
Gustavo Allca decidió cambiar de emisora
para ponerse la camiseta de Radio 15.50.
A Betty Chamorro se le abrieron las puertas
del periodismo radiofónico logrando producir
el espacio periodístico “Visión Regional”.Sus
inicios en este nuevo reto fueron difíciles,
pero pudo conseguir un estilo de periodismo
crítico e investigativo, intercambió micrófono
con Ricardo Eufrasio, Abel Alanya, entre otros.
Fue invitada en varias ocasiones al para-
ninfo de la Universidad Nacional del Centro
del Perú por estudiantes de la Facultad de
Ciencias de la Comunicación, donde compartió
experiencias y supo lidiar las preguntas del
estudiantado. En los debates siempre trataban
temas sobre el formato de su informativo y su
gran aceptación en el oyente huancaíno.
Su labor de muchos años en la radio le
ayudó a ver con frecuencia los problemas
sociales, sobre todo del distrito de Chilca lo
que le animó a postular al sillón municipal y
lograr ser alcaldesa en el periodo del 2003
al 2006.Bety también logró incursionar en
la televisión , antes de la radio estuvo en el
Canal 2 del Estado, años después con “Visión
Regional” en Kadena 15 y Canal 21, ambos en
la Incontrastable.
El tiempo dedicado a su trabajo de profe-
sora y periodista le imposibilitaron continuar
con sus estudios de Periodismo, Derecho y
Ciencias Políticas; sin embargo, realizó varios
Diplomados. Actualmente viene laborando en
Radio 15.50 de 6:00 a 8:30 de la mañana, de
lunes a sábado. “Visión Regional” es uno de
los informativos más escuchados en esta parte
central del país………Felicitaciones Betty.
JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III
LUIS ALBERTO QUIÑONES ALEJOZ
Nació en la Av. Prohogaren Chope chico,
Arequipa. Su primo hermano, José An-
tonio Alejoz locutor de Radio Libertad,
en la capital peruana, le invitó a viajar a Lima
en el año de 1960. Luis Alberto, comienza
entonces a conocer los quehaceres de la radio
difusión, se inicia conociendo la discoteca.
Se hizo amigo y admirador de Lucho Isuzki,
quien dirigía el programa “Ritmo y Sabor de
la Sonora Matancera”, de quien aprendió los
secretos de la locución. El “Chino Quiñonez”
como también se le conocía a Luis Alberto,
comenzó con su propio programa “Fiesta en el
Aire”. En 1962 retorna a Arequipa con experien-
cia radial ganada y labora en Radio El
Tiempo, bajo la administración
de Tarso Borja Vizcarra.
En 1964 llegó a Huan-
cayo a visitar a su Her-
Policía de Investigacio-
nes del Perú, es así como
inicia un nuevo camino,
trabajó en radio Bolognesi
como productor radial en
los programas “Recuerdos
Inolvidables” y “Ritmo y Sa-
bor de la Sonora Matancera”
conducidos por Manuel Ji-
ménez Junior y Juan
Manuel Camargo
Zamudio.
E n e l a ñ o
de1966, tiene la
oportunidad de
estar frente al mi-
crófono de Radio
Bolognesi, con su
programa “Recuer-
dos Inolvidables”.
Junto con Manuel
Jiménez realizaron diversos viajes a la capital-
con su grabadora de cinta abierta- para grabar
a los conjuntos huancaínos y lanzarlos al aire
a través de esta misma emisora.
Asimismo trabajó en Sonorama Radio, en
1972 con el programa “Recuerdos Juveniles”.
En 15.50 dirigió el programa “Ritmo y Sabor
con la Sonora Matancera”. También laboró en
planteles deportivos y en el encuentro entre el
Melgar Futbol Club y el Deportivo Junín, llegó al
plantel deportivo de Radio Melodía de Arequi-
pa, sus integrantes conocieron las cualidades
del ya entonces famoso “Chino Quiñones”.
Lo peculiar que tenía Luis Alberto Quiño-
nes, era la locución ágil, que para
esta época se venía implantando
en la radiodifusión y cuando
dirigía su programa tuvo una
llamada telefónica de Radio
Melodía; era el año de
1975, lo invitaron para
laborar en esta estación
radial, aceptó y se retiró
de Huancayo por el espa-
cio de 12 años.
En 1976, retornó a la
Incontrastable laborando en
Radio 15.50 y Radio Huanca-
yo. Años más adelante, se aleja
de la radiodifusión, sin embargo
instaló en el mercado mo-
delo un circuito cerrado
(publi addres), cuyo
nombre era Radio Cir-
cuito Mantaro. Laboró
así por mucho tiempo
y terminando con el
mundo maravilloso
del sonido, se dedi-
có a otros rubros del
negocio.
JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
RAÚL PORRAS GÓMEZ
Muy conocido en el ambiente
radial como “Ash..Vida”,
cumplió 25 años difundien-
do el folclor del Perú profundo. En
la entrevista que tuvimos cuenta su
inicio en la comunicación radiofónica
y recuerda 1978 como si fuera ayer.
Cuando tenía 15 años realizaba
sus estudios en el tercero de secun-
daria en la Gran Unidad Escolar
San José de Jauja. Héctor Salas
Montalvo, conocido locutor de Radio
Difusora Jauja le invitó a visitar las
instalaciones de esta emisora.
Aprendió todo lo relacionado a
la operación en radio, estuvo buen
tiempo como cambia disco y luego comenzó
como discjockey, apoyando en los diferentes
programas musicales. Por los años de 1981
se trasladó hacia la ciudad de Huancayo para
seguir estudios superiores logrando ingresar
a la Universidad Nacional del Centro del Perú
a la Facultad de Pedagogía y Humanidades,
especialidad Español y Literatura.
En este mismo año se integró a Sonorama
Radio bajo la Gerencia de Guido Barreto donde
condujo diferentes programas como: “México
y sus Canciones”, “Los Buenos Tiempos”,
“Música del Recuerdo”, “Música Latinoame-
ricana” y “Puro Criollismo”. Siempre implantó
su propio estilo que le permitió conducir con
gran vocación y profesionalismo cada uno de
éstos. Por ello podemos nombrar la variedad
de programas en estilos diferentes.
Pasaron los años y el 16 de julio de 1990,
es invitado a conducir en frecuencia modulada
de la misma emisora el programa folclórico
“Canta el Perú”, con este programa se interre-
lacionó con las diferentes orquestas, solistas
e instituciones de chonguinadas y tunantadas.
Conoció amigos que le apoyaron para poco a
poco a fortalecer el posicionamiento de su pro-
grama, así fue es uno de los más reconocidos
en Huancayo.
Raúl Porras, trabajó en Radio Sonorama,
Andina, Universal, Futura, Mantaro, Scala de
Oro, Calor, Señorial; entre otras emisoras.
De igual forma, incursionó en el Canal de TV
47 con el mismo programa “Canta el Perú”,
donde agradó por su forma de presentar a las
agrupaciones musicales y artistas ganando
un buen rating de sintonía y televidencia.
Como todo buen locutor y ser humano, tuvo
algunos momentos difíciles que fueron muy
bien superados.
Para el famoso “Ash..Vida”, el año 2014,
fue inolvidable porque su programa cumplió
“Bodas de Plata”, 25 años en el aire y familiar-
mente se consolidó en forma conyugal porque
contrajo nupcias con su esposa Rosa Mucha
Benito y compartió la alegría de sus hijos
Anthony y Jessy. Asimismo, logró consolidar
su relación con diferentes amigos.
Felicidades Raúl y con las bendiciones de
nuestro Señor, sigue adelante con tu programa
de gran sintonía en el Valle del Mantaro, “Canta
el Perú”.
LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III
LA DISTORSIÓN DEL LENGUAJE EN EL PERIODISMO DEPORTIVO
En algún momento de nuestra vida, he-
mos sintonizado la radio y escuchado
al periodista deportivo utilizando un
lenguaje plegado de vicios e incorrecciones,
que al salir al aire por prestigiosas emisoras y
cadenas y de la boca de comunicadores con
trayectoria, se convierten casi en dogmas de
fe para los oyentes, que los incluyen en su vo-
cabulario como válidos, con lo cual el resultado
es contrario: en lugar de educar contribuimos
con la perversión del uso del lenguaje.
Se utilizan términos lingüísticos que
connotan violencia, interpretando el juego
arriesgado y creativo del fútbol como un
acontecimiento militar. Se prepara el jugador
Diego Chávez para tirar desde los once metros
un lenguaje bélico. En la cancha hay dos
ejércitos, dos escuadras, dos legiones, que,
respetando las reglas como en los combates
antiguos, tratan de llegar hasta el fondo del te-
rritorio contrario, aspiran a derribar las últimas
posiciones enemigas. El vencedor impone el
orden y lo somete al otro.
Cuando se transmite un evento deportivo
escuchamos expresiones como éstas: “tiro de
esquina”, “fusilaron al portero”, “el jugador hizo
un disparo”, “el bombardero de los Andes”, “los
4 fantásticos”, inclusive se usan nombres de
animales “el coyote Rivera”, “ la foca Farfán”,
“el zorro Aguirre”, “el gato Pinto”, “la pulga
Ruidíaz”.Cuando el equipo triunfa
es “una máquina que crea
riqueza”, es una “fábrica
de goles”. A lo largo del
partido el jugador “ahorra”
“gasta” o “administra sus
energías”, “explota sus
recursos” “produce resultados”.
Cuando un jugador tiene una actuación
jugada brillante, el periodista deportivo dice el
jugador Paolo Guerrero “saldó la deuda con el
público”; Raúl Fernández “es un garante bajo
los 3 maderos”. El desempeño de un equipo se
traduce en que se le “contabiliza” las oportuni-
dades de gol, se le “hace un balance positivo
o negativo” después de cada jornada; cuando
como: el Juan Aurich “hizo un buen negocio”,
También, frecuentemente hacen referen-
cia al discurso religioso, a los ritos litúrgicos y
el corpus doctrinal del catolicismo. Con estas
se sacraliza. El partido tiene ecos mágicos: el
director técnico “tiene la varita mágica para
cambiar el accionar del equipo”, en el campo
“se realizó un conjuro”, el jugador estrella “está
dotado de una chispa divina” ,con su ingenio
y buena suerte “puede hacer un milagro” , es
un tiro muy difícil solo hay que “esperar solo
un milagro”. El estadio es “la cancha sagrada”.
Los locutores (Narrador y comentarista)
se caracterizan por su tono ponde-
rativo y ennoblecedor. La narración
la llena de dramatismo y la cubren
de emociones, la embellecen y la
presentan del modo más sugestivo y
minucioso con su lenguaje pintores-
testimonio de lo grandioso
de las acciones, del camino
arduo hacia el gol.
Mario Evaristo Luján
ANDRÉS VICENTE CRISÓSTOMO APOLINARIO
En la buena época y el poder de la radio
(en amplitud modulada),se tenían que
lanzar desde los estudios el sonido
hacia la planta transmisora, se hacía a través
de línea física y uno de los técnicos especia-
lizados era y lo es hasta la actualidad Fidel
Vicente Crisóstomo Manrique; quien para
poder realizar el mantenimiento respectivo
de las diversas radioemisoras en la ciudad
Vicente, el encargado de pasar los alicates, la
cinta aislante, entre otros.
En la década de los años 70, en Radio
once años de edad, comenzó a sentir
el acercamiento hacia la locución y
el administrador, que era Nicolás
Bernal Rojas, al notar su inquietud,
le puso en prueba de fuego, dándole
la gran oportunidad de estar frente al
micrófono y comenzar como locutor
de planta. Andrés lo hizo bien, inició
su camino en la locución, compartió
cabina con Miguel Solano, Koki-
Pasaron los años, en la década
del 80 sacó un programa juvenil
“Tributo a mis Amigos”, pero Andrés
Vicente, no se quedó contento con
locutar, quería aprender mucho más
y comenzó a estudiar locución en el
Instituto Peruano de Comunicación
Social, donde aprendió el A, B, C de
la impostación de voz y estaba listo
para cualquier programa.
En esta misma emisora, la deca-
-
ma “Azúcar para el Café” con música
de salsa y noticias. El programador de
aquella época Fernando Rodríguez
le dio la responsabilidad para que
dirija un programa romántico y logró realizar
“Latidos al Corazón”.
Andrés Crisóstomo, ya tiene 22 años
haciendo suspirar a los corazones enamora-
dos, ahora cuenta con una segunda profesión
como técnico en electrónica.Es el “hombre
araña” ,sube y baja torres de hasta 80 metros
de altura como si estuviera subiendo unas
gradas al segundo piso, logró dominar el mareo
y soroche de la altura.
Locutor, Técnico Electrónico y deportista, el
veces premiado como el mejor arquero de esta
emisora, reconocido así por la Asociación de
Locutores del Centro del Perú.Así es Andrés
Vicente Crisóstomo Apo-
linario, romántico,
enamorado de
la vida y de
la locución.
-
t i dos a l
Corazón”
para rato.
JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III
OSWALDO ROJAS REY
Por la década del 60, inicia sus activida-
des radiales junto a Eusebio Velásquez
y José Martínez Cusi en radio Andina,
uniforme beige, miembro de la Policía Escolar
por ese entonces de la Gran Unidad Escolar
Santa Isabel. Luego de terminar sus clases en
el segundo turno de la tarde, de inmediato se
constituía a la emisora en el distrito de Chilca.
a laborar en la Nueva Voz del Centro del Perú
(Radio 15.50) que estaba ubicada entre Parra
del Riego y Julio C. Tello. Fue un locutor que
buen desenvolvimiento es contratado en
-
cir programas como “La Hora de las
Grandes Estrellas” y uno romántico
que se emitía por las noches en el
horario de 10 a 11, “El Lago de Los
Ensueños”.
cargo de Director Artístico,
lo que hoy en día se conoce
como Programador. Dentro
de su trayectoria radial fue
invitado por Guido Barreto
para laborar en Sonorama
su tiempo estudiando Ad-
en el Instituto Superior Ma-
riscal Cáceres, localizado
entre la Calles Lima y
Arequipa en Huancayo.
Después de tres años
-
bina para dedicarse como pro-
ductor de sus programas
en Radio Universal y apo-
avanzaron y sus labores de radio lo realizaba
Pío Pío.
-
Gerente al Ingeniero “Pepe Torres”. En esta
Pizarro, Marco Antonio Ponce, Edgar Liñán,
Pompeyo Aliaga, Katy Bernedo y otros grandes
locutores. Al medio día su voz se escuchaba
bajo los acordes de la música criolla en “Así
Canta mi Perú”, en el que no podía ocultar
su alegría y apoyo al equipo de sus amores
Alianza Lima, pues constantemente decía
“Buen provecho familia”, “Ay voy si no me
caigo”, “Arriba Alianza”, etc.
-
brar a muchos colegas. Lle-
gaba a la radio con su propio
a ser Programador, impuso
Lamentablemente hoy
ya no podemos tenerlo,
el 16 de febrero del
año 2004, realizando
lo que más le gus-
taba hacer y eso fue
demostrado en toda
su trayectoria radial. Re-
cordaremos sus consejos,
descansa en Paz
LA RADIO: ¿SIEMPRE AMIGA?
Para nadie es un secreto que la radio es
que existe. Esta naturaleza tan especial
particularmente íntima de tú a tú, que no tienen
los otros medios y que es uno de los principales
La calidad del servicio no depende de su
se logre promover con el oyente. La calidad
siempre se dice que tiene que estar avalada por
el oyente, otros dicen que “la calidad según el
oyente”. Calidad objetiva no siempre equivale
a calidad apreciada. Aunque no se debe asumir
criterios simplistas de calidad por el hecho de
que “eso es lo que quiere el oyente”.
La Creatividad no puede ser un concepto
abstracto, sino por el contrario, tiene que ser
asociado a todo lo que hacemos: capacidad
de inventar algo nuevo, de relacionar
algo conocido de forma innovadora
o de apartarse de los esquemas
de pensamiento y conducta
habituales.
Se debe siempre explo-
rar nuevas ideas y nuevos
proyectos con diseños que
puedan resultar inte-
resante, sobre todo
si con ello se
pretende dar
respuestas a
inquietudes
del potencial de
audiencia y a polí-
ticas o estrategias que están
y proyectadas en bien de la sociedad.
importante no es el que emite sino el que
escucha. El que emite debe adaptarse al
que escucha, tiene que entender cuál es
su cultura, sus motivaciones y sus deseos.
Comunicar no es algo que le hacemos “a” la
propuesta de cambio en su destinatario. Los
Vivimos en una cultura “mosaica”, hecha
de pedazos que se vinculan unos con otros
de manera aleatoria, espontánea, totalmente
imprevisible. Conocerlas y saber cuáles son
sus relaciones es un hecho
necesario que no siempre
estamos conscientes y por lo
tanto cuando programamos o
diseñamos un cambio no se
tienen en cuenta.
Cada cambio o mejor cada
espacio debe tener una expli-
solo al criterio especializado sin
que se sustente en datos produc-
tos de investigaciones. Tener en
cuenta el espectro de las demás
emisiones para no repetir o pre-
sentar diseños diferentes que
constituyan verdaderas opciones
para que los medios no se anu-
len unos a los otros, sino que se
combinen. Lo que hace nuestra
sociedad mediática es la combi-
natoria, la complementariedad y
la interactividad de los medios.
Pedro M. Pérez Roque
JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III
LA RESPONSABILIDAD SOCIAL DEL LOCUTOR
Si no nos enojamos no estamos vivos. Sin rabia suficiente no podemos
indignarnos. Con rabia e indig-nación si podríamos demandar al locutor mayor compromiso con la sociedad. No podemos ser indiferentes con la respon-sabilidad social asumida por vo-luntad propia desde la primera palabra frente a un micrófono.
La radio está más cerca de la gente dice la famosa cuña.
parte de la enfermedad social, como un chofer de Orión, un marca de los barracones, un sicario de un cartel del Vraem, un revoltoso sometido al pensamiento Gon-zalo, un cogotero adolescente.
Defendemos la libertad absoluta de las comunicaciones pero no defendemos la salud moral de la población. Defendemos la libre empresa pero somos indiferentes con la sociedad quebrada, buena en todo lo malo y mala en todo lo bueno. Defendemos el mercado que enaltece lo frívolo y anecdótico, lo banal y grosero, lo chusco y amoral. No hay tiempo para lo emblemático y ejemplar.
No nos engañemos. Escúchese a sí mismo y escuche a sus colegas. Somos parte nociva de la comunidad. Sepa usted que es hora de cambiar ahora y no mañana porque podría ser muy tarde, si ya no lo es.
Seamos parte de esos ilusos románticos deambulando en solitario, reclamando cam-bios en todo aquello que enturbia nuestra humanidad. Ya no más Florcitas, ni Jacintas.
Ya no más criolladas con alto contenido obs-ceno que le gusta a la chusma. La masa ya se acostumbró, le encanta el chiste barato. Si hacemos lo contrario moriremos de hambre.
se cree es correcto y bueno. No hay una au-toridad que encarne esa visión responsable. No hay escuela que nos diga claramente qué hacer y qué no hacer. Cara bonita y buena
y a la vez tan ninguneada. Y así seguimos, sin ninguna inmutación. Indignos seguidores de ejemplares maestros. No aprendimos ni una sola de sus enseñanzas. No aprendimos la lección buena.
Necesitamos profesionalizar la actividad. Darle el lugar que se merece. La improvi-sación, aún cuando viniera de un famoso afecta a la locución. Un idiota con audacia es un peligro para todos. Pero claro, es tal vez el lugar equivocado para una demanda así, como decirles a los banqueros abran sus bóvedas, todos somos tan honrados como usted.
Manuel A. Gago
AQUILINO SANTOS HUAMÁN
Es de Yauyos - Lima, terminó la secunda-ria en el San Vicente de Cañete, pero lle-gó al Valle del Mantaro en 1981 invitado
por sus familiares. Se graduó como Licenciado en Pedagogía - Humanidades, especialidad Español y Literatura en la Universidad Nacional del Centro del Perú; hizo estudios de Maestría en la Mención de Tecnología Educativa.
Su trayectoria radial se consolidó gracias a las enseñanzas de grandes maestros del micrófono: de Oswaldo Rojas Rey,en Huanca-yo, a quien conoció a través de su academia de locución que dirigía, y Américo Pachas de RPP en la ciudad de Lima, con él hicieron amistad gracias a Zoraida Arias quien fue la que le presentó y conoció a través del elenco de teatro “Liberación”, del que era parte. Ambos le inculcaron que ser locutor era tener gran responsabilidad social dentro de las comuni-caciones.
Aquilino Santos, inició su itinerario radiofónico el año 1987 en Radio Uni-versal durante seis años, brillando con luz propia y con su Programa Musical Cultural “El Despertar de mi Pueblo”, superando en sintonía a programas de emisión local y na-cional en horario matinal de lunes a sábado. Recuerda que fue en este tiempo que llegó a rechazar inclusive las publicidades,no había espacio para más auspiciado-res. Todos los spots eran grabados con la voz de Américo Pachas.
Luego de este rotundo éxito labo-ró en Radio Seño-
rial perteneciente a emisoras nacionales, en ella alcanzó también el liderazgo en la difusión de música andina, fortaleciendo nuestra identidad cultural, logrando ubicar y seguir manteniendo su programa entre los primeros lugares de sintonía.
Después ingresó a Radio Futura, antes denominada Sonorama Radio, que estaba ubicada en la bajada del distrito de El Tambo. Asimismo, laboró en Radio Rumbo en el ho-rario de 6 a 7 de la mañana y a través de la frecuencia 91.1 FM. Alternó también en Radio Corazón, que era administrada por los herma-nos Contreras.
Posteriormente, en 1996 fue llamado por Radio 15.50 donde laboró por espacio de 18 años, produciendo y conduciendo “El Des-pertar de mi Pueblo”, tanto fue el éxito de su programa que la Municipalidad Distrital de El
Tambo le distinguió como Patrimonio Cultural de la Nación Wanca, por el entonces
Alcalde Ángel Unchupaico.
Actualmente, Aquilino Santos Huamán, pertenece desde enero del 2014 a Radio Antena Sur (90.3 F.M), la misma que esperó 11 años para contar en su staff, con uno de los
locutores con gran experiencia y apa-sionado de nuestra música andina,
peruana-latinoamericana. En “El Despertar de mi
Pueblo”, no solo se difunde música, sino se tiene el formato de una revista hablada con la intervención de invitados y la co-municación con los oyentes. Así conti-núa conquistando a más oyentes.
JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III
WILFREDO ANTONIO PIZARRO COLLAO
Conocido radialmente como Willy Antonio
Pizarro, laboró en el Banco Popular del
Perú donde llegó a ser dirigente banca-
rio e inició su travesía radial en Radio Mundo.
Formó la Asociación de Productores Asociados
“PROAS” en el que sus integrantes tenían que
presentar sus programas con la plantilla de
entrada grabada con su voz: “PROAS EN EL
AIRE PRESENTA A... Y SU PROGRAMA…”
En esta etapa, los informativos leían noti-
cias retrasadas de los periódicos que llegaban
de la Capital después de tres días, el único
diario huancaíno era “La Voz”. También co-
piaban noticias de algunas emisoras de
Lima como: Radio Victoria, Unión, el Sol
que llegaban a través de su onda corta.
Más adelante, ya en Radio Bolognesi ,
Willy produjo su programa “Discorama”
que ganó gran sintonía.
Posteriormente, Amador
Serpa administrador de tienda
comercial “La Pequeñita”, tomó
a concesión Radio 15.50 para
luego destinar a Willy como Ad-
ministrador. A partir de entonces
tomó el mismo estilo de Radio
Mar de la Capital y a través de una
locución ágil logró ubicar en uno de
los primeros lugares a esta emisora.
Willy, mantuvo la preferencia de
los oyentes. Por buen tiempo desta-
caron los programas “El Mundo en
Domingo” Y “Sabilongo y Silvestre”
que lo conducían con Mauro Rosas
Díaz, gran locutor de aquella época.
Fue estricto dentro de su programación
y siempre buscó la puntualidad de sus lo-
cutores y un marco de referencia dentro
de las noticias e historia de los artistas.
Era impecable en el momento de
estar frente a los micrófonos, su voz
era alagada por los más críticos hombres de
radio y dejaba maravillados a los radioescu-
chas huancaínos. Se distinguió por ser una
persona exigente para consigo mismo y para
con su personal que le tocaba dirigir, inclusive
con su propio sonidista.
De baja estatura pero de una dicción mági-
ca, caracterizó a varias emisoras huancaínas,
fue Director Artístico en muchas de ellas.Como
tal recordaremos su paso por Radio Stéreo 90,
en 1995, donde se daba el tiempo de escuchar
uno a uno los temas de los casetts que tenía la
radio y daba el visto bueno y malo de cada una
de ellas. Empleó un reloj musical que debía
ser respetado por los locutores y operado-
res. A esta radio le cambió su slogan, la
90… es de la Familia”.
Años después retomaría
su acercamiento a Dios a
través de un grupo religioso,
se retiró por un tiempo de las
cabinas pero después produ-
jo programas de contenido
cristiano, trabajó en Radio
Maranatha y Radio Scala de
Oro, gracias a la buena relación
con Plinio Lozano,que era gerente
de esta última, grabó varios spots
esta emisora.
En la actualidad, Willy Antonio
se encuentra alejado de la radio,
-
partiendo su voz con los oyentes
siempre en cuando el mensaje sea
evangelizador. Dedica la mayor
parte de su tiempo a Dios y solo le
toca recordar grandes momentos de
su paso por la locución huancaína.
Saludos Willy.
¿QUÉ TAN BUENA ES MI VOZ?
Tener una buena voz es un don, pero saber
qué hacer con ella es el reto. El hecho de que
una persona hable bien o tenga un tono agra-
locutor profesional. También el hecho de que
una persona pueda hacer diferentes voces no
demandas de un productor.
El arte de la locución requiere coordinación
perfecta entre el cerebro-ojos-boca. Los ojos
deben ser capaces de seguir las palabras es-
ser capaz de descifrar los mensajes escritos y al
mismo tiempo mantener vivas las indicaciones
del director y la boca debe tener la capacidad y la
correcta y con la intención indicada.
El nerviosismo, la inseguridad y bloqueos
ojos-cerebro-boca, de muchos locutores profe-
sionales, entonces se produce un corto circuito.
Las palabras saldrán mal dichas, las intenciones
no serán las adecuadas y las frases carecerán
de sincronización y armonía; lo que im-
pedirá la ejecución de una buena
locución profesional.
Es importante contar
con un talento natural
que te permita avanzar
rápidamente en el mundo
de la locución. Pero es más
importante aún la disciplina y
la pasión que sientas por esta
industria. Cuándo sientas
que tu carrera como locutor
profesional se ha estan-
cado, es buen momento
de conseguir el asesora-
miento de un buen coach.
Aunque si puedes contar con uno desde el inicio
de tu carrera esto evitará que “aprendas” muchas
cosas que después tendrás que “desaprender”.
Por lo general, las personas nos desempe-
ñamos mejor en ambientes familiares; esto no
siempre es fácil en el negocio de la locución. Las
situaciones de trabajo varían constantemente,
ingenieros, directores, escritores, productores,
clientes, incluso el lugar puede cambiar de
una sesión a otra. Naturalmente, mientras más
trabajos de locución comercial realices, más
familiarizado estarás con estos elementos y te
Como en cualquier otra industria, llegar
a ser un buen locutor profesional requiere de
compromiso, dedicación, perseverancia y algo
muy importante… paciencia. Habrá días en que
pensarás que esto no es para ti y habrá otros
días que pienses que es la mejor profesión del
mundo. Es una especie de relación amor-odio,
como suele darse en un matrimonio. La práctica
diaria es muy importante. Muchos tardan años
antes de poder lograr una buena locución
profesional.
Muchas veces hacer una excelente
que tener un genuino deseo de ayudar al próji-
mo. Esto debe ser lo que te mueve e inspira a
levantarte cada día y dar lo mejor de ti mismo.
Esta carrera como todas cuenta
con infinidad de altiba-
jos. Cuando estás en la
cima tal vez te puedas
dar el lujo de ser un
poco arrogante, pero
cuando estés abajo, es ahí don-
de se aprende la humildad y el
aprecio por aquellas personas que
quieren trabajar contigo.
Miguel Alejandro Torres
JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III
CUÁN IMPORTANTE ES LA RESPIRACIÓN EN LA LOCUCIÓN
Buen número de problemas de locución
se deben a la falta de aire. Es que nos
hemos acostumbrado a respirar mal,
apenas con la parte alta de los pulmones. El lío
comienza cuando un locutor o una locutora se
enfrentan, solos, a un texto con frases largas y
párrafos rotundos. Cuando tienen que hablar y
leer y seguir hablando sin contar con ningún otro
recurso que su propia voz.
Los bebés, sin haber estudiado locución, sa-
ben respirar bien, con toda la panza. Sus pulmo-
nes pequeñitos necesitan llenarse
para oxigenar todo el cuerpo. En
eso consiste la tan recomendada
respiración diafragmática: utilizar
al máximo nuestra capacidad
pulmonar.
El diafragma separa el tórax
del abdomen. Funciona auto-
máticamente, como un fuelle bien
regulado. Cuando inspiramos, este
músculo se contrae, se aplana y permite la en-
trada del aire a los pulmones. Al revés, cuando
en anhídrido carbónico, espiramos. Por eso, des-
pués de haber comido mucho, con el estómago
al aire nuevo.
Igualmente, cuando estamos nerviosos, los
músculos del diafragma se encuentran tensos,
crispados, y tampoco permiten llenar los pul-
mones. Respiramos mal, apenas nos sale la
voz. Y esto, a su vez, nos pone más nerviosos.
Necesitamos mucho oxígeno para reponer el
quemado durante el esfuerzo muscular. No nos
alcanza lo que inspiramos por la nariz. Entonces,
comenzamos a tragar aire por la boca. Además
de escucharse feo a través del micrófono, estos
es bueno respirar a fondo dos o tres veces. Re-
hasta el último rincón de su cuerpo, desde la coronilla hasta el dedo gordo del pie. Ahora sí, colóquese bien frente al micrófono, sin encogerse ni doblarse. Acerque la silla, levante el pecho,
-rones o sostenes apretados. Siéntese y siéntase cómodo antes de hablar.
de aire para poder colocar la voz, para terminar con buen volumen cada frase. Mientras habla, inspire por la nariz. Y suelte el aire, poco a
poco, por la boca. Si hace lo contrario, si ins-pira por la boca, sonará como si estuviera ahogándose. Por la nariz, normalmente, el aire no suena.
entrenar la respiración. Todos ellos tienen igual mecánica: inspirar am-
pliamente por la nariz, como inhalando
las ventanas nasales se abran, las costillas se separen y el diafragma descienda. La espiración puede ser más rápida, hasta violenta. O conteni-da, reteniendo el aire y controlando su expulsión.
en el piso boca arriba, recta la columna, brazos a los costados, colocando un libro sobre el vientre. En esa posición, respire por la nariz, tratando de subir el libro lo más posible. Luego, bote el aire por la boca, poco a poco, contando mentalmente, hasta que el libro vuelva a su nivel inicial. Siga
libro, aumentando su cuenta lo más que pueda.
un par de veces al día.
Elena Guevara
JOSÉ VELA ORTEGA
Llegó al Valle del Mantaro a los 8 años de
edad, completó la primaria en la escuela
San Francisco de Asís y secundaria en el
Salesiano. Estudió en la Universidad Nacional
del Centro del Perú la Especialidad de Agro-
nomía. José Vela Ortega es natural de Lima,
regaló momentos gloriosos de la radio.
Su inclinación por el micrófono se dio por
una radiola Punto Azul alemana que tenía su
padre y los discos costosos que compraba.
José invitaba a sus amigos a casa para es-
cuchar música, así dos de ellos lo animaron
a realizar programa en Radio Huancayo, para
ello grabaron un piloto a tres voces en una
casetera pequeña. Fue 1967, el administrador
de la radio era Augusto “El Muerto” Flores quien
Este programa duró solo 2 meses, los
dos amigos se fueron a estudiar a la Capital,
José pensó que todo acabaría; sin
embargo, Augusto Flores gus-
taba de su voz y le propuso
quedarse para conducir su
propio programa que llegó
duró solo un año. Ya en 1969
cambió de nombre: “Adelante
Juventud”, que se difundió de
7 a 8 de la noche por un
periodo de 5 años
y por la misma
Decana, “Radio
Huancayo”.
A partir de
esta fecha su
centro de tra-
-
ría a Radio
15.50, en el
que se convir-
tió como el pionero en comprar espacios. José
“te compro una hora, haya o no publicidad,
yo pago”. En esta emisora llegó a tener hasta
se quedó con “Audiofonía Musical” por más de
20 años . Tuvo un paréntesis en 1990 y 1992
para luego retornar a 15.50.
Paralelo a la locución formó desde 1979,
la Cadena de Altavoces en la Feria de Yauris
grandes auspiciadores. En 1993, comenzó
también instalando los primeros paneles de
publicidad en Huancayo y que se extendieron
-
po, ésta concluyó en 1997.
En el 2003, se da el “boom” en las pro-vincias y casi sin darse cuenta ya había
copado el mercado en 7 ciudades del Perú. En la actualidad, José Vela Ortega viene colocando anuncios electrónicos a través de su Empresa. Tiene previsto colocar el primer cartel gigante digital en Huancayo para el mes de noviembre.Además es miembro adherente del ANDA (Asociación Nacio-
APEPEX (Asociación Peruana de Empresas de Publicidad Ex-
PUBLICOM (Publicidad &
1999 a la fecha.
Es otro locutor en la historia de la locu-ción huancaína. A
seguir triunfando “Pepe”.
JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III
ESCRIBIR PARA LA RADIOIIP Digital
ANGEL DANTE UNCHUPAICO CANCHUMANI
En su juventud quiso estudiar diplomacia para ser embajador, pero la suerte no le acompañó, en esas épocas había
discriminación sobre todo en el apellido, para seguir esos estudios tenía que ser un Smith, Hans, Rengifo etc. Se graduó como Licenciado en Ciencias de la Comunicación en la U.N.C.P, obtuvo el grado de Magister y Doctorado en Desarrollo y Medio Ambiente, su más grande sueño es obtener el grado de PhD en Ciencias Políticas.
llegó a conocer la cabina de locución de Radio Andina gracias a la amistad que tuvo con Jesús Cabrera, quien dirigía un programa folclórico. Por fortunio de la vida llegó a Radio 15.50, siendo su enlace Felipe Panéz. En este lugar trabajó en un inicio en el área de limpieza y lo hizo muy responsablemente permitiendo que
lo invitaron a ser sonidista.
programadores como Miguel Curilla y Guiller-mo Retamozo quienes le dieron la oportunidad de dirigir los domingos de once a una de la madrugada “Punto Final”. No contento por el léxico medio ahuaynado que tenía, recuerda que Miguel Curilla le dijo que su voz estaba más adecuada para dirigir programas folklóricos.
Sin embargo, las dos horas de programa se dividieron en juvenil y romántico, en éste último se notó de las condiciones que tenía Ángel para pro-ducirlo, fue así que Guillermo Retamo-zo le propone un horario de lunes a
viernes por las noches donde hizo “Recaditos”, luego se convertiría en el “Show de Recaditos” que obtuvo gran acogida.
En los años 90, Radio 15.50 ya transmitía en doble frecuencia (AM y FM), Unchupaico conocido también como Ángelo Danesi labo-ró junto a Roy Díaz, Cesarín Córdova, Karin García, Robert Aliaga, Leyza Alvarado. Quedó como responsable de la Jefatura de Progra-mación y Producción que creó la gerencia de la emisora.
Posteriormente, Huancayo se llenó de señales de radios satélites. Milagros y Mela de
las voces comerciales de Rony López y Lugui Rodríguez, de esta manera 15.50 cambió su slogan llegando a ser… ...“La Radio Joven, sobre las Satélites”, con nueva programación y ubicando a la radio en el primer lugar. En reciprocidad, la Gerencia premió a Ángel con el obsequio de un aparato de Tv de 24” y una beca a la Charles Chaplin para estudiar cursos de locución y reporterismo en Radio y Tv.
Unchupaico, llegó a ser presidente de la Asociación de Locutores del Centro del Perú en dos periodos seguidos e incursionó en la
política, postuló dos veces para regidor y no le fue bien. Participó en contiendas electorales
para la alcaldía del distrito de El Tambo llegando en un buen lugar, colocó regido-res. En una nueva oportunidad llegó a la alcaldía, en una reelección duplicó sus votos. Ahora pretende alcanzar el sillón del gobierno regional de Junín.
La radio es uno de los medios de comuni-
todo el planeta. Los ciudadanos de todo el mundo se informan a través de la radio, ya sea comercial, pública o comunitaria. La radio se escucha en regiones donde el índice de alfabe-tización es elevado, así como en regiones en las que el analfabetismo es alto. La radio se escucha en onda corta, AM, FM, aparatos móviles, e in-cluso por Internet. La radio es íntima e inmediata.
Al concentrar la atención de la audiencia solamente en el sonido, la radio les da a sus oyentes la impresión de estar en el escenario desde donde se produce la noticia. Las pala-bras que se escuchan en la radio, sin la ayuda de imágenes visuales, pueden mostrar cosas, anunciar, declarar y describir acontecimientos
-mo tiempo la personalidad del locutor.
Escribir para la radio es distinto que escribir para la prensa escrita, y la práctica ha sido des-crita como para escribir la letra de una canción. Las letras de las canciones y los guiones de la radio exigen utilizar el lenguaje de manera visual (sacando lo escrito) para comunicarlo de manera oral (cantando o hablando). El texto también ha de ser breve y las oraciones sencillas.
Escribir para el oído requiere técnicas di-ferentes a las que se utilizan para escribir para los ojos, como ocurre en la prensa o en el video. Las audiencias radiales procesan la emisión del programa según lo escuchan. En la radio generalmente no hay segundas oportunidades, la mayor parte de los programas de radio no pueden retroceder. La información debe comu-nicarse con claridad, sucinta y concisamente en la primera vez. Las palabras han de pronunciarse correctamente y estar en sintonía con el tipo de información que se comunica.
Mientras que una noticia escrita describe
quién, qué, dónde, cuando, por qué y cómo, la radio, y también las noticias por video, debe ser correcta, clara, concisa y con colorido.
Cuando se escriba para la radio, se ha de:
-mienzo.
demasiadas palabras.
Redondear los números, arriba o abajo, y por ejemplo hacer que la cifra 2.785 se convierta en “casi 3.000”).
-te, lo más posible.
locutor a cargo del programa.
poco familiares y para nombres y palabras difí-ciles de pronunciar.
para redactar un guión de radio.
Hay que ser breve: tres líneas de texto equivalen a unos diez segundos de locución.
JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III
LA PUBLICIDAD EN LA RADIO
La publicidad en la radio constituye un importante medio, para la promoción de productos y servicios, que se pretenden
posicionar en el mercado.
La publicidad en la radio, es uno de los sistemas más económicos para promocionar un negocio, dentro del plan de acciones publi-citarias, además, permite llegar a un número
El hombre moderno vive constantemente en movimiento, trasladándose de un lugar a otro, especialmente a su trabajo, al cumplimiento de
relativamente pocas las horas que está en casa, por lo cual para estar informado usualmente uti-liza la radio como medio de comunicación y ello constituye una gran ventaja cuando se piensa en publicitar a través de este medio.
La publicidad en la radio, se elabora tenien-do como punto de partida, que dicho medio es-timula en el cliente o usuario el sentido auditivo, de manera que el publicista será excesivamente cuidadoso con el tipo de publicidad que aplica a cada producto o servicio, sobre el cual se procura sensibilizar al oyente.
En este medio de publi-cidad, el publicista planea cuidadosamente su labor, utilizando el mejor sonido y las mejores voces, de tal forma que resulte agradable al oído, un buen trabajo o campaña publicitaria proyectada para ser realizada a través de éste medio, puede no lograr el objetivo propuesto por uti-lizar las voces y
sonidos inadecuados. La empresa de publici-dad, siempre tendrá en cuenta que el sentido a estimular será el auditivo.
Es importante tener presente al momento de proyectar una campaña publicitaria a través de la radio, que se elijan las emisoras de ma-
garanticen un mejor sonido y localización, la pauta publicitaria encaminada a la promoción o divulgación del producto o servicio, se trasmitirá preferiblemente en el intermedio o dentro de los espacios publicitarios de programas escuchados en forma masiva por la población a impactar.
No hay que dejar de lado que además, la
al usuario o consumidor sobre el origen y la
a que resulta ser un medio económico para la publicidad, permite una mayor periodicidad de las cuñas, situación que no se da al utilizar otros medios, por cuanto la inversión económica es mayor, debiéndose en muchos casos limitar el número de veces que será promocionado el producto o servicio dentro de los espacios con-
tratados y este factor es importante, especialmente teniendo en cuen-
ta el tiempo que se pretende emplear para conocer los
resultados de la campaña publicitaria.
¿Dónde publicitar? A través de la radio, por economía, eficacia y por brindar mayor con-
fianza al usuario, especialmente por ser uno de los me-dios de comunica-ción más utilizados a nivel mundial.
PUBLIWORLD
MAURO VICENTE ARAUCO VERGARA
FCadena de Discjockyes del Perú, muy conocido como “Mario Jesús”, su voz
se escuchó por más de 40 años en emisoras diversas de Huancayo y en el canal 2 tv de la Capital. Muchos lo conocieron por su seudóni-mo más que por su propio nombre.
Comenzó a trabajar en Radio Andina, se lanzó a la lista de comentaristas de discos en el año de 1965 en Radio Huancayo.
Uno de sus primeros programas fue “Ju-ventud en Órbita”, luego dirigió“Al Compás de la Juventud”, incursionó en Radio 15.50, Sonorama Radio, sus momentos de tristezas y alegrías lo compartió con su gran amigo el “Chico de las Gafas”, Oswaldo Rojas Rey.
Alternó micrófono en el Canal 2 de TV de
Huancayo con Gustavo Ticona, luego viajó a Lima y siguió trabajando en el mismo Canal de TV del Estado.
Fue atacado por una enfermedad, sus familiares lo trataron y atendieron pero lastimo-samente dejó de existir en la ciudad de Ica, en el mes de marzo del año 2012.
CARLOS VILLACRÍZ VERGARA
Lo encontramos caminando, cansado con sus 89 años de edad y todavía lúcido cuando se trata de hablar sobre
radiodifusión. De inmediato saltó a su memoria sus años jóvenes de 1954, cuando se inició en Radio Huancayo. Sonriente, dibuja en su rostro tiem-pos maravillosos, recuerda el haber compartido cabinas de radio con, Julio Girón, Julio Rodríguez Lazo, Ricardo Tello, entre otros.
Dirigió los programas “Cabalgata Deportivo” y “Así es el Tango” en Radio Huancayo, de igual forma “Por los Caminos del Perú”, “Así es mi Perú” en Radio Junín, condujo el programa “Yo soy el Tango” en Radio Bolognesi y en Sonorama Radio “La Vida de Carlos Gardel”.
Carlitos Villacríz, viajó a diversos lugares de nuestra patria para conocer
mejor las tradiciones y costumbres y así comentar luego en su programa “Así es el Perú”. En Radio Andina lanzaron al aire varias radionovelas grabadas en cinta
abierta “El Calvario de Una Madre”, “Vida y Pasión de Jesús”.
Los personajes más importantes de estas novelas fueron Manuel Jiménez y Nico Bernal Rojas, locutores con los que pasaron gratas vivencias.
Carlos Villacríz Vergara fue el pro-motor de la Empresa “Consorcio Peruana de Radiodifusión” Radio 15.50 la NVC del Perú, que luego por decisión de los
accionistas fue vendido a Horacio Gago.
Es la reseña de otro locutor que encon-tró llenar un espacio en la radiodifusión, su talento será imitado seguramente por otros jóvenes que gustan del maravilloso mundo de las perillas y micrófonos. Otro motivo para recordarlo.
JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III
¿QUÉ ES UNA RADIO COMUNITARIA?Por: AMARC
GERARDO RAMOS ALANYA
Nieto materno del propietario de Radio
Mundo Max Huanay. Comenzó a ubicar-
se en la radio a los 12 años, en 1958 bajo
la dirección de su abuelo como radio operador.
Dos años después apoyó en la narración en el
“Informativo el Panamericano” de Radio Mundo.
En 1963, emigró a la Oroya, llegando a
laborar en Radio Minería en los programas
“Así es mi Perú” y “Visión Deportiva”
junto a Pablo Marcos Calderón. De la
misma manera, trabajó en el Canal 7
de Centromín Perú como narrador de
noticias. También en Radio La Oroya.
En su retorno a la Incontras-
table, en 1976, alternó en Radio
Bolognesi, trabajó en “Radio
Sucesos Centro”. Por los años
de 1991 a 1994, trabajó en
Iquitos y Pucallpa en Radio
La Selva y Radio Stelar. Realizó la publicación
periodística “Carta Abierta”. Luego se dirigió a
Huánuco llegando a laborar en Radio Ondas
del Huallaga.
En 1997, se enrumbó a Huancavelica,
laborando en Radio Cultura, Huancavelica y
Libertad. Publicó la revista “Visión Regional y
Municipal del Perú”.
Su labor en el periodismo escrito lo incentivó
a iniciar sus trámites en el Ministerio de Traspor-
tes y Comunicaciones con el objetivo de lograr
una autorización de un canal de televisión en
Huancavelica.
La suerte le acompañó en el
presente año 2014, logrando su
cometido de tener la autorización
de una televisora y comenzó a
operar el primer día de abril.
Cuando una radio promueve la participa-
intereses; cuando responde a los gustos
de la mayoría y hace del buen humor y la es-
peranza su primera propuesta; cuando informa
verazmente; cuando ayuda a resolver los mil y
un problemas de la vida cotidiana; cuando en
sus programas se debaten todas las ideas y se
respetan todas las opiniones; cuando se estimula
la diversidad cultural y no la homogenización
mercantil; cuando la mujer protagoniza la comu-
nicación y no es una simple voz decorativa o un
reclamo publicitario; cuando no se tolera ninguna
dictadura, ni siquiera la musical impuesta por las
disqueras; cuando la palabra de todos vuela sin
discriminaciones ni censuras, ésa es una radio
comunitaria.
No se someten a la lógica del dinero ni de la
propaganda las emisoras que así se denominan.
están puestas al servicio de la sociedad civil. Un
servicio, por supuesto, altamente político: se trata
de crear consensos, de ampliar la democracia.
comunidad.
radio comunitaria es la de permitir
expresarse a los que no tienen voz, de
servir de portavoz de los oprimidos (se
trate de una opresión racista, sexista o
de clase social) y, en general, de ofrecer
una herramienta para el desarrollo.
La radio comunitaria es definida
a partir de tres aspectos que la carac-
terizan: se trata de una actividad con
el control sobre la propiedad y está
caracterizada por la participación de la
comunidad.
Es necesario que sea claro que el objetivo
de la radio comunitaria no es el de hacer algo
por la comunidad, es, más bien, el de dar una
oportunidad a la comunidad para que haga
algo por ella misma, como por ejemplo, poseer
el control de su propio medio de comunicación.
Existen en América Latina aproximadamen-
te mil radios que se pueden considerar comuni-
tarias, educativas, populares o ciudadanas. Se
-
formación social, de búsqueda de un sistema
justo, con vigencia de los derechos humanos,
con acceso y participación de las mayorías en el
de lucro. Esto no les impide crecer, intentando
una inserción en el mercado.
La radio comunitaria se ha convertido, con el
pasar de los años, en una herramienta indispen-
sable para el desarrollo de las comunidades. Las
además, comunicarse entre ellas. Es un factor de
acercamiento, un puente, un paso hacia el otro,
no para que el otro se convierta en lo que noso-
tros somos, sino para que él pueda ser lo que
es. No se trata de tener más, sino de ser, ésa es
la verdadera misión de las radios comunitarias.
EDUARDO CÁRDENAS CUSCANO
Tiene más de treinta años haciendo pe-
riodismo en la zona central del país, sus
inicios se dieron en la pantalla chica en
1979 con su programa televisivo “ENFOQUE”,
con formato de opinión a través de RTV Canal
2 de la Incontrastable ciudad de Huancayo.
Eduardo, recuerda al gran número de
administradores que tuvo esta televisora
como: Juan Hemerling, Eduardo
Sanjinés Arcaya, su espacio tele-
visivo estuvo en el aire durante
10 años, luego cambió a la radio
produciendo “ El Radio Periódico
Enfoque”, en Radio Huancayo
permaneció 10 años.
Laboró en diversas
emisoras como “Super
Latina”,”Huancayo”,
“15.50”, “Universitaria”,
donde actualmente sigue en la dirección
de“Enfoque”. Durante el tiempo de su trabajo
como periodista tuvo amistad con Jaime Ore-
llana, Oswaldo Rojas Rey, Gustavo Gonzáles
Uriola, Antonio Mandujano y Arturo Ortiz.
La otra faceta de Eduardo Cárdenas es el
de la pedagogía, terminó sus estudios como
profesor en el Teodoro Peñaloza de Chupaca
egresando el año de 1962, en la especialidad
de Profesor de Primaria. Tiene la satisfacción
de haber enseñado a los niveles de Inicial,
Primaria y Superior. Estudió Periodismo en
Jaime Bausate y Mesa en Huancayo.
En esta Insitución Superior de Perio-
dismo laboró como profesor casi
once años, comparte su
labor diaria con un periodis-
mo de opinión y educativo
a través de la radiodifusión.
JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III
IMPORTANCIA DE LA VOZ EN LA RADIO
Las cualidades vocales acústicas resultan
tan decisivas en las relaciones sociales y
públicas que condicionan en gran medida
lo que los demás piensan de nosotros. Esas
cualidades acústicas no son otras que el timbre,
el tono, la intensidad y la duración. De todas
ellas, una es esencial a la hora de distinguir las
voces . Se trata del tono. En primer lugar, cuan-
do nos referimos a la voz de una persona, con
en segundo término, se trata de una cualidad
vocal muy ligada al sexo, a la personalidad, al
que emite esa voz.
Si las características de una voz y, en
especial, el tono pueden condicionar las
relaciones sociales, aún con mayor razón
resultan decisivas en las relaciones comuni-
cativas radiofónicas. La voz es el vehículo de las
palabras, el cuerpo de la radio y la herramienta
del locutor. Y por esta razón la voz del locutor
en la radio resulta tan importante. Es más, en
ocasiones puede resultar casi mágica; porque
como el medio es sonido, la voz se convierte
en el principal instrumento de trabajo de los
periodistas radiofónicos.
de las ondas están obligados a dominar el uso
de este mecanismo y a apreciar la trascendental
relevancia de la voz en el medio radiofónico.
Muchos son los autores que han coincidido
en que la radio sin voz se quedaría muda. La
voz es el eje que estructura la radio y, en
consecuencia, el elemento radiofónico de mayor
poder expresivo.
Y esta capacidad de expresión, no está
tanto en las palabras como en el sonido mismo
de la voz.
El tratamiento acústico de la voz es el
lugar dosnde el oyente de radio busca todo
aquello que las palabras no pueden explicarle.
Además de ser canal de expresión, información
y de herramienta radiofónica, la voz tiene, una
función, si cabe aún más artística, evocadora,
ensoñadora y etérea. Se trata de su capacidad
para transmitir sentimientos y evocar imágenes.
Son muchas las personas que habitualmente
familiar está triste o alegre por su voz.
En la radio los profesionales del medio
han llegado a tener un control casi total de sus
voces, sin embargo éstas siguen transmitiendo
sensaciones, en ocasiones las que los propios
locutores desean y otras las que los oyentes
interpretan. A través del aparato radiofónico el
oyente intenta descubrir una serie de facetas
del locutor, su aspecto, forma de ser...y todo ello,
únicamente a través de su voz.
proporciona el marco referencial a todo lo que
nos cuentan, especialmente en la radio, donde,
“en la oscuridad de la radio, la imagen visual
del emisor desaparece y su imagen pasa a
se puede obviar el poder de transmisión de la
voz así como su capacidad de crear imágenes
en la mente del oyente.
Estefanía Olatz
JOSÉ AUGUSTO IREI INAMINE
Ede descendencia japonesa, nació en
Lima. Su pasión por la radio se despertó
a través de su padre quien fue fundador de
pisado una cabina de radio, esto le permitió con
el transcurrir de los días, conocer a grandes
Al ser entrevistado, recordó que antes los
locutores tenían que tener amplia cultura, un
programador que cumplía a carta cabal su car-
go de manera que todo lo que tenía que decir
un locutor se tenía en libreto. Si el locutor se
equivocaba en una coma o en un punto tenía
una primera llamada de atención, después
años. A pesar de ser el hijo del dueño de Radio
pasó a ser sonidista, grabador, discotecario,
estuvo en la programación y después
en ventas; es decir, pasó por todas
las áreas.
Su participación frente a un
micrófono lo realizó por primera
Huancayo, aproximadamente
en 1978 y fue en Sonorama
Radio que era administrado
por Guido Barreto. Fue una
noche, en una reunión
en esta misma emisora
donde no había locutor y
hacer locución.
Su participación
en Huancayo era
constante, a lado de
de semana, lo hacían para realizar trabajos
de programación en Radio “Sonorama”, “Uni-
días permanecía en Lima, en ella inició su vida
radial leyendo un texto de defunción que le
dio su padre, así hizo la última temporada del
Mientras pasaba todo esto, su amigo
con la elegancia de su voz y al mismo tiempo
realizaba microprogramas de cine y luego su
propio programa “Oro Sólido”, el mismo que se
donde hizo “Fantasía Musical” y “Milkshake
programa con música del recuerdo.
-
programación con música tropical y folclórica,
se difunde este estilo musical. También pro-
gramó Radio Bacán y Fiesta. Actualmente
va cumpliendo uno de sus grandes sueños
Esta Radio manda su señal desde
Lima para la ciudad de Huan-
de la AM, para Lima y el
mudo a través de la web:
www.radiocincosesenta.
com Salió por primera
Aniversario. Deseamos
los mejores éxitos a un
grande de la locución, a
JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III
LA RADIO COMO CREADORA DE IMÁGENES Emma Rodero
CHARITO SILVIA OLANO PALOMINO
Sencilla y alegre, así es Charito, otra huancaína que tuvo su paso por la his-toria de la locución huancaína. Estudió
en el Colegio Mariscal Castilla para luego con-cluirlos en el Leoncio Prado, su preferencia por la radio empezó cuando cursaba precisamente el tercero de secundaria, asistía a la academia de locución del recordado Oswaldo Rojas Rey.
Charito cuenta que fue una ventaja estar estudiando locución, porque realizó sus pini-nos en Radio Universal, lugar donde Oswaldo Rojas trabajaba; así conoció a Jaime Ponce, Alfredo Chupayo y otros locutores. Fue Jesús Pomalaza (dueño de la radio)quien le dio la oportunidad de incursionar en la locución des-de muy joven, le concedió los días domingos para conducir el programa “Rocío Tropical”.
El nombre del programa se dio por la canción del mismo nombre cantada por Vico y su Grupo Karicia, a Charito le gustaba mu-cho las canciones de este intérprete. “Rocío Tropical” empezó entonces a transmitirse todos los domingos de 6 a 7 de la noche, en la conducción le acompañaba su gran amiga Yeni Molina.
Más adelante, Charito Olano recibió la invitación para trabajar con la Promotora Arteaga que tenía como animador y locutor a Jaime Ponce, ella se encargó de la co-animación, luego haría lo mismo en el programa de José Manrique, “El Polifacético”. Todo esto se daba en Radio Universal en el que laboró por el tiempo de 7 años.
Ya en el 2004, continuó des-plegando su pasión por la locu-
Bolognesi conduciendo “Gotita Musical” que se emitía de 10 a 11 de la mañana. En esta emisora
estuvo 2 años, después es contratada por la Promotora Navarro quien le ofrece pagar buen sueldo, la condición era que Charito no podía animar ni locutar para otros artistas, le pedían la exclusividad.
Es así que Charito retorna a Radio Univer-sal en dos horarios, por las mañanas haciendo los especiales de Dina Paucar Y Sonia Morales y por las tardes de la cantante Abencia Meza. Las cosas iban bien hasta que desapareció la Promotora Navarro; sin embargo Charito se quedó con el horario estelar de las mañanas hasta aproximadamente el año 2009, fecha en que partió rumbo a Argentina , en este País trabajó en Radio RPM de Avellaneda y Master de Pompeya.
Fueron 4 años alejada de la tierra que la vio nacer pero retornó a Perú en el año 2012, al principio tuvo propuestas para hacer radio en Huancayo, pero decidió quedarse en Lima donde laboró en distintas Radios como Éxito, Andina, Unión, San Isidro, Fiesta y otras.
Menciona que no fue tan fácil ingresar al mercado limeño,
pero que a través de su talento llegó hacerlo.
Actualmente tiene su propia Sala de Grabaciones
de nombre “Chari-to”, al cual dedica gran parte de su tiempo y en el que ha podido entablar amistad con locu-tores y artistas del ambiente tropical y
folklórico, ellos gra-ban sus producciones
quedando complacidos con la calidad de trabajo que realiza
en el estudio, que es una de las más solicitadas en Lima.
La radio genera una situación comunica-tiva muy particular, en la que emisor y receptor se ven sin ser vistos, se perciben
espacios que nunca antes se conocían y sobre la nada se dibujan auténticos paisajes, montañas, animales, rostros, sonrisas, tristezas. Es que la radio, como muchas veces se ha dicho, es un medio ciego, pero también es un mundo a todo color que apela a la imaginación y provoca un torrente de imágenes, todo para que el oyente quede seducido por quien le propone la escucha.
La radio es todo eso y más. En los receptores genera constantemente representaciones de imágenes, que a diferencia de las ofrecidas por otros medios, no están limitadas por espacios, pantallas, colores, o sonidos. Tampoco están circunscritas al lenguaje radiofónico, el cual presenta una gran riqueza expresiva y extraor-dinarias posibilidades de explotación.
La capacidad de generar imágenes mentales en -
dad de la radio como medio de comunicación.
En cualquier manual, en casi todas las referen-
como imaginación, ensueño, ilusión, cercanía. La radio busca crear imágenes, estimular los sentidos, generar emociones. En definitiva, obliga o debe obligar a sentir al oyente. La radio navega nuestra vida, acompaña nuestros instantes solitarios, deriva nuestras pe-nas, embarca las alegrías. La radio suge-rente emerge como la eterna compañera para dibujar nuestros sonidos cotidianos y evocar los imaginarios.
-ciones que la convierten en personal,
eso puede despertar la imaginación y ha-cernos pasear por lugares ignatos, trans-mitir sentimientos profundos, transitar por
el tiempo. Ir y venir, subir y bajar, abrir y cerrar.
Podemos sostener que la imagen es mucho más que la mirada, y que la radio tiene el poder de poner en marcha procesos sinestésicos en los que se produce la unión de dos imágenes que pertenecen a diferentes sentidos. Se trata de una experiencia en la que la estimulación de un sentido provoca una percepción, que de ordinario se produciría con la estimulación de otro sentido. Así podemos decir que hemos visto a alguien cuando solo hemos oído su voz.
-dio creador de imágenes mentales no se pone en duda. Sin embargo, son pocos los estudios experimentales realizados para demostrar este poder y escasa la literatura recopilada sobre es-tos procesos de percepción. El medio radiofónico consigue además poner en marcha mecanismos perceptivos del oyente.
mentales a partir de la imaginación usando el término imágenes auditivas, por lo tanto según este autor, el poder creador de imágenes es el resultado de relacionar el conocimiento que de la realidad tiene el radioyente, su memoria y aso-ciación de ideas con el objeto sonoro-radiofónico que percibe, es decir con la voz del locutor y el contenido de la locución.
JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III
GUSTAVO ADOLFO GONZÁLEZ URIOLA
Sociólogo y Licenciado en Ciencias de la
Comunicación, recuerda sus inicios en
la cabinas de radio en la década del
60. Todo comenzó cuando tenía 14 años y
por saber quiénes hablaban dentro de un radio
receptor, inquieto destrozó uno de su señor
padre para según él, conocer a las personas
que generaban toda esa programación de
diálogo y música.
Su padre Julio Gonzáles Díaz, lo único
que hizo fue llevarle a Radio Mundo, que era
la tercera emisora que existía en la ciudad
de Huancayo y suplicarle al Ingeniero Máx
Huanay Gálvez, para que le explicara la for-
ma de cómo funcionaba ésta. Gustosamente
el propietario le explicó todo la parte técnica,
por primera vez Gustavo conoció el comporta-
miento de un medio de comunicación, en este
caso de la radio.
Gustavo cuenta que vio en Radio Mundo
un auditórium que más parecía a un teatro,
sala de prensa con varios micrófonos, cabinas
de locución y operación; además una cabina
más pequeña donde se formaba a los futuros
locutores dentro de la práctica. Allí llegó a
conocer a maestros del micrófono como Willy
Antonio Pizarro, Mauro Rosas, Raúl Ma-
rino Palomino, Clemente Velásquez,
entre otros.
Recibió capacitación y laboró
por dos años en épocas donde
la publicidad se pasaba en vivo
y directo porque no existían
grabadoras, se trabajaban
con discos de carbón
de 78 rpm. Al cumplir
sus 16 años salió
al aire Radio Uni-
versal de Jesús
Pomalaza, donde
fue contratado.
Gustavo Adolfo
también laboró en la ciudad de Tarma en Radio
San Juan.
El destino estuvo a su favor, sin ser técnico
en radio lo contratan en la ciudad de Satipo
para instalar una emisora, pero él muy hábil,
contrató al técnico de Radio Nacional Félix
Gutiérrez con quien realiza su instalación
llamándose Radio Cooperativa de Satipo, allí
laboró con el cargo de Gerente por el lapso
de seis años.
Luego decidió retornar a Huancayo y
concluir sus estudios de Sociología, en esta
ciudad trabajó con Luis Madrid Ayala y su
programa Informativo “La Primera de Prime-
ra”, con Pompeyo Aliaga y su noticiario Radio
Sucesos Centro; alternó micrófonos con mu-
chos locutores y dirigió su propio programa el
“Noticiero de las Seis”, en Radio Universal al
medio día. Estudió en la Facultad de Ciencias
de la Comunicación.
Realizó periodismo deportivo en varias
emisoras de Huancayo, en Radio Mantaro
hizo “Más Deportes” en el que narraba minuto
a minuto los partidos del a Primera División del
su equipo técnico y personal al Estadio Huan-
cayo y contaba a los oyentes el desarrollo
de los partidos, este trabajo lo realizó por
muchos años convirtiéndose en uno de los
más destacados del mundo deportivo.
Como sociólogo laboró de diversas
ONGs. Editó diversos periódicoss
y actualmente se encuentra
laborando en la Empresa
de Electro Centro en
el área de Res-
ponsabilidad
Social.
En la década de 1920 empieza todo
el boom de la radio, dentro de ella
estaban las radiodifusoras y toda
esa tecnología la manejaban algunas per-
sonas, unas tenían sus propios estudios
y otras simplemente experimentaban, es
el caso de Perú hubo muchas personas
famosas como Jorge Vargas Escalante y
Alfonso Pereira.
En 1930 se funda el Radio Club Pe-
ruano ,en la actualidad tiene 83 años, es
uno de los más antiguos de Latinoamérica.
Los fundadores fueron un grupo de 7 personas,
pero el primer Presidente fue Germán Gallo
Porras, siendo su Presidente Honorario Oscar
Miroquezada. Este año la Asociación de Ra-
es decir que en este País se empezó en 1914.
“Una persona común se convierte en un
Ministerio de Transportes y Comunicaciones,
pero se obtendrá dando un examen de cono-
cimientos, reglamentos, normas de utilización
Oscar Pancorvo Romero, quien es el actual
gestión termina el próximo año.
El Radio Club Peruano es una Asociación
País, legalmente constituidos. Sus instalaciones
se encuentran en Calle Los Ruiseñores este
27 - Perú.Genera sus propios ingresos con dife-
rentes actividades que realizan como: remates,
sus alquileres, cuenta con un local de 3,000 m2.
-
cionado, pero la más fuerte es tener estaciones
para apoyar situaciones de emergencia como
en los terremotos de Huaraz (1970), Casma
(1974), Arequipa (2001) y Pisco (2007); en las
inundaciones de los ríos Rímac, Cañete; apoyo
a las comunicaciones en la visita del Papa Juan
Pablo II. La emergencia puede ser fuera del país
como en la Maratón de Boston donde pusieron
una bomba y los celulares congestionaron la
los corredores fueran por otra ruta.
En el Radio Club Peruano se está ingresan-
do a la era digital, se puede unir una radio a una
computadora y utilizar programas desarrollados
computadora se pueda comunicar con otra en
alguna otra parte del mundo. Se ha migrado
del telégrafo, la voz del micrófono, a modos
digitales.
También, se está entrando al campo video,
por ejemplo, en la estación espacial internacio-
-
cionados de tierra. Acaban de poner hace poco
una cámara para ver en vivo, en frecuencias
la estación espacial hacia la tierra. Lo que se
pretende es estar de acorde al avance de la
tecnología, solo se necesita ingresar a la página
web donde se está publicando.
RADIOCLUB PERUANO OA-40
JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III
NILO CALERO, EL PERIODISTA DE TODOS LOS TIEMPOS
Premiando por el Congreso de la Re-pública Peruana como “PERIODISTA DESTACADO”; por las municipalidades
de Huancayo,El Tambo, Colegio de Periodistas y Centro Federado de Periodistas. Actualmente, viene terminando su libro que será lanzado en el mes de octubre del 2014, sobre sus experiencias en periodismo y Relaciones Públicas.
Realizó en Huancayo una exposición denomi-nado “DOS SIGLOS DE PERIODISMO”, en una entrevista nos narra, la recopilación de periódicos que realizó durante 60 años y que los iba guardando en el baúl que le dio como herencia su padre don Florencio Calero Goñi, documentos tan importantes que lo tiene guardado bajo cinco candados en su domicilio.
Justino Nilo, recuerda cómo empezó el perio-dismo, cuando niño en su tierra natal del distrito de Goyllarizquisga - Cerro de Pasco, cuando estudiaba en la escuela Fiscal y cursaba la primaria. Llegó egresado de la Escuela Normal de Chupaca Gre-gorio Zúñiga en 1955, él reunió a un grupo de niños entre 10 y 11 años y les dio la primera lección de periodismo, elaboraron un periódico mural, así sur-gieron Nilo Calero Pérez y Willy Vizurraga Muñoz.
En los años 60, llegó a Huancayo para estudiar educación Técnica en el Instituto Agropecuario de Palían, donde formaron una especie de agencia noticiosa y alimentaban con notas al diario La Voz, Expreso y algunas emisoras. Por su constancia en el periodismo conoce a Roberto Méndez Cristóbal corresponsal del diario El Expreso, así comenzó también como corresponsal auxiliar, era 1962 cuando todavía estudiaba en la UNCP, en la Facultad de Zootecnia.
En ese mismo año aparece el diario Correo donde salió un aviso que decía “SE NECESITA JÓVENES CON INQUIETUDES PERIODÍSTI-CAS”, se presentaron cantidad de postulantes y de los cuales salieron selecciones Nilo Calero y
Horacio Quispe. En este diario comenzó como redactor, luego como Jefe de Provincias. Laboró durante ocho años.
Posteriormente, participó en un concurso en el sector de educación ganando la plaza de Relacio-nes Públicas. Fue asignado a la Tierra del Mercurio, durante 12 años laboró como Relacionista Público y produciendo el programa radial de corte educativo a través de las ondas de radio Huancavelica por un periodo de 12 años.
Retornó a Huancayo, trabajó en el diario la Voz como Director encargado en remplazo de German Salgado Ballarta. Estuvo en Relaciones Públicas en el Ministerio de Agricultura sede Junín, en SEDAM Huancayo y posteriormente fue invitado al Diario Primicia. Retornó al diario Correo ocupando el car-go de Director. En el año 2008 laboró en la edición regional del diario LA PRIMERA y actualmente si-gue en la brega del periodismo en el Diario Primicia.
Nilo Calero Pérez cumplió 55 años haciendo periodismo, sus largas experiencias se puede notar en los pelos blancos de su cabellera que cuenta la historia de un periodista de generación, tiene a su único hermano Mavilo Calero Pérez, condecorado por la Universidad Daniel Alcides Carrión de Pasco, con el título de Honoris Causa y que es profesor que escribió hasta la fecha más de 90 libros sobre educación y periodismo.
JAIME PONCE ESPINOZA
Nació el 14 de julio de 1962 en el Hospital El Carmen de Huancayo, egresó de las aulas Isabelinas. Vivió en el pasaje
Morales, a unos 80 metros donde se ubicaba Radio 1550. En 1970, se escuchaba bastante radio y Jaime gustaba participar de los concur-sos, de los pases que se regalaban para asistir al estadio y al cine. Era uno de los primeros en llegar a la cabina y ganarse el premio.
Desde esa vez y con la amistad que iba ganando, se convierte en el “chiquillo” de los mandados, era el que compraba la gaseosa, el pan, el periódico. Recibió la invitación de Mauro Rosas para estar como recepcionista de teléfono. Asimismo, aprendió a montar discos, y se quedó como operador volante. Fueron 10 años de labor en diferentes horarios y junto a recordados hombres del micrófono, compartió cabina con Manuel Jiménez Junior, José Vela Ortega, Jorge Alberto Muñoz, Claudio Martí-nez, Raúl Taza Zevallos, entre otros.
Durante 1976 – 1977, hizo también sus pininos como locutor de programas de-portivos, acompañaba a los Hermanos Vergara, se encargaba del ca-bleado para las trans-misiones deportivas. En 1980, hizo su primer programa de corteTropical en Radio 15.50, se llamó “Súper Ritmo”, que a medio año cambió a “Ritmo y Alegría”. Jaime recuerda que ingresó reemplazando a Eusebio Velásquez y Manuel Izquierdo, en esta radio conoció a Leo Montes y Alfredo Chupayo
con quienes formó el “Trío Corazón. Tres años más tarde ingresó a Radio Universal, condujo “Súper Clan Alegría” y “La Hora 20”.
Ya en 1988, su llegada a Lima sucede acci-dentalmente, por haberse quedado dormido en el Bus de un grupo que había llegado a Jauja para sus presentaciones. Ese mismo día, se realizaba una Conferencia para anunciar el retorno de Alín al Grupo Alegría, Jaime asistió pero no fue bien visto por los promotores que le increparon que hacía en Lima; por lo contrario, se encontró con Maik del grupo Marcahuasi, quien le propuso trabajar. Jaime Ponce fue
Inca, donde trabajó durante 7 años, así como en casi todas las radios del Perú.
Su faceta en el mundo del Huayno se inició en 1995, también de forma casual, a través de una recomendación de Oscar Zanabria a Samuel Dolores, promotor de PRODISAR, para conducir el programa exitoso “PRODI-SAR y sus Éxitos”. Llegó a ser animador de principales estrellas como Alicia Delgado, Doris Ferrer, Sósimo Sacramento,Elmer de la Cruz, Abencia Meza, etc.
En el año 2000 laboró junto a Dina Paucar, con ella alcanzó sus sueños, se dio
la vuelta al mundo. Desde el 2007 realiza grabaciones y tiene ambi-ciones personales como sacar un libro de memorias. Recien-temente inauguró su Academia
de Locución. Esta entrevista fue realizada comiendo
unos ricos tallarines en un conocido Res-
taurante clásico en el Centro de Lima, jun-to a otro amigo
como es Plinio Lo-zano... Suerte Jaime.
JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III
LAS CEREMONIAS Y SUS MISTERIOS
Hace poco más de un año acepté en mi cuenta del Facebook como amistad a Rosana Fiheroa, maestra de ceremo-
nias del Gobierno de San Juan, Argentina, de los saludos corteses y unos me gusta de vez en cuando, no avanzábamos. De pronto un hecho triste y doloroso para los sanjuaninos, nos hizo estar en contacto semana a semana y luego día a día. Se trataba de la esperanza de un pueblo, que oraba por su gobernador José Luis Gioja, quien había sufrido un grave accidente en octubre del año pasado y des-pués de haber salvado la vida, se recuperaba gradualmente y luego se alistaba a volver a su tierra querida a seguir laburando, como dicen por allá.
En mayo de este año llegué a San Juan, para conocer al gobernador, la obra de este y su hermosa provincia. Rosana Fiheroa desarrolla una importante tarea al frente del micrófono, su labor es conducir los actos más importantes de la basta agenda del goberna-dor, que ya recuperado de salud, ha vuelto a la carga con más entusiasmo que nunca.
Rosana, acerca del trabajo con el gober-nador señala: “En lo personal un orgullo y en lo profesional una suerte...es el gobernador que más obras ha realizado en la historia de la provincia y en la mayoría de ellas he sido su maestra de ceremonias”. Nos cuenta que empezó por cosas del destino, se ausentó un locutor y fue llamada para reemplazarlo.
-ca, nos dice: “en ceremonial una se capacita en oratoria, no en locución y con esa herra-mienta realicé el acto y gusto”. En vista de la gran responsabilidad en sus manos decidió hacer la carrera de locutor nacional.
A l p re -guntar si hay actos com-plejos seña-la: “Comple-jas ninguna todas tienen sus misterios pero aprendí a llevarlas” Y es que narrar un aconteci-miento; para Rosana, tienen sus misterios, pues cada una de ellas es una experiencia, una vivencia diferente, donde emociones y formalidades se confunden para armonizar el encuentro entre la autoridad y su pueblo. No se trata de tener un protagonista, todos son actores del acontecimiento y ello, hace del acto una integración particular.
Finalmente, Fiheroa, destaca que el maestro de ceremonias debe estar informado acerca de lo que va versar la ceremonia: “nunca improvisar de lo que no sabe, no hablar de más, ni quitar palabras a los oradores”.
El maestro de ceremonias debe estar preparado para sortear situaciones impre-vistas o variaciones del programa, que casi siempre ocurren, así como tener una amplia coordinación con el coordinador del acto para evitar órdenes y contraórdenes de terceros.
(*) Docente universitaria de Relaciones Públicas y Protocolo.
Por: Ana Cecilia Prado (*)
RUBÉN LUIS CARHUAMACA ADAUTO
Su nombre es Rubén Luis Carhuamaca Adauto, natural de Huamanmarca- Huayucachi en Huancayo. Nació el 9
de enero de 1960. Cursó estudios en el Glo-rioso Colegio “Santa Isabel”, tanto en primaria y secundaria, egresando en 1978. Cuenta que sus inicios en la radio se dieron en las horas de recreo donde se transmitían diferentes programas, uno de ellos era la “Voz Isabelina”.
Ya en el campo profesional, conoció a muchos amigos que laboraban en distintas emisoras,unode ellos fue Mario Sánchez que lo ayudó llegar a radio 15.50, en esta emisora Rubén todavía no conducía su propio programa, solo ayudaba, pero le sirvió para meterse a fondo en lo que posteriormente siguió haciendo, radio.
Así transcurría el tiempo, hizo amistad con Eusebio Velásquez que lo invitó a conducir su programa dominical en horario de 5 a 7 de la mañana, éste se emitía por las ondas de radio Huancayo. Siempre gustoso de la música folklórica y Tropical continuó fortaleciendo lo que ya le había gustado. Posteriormente Llegó a las cabinas de Radio Junín en el que produjo “Super Show Tropical”.
La década de los 80 estuvo marcado por su paso en distintas radios, más adelante conocería a Lalo Sanjinéz, due-ño de Radio Bolognesi, en ésta trabajó con su mismo programa. Su gusto por la música lo marcó para así se-guir conociendo a más hombres de radio. Tuvo la oportu-
nidad de hacer amistad con Plinio Lozano, actual dueño de radio Scala de Oro, con el que viajó a la Capital.
En Lima, Lozano trabajó en Radio Stéreo 2000 y Carhuamacalo hizo en Radio Éxito, pero por un corto periodo de 3 meses, porque al margen de su preferencia por la locución, gustó de la carrera policial, trabajando un año como seguridad del Estado; más adelante
perdió la visión en un accidente de terrorismo cuando era Teniente. El Gobierno de Alan García lo mandó a Estados Unidos para un tratamiento de 3 meses.
En 1989, retornó a la ciudad de Huancayo,en el que su condición física no fue impedimento para seguir haciendo radio, volvió a trabajar en Radio Bolognesi y des-pués en Sonorama ,donde trabajó de 6 a 9
“Super Show Tropical”. Finalmente, alternó en Radio Universal, por cuestiones de negocios se alejó de los micrófonos.
Actualmente, es Coronel dado de baja, también empresario, tiene 2 salas
de grabaciones de nombre “Los Alami-tos”, una en Huancayo y otra en Lima, famosos artistas y agrupaciones hacen sus gra-baciones. Por si fuera poco, el Ministerio de Transportes le otorgó la licencia para poner su
propia emisora, “Radio Co-rona”, cuyos estudios están
ubicados en el Jr. Huá-nuco y Arequipa, en
la “Incontrastable” y opera en los 96.3
FM ...Sin dudas, ejemplo a seguir.
JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
Rosana Fiheroa
LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III
EL QUEHACER RADIAL TRASPASANDO LAS BARRERAS TÉCNICAS
Kary Lorena
El quehacer radial va más allá de simples planteamientos técnicos, se trata de un trabajo que correlacione la producción, la
investigación, el de la capacitación y enseñanza de la actividad radial.
Es claro decir que el actual trabajo radial debe propiciar actividades que tienen a cargo la creación de productos radiales, acordes con las demandas del oyente; el estudio y la com-prensión basados en el adiestramiento en el uso del equipo y del lenguaje radial como parte
mediaciòn tècnica y humana) que ésta genera.
Nosotros como comunicadores sociales en formación debemos tener clara la visión del verdadero trabajo radial; pues hacer radio no solo se trata de la mera elaboración y transmisión de mensajes radiofónicos, sino que debemos ser cuidadosos en el conocimiento real del público y del medio en sí.
Este principio radica en el actuar de la radio el cual se ve enfocado en implantar de manera íntegra la variedad de prácticas radiales o formas de hacer radio existentes, por medio de la socia-lización masiva, lo que comúnmente se conoce como públicos radiales reales. La radio utiliza el marco comercial para optimizar la rentabilidad de costos y maximizar ganancias dejando de lado la necesidad y obligación de captar audiencias precisamente para enseñar o instruir a la au-diencia, muchos programas que se transmiten en nuestro país no han sido producidos a partir de un plan de estudios, validado previamente.
En el campo educativo, la radio debe ir más allá de la implicancia del estudio del contexto radial, más bien por el contrario debe propiciar una conciencia ordenada y sistemática de quie-nes hacen radio. Es por ello, que principalmente
debe rescatarse el nivel de comunicabilidad a través de un uso educativo direccionado en el desarrollo social y humano.
La investigación teórica debe seguir linea-mientos en el que se incluya la legitimización de espacios radiales que están estrechamente relacionadas con las normas jurídicas y políticas de comunicación; la promoción y desarrollo de vías que mejoren la calidad de la actividad radial.
El campo de las comunicaciones debe comprometer la producción de mensajes, lo cual
mejor interpretación y especulación teórica, que tengan un alto índice de orden creativo, frente a los cuales las actitudes y las lógicas de trabajo que impulse el emisor pueda generar diferentes planteamientos en el receptor priorizando los objetivos comunicacionales.
Asumamos el reto de ingresar al espacio masivo de la radio de forma competitiva en la que los diferentes mundos y prácticas ayuden a potenciar el desarrollo de la actividad radial en todos sus ámbitos, sin desligar la necesidad de investigación y evaluación permanente . Se trata de hacer un esfuerzo y enlazar puentes que conviertan a la radio en benefactora de estrate-gias que promuevan la capacidad de producción
de este proceso es el comunicar.
MANUEL ENRIQUE VERGARA MATOS
Hijo de Manuel Vergara Calderón el popular Leu-nam Aragrev. Es uno de
los más destacados hombres en la historia de la radio en Huanca-
elegancia de lo que es ser apa-sionado del mundo radiofónico. Licenciado en Administración de Empresas de la Universidad Na-cional del Centro del Perú, realizó también estudios de Maestría MBA en la Universidad de Cien-cias e Ingeniería Continental .
Comenzó su labor radial en 1984 en Radio 15.50, lo hizo como volante de operador. Dos años más tarde pasó a Radio Sonorama. Su esfuerzo, voluntad y deseo le ayudaron a sentarse frente al micrófono, así permaneció en esta emisora hasta 1988, año en que se le abrió la posibili-dad de pertenecer a Radio Panamericana que contaba con programación local, fue entonces que conoció y laboró con Pedro Vélez, Marlene Prialé; todos ellos colegas de la locución.
Ya en 1989, continuando su labor en esta radio, presentó uno delos más recordados acontecimientos en Huancayo, fue la “ Más Más “ en el Coliseo Wanka, este Ranking de la música llegó a encantar por buen tiempo a los radioescuchas. Posteriormente llegó a las cabinas de Radio Señorial de la Av. Giráldez, a la de Radio Futura (ex Sonorama) que se ubicaba en El Tambo.
Manuel Vergara “Junior”, así como lo lla-man, no descuidó el campo académico, pues realizó en 1992 Prácticas Pre Profesionales en el Fondo de retiro de los trabajadores del Mi-nisterio de Agricultura; estudió el Idioma Inglés en el Instituto Cultural Peruano Norteamericano de Huancayo hasta el décimo segundo ciclo, incluyendo gramática; desarrolló estudios de
Locución Profesional en el Instituto Charles Chaplin de Lima y edición digital de video y 3D MAX, en el Instituto CHATEDRA.
En 1995, Manuel estuvo en Radio Rumbo, luego pertenecería a Radio Señorial. Su amor por la locución le permitió regresar a Radio 15.50, donde remplazó a Fernando Fukuda en “Computadora de Éxitos”. En el 2007 logró uno de sus más grandes sueños, administró Radio la 91 hasta agosto del 2013, lo hizo como él quería, con sus propias ideas.
Muy activo e Inclinado al ambiente depor-tivo, “Junior” participa constantemente en acti-vidades deportivas, por eso fue elegido Presi-dente del Círculo de Periodistas Deportivos del Perú – Filial Huancayo (2012-2014). También es Productor Ejecutivo de Corporación UNITEL EIRL - UNITEL PERU CANAL 43 de la ciudad de Huancayo, desde Junio del 2014.
Como todo hombre exitoso en la comuni-cación y especialmente en la radio, hoy está involucrado en un Proyecto que es transmitir desde Huancayo vía Satélite a toda Latinoamé-rica. Deseamos todo lo mejor para quien supo ganarse un lugar en la historia de la locución huancaína y del Perú.
JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III
MARCOS COVEÑAS ALCEDO
Desde muy adolescente per-teneció al coro de la Iglesia Matriz de Talara. En 1960, el
Reverendo Padre Pacheco, al notar una buena voz dentro del coro de la iglesia, lo invitó a practicar en la radio como operador. Así comienza su lanzamiento en el medio radial cuando apenas tenía 14 años.
Marcos Coveñas Alcedo es natural del distrito de Negritos, de la Provincia de Talara y Región Piura, laboró en la radio religiosa de su región, luego incursionó en Radio Heroica de Piura, en la época de verano condujo su programa “Con-tigo en la Playa”.
Inquieto por los medios de comunicación, se integró al Diario La Industria produciendo la página social, juntamente con el fotógrafo Be-nítez Chunga. Su inclinación por el periodismo escrito también se pudo notar a través de sus cualidades existentes.
También laboró en Radio San Francisco perteneciente a la Orden religiosa de los fran-ciscanos, allí conoció al mexicano Betucho Mirando, gran narrador deportivo con quien compartió micrófono como locutor comercial.
Posteriormente, Radio Grau de Piura, integrante a la Cadena Radial de Radio Vic-toria de la Capital lo contrata como locutor de planta, por entonces esta emisora estaba bajo la administración de Florencia Girón, quien le recomendó para que trabaje después en la ciudad de Huancayo; así se trasladaron a Radio Junín que pertenecía a la misma Cadena y bajo la administración de Raúl Tasa Cevallos.
En 1970, se integró a Radio Bolognesi conduciendo “Pasillo”, y el “Patrullero Musical 920”.En 1975, William Antonio Pizarro, Admi-nistrador de Radio 15.50, le anima a trabajar
en esta emisora, en ésta condujo los progra-mas la “Ruleta Telefónica” y “La Pachanga del Lechucero”.
Marcos Coveñas mantuvo su paso por la radio con la amistad que adquirió con hombres del micrófono como Efraín Rojas, Manuel Iz-quierdo, Roberta Pacheco, Juan Calero, Lucho Los Ángeles y otros.
Por sus grandes dotes de locución lo contrata Radio Huancayo, aquí es donde deja momentáneamente la radiodifusión. Buscando encaminar su preferencia por el micrófono, rea-lizó trámites ante el Ministerio de Transportes y Comunicaciones logrando una autorización de radio el año 2010. Ahora, con su propia emisora “Corazón Serrano”, viene laborando en amplitud modulada (AM).
Esta radio se caracteriza por difundir música folclórica y también tropical, él muy dedicado a su emisora está constantemente en sus estudios. Su apariencia de hombre serio no lo aleja de ser noble y colaborador, es por eso la gran lista de amigos que ha ganado.
Así, Marcos comparte su vida en la historia de la locución huancaína, siempre gustará de lo fascinante que es la locución.
LOCUTORES DE CINCO ESTRELLAS
¿Quieres ser el locutor más exitoso? ¿Quieres ser la locutora más popular? Conoce a tu público. Entrégate a tu
público.Competir, triunfar profesionalmente, estar en los primeros lugares del rating… ¿quién no ambiciona esto? Un locutor o una locutora no se resignan con ser escuchados por un grupito ni una élite. Su meta es la gran audiencia. El problema es que la popularidad no se decreta: ¡se conquista!
¿Cómo conquistarla? Lo primero, no imi-tando a nadie. Hay quienes malgastan su vida locutoril remedando ídolos, deslumbrados por los que ellos consideran estrellas del micrófo-no. ¿Lo serán tanto? En todo caso, deja a los monitos en la selva y busca tu estilo propio. No te sientas superior a ningún colega, pero tampoco inferior. Desarrolla tu personalidad. Apóyate en ti. Atrévete a ser diferente.
El estilo propio es una combinación ar-moniosa de las cualidades que cada uno y cada una tiene. Se consigue aprovechando al máximo sus aptitudes: voz, talento, tempera-mento, formación… Lo decisivo, sin embargo, es la actitud con que el locutor o la locutora se relacionan con su audiencia: ¿calidez?, ¿pedantería?, ¿desgano?, ¿en-tusiasmo?
La base para establecer una buena comunicación son las ganas de comunicarse. Porque ser locutor no es tener linda voz, ni siquiera tenerla educada. Ser locutor es sentir una pasión por dirigirse a los oyentes, por dialogar con ellos y ellas. Una pasión de hablar. Y una pasión aún mayor de escuchar. Antes que emisores, somos recepto-res. Y nuestro primer deber (es
decir, primer placer) será siempre atender a los demás y aprender de ellos. Locutor y
interlocutora.
¿Quieres ser el locutor más exitoso? Conoce a tu público. ¿A qué hora se levantan las amas de casa, con qué música de fondo estudian los chicos, con qué velocidad de
-nos? Aprende sus rutinas, sus horarios, el trasiego de su jornada. Y acompaña esa jornada desde la cabina de locución El reloj y el almanaque marcan el paso. Se trata de hacer bailar la programación al ritmo de la vida cotidiana.
¿Quieres ser la locutora más popular, el locutor más exitoso? Entrégate a tu público, siéntelo como amigos y amigas, presiéntelo como familia, haz tuyos los gustos y los in-tereses de las mayorías. Cuando un locutor
va al encuentro de la gente, su palabra se multiplica, germina.
Así son los locutores y locutoras de cinco estrellas. Así eres tú.
srlocutor.blogspot.com
JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III
GUSTAVO ANDRÉS ALLCA RODRÍGUEZ
Terminó secundaria en la G.U.E. Santa
Isabel, estudió Ingeniería Metalúrgica
en la Universidad Nacional del Centro
del Perú, egresando en el año de 1985 y ob-
teniendo el grado de Bachiller. Realizó trabajo
de metalurgia en varias empresas mineras,
todo era monótono al hacerlo, desayunar,
almorzar, cenar, enamorar a la Enfermera,
a la Asistenta Social.“Eso es la minería en
nuestra patria”, comenta.
En sus vacaciones llegó a conocer a José
Cáceres Medrano, para Gustavo comienza
un mundo nuevo de los sonidos y una nueva
etapa de la comunicación social en Radio
Universal. Adquirió buena experiencia ra-
dial, siendo invitado a Radio Señorial bajo la
administración de Jesús Zapata
Espíritu; se olvidó de la mi-
nería comenzando con una
segunda carrera como es
el periodismo radial.
En este campo, rea-
lizó sus estudios en la
Facultad de Periodismo
de la Universidad Nacio-
nal “San
Luis Gonzaga de Ica”. Actualmente dirige el
programa Pulso Regional en Radio Antena
Sur. Laboró en diversas emisoras como Radio
“Huancayo”, “15.50”, “Andina “y “Sabor”.
Con 30 años haciendo radio, participó en
diferentes contiendas electorales, actividades
deportivas, en eventos nacionales y Derechos
Humanos. Con la experiencia obtenida, Gus-
tavo Allca formó nuevas voces en el periodis-
mo huanca, por mencionar Hernán Orellana,
Betty Chamorro Balvín, Rocio Abarca Prado,
Bonnie Paziniño Gonzáles, Roxana Alarcón,
Giovanna Casallo, entre otros.
También, en Pulso Regional participaron
comentaristas en su espacio cultural como:
Apolinario Mayta Inga, Eduardo Valentín
Muñoz; este programa periodístico radial
se caracteriza por sus diversos segmen-
tos: político, cultural, deportivo, social y
orientación vocacional; promocionando
y orientando a estudiantes y padres de
familia de las diversas carreras que
ofrecen las Universidades e Institutos
Superiores Tecnológicos.
Es propicia la oportunidad de ex-
presarle a nombre de to-
dos los comunicadores
y radioescuchas,el más
sentido pésame por la
reciente pérdida de su ser
más querido como es su ma-
dre. Esperamos que Dios
para afrontar este duro
momento y vuelva a ser
el hombre jovial y alegre.
Gustavo Allca, es otro
locutor que ya dejó su
nombre plasmado en la
lista de la historia de la
radiodifusión huancaína.
JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
ALFREDO CHUPAYO CORDERO
Locutor por excelencia, labora en la
radio desde hace mucho tiempo
promocionando a grupos musicales.
Fue vocalista en diversos conjuntos de la
música tropical andina e incursionó con
su señora madre con una promotora de
espectáculos. Alfredo Chupayo contagia
esa sonrisa que lleva puesto siempre en
su rostro.
Lo encontramos en su domicilio, pero
en sus declaraciones a nuestra entrevista
nos informó, como todo locutor y sin pelos
en la lengua, que no tenía como ingresar a
la radio, fueron épocas muy difíciles. Pero
querer es poder y comenzó como asistente
de limpieza en Radio Bolognesi, fue en 1977,
cuando la emisora ya estaba bajo la gerencia
de Eduardo Sanjinés Arcaya.
A los dos meses, Eduardo Sanjinés lo
contrata como sonidista y luego pasa a la plana
de locutores, uno de sus primeros programas
fue “Música del Recuerdo”. Con la experiencia
adquirida en la locución, cambia de cabina y
comienza en Radio Andina con un gran pro-
yecto, aprovechó las bondades que tenía esta
emisora por sus ondas sonoras en corta, larga,
media e internacional.
Supo aprovechar este buen momento,
tenía su programa “Canal Tropical” que emi-
tía música variada y con su espacio de las
nueve de la noche. Comenzó a trabajar en la
promoción de los conjuntos chicheros, Santa
Luz, Los Cristales, Diamantes, Ovnis, Alegría,
entre otros.
En esta emisora llegó a conocer a Leo
Montes Huamán y Jaime Ponce que comenzó
como operador en Radio 15.50, luego en la
locución conduciendo de igual forma música
tropical andina. Más adelante sería parte del
“Trio Corazón”, para ser exactos era la década
de los 80.
Alfredo Chupayo, recuerda que su madre
Dora Cordero, formó un promotora de espec-
táculos que realizaba actividades en el local de
Los Cipreses en el Cerrito de la libertad y El
San Lorenzo de la calle Huánuco de la ciudad
de Huancayo, en este lugar se presentaban
diversos grupos musicales del ritmo tropical
andino.“El Trío Corazón” conformado por
Alfredo, Jaime y Leo eran los encargados de
la animación respectiva.
Dentro de su trayectoria radial compartió
cabina y micrófono con Gustavo Ráez, El Po-
lifacético, Víctor Canchari e indudablemente
con Jaime Ponce. Alfredo Chupayo también
incursionó como vocalista de los Shihuas y
Los Chéveres del Perú, dentro de su trayec-
toria de radio llegó a la capital a Radio Inca
promocionando a los Shapis; en Ayacucho hizo
locución en radio Estación Huari. También en
Tingo María y Huánuco para luego retornar a
Huancayo.
Alfredo, fue Presidente de la Asociación
de Locutores del Centro del Perú en el año
de 1996. Ahora con más de 30 años frente al
micrófono, sigue laborando todos los días en
Radio Universal de la ciudad de Huancayo,
desde las seis de la mañana con su programa
“Tropicomanía y Noticias”.
LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III
15-50 LA NUEVA VOZ DEL CENTRO DEL PERÚ (NVC)
Comenzó en el segundo piso de una casa en
la calle Real, en El Tambo. La señal pronto
se ganó el aprecio de los oyentes. Una señal
distinta a tono con esos nuevos tiempos. La nueva
ola venía con su música y un estilo ganando más
espacios. Los estereotipos y los formalismos que-
desde muy madrugada hasta más de medianoche
ya sonaba en toda ciudad.
La Nueva Voz del Centro (NVC) debía ser como
la ABC, BBC o NBC. La ingeniosa denominación te-
nía a lo mejorcito de aquel entonces, sin desmerecer
el talento de las otras emisoras. Un local propio, en
la avenida Huancavelica, esperaba nuevas ideas,
talentos y emprendimientos.
Mauro Rosas y Willy Antonio Pizarro fueron una
dupla inigualable todos los domingos. Hasta ahora
no hay un Manuel Jiménez, capo con la salsa y
criollismo. Un terremoto llamado el Grande, Claudio
Martínez, recibía telares e impresos extremadamen-
te llamativos y cariñosos como correspondencia. No
hay otro que haya recibido algo igual ni parecido.
Un Pepe Vela y Jorge Alberto Muñoz tan elegan-
tes tanto como sus discos. Tan solo mencionarlos
merecen el mayor de los respetos: Oswaldo Rojas
Rey, Julio Mayo, Mónica Irigoyen, Juan Gálvez,
Manuel Izquierdo, Jaime Ponce, Miguel Curilla,
Elías Baldeón, Mario Sánchez, David Espejo, Raúl
Taza, Pompeyo Aliaga, César Toykin,se nos iría
el espacio nombrándolos a todos. Desde Máximo
Cuadros (Max Shoner) hasta Coco Ticona y tantos
otros tan hábiles con los tornamesas, grabadoras de
carrete, casetes y computadoras de hoy reduciendo
todo menos la imaginación.
El compromiso con su comunidad es notable.
Imitando a otras radios tuvo su auditorio para darle
espacio al talento local. Sus noticieros, aún sus pro-
gramas musicales, tenían una clara convicción por
las libertades del hombre y de la sociedad. Durante
la dictadura de Juan Velasco los noticieros debían
ser grabados. Ya sabemos que la prensa estaba
parametrada, controlada por SINAMOS. Mauro
Rosas, con su natural atrevimiento libertario, fue
arrestado y su comportamiento reprimido. Puesto
en libertad volvió a la carga y pasó
a su clandestinidad. A 15-50 no la
calla nadie.
Juan Gálvez era caserito de Sen-
dero Luminoso. Las proclamas grabadas
en casete por los maoístas tenían que
transmitirse en su noticiero. Aún así, la radio
seguía en pie, incólume con sus principios, fortale-
cidos con el devenir de cada transmisión y con los
acontecimientos nacionales y locales.
La historia de 15-50 es la historia de Huanca-
yo, de cómo una convocatoria de un solo hombre
con habilidades para entretener puede descubrir
voces tan maravillosas cómo esa niña que cantó
Chiquitita de Abba en 1977, cómo varios niños
hacían un programa dominical tan temprano y tan
bien logrado, de cómo la cometa más colorida y
la que voló más alto eran premiadas, de cómo el
primer campeonato de Huaylas fue organizado por
una radio, de cómo se juntó a los Datsun´s en su
siempre última presentación, de cómo fue parte de
la inauguración del Coliseo Wanka organizando un
concierto rock y donando toda la taquilla, de cómo
se regalaban becas de estudios de la Academia In-
geniería, de cómo se organizó el festival de rock en
el cine Mantaro con lunas rotas como la apoteosis
del evento, de cómo y cómo se pueden hacer tantas
y tantas cosas para entretener y juntar a todos sin
ninguna distinción.
Don Horacio Gago supo hacer de 15-50 esa
Nueva Voz del Centro del Perú. Como
cualquier hijo de vecino diferente
entendía que la radiodifusión no es
un simple entretenimiento. Sabía
que la responsabilidad social de
la radio era muy grande. Sabía
qué hacer para no dañar la
salud moral de la colectividad,
qué hacer para encausar los
reclamos de los vecinos, qué
hacer para entretener a la
los jóvenes. La tarea entonces
es variada. La visión de don
Horacio Gago es un ejemplo
digno de imitar.
Por: Manuel Gago
Antigua cabina de 15-50
JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE
LO QUE TODO LOCUTOR DEBE SABER III
DE LA COMUNICACÓN DE LA UNCPNECESIDAD DE ADECUARSE A LA LEY.
Al crease el Colegio de Periodistas del
Perú con Ley Nº 23221, los trabajadores de
la comunicación social se vieron en la nece-
sidad de adecuarse a la ley, porque el Artículo
Segundo a la letra dice: “La colegiación es
requisito indispensable para el ejercicio de la
profesión periodística”.
A su vez el Art. Tercero sentencia que:
“Para la inscripción de los periodistas en
el Colegio, es esencial la presentación del
Título Profesional correspondiente, otorgado
por cualquiera de la universidades del País,
conforme a las leyes respectivas”.
Ese mandato legal despertó el interés
colectivo de los hombres de prensa que se
encontraban sin el requisito indispensable
para ejercer la profesión. Fue entonces que
los periodistas de los diferentes medios plan-
tearon a la a la Junta Directiva del Colegio de
Periodistas del Perú, Consejo Departamental
Junín – Huancavelica, la suscripción de un
convenio con la Universidad para el cumpli-
miento de la Ley.
Agotado los trámites correspondientes se
de Periodistas del Perú, Filial Junín- Huan-
cavelica, representados por el Arq. Gustavo
Ramírez Piza, Rector de la UNCP y el Abog.
GESTORES DE LA CREACIÓN
En 1985,el Centro Federado de Perio-
distas de Huancayo, nombró una Comisión
integrada por Raúl Mayo Filio, Walter Lazo
García, Oscar Piñas López y Luis Madrid
Ayala, para gestionar , ante la Universidad
Nacional del Centro del Perú , el funciona-
miento de un programa de profesionalización.
Realizados los trámites, la UNCP derivó
el expediente a la Facultad de Pedagogía y
Humanidades, donde se elaboró el proyecto,
que fue base para la suscripción del convenio.
Ante la demasiada carga estudiantil de
la Facultad de Pedagogía y Humanidades
se encargó a la Facultad de Antropología el
cumplimiento del convenio, comenzando a
operar la Carrera de Periodismo en 1989,
siendo el Decano el Antropólogo Augusto
Cruzatt Añaños y Coordinador el Dr. Juan
Solano Sáenz.
Los primeros postulantes sumaron a 150
inscritos de periodistas prácticos de la zona
central, logrando su ingreso a través del
examen de admisión 76 postulantes con los
cuales comenzó la Carrera de Periodismo.
- Buena disposición para trabajo en equipo.
- Alta capacidad analítica y pensamiento.
- Buenas relaciones personales.
- Iniciativa emprendedora.
- Bastante orden y disciplina en su labor.
ARQ. JAMES IBARRA DAMIÁN
PROFESIONAL CON EXPERIENCIA
“La ociosidad es la madre del fracaso”
HISTORIA DE LA FACULTAD DE CIENCIAS
La Facultad de Ciencias de la
Comunicación de la Universi-
dad Nacional del Centro del
Perú, fue creada el 27 de setiembre
de 1990 por Resolución Nº 0610-
90-AU de la Asamblea Universitaria
de la UNCP.
En sus considerandos, la Asam-
blea Universitaria estipula que es
de necesidad pública la formación
profesional de comunicadores socia-
les que sean capaces de coadyuvar
el desarrollo y promover la difusión
de la cultura, la ciencia, la investigación y el
análisis de los hechos sociales, económicos
y políticos.
Inicialmente, la hoy facultad de Ciencias
de la Comunicación, comenzó a funcionar
como Carrera de Periodismo adscrita a la
Facultad de Antropología, en merced a un
convenio entre el Colegio de Periodistas,
Nacional del Centro del Perú (UNCP).
El convenio suscrito en los primeros
días de octubre de 1987, fue aprobado por
el Consejo Universitario de la UNCP, según
Resolución Nº 3878 – 88- CU del 02 de di-
ciembre de 1988, por lo que la Facultad de
Antropología convocó a concurso de Admisión
ese mismo año.
El total de alumnos ingresantes a la
Carrera de Periodismo ascendió a 79, con
las siguientes características: 26 postulantes
con quinto año de secundaria, los cuales de
acuerdo al Estatuto Universitario y el Plan
d Estudios, realizaron de manera rígida del
primero al quinto año.
Alumnos egresados y titulados en Insti-
tutos Superiores de Periodismo (30). Egre-
sados de Universidades en otras carreras
y con título universitario (14).Alumnos con
estudios inconclusos en educación superior
(04). Con estudios por más de seis ciclos o
tres años (02) y titulados en Escuela Normal
Superior (03).
Los objetivos planteados en el Programa
complementario, conllevó el propósito de
formar profesionales y especialistas a nivel
del mundo, capaces de interpretar, explicar,
informar y orientar correcta y verazmente a la
opinión pública, con alto sentido de responsa-
bilidad de diálogo y crítica.
Las asignaturas del Plan de Estudios
Transitorio para estudiantes con antecedentes
universitarios y estudios superiores, se sus-
tentaron en un currículo de Cultura General,
Formación Profesional, especializada y
prácticas profesionales.
El Mencionado Plan Transitorio fue
aprobado por Resolución Nº3950 – 88- CU
del Consejo Universitario en su Sesión del
21-12-88.Asimismo, apruebó el Cuadro de
Equivalencias y Convalidación de la Carrera
de Periodismo, con el objeto de regularizar el
funcionamiento de la especialidad.
Por: Guillermo Joo Muñoz
JUAN CARLOS CALERO CORONACIÓN - JUAN MÁXIMO CALERO VALVERDE