LITERATURA LATINOAMERICANALITERATURA LATINOAMERICANA

19601960

Gabriela OviedoGabriela Oviedo

6º Humanidades

2008

1.SURGIMIENTO DEL BOOM

1.1.Breve Reseña Historica

Mientras en el mundo se fortalecian los paises en vias de desarrollo, en busca de

autonomia politica y crecimiento economico, la mayoria de los paises

latinoamericanos que sufrian desigualdades sociales, pobreza y analfabetismo, se

debatian entre gobiernos democraticos y regimenes militares. En la decada de

1960, los ojos del mundo se posaron sobre America Latina, a causa de la

Revolucion Cubana, en la que triunfo el movimiento de liberacion liderado por Fidel

Castro y el Che Guevara junto a los "barbudos" de Sierra Maestra; provocando la

ruptura de relaciones diplomaticas con Estados Unidos y la alineacion con la Union

Sovietica. Este hecho promovio fuertes adhesiones y polemicas entre intelectuales

latinoamericanos, para muchos de los cuales, se abri una esperanza de cambio

para la region.

Esta època fue marcada de la inmensa creatividad, unificacion emotiva y difusion

internacional de la musica, la poesia, la pintura y, sobre todo, la literatura. Masas

juveniles en todo el continente cantaban al ritmo de movimientos musicales como

Cancion de Protesta sudamericana y la Nueva Trova cubana; simpatizaban con

grupos de izquierda y ; participaban de movimientos poeticos de vanguardia. Habia

un espiritu de unificacion en torno al ideal de construir modelos socio-politicos que

beneficiaran a la mayoria de la poblacion y no solamente a la elite, y una voluntad

de re-conocer la identidad comun que presuntamente compartian los pueblos

latinoameracanos.

Pero, ante todo, se leia con admiracion las novelas que desarrollaban estos ideales

en una narrativa novedosa, vibrante y critica, que hacia que los latinoamericanos

se sintieran modernos y al mismo tiempo profundamente diferentes de la

modernidad europea.

1.2.Antescedentes Historicos

Los nuevos novelistas tenian a su disposicion una rica tradicion cultivada en

America Latina durante varios siglos. Como punto de partida tenian la paradoja de

escribir para el mundo occidental afirmando al mismo tiempo sus diferencias y su

pertenencia marginal a esa cultura occidental. En las escuelas habian leido los

textos del Modernismo, en el que dos obras se hicieron clasicas representantes de

este proceso de autoidentificacion: "Nueva America" de Jose Marti, un ensayo que

afirmaba la necesidad de encontrar modelos politicos y esteticos propios, basados

en el conocimiento de nuestros propios pueblos, evitando la copia irreflexiva de

modelos extranjeros; "Ariel" de Jose Enrique Rodo, libro en el que se glorificaba la

"superioridad espiritual" de la cultura grecolatina en contraste con el materialismo

anglosajon, e inspiraba a defender con orgullo esta herencia en America.

1.3.Caracteristicas de los Escritores

Asi es, como los escritores que conformaron el boom de la novela, casi todos con

ideologias de izquierda, acapararon la atencion mundial de una literatura que

combinaba genialmente la experimentecion moderna con elementos distintivos de

la vida y la cultura latinoamericanas. La selva, el mito, la tradicion oral, la presencia

indigena y africana, la politica turbulenta, la historia paradojica y la busqueda

insaciable de identidad, se integran en novelas monumentales cuyo lenguaje

poetico lograba captar muchas de las experiencias contradictorias de nuestra

America Latina que eran exoticas o innovadoras para el Primer Mundo.

Lo que caracterizaba a la mayoria de estos escritores que se ubican dentro del

boom es que se trata de intelectuales exiliados de sus paises, que ante la

imposibilidad de edificar una literatura propia en sus paises, a causa de ahogo

economico o politico, falta de oportunidades, escasez de informacion, acoso del

gobierno, se trasladaron a mejores plazas, internas o externas al continente; y

tomaron parte de la causa latinoamericana y se hicieron eco de ella. Vargas Llosa

diria mas tarde que "habia llegado a Europa siendo peruano y alli me descubri

latinoamericano". Esta necesidad de comulgar con el sentimiento de pertenencia a

una cultura que era comun, aun con sus diferencias regionales y es a nuestro

criterio, lo que termino por conformar un grupo de lucha que tomo parte activa en

los reclamos por las libertades, los derechos humanos y la revolucion cubana y

nicaraguense.

1.4.Quienes eran los Escritores

Aunque la figura central del boom es Gabriel Garcia Marquez y su obra "Cien Años

de Soledad", publicada en 1967, hay muchos autores y obras anteriores a esa

fecha, que se han vinculado a este fenomeno. El cubano Alejo Carpentier, por

ejemplo, o el argentino Julio Cortazar, ya estaban consagrados como escritores.

Sin embargo, no habrán sido "masificados", fenómeno que solo ocurrió a partir de

los ´60. Juan Rulfo, de México; José Maria Arguedas y Mario Vargas Llosa;

Guillermo Cabrera Infante y José Lezama Lima, de Cuba; Jorge Luis Borges y

Ernesto Sábato, de Argentina; Juan Carlos Onetti, de Uruguay, entran en la

revolución temática y estilística de nuestra literatura. En Chile no podemos dejar de

nombrar a Manuel Rojas, autor de "Hijo de ladrón", donde expresa de modo

marginal, los principales motivos de la Literatura Contemporanea: marginación

social, angustia existencial, incomunicación e impersonalidad de la sociedad

contemporanea.

2.EL BOOM

2.1.Difución de las obras

En la segunda mitad del siglo XX, la expasinción de ciudades y oportunidades

educativas qarantizó que una creciente clase media de profesionales y estudiantes

universitarios leyeran con avidez las novelas de sus autores favoritos, con quienes

compartían ideales de transformación radical de las estructuras sociales. Varias

casa editoriales españolas y francesas tamnbién adelantaron una gran campañas

de difución que daban preferencia a los escritores de izquierda y fomentaban foros

plurinacionales. Asi, pues, se combinaron tres factores por esos años: primero la

pinetura, la poesía y la novela habían preparado una consiencia latinoemericana y

un público lector avido; segundo, la izquierda politica gano gran fuerza en muchos

paises del continente; tercero, las editiriales europeas estimularon la publicacion de

obras latinoamericanas por el interes del publico en seguir los procesos de cambio

en America Latina despues de la revolucion cubana, suceso considerado por

muchos criticos como catalizador no solo de cambios ideologicos sino tambien

esteticos. Un acontecimiento bastante significativo fue el papel que ocupo la

Editorial Seix Barral junto con su premio Biblioteca Breve para difusion de esta

narrativa. Gracias a este premio obtienen gran popularidad una serie de escritores

como Mario Vargas Llosa, con su novela "La Ciudad y los Perros"; publicacion que

segun muchos criticos, es que ocurre el cambio desicivo en la recepcion mundial

de las letras latinoamericanas, es decir ayudo a la promocion de muchos escritores

de esta nueva oleada de la narrativa y que mas adelante encontraria su apogeo en

Europa y Norteamerica.

2.2.Maniobra Editorial

Muchas veces, este boom, fue considerado simplemente una buena publicidad

montada por las editoriales para vender libros. Pero el tiempo se ha encargado de

desmentirlo y demostrar lo contrario, la literatura latinoamericana se ha ganado, y

bien merecido, el respeto internacional; y no nos olvidemos que el boom no lo

hicieron los editores sino los lectores, aquellos lectores que son el pueblo

latinoamericano.

2.3. Definiendo el Boom

De esta manera, caemos en el debate acerca de que se llama boom de nuestra

literatura. Al respecto, Vargas Llosa dijo:

"Lo que se llama boom y que nadie sabe exactamente que es- yo exactamente no

lo se, es un conjunto de escritores, tampoco se sabe exactamente quienes, pues

cada uno tiene su propia lista, que adquirieron de manera mas o menos simultanea

en el tiempo, cierta difusión, cierto reconocimiento por parte del público y de la

crítica. Esto puede llamarse, tal vez, una accidente histórico. Ahora bien, no se

trato en ningún momento de un movimiento literario vinculado por ideario estético,

político o moral".

En su declaración, el escritor, explica diversas características acerca de lo que ha

dado ha llamar boom, por un lado establece que se trata de un grupo de escritores

que, en una época coincidente, obtienen difusión de sus trabajos ha través de

diversas editoriales. Así mismo, llama la atención sobre el consenso que tales

obras obtuvieron entre la crítica y el público lector, lo que implica una relación con

criterios estéticos y comerciales. De la misma forma, apunta que el llamado boom

fue una creación consciente de los escritores; idea con la que coincidimos

totalmente.

Por su parte, Cortázar declara lo siguiente:

"...eso que tan mal han dado en llamar boom de la literatura latinoamericana, me

parece un formidable apoyo a la causa presente y futura del socialismo, es decir a

la marcha del mismo y así triunfo que yo considero inevitable y en un plazo no

demasiado largo. Finalmente ¿qué es el boom sino la mas extraordinaria toma de

conciencia por parte del pueblo latinoamericano de una parte de su propia

identidad? ¿qué esa toma de conciencia sino una importantísima parte de la

desalineación?(...) Aparece, entonces, en estos últimos quince años, el hecho

incontrovertible, innegable, de lo que se conoce como boom- es lamentable que

para definirlo se hayan valido de una palabra inglesa-. En el fondo, todos los que

por resentimiento literario- que son muchos- o por una visión con anteojeras de la

política de izquierda, califican el boom de maniobra editorial se olvidan que el boom

lo hicieron los lectores".

Cortázar ve la difusión de las obras de los autores del boom como una forma de

expandir la conciencia de los latinoamericanos y como una forma efectiva de poder

transmitir, por medio de la literatura, ideales y proyectos del idealismo.

Alejo Carpentier, acerca del boom opina:

"Yo nunca he creído en la existencia del boom (...)El boom es lo pasajero, es bulla,

es lo que suena. (...) Luego, los que llamaron boom al éxito simultáneo y

relativamente repentino de un cierto número de escritores latinoamericanos, les

hicieron muy poco favor, porque boom es lo que no dura. Lo que pasa es que esa

forma del boom fue usada por algunos editores, con fines mas o menos

publicitarios, pero yo repito que ha habito tal boom".

Carpantier es uno de los mas sobresalientes autores en desacuerdo con el termino

"boom" para referirse, si se quiere, a la época de oro de la literatura

latinoamericana.

El boom comienza a cuestionarse al rededor de 1972 y se encuentra con una serie

de críticas que pretendían deslegitimarlo como movimiento literario. Si tuviéramos

que referirnos a una fecha concreta, tendríamos que mostrar como punto de

arranque el año de 1964 y tomando como punto de partida un criterio de mercado.

El aumento de las ventas de un escritos adscrito al boom, como es, Julio Cortázar,

quien se encuentra prácticamente en todas la listas de escritores del boom; tres

libros suyos habían sido publicados por la editorial Sudamericana de Buenos Aires,

con anterioridad a Rayuela y ninguno de ellos había merecido una reedición. La

fecha de inicio se combina con la consideración de que Cien años de soledad fue

el punto alto de la producción editorial del movimiento, aunque el crítico Angel

Rama, menciona que también puede ser considerada como la obra que cierra la

Escuela del boom:

"Fue ese libro el que dio contextura al aun fluyente e indeciso boom, le otorgo

forma y en cierto modo lo congelo para que pudiera comenzar a extinguirse". La

fecha en la cual el boom puede darse por terminado se presta a imprecisiones y

ambiguedades, se situa en 1972, con referencia a una contracción del mercado

librero.

A manera de concluir, en primer lugar, manifestamos nuestra postura en

desacuerdo con el nombre con que se conoce este fenómeno de la literatura

latinoamericana, “boom”, y coincidimos en esto con Julio Cortazar. El termino

creado por los norteamericanos y utilizado para describir un alza brusca en las

ventas de un determinado producto en sociedades de consumo, a mi humilde

entender, es inapropiado para dar nombre al fenómeno que me ocupa en este

trabajo. No por su significado en si, sino por tratarse de una palabra inglesa.

Aunque debemos dejar en claro que quienes dieron nombre a este suceso fueron

las editoriales.

En segundo lugar, puedo decir que el uso del término Boom puede aplicarse a las

siguientes acepciones:

El Boom como un pequeño conjunto de cuatro o quizás cinco autores. Fuentes,

Garcia Marquez, Cortazar y Vargas Llosa son casi universalmente reconocidos

como pertenecientes al boom. el quinto lugar vacila dependiendo de la critica,

puede ser ocupado por Borges, Carpentier, etc.

El boom como la incorporacion de un grupo de diez o doce escritores "dentro de la

corriente principal" de la literatura occidental, nombres como Cabrera Infante,

Lezama Lima y Asturias entran aqui.

El boom como toda una generacion de escritores o, mas bien, toda una decada de

porducciòn literaria.

El boom como un proceso de mercado, mismo que decribe un breve periodo en el

cual un cierto numeros de factores conspiro opurtunamente para permitir la

internalizaciòn de productos literarios y por primera vez en las letras

latinoamericanas la genuina profesionalizaciòn de un grupo de novelistas.

El boom como sintoma de todo un proceso de cambio que sucede en los '60 y que

incluye a la literatura, los escritores de esta etapa exiliados y necesitados de

establecer vinculos con las fuerzas que se relacionan con un tipo de lucha social,

como el socialismo y las ideas de izquierda. Sin embargo, las tenciones comienzan

a notarse y la postura de los escritores se mueve entre un compromiso ambiguo y

una toma de distancia que las novelas principales del moviemiento reflejaban,

estaban atravesadas por un sentimiento de pertenencia mas que nunca con esa

realidad social. De hecho, sin el contesto que rodea la producciòn del boom, este

no habria alcanzado la trascendencia que se le reconoce; las ciencias sociales, con

golpes de Estado y gobiernos democraticos; la musica, aparecio el primer grupo de

rock con exito, Los Beatles, difundidos por los medios masivos de comunicación e

incorporados rapidamente por sociedades de consumo, marcaron el inicio de una

revoluciòn cultural; el cine, etc.

Y por ultimo y en tercer lugar, mencionaremos cinco tendencias basicas de

diversas interpretaciones acerca del auge editorial, agrupadas por el critico

argentino Noè Jitrik:

Para algunos, el auge se debía al interes mundial por los conflictos politicos

del continente despertado por la revoluciòn cubana.

Para otros, se trataba del interes de europeos y norteamericanos en la sociedad

latinoamericana, por conciderarla "terreno fertil" para la inversiòn de capitales.

Las voces mas historicistas predicaban que, en Europa, reinaba un cierto

cansancio cultural y Amercia poseia una imaginación joven, fresca y desbordante.

Para otros, como Rama, solo se trato de una cuestion coyuntura y de mercado

editorial.

Por ultimo, habìa quienes tenían la idea de que había llegado la hora de América,

hora de madurez y de libertad de expresión en que los latinoamericanos podía

cantar sus verdades ajenos a los modelos extranjeros.

Esta ultima, es a nuestro parecer la mejor interpretaciòn porque la nueva novela

latinoamericana no representa un modelo establecido, se aleja de lo rigido, usa

mas bien heterogeneidad de las tendencias, siendo el rasgo diferenciador el

desafio. Como ejemplo de este madurar en las tecnicas, se encuentran

caracteristicas de esta nueva novela como la sustituciòn del principio causa-efecto

por una narraciòn fragmentada gracias al uso de multiples perspectivas; ejemplo de

esto es Fuentes y su novela "La Muerte de Artemio Cruz". La novela tambièn se

apropia de una coexistencia entre lo real y lo sobre natural, el llamado "realismo

magico", ejemplifica de manera mas cabal esta corriente, la novela de Garcia

Marquez "Cien Años de Soledad", reflejo de los pueblos latinoamericanos, ademas

de otros temas de profundidad, mezcaldos con ficciòn, hiperboles y aquel realismo

magico caracteristico del autor. Cabe destacar que es tal la evoluciòn de esta

"nueva novela" que los escritores forman un verdadero triptico, donde el lector se

involucra en el proceso de creaciòn, recreaciòn y/o desciframiento del texto; el

ejemplo de esta tendencia es sin duda "Rayuela", donde incita al lector a crear

diversas erciones del texto.

Yà a partir de los años '80, la epoca de experimentalismo literario y de las grandes

metaforas colectivas llego a su fin, y todos estos escritores adoptaron un estilo mas

realista y facil de leer, en concordancia con las demandas comerciales de la era

global.

El legado del "Boom" continua presente en diversas manifestaciones hoy

asociadas con el ambiguo "realismo magico", un termino que ha servido para

describir la conmbinaciòn entre oralidad y escritura en otras partes del mundo.

Segun la mayoria de los escritores latinoamericanos de hoy, ya no tiene centido

asociar el contienente con un estilo especifico, pue se trata de culturas diversas,

complejas y plurales. Las regiones, hoy primordialmente urbana y esta conectada

intimamente con los procesos de comercializaciòn y apertura del siglo XXl.

Hoy los autores del "Boom" han envejecido, pero su voz nunca ha callado y sus

obras posteriores, en la mayoria de los casos, han sido tan excepcionales, como

las que los elevo a la fama.

INDICE

INTRODUCCION

1.Surgimiento del Boom.

1.1.Breve reseña historica.

1.2.Antecedentes de escritores.

1.3.Caracteristicas de los escritores.

1.4.Quienes eran los escritores.

2.El Boom.

2.1.Difusiòn de las obras

2.2.Maniobra editorial

2.3.Definiendo el Boom

Conclusiones

Bibliografia

BIBLIOGRAFIA

Galan, Ana; Indart, Maria; Lopez Ocon, Monica; Roggio, Patricia; Romano, Evalia. Literatura y lengua 3, Argentina y Latinoamerica. Bs.As. Argentina. Puerto de Palos. 2001. Capitulo 10.

Marcial, Roxana. "America Latina y su literatura". Enciclopedia estudiantil. Volumen 4, Nº 207. 14 De marzo 1974. Pp. 15-17.

Gambini, Hugo. El Che Guevara, la Biografia. Bs.As. Grupo Editorial Planet. 1996. Pp. 261-270

http://www.ux1.eiu.edu/~cfcca/boom1info1.html

http://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=2258681

www.bowdoin.edu/~eyepes/latam/boom.htm - 39k

www.monografias.com/trabajos32/inmigracion-escritores/inmigracion-escritores.shtml - 107k -