letras 08 de noviembre

LetrasSUPLEMENTO DE CULTURA DE CAMBIO DE MICHOACÁN SUPLEMENTO DE CULTURA DE CAMBIO DE MICHOACÁN SUPLEMENTO DE CULTURA DE CAMBIO DE MICHOACÁN SUPLEMENTO DE CULTURA DE CAMBIO DE MICHOACÁN SUPLEMENTO DE CULTURA DE CAMBIO DE MICHOACÁN | NUEVA ÉPOCA NUEVA ÉPOCA NUEVA ÉPOCA NUEVA ÉPOCA NUEVA ÉPOCA | COORDINADOR: VÍCTOR RODRÍGUEZ MÉNDEZ | 8 DE NOVIEMBRE DE 2014 |

D E C A M B I O[Letras]

Jack BruceAndanzas afrocubanasde un clásico del rockPOR ROBERTO PONCE POR ROBERTO PONCE POR ROBERTO PONCE POR ROBERTO PONCE POR ROBERTO PONCE | PAG. 2 PAG. 2 PAG. 2 PAG. 2 PAG. 2

MURIÓ HACEMURIÓ HACEMURIÓ HACEMURIÓ HACEMURIÓ HACE25 AÑOS EL25 AÑOS EL25 AÑOS EL25 AÑOS EL25 AÑOS ELFUTURO SOÑADOFUTURO SOÑADOFUTURO SOÑADOFUTURO SOÑADOFUTURO SOÑADOPOR PATRICIA LEE WYNNE | PAG. 5 PAG. 5 PAG. 5 PAG. 5 PAG. 5

SalerosaA LA SAZÓNA LA SAZÓNA LA SAZÓNA LA SAZÓNA LA SAZÓN NETZAHUALCÓYOTLÁVALOS ROSAS | PAG. 6 PAG. 6 PAG. 6 PAG. 6 PAG. 6

UNA MIRADAUNA MIRADAUNA MIRADAUNA MIRADAUNA MIRADACERCANACERCANACERCANACERCANACERCANAY EL TALENTOY EL TALENTOY EL TALENTOY EL TALENTOY EL TALENTODE ARTEMIODE ARTEMIODE ARTEMIODE ARTEMIODE ARTEMIORODRÍGUEZRODRÍGUEZRODRÍGUEZRODRÍGUEZRODRÍGUEZPOR GABRIELLE ROSALES | PAG. 7 PAG. 7 PAG. 7 PAG. 7 PAG. 7

Cuando hibernael corazónEL TERCER OJO EL TERCER OJO EL TERCER OJO EL TERCER OJO EL TERCER OJO POR SYLVAINPROVILLARD | PAG. 8 PAG. 8 PAG. 8 PAG. 8 PAG. 8

2 2 2 2 2 | LETRAS ~ CAMBIO DE MICHOACAN SÁBADO 8 DE NOVIEMBRE DE 2014

Jack Bruce (1943-2014)Andanzas afrocubanas de un clásico del rockPOR ROBERTO PONCEPOR ROBERTO PONCEPOR ROBERTO PONCEPOR ROBERTO PONCEPOR ROBERTO PONCE

l morir el pasado sábado 25 de octu-bre a los 71 años, el bajista, cantante,compositor y pianista escocés JackBruce dejó un extenso legado de gra-baciones, que no sólo experimentan

pasiones de blues y rock, sino que trasciendena géneros de la música clásica y étnica, conimprovisaciones de jazz y sonoridad afroanti-llana o mezclas de ritmos cubanos.

Considerado como uno de los mejores ba-jistas eléctricos desde finales de los años 70por su obra con Cream y Blind Faith, en lasdécadas siguientes Bruce alternó con una plé-yade impresionante de artistas. La lista incluyea Frank Zappa, Leslie West, Lou Reed, JohnMcLaughlin, Allan Holdsworth, Bob Dylan,Billy Cobham, Ringo Starr, Gary Moore, KeithRichards, Carla Bley, Charlie Watts, BernieWorrell, Robin Trower, Jon Anderson, Santa-na y Mark Rivera, por nombrar a unos cuantos.

Con el cambio de siglo regresó a los estu-dios de grabación con el productor Kip Han-rahan para su CD solista Shadows in the air,mismo que alcanzó el número cinco en las listasde popularidad británica de jazz y blues, pro-siguiendo con su salida a la venta en 2001 porSanctuary Records. En el álbum aparecieronfigurones como Eric Clapton, Doctor John TheNight Tripper, Vernon Reid, Luis QuintanaChanguito y Richie Flores, denominadoscolectivamente Jack Bruce & The CuicolandExpress (ver video en: http://w w w . y o u t u b e . c o m /watch?v=eZWBG4h_2f8).

“Los blues son una vivencia que respira cualmanifestación del sufrimiento y los anhelos delser humano. Es una expresión de humanidad.Es una mujer, es un tambor… Es mucho másimportante incluso que aquello que puedasvender o catalogar… Yo no toco jazz. ¡Yo toco‘Jack’!”, decía Bruce.

Sobrevivió a los excesos y adicciones de losrockanroleros en la década de los 70. El nuevosiglo le cobró la factura y estuvo a un tris demorir luego de que en 2003 le detectaron cán-cer en el hígado. Logró reformar Cream en2005 y en febrero de 2012 viajó a La Habanapara presentarse con el requintista Phil Man-zanera.

La prensa cubana los anunció así: “Los mú-sicos británicos actuarán en el concierto deapertura de la XIV edición del Festival delHabano en Cuba que este año estará dedicadoa las marcas de puros Cohíba… Manzanera yBruce participarán junto al cantante cubanoAugusto Enríquez en un espectáculo de bien-venida denominado ‘Eclectic-us’, que tendrálugar en el Teatro Karl Marx de La Habana”.

De la Mambo Band, Enríquez dijo entoncesal periodista Julio Martí: “Hay varios invita-dos… Los extranjeros son Phil Manzanera, ellegendario guitarrista de esa banda de rockpsicodélico de los 70 que se llamó Roxy Mu-sic; y Jack Bruce, quien fuera el bajista, com-positor y cantante de Cream, la agrupaciónemblemática de los años 60 que junto a EricClapton hizo varias canciones antológicas, delas cuales vamos a cantar una en el espectácu-lo que iniciará con las muchachas de SextoSentido…

A

su vida y la míaSufrimos dolor bajo el ala del sol en el ocasoYa sea que sintamos la muerte llegar defrenteO los rayos del Sol pelar nuestras pieles…Amor mío, ¿dónde estás?

—Pete Brown (Ashtead, Reino Unido, 1940) yKip Hanrahan (Nueva York, 1954) colabora-ron con usted en varias canciones de estenuevo álbum. Todos sabemos que su relacióncon Pete Brown data de sus días con Cream,pero usted también ha hecho migas con KipHanrahan a través de los años.

—Kip Hanrahan escribió “Hidden Cities”,por medio de él fue que yo conocí la músicacubana y afrocubana. Él tenía aquellas bandasmagníficas y solíamos ir a Nueva York mucho.Ciertamente grabamos unos discos muy cool.Yo aprendí bastante de Kip, es uno de misamigos más cercanos. Así que visitó mi hogaren Palma de Mallorca y escribió esa letra, aun-que sólo fue una excusa para hacerlo venir alláy cotorrear un rato...

Mientras la oscuridad del sucio río se vajuntandoY los propietarios de la tierra y del aguason unos pocosLa noche pertenece a todas las cancionesiracundas y cantores.

—Usted ha sido extremadamente exitoso

“Después salgo e interpreto solo y seguida-mente presento a Phil, quien hará un tema comosolista. En otro momento entra Jack para hacercon Phil y conmigo uno de los éxitos del primerdisco de Cream e interpretar también juntos ‘ElCuarto de Tula’. A partir de ese momentoseguirá el concierto con todos en escena”.

El rockanrolero cubano Juan Camachocontó que estuvo en Cuba para pasar el añonuevo de 2007-2008, según relata en elsiguiente video: http://www.youtube.com/watch?v=9F0S6M0dSXM.

Remember La Habana

En la primavera del 2014, Jack Bruce fue en-trevistado vía telefónica tras la aparición de sudécimo cuarto y último CD solista, por RayShasho.

—La primer canción de su álbum Silver railsse titula “Candlelight”, la cual posee un sabora calypso.

—Sí, porque habiendo estado uno en Floriday no muy lejos de Cuba… Yo viajé allá hace unpar de años con Phil Manzanera quien toca laguitarra en “Candlelight”. Volamos a La Haba-na para tocar con algunos músicos cubanos ynos hicimos buenos amigos. Es un gran cuate yguitarrista. Así que cuando la escribí, pensé quenecesitaba que él estuviera en esa pieza algrabarla.

Yo quiero que enciendas una vela que cure

Jack Bruce y su inseparable bajo.

Sobrevivió alos excesosy adiccionesde losrockanrolerosen la décadade los 70. Elnuevo siglole cobróla factura yestuvo a untris de morirluego de queen 2003 ledetectaroncáncer en elhígado

SÁBADO 8 DE NOVIEMBRE DE 2014 LETRAS ~ CAMBIO DE MICHOACAN | 33333

entrecruzando géneros varios no sólo en estenuevo álbum, sino a lo largo de su trayectoriamusical.

—Claro, eso es lo que hago. Pero pienso quealguien como Eric Clapton, quien hace básica-mente una cosa, es grandioso a pesar de queha entrecruzado más géneros en años recien-tes, tocando un poquito de jazz aquí y allá. Sinembargo, yo siempre he disfrutado tocardistintos tipos de música y con diferentes mú-sicos porque lo encuentro realmente intere-sante, como el aprender de Kip Hanrahan ytrabajar con él. Existe un percusionista de con-gas llamado Milton Cardona (fallecido en sep-tiembre de 2014) quien me ha enseñado mu-chos fundamentos de tambor mayor, es unsacerdote de la santería y conoce su oficio talcomo era ancestralmente, a la perfección (vervideo: http://www.youtube.com/watch?v=ARTf9_VxArI)

Ofrecemos enseguida a nuestros lectoresfragmentos del capítulo 14 de las “memoriasoficiales” del músico Jack Bruce: Composinghimself. The autorized biography (“Jack Bru-ce: Composición de sí mismo”) redactadas porHarry Shapiro en 2010 para la editora londi-nense Jawbone, donde se habla de aquella ban-da con enfoque latino o afroantillano TheCuicoland Express.

Nuevos comienzosEl primer encuentro de Horacio El negro Her-nández (La Habana, 1963) con el bateristalibanés Robby Ameen fue a comienzos de losaños 80 en Cuba. Luego se vieron en Roma yfinalmente en Nueva York, donde Robbygrababa para American Clavé. Robby realizólas conexiones necesarias para que Horacio seuniera al equipo.

Horacio y Jack Bruce (JB) hicieron su en-cuentro formal en Nueva York durante lassesiones para la grabación del álbum Shadowsin the air a finales de 1999 y comienzos del año2000. Resultado de un nuevo contrato con

Sanctuary Records, este álbum rico e intensocontó con una hermosa producción y graba-ción. Sin embargo, Warner/Chappell Music lorechazó con el argumento de que no era undisco “nuevo” pues entre los catorce temas seincluían seis que ya antes habían aparecido.Tres de ellos databan de los tiempos de Cream:“Sunshine of your love”, “White room” y“Dancing on air”.

No obstante, ésta era la primera vez que JBintentaba reinterpretar aquellas canciones enun disco utilizando sección rítmica latina.Funcionó de maravilla, refrescando el sonidoa tres décadas de su aparición original.

El bataquero Hernández considera que lasestructuras rítmicas ya se hallaban en su salsadesde las composiciones originales de JB,compartiendo éste lo que El negro llama “unlenguaje rítmico común con los músicoslatinos”, de tal modo que la transición al senti-miento afrocubano fue sencilla.

JB asimismo volvió a grabar “He The Rich-mond”, “Boston ball game 1967” y “Out intothe fields”, las cuales siente integradas enarmonía sin quedar sumergidas por la sopa derock pesado como en un álbum de West, Bru-ce & Laing. Pero son dos de las cancionesescritas con Kip Hanrahan dedicadas a (losmúsicos norteamericanos) Tony Williams yLarry Young: “Directions home” y “Milonga”(ésta llamada así por su relación con la formamusical y danza argentina del tango), las cualesaportan la prueba —¡cual si hiciera falta!— deque a casi cuarenta años en su proceso de com-positor, la brillantez creativa de JB no habíaperdido lucidez.

Kip cuenta varios métodos de escribir conJB, “todos muy refrescantes para mí. Jack po-día tocar el piano creando melodías y descar-tándolas. Yo las tocaba de vuelta, escuchandotonadas para ponerles letra y construir lascanciones a partir de ellas”. Si había discusiónen cuanto a alguna, Kip le preguntaba “¿quéhubiera hecho Pete Brown?”, pero JB “nuncate dará una contestación directa”. (Kip afirmaque adora las letras de Pete, aún cuando él

sabe que su sentimiento no es recíproco.)“Grabamos buena parte de Shadows… de

igual modo como yo lo haría con mis propiosdiscos —continúa Kip—. “No siento que fuesemi banda, éramos sólo un grupo de amigos,podíamos escribir canciones en el estudio. Asíque con ‘Mr Flesh’, por ejemplo, podíamosdecidir poner un ritmo de cumbia (de Colom-bia) encima de otra rítmica de dancehall (salónde baile), para lo cual llamaba a Robbie Ameeny al Negro Horacio Hernández. ‘¿Okey, cumbiaencima de dancehall? Okey, ¿qué tan rápido?¿Línea de bajo para ésta, Jack? En cuanto laletra, vamos a ver…’.”

Para Horacio, las sesiones de grabación fue-ron un deleite. “Era pura alegría tocar esascanciones, especialmente ‘White room’ porqueyo me la aprendía cuando tenía doce años ycomo empieza en (tempo de) 5/4, pensaba:‘¡Guau!, ¿qué es esto?’ En el estudio con JB,añade Kip, “todos sentíamos que creábamosalgo, que todo mundo estaba ayudando a losdemás. Apenas comenzábamos a tocar, sabíabien que las personas allí eran las adecuadas”.

The Cuicoland Express salió de gira en2001.

“¡Hombre, realmente cocinábamos nuestramúsica muy bien en aquel entonces! —diceHoracio El negro con un resplandor en susojos—, iban Robby Ameen como segundobaterista; y Richie Flores en las congas, “erauna interacción total de ritmos, nada que vercon quién tocaba más fuerte, sino en conver-sación rítmica.

“Era una banda de world-music con músicanuestra, el funk de Bernie Worrell, el jazz deVernon Reid, y Jack tocando al fondo algunasde sus canciones clásicas pero de una formacompletamente distinta. Y Jack es el mejorlíder de grupos musicales con quien yo hayatrabajado. Sin embargo, él también desea serparte de la banda, todo emanaba a partir delrespeto, jamás nos ordenaba: ‘Tú tocas esto ytú esto otro’.”

El pianista Bernie Worrell (Nueva Jersey,1944) destaca que The Cuicoland Express “es

Era la primeravez que JBintentabareinterpretaraquellascancionesen un discoutilizandosecciónrítmica latina.Funcionó demaravilla,refrescando elsonido a tresdécadas de suapariciónoriginal.

Jack Bruce en su casa de Glasgow.


mi agrupación favorita con Jack. Podías llegara donde quisieras. Era fácil, caliente, relajado.Jack se divertía con eso. Teníamos estructu-ras; empero, había cambios; aportabas girosahí, colores, sombras, acentos, puntuación enel diálogo. Una cosa cool, una onda curativa”.

De hecho, la música revolucionó dentro delautobús del tour. Horacio asegura que todo segrabó y que los músicos podían escuchar suspartes y pensar acerca de cómo cambiarían oimprovisaban cosas para tocarlas la nochesiguiente. JB no estaba acostumbrado a invo-lucrarse en esta especie de post-mortem, sibien haberlo hecho habla del sentido de buenavoluntad general que existía entre los músi-cos. Tal acercamiento resplandece tanto en elDVD de su actuación en Cambridge Feyre deInglaterra, en julio del 2002, como en las gra-baciones “perdidas” del concierto Melkweg enAmsterdam, de octubre del 2001.

The Cuicoland Express andaba de gira en elamanecer de un interés considerable en tornoa la música cubana que había encendido suchispa gracias a la promoción de Ry Coodercon Buena Vista Social Club (1997). Desgra-ciadamente, dicha gira tuvo que suspendersedebido al 9/11. Sus presentaciones estabanconcertadas para octubre del 2001 en Europay sin embargo, un montón de fechas por unagira en Estados Unidos cancelaron.

De todos modos, la banda se juntó paragrabar el siguiente álbum de JB en la disqueraSanctuary, registrado en Nueva York con mez-clas en Park Gate Studios durante 2002 y2003, y coproducido por Kip Hanrahan. En elálbum previo participaron Gary Moore y EricClapton, aunque para estas sesiones JB confinóal personal de la banda con que había realizadoesa gira, más su hijo Malcolm y Goffrey Town-send, un guitarrista que había conocido en2002 durante un tributo a Los Beatles deno-minado Walk Down Abbey Road…

Los sonidos latinos hipnóticos y deslum-brantes de esos últimos dos álbumes agregaronnuevos contornos al panorama sonoro de JB.Pero un aspecto de la música mantiene su cons-tancia (ya que las composiciones se despliegany van siendo texturizadas en el estudio y lasletras atraviesan por borradores repetidos,cualquiera tarda en extraer la esencia completade lo que escucha. Cual brandy fino, la músicamejora con los años y merece ser paladeada),y lo mismo aplica en Songs for a tailor y enMore Jack than god, discos solistas de JB, de1969 y 2003 respectivamente.

No obstante, JB no promovería aquel nuevoálbum. Kip dice que todavía tuvo problemascon JB por la grabación, las letras o lo que fuera;pero que entonces “la disputa no fue tanintensa, sino que hubo una suerte de situaciónembarazosa”.

Jack Bruce se encontraba gravemente en-fermo (...)

Sólo se vive dos veces

Ya hacia 1979, la afición de Bruce por las dro-gas lo llevó casi a la bancarrota. En 1997 lediagnosticaron cirrosis hepática y para el 2003le transplantaron el hígado. Luego de cumplir68 años de edad, declaró al periodista PaulEnglish:

“En algún momento con Cream ganamosmás dinero que cualquiera de las demás bandasde rock. Era increíble. Cuando tenía veintitan-tos años, no creo que ninguno de nosotrosesperaba ni quisiera vivir más allá de los 30…No estoy orgulloso de haber sido un adicto,pero pude salir. Todo aquel quien lo ha sido searrepiente. Si dices que no lamentas los añosdesperdiciados y el dinero que te negaste a timismo por la adicción, serías un baboso… Siyo tuviera la oportunidad de vivir otra vez, nolo haría de igual forma…

“Toda una generación se destruyó en miGlasgow natal de los años 70 por la heroína. Elúnico consejo humilde que daría es: ‘Nuncapruebes las drogas porque si las pruebas, tevan a gustar’. Y si te metes en broncas por laadicción, debes conseguir la máxima ayudaposible para salir. La manera de parar su usoes abandonarlo por uno mismo. Puedes ir amiles de clínicas, pero eres tú quien debe que-rer dejar de usar la droga por convicción pro-pia”.

Y sobre su lucha contra el cáncer:“Soy la prueba viviente de que el cáncer

puede superarse. Es en verdad terrorífico,pero hay algo en los humanos de que poseemosesta fortaleza interior que parece salir a flotecuando más la necesitamos. Resulta sorpren-dente lo que puedes lograr cuando tienes talfuerza; pero hay personas que han sufridomucho más que yo, por lo que trato de noabundar sobre esto…

“Aunque suene extraño, desde que obtuvemi nuevo hígado hay cosas que ya no disfruto.Me encantaba la comida hindú, pero ahora yano. Me hubiese gustado haber conocido másacerca del donador y su familia, pero ellos nopermitieron difundirlo al Hospital Adden-brooke de Cambridge donde fui operado.Tampoco sé nada de la familia de quien me lodonó. Sin embargo, pienso que todos debería-mos registrarnos para ser donadores de órga-nos. Gente como yo sobrevivió a causa de dichagenerosidad.

“Hace dos años dije que estaba a punto deretirarme y entonces me llovió un mundo deofertas para trabajar. Supongo que por ellases que sigo en la música. Todos tenemos pape-les que vivir en nuestra existencia. Soy padrey esposo, soy abuelo; pero básicamente yo mesiento justificado por estar vivo únicamentecuando me hallo arriba del escenario”.

Jack Bruce durante una de sus actuaciones en vivo.


l futuro que pudo haber nacido el 9 de no-viembre, en esa noche de fiesta y libertaden la cual dos mundos se dieron la mano, hamuerto. 25 años después, el sueño de la “casacomún europea desde el Atlántico hasta

Vladivostok”, en los términos de Mijail Gorba-chov, se ha desvanecido.

La Europa que lloraba y cantaba al lado delMuro de Berlín está en una grave crisis económi-ca. La guerra ha vuelto al centro del continente.En lo que va del año, en Ucrania, entre campos degirasoles, han muerto más de 4 mil personas, se-gún los cálculos más conservadores.

En pleno siglo XXI, decenas de pueblos han sidodestruidos, ciudades de millones de habitanteshan visto sus edificios y sus barrios bombardea-dos; los vecinos reabren los refugios de la Segun-da Guerra Mundial; modernos aeropuertos reciéninaugurados son convertidos en hierro humeante;aviones comerciales estallan en el aire dejando300 víctimas inocentes; soldados rusos cruzan lafrontera subrepticiamente para apoyar a los se-paratistas; batallones paramilitares auspiciadospor el gobierno de Kiev incendian edificios congente adentro (Odesa), combaten a la poblacióncivil y marchan con esvásticas a la luz pública enun revival del nazismo, aplaudidos por las demo-cracias europeas.

El muro de piedra construido por el gobiernocomunista de Alemania Oriental en 1961, vergüen-za de la humanidad, ya es una curiosidad históri-ca, pero hoy se levantan nuevos muros de aisla-miento que ya no parten a Europa por el medio através de Alemania, sino que se corrieron al este,hasta la frontera misma con Rusia, dividiendoUcrania. La Unión Europea y Estados Unidoserigen una barrera de sanciones contra Rusia

Murió hace 25 añosel futuro soñadoARTÍCULO ARTÍCULO ARTÍCULO ARTÍCULO ARTÍCULO :: POR PATRICIA LEE WYNNEPOR PATRICIA LEE WYNNEPOR PATRICIA LEE WYNNEPOR PATRICIA LEE WYNNEPOR PATRICIA LEE WYNNE

E impidiéndole a sus bancos recibir créditos y a susempresas recibir tecnología, los precios del pe-tróleo caen, provocando una masiva huida decapitales y un fuerte debilitamiento del rublo.Rusia fue excluida del Grupo de los Ocho, la UniónEuropea redujo sus contactos con Moscú, laOTAN congeló su asociación con Rusia, los líderesoccidentales suspendieron sus visitas a Moscú,Rusia no participa más en la Asamblea Perma-nente del Consejo de Europa y se frenó su ingresoa la OECD.

La alianza militar occidental, OTAN, que na-ció para combatir la amenaza soviética en 1948,no se disolvió al desaparecer su enemigo. Por elcontrario, en este cuarto de siglo, sigilosa, seextendió hasta las fronteras de Rusia y hoy instalahombres y equipos en Polonia y los países Bálti-cos, mientras que países neutrales como Suecia yFinlandia abandonan su neutralidad y discuteningresar a la OTAN, que volvió a sus objetivos delos años cuarenta: “dejar a los rusos afuera”, comosi nada hubiera pasado mientras tanto.

En el Medio Oriente, 190 mil muertos en dosaños de guerra civil en Siria. Los decapitadoresdel Estado Islámico, que surgieron con el apoyode Estados Unidos y Arabia Saudita para combatiral régimen de Bashar Assad, han ocupado el nortede Irak y de Siria. Libia está camino a la desinte-gración, las armas de Gaddafi se reparten por eldesierto, y nuevos grupos armados y terroristassecuestran centenares de niñas.

Se rompen los tratados de contención de ar-mas tan difícilmente negociados en los años se-tenta y una nueva carrera armamentista apareceen el horizonte. No en vano el papa Francisco dijoque “se puede hablar de una tercera guerracombatida por partes”.

¿Qué pasó?

El mundo bipolar pactado en Yalta y Potsdamsobre las ruinas de Europa al terminar la Segun-da Guerra Mundial fue bastante estable, a pesarde la amenaza de una guerra nuclear pendiendosobre las cabezas de la humanidad, gracias alacuerdo entre las dos potencias triunfadoras,Estados Unidos y la Unión Soviética, que sedividieron el mundo en zonas de influencia y seencargaron, cada uno a su manera, de contenerlos conflictos. Así, Estados Unidos intervenía enAmérica Latina y apoyaba las dictaduras, mien-tras que la URSS mantenía el orden en el MedioOriente, apoyando a gobiernos totalitarios comoel de Saddam Hussein e invadía Afganistán.

Desaparecida la URSS, una vasta área delmundo que va desde el centro de Asia hasta lapunta occidental de África, quedó sin control niautoridad. Y en Europa del Este, región clavedel equilibrio mundial donde se iniciaron las dosguerras mundiales, ya fuera en Sarajevo o enPolonia, se abrió un “agujero negro”, al decir deZbignew Brzezinsky, una vasta zona gris de ines-tabilidad política y económica.

En los años noventa, con una Rusia que pe-leaba por sobrevivir entre las ruinas soviéticas,había dos posibilidades: avanzar hacia un mun-do multipolar, integrando a Rusia a la mesa delas decisiones, crear un sistema político y de se-guridad mundial y un mercado europeo unido,haciendo realidad el sueño de Gorbachov.

La otra posibilidad era repetir la experienciade Versalles, como al final de la Primera GuerraMundial, e imponer condiciones de vencedor yde vencido, como se humilló y hundió a Alema-

Graffities en el antiguo muro de Berlín.


SalerosaA LA SAZÓN :: POR NETZAHUALCÓYOTL ÁVALOS ROSASA LA SAZÓN :: POR NETZAHUALCÓYOTL ÁVALOS ROSASA LA SAZÓN :: POR NETZAHUALCÓYOTL ÁVALOS ROSASA LA SAZÓN :: POR NETZAHUALCÓYOTL ÁVALOS ROSASA LA SAZÓN :: POR NETZAHUALCÓYOTL ÁVALOS ROSAS

Debe haber algo extrañamente sagrado en lasal: está en nuestras lágrimas y en el mar.Gibran Khalil Gibran

uando se habla de la sal de la vida tambiénpodemos incluir partículas de la tragediahumana, observar la osmosis existencial enel que se debaten sabor y padecimiento;concebir ese perverso equilibrio entre gozar

y pagar.

La pasión es una roca deslumbranteApenas se sirve como broma, en pequeñas dosis;a menos que se desborde. En dado caso, hace tan-to daño al corazón como el gusto que le da… Y nohe podido dejar de mirarle a los ojos sabiendo quesu sandunga cegará mi alma.

El condimento más antiguo es unaroca deslumbranteLos primeros asentamientos humanos eranaledaños a sus depósitos. No sólo por una necesi-dad metabólica. En esas épocas era la única for-ma de conservar los alimentos. Para acabarla deamolar resultó muy sabrosa.

El ruin salario es unaroca deslumbranteEl término salario deriva del latín salarium y tieneorigen en el pago otorgado a los legionarios ro-manos. No parece mucho, pero nos les quedabade otra. Gramo a gramo de sudor se les iba la vidaen pelear y salar su comida.

Los caminos se calzaron en una rocadeslumbranteSus raciones a lo largo de la historia han provoca-do valores de cambio, esclavitud y guerras. Su

Cimportancia marcó los caminos del viejo conti-nente: la vía salaria, en Roma; la Alte Salzstrasse,en Alemania, la Route du Sel, en Francia.

La hipertensión humana es una rocadeslumbranteAl paso de los siglos su importancia fue enajenadaa través de monopolios estatales y cobro de im-puestos. La gabelle se sumó a la indignación popu-lar que provocó la Revolución francesa. MahatmaGandhi protagonizó La Marcha de la Sal que de-cantó en la Independencia de la India y Pakistán.

Tenemos gusto a sangre, sudor ylágrimasEn 1684 Robert Boyle fue el primer científico endefinir el “lo salado” en algunos fluidos corpo-rales. El químico determinó la concentración min-eral evaporando las muestras y comprobando quehabía cristales de sal en todas las cenizas.

La salinidad hace fluir la vidaUn medio salino favorece el tránsito e intercam-bio de sustancias nutritivas y reproductivas. Asírebosó la vida en el mar y así se mantienen funci-ones corporales como la respiración y la digestión.Su ausencia es mortal, provoca: apatía, debilidad,desvanecimiento, anorexia, baja presión arterial,colapso circulatorio… estado de choque.

LA NOTA, LA RECETA, O EL REMEDIOEl consumo recomendable para un adecuadoequilibrio metabólico es de dos a tres gramos aldía. La mayoría de nuestros alimentosproporcionan más que suficiente, principalmentela carne roja. Sería una fortuna aprender areconocerla y saborearla sin necesidad de usarel salero.

nia en los años veinte. El camino elegido fue elsegundo.

La visión de Moscú de lo sucedido en el últi-mo cuarto de siglo, fue expresada por el presi-dente Vladimir Putin en la reunión anual delclub Valdai en Sochi, el 29 de octubre.

“La Guerra Fría terminó, pero no se firmóningún tratado de paz con acuerdos claros ytransparentes sobre el respeto a las leyes exis-tentes o creando nuevas reglas. Esto dio laimpresión de que los así llamados “triunfado-res” de la Guerra fría, decidieron rediseñar elmundo según sus propias necesidades e inte-reses”, dijo.

Los mecanismos para garantizar el ordenmundial que se pactaron al finalizar la Segun-da Guerra Mundial, no se podían “tirar por laborda sin construir nada nuevo en su lugar, oel mundo se quedaría sin otro instrumento quela fuerza bruta”, agregó. Pero “Estados Uni-dos, habiéndose declarado ganador de la Gue-rra Fría, no vio ninguna necesidad para esto”,y “dio pasos que arrojaron el sistema en agudosy profundos desequilibrios”.

Según Putin, “estamos presenciando nue-vos esfuerzos para fragmentar el mundo,trazar nuevas líneas divisorias, armar coalicio-nes no construidas para algo sino dirigidascontra alguien, crear la imagen de un enemigo,como en los años de la Guerra Fría”. La conse-cuencia es un mayor desorden mundial: “Enlugar de resolver los conflictos, lleva a su es-calada, en lugar de países estables y soberanos,vemos la propagación del caos, y en lugar dedemocracia, vemos el apoyo a una muy dudosacolección que va desde neofascistas a radicalesislámicos”.

“No dejo de asombrarse de la manera en quenuestros amigos siempre cometen el mismo er-ror una y otra vez. Apoyaron a los islamistasextremistas contra la Unión Soviética que ad-quirieron experiencia de combate en Afganis-tán y dieron nacimiento a los talibanes y AlQaeda. Después, hicieron la operación en Iraky en Libia, que hoy es un país en camino de des-integración y un campo de entrenamiento paraterroristas”, y en Siria, “empezaron financian-do y armando a los rebeldes permitiéndolesreunir mercenarios de distintos países”, lo cualpermitió el nacimiento del Estado Islámico.

La conclusión es, según el líder ruso, quelos líderes de Estados Unidos “están serru-chando la rama en la que están sentados”, por-que “luchan contra las consecuencias de suspropias políticas, usan todos sus esfuerzospara resolver los riesgos que ellos mismos crea-ron y pagan un costo cada vez mayor”.

El fin del mundo unipolar

“La crisis ucraniana llevó a que Rusia desafiaraabiertamente todo el sistema internacionalcreado después de la caída del muro de Berlíny la desaparición de la URSS. Ese statu quoterminó”, señaló Dimitri Trenin, director delCentro Carnegie de Moscú, en un artículo del15 de octubre. “En el terreno económico, polí-tico y militar, el continente europeo se ha vuel-to a dividir: Rusia en el oriente, la OTAN y laUnión Europea en el occidente, y los paísesque están en el medio se convirtieron en la zonade conflicto. La guerra entre las grandes po-tencias en Europa, que había quedado en laspáginas de los libros de historia, es, aunqueimprobable, posible”, concluye el analista.

“Occidente no pudo reconocer a Rusia comoun creador, de igual a igual, de la nueva Euro-pa, y Rusia no se resignó a su papel subordina-do”, escribió el analista ruso Fiodor Lukyanovel 5 de noviembre en el sitio Global Affairs.

Vladimir Putin lo dijo con todas las letras:el oso “es el dueño de la taiga, y estoy segurode que no se quiere mover a otras zonas climá-ticas”, pero “no dejará a nadie ocupar su taiga”.


uestro país tiene una gran tradición de gra-badores. José Guadalupe Posada es quizáel más conocido de todos ellos, por ser aquien se le atribuye la figura de La Catrinacomo la conocemos hoy día, haciendo de

la representación de esqueletos en escenas coti-dianas un referente importante en el grabadomexicano. Otros artistas como Leopoldo Méndezcontinuaron y enriquecieron esta tradición. Suspropios intereses los motivaron a realizar piezascercanas al activismo político, e incluso se llegó afundar el Taller de Gráfica Popular en 1937. Laactividad de dicho taller sigue hasta nuestros días,sin embargo ha perdido escena en la produccióndel grabado actualmente. Pese a esto, muchosotros talleres siguen promoviendo el arte del gra-bado en México, y artistas como Artemio Rodrí-guez continúan destacando por su calidad y de-mostrando que a pesar de que esta técnica se hadesarrollado en México desde 1826 es una técni-ca fundamental del arte contemporáneo.

Artemio Rodríguez ha trabajado el grabado tantoen metal como linóleo y madera, sin embargo susobras más representativas están elaboradas en li-nóleo. Estas placas son blandas y hasta cierto pun-to flexibles a diferencia del metal o la madera, y eltrabajo en ellas puede ser más delicado y no permiteerrores. El dibujo realizado con la gubia –pequeña

Una mirada cercana y eltalento de Artemio RodríguezRESEÑA RESEÑA RESEÑA RESEÑA RESEÑA :: POR GABRIELLE ROSALESPOR GABRIELLE ROSALESPOR GABRIELLE ROSALESPOR GABRIELLE ROSALESPOR GABRIELLE ROSALES

N navaja en forma de cuña que marca el material–será visto en la impresión final como los blancos oluces de la imagen, y todo lo que se deje sin marcarpermanecerá en negros, es por esto que para crearotros tonos y profundidades se re-quiere de un patrón de líneas conse-cutivas que de volumen y textura alos objetos representados.

En el caso de Artemio las imáge-nes representadas hacen alusión alMéxico contemporáneo y sus pro-blemáticas sociales. Cercano a la mi-gración, ya que él mismo emigró a laedad de 21 años hacia nuestro vecinodel norte, retoma su propia expe-riencia y la incorpora a una visiónpropia del juego de la lotería: “elmojado, la tristeza, la migra, el fu-mador, la prensa y el mal gobierno”pasan a formar parte de los nombresque se deben completar para poderganar; su peculiar estilo es provoca-dor y honesto y con títulos como“Payasos piden a la virgen alto a lamaldita crisis” de 2013 o “Hipocresía al derredor”de 2004 ha logrado captar la atención de espe-cialistas tanto nacionales como extranjeros, sien-do reconocido con exhibiciones en el Hammer

Museum, Los Angeles County Museum of Art,Seattle Art Museum, San Diego Museum of Art,Phoenix Art Museum, Seattle Art Museum yBoise Art Museum, entre otros.

Originario de Tacámbaro, Mi-choacán, Artemio comenzó suaprendizaje en el grabado a la edadde 17 años mientras trabajaba comoaprendiz de impresor en el TallerMartín Pescador de Juan Pascoe.Durante su estadía en Los Ángeles,California, trabaja pintando casasmientras empieza a vender su obray eventualmente logra dedicarse detiempo completo a la creación artís-tica. Con el tiempo regresa a Michoa-cán, donde funda su taller de graba-do en una comunidad cercana aTacámbaro. Actualmente cuentacon varias publicaciones impresasque se pueden adquirir en su páginaoficial http://artemiorodri-guez.net/store.html desde tan solo30 pesos. Además, sus obras están a

la venta en la galería Davidson de Seatle en elsiguiente link: http://www.davidsongalleries.com/artists/rodriguez/rodriguez.php

War is money y Japanese, dos obras del artista michoacano Artemio Rodríguez.

Arriba de estas líneas, Evergreen y Campesino. Entre el texto, Hypocrisy all.


Cuando hiberna el corazónEL TERCER OJO EL TERCER OJO EL TERCER OJO EL TERCER OJO EL TERCER OJO :: El director turco Nuri Bilge Ceylan se llevó la Palma de Oro este año con Sueño de invierno, cinta inspirada en la literatura rusa y el cine deBergman. Esta obra larga, nevada, densa y, sin embargo, locuaz, narra las tumultuosas relaciones de Aydin -gerente de un hotel en Anatolia- con un inquilino moroso,su joven esposa y su hermana recién divorciada. POR SYLVAIN PROVILLARDPOR SYLVAIN PROVILLARDPOR SYLVAIN PROVILLARDPOR SYLVAIN PROVILLARDPOR SYLVAIN PROVILLARD

uando durante el Festival Internacional deCine de Morelia mi novia me preguntó quépelícula íbamos a ver, le contesté más omenos así: “Es una película turca de treshoras quince, seguramente contemplativa

y académica en su estilo, con temas filosóficos ymetafísicos densos”. Obviamente se asustó unpoco, pero para tranquilizarla le dije que ver unaobra de Ceylan era como leer una novela rusaclásica de Chejov o Dostoievski. Por lo menos asírecordaba yo los filmes anteriores del turco y creoque, en mi subjetivo intento de descripción, nome equivoqué mucho. Sueño de invierno empie-za con un evento aparentemente anodino: un niñolanza una piedra al coche en marcha del protago-nista y rompe el cristal, un incidente alusivo a Loshermanos Karamazov que se vuelve el punto departida del drama, de la catarsis del personaje prin-cipal y de la reflexión sobre su identidad.

En comparación a sus obras anteriores, lo mássorprendente en Sueño de invierno es la duracióny la intensidad de los diálogos. Para algunos es-pectadores, el abundante flujo de palabras fue algomolesto y perturbador; para otros, como la pre-sidenta del Jurado de Cannes Jane Campion, lasconversaciones sofisticadas entre los diferentespersonajes fueron uno de los mayores logros. Ladirectora neozelandesa reconoció su reticenciaantes de ver la cinta: “Tenía miedo de ver una pe-lícula tan larga, pero tiene un ritmo tan bello queme atrapó. Me hubiera podido quedar dos horasmás”. El cineasta turco no tuvo miedo de dedicar25 minutos de su obra a un apasionante y com-plejo diálogo entre el protagonista y su hermana,profundo en momentos, cómico y absurdo enotros. Parece que quiso expresar en su más re-ciente película todo lo que había callado en suscintas anteriores.

La figura de proa del cine turco regresó porsexta vez al Festival de Cannes para llevarse elpremio mayor y casi el único que faltaba en sucolección. En 1995 obtuvo la Palma de Oro alMejor Cortometraje por Koza, obra sin diálogos

C sobre el cansancio, la espera de la muerte y la re-sistencia frente a ella. Luego ganó el PremioFIPRESCI de la Crítica Internacional por Climasy el Premio al Mejor Director por Tres monos(drama familiar donde los integrantes decidennegar la verdad de su historia, como los tres mo-nos que se tapan los ojos, las orejas y la boca).También recibió dos veces el Gran Premio delJurado con Lejano y Erase una vez en Anatolia,un thriller ubicado en las estepas de la parteasiática de Turquía. Solamente Michael Haneke,Emir Kusturica y los hermanos Dardenne puedenenorgullecerse de tener una lista de galardonestan impresionante como Ceylan en el festival decine más prestigioso del mundo.

Nuri Bilge Ceylan es un director que exige alespectador. Le exige tiempo y atención, y sobretodo inteligencia. Infaliblemente, el espectadorse identifica con uno o varios de los personajesde Sueño de invierno. El tema medular de la pelí-cula es la búsqueda de identidad y, especialmen-te, la aceptación de la maldad que cada uno tienedentro. Aydin, rico e influyente en su pequeñacomunidad, se ve a él mismo como un hombrebondadoso que usa su poder para intervenir enlos asuntos de la gente más pobre del pueblo. Viveen la montaña y maneja un hotel enclavado en lashermosas rocas y cuevas de Capadocia –esculpi-das por la erosión hídrica y eólica- como si fuerael rey de un minúsculo reino.

Cuando llega el invierno y se van los turistas, a

Aydin no le queda más que revelarse a sí mismo ya sus seres cercanos. A partir de la sugerencia deun huésped, decide comprar un caballo salvajepara domarlo, pero luego de una serie de desen-cuentros con sus cercanos, decide liberarlo: unametáfora que no demuestra su bondad sino el re-conocimiento y la aceptación de sus instintos. Enotro momento, el ex actor mata a sangre fría a unconejo con su rifle, y ahí nos confirma que, pocoa poco, está admitiendo que no es un hombre bue-no. Así lo dijo Jane Campion: “El verdadero regalode la película es su honestidad. Es despiadada. Situviera el valor de ser tan honesta como Ceylan,estaría orgullosa de mí”.

El cineasta otomano y su coguionista recono-cen haberse inspirado en tres relatos cortos deAntón Chejov para contar la historia de estos per-sonajes que parecen extraídos de Secretos de unmatrimonio de Ingmar Bergman. Ceylan grabótodos los ensayos de sus actores y tuvo más de200 horas de material fílmico para reducirlo a treshoras y cuarto. El resultado es deslumbrante, a lavez teatral y realista en sus actuaciones, y total-mente cinematográfico en su tratamiento de cá-mara. El turco representa una verdadera hoguerade las vanidades, denunciando la mezquindad deAydin, únicamente dispuesto a demostrar gene-rosidad cuando es halagado de una forma u otra.Esta necesidad de reconocimiento, característicade muchos actores, exhibe la situación desespera-da de un hombre que no puede vivir sin ella.

Este personaje tan vulgar y corriente revelauna condición humana universal que nos remitea nuestra propia mezquindad. Sueño de inviernono es una película para todo público, ya que nosexige vernos reflejados en este mundano perso-naje, y también en su joven esposa, víctima dealguna forma de los actos de su marido. Esta obra,que algunos ya consideren como maestra, tienela poco común cualidad de cambiar impercep-tiblemente nuestra visión del mundo y de la con-dición humana. Nada más por eso vale la penasentarse 196 minutos sin moverse del asiento.

Dos escenas de Sueño de invierno, del director turco Nuri Bilge Ceylan.

letras 08 de noviembre

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