#lcem14. michel ocelot, el genio de la animación francesa

2014

13, 20Junio#LCeM14

Proyecciones: Salón de actos.IES Martínez Montañés.C/Fernández de Ribera nº17. 41005 Sevilla

[email protected]

twitter: @la_cinematecawww.facebook.com/lacinematecasevilla

La Cinematecaen el

Montañés

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Michel Ocelot,el genio

de laanimación

francesaJunio 2014

Con la colaboración

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Históricamente, Francia tiene una tradición gráfi-ca muy importante. Ahí están Monet y Renoir. Laimagen animada es actualmente una industriamundial que no ha dejado de crecer desde co-mienzos de los años 80 y que representa miles demillones de euros. En este sector, los franceses sesitúan en primera fila.

La animación se ha convertido en un producto deexportación y presentación cultural.

Aunque Estados Unidos y Japón son líderes eneste mercado internacional, Francia sobresale porsu pericia gráfica y sus extraordinarios centros deformación.

Michel Ocelot, el genio de la animación francesa

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Nacido sobre la Costa de Azul, Mi-chel Ocelot vivió su infancia enGuinea, su adolescencia en Anjou,antes de establecerse en París. De-dicó toda su carrera al cine de ani-mación.

Entre sus cortometrajes, realizaparticularmente, Les trois inven-teurs (Los tres inventores), (BAFTA1980 a la mejor película de anima-ción) que será seguido por La le-gende du pauvre bossu (La leyendadel pobre jorobado ), CÉSAR 1983al mejor cortometraje de anima-ción.

Es en 1998 cuando el gran públicodescubre a Ocelot, gracias al éxitoinmenso de su primer largometrajeKirikou and the Sorceress (Kirikou yla bruja) con mas de 30 premios amejor largometraje alrededor delmundo.

Michel Ocelot

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El genio de la animación francesa, Michel Ocelot

Sus siguientes obras Princes etprincesses (Príncipes y Princesas),basado en antiguos cuentos ensilueta y Kirikou y las bestias salva-jes (Kirikou et les Bêtes Sauvages,2006), co-realizado con BénédicteGalup. Azur y Asmar ( Azur et As-mar: The Princess´ Quest, 2006),es su cuarto largometraje, tambiénun cuento de hadas, de una orilla alotro del Mediterráneo.

En 2008, se publica un DVD contodos sus cortometrajes, Los teso-ros escondidos de Michel Ocelot,su vida antes de Kirikou. En teatrode sombras, y por primera vez enreal-3D, su largometraje, Loscuentos de la noche (Les contes dela nuit, 2011), fue la única películafrancesa seleccionada en la 61 edi-ción del Festival Internacional deBerlín. Su más reciente película sonlas nuevas aventuras de Kirikou,

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Junio13Kirikú y la bruja(Kirikou et lasorcière)Francia, 199813Princes et prin-cesse (Príncipesy princesas)Francia, 200020Michel OcelotVéronique Mar-tinFrancia, 20065 courts metra-jes de MichelOcelotFrancia, 1977-1992


Película basada en un cuento po-pular africano. Kirikú nació en unaaldea africana, en donde una brujallamada Karaba lanzó una terriblemaldición: la fuente se secó, lasplantas murieron, los aldeanos em-pezaron a desaparecer misteriosa-mente… Karaba es una mujer her-mosa pero malvada, siempre lo hasido. Nada más nacer, Kirikú des-tacó del resto de los niños. Él noera como los demás. Aprendía másrápido que el resto y su fuerza in-terior era superior a la de cualquieradulto.

Ale Kino! - International YoungAudience Film Festival 2000, SilverPoznan Goat, Mejor animación.Annecy International Animated FilmFestival 1999, Grand Prix Mejorpelícula animada. British AnimationAwards 2002, Best European Fea-ture Film.

Kirikú y la bruja(Kirikou et la

sorcière)Francia, Bélgica,

Luxemburgo,1998

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Lo más satisfactorio del film es laenorme calidad (artesanal) de losdibujos y de su animación. Sin olvi-dar el rico y original personaje deKirikú, del que el director de lapelícula dice " es un pequeño niñoque sabe lo que quiere, y lo sabeincluso antes de su nacimiento. Esindependiente, generoso, valerosoy va a hacer frente a la temiblehechicera Karabá. Lo quise peque-ño para que la confrontación con lahechicera fuera todavía más sor-prendente. Kirikú no está contentode ser pequeño, de ser diferente delos otros niños; él sueña con sergrande. Salvará a los suyos, y bus-cará saber por qué Karabá es mal-vada; es un pequeño niño que noacepta las cosas que las personasde la aldea le imponen; quiere irmás lejos, busca sus propias res-puestas."

74’D: Michel Oce-lot. G: MichelOcelot. Mú:Youssou N'Dour.Mo: DominiqueLefèvre

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Los príncipes y las princesas queprotagonizan los relatos provienende todas las partes del mundo y detodas las épocas. La sabiduría deOcelot reside en convertir comple-tamente actuales estos relatos, dehacernos creer, que lo que sucedecon un árbol de higos encantadoen el antiguo Egipto nos conciernecomo cualquier asunto más o me-nos contemporáneo. Que las luces,los colores y las sombras queconstruyen cada uno de los cuen-tos no son menos reales emocio-nalmente que una fotografía deactualidad.

Chicago International Children'sFilm Festival 2001, Adult's JuryAward Feature Film or Video, Chil-dren's Jury Award Feature Film orVideo - Animation. Cinekid 2000,Cinekid Film Award - HonorableMention.

Princes et prin-cesse (Príncipes

y princesas)Francia, 2000

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Lejos de la tecnología digital deAzur et Asmar (2008), en Princes etprincesses Ocelot opta por unatécnica artesanal depurada que sealinea en la tradición del teatro desombras, y al mismo tiempo home-najea a la pionera de la animaciónLotte Reiniger. Las negras siluetasde sus protagonistas se recortansobre coloridos fondos acuarela-dos, cuya composición va variandoepisodio a episodio. Y a pesar detratarse de siluetas, el diseño delos personajes es trabajado desdela sutileza y el detalle; resulta in-creíble que unos personajes casisin rostro pueden ser tan expresi-vos.

Ocelot separa e introduce cada unade sus historias a través de los diá-logos de un equipo de tres perso-najes.

70’D:Michel Ocelot.G: Michel Oce-lot. Mo: Domini-que Lefever,Michele Peju,Anita Vilfrid. P:Producción: Di-dier Brunne,Jean-FrancoisLagionie

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En un universo de encajes blancos,tres inventores crean una máquinatan hermosa como útil para el biencomún. Sin embargo, no todoscomprenden dicha invención. Cor-tometraje realizado con figuras depapel recortado animadas, queganó el premio BAFTA al mejor fil-me de animación por parte de laAcademia Británica de las Artes delCine y la Televisión en 1981.

13’. D: Michel Ocelot. G: MichelOcelot. Mú: Christian Maire. P: Mi-chel Ocelot.

Les TroisInventeurs

(Los tres inven-tores)

Francia, 1979es

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En lo alto, una princesa inaccesible.En lo bajo, un pequeño y tímidojorobado. Ocelot retoma las figurasde papel picado animadas en estahistoria ambientada en la Franciamedieval. Cortometraje ganadordel premio César de la Academiade Cine Francesa al mejor corto-metraje de animación en 1983.

8’. D: Michel Ocelot. G: Michel Oce-lot. Mú: Christian Maire. P: MarcellePonti.

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La leyenda delpobrejorobado

(La Légendedu pauvrebossuFrancia, 1983


Para casarse con una princesa, unjoven debe entregar al padre deésta una montaña de piedras pre-ciosas. Cortometraje realizado me-diante la técnica de las "sombraschinescas", perteneciente a la serietelevisiva Cuentos de la noche, rea-lizada por Ocelot para la televisiónfrancesa en 1992.

11’ D: Michel Ocelot, Inni KarineMelbye. G: Michel Ocelot. Mú:Alain Marchal. Mo: Michèle Peju.

Le prince desjoyaux

(El príncipe delas joyas)

Francia, 1992

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Una hermosa pastora y un hada seenamoran del mismo pastor. Lapastora sabe cuidar de las ovejas ybailar al son de la flauta de su ami-go. El hada, por su parte, es pode-rosa y despiadada, tiene un dragónvolador, un palacio de cristal, unatorre del sueño y un sinfín dehechizos. ¿Cuál de las dos ob-tendrá el amor del joven?

8’. D: Michel Ocelot. G: Michel Oce-lot. Mú: Alain Marchal. Mo: MichèlePeju.

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La bergère quidanse ( Lapastora quebaila)Francia, 1992


“Soy fea, estoy sola, me aburro”. Entres segundos todo va a cambiar…

4’. D: Michel Ocelot. G: Michel Oce-lot. Mú: Alain Marchal. Mo: MichèlePeju. Dirección artística: MichelOcelot, Inni Karine Melbye. P: Stu-dio O

La belle fille etle sorcier (La

chica guapa y elhechicero)

Francia, 1992

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Michel Ocelot vuelve sobre su in-fancia, sobre los lugares y la genteque fue fuente de inspiración parasu obra. Habla sobre lo que fue suvida y su trabajo hasta la realiza-ción de su primero gran éxito, Kiri-kou y la bruja. Miembros del equi-po de Azul y Asmar hablan de suexperiencia con Michel Ocelot.

29'. D: Véronique Martin. G: Véro-nique Martin. F: Xavier Améler, Jean-Marc Ouvrier Buffet, IbrahimaSarr. Mo: Jean-Marc Ouvrier Buffet.P: Nord Ouest Production

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Michel OcelotVéroniqueMartinFrancia, 2006.

Michel OcelotDocumentación


¿Qué técnica utilizas en la actualidad para realizar tuscaracterísticas sombras?

M.O.: Al principio esto que tomé como estilo, fue sim-plemente a raíz de la falta de dinero. Trabajé con losrecortables y las siluetas negras porque era lo máseconómico y viable para hacer animación. Fue una de-cisión más que nada económica. Al principio fue conpapel y poco dinero. Ahora me he acercado a lo digitalpara conseguir algo igual de simple, para poder seguirtrabajando en la sencillez, en lo plano y articulado. Hequerido permanecer con este estilo simple e inocente yes algo que sigue funcionando. La gente comprendeesta animación sin importar la edad.

¿Y qué programas informáticos o qué software digitalutilizáis?

M.O.: He utilizado un software de 3D porque observéen una producción anterior que la animación con unamarioneta, si está bien construida, se hace muy senci-lla con el ordenador. Aunque sean todos personajesplanos he utilizado un software de 3D. Uso Maya, perotambién un programa desarrollado por la empresa con

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la que trabajo y que no se comercializa. Y tengo a mialrededor desarrolladores de este software que en-cuentran soluciones a mis necesidades. El último lar-gometraje de Kirikou lo realicé en 3D estereoscópico.He querido trabajar en 3D pero que parezca plano,con un bonito diseño y un trazo bastante grueso parael contorno. Dos informáticos que han trabajado du-rante unos meses han hecho maravillas, bonitos dise-ños, incluso más bonitos que los del primer largo deKirikou.

Háblanos de tu nuevo proyecto, en el que estás traba-jando ahora.

M.O.: He realizado bastantes películas que tienen lu-gar por todo el mundo porque es el mundo lo que meinteresa, soy como un goloso en una pastelería queprueba de todo, pero ahora he decidido degustar unpastel francés (risas). Vivo en Paris, amo Paris y va aser una película que sucede en Paris, y que tiene lugaren la Belle Époque, finales del siglo XIX y principiosdel siglo XX. He elegido la Belle Epoque por unarazón que puede parecer frívola; son los últimos añosen los que la mujer lleva faldas hasta el suelo y amo

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Si yo quiero hacer un cuento de hadas hace falta quelas princesas porten vestidos hasta el suelo, ¡con mini-falda no es una princesa! (risas).

Pero además de estos bellos vestidos, de ser la últimavez que los veamos así de largos, es una época muyrica. Es una época en la que todos los campos de laactividad humana pasan cosas interesantes. Y empie-zan a destacar ciertas mujeres, personajes extraordi-narios que coindicen en esta época como la actriz Sa-rah Bernhardt, la científica Madame Curie o la revolu-cionaria Louise Michel y todo esto es apasionante. Miproblema es que en esta época hay demasiada genteapasionante. Si quiero mostrar Paris como un retratoreal debo mostrar unos 40 personajes importantes. Esalgo difícil armar la historia, pero me encuentro en esemomento ahora mismo. Cada uno de esos personajesva a estar realizado con todo detalle. Y estoy un pocoincómodo porque va a ser difícil y caro realizarlo, perono sé cómo hacerlo de otra manera. Y aunque hayacogido gusto al 3D prefiero delicadas figuras que con-serven la belleza todo el tiempo, sin importar la pos-tura, la velocidad, creo que haciéndolo así puede salirbien.24

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Has comentado en tu conferencia que tuviste proble-mas para vender la serie "Les contes de la nuit" en lastelevisiones. ¿Cómo explicas que alguien como tú,con ese éxito, tenga problemas para distribuir suobra?

M.O.: Tuve problemas antes del éxito de "Kirikou et lasorcière", después no he tenido ningún problema(risas). Antes fue sorprendente, creo que las televisio-nes no hacen su trabajo porque en aquella épocahabía realizado unos cuantos cortometrajes, recibidovarios premios también y había presentado las 23historias que componen "Les contes de la nuit" a to-das las televisiones de Europa dos veces. Había reali-zado también una serie de televisión de 65 minutos.Llegué a hacer en un año tres largometrajes demos-trando que controlaba la técnica, pero nadie me dabatrabajo, nadie quería continuar esa colección de pelí-culas de siluetas. Y después de Kirikou he retomadoestas historias que escribí cuando estaba en paro, lashe realizado y me he llevado una gran sorpresa. Enviéeste largometraje, que no es exactamente un largosino una colección de cuentos de hadas unidos, alfestival de Berlín que es uno de los grandes festivales

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de largometrajes del mundo, no especializado en ani-mación. Francia produce entre 200 y 300 películas alaño y el Festival de Berlín eligió una sola película fran-cesa a competición, ¡esta pequeña película de recorta-bles! Fue extraordinario y demuestra que toda esagente que no quiso producirla no tenía razón.¿Qué opinas de la industria de la animación francesaque se está haciendo ahora?

M.O.: Estoy muy contento de la situación de la anima-ción francesa. Mi película "Kirikou et la sorcière" haayudado a ello, hay un antes y un después tambiénpara la animación francesa, no sólo para mí. Hemosdemostrado que podemos realizar un largometraje deanimación francés ¡y ganar dinero con ello! (risas) Elloha hecho que se realicen ahora mismo de 2 a 6 largo-metrajes de animación en Francia al año. Pienso que vaa ir a mejor porque hay buenos equipos, hay muchasescuelas de animación y la mayoría de los estudiantesson brillantes. Creo que está es una buena situación yse va a ir desarrollando bien. Mi obsesión ahora mismoes encontrar grandes autores. Porque para la anima-ción, para la técnica,… ya hay buenos profesionales yen mi opinión hace falta encontrar grandes autores.26

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Hay muchas escuelas francesas de animación consi-deradas de las mejores del mundo, estudiantes conmucho talento y cortometrajes franceses que ganannumerosos premios a nivel internacional, pero luegono se producen tantos largometrajes o series de ani-mación en Francia ¿Por qué hay esa diferencia? ¿Porqué pasa eso?

M.O.: Hay una escuela, Gobelins en Paris, que hahecho verdaderamente un buen trabajo, que ha em-pujado a los alumnos a trabajar bien, no es sólo unaescuela de artistas sino que aprenden el oficio de ani-mador. Y ha sido gracias a la televisión y a las seriesjaponesas por lo que se ha generado un gusto por laanimación en toda una generación. Hay jóvenes quequieren hacer animación de manera profesional ytambién un público joven y adulto que quiere ver ani-mación. Pero en Francia viven sólo sesenta millonesde habitantes y eso no es suficiente. Es necesario quelos largometrajes se exporten. Es cierto, que en rela-ción al número de espectadores, hay demasiadas es-cuelas pero no vamos a hacer una lista negra paraprohibir las escuelas de animación (risas). Es un pro-blema, una gran parte de animadores emigran al

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extranjero para trabajar, como por ejemplo a los Esta-dos Unidos. Lo que es una pena, porque van y despuésse enamoran allí y se quedan (risas) ¡y nosotros losperdemos! Es muy bueno conocer otro país pero megustaría que volviesen, que una parte de ellos regresa-sen. Hace falta que se exporte cine para que todosestos magníficos jóvenes animadores puedan trabajaren la animación en Francia.

Hay películas francesas como “Ernest et Célestine” quees muy exportable, que funcionaría en cualquier país,pero en España por ejemplo no ha llegado y no llega amuchos países ¿a qué crees que se debe esto?

M.O.: Hay muchos países en el mundo entero que hansido conquistados por los EEUU. La industria de estepaís ha hecho lo posible porque no exista más indus-tria del cine que la suya y ha cautivado al público quesólo sabe consumir cine americano. El público nocomprende el cine español o francés y eso es un pro-blema. Yo he hablado algunas veces con gente de Dis-ney y me dicen que tienen de vez en cuando un buenlargometraje francés para distribuir pero que no sabencómo hacer porque los franceses no saben ver una28

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buena película francesa.

Estos últimos años la situación del cine francés no hasido tan mala pero sigue existiendo este abismo entreel cine francés y el cine americano. Veo buenas pelí-culas francesas que permanecen únicamente 15 díasen cartelera y malas películas americanas que batenrecords. Es un poco decepcionante.

Voy a contar una pequeña historia que me pasó; rea-licé con buenas condiciones una segunda película,sabía cómo hacerla, tenía todo lo que necesitaba, era“Azur et Asmar”, y pensaba que era una película apro-piada para el público español. Vine a España para di-rigir el doblaje en español, también una versión encatalán y una versión en euskera, esperando que fun-cionase muy bien en España y cuando fui a presentar-la a los medios nadie vino.

3D Wire. 18 de mayo de 2013 en el Institut Françaisde Barcelona

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1976 Les Aventures de Gédéon1979 Les Trois Inventeurs1981 Les filles de l'égalité

1982 Beyond Oil1982 La légende du pauvre bossu

1986 La princesse insensible1987 Les Quatre Vœux

1989 Cine sí1992 Les Contes de la nuit

1998 Kirikú y la bruja2000 Príncipes y princesas

2005 Kirikú y las bestias salvajes2006 Azur e Asmar

2010 Dragons et princesses2011 Les contes de la nuit

2012 Kirikou et les hommes et les femmes

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