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LAZYRamiro Smith Estrada

Carmen Sandiego galería Noviembre de 2013

LAZY, Noviembre de 2013Buenos Aires, Argentina

Obra de tapa: Sin título . acrílico sobre tela . 100 x 100 cm. 2013 (detalle)

El título LAZY que Ramiro Smith Estrada elige para esta nueva serie de pinturas y linografías alude no sólo a la mo-mentánea, arbitraria pereza ficcional de quien protagoniza la escena en un relax amodorrado, que se infiere a partir de la acomodada postura física, y de la plácida domesticidad de las situaciones, acciones y relaciones con los objetos que tiene a mano. Parece también haragán el punto de vista adoptado por Smith Estrada para elaborar esta suerte de suite de autorretratos figurales antes que fisionómicos, construyendo una primera persona gráfica confinada casi invariablemente en un único encuadre, donde el que habla es el pintor, y en la que se describe holgazaneando. Una nueva coincidencia re-tórica entre persona y personaje que se confirma apenas cometemos la infidencia de citar lo que el propio artista confiesa, cuando dice que, en un momento, aburrido, sin saber no sólo qué dibujar sino qué hacer, “empecé a dibujar básicamente lo que veía. Miré para abajo y dibujé lo que estaba sucediendo con mis manos, mis piernas, mi ropa, etc.”Esta comodidad para salir del atolladero creativo mirándose literalmente el ombligo no lo es tanto si nos atenemos a los riesgos que trae aparejados, como serían los de la autorreferencia y la demagogia, por no hablar de la reiteración. Smith Estrada los elude aprovechando virtudes y apelando a estrategias. Su arquitectura lineal, por ejemplo, es atenta, precisa, sólida y elegante, nada ociosa, como a veces sucede con esa “fiebre del apunte” que a veces parece aquejar a quién decide mostrarse, digamos, espontáneamente. La presunta verdad del registro primario implícita en la premura del boceto es reemplazada aquí por la pausada veracidad de quien estudia en aplicada síntesis su propio torso y extremidades con una equilibrada economía naturalista. En ese aspecto, y gracias a la delicada modulación de la línea, la suite funciona como debe ser: lo que es siempre semejante nos parece siempre diferente.También aporta a la variación el modo de empleo del color, sin modulación de pincelada, extendido eficazmente en pla-nos netos, no volumétricos, y concentrado en ricas tramas ornamentales para resolver los fondos rebatidos con escasa o nula apelación a la geometría espacial o a la perspectiva, lo cual convierte al cuadro en una sectorización de segmentos que indistintamente se unen y repelen en un efecto de raro contrapunto vibratorio de superficie. La referencia a la vi-sualidad del “pop” es casi inevitable, y se justifica no sólo por la ideología cromática del artista sino por la manera en que aprovecha la objetualidad. Así, el paquete de cigarrillos, las zapatillas, el remedio del asma, el encendedor, el control remoto, la lata de cerveza, anclan la empatía de un espectador que se siente parte de la misma tribu, poniendo conse-cuentemente en cuestión una vez más la jerarquía de la subjetividad, aún cuando Smith Estrada los define como “objetos narrativos con una historia particular, que algunos cercanos a mi círculo comprenderan y otros no”.De esa tensión entre la supervivencia de los rituales y fetiches individuales y la sospecha de que la sociedad que presume de diversidad es en realidad una poderosa maquinaria de unificación parece nutrirse el programa de Smith Estrada, más aún cuando entre los objetos que dice que lo rodean aparece un libro clave, y emblemático. Se trata de La conjura de los necios (A Confederancy of Dunces, en su idioma original), la novela del genial paranoico John Kennedy Toole, donde se narran las desventuras de Ignatius J. Reilly, un misántropo obeso y ermitaño, el cual Kennedy Toole construyó en parte, se dice, como un espejo de sí mismo.

Eduardo Stupía, Octubre 2013.

Sin título . Acrílico sobre tela . 120 x 100 cm 2013

Sin título . acrílico sobre tela . 100 x 100 cm. 2013

Sin título, Linografía sobre papel, Ed. 1/5 + PA, 62 x 52 cm. 2011

Sin título, Linografía sobre papel, Ed. 1/5 + PA, 62 x 52 cm 2011

Sin título, Linografía sobre papel, Ed. 1/5 + PA, 62 x 52 cm. 2011

Sin título, Linografía sobre papel, Ed. 1/5 + PA, 62 x 52 cm 2011

Ramiro Smith Estrada, Mar del Plata, 1984. Vive y trabaja en Buenos Aires.Comenzó sus estudios de Grabado en la Universidad del Museo Social Argentino en el año 2007 donde actualmente se encuentra finalizando la carrera de Artes Visuales. Estudió con los maestros Valeria Adrover, Lucreia Orloff, Eduardo Iglesias Brickles, Maria Ines Tapia Vera y Raúl Ballester. Expuso sus trabajos en diferentes espacios de arte participando de diversas muestras colectivas con diferentes curadores. En el año 2010 y 2013 queda seleccionado en el Salón Nacional de Grabado y en el 2012 seleccionado en el Premio Williams.

Exposiciones individualesLAZY, Carmen Sandiego galeríaAgustina, Josefina, Alexis, Naranja Verde Espacio de arte.Viva la Patria!, Fiebre Galeria de Arte Contemporaneo.Muestra individual, Simple Café.

Exposiciones Colectivas2013 -Salon Nacional de Grabado, Palais de Glace -Puma Urban Art Fest, Centro Cultural Recoleta -KARAVANA, La Sin Futuro2012 -Kapilo + Ramiro, Carmen Sandiego Galeria. -Poeticas presentes, Carmen Sandiego Galería. -One Day Gallery Project, Naranja Verde espacio de arte. -Colectiva II, Carmen Sandiego Galeria. -Premio Williams, Centro Cultural Borges.2011 -+estampa, Mundo Nuevo Art Gallery. -Muestra colectiva, The Market Art Gallery. -Muestra colectiva, Cecilia Caballero Arte Contemporaneo. -Instalación Natalia/Natalia, Centro Cultural Español Montevideo.2010 -Carpetas Argentinas 468- Celebrando el Bicentenario, Galería Original Multiple. -Cromaticas Contemporáneas , MAG (Museo Argentino de la Gaseosa). -Muestra colectiva, Universidad del Museo Social Argentino. -Salón Nacional de Grabado, Palais de Glace.2009 -One Day Gallery Project, Espacio de Arte la Paternal. -Muestra colectiva de Grabadores en el marco de la Gallery Night, La Recova. -Narraciones Extraordinarias, Galeria Isidro Miranda. -Muestra colectiva, Galería Original Multiple. -Muestra colectiva, Universidad del Museo Social Argentino.

Carmen Sandiego galería tiene como objetivo acompañar en la producción, difundir, comunicar y posicio-nar en el mundo del arte la obra de artistas jóvenes.Toma su nombre de un juego de detectives diseñado para Commodore en los años ’80 que a través de lo lú-dico buscaba enseñar historia y geografía, entre otras disciplinas. Todos los que integramos Carmen Sandie-go galería nacimos y crecimos en esos años, una generación puente entre lo analógico y lo digital. Forjamos y compartimos una cultura visual atravesada por los últimos ecos de la modernidad y el pensamiento con-temporáneo.

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Noviembre de 2013

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