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Crítica de Teatro

Una larga noche de «Martes de Carnaval» vivida a pleno goce

Título: «Martes de Carnaval». Género: Conjunto dé tres esperpentos. Autor: Valle-lnclán. Intérpretes: Una treintena del Centro Dramático Nacional. Montaje musical: José Anto­nio Gutiérrez. I luminación: Juan G. Corneo. Vestuario: María Araújo. Escenografía: A l -fons Flores. Dirección: Mario Gas. Teatro Lope de Vega, 2-2-96.

Con un espectacular despliegue de medios humanos y materiales, ei Centro Dramático Na­cional ha emprendido ia encomiable tarea de ofrecer al público el «Martes de Carnaval- va-llelnclanesco completo. El empeño es tan am­bicioso como excesivo, porque hay que consi­derar que «Martes de Carnaval» no constituye una auténtica trilogía, porque no existe más re­lación entre las tres obras que su agrupa-míento libresco; porque hubo la oportunidad de editarlas en un volumen, ya que su carac­terística genérica esperpéntica no basta para agruparlas, pues los autos para siluetas y los melodramas para marionetas integrantes de otra colección libresca, el «Retablo de la Avari­cia, la Lujuria y la Muerte» participan de pare­cida entidad esperpéntica que las de «Martes de Carnaval», y «Luces de bohemia» no lo es menos.

Lejos de sus semejantes, es precisamente su manifiesta diversidad uno de los elementos más atractivos de esta soberbia función.

Las galas del difunto Los sevillanos tuvimos ocasión de ver esta

obra durante la dictadura, pues en febrero del 74, aún bajo la férrea censura, Árbide la montó en el pabellón del Uruguay, interpretando des­tacados papeles Paco Crespo, Antonio Aiva-rez, Melio Romero, Manuel Alcántara y Nicolás Díaz, entre otros. Tan pronto como fue abolida la censura, la obra empezó a representarse con cierta profusión. Recordemos los montajes de César Oliva con el T. U. de Murcia y la del Aula de Teatro del Ateneo de Madrid, en el 76, y las de María Guerrero y el Festival de Teatro de las Naciones, en Caracas, ambas en 1978.

Mario Gas, no muy creativo, pero muy ex­perto y profesional en escenografía operística, ha servido un espléndido montaje a este es­perpento neto, de lo mejor de Valle, donde un chulo -Juanita Ventolera- pistolero repatriado de la guerra de Cuba, agresivo, escarnecedor, irrespetuoso y disolvente, llega a personificar la famélica y desengañada población española del noventayocho.

Notable actuación de sus quince intérpre­tes, entre los que podríamos destacar a Adolfo Fernández, Sonsoles Benedicto y Miguel Pa-lenzuela.

Los cuernos de don Friolera Este descarnado esperpento, eficaz demole­

dor del sentido calderoniano del honor, donde, como en «El médico de su-honra», se muestra ¡o disparatado del sacrifico de la adúltera por el marido ofendido, adquiere en manos del Cen­tro Dramático Nacional y debido a la citada abundancia de medios técnicos, un montaje que encaja en. el espíritu valleinclanesco; da cumplida cuenta del ritmo y matiz de las diver­sas situaciones y resalta debidamente la lumi­nosidad del texto. Una apreciable mácula es el haber acentuado el. tono de saínete. Pienso que el aclertode Valle y su hallazgo esperpén-tico consiste en iniciar escenas muy serias y romperlas con la grotesca deformación, a fin

de comunicar al espectador la ¡dea contraria a la.expuesta en la escena seria. Un esperpento no es una caricatura ni una parodia; es, lo dijo el propio Valle, ver ¡a cruda realidad a través de un espejo cóncavo.

Disciplinada interpretación de ia veintena de actores, entre los que destacan, por la dimen­sión de sus papeles, Juan José Utegui y Glo­ria Muñoz. Fueron aplaudidos Ricardo Moya y Vicente Gispert en ei Bululú y ei Ciego.

La hija del capitán Esta tremenda pieza, dramatúrgicamente

descuidada, es la más floja de toda ia produc­ción teatral de Valle. Quizás no la escribiera para ser representada, pues de publicó en 1927, en la popular colección de la Novela Mensual, y es un sincero desahogo del autor contra la dictadura de Primo de Rivera. Por eso la Dirección General de Seguridad ¡ncautí la edición recién llegada a los quioscos, y por la misma razón no se pudo representar durante los cuarenta años del franquismo. Curiosa­mente, durante el periodo sin censura de la República y en ambiente propicio a su éxito, nadie se aprestó a su puesta en escena.

Al retratar a jefes y oficiales del Ejército.y si­tuar la acción en su tiempo -1927- parece qu een «La hija del capitán» se dan semejanzas brechtianas en el tratamiento dramático, un poco aijeado del peculiar aguafuertismo va­lleinclanesco anerlor; y elpropio Mario Gas se adivina como contagiado de esa singular y di-fuminada concomitancia en un magnífico mon­taje de reminiscencias también un tanto brech­tianas. Soberbia la escenografía, muy bien cre­ado el clima, acertado el vestuario, el Madrid de los años veinte queda reflejado como en las viejas revistas ilustradas.

Ante esta escritura de urgencia no recuerdo haber visto otro montaje de «La hija del ca- • pitan» que la dirigida por Manuel Collado Sillero a principios del 78, en el María Guerrero. Guardo un recurdo favorable de aquel montaje, para mí impresionista, al contactar con una obra de este tipo, impensable de ver dos años antes. Me pareció admirable. Ahora, casi veinte años después, me complace comprobar cuánto se ha progresado en la puesta en es­cena. Esta, con -su atinado prólogo de «¿Para cuándo las reclamaciones diplomáticas?», ju­goso diálogo, poco dramático y menos pre­sentado, que fue publicado en la revista «Es­paña» en 1992 y que intepretan adecuada-mene Migue! Palenzuela y José María Escuer, es ia más moderna de las tres pusetas en es­cena que se admiran esta función, cuya dura­ción es de cuatro horas. No cansa, el público está atento, divertido y es reiteradamente invi­tado a pensar -a mí se me hizo corta- y al fina! aplaudió larga y calurosamente. Pero no se debe abusar de las funciones largas. Ya Piaza no sirvió las «Comedias Bárbaras» de una vez. Espero que a nadie se le ocurra endilgarnos todos los autos sacramentales de Calderón de un tirón. Que hay gente para todo.

Jul io MARTÍEZ VELASCO ABC SEVILLA (Sevilla) - 04/02/1996, Página 102Copyright (c) DIARIO ABC S.L, Madrid, 2009. Queda prohibida la reproducción, distribución, puesta a disposición, comunicación pública y utilización, total o parcial, de loscontenidos de esta web, en cualquier forma o modalidad, sin previa, expresa y escrita autorización, incluyendo, en particular, su mera reproducción y/o puesta a disposicióncomo resúmenes, reseñas o revistas de prensa con fines comerciales o directa o indirectamente lucrativos, a la que se manifiesta oposición expresa, a salvo del uso de losproductos que se contrate de acuerdo con las condiciones existentes.