martes, 24 de marzo de 2009

Las 31 funciones de Vadimir Propp

AULA DE ESCRITORES(TALLERESLITERARIOS YCINEMATOGRFICOSPRESENCIALES YONLINE)

GRCIA, BARCELONA (Desde 1995)

CAF CON LETRAS,Antologa de Relatosde los alumnos deAula de Escritores

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Morfologa del cuento - Vadimir PROPP

Vladimir Propp, Morfologa del cuento, Ediciones Akal, Madrid, 1998.

Adaptacin de la ctedra.

Mtodo y materia

Con Morfologa del cuento (publicado en 1928), Vladimir Propp

seadelant en muchos aspectos a los trabajos de su tiempo, pero no

secapt el alcance de su descubrimiento cientfico hasta el momento

enque se introdujeron en lingstica y en etnologa los mtodos delanlisis

estructural.

Las 31 funciones.

No todas las funciones tenan que aparecer obligatoriamente en todos

los cuentos maravillosos, en ocasiones podan ser omitidas, o bien

repetidas. Su continuidad y ordenacin de secuencia, por lo general es

QU ME ESTSCONTANDO, Antologade Relatos de Aula deEscritores

BLOG "CAF CONLETRAS" (EditorialHijos del Hule)

estable:

1. Alejamiento de uno de los miembros de la familia , el hroe .

2. Prohibicin que recae sobre l .

3. Transgresin de la prohibicin .

4. Interrogatorio del hroe por el antagonista , que intenta obtener

noticias

5. Informacin sobre la vctima .

6. Engao del agresor contra su vctima para apoderarse de ella o sus

bienes .

7. Complicidad de la vctima por dejarse engaar y colaborar con su

oponente .

8. Fechora causada por el agresor a uno de los miembros de la familia .

8 a. Constatacin de la carencia de algo de los miembros de la familia .

9 . Meditacin transicin : se a familia . divulga la noticia de la fechora

o de la carencia , se dirige al hroe una pregunta u orden , se le llama o

se le hace partir .

10 .Principio de la accin contraria : el hroe buscador acepta o decide

actuar .

11.Partida del hroe de su casa .

12 .Primera funcin del donante : el hroe sufre una prueba , ha de

responder a un cuestionario o un ataque , etc. que le prepara para

recepcin de un objeto o de un auxiliar mgico .

13. Reaccin del hroe ante las acciones del futuro donante .

14. Recepcin del objeto mgico .

15 .Desplazamiento del hroe , conducido o llevado cerca del lugar donde

se halla el objeto de su bsqueda.

16. Combate del hroe y el agresor .

17. Marca del hroe .

18. Victoria del hroe sobre el agresor .

19 . Reparacin de la fechora del agresor inicial o satisfaccin de la

carencia .

20. Vuelta del hroe a casa .

21. Persecucin del hroe .

22. Auxilio del hroe .

23. Llegada de incgnito a su casa o a otra comarca .

24. Pretensiones engaosas de un falso hroe .

25. Proposicin de una tarea difcil al hroe .

26. Cumplimiento de la tarea .

27. Reconocimiento del hroe .

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NOVELA: "BOLERO ENVENENADO",de Jos Ignacio Garca Martn

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28. Descubrimiento del falso hroe , agresor o malvado .

29. Transfiguracin del hroe en una nueva apariencia .

30. Castigo del falso hroe .

31. Matrimonio y ascensin al trono del hroe.

Empezaremos por aislar las partes constitutivas de los cuentos

maravillosos segn mtodos particulares y los compararemos despus

segn esas partes. El resultado de este trabajo ser una morfologa, es

decir, una descripcin de los cuentos segn sus partes constitutivas y una

relacin de esas partes entre s y con el conjunto. Cules son los mtodos

que permiten llevar a cabo una descripcin exacta de los cuentos?

Comparemos entre s los siguientes casos:

1. El rey entrega un guila a un valiente. El guila se lleva al valiente a

otro reino.

2. El abuelo da un caballo a Soutchenko. El caballo se lleva a Soutchenko a

otro reino.

3. Un mago da una barca a Ivn. La barca se lleva a Ivn a otro reino.

4. La reina da un anillo a Ivn. Vigorosos mozos surgen del anillo y llevan a

Ivn a otro reino.

En todos los casos citados hay valores constantes y valores variables. Los

que cambian son los nombres y al mismo tiempo los atributos de los

personajes; lo que permanece constante son sus acciones, o funciones. De

donde se puede concluir que el cuento atribuye frecuentemente las

mismas acciones a personajes diferentes. Esto nos permite estudiar los

cuentos a partir de las funciones de los personajes y encontrar que las

funciones se repiten de manera asombrosa, ya que los personajes de los

cuentos, por diferentes que sean, suelen realizar las mismas acciones.

Por funcin entendemos la accin de un personaje, definida desde el

punto de vista de su significado en el desarrollo de la intriga.

Las observaciones que hemos apuntado pueden formularse brevemente de

la forma siguiente:

1. Los elementos constantes, permanentes en el cuento son las funciones

de los personajes, sean cuales fueren esos personajes y sea cual fuere la

manera en que se realizan esas funciones. Las funciones son partes

constitutivas fundamentales del cuento.

2. El nmero de funciones que comprende el cuento maravilloso es

limitado.

3. La sucesin de funciones es siempre idntica.

4. Todos los cuentos maravillosos pertenecen al mismo tipo en lo que

respecta a su estructura.

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Funciones de los personajes

Las funciones de los personajes son treintiuna:

Alejamiento, prohibicin, transgresin, interrogatorio, informacin,

engao, complicidad, fechora, carencia, mediacin o momento de

transicin, principio de la accin contraria, partida, primera funcin del

donante, reaccin del hroe, recepcin del objeto mgico,

desplazamiento en el espacio entre dos reinos, viaje con un gua,

combate, marca, reparacin, regreso, persecucin, socorro, llegada de

incgnito, pretensiones mentirosas, tarea difcil, tarea cumplida,

reconocimiento, descubrimiento, transfiguracin, castigo, boda.

Aunque todas estas funciones no aparecen siempre, su nmero es limitado

y el orden en que se presentan durante el desarrollo de la accin, es

siempre el mismo. El orden de los acontecimientos tiene leyes semejantes

al orden del relato literario. El robo no puede producirse antes de que se

fuerce la puerta.

Cmo se reparten las funciones entre los personajes?

Numerosas funciones se agrupan lgicamente segn ciertas esferas. Estas

esferas corresponden a los personajes que llevan a cabo las funciones. Son

las siguientes esferas de accin:

1. La esfera de accin del agresor o del malvado comprende las funciones

fechora, combate, luchas contra el hroe, persecucin.

2. La esfera de accin del donante o del proveedor comprende la

preparacin de la transmisin del objeto mgico y la puesta del objeto

mgico a disposicin del hroe.

3. La esfera de accin del auxiliar comprende el desplazamiento del hroe

en el espacio, el reparto de la fechora o de la carencia, el auxilio durante

la persecucin, la realizacin de tareas difciles, la transfiguracin del

hroe.

4. La esfera de accin de la princesa o personaje buscado y de su padre

comprende la peticin de tareas difciles, la imposicin de una marca, el

descubrimiento del falso hroe, el reconocimiento del hroe verdadero, el

castigo del agresor y el casamiento.

5. La esfera de accin del mandatario incluye el envo del hroe.

6. La esfera de accin del hroe comprende la partida con vistas a la

bsqueda, la reaccin ante las exigencias del donante, el casamiento.

7. La esfera de accin del falso hroe comprende tambin la partida con

vistas a la bsqueda, la reaccin ante las exigencias del donante y su

funcin especfica, las pretensiones falaces.

El cuento como totalidad

Desde el punto de vista morfolgico puede llamarse cuento fantstico a

todo desarrollo narrativo que parta de un dao o de una carencia y pase

EL GUINEscribir antes de escribirEL GNERO DE TERRORNoticia de un secuestro

(Entrevista concedida por...

por funciones intermedias para concluir en un casamiento o en otras

funciones utilizadas como desenlace, tales como recompensa,

apoderamiento del objeto de bsqueda, reparacin del dao. A este

desarrollo le llamamos secuencia. Un cuento puede comprender varias

secuencias y cuando se analiza un texto hay que determinar en primer

lugar, de cuntas secuencias se compone. Una secuencia puede suceder

inmediatamente a otra, pero las secuencias tambin pueden entrelazarse,

detenindose el desarrollo ya comenzado para permitir que pueda

intercalarse otra secuencia.

Conclusiones

Existe una uniformidad absoluta de la estructura de los cuentos

maravillosos. Las variaciones de los detalles aislados o las excepciones no

rompen el caracter constante de esta ley. Esta conclusion no invalida la

riqueza y diversidad de los cuentos maravillosos sino ms bien orienta una

nueva hiptesis: todos los cuentos parecen proceder de una misma fuente,

de una fuente nica, que puede ser psicolgica, bajo un aspecto histrico

social.

Si los lmites del cuento se explican por los lmites de las capacidades

imaginativas del hombre, no habra otros cuentos que los que entran

dentro de la categora estudiada, cuando en realidad existen millares de

otros cuentos, que no se parecen a los cuentos maravillosos. La fuente

nica puede encontrarse en la realidad. Entre la realidad y el cuento,

existen ciertos puntos de contacto: la realidad se refleja indirectamente

en los cuentos. Uno de esos puntos est constituido por las creencias que

se desarrollan a un cierto nivel de la evolucin cultura; es muy posible que

haya un nexo, regido por leyes, entre las formas arcaicas de la cultura u la

religin, por una parte, y entre la religin y los cuentos, por otra. Una

cultura muere, muere una religin, y su contenido se transforma en un

cuento.

Publicado por Autor en 7:58

1 comentario:

Takashi Komuro 5 de mayo de 2013, 11:17

muchas gracias me ayudo mucho en mi trabajo largo de lengua en mianlisis

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