CRITICÓN, 99, 2007 , pp. 159-166.

La vida teatral en Barcelona en el siglo xvii: las compañías de Juan Martínez, Juan Acacio

La actividad teatral de Barcelona en el siglo x v u es aún de las menos conocidas, tanto por lo que respecta a las comedias ofrecidas por el Hospital de la Santa Creu en el corral de la Rambla como a las representaciones escolares, cívicas o religiosas. Por fortuna, Maite Pascual Bonis ha recogido en un artículo —con la ayuda del Diccionario Biográfico de Actores del Teatro Clásico Español que prepara el grupo de investigación dirigido por la profesora Teresa Ferrer Valls— la lista de actores y actrices de los que, por el momento, se sabe que representaron en el teatro comercial barcelonés durante esa época o, como mínimo, pasaron algún tiempo en la ciudadi. La necesidad de avanzar en el conocimiento de esta parcela de la historia del teatro se debe a la importancia que paulatinamente se va descubriendo que tenía Barcelona para las compañías dramáticas, pero también a la imposibilidad de trazar un fidedigno panorama de la vida teatral española del x v u sin tener en cuenta los datos que de las fuentes documentales barcelonesas se extraigan.

Existe en el Arxiu Historie de la Ciutat de Barcelona (AHCB) una serie documental que (hasta donde alcanzo) no ha sido todavía estudiada a pesar de añadir muchos nombres a la relación de actores que pasaron por la ciudad y también proporcionar información sobre aspectos como los itinerarios de las compañías, las dificultades económicas de los autores de comedias o los contratos entre éstos y los administradores de los hospitales 2. Se trata de cinco cuadernos, fechados entre 1 6 3 2 y 1 6 8 8 , que recogen

1 Pascual Bonis, 1997-1998, pp. 217-220. 2 AHCB, Fons Municipal, Secció Consellers, Serie X X I . Según los archiveros, esta serie, con el título

Diversions Publiques, es susceptible de crecer en el futuro.

y Manuel

V a n e s s a F o r t u n o Gómez

Universität de Barcelona

1 6 0 V A N E S S A F O R T U N O G Ó M E Z Criticón, 99, 2007

ciertos pleitos que mantuvieron en Barcelona tres compañías bien conocidas por el público de su tiempo: las de Juan Martínez, Juan Acacio y Manuel Ángel. Al primero de estos autores se refieren los documentos de los tres primeros cuadernos, mientras que las otras dos compañías sólo ocupan uno cada una.

En concreto, el primer expediente que atañe a Juan Martínez contiene, además de otros pocos documentos de mero trámite sobre el mismo asunto, un escrito, con fecha de 15 de noviembre de 1 6 3 2 , que enumera los motivos del embargo que, a instancia de dicho autor de comedias y de su mujer Dionisia Suárez, se había llevado a cabo sobre los bienes de Luisa de Robles 3 . Este documento nos permite saber, en primer lugar, que tanto el matrimonio Martínez como la actriz Luisa de Robles formaban parte de la compañía que «tots los dies representaven en lo teatro de comedias de la present ciutat». A continuación, se descubre el motivo de la demanda:

[...] la dita Luisa de Robles no pogue fer sa part ni representar son paper en ditas comedias per causa y occassio de que li destorbauen los ohients la representacio per no volerla hoir y serta occasio los dits conjuges martines tingueren de pendre en lo Uoc altra dona que per dita Luisa fes son paper y part a ella respectant en ditas comedias y a dita dona que prengueren li donaren treynta y sis reals.

N o se puede asegurar que el motivo por el que Luisa de Robles deja de representar con la compañía que la ha contratado sea realmente el que se alega, es decir, que los espectadores le impidieron representar; con todo, ese «no volerla hoir» es uno de los ejemplos más rotundos que se hallan de la soberanía del público en los corrales de comedias del Siglo de Oro. Por una u otra razón, pues, la famosa actriz no cumple el contrato que la une a la compañía de Juan Martínez y éste le reclama tanto los treinta y seis reales por día que ha tenido que pagar a la sustituta —diez más de los que cobraba Luisa— como la ración o, lo que es lo mismo, «tot lo que ha menjat y begut en la llur taula menjant son pa y son vi». El texto apela, para este punto, a que es costumbre entre los comediantes que aquél por causa del cual no se representa no puede cobrar dichas raciones.

Este primer documento ofrece más información. El hecho de que Luisa de Robles no haya representado ha acabado, según Juan Martínez, por deshacer la compañía, ya que, habiendo acordado actuar en Francia, Luisa «nos volguda anar a Fransa y es estada causa que no y sian volguts anar les altres companyeros y ques desfer la companya». Sin embargo, el segundo cuaderno servirá para matizar esta afirmación del autor de comedias.

En efecto, como ese segundo conjunto de documentos pone de manifiesto 4 , el incumplimiento de contrato de Luisa de Robles no fue el único problema que Juan Martínez tuvo durante su estancia en Barcelona en la temporada 1 6 3 2 - 1 6 3 3 . En diciembre, el autor y su esposa presentan «vna petition con vnos interrogatorios» para que sean escuchados testigos y, por lo que parece, demostrar así las causas de sus dificultades económicas. Dos de los testigos declaran formar parte de la compañía de

3 AHCB, signatura lC.XXI-1/1 . 4 AHCB, signatura 1C.XXI-1/2.

LA V I D A T E A T R A L E N B A R C E L O N A E N E L S I G L O X V I I 1 6 1

Juan Martínez, por lo que su nombre se tiene que sumar a los tres ya conocidos; se trata de «Pedro de los Reyes natural del Reyno de Castilla [...] de edad según dice de treynta anyos poco mas ho menos» y de «Yzabel Mendoza donzella natural de la ciudad de Caragoza de edad de veynte anyos poco mas ho menos». El interrogatorio ofrece numerosos datos acerca de la compañía de Juan Martínez y, curiosamente, también sobre el autor de comedias Sancho de Paz. Por ejemplo, la primera pregunta explícita el tiempo que Juan Martínez ha estado representando en Barcelona:

Sean interrogados dichos testigos si saben que Joan Martines es auctor de comedias y si como ha tal le han visto tener compañía y representar en la presente ijiudad de Barcelona ho en otras partes y si se acuerdan que en la presente ciudad de Barcelona representaron con su compañía a los últimos de julio del presente anyo 1632 y que represento todos los dias hasta los últimos de otubre en esta [...].

Los tres testigos no sólo responden a esta pregunta, como a todas, afirmativamente, sino que añaden que Juan Martínez tuvo antes compañía «en muchas partes en Castilla y en las ciudades de Caragoza y de Valencia». Isabel Mendoza asegura incluso haber visto en Zaragoza «los carteles de las comedias en su nombre como auctor»; y no le falta razón porque, gracias a un documento del Archivo Histórico de Protocolos de Zaragoza, sabemos hoy que en mayo de 1 6 3 2 Juan Martínez aún estaba en esa ciudad 5 . Asimismo, los testigos dan fe de los motivos que, según arguye Martínez en esta ocasión, han causado la falta de compañeros y, por tanto, la imposibilidad de representar. El principal parece ser la estancia de Sancho de Paz en Barcelona:

[...] Sancho de Paz otro auctor de comedias que bive en Italia llego a la presente ciudad de Barcelona los últimos de julio solamente a effeto de formar su companyia para Uebarla a Italia [...] que para dicho effeto trahia mas de sinco mil escudos que se los habia dados el excelentísimo conde de Monterrey vyrrey de Ñapóles.

Tanto el interrogatorio preparado por Juan Martínez como los testigos sostienen que la compañía había sido llamada a Valencia a representar por noventa reales cada día de ayuda de costa y que también tenía que ir a Francia, «a donde le llamava y mandaua ir la misma reyna de Fransia», pero no había podido porque Sancho de Paz entretenía «a Pedro Cobalera, su muger [...] y a Fernán Peres y otro músico y al gracioso» para llevárselos con él a Italia. Por consiguiente, no había sido únicamente Luisa de Robles quien había traicionado a Juan Martínez, sino también otros cinco miembros de su compañía y por culpa de otro autor de comedias. Sumando, pues, a los nombres de los actores desleales, los de los dos testigos comediantes y los del propio matrimonio Martínez, se llega a una idea bastante aproximada de la composición de la compañía de Juan Martínez en Barcelona de julio a octubre de 1 6 3 2 : Juan Martínez, Dionisia Suárez, Luisa de Robles, Pedro Cobalera, Luisa de Guevara 6 , Fernán Pérez, Pedro de los Reyes, Isabel Mendoza, un gracioso y un músico.

5 Véase San Vicente, 1 9 8 6 , pp. 3 6 - 3 7 . 6 Tal era el nombre de la mujer de Pedro Cobalera según Genealogía..., p. 1 2 0 .

1 6 2 V A N E S S A F O R T U N O G Ó M E Z Criticón, 99, 2007

El tercer y último cuaderno referido a este autor de comedias 7 , datado entre enero y septiembre de 1 6 3 3 , confirma la quiebra de la compañía, pues contiene la venta en pública subasta de toda la ropa de Juan Martínez y Dionisia Suárez por una deuda que habían contraído con Jaume Font «per raho de la despesa feta per dit Font en sa casa al dit Martínez y a sa muller». Este hecho adquiere una especial significación si se tiene en cuenta que Juan Martínez fallecería ese mismo año 8 .

La cuarta recopilación de documentos concierne ya a la compañía de Juan Acacio 9 , aunque, como se leerá a continuación, el propio Acacio no llegó a pisar Barcelona. En realidad, se trata de un litigio entre Bartolomé Castillo, arrendador de la Casa de las Comedias de Barcelona, y el actor Juan de la Calle. En abril de 1 6 3 6 , Castillo acude a la justicia para cobrar de Juan de la Calle y algunos de sus compañeros una deuda que se remonta al año 1 6 2 8 :

Bien saben V. M. Señores Juan de la Calle y Vicente Tarassona y Francisca Saladar su muger, y no pueden ignorar que con aucto publico hecho y testificado en la ciudad de Caragossa a veynte y cinco del mes de abril de mil seyscientos veynte y ocho en poder de Miguel Joan Montaner notario publico de dicha ciudad fue hecho concierto y pacto entre Domingo de Ugeta, mercader de dicha ciudad, como procurador de Bartolomé Castillo arrendador de la casa de las comedias de la ciudad de Barcelona de una parte y Juan Nunyes Infanson en su nombre y como a procurador de Pedro Aguado, Juan de la Calle, Pedro Salbatierra, Bartholome del Castillo, Blas García, Anthonio Contador, Raymundo Lopez de Luna, Diego Thomas, Diego Falcon, Vicente Tarassona y Francisca Salazar conjuges, y Anna Falcon muger de Juan Acassio farcistas, estantes entonces en la ciudad de Huesca de otra parte. [...] Domingo de Ugeta prometió en nombre del dicho Bartholome Castillo lleuar la dicha companyia del dicho Juan Acassio desde la ciudad de Huesca a la ciudad de Barcelona a sus costas y les huuiesse de prestar sinco mil y trescientos sueldos [...] y el dicho Juan Nunyes en nombre suyo y de sus principales prometió por su parte pagar y restituyr al dicho Bartholome Castillo la dicha cantidad en Barcelona en moneda de plata castellana pagándole todo el dinero que la dicha companyia sacaría de cada representación que hauian de hazer en la ciudad de Barcelona cada dia hasta que fuesse el dicho Castillo pagado de la dicha quantidad acceptados duscientos sueldos que hauia de obtener de cada representation para gastos de la companyia, y ansi mesmo prometió hazer quarenta y dos representationes, con veynte y siete comedias, las dies y siete nueuas, y que por cada comedia que dexarian de representar tuuiesse ochocientos sueldos de pena por cada comedia nueua, y quatrocientos sueldos por cada comedia vieja [...]. Y como el dicho Bartholome Castillo haja cumplido por su parte todo lo prometido, y el dicho Juan Nunyes y V. M. hajan dexado de cumplir lo prometido por su parte ansi por hauer dexado de venir y representar los dichos Acassio, Saluatierra, y algunos dias Juan de la Calle y Francisca Salazar, y hajan dexado de representar y hazer ocho comedias nuevas y seys representationes para cumplir el numero de las quarenta y dos, y no hajan pagado ni restituydo al dicho Bartholome Castillo lo que le deuen por razón del gasto del camino y de los sinco mil y trescientos sueldos [...] y a mas desto le deuan la pena de ochocientos sueldos por cada comedia nueua, y quatrocientos sueldos por cada comedia vieja que han dexado de representar de las prometidas, por tanto el dicho Castillo requiere y interpella a V. M. [...] le paguen lo que le deuen [...].

7 A H C B , signatura 1 C . X X M / 3 . 8 Véase Genealogía..., p. 63. 9 AHCB, signatura 1 C . X X M / 4 .

L A V I D A T E A T R A L E N B A R C E L O N A E N E L S I G L O X V I I 1 6 3

Este texto permite, ante todo, conocer la composición de la compañía de Juan Acacio que comenzó en Huesca la temporada 1 6 2 8 - 1 6 2 9 : Juan Núñez, Pedro Aguado, Juan de la Calle, Pedro Salvatierra, Bartolomé del Castillo, Blas García, Antonio Contador, Raimundo López, Diego Tomás, Diego Falcón, Vicente Tarazona, Francisca Salazar, Ana Falcón y Juan Acacio 1 0 . De igual modo, sabemos por el documento que llegando a Barcelona estos comediantes, excepto Acacio y Salvatierra, dieron en el corral de la ciudad treinta y seis representaciones, estrenando nueve comedias. T a m p o c o es desdeñable la información económica que pueda extraerse del pasaje; por ejemplo, el préstamo de 5 . 3 0 0 sueldos del arrendador a la compañía, o, lo que es lo mismo, de 2 . 6 5 0 reales".

La reclamación de Bartolomé Castillo obtiene una rápida respuesta de Juan de la Calle, quien, en su defensa, aporta testigos que aseguran que unos tres años y medio antes el arrendador ya había intentado cobrar la deuda. Según su declaración, el actor había devuelto entonces a Castillo 10 libras ( 1 0 0 reales) y había acordado con él devolverle el resto al cabo de cinco años. Ante esto, el arrendador da también su versión de los hechos y la certifica con otros testigos. Según Bartolomé Castillo, es verdad que en 1 6 3 2 Juan de la Calle le entregó diez libras, pero no lo es que llegaran a un pacto sobre la devolución del resto de la deuda. Los declarantes llamados por la acusación coinciden en señalar que estando en Barcelona ese año el cardenal infante, a la sazón virrey de Cataluña, ordenó éste que no encarcelasen a Juan de la Calle y, ante la queja de Castillo, «mana dit princep Cardanal a J o a n de la Calle donas deu lliures a Barthomeu Castillo y [...] no li donaran ningún temps per a concertarse».

El pleito entre Juan de la Calle y Bartolomé Castillo, que acaba en junio con la inhibición del juez, es particularmente útil, como se viene viendo, para establecer una cronología del paso del comediante por Barcelona. Gracias a la documentación que generó el proceso se puede situar a Juan de la Calle en la ciudad en los años de 1 6 2 8 , 1 6 3 2 y 1 6 3 6 . Además, no deja de mencionarse en el sumario que durante este juicio de 1 6 3 6 Juan de la Calle se halla efectivamente actuando en Barcelona:

La part altra li esta molt be fer [...] altercats perqué en lo entretant se acabara lo temps que la companya de comedias ab que ue lo dit Joan de la Calle se concertât ab los arrendadors per poder sen anar [...].

Queda por comentar el último de los cinco expedientes 1 2 , quizá el más novelesco de

todos y, en consecuencia, aquél en el que hay que procurar especialmente no detenerse

en «las ya tópicas anécdotas escandalosas» 1 3 . Estos documentos —fechados en 1 6 8 8 —

corresponden a la denuncia por parte del actor Alejandro de Guzmán de su mujer María

de Medina a causa de la intención de ésta de viajar de Barcelona a Mal lorca para

1° Ya en el Corpus de 1619 en Sevilla, Juan Acacio ejercía de autor de comedias de una compañía de la que formaban parte su mujer Ana Falcón y su cuñado Diego; mientras que en las mismas fiestas del año 1644, habiendo fallecido Ana, se ha incorporado a la compañía el hijo de la pareja. Véase Sánchez-Arjona, 1994, pp. 203-204 y 371-372.

1 1 Utilizo la «Tabla de conversión para las monedas castellanas y catalanas» de Elliott, 1977, p. 490 . ^ A H C B , signatura 1C.XXI-1/5. 1 3 Ferrer Valls, 2002, p. 160.

1 6 4 V A N E S S A F O R T U N O G Ó M E Z Criticón, 99, 2007

representar allí. Desde Zaragoza , Guzmán nombra procurador suyo al doctor don Esteban Bujot, quien en Barcelona impedirá la partida de la actriz. El poder, amén de ubicar a dicho actor en Zaragoza en ese momento, nos da noticia del paradero de otros dos representantes que actúan de testigos: «Manuel de Medrano y Carlos de León [...] residentes a la presente en la dicha ciudad de Caragoza». El mismo día en que nombra procurador, el 19 de octubre, Alejandro de Guzmán escribe una carta al autor de comedias Manuel Ángel, en cuya compañía está representando su esposa en Barcelona. Entre otras razones, el actor pide que le envíen a su hijo, llamado también —según dice— Alejandro de Guzmán 1 4 , y expresa al autor «el agradecimiento de querer constituirme en la dignidad de su compañero».

El dossier contiene también tanto dos cartas de poder de la compañía de Manuel Ángel designando procurador para ir a negociar el contrato con los administradores del Hospital de la ciudad de Mallorca como ese mismo contrato. En principio, a 2 6 de septiembre, los actores nombran procurador al autor de comedias, aunque al día siguiente éste delegará en Gregorio Blasco:

Sepan quantos esta carta de poder vieren y leyeren como nosotros Manuel Ángel y Faviana Laura consortes y auctores, Juan Antonio Pernia y Francisca Correa consortes, Juan de la Calle y Francisca Panpanona consortes, Maria de Medina, Feliciana Maria Suarez, Mathias Tristan, Francisco Castillo, Pedro Olave, Cosme la Rosa, Juan Duarte, Félix Rodríguez, Francisco Fuentes, Gabriel Francisco de Soto, Bernardo Villafanya, Gregorio Blasco y Juan Saez todos representantes y companyeros de una misma companyia que oy nos hallamos representando en la ciudad de Barcelona de nuestra cierta sciencia otorgamos, y damos todo nuestro poder cumplido [...] a Vos dicho Manuel Ángel autor de dicha companyia presente para que por nosotros [...] hagays ajuste [...] en la ciudad y isla de Mallorca de las representaciones que hos pareciere convenir a dicha companyia para acabar este anyo hasta martes de Carnastoliendas que viene del anyo de mil seiz cientos ochenta y nueve.

La designación de procurador ofrece, así, la lista completa de los representantes que

integraban la compañía de Manuel Ángel en Barcelona en septiembre de 1 6 8 8 : el autor,

Fabiana Laura, Juan Antonio Pernia, Francisca Correa, Juan de la Calle 1 5 , Francisca

Pampanón, María de Medina, Feliciana María Suárez, Matías Tristán, Francisco

Castillo, Pedro Olave, Cosme de la Rosa, Juan Duarte, Félix Rodríguez, Francisco

Fuentes, Gabriel Francisco de Soto, Bernardo Villafaña, Gregorio Blasco y Juan Sáez. Se

conocía que esa compañía había comenzado la temporada 1 6 8 8 - 1 6 8 9 el 19 de abril en

Valencia 1 6 , y ahora se puede añadir que en septiembre se hallaba representando en

Barcelona. Asimismo, esto permite saber que la actriz Fabiana Laura actuó una tercera

vez en Barcelona, aparte de las dos de las que hasta el momento se tenía noticia ( 1 6 6 9 y

1 6 9 0 ) 1 7 . Por otro lado, un documento del mismo expediente especifica que en esta visita

1 4 Éste será, pues, el nombre del hijo de la pareja que en Genealogía... se había dejado en blanco; el otro es Gaspar de Guzmán. Véase Genealogía..., p. 154.

1 5 Por supuesto, no se trata del Juan de la Calle al que se refería el expediente anterior, que falleció en 1681 {Genealogía..., p. 107) , sino del que estaba «en el año de 1688 haziendo segundas baruas en la compañía de Manuel Ángel» (Genealogía..., p. 204) .

1 6 Véase Genealogía..., pp. 513-514. 1 7 Pascual Bonis, 1997-1998, p. 217.

L A V I D A T E A T R A L E N B A R C E L O N A E N E L S I G L O X V I I 1 6 5

a Barcelona Juan Antonio Pernia hace —como suele— de gracioso, Francisca Correa, de segunda dama y Francisco del Castillo, de tercer galán.

Del contrato entre la compañía y los administradores del Hospital de Mal lorca, firmado el 13 de octubre, se obtienen datos no menos interesantes. Los administradores corren a cargo del viaje y de la madera de las tramoyas y conceden un crédito a Manuel Ángel de «mil y sinquenta reales de ocho», de los cuales habrá de devolver seiscientos, ya que «quatrocientos y sinquenta reales de ocho» son «por ajuda de costa y que se le dan en premio», a cambio de que la compañía vaya a representar a Mallorca desde primeros de noviembre —ya que el contrato de Barcelona finaliza el 2 0 de octubre— hasta el martes de Carnaval de 1 6 8 9 . La restitución del préstamo, que será en tres plazos, se garantiza con la hipoteca de los bienes del autor y su esposa. Se acuerdan también los días de representación y el reparto de las ganancias:

[...] representaran en el corral de las Comedias del dicho Hospital de Mallorca todas las representaciones que se pudieren sin vacancia alguna mas que del sábado para la Virgen, en que no se representara; y los útiles y entrada de dichas comedias han de ser y serán dos terceras partes para los representantes y compañía, y la otra tercera parte del dicho Hospital con los útiles de los aposentos y la nieveteria, en que no tendrá porción alguna la compañía.

Al impedir Alejandro de Guzmán el cumplimiento de este contrato mediante la retención en Barcelona de María de Medina, y negándose además Juan Antonio Pernia, Francisca Correa y Francisco del Castillo a partir hacia Mallorca sin ella, el autor de la compañía solicita el embargo de los bienes de esos cuatro representantes el día 2 9 de octubre. A través de los testimonios de Matías Tristán, Félix Rodríguez y Juan de la Calle, Manuel Ángel intenta demostrar que el hecho de que María de Medina haya firmado el contrato sin permiso de su marido no le autoriza a romperlo, porque, entre otros argumentos, «es vist entre comedians que las mullers per firmar y donar poders per efectuar representasions [...] nos necesita de consentiment del marit» y, además, «en Catalunya son prohibits los segrests». Finalmente, el embargo se levanta y María de Medina queda en Barcelona a la espera de que se resuelva su caso.

Se han contemplado aquí tres episodios de la vida teatral en Barcelona durante el

siglo xv i i . Pese a no ser posible conocer el título de las obras que representaron las

compañías de Juan Martínez, Juan Acacio y Manuel Ángel en la Casa de las Comedias

de la ciudad, se ha establecido la fecha en que pasaron por Barcelona y, en gran medida,

los actores que formaban parte de ellas. También, como se esperaba, los textos han

dado ocasión a analizar una vez más los problemas económicos y legales más frecuentes

de los autores de comedias de la época, así como los términos de los minuciosos

contratos entre éstos y los responsables de los corrales. Del mismo modo, se ha

confirmado el itinerario de las compañías por el nordeste de la Península 1 8; en dos

ocasiones los actores llegan a Barcelona procedentes de Aragón y en la tercera vienen de

Valencia y se dirigen a Mallorca. Un último aspecto que se ha vislumbrado son los tipos

de relación entre los cómicos y los gobernantes: el virrey de Ñapóles envía a Barcelona a

Sancho de Paz en busca de representantes; Juan Martínez es llamado por la reina de

l g Véase Pascual Bonis, 1997-1998, p. 216.

1 6 6 V A N E S S A F O R T U N O G Ó M E Z Criticón, 99, 2007

Francia; Juan de la Calle pide clemencia al cardenal infante. Los documentos judiciales y notariales en los que aparecen comediantes están siempre llenos de sugerencias para el estudio de la historia del teatro. En Barcelona, donde quedan todavía tantos por rescatar de los archivos, nos esperan a buen seguro gratas sorpresas.

Referencias bibliográficas

ELLIOTT, John H . , La rebelión de los catalanes (1598-1640), Madrid, Siglo x x i , 1977. FERRER VALLS, Teresa, «La incorporación de la mujer a la empresa teatral: actrices, autoras y

compañías en el Siglo de Oro», en Calderón. Entre veras y burlas. Actas de las II y III Jornadas de Teatro Clásico de la Universidad de La Rioja (7, 8 y 9 de abril de 1999 y 17, 18 y 19 de mayo de 2000), eds. Francisco Domínguez Matito y Julián Bravo Vega, Logroño, Universidad de La Rioja, 2002, pp. 139-160.

Genealogía, origen y noticias de los comediantes de España, eds. N. D. Shergold y J . E. Varey, London, Tamesis Books, 1985.

PASCUAL BONIS, Maite, «Actores y actrices en Barcelona durante el siglo xvn», diablotexto, 4-5, 1997-1998, pp. 205-220.

SÁNCHEZ-ARJONA, José, Noticias referentes a los Anales del Teatro en Sevilla desde Lope de Rueda hasta fines del siglo XVII, eds. Piedad Bolaños Donoso y Mercedes de los Reyes Peña, Sevilla, Excmo. Ayuntamiento de Sevilla, 1994.

SAN VICENTE, Ángel, «Algunos documentos más para la historia del teatro en Zaragoza en el siglo xvn», Crtticón, 34, 1986, pp. 27-50.

*

FORTUNO GÓMEZ, Vanessa, «La vida teatral en Barcelona en el siglo xvn: las compañías de Juan Martínez, Juan Acacio y Manuel Ángel (1628-1688)». En Criticón (Toulouse), 99, 2007, pp. 159-166.

Resumen. A partir de algunos documentos judiciales del Arxiu Historie de la Ciutat de Barcelona, se estudia el paso de las compañías de Juan Martínez, Juan Acacio y Manuel Ángel por la ciudad en el siglo xvn . Los nuevos datos obtenidos acerca de la vida teatral en Barcelona se relacionan con otros ya conocidos de la historia del teatro en España.

Résumé. Etude, à partir de quelques documents juridiques de l'Arxiu Historie de la Ciutat de Barcelona, du

passage par Barcelone, au xvn e siècle, des compagnies théâtrales de Juan Martínez, Juan Acacio et Manuel

Ángel. Les nouvelles informations fournies par ces documents sur la vie théâtrale à Barcelone sont mises en

relation avec ce que l'on savait déjà de l'histoire du théâtre dans l'Espagne du Siècle d'or.

Summary. In this article, some judicial documents of the 'Arxiu Historie de la Ciutat de Barcelona' allow us to

study three companies' performances in Barcelona during the seventeenth century. The new information has

been connected with other published éléments relating to the history of the Spanish stage.

Palabras clave. ACACIO, Juan (autor de comedias). Actores. ÁNGEL, Manuel (autor de comedias). Autores de

comedias. Barcelona. MARTÍNEZ, Juan (autor de comedias). Vida teatral.