InvestIgador Juan arturo Camargo

edItor general ÓsCar moreno martínez

Portada

JufranI martínez

unIversIdad de los andes

gruPo teCnología y soCIedad

Carrera 1 n° 18a - 12 edIfICIo marIo laserna. Bogotá, ColomBIa

teléfono (0571) 3394949 ext 1728JuCamarg@unIandes.edu.Co

esta revIsta haCe Parte del ProyeCto ensamBlado en ColomBIa: ProduCCIÓn de

saBeres y ConstruCCIÓn de CIudadanía que Cuenta Con el aPoyo del dePartamento admInIstratIvo de CIenCIa, teCnología e

InnovaCIÓn (ColCIenCIas)

Sumario

Estilo Monocanal

Estilo Videotape

4 10

Estilo Color

Estilo Privado

16 2127

Estilo Parabólica

“Estilo tecnológico” es un concepto acuñado por el autor norteamericano Thomas Hughes. Según Hughes, una vez un sistema tecnológico (como la tele-visión) entra en contacto con un territorio (como la Colombia de mitad de siglo XX) forma ciertos estilos propios o rasgos particulares. Pues bien, en cuatro décadas de historia de la televisión hemos distinguido cinco estilos tecnológicos:

Fragmento de la noticia publicada por El Tiempo a propósito de la inauguración de la televisión en Colombia. Ese 13 de junio de 1954 a las 9 de la noche se transmiti-eron las primeras imágenes y sonidos que salían al mismo tiempo de un nuevo aparato. La primera emisión duró 3 horas y 45 minutos y fue captada sólo en Bogotá y Manizales. Desde el principio los televidentes solo pudi-eron sintonizar un solo canal que transmitía tres horas diarias (de 7 a 10pm)

Por fin en Colombia uno de los más prodi-giosos inventos de la civilización contem-poránea. La imagen y el sonido, maravillosa-mente conjugados por el ingenio humano, se escaparon anoche de las fronteras tangibles para dejarse atraer por las pequeñas y no muy numerosas antenas receptoras, instala-das en toda la ciudad. Las técnicas alemana y norteamericana conjugadas en los trans-misores “Siemens” y los equipos “Dumont”,

y la experiencia de gente colombiana, cu-bana, alemana, norteamericana y portu-guesa, demostraron que pueden unirse sin incurrir en el fracaso bíblico de la “Torre de Babel”. Los primeros mil receptores insta-lados en Bogotá contaron con una sintonía equivalente a diez por uno. Los colocados en algunas vitrinas del centro de la ciudad permitieron que la gente de la calle conoci-era también la televisión en su primer día.

MonocanalEstilo

4

Tan sólo un canal podía sinTon-izarse en ese enTonces. al principio, la señal enTraba únicamenTe en dos ciudades. eran los años cincuenTa, los Tiempos del General rojas pinilla. Tiempos en los que se creía que la Televisión debía Tener sólo un TalanTe culTural y educaTivo, Tiempos en los que Todo proGrama se realizaba “en vivo” y Tiempos en donde las aGencias de publicidad comenzaron a paTrocinar proGra-mas para poder manTener la pro-Gramación del nacienTe sisTema de Televisión

El Gobierno del General Gustavo Rojas Pi-nilla inauguró la televisión en 1954 para con-memorar su primer año en la presidencia de la República. Rojas Pinilla había conocido la televisión en 1936 en Berlín (Alemania) cuando fue invitado por empresas fabricantes de armamentos a una visita que coincidió con la transmisión televisiva en circuito cerrado de los Juegos Olímpicos por parte del régimen nazi. Al igual que la Avenida El Dorado y el Aeropuerto El Dorado, la llegada de la tele-visión fue sinónimo de desarrollo. El proyecto político del General hizo de la TV un medio para la “difusión de la cultura” y una herra-mienta para la educación de la población

En los sesentas se le dio un fuerte impulso a la televisión educativa, impulso que había comenzado con el Gobierno del General. Así, en 1960 se estableció el “Departamento de Televisión Educativa” y un año después se ini-ciaron las primeras clase-emisiones de lunes a viernes de 3 a 4pm. En la pantalla se podía ver a un tele-profesor dictando clases de matemáti-cas, ciencias naturales, ciencias sociales, música y trabajos manuales para niveles de primero a quinto grado de primaria. Este material audio-visual era usado por profesores en el aula que completaban lo visto en la pantalla

5

En el Palacio Presidencial el General Rojas Pinilla se alista para la primera alocusión televisada. Fotos tomadas del libro “Historia de una travesía” editado por Inravisión

Una clase por televisión. Foto tomada del artículo “Historia de la Televisión en Colombia” de Adriana Londoño

Correlativamente a la expansión téc-nica y mecánica se desarrollará una programación más intensa y varia-da, siempre orientada a la difusión cultural, la cual comprenderá tele-emisiones diurnas, especialmente dedicadas a la población obrera y

campesina y como una prolongación de la campaña de alfabetización de adolescentes y adultos en que

actualmente se halla empeñado el gobierno de las Fuerzas Armadas”

“

Boletín de Radiodifusora Nacional # 127 de febrero de 1955

6

Joaquín Quijano Caballero ( -1990) Fue el ingeniero encargado de diseñar la red

nacional de televisión. Quijano fue quien convenció en 1954 a los técnicos que era mejor instalar la antena de emisión en la azotea del

hospital Militar ya que desde allí se vislumbraba toda la sabana de Bogotá y se veía el Nevado del

Ruiz (en donde se instaló el primer enlace). Él fue el primer ingeniero en telecomunicaciones que

tuvo el país. Se le conocía como ‘Clavelito’ ya que siempre llevaba un clavel en el ojal de la solapa.

Quijano fue quien le mostró la televisión al General Rojas Pinilla en Alemania ya que vivía en ese país desde niño y había estado vinculado a la

televisión alemana.

Fernando Gómez Agudelo (1931-1993)Nació y murió en Bogotá. Con apenas 22 años

ocupó el cargo de director de la Radiodifusora Nacional en 1954 hasta 1958. Fue quien se

encargó de arreglar la llegada de la televisión a Colombia. Primero viajó a Boston en donde un grupo de expertos le aconsejaron utilizar

las antenas direccionales que sólo fabricaban en Europa. Después viajó a Alemania en donde consiguió las antenas y los transmisores. Por

último viajó a Cuba, de donde se trajo un grupo de directores, productores y camarógrafos.

Tiempo después asumió la representación de la empresa Radio Televisión Interamericana (RTI).

Del estudio se envían las señales al transmisor (azotea del Hospital Militar) en un haz dirigido de microondas con una frecuencia de siete mil megaciclos. El transistor ampli-fica la señal y la envía a la antenas de cada receptor en cada hogar. Verá usted –dijo el técnico. Esta máquina convierte la energía lumínica en eléctrica, y esta en ondas electro-magnéticas, las cuales llegan al receptor instalado en la sala de su casa. El receptor las transforma nuevamente en energía lumínica y… ahí tiene usted la televisión”

“Palabras de un técnico tomadas del libro “Historia de una travesía” editado por Inravisión

Las grandes cámaras de la compañía Du-mont y Thomson

Antena transmisora ubicada en la azotea del Hospital Militar

Antena repetidora ubicada en el Nevado

del Ruiz a más de 4000 metros de altura que retransmite la señal

Televisores receptores marca Dumont en los

hogaresEl sótano de la Biblioteca Nacional servía de estudio de

grabación

1500televisores

fueron instalados en Bogotá para

la primera emisión

20.000televisores

había ya en enero de 1956 en el país

50.000televisores

había ya en enero de 1957 en el país

60.000televisores

había ya en enero de 1959 en el país

7

Nevado del Ruiz

Bogotá

MediaAlta

Baja

Antenas TV

MediaAlta

Baja

Antenas TV

Las montañas an-dinas ayudaron a la rápida expansión de la red de televisión. En las cumbres se montaron las ante-nas repetidoras que replicaban la señal a territorios aledaños

Mapa estaciones de televisión 1954 Mapa estaciones

de televisión 1958

programación “en vivo”

En 1955 había 36 programas: ocho educacionales, ocho de teleteatro con obras del teatro uni-versal bajo la dirección de Bernardo Romero Lozano, ocho más bajo el título de “diversos cul-

turales”, dos de opinión pública, dos de cine, cuatro de diversiones, tres musicales y uno religio-so. Como no había equipos técnicos que permitan grabar y editar los contenidos televisivos, toda la producción se realizaba en vivo. Actores venidos del teatro fueron quienes protagonizaron los

primeros programas de televisión

8

Los actores Gonzalo Vera, Fabio Camero, Guillermo Rubiano y Carlos Muñoz (con boina) en “Por qué se quitó Juan de la bebida”, un largo monólogo improvisado que ayudaba a llenar la corta programación diaria. Foto tomada del libro “Historia de una travesía” editado por Inravisión

Desde luego aceptamos que desde el punto de vista de la progra-mación no hemos llegado aún a la meta prefijada y ambicionada porque para llegar a ella falta aún el elemento humano suficiente-mente preparado”

“Boletín de Radiodifusora Nacional # 131 de febrero de 1955

Los actores Conchita Montijano, Carlos Muñoz,

Enrique Pontón, Alberto Contreraws, Pedro Mar-

tínez, Maruja Yepez y Birgit Sanz en “Tres ro-

mances” (1956) de Bernar-do Romero Lozano. Foto tomada del libro “Historia

de una travesía” editado por Inravisión

9

La actriz Elisa de Montojo en una de las escenas “El 0597 está ocupado”, telenovela producida

por PUNCH que se transmitía lunes, miércoles y viernes a las 7pm. Esta producción era patrocinada

por Colgate y Palmolive. Foto tomada del libro “Historia de una travesía” editado por Inravisión

El incremento de las audiencias y de la deman-da de aparatos, junto a la escasez de produc-ciones y a la necesidad de financiación hicieron que el Estado asignara espacios a particulares. Tan sólo un año después de la inauguración comenzó a evidenciarse una necesidad de abrir el sistema. Se empezó por arrendar espacios a agencias de publicidad (como Toro Publicidad y Atlas Publicidad) y a compañías privadas (como Televisión Comercial). En principio producían comerciales en vivo y después comenzaron a realizar programas. Después de las agencias de publicidad vinieron las progra-madoras privadas. Las primeras creadas fueron TVC y TRC. En 1958 se fundó PUNCH

La tvcomercial

“Los tres alegres cocineros Fruko” (1958), programa pa-

trocinado por Fruko. Elsa Aldao, Álvaro Ruiz y Hugo

Pérez fueron los actores. Foto tomada del libro “La televisión en Colombia. Una historia para el futuro” editado por Caracol

Fue la primera programa-dora colombiana que nació en 1955 de la alianza en-tre Caracol Radio y Radio Cadena Nacional (RCN). TVC comercializó programas como “Los postres Royal preguntan”, “Revista musical Sedeco” y “Toros de actuali-dad Icollantas”. Foto tomada del libro “La televisión en Colombia. Una historia para el futuro” editado por Caracol

VidEotapEEstilo

en los años sesenTa, en pleno FrenTe na-cional, la Televisión se TransFormó. con la lleGada del videoTape, la parrilla de proGramación dejó de ser exclusivamenTe local y ya no Todas las producciones se re-alizaron “en vivo”. el videoTape permiTió Traer proGramas de oTros países (enlaTados) y GradualmenTe posibiliTó Grabar y ediTar conTenidos. además de esTo, se impuso el “modelo mixTo” de Televisión, en donde se le dio una mayor parTicipación al secTor privado por medio del arrendamienTo de espacios a las crecienTes proGramadoras y de la aperTura de un seGundo canal pri-vado. por úlTimo, la proGramación Tuvo un Giro hacia el enTreTenimienTo

10

Carlos Lleras Restrepo Misael Pastrana Borrero

Alberto Lleras Camargo Guillermo León Valencia

El bipartidismo del Frente Nacional se reflejó en el sistema de televisión, sobre todo en la distribución milimétrica de los espacios informativos entre los partidos Liberal y Conservador (con la exclusión de otras tendencias políticas). Después de finalizado el Frente Nacional la configuración de los dos canales permaneció igual: siguieron operarando en blanco y negro y continuaron utilizando criterios políticos para la administración de espacios de programación

11

Instituto Nacional de Radio y Televisión-INRAVISIÓN (1963-2004)Empresa Industrial y Comercial del Estado que se encargó de manejar todos los espacios de arrendamiento de televisión a privados. Inravisión organizaba los contratos con empresas

comerciales que explotaban los espacios de televisión y desarrollaba los planes y proyectos adoptados por el Ministerio de Comunicaciones. fue liquidada a finales del año 2004

Radio Televisión Interamericana De la mano de Fernando Gómez Agudelo y Fernando Restrepo a principios de 1963 nació RTI. Fue

pionera en el género de la novela. En 1965 fue la primera en hacer ensayos con los videotapes que tenían cintas de dos pulgadas,

y en 1974, con la creación de los estudios GRAVI, incursionó por primera vez en el país en la

televisión a color

Para 1962 el proyecto de la televisión estatal entró en crisis financiera. Para enfrentarla, el Gobierno de Guillermo León Valencia promovió la

reestructuración de la televisión mediante lo que se llamó el “modelo mixto”, es decir, una mayor participación del sector privado sin perder la

propiedad del Estado. Los recursos del sector privado ayudarían a sostener la crisis. Para reorganizar la TV e imprimirle un estilo más comercial, el 20 de diciembre de 1963 se creó INRAVISIÓN. Este modelo mixto produjo

un boom de nuevas programadoras (como RTI, Caracol y Producciones JES) y el fortalecimiento de las que ya existían (como PUNCH)

CARACOLFernando Londoño, presidente

de Caracol Radio, ya había incursionado en el mundo de la televisión en 1955 con la

programadora TVC. Tras años de ausencia, Caracol volvió a la televisión en 1967 cuando

Inravisión le adjudicó por licitación 45 horas semanales de

programación

Producciones JESEn 1961 nació Producciones Julio E. Sánchez, una empresa de papel que no produjo nada sino hasta 1964, cuando cambió su nombre a Producciones

JES y empezó a emitir, junto a Producciones Terra (propiedad de Otto Greiffenstein) programas como

“El programa de Otto y Julio” y el enlatado “El show de Donna Reed”

Jorge Barón TelevisiónEn 1969 Jorge Eliécer Baron creó esta programadora. La Televisora Nacional había aceptado patrocinarle

un programa llamado “El show de Jorge Barón y su estrella invitada”. Dos años después la programadora participó en su primera licitación y desde ahí empezó a emitir programas como “Embajadores de la música

colombiana” y “Jorge presenta”

PUNCHReconocida como la primera

programadora colombiana fue fundada en 1956 por Alberto

Peñaranda y Cristina Schneider. Se destacó por la transmisión de eventos deportivos, como

las carreras de caballos en el Hipódromo de Techo o los Juegos

Panamericanos de 1971

MODELO MIXTO

MODELO MIXTO MODELO

MIXTO

12

En medio de este giro hacia lo comercial, Inravisión abrió una licitación para crear un segundo canal. Teletigre, programador privado socio de la ABC International esta-

Estas series enlatadas norteamericanas no hubieran podido salir al aire si no es por un nuevo aparato, el videotape. Un dispositivo que permitía grabar imágenes de video acompañadas de

sonido en una cinta magnética para luego reproducirlas en una máquina llamada magneto-scopio. Estas series eran compradas por las programadoras colombianas cada año en el mes de mayo en la “Feria de Televisión de Los Ángeles” y tenían un costo aproximado de 125 dólares

episodio. La comedia y la acción eran los géneros preferidos por las empresas locales

Mercy Merchán, jefe de producción de Teletigre, manipulando los equipos de reproducción. Foto tomada del libro “La televisión en Colombia. Una historia para el futuro” editado por Caracol

dounidense, ganó la licitación y el 14 de enero de 1966 comenzó a emitir su señal por el canal 9. Teletigre cubría Cundinamarca, Tolima y parte del Huila. Consuelo Salgar de Montejo fue su propietaria y en 1971 fue reemplazado por Tele 9 Corazón, un canal estatal programado por particulares. La prin-cipal estrategia de negocio de Teletigre fue la improtación de enlatados: series producidas en Estados Unidos y dobladas al español que se emitían en Colombia

13

Con el videotape fueron introducidos nue-vos reproductores, equipos de edición y

grabadoras. Al principio, los reproductores sólo permitieron la importación de estos en-latados extranjeros; después, el videotape fue usado para grabar y editar programas. De esa

manera ya no toda emisión se hizo en vivo, como antes

Así era el primer equipo de grabación de cinta VTR (Video Tape Recorder) que tuvo Colombia

importado por Teletigre. Foto tomada del libro “La televisión en Colombia. Una historia para el

futuro” editado por Caracol

Estas series enlatadas norteamericanas no hubieran podido salir al aire si no es por un nuevo aparato, el videotape. Un dispositivo que permitía grabar imágenes de video acompañadas de

sonido en una cinta magnética para luego reproducirlas en una máquina llamada magneto-scopio. Estas series eran compradas por las programadoras colombianas cada año en el mes de mayo en la “Feria de Televisión de Los Ángeles” y tenían un costo aproximado de 125 dólares

episodio. La comedia y la acción eran los géneros preferidos por las empresas locales

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El modelo de enlatados extranjeros impuesto por Teletigre contrastó con el de las programadoras nacionales, que se centraron en realizar producciones locales. Con el modelo mixto se presentó un giro hacia el entretenimiento. Se podía ver a per-sonajes como Fernando González Pacheco, Otto Greiffestein, Jorge Barón y Gloria

Valencia de Castaño presentando toda clase de concursos

Pacheco presentando “Ani-malandia”. Desde el par-queadero de Inravisión se emitía todos los domingos en la mañana este programa infantil que comenzó en 1967 y finalizó en 1994. Pacheco condujo el programa durante 12 años al lado de los payasos Pernito, Tuerquita y Bebé. Foto tomada del libro “His-toria de una travesía” editado por Inravisión

En 1964 comenzó el concurso Concéntrese,

producido por JES y presentado por Julio E.

Sánchez Vanegas. En el programa los partici-pantes debían recordar

las parejas de elementos que aparecían en un

tablero y al final resolver un jeroglífico. Duró al

aire hasta 1984

MediaAlta

Baja

Antenas TV

15

MediaAlta

Baja

Antenas TV

Cámara Philips c.1963. Foto tomada del libro “La tele-

visión en Colombia. Una his-toria para el futuro” editado

por Caracol.

Mapa estaciones de televisión durante la década de 1960

Mapa estaciones de televisión 1960

16

colorEstilo

el color lleGó a colombia en los años seTenTa. primero, en 1974, los esTudios Gravi comenzaron a producir proGramas en color para comercializarlos aFuera, ya que en colombia sólo se sinTonizaba en blanco y neGro; y seGundo, en 1979, el Gobierno de julio césar Turbay de-cidió adopTar el sisTema nTsc que Tra-ería por primera vez a las panTallas de los hoGares colombianos la policromía. así, el primero de enero de 1979 a las si-eTe de la noche se hizo la primera Trans-misión con imáGenes en color. el color represenTó una verdadera masiFicación de la Televisión (mayor Teleaudiencia y mayor cubrimienTo). en esTe periodo También se enTró a la “era saTeliTal” con la inauGuración de la esTación TerresTre saTeliTal de choconTá

Cámara de la International Video Corporation de California. Mod-

elo IVC-500A para color. Foto tomada del libro “La televisión

en Colombia. Una historia para el futuro” editado por Caracol

La visita del Papa Paulo VI a Colombia en 1968 y el aluni-zaje del Apolo 11 en 1969 fueron momentos producidos y transmitidos en color para las redes extranjeras que debían degradarse a blanco y negro para poder ser retransmitidos en Colombia

17

Fernando Gómez Agudelo en una prueba de televisión a color en el coliseo El Campín. Foto tomada del libro “La televisión en Colombia. Una historia para el futuro” editado por Caracol

Los agentes del cambio a color en Colom-bia fueron los empresarios particulares. En 1974, las tres programadoras más importantes (PUNCH, RTI y CARACOL) se unieron para formar los estudios GRAVI, una empresa dedicada a la realización de programas para el público colombiano y el mercado internacio-nal. GRAVI contaba con unos estudios de 500 metros ubicados en la calle 19 con carrera 4, en pleno centro de Bogotá. En estos estudios se grababan los programas que producían sus tres programadoras dueñas, como “El cuento del domingo”, “Naturalia”, “Charlas con Pacheco” o “Sábados Felices”. Ochenta técnicos y ochen-ta asistentes conformaban estos estudios. Sus propietarios decidieron iniciar la producción en color a pesar de que les tocaba emitirlos local-mente en blanco y negro

La decisión de implementar el color en Co-lombia no fue fácil, tomó casi 10 años. No sólo las transmisiones de acontecimiento como la visita del Papa Paulo VI y el aluzinaje abrieron el debate a finales de los sesentas, sino que la compra de televisores en color de contrabando a lo largo de los setentas y la caducidad de los equipos de Inravisión, que ya habían cumplido su vida útil de 20 años, influyeron en el cam-bio. En 1979 el presidente Julio C. Turbay conformó un comité asesor que se encargó de decidir entre el sistema alemán Phase Alternat-ing Lines (PAL) y el formato estadounidense National Television System Committee (NTSC). Al final se eligió este último y tan sólo un año después ya se había logrado llegar a un 30,5% de transmisión de señales en color en las dos cadenas

18

Por su costo, los nuevos receptores a color fueron adquiridos por las familias

más adineradas. Muchos de los televisores monocromáticos se desplazaron hacia

estratos económicos más bajos. A finales de los setenta un televisor B/N podía

costar $30.000 mientras que uno a color $90.000

Cambios del color Los aparatos cambiaron: de voluminosos muebles con patas y bases se pasó a electro-domésticos más livianos que tenían una rosca más grande que dejaba sintonizar más de 20 canales, a pesar de que los televidentes podían sintonizar sólo tres. Sus tamaños se diversifica-ron (de 6, 12, 19 y 24 pulgadas). Junto a la ya tradicional Philips llegaron otras marcas como Sony, Hitachi y Kendo

Por esos años, junto al nuevo televisor a color, se

empezaron a comercializar en Colombia el Betamax

(la videograbadora previa al VHS) y el control remoto

Con el color hay una explosión en el número de televidentes. Según la Asociación Nacio-nal de Anunciantes (ANDA) en 1982 nueve de cada diez hogares tenían televisor. Esto representó un incremento en el número de horas de produc-ción y en la pauta publicitaria.

$$

19

La inauguración de la Estación Terrena de Telecom en Chocontá hizo más evidente los vientos de cambio hacia el color. La nueva an-tena satelital permitía el intercambio continuo de señales policromáticas de TV con países extranjeros que tenían que ser convertidas a blanco y negro cuando se emitían en Colom-bia. Con la llegada de las antenas rastreadoras ubicadas en Chocontá, Colombia ingresó a la era satelital. Esta estación se conectaba con la red de satélites geoestacionarios INTELSAT. Por ejemplo, como para 1969 aún no había color ni estación terrestre satelital en Colom-bia, la transmisión de la misión Apolo 11 debió ser hecha desde los enlaces terrestres de la est-ación satelital terrena de Caracas (Venezuela) y debió ser emitida en blanco y negro

Actores visitan las obras de la Villa Olímpica de

Cali en donde se re-alizaron los juegos pana-mericanos de 1971. Foto

tomada del libro “50 años de la televisión en Colombia” editado por

Inravisión

“Las bondades del satélite se pusieron a prueba al transmitir un evento deportivo de carácter panamericano un año después. Así es como en 1971 “La Sultana del Valle”, Cali, se pre-para para recibir deportistas de varios lugares, que se enfrentarán en el más importante duelo deportivo de la historia de esa ciudad. Un evento como estos no podía pasar desaparci-bido para el resto del país y del mundo, por lo que PUNCH hace el cubrimiento de esos juegos, con más de 240 horas de transmisión, una hazaña para las telecomunicaciones co-lombianas” (Adriana Londoño, Historia de la televisión en Colombia). Para esto, Telecom adecuó tres unidades móviles, un estudio con seis cabinas para periodistas internacionales, cámaras, monitores y switches con enlaces para cubrir seis lugares simultáneamente

20

MediaAlta

Baja

Antenas TV

Mapa estaciones de televisión durante la década de 1970

parabólicaEstilo

en los años ochenTa, con la lleGada de “la parabólica”, de la Televisión por cable

y de los canales reGionales el sisTema Televisivo se volvió a barajar. las redes

se ampliaron y se diversiFicaron en varios subsisTemas. ya no sólo se conTaba con

el sisTema nacional de Televisión abierTa, sino También con el sisTema de Televisión inTroducido por las parabólicas (que era

en su mayoría inFormal), el sisTema de Televisión por cable (sobre Todo en la ciu-

dades capiTales) y un conjunTo nacienTe de redes reGionales auTorizadas a parTicipar desde 1985. las opciones para sinTonizar

canales y proGramas se mulTiplicaron

21

Los platos parabólicos domésticos y la tele-visión por cable ayudaron a la ampliación y diversificación del sistema de televisión. Una variedad cada vez mayor de canales inter-nacionales y de contenidos televisivos, y un cubrimiento de la señal más amplio fueron las principales características. Asimismo, los nacientes canales regionales empezaron a producir localmente y a mostrar en la pan-talla los territorios propios. A esto se le debe sumar la llegada de telenovelas que contaban las costumbres regionales y que eran emitidas en todo el país

22

Las parabólicas fu-eron la clave de la di-versificación de la red de la televisión. Estos artefactos en forma de platillos fueron un fenómeno no pla-neado que permitió a cientos de empresarios informales captar señales internacionales y comercializarlas a muy bajo costo ya que no pagaban derechos de emisión. De esta manera, se instalaron parabólicas en los bar-rios de las ciudades y pronto la creciente te-leaudiencia tuvo más canales para escoger

La antena parabólica se caracteriza por llevar un reflector parabólico y puede ser usada como antenas transmisora o recep-tora. En el gráfico hay siete antenas parabóli-cas transmisoras y un sinnúmero de casas con platos parabólicos receptores. Las ante-nas parabólicas trans-misoras se conectan con el satélite y refle-jan la señal hacia los platillos receptores

Epm Televisión Avanti Ltda. SAS TV Cablevisión Costavisión TV Cable

23

La televisión por cable rápida-mente se popularizó en las ciu-dades, desplazando a las antenas parabólicas a las ciudades inter-

medias y pequeñas. En oposición a la tradicional radiodifusión

televisiva de ondas de radio (en donde es imprescindible una

antena de televisión), el cable era un sistema en donde señales de

radiofrecuencia eran transmitidos a los televisores fijos a través de cables coaxiales (y más adelante, fibras ópticas). Estos cables se

distribuían a lo largo de la ciudad compartiendo el tendido con los cables de electricidad y teléfono. El cable emitía aproximadamente

desde 22 hasta 60 canales

La televisión por cable fue el sistema que las programadoras

junto con el Gobierno de Belisa-rio Betancur implementaron para enfrentar la informalidad de las

parabólicas

En el gobierno de Belisario Betancur se adjudicaron consesiones de televisión por cable a once empre-sas: TV Cable (Bogotá),

Costavisión (Cartagena), Cablevisión (Cali), Avanti

Ltda. (Pereira), EPM Tele-visión-Velero y Cablesist-ema (Medellín), SAS TV (Ibagué), Promisión S.A.

(Bucaramanga) y Editorial La Patria (Manizales)

MediaAlta

Baja

Antenas TV

MediaAlta

Baja

Antenas TV

MediaAlta

Baja

Antenas TV

24

Canales regionaleS

MediaAlta

Baja

Antenas TV

MediaAlta

Baja

Antenas TV

MediaAlta

Baja

Antenas TV

25

Mapa tomado del libro “La tele-visión en Colombia. Una historia para el futuro” editado por Caracol

Canales regionaleS El 20 de diciembre de 1984 el Gobierno de Belisario Betancur dio vía libre para crear Telean-tioquia, el primer canal regional de Colombia. Con se dio un paso más (junto a las parabóli-cas) a la descentalización de la televisión nacional. Poco a poco fueron apareciendo los demás canales regionales que han funcionado bajo el esquema de televisión pública abierta

26

MediaAlta

Baja

Antenas TV

Mapa estaciones de televisión durante la década de 1980

priVadoEstilo

27

en la úlTima década del siGlo xx en-Traron en jueGo los canales privados en

la Televisión colombiana. de esTa manera cambió el panorama de la Televisión que

duranTe cuaTro décadas había Funcio-nado bajo el “modelo mixTo” (en donde

la Televisión era ToTalmenTe pública e inravisión arrendaba espacios a proGra-madoras privadas). por medio de la ley 182 de 1995 se dio vía libre al proceso

liciTaTorio que al Final Ganaron “cara-col Televisión” y “rcn Televisión”. las anTiGuas proGramadoras se quebraron en

poco Tiempo y poco a poco se Fue perdi-endo la variedad del sisTema de produc-

ción para darle paso a una nueva “unidad de canal”

La Constitución de 1991 abrió la posibilidad para que organizaciones privadas pudieran manejar canales de televisión; asimismo, previó la creación de un organismo de regulación para el sector que se llamó Comisión Nacional de Televisión (CNTV). Cinco años más tarde, esta misma Comisión abrió la licitación para adjudicar los canales privados que al final gan-aron Caracol Televisión (propiedad del Grupo Santodomingo) y RCN Televisión (propiedad de la organización Ardila Lulle). Cada uno de los canales privados pagó 95 millones de dólares por el derecho a operar durante un espacio de diez años (de enero de 1999 a enero del 2009). Desde el principio, los canales priva-dos debieron, como mínimo, realizar un 60% de producciones nacionales

28

La red de los canales privados. Mapa tomado del libro “La televisión en Colombia. Una his-toria para el futuro” editado por Caracol

Para no hacer un doble trabajo técnico, Caracol y RCN com-partieron el montaje y operación de la red de transmisión de la nueva señal. En 1998 se construyeron 15 estaciones para difundir la señal a las principales ciudades del país. En 1999 se construyeron otras 15 estaciones más. Para el 2003 ya había 57 estaciones en todo el país. Para finales del 2004 la señal de los canales privados le llegaba a toda población con más de 20.000 habitantes

29

El canal es el nuevo orden televisivo. Hoy la TV tiene como unidad de fun-cionamiento narrativo y forma de organización industrial el canal. Un ca-nal de televisión es una instancia desde la cual se produce un tipo de tele-

visión con una intención comunicativa que se materializa en una estrategia de programación y unos estilos de interpretación de las audiencias”

“Ómar Rincón. Narrativas Mediáticas.

el canalnuevo orden

televisivocanalcanal

canalcanalnuevo orden

televisivo

MediaAlta

Baja

Antenas TV

30

Mapa estaciones de televisión durante la década de 1990

31

Televisión digital

el presenteel presente

presenteprese

el presente ...

El 98% de los hogares colom-

bianos tiene televisión

15’000.331 televisores existen en el país, de los cuales

566.639 son de pantalla plasma o líquida

Convergencia de redes

Tercercanal

privado