la revolución del relato televisivo (máster en guión audiovisual)

Alberto N. García Martínez

MÁSTER EN GUIÓN AUDIOVISUAL (UNIVERSIDAD DE NAVARRA)

Pamplona, 15 de octubre de 2012

Una película de 60 horas.Complejidad y revolución del relato

televisivo

ESQUEMA DE LA SESIÓN

A. La complejidad narrativa: causas y singularidades

1. Diferencias entre cine, literatura, cómic y televisión

2. Tipología del relato televisivo

B. Fórmulas narrativas: la sofisticación de la historia

1. Los juegos con el relato: temporalidad, narrador y multiversos.

2. La ralentización narrativa: la historia a fuego lento

3. Relato narcisista y cuarta pared

4. El universo de las narrativas transmedia

1. El relato en literatura, cine, cómic y TV

• Sherezade y los precedentes de la serialidad

A. LA COMPLEJIDAD NARRATIVA: CAUSAS Y SINGULARIDADES



• El folletín del XIX y la literatura por entregas





• La especificidad televisiva:

• Un formato rígido (duración, pausas publicitarias…)







• El relato expandido: anthology plot / running plot


The Wire: “Boys of Summer” (episodio 4.1.)






• El relato expandido: anthology plot / running plot

• Evolución, mutación y reciclaje del relato televisivo (el “efecto

Reichenbach”)


2. Tres grandes tipos de relato televisivo

Autoconclusivos

LA COMPLEJIDAD NARRATIVA: CAUSAS Y SINGULARIDADES

Seriales Viñetas

Portlandia: “Cool Wedding” (2.3.)

1. Juegos con el relato

• Universos alternativos: Fringe, Heroes, Supernatural.

B. FÓRMULAS NARRATIVAS: LA SOFISTICACIÓN DE LA HISTORIA

Línea temporal de Fringe(www.openthefridge.net)

Lost: “The Constant” (episodio 4.5.)



• Saltos temporales: Lost, The Event, FlashForward, Damages.


Línea temporal de Lost(por David Ryan Anderson)

Damages: “Get Me a Lawyer” (1.1.)




• Acción en tiempo real: 24


Mapa de relaciones entre los personajes en 24(por AVH, capital-news.com)





• La naturalización de lo onírico: Twin Peaks, Wilfred, BSG.


Línea espacio-temporal de Battlestar Galactica(por Billy Ray Stephens Jr.)

House: “Bombshells” (7.15.)






• Narradores tramposos: Breaking Bad, How I Met Your Mother,Scrubs.



Breaking Bad: “End Times” (episodio 4.11.)






• Narradores tramposos: Breaking Bad, How I Met Your Mother,Scrubs.

• Otras piruetas:


Efecto Rashomon Estilo Memento Pantalla partida

Community: “Remedial Chaos Theory” (3.4.)

Coupling: “Split” (3.1.)

Seinfeld: “The Betrayal” (9.8.)

The Event: “Pilot” (1.1.)

2. Ralentización narrativa: relatos a fuego lento

• Expandir el relato, imitar la vida (Balzac y The Wire)


Diagrama de personajes en The Wire(por Dooey123, en imgur.com)

Cadena de mando. “La calle” en TheWire (myspace.com)



• Densidad dramática: series-río (Juego de tronos)


Diagrama de personajes en Game of Thrones(por Dooey123, en imgur.com)

Personajes y relaciones en Game ofThrones (myspace.com)




• La contemplación como estilo: el “cómo” no el “qué” (Mad Men)


Enjambre de relaciones en Mad Men(Spoiler Alert)





• El equilibrio de las flexinarrativas


The Shield The Good Wife Justified





• El equilibrio de las flexinarrativas

• Relato vertical/relato horizontal


De lunes a viernes:

consulta con el Dr. Weston

In Treatment


• La televisión como tema


Studio 60: “Pilot” (episodio 1.1.)



• El relato autoconsciente





• El simulacro del yo


Extras: “Kate Winslet” (1.3.)




• El simulacro del yo

• “¿Nos dan ya nuestro dinero?”


30 Rock: “Seinfeld Vision” (2.1.)

30 Rock: “Somebody to Love” (2.6.)

Supernatural: “The French Mistake” (6.15.)


• La última gran renovación de la industria televisiva



• La última gran renovación de la industria televisiva

• Del twitter de Nathan al blog de Barney


5. Conclusiones

• Un mercado competitivo que espolea la innovación


5. Conclusiones


• Última estación: el relato complejo


5. Conclusiones



• La herida del tiempo y la densidad dramática


5. Conclusiones




• Un espectador activo, comprometido con la historia


5. Conclusiones




• Un espectador activo, comprometido con la historia

• El círculo virtuoso: la televisión como paraíso del guionista


Bibliografía básica

• Creeber, G.: Serial Television: Big Drama on the Small Screen.Londres: British Film Institute, 2004.

• Innocenti, V. y Pescatore, G.: “Los modelos narrativos de laserialidad televisiva”, La balsa de la medusa, nº 6, 2011, pp. 31-50.

• Mittel, J.: “Film and Television Narrative”, en Herman, D.: TheCambridge Companion to Narrative. Nueva York: CambrigeUniversity Press, pp. 156-171.

• Nelson, R.: State of Play. Contemporary “high-end” TV Drama.Manchester: Manchester University Press, 2007.

• Newman, M. Z.: “From Beats to Arcs: Toward a Poetics of TelevisionNarrative”, The Velvet Light Trap, nº 58, Fall 2006, pp. 16-28.

Alberto N. García Martínez

Profesor TitularFacultad de Comunicación

Universidad de Navarra

Blog “Diamantes en serie”(http://gentedigital.es/comunidad/series/)

Twitter: @[email protected]

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