la radio, un gigante dormido: capitulo 5
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UNIVERSIDAD TÉCNICA DE AMBATOFACULTAD DE JURISPRUDENCIA
Y CIENCIAS SOCIALESCOMUNICACIÓN SOCIALFUNDAMENTOS DE RADIO
INTEGRANTES: Pamela Albán, Jorge Campozano, Gabriela Canseco, Katherine Tierra, María Isabel Tustón, Camila Valle.
TEMA: CAPITULO 5 ¿ESTOY AL AIRE?
CAPITULO 5 ¿ESTOY AL AIRE?
PRODUCCION
Debe tener un conocimiento previo de los elementos técnicos
ELEMENTOS TEC. DE UNA PRODUCCION
RADIOFONICA
• Micrófonos • Consola o mezclador de sonidos• Tornamesas, reproductoras de
disco compacto, casetes, etcétera.• Equipos de enlace• Facilidades de estudio • Grabadoras de cinta
Permita la emisión correcta del programa
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OPERADOR DE CONSOLA
Informa al productor que
se puede hacer y que
no.
Conoce:
• Principios de operación de equipo• Características, posibilidades,
limitaciones y flexibilidad• Métodos óptimos de operación • Selección de micrófonos y su
ubicación • Entre otros
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A fondo: Bañar escena con un sonido sin interferir en la voz.Primer plano o PP: El sonido equivale al plano normalSegundo plano o 2P: Requerimos sonido para indicar leve lejanía.Ambiente: Sonido lejano pero claro y entendible.
• Al aire: La señal generada empieza a transmitirse.• Baja y sube: Mayor o menor intensidad en la voz, música o efecto.• Corte: Suspensión de la señal.• Fade in, fade out: Solicita entrada o desvanecimiento de la voz o
música.
Cross fade: Pide mezclar dos sonidos, uno sale y otro entra.Cerrar o abrir micro X: Micrófono entra en primer plano o sale rápido. Cue o a cue: La instrucción debe esperar una señal para realizarla. Sostener: Sonido, efecto, se mantenga un tiempo con volumen determinado.
TERMINOLOGIA
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Empieza a trabajar
Retirarse un poco del
micrófono
Acercarse un poco al
micrófono
Acelera el ritmo Aumenta el
volumen
Disminuye el volumen
Baja el ritmo
Todo muy bien
Termina
Termina inmediatamente
Queda un minuto
Queda medio minuto
Termina y despide el programa
SEÑALES MANUALES
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SELECCIÓN DE MICROFONOS Y OTROS EQUIPOS
El MICROFONO Transforma las variaciones de presión del aire en señales eléctricas similar al oído
humano
(PEREZ MIÑANA, JOSE), el micrófono consta de:•un elemento receptor•un elemento conversor•y un dispositivo emisor
Características de su funcionamiento
Sensibilidad o Rendimiento
Curva de respuesta
Fidelidad Distorsión DireccionalidadRuido de
Fondo• Unidireccional• Bidireccional• Omnidireccional
• No lineal • De amplitud • De fase
En cuanto a su Operación
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SELECCIÓN DE LOS MICRÓFONOS
Equivalente electroacústica del oído humano.Equivalente electroacústica del oído humano.
Micrófono dinámico: Robusto-
alta calidad.
Micrófono de cinta: Voltaje de salida con la vibración del diafragma.
Micrófono de carbón: Calidad de sonido baja.
Micrófono de cristal: Baja calidad de sonido.
Micrófono de condensador: Caro-buen
sonido.
Micrófono electret: Miniaturización-electrónica.
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Para elegir un micrófono adecuado se debe conocer la acústica del sitio donde se va a trabajar.Factores ambientales reverberación y aislamiento.
REVERBERACIÓN•El tiempo de reverberación óptima crece con la raíz cúbica del volumen del local.•El tiempo de reverberación óptimo es menor cuando se emplean instalaciones electroacústicas.
T = f⋅u⋅i⋅3V10
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DISTINTOS TIPOS DE LOCALES Y SITUACIONES:
Audición al aire libre:
Audiciones en locales grandes:
Audiciones en locales reverberantes:
Audición en un ambiente ruidoso:
Sonido conveniente. Debe haber un límite de potencia de salida.
En una sala grande la debilidad de la voz es causa de la mala inteligibilidad.
Un local reúne buenas condiciones acústicas cuando se escucha con nitidez, no se notan ecos y resonancias.
La inteligibilidad de la palabra puede ser afectada por el ruido.
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Resumen de requisitos:Requisitos de un sistema de sonido:
• El micrófono capta el minino de reverberación y ruido.• Los altavoces dirigen el sonido a donde se requiera.• Frecuencia del sistema adaptada a las circunstancias.
Local en cuanto al nivel de reverberación:Ambiente reverberante: percepción de onda directa y la primera reflejada- un veinteavo de segundo.Ambiente libre: estadio-plaza-jardín provocaran ecos indeseables.Ambiente opaco: no tenemos reverberación. 12
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Teoría de Sabine•El coeficiente de absorción no se alto.•Estudios previos, sin exactitud.
Teoría por Eyring•La Distribución de materiales absorbentes sea uniforme.•Se requiera un calculo preciso.
Teoría Millington •No haya uniformidad en absorbentes.•Se conozcan los coeficientes de absorción-exactitud.
TEORÍA DE LA ABSORCIÓN DEL SONIDO
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ÍNDICEANTERIOR SIGUIENTE
AISLAMIENTONos referimos a la introducción de sonidos no
deseables (ruidos) dentro de la producción.Para saber aislar correctamente el nivel del
ruido, identificamos tres tipos de locales:• No aislado: atenuación de 0 a 10 dB.• Relativamente aislado: atenuación de 15 a 25
dB.• Aislado: atenuación de 15 a 25 dB.
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LOCAL NIVEL EN dB
Laboratorios 15 – 20Estudios de
radio y televisión
20-25
Salas de concierto,
conferencias, teatros
30-35
Cines, bibliotecas
35-40
Iglesias, aulas, comedores
40-45
Oficinas públicas,
comercios
45-50
Sala de fiestas 50-55
Condiciones
Exteriores
Nivel Probable
(dB)
Calles intensamente ruidosas
80
Calles ruidosas
70
Calles de poco tráfico
55
Senderos de peatones
30
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MENÚANTERIOR SIGUIENTE
“Mientras más hostil es el medio para efectos de captación de sonidos deseados”, recurriremos al uso correcto de micrófonos:
Direccionales: muy sensibles a una dirección Cardioides: sensibles a los sonidos frontales y poco
sensibles a los posteriores. Hipercardioides: mayor sensibilidad a sonidos
posteriores. Bidireccionales: sensibles al sonido frontal y posterior y
no a los laterales. Omnidireccionales: captan el sonido completo.
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MENÚANTERIOR SIGUIENTE
CARACTERÍSTICAS DE CONSOLAS, GRABADORAS Y LIMITADORES
Controlador de Sibilancia: regulación de “sisear” Cartuchera: reproducción veloz con respuesta ligera (50 a 15000
Hz). Tornamesa: posee un fonocaptor que convierte señales eléctricas
en movimientos. Disco Compacto: elimina problemas de distorsión y ruidos Digital Audio Tape (DAT): grabación digital 44 a 48Hz. Minidisc: facilidad en la edición. Consola: concentra las señales de micrófonos, cartucheras y
tornamesas17
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PROCESADOR DE AUDIO EN TRANSMISIÓN
Un problema se halla en el incremento sonoro con una fuerte presencia de la estación en el cuadrante y un aumento del área de cobertura. Para mejora de calidad:
AM FM
Modular 125% en pico positivo Elevación de audio de 2 a 6 dB
Capacidad de alta modulación promedio
Incremento modulación promedio
Transmisor que acepte altos niveles de modulación
Transmisor que responda al ancho de banda
Sistema de antena-acopladores
Antena con impedancia uniforme 18
ÍNDICEANTERIOR SIGUIENTE
TÉCNICAS MICROFÓNICAS
• Posición del micrófono. Debe buscarse que se encuentre en el área más cómoda para el locutor.
Entre menos micrófonos se empleen para captar música, es mejor.
• Técnica para entrevista vía telefónica: a) señal clara (bocina a 30 cm.) b) Señal débil, lo más posible al habla
• Mesa redonda. Un micrófono omnidireccional.
• Programa en el que interviene cuatro voces. Organizar una rutina, indicada en los libretos. 19
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• Técnicas para Técnicas para evitar el ruido evitar el ruido de las hojas. de las hojas. Darles aire a las hojas y dejarlas ligeramente desplazadas.
• Soportes Soportes para para micrófono micrófono a) Pedestal de Mesab) Soporte de caña
• Entrevista Entrevista con con micrófono de micrófono de mano. mano. Hacer resaltar la voz de los protagonistas.
• Entrevista con un Entrevista con un micrófono micrófono bidireccional. bidireccional. Entrevistador y entrevistado frente a frente.
• Dentro de un estudio Dentro de un estudio acústicamente acústicamente aislado. aislado. Podemos colocar un micrófono omnidireccional en una caña. 20
ÍNDICEANTERIOR SIGUIENTE
• lluvia• golpes
• Avión • Verter líquido
• Mar • Hielo
• Ruido de papel 21
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• Truenos • viento
• Consola de timbres
• Simulador de ruidos naturales de una puerta
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LA MEZCLA DE LA CONSOLA
El resultado de una buena producción está en el adecuado control de los volúmenes de las voces, música y efectos que se emplean.
Depende de un libreto profesional que se lleva a cabo mediante el uso de cortes, de fades y planos, la mayor parte se realizan en la producción en consola.
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EL SONIDOLa materia prima de toda la radio es el sonido, este afecta al órgano de la audición, el oído, producida por el movimiento ondulatorio de la materia entre 16 y 20 000 vibraciones por segundo.
La palabra sonido se aplica a la fuente sonora o a la causa, y por otro lado al hecho de percibir el sonido a la sensación de oír.
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ÍNDICEANTERIOR SIGUIENTE
EL SONIDO POSEE TRES CUALIDADES: LA INTENSIDAD, TONO Y TIMBRE.
La intensidad, se debe a la amplitud o potencia de las vibraciones el tono al número de vibraciones por segundo y el timbre a la naturaleza del cuerpo del vibrante.
Cuando un sonido cambia de volumen recibe el nombre de bel(unidad muy grande) el decibel es la décima parte del bel. 25
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Harvey fletcher inicio un importante trabajo de investigación que creo y desarrollo equipos y metodologías que sentaron las bases de la psicoacústica moderna.
Con todas estas investigaciones se llego a la conclusión de que una persona joven tiene una gama de audición de 20-20.000 hz y disminuye hasta 15.000 y 10.000 con la edad.
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Operador de consola: Trabajo mutuo del director y el operador. Revisión de micrófonos en el uso de eco, reverberación, filtros, etc.
Operador de tornamesa: Incorporación de puentes, cortinas y fondos musicales. Música.
Operador de efectos físicos: Creación de efectos físicos. Ajuste previo al libreto. 27
LA PRODUCCIÓN
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• Lecturas y ensayos: Lectura general del libreto. Discusión para su realización.
• La grabación: Cuando todo está listo el director debe dar el cue para comenzar la grabación. Talk back.
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ÍNDICEANTERIOR SIGUIENTE
Falta de preparación: Retrasos, cuyos motores suelen ser con frecuencia el desinterés y la irresponsabilidad. Se deben incorporar notas (letras mayúsculas, rojas)
NOTA: SEÑAL PREVIA EN LÍNEA NÚMERO 4 PARA EL NUEVO PROGRAMA DE LAS 7:00 A.M.
Distracción: “si usted no tiene nada que hacer, no lo venga a hacer aquí”. Prohibir las visitas al estudio todo el tiempo.
FACTORES NEGATIVOS A LA FACTORES NEGATIVOS A LA PRODUCCIÓNPRODUCCIÓN
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Problemas técnicos: Programa integral de mantenimiento preventivo. Reportes a ingeniería.
Equipo inadecuado: Solucionar problemas como: micrófonos de mano, protector contra viento, etc. El equipo necesario debe estar a la mano.
Programas anticuados; formatos viejos: Un programa “momificado” debe salir de la programación.
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Cintas, discos y DC: Todo equipo llega a tener problemas. Todo cartucho, cinta, Minidisquet, etc., debe tener indicaciones claras de su contenido en una etiqueta para que sean identificados claramente.
Informalidad y control inadecuado del tiempo: Tan malo es que un programa se “cuelgue” en tiempo, como que se quede “corto”. Un “timing” adecuado corresponderá a un programa profesional.
Personal insuficiente: Estudiar las necesidades de la producción, de enlace, de ingeniería, etc., para emplear el personal adecuado.
Control de producción: Quién será el productor, asistente, locutor(es), actor(es), Ing. De grabación, cliente, título, subtítulo, equipo, etc.
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