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LA RADIO EN LA ERA DIGITAL “Realidades y perspectivas de la radiodifusión nacional de cara a una nueva
revolución tecnológica”.
Seminario para optar al grado de Licenciado en Comunicación Social
ARIEL LARA CÁCERES CÉSAR VERA PAVEZ
Profesor Guía: Sergio Campos Ulloa
SANTIAGO, CHILE 2003
"La palabra no es palabra dentro de la boca del que la pronuncia, sino en el
oído del que la escucha... la lengua es, ante todo, un hecho acústico".
José Ortega y Gasset.
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INDICE
INTRODUCCIÓN…….………………………………………………………………………….…5
OBJETIVOS………….…………………………………………………………………….7
ESTADO DEL OBJETO DE ESTUDIO………………………………………………….8
IMPORTANCIA DEL PROYECTO……………………………………………………….9
CONSECUENCIA DEL PROYECTO…………………………………………………..10
METODOLOGÍA DE INVESTIGACIÓN…………………………………………….….12
CAPÍTULO I
NACE UN INVENTO, DE LOS PRIMITIVOS Y ANÁLOGOS INICIOS A LA
CONVERGENCIA DIGITAL
ROMPIENDO LAS BARRERAS DE LA FÍSICA: HISTORIA DE LA
RADIODIFUSIÓN………………………………………………………………………...15
EL PODER DE LAS ONDAS….………………………………………………..21
LA RADIODIFUSIÓN EN CHILE…………………………………………………….…29
IMPULSO DE LA RADIO Y REGULACIÓN ESTATAL……………………...32
DEL DESARROLLO COMERCIAL HACIA LA MASIFICACIÓN………..….33
REGRESIÓN ESTATIZANTE……………………………………………..……35
PROGRAMAS DE RADIO EN CHILE……………………………………...….36
LA TECNOLOGÍA ANALÓGICA………………….…………………….………….......38
TRANSFORMACIONES DE LA RADIO ANALÓGICA…………….….…….41
CAPITULO II
LA REVOLUCIÓN TECNOLÓGICA
EL FUTURO EN EL QUE VIVIMOS……………………………………………………47
TECNOLOGÍAS DE LA INFORMACIÓN……………………………………..….…....50
INTERNET……………………………………………………………………………..….54
REFLEXIONES SOBRE EL MAÑANA……………………………………………..….58
CAPITULO III
RADIO DIGITAL: ¿DE QUÉ ESTAMOS HABLANDO?
¿QUÉ ES LA DIGITALIZACIÓN?............................................................................65
¿PORQUÉ DIGITALIZAR?......................................................................................66
LOS PROBLEMAS DE LA DIGITALIZACIÓN…………………………………….…..66
LOS CANALES DE RADIODIFUSIÓN…………………………………………………67
LOS ALGORITMOS DE COMPRESIÓN………………………………………………68
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¿QUE ES EL DAB?.................................................................................................70
EUREKA 147…………………………………….............................................72
IBOC……………………………………….…………………………….…….....78
CAPITULO IV
LA RADIODIFUSIÓN NACIONAL ENFRENTA LOS CAMBIOS TECNOLÓGICOS:
FORTALEZAS, DEBILIDADES, REALIDADES Y MITOS.
LA RADIO DIGITAL EN CHILE:
UN ECO QUE RETUMBA DÉBIL DESDE EL FUTURO………………...…….…….83
DISPONIBILIDAD Y GRADO DE PREPARACIÓN DE LOS
RADIODIFUSORES PARA ENFRENTAR LOS CAMBIOS……..…………….…….90
PROBLEMAS PARA INTRODUCIR LA RADIO DIGITAL EN CHILE………………93
LA RADIO AM Y LOS RADIODIFUSORES
PEQUEÑOS EN EL FUTURO DIGITAL……………………………………………….96
LOS CAMBIOS TECNOLÓGICOS
Y SU INFLUENCIA SOBRE LOS AUDITORES……………………………..………101
SEGMENTACIÓN PROGRAMÁTICA
Y MULTIPLICIDAD DE OFERTAS……………………………….…………………..105
CONTENIDOS A LA CARTA
EN LA DINÁMICA DE LA “LEY DE LA SELVA”…………………………….……….110
CAPÍTULO V
LOS CAMBIOS TECNOLÓGICOS Y LA PROFESIÓN DEL PERIODISTA
EL “PERIODISTA DEL FUTURO”…………………………………………………….117
LOS PERIODISTAS OPINAN
SOBRE EL “PROFESIONAL DEL FUTURO”………………………………………..120
CONCLUSIONES………………………………………………………………..........………..126
BIBLIOGRAFÍA…………………………………………….….………………………………...138
ANEXOS
1) ENTREVISTADOS PARA ESTE SEMINARIO………….……………………….141
2) CUESTIONARIOS APLICADOS EN LA INVESTIGACIÓN………….…………143
3) PRINCIPALES RADIOS DE LA CUIDAD DE SANTIAGO……………….…147
4) SITIOS WEB RELACIONADOS CON LA RADIO DIGITAL……………………………..149
5) ILUSTRACIONES………………………………………………………………………….…151
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INTRODUCCIÓN
La radiodifusión vive por estos días una nueva revolución tecnológica, la
tercera para ser más exactos. Corría la década de 1950 y la radio, que
tradicionalmente estaba ligada a los hogares y clubes sociales, se hacia portátil
gracias a la invención del transistor que redujo el precio y tamaño de los equipos
permitiendo que millones de personas convivieran con las emisoras en cualquier
lugar. El auditor pudo así hacerse de la compañía de las transmisiones radiales
donde quisiera, en la playa, el campo, los automóviles, el estadio, etc. Esto
permitió comenzar a llenar los espacios más íntimos en la vida de las personas,
siguiéndolas a toda hora y en todo lugar.
Luego, vino una segunda revolución marcada por la consolidación de las
transmisiones en frecuencia modulada (FM), que provocó talvez uno de los
impactos más fuertes para la radiodifusión, el fin de esa radio de corte familiar que
ofrecía una programación total. El FM, trajo consigo la posibilidad de crear
emisoras de corto y mediano alcance pavimentando el camino a lo que
actualmente conocemos como segmentación programática o radios temáticas. La
mejor calidad de su señal de audio y el bajo costo operativo de estas nuevas
emisoras terminaron por enterrar a la vieja radio AM que funcionaba al servicio de
todos los estamentos de la sociedad. Es así como se llega a la tercera gran
revolución en las transmisiones radiales, la que nos motivó a llevar adelante esta
investigación y la que promete cambiar el concepto tradicional que todos tenemos
de la radio, “La Radio Digital”.
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Fue en la década de 1980 cuando se comenzó a hablar de la tecnología
que haría posible dejar atrás la transmisión de las señales analógicas, pero no
seria hasta bien entrados los 90 cuando esta técnica se consolidaría pudiéndose
hablar ya de la presencia de la Radio Digital en el mundo. Precisamente en este
punto, y ante la proximidad de que este avance llegue a Chile en el mediano
plazo, es que surge nuestro interés por sondear que ocurre con esta tecnología en
nuestro país.
Para determinar tal situación nos planteamos las siguientes interrogantes,
¿Cuál es el estado de la Radio Digital en Chile?, ¿Podemos hablar de Radio
Digital en nuestro país o sólo es una realidad que se mira a la distancia?, y si esto
es así – cuestión en la que creemos -, si aún no existe en Chile ningún indicio de
esta tecnología, ¿Están preparados los radiodifusores nacionales para enfrenar el
cambio en los sistemas de transmisión de las señales?.
Nosotros como investigadores planteamos la tesis de que Chile es una
nación que se encuentra a la expectativa de lo que suceda con la Radio Digital en
el mundo, por ende, mientras no se consolide este modelo en Europa y Estados
Unidos, lugares donde esta tecnología ya opera, en nuestro país seguirá todo
como está, o sea, la radio seguirá funcionando como todos la conocemos y
quienes trabajan en ella continuaran con sus labores habituales, al menos por los
próximos años.
Antes de comenzar la lectura de este seminario, es importante dejar en
claro un concepto. La tecnología digital ya está presente en la radiodifusión, de
hecho, en la actualidad todo al interior de una emisora es manejado por
computadoras. Pero a lo nos referimos con esta apreciación es a que el modelo de
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gestión y producción radial es lo que está digitalizado, no la forma en la que se
transmiten las señales. Todos los procesos, desde la simple grabación de una
cuña de audio hasta la etapa anterior a la emisión de la señal, todo eso está
digitalizado, lo que no implica que podamos hablar de Radio Digital en el estricto
sentido de la palabra; lo que escucha el auditor es una radio igual a la que
escuchaban nuestros padres o abuelos, no una transmisión digital como la que
recibirán nuestros hijos y nietos.
OBJETIVOS
El objetivo principal de este seminario es tomar una “radiografía
tecnológica” a la radiofonía chilena. Dentro de los principales puntos a analizar se
encuentra, ver que tan actualizada está la “gente de radio” respecto de las nuevas
tecnologías, además de identificar el grado de penetración del digital en las
emisoras y también identificar los usos de la nueva técnica, mencionando sus
ventajas con respeto al modelo analógico.
La investigación incluye contenidos de carácter técnico para explicar, de
forma sencilla, el funcionamiento y lo que implican cada uno de los principales
sistemas de Radio Digital existentes en el mundo. También se contempla en este
seminario, una revisión a diversos aspectos que son propios de la actividad de
quienes hacen radio, desde cómo se construyen contenidos atractivos para poner
al aire, hasta el rol de los periodistas inmersos en el mundo de las tecnologías de
la información ligadas a la radiodifusión.
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Todo lo anterior se complementa con un marco teórico que contextualiza a
la radio como un medio de comunicación que se encuentra inmerso en un mundo
marcado por el avance de las tecnologías de la información. En este sentido el
análisis abarca desde los inicios de la radiodifusión, hasta la convergencia digital,
continuando con un capítulo dedicado precisamente a explicar ese mundo en el
que la radio es un nodo más de la sociedad red.
El lector, a través de las siguientes páginas, podrá formarse una idea
fidedigna de como la “gente de radio” se encuentra para hacer frente a los
cambios de vivirá la industria de la radio en los próximos años, además de
conocer, antes que muchos quienes deberían saber sobre la radio digital - o al
menos tener una idea de ella -, lo que es esta tecnología, y lo que implica para las
emisoras y para los “auditores del futuro”.
ESTADO DEL OBJETO DE ESTUDIO
Aunque poco se conozca de ella, la Radio Digital será una realidad en
nuestro país en los próximos años. El auditor en general no logra captar con el
simple hurguetear por el dial, la importancia que el cambio tecnológico trae
consigo, tanto para los profesionales de la información y la entretención, como
para los radioescuchas ávidos de contenidos de todo tipo.
Lo digital ya se introdujo en la Industria Radiofónica Nacional, está ahí
como el aire que respiramos pero que no podemos ver; si bien es cierto que las
radioemisoras están utilizando tecnología digital para salir al aire, esto es sólo “la
gran punta del iceberg” en materia de cambios. Conceptos como “segmentación
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programática” o “el profesional periodístico para los nuevos tiempos”, se harán
cada vez más familiares con el correr del tiempo.
La Radio Digital y su relación con los profesionales que conforman una
emisora, desde directores de medios, pasando por editores y productores hasta
llegar a los periodistas, es un ámbito de las investigaciones sobre comunicación
social que se encontraba “virgen”. A la fecha de inicio de este seminario – mayo
de 2003 - no habíamos detectado estudios en Chile que trataran a ciencia cierta
esta temática, sólo registramos pequeños artículos llenos de errores conceptuales
y de apreciación, que pretendemos enmendar, sobre la base de un trabajo mucho
más profundo que cualquiera de los que se haya hecho en nuestro país al
respecto.
IMPORTANCIA DEL PROYECTO
Sobre la radio digital poco se conoce en Chile, a lo más nos manejamos
con la utilización del formato musical mp3, cuestión que es una mínima parte de lo
que la convergencia digital le brinda, tanto a los profesionales de la radio como a
los auditores del futuro.
Las potencialidades que la era digital le ofrece a la radiodifusión son un
fascinante mundo que lleva pocos años de exploración, por tanto, consideramos
que falta una investigación que determine el estado real del cambio tecnológico a
nivel de la radio en nuestro país. El principal aporte de esta investigación apunta a
poner frente a los ojos de los profesionales de la información, y no sólo ante ellos,
sino también ante todos quienes se interesen en las dinámicas del cambio que nos
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impone la modernidad para el caso de la radio, como la tecnología nos abre
puertas para optimizar nuestro trabajo y además nos ayuda a complementar la
clásica entrega de contenidos con datos agregados.
El cambio digital es y seguirá siendo una realidad, ventajosa y
esperanzadora, pero también desconocida para muchos; lo tenemos en nuestras
manos y ojalá sepamos utilizarlo de manera óptima, para acercar la tecnología a
todos, desde directores de medios, editores, productores, periodistas y técnicos,
hasta el más humilde de los auditores, ese para el cual finalmente va destinado el
producto de nuestro trabajo, ese que no sabe de, mp3, bits, satélites, banda
ancha, ni nada de eso, ese que en un futuro no muy lejano se encontrará con una
oferta de programas radiales que seguramente superará su capacidad de
comprensión y selección.
CONSECUENCIA DEL PROYECTO
Este proyecto constituye la primera investigación en profundidad hecha en
Chile sobre la Radio Digital, por lo tanto se convierte en material de consulta
obligado para quienes deseen saber que les depara la nueva tecnología de
transmisión de las señales aplicadas a la radio. Así mismo, pretendemos llamar la
atención de las personas ligadas a la radiodifusión, especialmente de los
periodistas, para que se interesen en las herramientas que ofrece la modernidad y
no las miren como un “aparato rato”.
Esta investigación termina con el mito de que el periodista es un tipo que
sale de las universidades preparado sólo para escribir. Si bien siempre nuestra
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función principal será dominar a la perfección la recogida, interpretación y entrega
de la información, en la actualidad estas actividades son sólo una mínima parte de
lo que un profesional de la información puede y debe realizar. Quedarse “pegados”
en el viejo concepto del periodista bohemio amigo de su maquina de escribir y de
un buen café y un cigarrillo, no sirve para mantenerse vigentes en un medio que
se torna cada vez más competitivo. Así que fuera de toda consideración, vaya un
llamado de atención para nuestros colegas de profesión: “las tecnologías de la
información son en la actualidad una herramienta necesaria, interésense en ellas,
conózcanlas, úsenlas, háganlas parte de su vida diaria. Demostremos que nuestra
actividad no es sólo lápiz y papel, no es sólo andar tras la noticia como un
autómata; somos mucho más que eso, debemos ser mucho más que eso…”.
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METODOLOGÍA DE INVESTIGACIÓN
ESTUDIO A PERSONAS QUE TRABAJAN EN RADIOEMISORAS DE LA
REGIÓN METROPOLITANA
TIPO DE ESTUDIO: CUALITATIVO.
- Técnicas utilizadas de recogida de datos: Entrevistas en profundidad
aplicando cuestionarios con preguntas abiertas y cerradas.
GRUPO OBJETIVO
- Directores, representantes y gerentes de medios.
- Productores, Editores, Directores de prensa.
- Técnicos.
- Periodistas.
NÚMERO Y COMPOSICIÓN DE LAS ENTREVISTAS
ENTREVISTAS EN PROFUNDIDAD TOTAL
DIRECTORES 7 PRODUCTORES 8 TECNICOS 5 PERIODISTAS 15 35
TRABAJO EN TERRENO: 1 de Septiembre y 31 de Octubre.
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OTRAS ENTREVISTAS EN PROFUNDIDAD
EXPERTOS EN EL TEMA DE LA RADIO DIGITAL
- Luis Grez Saavedra, Secretario Ejecutivo de la Comisión Técnica de
ARCHI. (AGOSTO 2003)
- Marcelo Manque, Ingeniero de Soporte de radio Chilena. (AGOSTO 2003).
- Manuel González, Ingeniero Director Regulador de estudios de la SUBTEL.
(NOVIEMBRE 2003).
OPINIÓN
- César Molfino, Presidente de la Asociación de radiodifusores de Chile,
ARCHI. (AGOSTO 2003).
- Eduardo Santa Cruz, Académico del Instituto de la Comunicación e imagen
de la Universidad de Chile. (JUNIO 2003).
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CAPÍTULO I
NACE UN INVENTO, DE LOS PRIMITIVOS Y ANÁLOGOS INICIOS A LA
CONVERGENCIA DIGITAL.
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ROMPIENDO LAS BARRERAS DE LA FÍSICA: HISTORIA DE LA
RADIODIFUSIÓN. 1
La radio es el resultado de años de investigación y de la invención de
diferentes artefactos que surgieron ligados al estudio y desarrollo de la
electricidad. Antes de comenzar a analizar el cambio desde el sistema de radio
analógico al digital en Chile, que es el tema central de este seminario, es
conveniente revisar, aunque sea de manera muy somera, la historia de un invento
que nació de otras tecnologías de difusión de la voz que no tenían precisamente
como objetivo crear una industria radiofónica como la que conocemos en la
actualidad
Tiempo, espacio y materia fueron por mucho tiempo los obstáculos que
hicieron imposible la comunicación a distancia entre los seres humanos. Pero en
1839 ésta situación de aislamiento comunicacional en la que se encontraba la
humanidad comenzaría a cambiar radicalmente, ese año se invento el telégrafo,
con lo cual se logró que la información viajara a la velocidad de la luz desde el
emisor hacia el receptor.
Samuel F.B. Morse, emitió el primer mensaje instantáneo entre dos puntos
alejados por kilómetros; desde Washington a Baltimore se transmitió la frase “lo
que Dios ha forjado” en código Morse, de ésta manera se destruyeron
definitivamente los obstáculos del tiempo (tardanza en la recepción de la
1 “Sistema que permite el envió de señales sonoras a gran distancia”. Definición tomada de la Enciclopedia Autodidáctica Océano Color. Barcelona. Océano. 1996. Tomo 4. Pág. 1053.
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información) y el espacio (emisor y receptor se aproximan con inmediatez)2, pero
quedaba aún que vencer la barrera de la materia, para esto había que de alguna
forma eliminar los cables, medio utilizado inicialmente por el telégrafo.
La siguiente proeza técnica seria el cruce del Océano Atlántico mediante un
cable submarino en 1866 lo que extendió el alcance de la comunicación en clave
Morse desde Europa hacia Norteamérica. Las distancias se habían acortado
todavía más, pero aún no era posible extender la voz en su forma natural ya que
sólo se transmitía en código Morse, entendible nada más para quienes lo
estudiaban.
El siguiente paso seria la transmisión de la voz humana, el invento asociado
a este avance tecnológico es el teléfono, que en estricto rigor y corrigiendo un
“error histórico”3, fue creado por el italiano Antonio Meucci4 en la década de 1860.
2 Cebrián Herreros, Mariano. Información Radiofónica, Mediación técnica, tratamiento y programación. Madrid. Síntesis. 1995. Pág. 29. 3 El 15 de junio de 2002, la Cámara de Representantes de los Estados Unidos, por iniciativa del Senador Republicano de origen italiano, Vito Fosella, reconoció de manera oficial a través de una resolución especial, a Antonio Meucci como el verdadero inventor del teléfono, gratificando así todo su esfuerzo y trabajo en la creación de este trascendental aparato para el desarrollo de las comunicaciones. 4 Antonio Meucci nació en Florencia, Italia, el 13 de Abril de 1808. Estudió mecánica y electricidad, conocimientos que con el tiempo lo llevaron a obsesionarse con la utilización de esta ultima técnica en la medicina.
En 1850 llegó a Estados Unidos. En su casa de Staten Island, Nueva York, realizó numerosos experimentos de transmisión de la voz a través de cables, para ello construyó más de 30 aparatos distintos hasta que en 1860, con un rudimentario sistema de comunicación, logró unir su laboratorio ubicado en el sótano de la casa que habitaba con el dormitorio de su esposa en el segundo piso, comunicándose con ella – que se encontraba muy enferma de artritis - de forma exitosa.
Acá es donde la historia se torna injusta para este inventor italiano. En 1871, Meucci, imposibilitado de patentar su “teletrophone” - como el lo llamaba – por no contar con los 250 dólares que costaba el tramite, sólo consiguió registrar una patente temporal que por falta de recursos económicos venció cinco años después.
1876 Alexander Graham Bell, quien realizó experimentos en los laboratorios de Meucci y con sus mismos materiales, patentó el invento que este último había desarrollado años antes, obteniendo para si todo el reconociendo de la autoría de la invención del teléfono, y con ello, millones de dólares en ganancias.
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Ahora podía escucharse la “voz viva”5 del interlocutor. La nueva técnica pone en
contacto al emisor y receptor en una comunicación interactiva dialogada y a
distancia, pero aún sigue existiendo la barrera física que impone el uso de cables
para transportar los mensajes.
Muchas fueron las investigaciones que se hicieron en el campo de la
electricidad antes de la aparición de la radio, estas se remontan hasta los trabajos
del científico escocés, James Clerk Maxwell, quien en la segunda mitad del siglo
XIX concretó exitosos estudios sobre unas misteriosas ondas electromagnéticas
que viajarían a la velocidad de la luz, dichos experimentos los llevó a cabo
basados en los aportes de otro importante científico de la época, el alemán
Heinrich Hertz, - padre de las ondas electromagnéticas que llevan su nombre -,
pero fue otro inventor, Oliver Lodge quien demostró empíricamente la existencia
de las ondas hertzianas. En 1895 Lodge construyó un “cohesor”, como el lo llamó,
que era un simple tubo de limaduras de hierro que permitía captar las ondas
hertzianas, sin tener idea de la importancia económica que tendría su trabajo.
Para él, dicho “cohesor” era solo un aparato pedagógico.6 En 1897 Guglielmo
Marconi, quien estaba muy al tanto de los avances de la nueva técnica “radial”,
Enterado Meucci de la injusticia que se estaba cometiendo, protestó en la Oficina de
Patentes. Allí le respondieron que los papeles de intención de patentes se habían perdido. Investigaciones posteriores descubrieron la existencia de relaciones ilícitas entre
funcionarios de la Oficina de Patentes y la Bell Telephone Company – fundada por Graham Bell -. En 1886 tuvo lugar un juicio que Meucci no ganó contra la compañía, mucho más rica y poderosa que él. Sin embargo, el Secretario de Estado americano de aquel entonces declaró que existían pruebas de la prioridad inventora de Meucci e inició una acción legal contra las patentes de la Bell Telephone Company, cuya celebración se dilató hasta 1896, siete años después de que Meucci muriera sumido en la más absoluta miseria y abandono, sin poder, por razones obvias, ser parte de una acción judicial que nunca llegó a término. 5 Cebrián Herreros, Mariano. Pág. 29. 6 Briggs, Asa y Burke, Peter, De Gutenberg a Internet, Una historia social de los medios de comunicación. Madrid. Santillana Ediciones Generales. 2002. Pág.175.
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aprovechó sus conocimientos y viajó a Inglaterra para conversar con oficiales de la
marina con el fin de convencerlos de probar sus logros en la implementación de un
nuevo y eficiente sistema de comunicaciones para su flota. Lo que impulsaba a los
militares británicos a experimentar con las ondas de radio era una urgente
necesidad más que un afán de progreso de la ciencia; sus naves, revestidas con
corazas de hierro, requerían de nuevas formas de señalización y comunicación.
En vista de la necesidad resuelta, Marconi patentó ese mismo año el
radiotelégrafo resolviendo con esto la atadura que imponía el uso de cables, si
bien se había logrado trasportar el sonido a través del espacio celeste a grandes
distancias y a múltiples oyentes, aún no es la voz humana; persiste todavía la
necesidad de codificar y decodificar los mensajes utilizando el código Morse.
Del sistema Morse a la transmisión de la voz de forma inalámbrica había un
pequeñísimo paso. En la nochebuena de 1906, los radiotelegrafistas de los barcos
que navegaban por el Atlántico, frente a las costas de Estados Unidos escucharon
por primera vez una voz que les hablaba en sus auriculares. Fue Reginald A.
Fessenden que preparó un aparato que permitía la transmisión de señales más
complejas que las del sistema Morse. También había construido un transmisor
sumamente poderoso para sus experimentos. Aquella noche memorable diversas
personas hablaron por el aparato inalámbrico; una pronunció un discurso, otra leyó
un poema e incluso el mismo Fessenden tocó el violín, nacía así de manera muy
primitiva la radio como la conocemos actualmente. Ese mismo año, se descubrió
que ciertos minerales, en un circuito sencillo eran capaces de detectar las
emisiones de radio, tomando esto en consideración, cualquiera podía construirse
un receptor de radio “a galena” sumamente barato.
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En vista de los hechos históricos, no seria falso decir que la radio nunca fue
concebida como tal, no como lo que se entiende por radiodifusión en nuestra
sociedad actual. Quienes en un determinado momento de la humanidad trabajaron
por crear este invento, no pensaron jamás el cambio que produciría para siempre
en la historia de las comunicaciones, ni el mismísimo padre de la comunicación sin
hilos, Guglielmo Marconi, pensaba a la radio como un medio de comunicación, ni
siquiera utilizaba la palabra “medio”, en 1899, por ejemplo, la revista británica, The
Electrician sostenía que los “mensajes dispersos sólo transmiten energía de
desecho al viajar con inútil persistencia hacia el espacio exterior”.7 En este mismo
sentido en 1898 un redactor de la, también publicación inglesa, Quarterly Review,
escribía acerca de la conmoción que producía entre las personas el nuevo invento
de Marconi, este autor señalaba además que el nombre ideal para el sistema seria
“telegrafía etérea”, puesto que “no era en realidad sin hilos”. En efecto se usaban
hilos, “en cada extremo del aparato”. Otro autor señalaba que la radio era lo más
cercano a la telepatía que el hombre conocía, puesto que era misteriosa al igual
que los recientemente descubiertos rayos X en 1895.8
Respecto de la idea que se tenia de la radio al momento de su creación,
muy distante de ser un medio masivo de comunicación con el sentido que
actualmente le damos a esta palabra, y más cercana al progreso de la telegrafía,
los historiadores Asa Briggs y Peter Burke en su libro “De Gutenberg a Internet,
Una Historia Social de los Medios de Comunicación”, explican lo siguiente: “La
radio es el punto culmine de la historia de las comunicaciones del siglo XIX, fue
7 Briggs, Asa y Burke, Peter. Pág.176-177. 8 Ibíd.
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concebida simplemente como sustituto de la telegrafía, así como los automóviles,
punto culminante de la historia decimonónica del transporte, fueron concebidos
como carruajes sin caballos: sólo los desearían las personas que tuvieran un
carruaje. Pero ocurrió que la radio mostraría su máxima utilidad en los océanos o
en continentes vastos y escasamente poblados, mientras que el hecho que sus
mensajes señalizados, todos en Morse, pudieran ser recogidos por personas a las
que no estaban dirigidos – su dimensión de transmisión radiofónica -, no se
consideró una ventaja, sino un grave inconveniente. Análogamente, el automóvil
fue un producto de lujo y nadie se imaginaba un automóvil en una vivienda
residencial con garaje, así como nadie asociaría más tarde esa casa con un
aparato de radio”.
Los años que vendrían se caracterizarían por el perfeccionamiento del
sistema (crear aparatos mejores y más baratos), la ampliación de la cobertura
(crecimiento del radio territorial de transmisión y aumento de las audiencias) y la
expansión por todo el mundo, además de la creación de empresas radiales
dedicadas a la transmisión de programas, que ya comenzaban a pensar en los
primeros años del siglo XX en todo el potencial que la radio podía ofrecer, donde
se conjugan instantaneidad y masividad, dichas cualidades no liberarían a la
naciente industria radiofónica de duras disputas con la prensa escrita que veía
amenazado su monopolio de la información, la entretención y la cultura. Serian
años difíciles que la radio sabría sortear con éxito.
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EL PODER DE LAS ONDAS
Para la gran mayoría de las personas, incluyendo a los expertos en el tema
de los medios de comunicación, la radio comenzó a mostrar todo su potencial
cuando ingreso en los hogares de las personas; primero en el mundo desarrollado
(Estados Unidos, Gran Bretaña, Holanda, etc.) y luego en el resto del orbe
incluyendo a nuestro país en las primeras décadas del siglo XX.
Antes de que se crearan las primeras empresas dedicadas a ofrecer la
transmisión de “programas” en los Estados Unidos, existía una importante red de
radioaficionados conocidos como hams9 quienes habían forjado contactos tanto a
nivel nacional como internacional. En 1912, H. Collins en su libro The Wireless
Man, describía dichas redes como “el público más vasto del mundo”,
anticipándose a lo vendría años más tarde.
Por muchos años se menosprecio el alcance social que la radio podía tener,
los sucesos que precedieron a la I Guerra Mundial y el desarrollo mismo del
conflicto limitaron la aplicación de la incipiente técnica radiofónica al campo militar.
Esto quedó de manifiesto en numerosas ocasiones, como cuando en 1920 la
Marconi Company disfrutaba de una “Licencia General” para producir “telefonía
experimental”. Sin embargo, cuando comenzó a emitir piezas musicales, chocó
con la dura oposición de la Junta de Telegrafía sin Hilos de Gran Bretaña,
organismo que contaba con una fuerte representación militar. Esas transmisiones,
sostenía la mencionada Junta, no solo interferían los mensajes de defensa, sino
9 Radioaficionados, en Ingles.
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que convertían la radio, “sierva de la humanidad”, en “juguete para divertir a los
niños”.10
Poco a poco la radio comenzó a ganarse un espacio como medio de
comunicación masivo, el transito seguro era hacia la creación y emisión de
programas radiales destinados a una audiencia anónima y masiva; conciertos,
como el ofrecido por Enrico Caruso en el edificio de la Opera Metropolitana de
Nueva York en 1910, eventos deportivos y resultados electorales, eran los
primeros sucesos difundidos por una radiodifusión que estaba por aquel entonces,
buscando entrar en la intimidad de las personas, así como ya lo había hecho el
teléfono o el fonógrafo, por ejemplo.
A principios de la década del ´20 se produjo un boom radial en los Estados
Unidos; universidades, escuelas, periódicos, etc. todos querían ser parte de la
nueva moda; por aquel entonces a todo lo que “hablara” se le denominaba radio.
Dentro de este espectro de desarrollo, en 1920 nace en Pittsburg la KDKA –
fundada por el radioaficionado, Frank Conrad -, considerada como la primera
estación de radio de la historia ya que emitía una programación regular y
continuada todos los días de la semana, a diferencia de los esporádicos
experimentos de transmisión que se realizaban hasta ese entonces, con esto
estamos ya en presencia de la empresa radial. Un año antes, en 1919, se crea la
RCA (Radio Corporation of América) versión civil del monopolio militar que había
controlado la radio durante la I Guerra Mundial.
10 Briggs, Asa y Burke, Peter. Pág.179.
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En 1926 se crea en Estados Unidos la primera gran cadena radial, la
Nacional Broadcasting Company (NBC), que cuenta en sus inicios con 25
emisoras. En 1927 nace otra red de radios, la Columbia Broadcasting System
(CBS) con 16 afiliadas., ese mismo año en Inglaterra aparece la British
Broadcasting Corporation (BBC), entidad que encarnaba el monopolio estatal de
las trasmisiones radiofónicas en el Reino Unido.
Con el paso de los años la audiencia se comienza a habituar al sonido
radiofónico y reclama también por mayor calidad. Las emisoras estuvieron
obligadas a conseguir recursos para mejorar sus equipos técnicos e incrementar la
preparación de su personal.
A los pocos años ya se apreciaban ya los primeros intentos de crear
programas informativos o noticiarios tal y como lo conocemos en la actualidad. El
primer diario hablado se emitió en 1923, un periodista, David Dary del Herald
Tribune, comenzó a transmitir sumarios de noticias con una duración de quince
minutos a través de la estación WJZ de Nueva York11. Se empleaba a periodistas
por que las radios no estaban en condiciones económicas de contar con su propio
personal informativo y también por que las tres principales asociaciones de prensa
(United Press, Internacional News Service y The Associated Press) no estaban
dispuestas a vender noticias a la radio, lo que se hacia en un principio era tomar
noticias de los diarios y simplemente leerlas frente al micrófono, en busca de
satisfacer una necesidad informativa de quienes trabajan en las radioemisoras,
aprovechando de paso la inmediatez y masividad de este medio, ante lo cual la
11 Cebrián Herreros, Mariano. Pág. 31.
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prensa escrita – revistas, periódicos, etc. – reaccionaron permanentemente con
grandes boicots.
Las radios debieron buscar alternativas para salir airosas de la crisis, es así
como en 1933, la CBS crea la primera agencia de noticias para la radio, CNS
(Columbia News Service) y contrata a varios periodistas para su desarrollo. Las
agencias y los diarios contraatacaron y consiguieron en 1934 crear el Press Radio
News Bureau que impuso un acuerdo en el que ambas partes ceden en sus
pretensiones, pero pronto fracasó.
Las emisoras independientes no se sometieron y continuaron dando
información. La competitividad entre ambos medios es una realidad. La radio
siguió en su empeño de dar noticias. Los acontecimientos previos a la II Guerra
Mundial que presagiaban ya el inicio del conflicto, le dieron nuevos bríos a la
radiodifusión al lograr transmitir con mayor rapidez que la prensa escrita, los
hechos que suceden en Europa. Las agencias de prensa finalmente claudicaron
ante el poder de la radio, y terminaron trabajando para ésta.
La radio vivió a partir de 1933 una “época de oro”12, marcada por la
expansión a nivel mundial. En los primeros años de la década del treinta se
consolidaron las grandes cadenas de emisoras; hoy en día es prácticamente
inconcebible la radio sin este tipo de organización en grandes consorcios para
reducir los costos y tener un mayor potencial de programación.
12 Para tener una idea fidedigna de lo que significa este concepto, ver la película de Woody Allen, Días de Radio de 1987. En dicha cinta se puede apreciar el impacto que provocaban las transmisiones radiales en la sociedad norteamericana de principios de los años ´40, periodo de mayor auge y crecimiento de la radiodifusión en su historia.
- 24 -
Desde el punto de vista técnico se aportaron nuevos recursos para la
expresividad y la información. Se aplicaron las técnicas telefónicas del duplex para
unir las emisoras y transmitir en cadena y el múltiplex mediante la cual una
emisora establece contacto directo y simultaneo con otras emisoras o con
corresponsales en el territorio nacional y extranjero. También se incorporó la
técnica del disco blando que permitió registrar el sonido y reproducirlo, lo cual
posibilitó que se realizaran los primeros intentos de emitir programas en diferido.
El 30 de octubre de 1938 la cadena CBS emitió el programa “La Guerra de
los Mundos”. Este fue un hito en la historia de la radio y las comunicaciones en
general por múltiples razones, tanto expresivas como sociológicas; se trató de la
adaptación para radio teatro que hizo Orson Welles de la novela homónima de
H.G. Wells en la que la tierra es invadida por marcianos. Este acontecimiento fue
seguido por 6 millones de personas que escuchaban el Mercury Theatre on the
Air, cuando la música bailable fue interrumpida por el fidedigno relato de una
invasión13. Lo genial de Welles estuvo en aplicar las técnicas de la transmisión en
directo propias de la información a la narración de un hecho ficticio, tal enfoque
provocó que la gente literalmente “se creyera el cuento”. Las personas ni siquiera
atinaban a cambiar el dial para ver si las demás emisoras continuaban con su
programación habitual; son el poder de la imaginación y la confiabilidad que
suscita la información radiofónica los factores que provocaron tal impacto.
La radio también se interesó por conocer a su audiencia y el impacto que
provocan sus emisiones en ésta. En la década de 1940 se realizaron los primeros
13 Briggs, Asa y Burke, Peter. Pág. 258.
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estudios sociológicos del fenómeno radiofónico. Se comenzaba a hablar de raiting,
un sistema de medición de la audiencia aún más sofisticado que la programación
misma, con este, los patrocinadores medirían estadísticamente el impacto de los
programas de radio en las audiencias, de la misma manera que años más tarde lo
harían con la televisión, lo que prácticamente significaba definir la oferta
programática en función de la demanda. En 1941, la A.C. Nielsen Company,
diseño la primera maquina de medición directa, el audímetro. Este aparato había
establecido lo que en general se aceptaba como cifras de raiting, que años más
tarde serian aplicadas a las transmisiones televisivas14.
Previo a la II Guerra Mundial los gobiernos fascistas de Alemania e Italia –
así como muchos otros regímenes a través de la historia - utilizaron a la radio
como medio para transmitir sus proclamas políticas y su doctrina de
“sensibilización popular”. Durante la guerra la radio multiplicó sus servicios
informativos, pero debió sufrir también de la censura y el control como arma
propagandística y bélica, incluso en los países denominados democráticos, las
radios sentían miedo y debían aplicar la autocensura, si no lo hacían se topaban
con el aparato estatal que les imponía algún código determinado, situación que se
aliviano al término del conflicto.
Con la llegada de la televisión a fines de los años cuarenta y su posterior
consolidación en las décadas posteriores, la radio, que había vivido su momento
de auge, es abandonada por la audiencia que se entregó a la nueva tecnología.
Durante un tiempo la radio se limitó prácticamente solo a entregar noticias,
14 Briggs, Asa y Burke, Peter. Pág. 254.
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disminuyeron las transmisiones en vivo y gran parte de los recursos técnicos,
humanos y económicos se abocaron a la “pantalla chica”.
Alguna vez el “enemigo” fue la prensa escrita, a la cual se le venció, esta
vez, contra la televisión, la radio debió echar mano a nuevas innovaciones
técnicas para salir en buen pie de la crisis; la aplicación de los transistores, el
desarrollo de la FM, la incorporación de la estereofonía y la explotación del
magnetófono, fueron los avances que ayudaron a la radio a modernizarse.
La aplicación de los transistores trajo consigo una mejora en la calidad de
los aparatos receptores, gracias a su reducción de tamaño y el desprendimiento
de la atadura de los cables a la red eléctrica, la radio se convirtió en un medio
portátil instalándose donde el oyente estuviera: playas, campos, estadios,
automóviles, etc.
Entretanto la FM permitió explotar otra gama de frecuencias de menor
alcance, pero de mayor calidad al ser poco susceptible a las interferencias, con
esto se estimuló el crecimiento de las radios locales, de ciudades o barrios por
ejemplo. Se inició un nuevo periodo de expansión gracias a la multiplicación de las
emisoras en FM que surgieron por todos lados.
Los programas informativos se adaptaron con rapidez a las exigencias de la
actualidad, gracias al teléfono, la información pudo ser trasmitida prácticamente
desde el lugar donde se este, con esto la radio ganó en agilidad y se convirtió en
el medio de la inmediatez, estandarte en su lucha contra la televisión. La radio es
concebida ya como un medio sustancialmente informativo. Las emisoras
- 27 -
comerciales prescinden incluso de la publicidad durante muchas horas si así lo
exige el seguimiento de la información15.
La Radio ofrece una información muy diversificada tanto por contenidos
como por áreas de cobertura. En este sentido se habla de cuatro grandes ámbitos
informativos: microinformación: pequeñas localidades y barrios de grandes
ciudades, mesoinformación: regiones y provincias, macroinformación: ámbitos
nacionales y estatales, y megainformación: coberturas internacionales16. La radio
se instaló en la médula de los conflictos, entró a los parlamentos, a los estadios, a
los tribunales de justicia, donde sea que esté capta las voces de las personas
implicadas en algún hecho determinado.
Hacia finales del siglo XX la radio vivió otro gran cambio ligado a la
revolución tecnológica, hablamos de la introducción de la tecnología digital, tema
será desarrollado a contar de los próximos capítulos.
15 Respecto de la Radio como medio informativo ver, Cebrián Herreros, Mariano, Información Radiofónica, Mediación técnica, tratamiento y programación. Madrid. Síntesis. 1995. 16 Cebrián Herreros, Mariano. Pág. 42.
- 28 -
“El 22 de agosto de 1922 doscientas personas congregadas en el hall
central del diario “El Mercurio””, escucharon atónitos “It’s a long way to Tiperary”
(la marcha triunfante de los aliados de la Primera Guerra Mundial), música con la
que se inauguraba la primera transmisión radial en nuestro país. Con un alcance
de 100 kilómetros, fue recepcionada en las estaciones inalámbricas ubicadas en el
Telégrafo del Estado, en el Palacio de La Moneda, en la Escuela de Artes y oficios
y en Valparaíso”. 17
LA RADIODIFUSIÓN EN CHILE
Se estima que medio millón de personas escuchó la primera transmisión
radial en Chile a principios de la década de 1920. Los auditores fueron en su
mayoría radioaficionados y personas, que estando al tanto del furor que causó en
el exterior el aparato, construyeron sus propios receptores a galena. En esa época
existían cerca de 250 receptores, ya que cada transmisor tenía un costo de 200 a
350 pesos de la época (un fundo de 20 cuadras costaba alrededor de 600 pesos
de la moneda nacional). Esta primera transmisión no causó gran impacto en el
país, como ocurrió en Estados Unidos, Europa o Argentina. La radio fue
considerada en Chile sólo como un instrumento curioso que servía para escuchar
conciertos en el hogar.
Según Eduardo Santa Cruz, académico del Instituto de la Comunicación e
Imagen de la Universidad de Chile, “el Estado es quien concede el permiso para
17 Ministerio Secretaría General de Gobierno. Secretaría de Comunicación y Cultura. Departamento de Estudios. Reseña de medios 32: Perspectivas de la radio en Chile. Santiago. 1996.
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tener una radio, es decir la frecuencia. La radio aparece sola, pero una vez que se
comienza a consolidar el aparato estatal chileno se decide a regularla. La
propiedad fue fundamentalmente privada, ya que antes de 1973 y después de
1990 no tenemos la presencia de una radio estatal. La mayor parte de esa
propiedad privada hasta la década de los ´90 fue pequeña, incluso propiedad
familiar. Surge la propiedad extranjera (los consorcios radiales) y hay una
tendencia hacia la concentración. Antes los hombres de radio sólo eran dueños de
una radio, aunque tuvieran mucha plata”18
Al concluir la década de los años 20, en el país existían cerca de 15
radioemisoras funcionando. Esto fue un índice extraordinario para el país
tendiendo en cuenta que en todo el mundo había alrededor de 700.
El prólogo de la trayectoria radial nacional se encuentra en los últimos años
del siglo XIX, cuando el entonces profesor de la Escuela de Ingeniería de la
Universidad de Chile, Arturo Salazar, armó un equipo receptor de ondas
radiotelegráficas, a través del cual captaba las emisiones que se hacían desde
Estados Unidos y Europa.
El paso siguiente le correspondió darlo a Enrique Sazié, quien dio vida al
Radio Club de Chile19. Fue en el mismo laboratorio del profesor Salazar en donde
Sazié se dedicó a fabricar un equipo transmisor, y luego un receptor. El primero de
ellos estaba instalado en el referido laboratorio y el segundo se ubicó en la sede
del diario “El Mercurio”, en aquel entonces en las esquinas de las calles Compañía
y Morandé. 18 Entrevista. Junio 2003. 19 Valenzuela Martínez, Marcelo “Historia de la radio en Chile y su impacto social”. Seminario de grado. Santiago. Escuela de Periodismo Universidad de Chile. 1997.
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“En sus inicios, nadie estudiaba para estar en la radio. El tipo de
profesionalizaba adentro, no se le pedía ningún cartón para ver si podía trabajar.
Las radios le arrendaban espacios a quienes tuvieron la plata suficiente para
pagarla. Esa situación en la actualidad prácticamente no existe”, asegura Santa
Cruz.
En marzo de 1923 nace la primera radioemisora: Radio Chilena. Sus
emisiones se iniciaban a las 9 de la mañana, con la lectura de las noticias
publicadas en los diarios, y concluían a las 22 horas con la difusión de la hora
oficial. La Relojería Suiza, de Carlos Fath, y la farmacia Francia, de Gastón
Goyeneche, fueron los primeros avisadores de este incipiente medio de
comunicación. En la inauguración de Radio Chilena hubo música, un discurso,
artistas y un locutor, Alfredo Figueroa Arrieta, el primero que hubo en Chile. La
orquesta fue la del maestro Ubaldo Grazziolli y el discurso estuvo a cargo de
Osmán Pérez Freire.
Se cobraban mil pesos por transmitir una frase diaria durante todo un mes.
Como Alfredo Figueroa Arrieta no podía estar todos los días y a todas horas junto
al micrófono, hubo que probar nuevas voces. Así fueron contratados personajes
como Juan Esteban Iriarte y Ricardo Cano Ichaútegui. La publicidad era escasa y
no alcanzaba para financiar la emisora. Entonces, el propio Figueroa ingenió una
campaña de ayuda, mediante estampillas coleccionables, sorteos y premios, pero
el sistema no prosperó.
Una de las anécdotas más destacas de la radiofonía chilena ocurrió en la
medianoche del 24 de enero de 1939, cuando un técnico de una de las emisoras
de Santiago decidió repasar el dial en busca de alguna información relacionado
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con el movimiento sísmico que se había sentido esa noche en la ciudad. Para su
sorpresa, ninguna estación radial estaba en el aire. Pasó a la onda media de los
radioaficionados y escuchó el llamado de unos de ellos, que transmitía con su
equipo de emergencia. Los caminos estaban destrozados, no había electricidad ni
comunicación alguna, y hasta donde pudo llegar, antes de iniciar la transmisión,
sólo encontró desolación y destrucción. Un terremoto, de proporciones
desconocidas hasta entonces, había azotado a la región. El locutor que acababa
de terminar su turno volvió al estudio y entabló el primer diálogo con el
radioaficionado, el primer contacto con la trágica realidad. Horas más tarde, las
autoridades del Ministerio del Interior se hicieron presentes en la radio, se
comunicaron con el radioaficionado y le pidieron que hiciera contactos con
autoridades locales y al amanecer todo el país estaba escuchando el diálogo.20
El desarrollo de la radiodifusión en nuestro país está totalmente ligado a un
conjunto de factores políticos, sociales y económicos. De esta manera, se
identifican cuatro etapas en las que se puede dividir el progreso de la radio.
IMPULSO DE LA RADIO Y REGULACIÓN ESTATAL
Durante la década de los 20’, la radio en Chile tuvo un crecimiento limitado.
En Santiago no había más de medio millón de habitantes; sólo existían unos 200
radiorreceptores para cerca de quince estaciones de radio, dentro de un universo
de 700 en todo el universo. Para regular este desarrollo se creó la Dirección de
Servicios Eléctricos y se dictó un reglamento para las estaciones de 20 Bassets, Luis. De las ondas rojas a las radios libres. Barcelona. Gustavo Gili. 1981.
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radiocomunicaciones en 19255, el cual controló las concesiones de onda, los
contenidos que se entregarían en las transmisiones y el desarrollo de la radio en
general.
Tal como se mencionó anteriormente, todo este desarrollo estuvo ligado a
cambios sociales, culturales y políticos. Un ascenso de la clase media, la
masificación de ciertas expresiones culturales y la aparición de nuevos sectores
en la política representaron para el Gobierno un peligro latente, por lo que se
debieron aplicar plenas restricciones sobre los medios de comunicación,
especialmente, en la radio. A pesar de ese ambiente, donde la radio se mostró
como una creciente forma de manifestarse y de llegar a la gente, aún no se daba
inicio a una radio estatal.
DEL DESARROLLO COMERCIAL HACIA LA MASIFICACIÓN
Avanzada la primera mitad del siglo XX, toma participación en el mundo de
la radio el sector privado, que en ese entonces existía en nuestro país. Esto,
debido a que la radio se mostró como un medio publicitario masivo y de bajo
costo, con el fin de llegar a los grupos sociales emergentes, por lo que pasa a
transformarse en una mercancía creciente.
Se da inicio a la profesionalización, lo cual se refleja en la aparición de los
primeros géneros programáticos como los noticieros, los radioteatros y musicales,
los que caracterizan la programación de la década del 40’ y del 50’. La
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masificación del mercado de radiorreceptores transistorizados, el comienzo de las
transmisiones en Frecuencia Modulada y a la aparición de la Televisión21.
El bajo costo de los radiorreceptores significó un universo de 750 mil
aparatos, los cuales pasan a ubicarse en el living, donde todos puedan escuchar y
ser partícipes del mundo radial. En tanto, el sumergimiento de la banda FM da pie
a dos formatos, uno popular y masivo con énfasis en lo informativo a cargo de la
banda AM (Amplitud Modulada) y otro reducido y selecto con una programación
mayoritariamente musical a cargo del dial FM.
Con la aparición de la televisión, la radio se vio obligada a atraer al público
basándose en la entretención con un bajo costo de producción, así, disminuyen
los radioteatros y los shows en vivo, los que sólo se limitan al esquema de música
y noticias.
Esta masificación hace que la radio se extienda por el país y ya a finales de
los 60’ las radioemisoras eran 186, entre ellas algunas pertenecientes a
particulares, otras al sector productivo como la minería y la agricultura; a partidos
políticos e instituciones religiosas, principalmente a la Iglesia Católica.
A partir de la década de los 70’, la creciente movilización y polarización
política de la sociedad se manifiesta en la radio. Hay emisoras de la Democracia
Cristiana y de sectores de derecha. También hay radios que representan la
izquierda del país, como Portales, Corporación, Magallanes, Nacional, Candelaria
y Luis Emilio Recabarren22.
21 Lasagni, María Cristina y otros. La Radio en Chile. Santiago. Ceneca. 1985. 22 Ibíd.
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Debido a la nueva politización e ideologización de los contenidos se genera
una nueva intervención del Gobierno en materia de normativas para las
radioemisoras. De esta manera, en el Estatuto del Garantías Constitucionales se
agregan reglas para regular la presencia de los partidos políticos en los medios,
para garantizar la libertad de prensa. Se limita, entonces, el papel del Estado
frente a las concesiones radiales, estableciéndose un acceso equitativo para los
partidos políticos.
REGRESIÓN ESTATIZANTE
Con la llegada del régimen militar se inicia un fuerte proceso de control
social y político por parte del Gobierno. Por medio de diversas medidas las
autoridades caducan concesiones radiales, requisan equipos y bienes de algunas
emisoras, imponen restricciones a la propiedad y censuran la programación de
ellas23.
En una primera etapa y basándose en el decreto que disuelve y declara
ilegales a los partidos de izquierda, se expropian 40 radioemisoras. Luego fueron
dictadas las Actas Constitucionales, y con estas, se excluyó definitivamente a los
grupos e ideologías que eran contrarias al Gobierno, así como las que propaguen
la violencia o atenten contra los valores fundamentales de la sociedad y la familia.
En una segunda etapa las normas también afectaron a las radio de la
Iglesia y de la Democracia Cristiana. Finalmente, el nuevo Gobierno crea una
23 Decreto Ley No 77 de 1973, que disolvió los partidos políticos de izquierda, a los cuales declaró ilegales.
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cadena radial de carácter estatal, abarcando todo el territorio chileno. Es así como
Radio Nacional, Televisión Nacional y el diario La Nación se encargarán de la
difusión del Gobierno Militar durante varios años.
PROGRAMAS DE RADIO EN CHILE
Si bien la primera emisora en Chile fue Radio Chilena, el primer programa
radial fue realizado en Radio Hucke (actualmente Radio Nuevo Mundo) en el año
1935. Eran los radioteatros escritos por Raúl Zenteno.24 Para los radioescuchas
estas transmisiones eran tan habituales que cuando esa misma emisora transmitió
"La Guerra de los Mundos", de Orson Wells, no causó tanto pánico como en
Estados Unidos, donde la gente arrancó de sus hogares para "protegerse del
ataque extraterrestre".
En 1940, en el Gobierno de José Joaquín Prieto, se dicta un decreto que
obliga a las radios a destinar una hora diaria a transmisiones del Gobierno o de
carácter cultural. Se dictamina, además, que el 20 por ciento de los programas
debía ser en vivo, con el 70 por ciento de artistas nacionales. Fue esta obligación
lo que repercutió en el nacimiento de programas y noticieros chilenos, los que
crearon un lenguaje específico para el medio radial. En este sentido, fue Radio
Cooperativa con su "Reporter Esso", creado en 1941, quien introduce
innovaciones en este género.
24 Asociación Nacional de Radiodifusores de Chile (ARCHI). Documento diseñado con motivo del 75º aniversario de la radiodifusión nacional. Santiago 1997.
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Dentro de los radioteatros es indispensable mencionar aquellas sátiras
políticas como fueron "La Familia Chilena" o "Topaze en el Aire", que crearon más
de alguna polémica dentro de los políticos de la época. La radio comenzó a ser,
entonces, un medio en que se hablaba de la política y de los políticos. Así, en
1958 se realizó el primer debate presidencial.
Dentro de los hitos radiales se encuentra "La Clínica Deportiva", de Radio
“El Mercurio”. Los comentaristas de esta radio debían subirse a los departamentos
aledaños al "Campos Sport de Ñuñoa", en las cercanías del actual Estadio
Nacional, en donde veía sólo la mitad de la cancha y por ende, sólo los goles de
un equipo.
Entre los años 1930 y 1939 se otorgaron concesiones para más de 70
emisoras. Entre las radios más importantes que aparecieron- y que se mantienen
vigentes hasta el día de hoy- fue la Radio Hucke, Cooperativa Vitalicia (Radio
Cooperativa) y Agricultura. Estas emisoras fueron las primeras empresas de
radiodifusión y contribuyeron a la creación de la Asociación de Radiodifusores de
Chile (ARCHI).
En la década de los 60 las universidades comienzan a fundar sus propias
radios en AM y FM, las cuales son concebidas como un instrumento para la
extensión de su influencia social. La radio hasta este momento era concebida
como un instrumento que acompañaba y que creaba una atmósfera de intimidad
entre lo qué se decía y quien lo escuchaba. Sin embargo, durante estos años se
produjo un cambio sustancial sobre esta forma de concebir la radio principalmente
porque comenzaron las transmisiones en FM y por el lanzamiento al mercado de
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receptores transistorizados, lo que convirtió a la radio en un medio de
comunicación de masas y accesible a todas las personas.
El 1 de marzo de 1962 aparece la primera transmisión en frecuencia
modulada emitida por Radio El Conquistador. Su sello era reconocible: óptima
calidad técnica y una programación selecta y elitista. Desde ese momento las
radios AM apuntaron hacia una animación más coloquial, abreviando las
distancias entre el medio y los auditores.
En 1972 aparece la llamada FM juvenil que apuntaba directamente a un
público adolescente que escuchaba, principalmente, música de la época. La
década de los noventa trajo una nueva revolución al mundo de las
comunicaciones, especialmente en la radiofonía. Hoy la mayoría de las emisoras
transmiten por Internet e incluso existen muchas que sólo se encuentran en el
ciberespacio. De esta manera, las reuniones familiares en torno a los enormes
aparatos radiales se cambiaron por personal estéreos y por computadores
personales.
LA TECNOLOGÍA ANALÓGICA
Antes de comenzar de lleno con la tecnología digital, es necesario
emprender un recorrido por su antecesora, vale decir, la tecnología analógica.
Mucho se ha dicho que la nueva tecnología, en este caso la digital, es
ampliamente más ventajosa que la anterior debido a que no presenta problemas
de interferencias ni ruido o lo que los expertos llaman “suciedad”. Más, esta
afirmación no es del todo unívoca; Pese a todas sus desventajas, la tecnología
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analógica de audio ha llegado a un nivel que satisface a la mayoría abrumadora
de los auditores. La diferencia entre una buena técnica analógica y la técnica
digital no es espectacular. Pero esta última ofrece muchas ventajas tales como
mayor placer de escucha, insensibilidad a las distorsiones y estabilidad25
Para el caso específico de la radio, la analogía se encuentra presente en el
modo de captar las ondas de sonido que transitan por el aire. La técnica empleada
para atrapar estas ondas y su posterior reproducción, transmisión y recepción es
análoga a la existencia de tales ondas en el espacio. Sin embargo, para
comprender la magia de la radio se debe recurrir al campo científico en donde se
encuentran sus orígenes.
En el aire existen diferentes tipos de ondas invisibles26 que viajan de un
lugar a otro producto de las diferentes presiones del aire. Para efectos de este
seminario, las ondas que llaman nuestro interés son las ondas sonoras. Estas son
muy importantes no sólo para el estudio de la radio sino para comprender nuestro
sistema de habla ya que en el caso de la palabra y el sonido, las ondas sonoras
se producen por nuestros labios que emiten movimientos y provocan el
desplazamiento de aire. Como en el aire existen cargas eléctricas, el
desplazamiento de éste provoca una oscilación espacial en ellas, creando así
campos electromagnéticos. En el caso de nuestro oído, las ondas sonoras llegan
al cerebro como impulsos nerviosos. Pero en el caso de la transmisión radial, las
ondas sonoras por ser electromagnéticas, pueden capturarse ya que son
magnéticas y ya que son eléctricas pueden transmitirse como impulsos eléctricos. 25 Deutsche Welle. Centro de Formación Radiofónica. Curso de Producción Radiofónica Digital. 1997. 26 Léase a Maxwell, James Clark. Una teoría dinámica del campo electromagnético.
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Por lo tanto, la transmisión y recepción de señales análogas están sujetas a los
vaivenes de las entradas y salidas para las señales electromagnéticas. Es lo que
se denomina comúnmente ruido y que se produce porque no siempre coinciden
las oscilaciones de entrada con las de salida en un aparato captador de señales
(coeficiente de distorsión).
En su recorrido por la superficie terrestre o la propagación ionosférica, las
ondas electromagnéticas sufren multitud de obstáculos, entre ellos el ruido
radioeléctrico, que se presenta en dos categorías. Los ruidos internos son
producidos por cada uno de los elementos y equipos técnicos que intervienen en
el proceso de producción y transmisión. Los ruidos externos son generados por
fuentes accidentales naturales o industriales.”27
Esta brillante pero aún incierta teoría, habría de comprobarla
experimentalmente Heinrich Hertz, quién a partir de estudios realizados en
laboratorios, diseñó circuitos eléctricos en donde corroboró la existencia de las
ondas. Más tarde la unidad de medición de estas ondas llevarían el nombre de su
descubridor: las ondas electromagnéticas se medirían en Hertz, KiloHertz y
MegaHertz e indicarían la frecuencia en relación a ciclos por segundo con que las
ondas se desplazan por el aire. Así, por ejemplo, al decir que una frecuencia es de
1 Megahertz, se está diciendo que las oscilaciones de las cargas eléctricas que
hay en el aire se desplazan con una frecuencia de un millón de ciclos por
segundo.
De esta manera, al dejar sentado definitivamente la existencia de ondas
electromagnéticas en el aire, se logró un avance en el campo de las 27 Martínez-Costa, María Del Pilar. La radio en la era digital. Madrid. Santillana. 1997.
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comunicaciones. Las señales electromagnéticas podrían ser emitidas desde un
lugar y ser recibidas en otro más lejano.
TRANSFORMACIONES DE LA RADIO ANALÓGICA
Las transmisiones radiales permitieron la comunicación a larga distancia.
Sin embargo, para lograr un correcto alcance de las ondas sonoras se debió
confeccionar diferentes inventos para conseguir una cobertura aceptable. El inglés
Lodge28, diseñó un aparato para sus clases llamado “cohesor” que permitía captar
las señales electromagnéticas referentes al sonido. Pero aún no nacía la radio
como tal.
La historia de la radio se compone de procesos que implican
transformaciones y etapas. Mariano Cebrián Herreros en su libro, La Radio en la
convergencia multimedia distingue tres fases en la metamorfosis de la radio, de
las cuales las dos primeras corresponden a la radio analógica:
“La primera generación estuvo definida por los pasos iniciales, por la
ampliación de coberturas territoriales y por la incorporación creciente de
contenidos. La segunda se produjo con la introducción de los transistores, la FM y
el magnetófono. La tercera se emprende ahora con el salto de la radio analógica a
la digital.”.29
28 Briggs, Asa y Burke, Meter. De Gutenberg a Internet, Una historia social de los medios de comunicación. Madrid. Santillana Ediciones Generales. 2002. 29 Cebrián Herreros, Mario. La Radio en la Convergencia Multimedia. Barcelona. Gedisa. 2001.
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La radio comenzó muy precariamente, ayudada en gran parte por la
telegrafía sin hilos y utilizada básicamente para comunicaciones militares. Es por
esto que en sus primeros años, no pasó más allá de ser un instrumento para
curiosos científicos y emprendedores comerciantes. Cabe reiterar los esfuerzos de
Maxwell y Hertz y otros tantos por descifrar los misterios de las ondas
electromagnéticas, los que permitieron que otros hombres con el espíritu visionario
como Guglielmo Marconi fuesen inventando cada vez más aparatos para
perfeccionar la nueva comunicación a larga distancia.
En este contexto, y reafirmando a Cebrián Herreros en su distinción de tres
fases de la radio, uno de los primeros desafíos grandes fue la difusión. Estados
Unidos e Inglaterra fueron los países que más avanzaron en este sentido y
posibilitaron que se transmitieran eventos sociales, deportivos, culturales, etc.
Basta recordar las transmisiones de Marconi de la Copa Náutica en Canadá o la
transmisión radiofónica de un concierto gracias a Fessenden, entre otros.
Por otra parte, el tema de los contenidos abarcó otro espectro al cual
enfocarse. Inglaterra fue el país en que se distinguió más notoriamente el sistema
de contenidos radiofónicos al emitirse tres espacios destinados a tópicos distintos
para personas específicas pero que perfectamente pudiesen escucharse en forma
compartida, sin hacer uso aún de la palabra “segmentación” de público.
En esta época, la radio aún no se erigía como un objeto de consumo
masivo, de hecho cuando en Inglaterra se promulgó una ley que ampliaba la
libertad en la radiodifusión, se dijo que esto era beneficio sólo de la sociedad de
radioaficionados, vale decir, que no se concebía una gran cantidad de público,
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sino más bien era utilizada por aficionados, dentro de ellos los famosos Hams, en
los que se puede esbozar por primera vez un bosquejo de lo que vendría a ser el
aparato radial que todos conocemos actualmente. Gracias al descubrimiento de
que algunos minerales poseían propiedades específicas que permitían captar
señales de radio lejanas, muchos radioaficionados comenzaron a elaborar
rudimentarios receptores de señal con las que podrían escuchar mensajes
transmitidos a miles de kilómetros. Sin embargo, tanta libertad de comunicación
llevó a los gobiernos a tomar medidas de control para evitar que, por ejemplo,
mensajes militares pudiesen ser interceptados y en Inglaterra se dictó una ley para
que todas las personas que poseyesen receptores de radio, se registrasen.
De este modo comenzaron los primeros intentos de transmisión radial en
las que destacaron la Marconi Company en Estados Unidos y la BBC en
Inglaterra. Las primeras señales se hacían en código Morse a través de un
manipulador que expresaba sonido y silencios equivalentes a las palabras en
Morse. Posteriormente, las transmisiones de voz se realizaban en emisoras que
contaban con estudios adecuados acústicamente para emitir señales claras. Lo
que se hablaba se transfería como impulsos eléctricos por medio de un micrófono
que iba conectado a una toma de corriente. La señal generada debía ser
amplificada a través de una antena para llegar a más distancia. Luego, en cada
casa había aparatos receptores de estas señales y que poseían convertidores
para transformar los impulsos eléctricos en señales perceptibles al oído humano.
La forma inicial de transmitir fue en base a la Amplitud Modulada. antes de
explicar en sí este sistema, es conveniente aclarar que para que las señales
puedan ser perceptibles a nuestros oídos se debe codificar dichas señales. Este
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proceso de codificar se llama modulación, porque es un lenguaje para captar las
ondas sonoras. Ahora bien, la modulación de amplitud es una forma de
codificación basada en la expansión de la onda cuando se desplaza en el aire.
Uno de los avances más grandes y que aparece citado en La Radio en la
Era Digital fue la invención del diodo30. Este era una válvula llamada vulgarmente
“tubo al vacío” que hacía las veces de receptor y convertidores de las señales
electromagnéticas emitidas desde una emisora en el aparato convencional de
radio que fue comercializado en la década de los veinte y treinta. Estas válvulas
estaban compuestas en su interior por un filamento llamado cátodo. El cátodo
conformaba el polo eléctrico negativo (hay que recordar que la corriente eléctrica
fluye gracias a la polarización entre las cargas negativas y positivas) y el ánodo,
que constituía el polo positivo. Ambos se encontraban en un espacio dentro de la
válvula donde los electrones transitan libremente y la corriente viaja en una sola
dirección, por lo tanto, se traspasa a un demodulador, que es un instrumento que
transforma los impulsos eléctricos provenientes de la corriente en ondas sonoras
nuevamente posibles de oír.
Las válvulas eran muy grandes y hacían de la radio un instrumento muy
poco confortable. Sin embargo, esto duró hasta la década de los cincuenta en que
los científicos John Bardeen, Walter Brattain William Shockley descubrieron el
transistor. Este era una minúscula pieza que reemplazaba a las válvulas para la
recepción de las señales y que mereció el premio Nóbel por la profunda
transformación que sufrió el aparato de radio.
30 Universidad de Chile, Departamento de Ingeniería eléctrica. Texto del Alumno. Radio Club de Chile. 1988. Págs. 29 y 30.
- 44 -
Posteriormente, la amplitud modulada también perdió terreno tras la
aparición de la frecuencia modulada. Las ventaja principal consiste en su
capacidad de producir una señal-ruido alta cuando la señal que se recibe es
normal. Sin embargo, el mayor tropiezo que presenta son los magros resultados
que se obtienen cuando las señales viajan a través de la ionosfera. Debido a esto,
su uso se ha limitado a anchos de bandas menores.31
Paralelamente, el magnetófono permitió la grabación de la voz. Las señales
electromagnéticas provenientes del aire quedaban plasmadas en cintas
compuestas de materiales con propiedades magnéticas que atraían las señales y
posteriormente podían ser escuchadas a través de equipos que reproducían esas
señales en ondas sonoras.
Más tarde, la estereofonía hizo posible una mejor calidad de sonido. El
sonido se dividía en dos canales, cosa que se asemejaba en gran medida a
nuestros oídos que son capaces de percibir en qué dirección exacta proviene un
sonido. Aunque no ha logrado una similitud perfecta con la percepción auditiva del
hombre, ha conseguido reproducir con mucha más “limpieza” de interferencias el
sonido.
31 The American Radio Relay League. Manual del Radioaficionado. Buenos Aires. Arbó. 1999. Pág. 32.
- 45 -
CAPITULO II
LA REVOLUCIÓN TECNOLÓGICA
- 46 -
EL FUTURO EN EL QUE VIVIMOS
Revolución tecnológica, revolución digital, era postindustrial, tercera ola,
sociedad red, era de la información, cibercultura, en fin. Son muchos los
conceptos que distintos autores han utilizado para referirse a la vorágine de
cambios sociales y tecnológicos que ha vivido la humanidad en las postrimerías
del siglo XX e inicios del XXI. Varios acontecimientos de trascendencia histórica
han ocurrido en este periodo, entre ellos - el de mayor importancia para efectos de
esta investigación -, una revolución tecnológica centrada en torno a las
tecnologías de la información, que esta modificando la base material de la
sociedad a un ritmo acelerado.
La globalización alcanzó un punto inédito en tres planos: la
interdependencia, la tecnología y la política. Ante todo, vivimos en un mundo a tal
punto interdependiente, que las operaciones corrientes se encadenan y cualquier
interrupción tiene consecuencias globales inmediatas. Tomemos como ejemplo la
epidemia del Síndrome Agudo Respiratorio Severo (SARS) cuyo origen se sitúa
seguramente en China: esa enfermedad tomó proporciones de fenómeno global.
Su efecto perturbador sobre la red mundial de trasporte, sobre el turismo, sobre
todo tipo de conferencias y de instituciones internacionales, sobre los mercados
mundiales e incluso sobre toda la economía de ciertos países, se hizo sentir con
una rapidez impensable en cualquier época anterior.
Luego, el enorme poder de una tecnología constantemente revolucionada
se afirma en el terreno económico y sobre todo en el militar. La tecnología es más
decisiva que nunca en cuestiones militares. La política presenta actualmente un
- 47 -
carácter complejo. Nuestra época es aún la de los Estados-naciones, única área
en la que la globalización no funciona. Pero se trata de un Estado de un tipo
particular, en el cual – y virtualmente esto se aplica a todos – la población común
juega un papel importante. En el pasado, quienes gobernaban tomaban sus
decisiones sin preocuparse demasiado de lo que pensara la mayoría de los
habitantes. A fines del siglo XIX y principios del XX, los gobiernos podían contar
con una movilización de sus pueblos. En cualquier caso, hoy en día deben en
tener en cuenta más que antaño lo que piensa o lo que está dispuesta a hacer la
población32.
Las economías de todo el mundo se han hecho interdependientes a escala
global, introduciendo una nueva forma de relación entre economía, Estado y
sociedad en un sistema de geometría variable. El derrumbamiento del estatismo
soviético que trajo como consecuencia el fin de la guerra fría, la perdida del miedo
al holocausto nuclear, y la subsiguiente consolidación de los Estados Unidos de
Norteamérica como la única superpotencia a nivel mundial sin contrapeso, han
minado el reto histórico al capitalismo utilizado como bandera de lucha por la
izquierda política.
El mismo capitalismo ha sufrido un proceso de reestructuración profunda,
caracterizado por una mayor flexibilidad en la gestión; la descentralización e
interconexión de las empresas, tanto de forma interna como en su relación con
otras compañías; un aumento de poder considerable del capital frente al trabajo
con el consiguiente debilitamiento del moviendo sindical; una individualización y
32 Hobsbawn, Eric. Un Imperio que no es como los demás. Revista Le Monde Diplomatique, edición chilena. junio de 2003. Pág. 22. Análisis de la situación mundial después del derrocamiento de Sadam Hussein a manos de las tropas de la coalición Norteamericano-Británica.
- 48 -
diversificación crecientes en las relaciones de trabajo; la incorporación masiva de
la mujer al empleo remunerado: la intervención del Estado para desregular los
mercados de forma selectiva; la intensificación de la competencia económica
global en un contexto de creciente diferenciación geográfica y cultural de los
escenarios para la acumulación y gestión del capital...33
Para entender el mundo descrito anteriormente, es fundamental tener en
cuenta el concepto de Red. Una red es un conjunto de nodos interconectados,
estas (las redes) tienen extraordinarias ventajas como herramientas organizativas
debido a su flexibilidad y adaptabilidad. Las redes son formas muy antiguas de la
actividad humana, pero actualmente dichas redes han cobrado nueva vida, al
convertirse en redes de información, impulsadas por Internet.
En los últimos años han coincidido tres procesos independientes, que han
derivado en una nueva estructura social basada predominantemente en las redes:
las necesidades de la economía de flexibilidad en la gestión y globalización del
capital, la producción y el comercio, la demanda de una sociedad en la que los
valores de la libertad individual y la comunicación abierta se convirtieron en
fundamentales, y los extraordinarios avances que experimentaron la informática y
las telecomunicaciones, y que han sido posibles gracias a la revolución de la
microelectrónica.34 En estas condiciones, Internet, se ha convertido en la
herramienta fundamental para construir lo que podríamos denominar como,
Sociedad Red.
33 Castells, Manuel. La Era de la Información. Madrid. Alianza. 1997. Vol. 1. Pág. 27. 34 Castells, Manuel. La Galaxia Internet. Reflexiones sobre Internet, Empresa y Sociedad. Madrid. Areté. 2001. Pág. 16.
- 49 -
Es este contexto emerge la radio digital - como uno de los tantos productos
de la revolución de las tecnologías de la información -, en una sociedad donde
pareciera imposible dejar de comunicar. Nuestras sociedades se encuentran cada
vez más en torno a una oposición bipolar entre la red y el yo. En esta condición de
esquizofrenia estructural entre función y significado, las pautas de comunicación
social cada vez se someten a una tensión mayor. Y cuando la comunicación se
rompe, cuando deja de existir, ni siquiera en forma de comunicación conflictiva
(como seria en el caso de las luchas sociales y la oposición política), los grupos
sociales y los individuos se alienan unos de otros y se ve al otro como un extraño,
y al final como una amenaza35. Esta situación está ocurriendo por obra de un
nuevo paradigma tecnológico organizado en torno al desarrollo de las tecnologías
de la información.
TECNOLOGÍAS DE LA INFORMACIÓN
Por tecnologías de la información se puede entender, al conjunto
convergente de tecnologías derivadas del avance de la microelectrónica, la
informática (máquinas y software) y las telecomunicaciones (televisión, radio y
optoelectrónica). Hay autores como Castells que incluyen también en este grupo
de tecnologías a la ingeniería genética y su conjunto de desarrollos y aplicaciones
en expansión36. En torno a este núcleo de tecnologías de la información está
constituyéndose durante las dos últimas décadas del siglo XX e inicios del XXI,
35 Castells, Manuel. La Era de la Información. Madrid. Alianza. 1997. Vol. 1. Pág. 30. 36 Castells, Manuel. 1997.
- 50 -
una constelación de importantes descubrimientos en materiales avanzados, en
fuentes de energía, en aplicaciones médicas, en técnicas de fabricación (en curso
o potenciales como la nanotecnología) y en la tecnología del transporte, entre
otras. Además, el proceso actual de transformación tecnológica se expande de
forma exponencial por su capacidad para crear una interfaz entre los campos
tecnológicos mediante un lenguaje digital común en el que la información se
genera, se almacena, se recupera, se procesa y se trasmite. Vivimos en un mundo
que, según Nicholas Negroponte, se ha vuelto digital37.
Lo que caracteriza a la revolución tecnológica actual no es el carácter
central del conocimiento y la información, sino la aplicación de ese conocimiento e
información a aparatos de generación de conocimiento y procesamiento de la
información/comunicación, en un círculo de retroalimentación acumulativo entre la
innovación y sus usos. Las nuevas tecnologías de la información no son sólo
herramientas que aplicar, sino procesos que desarrollar. Los usuarios y los
creadores pueden convertirse en los mismos, de este modo, los usuarios pueden
tomar el control de la tecnología, como en el caso de Internet. Por primera vez en
la historia, la mente humana es una fuerza productiva directa, no sólo un elemento
decisivo del sistema de producción. Así, los ordenadores, los sistemas de
comunicación y la decodificación y programación genética son todos
amplificadores y prolongaciones de la mente humana38. Se pueden distinguir cinco
características del nuevo paradigma de la tecnología de la información, que
37 Negroponte, Nicholas. 1995. 38 Castells. Manuel. La Era de la Información. Madrid. Alianza. 1997. Vol. 1. Pág. 58.
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tomadas en conjunto constituyen la base material de la sociedad de la
información.
La primera característica es que la información es su materia prima; son
tecnologías para actuar sobre la información, no sólo información para actuar
sobre la tecnología, como era el caso en las revoluciones tecnológicas previas39.
El segundo rasgo hace referencia a la capacidad de penetración de los
efectos de las nuevas tecnologías. Puesto que la información es una parte integral
de toda actividad humana, todos los procesos de nuestra existencia individual y
colectiva están directamente moldeados (aunque sin duda no determinados) por el
nuevo medio tecnológico.
La tercera característica alude a la lógica de interconexión de todo sistema
o conjunto de relaciones que utilizan estas nuevas tecnologías de la información.
Esta configuración, la red, ahora puede materializarse en todo tipo de procesos y
organizaciones mediante las tecnologías de la información de recientemente
creadas.
En cuarto lugar, el paradigma de la tecnología de la información se basa en
la flexibilidad. No sólo los procesos son reversibles, sino que pueden modificarse
las organizaciones y las instituciones e incluso alterarse de forma fundamental
mediante la reordenación de sus componentes. Lo que es distintivo del nuevo
paradigma tecnológico es su capacidad para reconfigurarse, un rango decisivo en
una sociedad caracterizada por el cambio constante y la fluidez organizativa.
Cambiar de arriba abajo las reglas sin destruir la organización se ha convertido en
39 Toffler, Alvin. 1980.
- 52 -
una posibilidad debido a que la base material de la organización puede
reprogramarse y reequiparse40.
Una quinta característica de esta revolución tecnológica es la convergencia
creciente de tecnologías específicas en un sistema altamente integrado, dentro del
cual las antiguas trayectorias tecnológicas separadas se vuelven prácticamente
indistinguibles. Así, la microelectrónica, las telecomunicaciones, la optoeléctrica y
los ordenadores están ahora integrados en sistemas de información. En lo
referente al sistema tecnológico, un elemento no puede imaginarse sin el otro; los
microprocesadores están en buena parte determinados por la potencia de los
chips y tanto el diseño como el procesamiento paralelo de los microprocesadores
dependen de la arquitectura del computador. Las telecomunicaciones son ahora
sólo una forma de procesar la información; las tecnologías de transmisión y enlace
están al mismo tiempo cada vez más diversificadas e integradas en la misma red
informática.
El paradigma de la tecnología de la información no evoluciona hacia su
cierre como sistema, sino hacia su apertura como una red multifacética. Es
poderoso e imponente en su materialidad, pero adaptable y abierto en su
desarrollo histórico. Sus cualidades decisivas son su carácter integrador, la
complejidad y la interconexión41. De este modo, la dimensión social de la
revolución de la tecnológica parece obligada a seguir la ley sobre la relación entre
tecnología y sociedad. El cambio es tan potente que ya ha penetrado, sin darnos
40 Castells. Manuel. La Era de la Información. Madrid. Alianza. 1997. Vol. 1. Pág. 89. 41 Ibíd. Pág. 92.
- 53 -
mayor cuenta, en el núcleo de nuestras vidas y nuestras mentes como una
cuestión cotidiana.
INTERNET
Internet es el tejido de nuestras vidas. Si la tecnología de la información es
el equivalente histórico de lo que supuso la electricidad en la era industrial, en
nuestra era podríamos comparar a Internet con la red eléctrica y el motor eléctrico,
dada su capacidad para distribuir el poder de la información por todos lo ámbitos
de la actividad humana. Es más, al igual que las nuevas tecnologías de
generación y distribución de energía permitieron que la fábrica y la gran empresa
se establecieran como las bases organizativas de la sociedad industrial, Internet
constituye actualmente la base tecnológica de la forma organizativa que
caracteriza a la era de la información: la red.42
Marshall Mcluhan señalaba en 1967 que, “los medios electrónicos nos han
lanzado a un mundo difuso, entrecortado, de simultaneidad generalizada, donde la
información se vierte sobre nosotros instantánea y continuamente, abrumándonos
a veces”.43 Esta predicción es bastante certera para definir lo que es la Internet en
la actualidad, un mundo donde al parecer está todo el conocimiento que la
humanidad posee, o al menos alguna referencia de él se hace.
42 Castells, Manuel. La Galaxia Internet, Reflexiones sobre Internet, Empresa y Sociedad. Madrid. Areté. 2001. Pág. 15. 43 Mcluhan, Marshall y Fiore, Quentin. El Medio es el Masaje, Un Inventario de Efectos. Barcelona. Paidós. 1988. Pág. 63.
- 54 -
La Internet necesitó de un soporte físico que la albergara y la ayudara a
masificarse mundialmente, este fue el computador personal. El computador, es sin
duda el icono del cambio tecnológico que traslado a la humanidad de un
capitalismo fabril a la era postindustrial del capitalismo de las multinacionales. Las
maquinas de producción industrial han dado paso a una economía computarizada
que produce bienes intangibles: éxitos hollywoodenses, programas de radio y TV,
modas momentáneas o transacciones financieras que viajan a la velocidad de la
luz a través de la fibra óptica hasta algún terminal en el otro extremo del mundo.
Nos dirigimos a una velocidad vertiginosa, desde la tranquilizadora edad del
hardware hacia la desconcertante y espectral edad del software, en la que el
mundo que nos rodea está cada vez más controlado por circuitos demasiado
pequeños para ser vistos y códigos demasiado complejos para ser completamente
comprendidos.44
El computador personal, tal y como lo conocemos en la actualidad, con sus
dimensiones físicas y aplicaciones – aunque todavía sin hablar de multimedia -, es
una creación bastante reciente. Hacia finales de 1981, la compañía
norteamericana IBM lanzó al mercado el primer ordenador personal de uso
casero, gracias al transistor y al chip de silicio, el computador disminuyó mucho su
tamaño y precio haciéndose accesible a millones de personas en todo el mundo.
La “revolución de la información” que muchos futurólogos, como el norteamericano
44 Dery, Mark. Velocidad de Escape, La Cibercultura en el Final del Siglo. Madrid. Siruela. 1998. Pág. 11.
- 55 -
Alvin Toffler,45 habían pronosticado desde hacia bastante tiempo, era ya una
realidad.
Internet nació a partir de ARPANet una red informática descentralizada
desarrollada en 1969 en la Universidad de California en Los Ángeles, Estados
Unidos, por la ARPA (Advanced Research Project Agency) del Departamento de
Defensa. Esta red debía asegurar las comunicaciones militares en caso de un
ataque nuclear empleando una técnica llamada “conmutación de paquetes”46. Esta
consiste en descomponer los datos en diferentes mensajes indicando su destino,
transmitirlos por líneas de alta velocidad y recomponerlos justo antes de que
lleguen. De esta forma, ARPANet se hacia invulnerable a cualquier agresión: si
una parte de la red quedaba inutilizada, automáticamente el tráfico seguía por otra
ruta.
En 1983 ARPANet se dividió en una red militar y otra civil (Milnet y Arpa
Internet, respectivamente). Si bien el Departamento de Defensa de los Estados
Unidos restringió el acceso al sistema a las instituciones subvencionadas por el
Pentágono o la NSF, ésta permitió que la red fuese utilizada por todos los
profesores y alumnos de las instituciones asociadas. Cuando las universidades,
los centros de I+D (investigación y desarrollo) y las oficinas del gobierno
conectaron sus servidores al sistema de la NSF, Arpa Internet se convirtió en una
45 Para comprender, desde una visión futurista y optimista, temas tan diversos como, la personalidad del hombre del futuro, la economía giratoria, el hogar electrónico, y en general todos los cambios relacionados al arribo de un nuevo tipo de civilización, nuevas formas económicas, estilos de vida y cambios políticos, ver, Toffler, Alvin. La Tercera Ola. Barcelona. Plaza & Janes. 1980. 46 Negroponte, Nicholas. Ser Digital. Buenos Aires. Atlántida. 1995. En el prólogo a la nueva edición de dicha publicación, aparece un ejemplo muy didáctico que explica cómo funciona la Internet.
- 56 -
anárquica red global de redes conocida progresivamente como Internet (de
internetworking).
Hacia 1990, ARPANet dejó de existir como entidad diferenciada, absorbida
por el crecimiento desenfrenado de Internet. Así a mediados de los noventa,
Internet ya estaba privatizado y su arquitectura técnica abierta permitía la conexión
en red de todas las redes informáticas de cualquier punto del planeta, la world
wide web podía funcionar con el software adecuado y había varios navegadores
de fácil uso a disposición de las personas. A pesar que Internet estaba ya en la
mente de los informáticos desde principios de los sesenta, que en 1969 se había
establecido una red de comunicación entre ordenadores y que, desde finales de
los años setenta, se habían formado varias comunidades interactivas de científicos
y hackers, para la gente, para las empresas, y para la sociedad en general,
Internet nació en 199547. A partir de esa fecha se comenzó a considerar a la red
como “el sitio donde todos debemos estar” o “el lugar de encuentro más de moda
en el mundo de hoy”.
Internet es un medio de comunicación que permite, por primera vez, la
comunicación de muchos a muchos en tiempo escogido y a una escala global. Del
mismo modo que la difusión de la imprenta en Occidente dio lugar a lo que
Mcluhan denomino La Galaxia Gutenberg, hemos entrado ahora en un nuevo
mundo de la comunicación: La Galaxia Internet48. El uso de Internet como sistema
de comunicaciones y como forma organizativa, hizo eclosión en los postreros años
47 Para revisar la historia de Internet en detalle, ver, Castells, Manuel. Lecciones de la Historia de Internet. Págs. 23-49. En La Galaxia Internet. Reflexiones sobre Internet, Empresa y Sociedad. Madrid. Areté. 2001. 48 Castells, Manuel. 2001.
- 57 -
del último milenio. A finales de 1995, el primer año de uso generalizado de la
World Wide Web, había unos 16 millones de usuarios de las redes de
comunicación informáticas en todo el mundo. A principios de 2001, había más de
400 millones, las predicciones más fiables apuntan a 1.000 millones de usuarios
para 2005, y es probable que, hacia el año 2010, rondemos la cifra de 2.000
millones. Pero la influencia de Internet trasciende al número de usuarios, ya que lo
que importa es la calidad de los usos de la red. Actualmente, las principales
actividades económicas, sociales, políticas y culturales de todo el planeta se están
estructurando por medio de Internet. De hecho, quedar al margen de dichas redes
es la forma de exclusión más grave que se pueda sufrir en nuestra economía y en
nuestra cultura49
REFLEXIONES SOBRE EL MAÑANA
Muchas páginas se han escrito acerca del devenir tecnológico de la
humanidad, desde delirantes textos de ciencia ficción hasta certeras proyecciones
futuristas basadas en los avances científicos y tecnológicos alcanzados por el
hombre. Son estos últimos, aquella esfera de progresos ligados a la electrónica y
la cibernética, lo que ha dado lugar a una nueva cultura que se muestra como
dominante y transversal a todas las actividades humanas del siglo XXI, la
denominada Cibercultura o “cultura de las maquinas”. El mundo cibernético50 es
49 Castells, Manuel. La Galaxia Internet. Reflexiones sobre Internet, Empresa y Sociedad. Madrid. Areté. 2001. Págs. 17. 50 Cibernética: “Ciencia que estudia los automatismos, funciones de fiscalización y comunicación, tanto del comportamiento humano y animal como de los sistemas electromecánicos de cualquier
- 58 -
un mundo automatizado, donde muchas de las funciones que el hombre
tradicionalmente realizó por si mismo, han sido reemplazadas por las maquinas.
Actualmente parece que ni siquiera pensar fuera un don exclusivo de la raza
humana, los sucesivos estudios de las últimas dos décadas en IA – Inteligencia
Artificial – parecen confirmar las ensoñaciones de los futurólogos más optimistas,
esos que hablan de un mañana donde los robots, dotados de “vida”, servirán a la
humanidad reemplazando a ésta en todo.
El autor norteamericano, Mark Dery, en su libro Velocidad de Escape,
reunió un compendio de múltiples visiones sobre el mundo de las ciberculturas,
que a continuación comenzaremos a revisar junto con plantear argumentos que
sirvan para la reflexión sobre el porvenir de la raza humana en la época de la
convergencia tecnológica.
Las computadoras están revolucionando nuestras vidas intangibles a través
de las conexiones electrónicas, pero también están cambiando irreversiblemente
nuestras vidas materiales. Los microprocesadores integrados, ordenadores del
tamaño de una cabeza de alfiler montados sobre copos de silicio, han convertido a
los motores de nuestros automóviles, hornos microondas, ascensores, cortadoras
de césped, etc. en maquinas mucho más inteligentes que sus que sus
precursoras; cualquier día estos aparatos llegaran a tener vida: animados por
“agentes inteligentes”, esos programas software que ejercen las funciones de un
asistente personal, preparan reuniones, responden al correo electrónico o recorren
Internet a la búsqueda de información.
tipo que pueden sustituir a aquellos”. Diccionario Ilustrado Océano de la Lengua Española. Barcelona. Grupo Editorial Océano. Barcelona. 1994.
- 59 -
La realidad virtual, una tecnología de la simulación que sumerge al usuario
en mundos tridimensionales generados por ordenador gracias a anteojos con
monitores y sonido cuadrofónico, es capaz de trasladar a los mares rojos del
planeta Marte a una persona sin que se mueva de su asiento. Desde los
videojuegos51 hasta la medicina, donde los estudiantes de la Pontificia
Universidad Católica de Santiago, acá en nuestros país, operan cuerpos
informáticos mediante un sistema de Realidad Virtual llamado ADAMS52. La
cibercultura del siglo XXI es una cámara de resonancia para las más
descabelladas fantasías trascendentales sobre la eliminación de todas las
limitaciones metafísicas y físicas. El teórico de la Inteligencia Artificial, Hans
Moravec53, predice la creación de una maquina inteligente al nivel humano para el
2010, un acontecimiento que de ocurrir provocaría grandes avances en la
evolución de los robots y que llevaría finalmente a un universo vigilado por
maquinas semejantes a dioses. Puede que estos Ciberdioses decidan digitalizar a
la raza humana y la mantengan en un mundo generado por computador, como se
puede apreciar en el film Matrix, donde la humanidad, sin saberlo, es parte de una
Matriz, y donde sólo unos pocos conocen la verdad y lucharan por sacar a la
especie humana del “trance digital”.
51 A mediados de la década de 1990, la compañía de consolas de videojuegos, Nintendo®, lanzó al mercado la plataforma de juegos Virtual Boy que utilizaba tecnología de Realidad Virtual. En Chile, dicha consola no tuvo gran aceptación por la limitada aplicación real de la RV en sus juegos. 52 La sigla significa, Animated disection atanomy of Medical Science, y es un software creado en los Estados Unidos para la enseñanza de la anatomía a los estudiantes de medicina de los primeros años de dicha carrera. Este sistema permite realizar cortes virtuales y exploraciones internas a un cuerpo, que se comporta como si fuera real, frente a las distintas manipulaciones que el aprendiz infrinja en él. 53 Citado por Dery, Mark en: Velocidad de Escape. La Cibercultura en el Final del Siglo. Madrid. Siruela. 1998.
- 60 -
Muchos de los “futuros” como los de Moravec, o como los de tantos autores
que hablan de paraísos donde las maquinas solucionaran todos los problemas que
la humanidad no pudo resolver durante toda su historia, no son más que intentos
de dar a nuestras vidas un significado que permita vencer la innegable
degradación y muerte de la persona. Poner nuestra fe en un Deux ex Machina que
haga innecesario enfrentarse a los problemas sociales, políticos, económicos y
ecológicos que claman por respuestas es una jugada final peligrosa. Cada vez
estamos más ciegos a los dramas de nuestro entorno a causa del resplandor que
despiden los futuros de la alta tecnología de los programas de divulgación
científica del Discovery Channel o de los anuncios publicitarios como la campaña
“Vida en movimiento” de Telefónica S.A., donde pone de manifiesto las ventajas
de estar “conectados” y deja implícitas las dificultades de no estarlo.
Sobre las Ciberculturas del siglo XXI Mark Dery escribe: “al dar por hecho
que la tecnología es uno de los elementos que configuran la trama de nuestras
vidas, casi todas las subculturas de la era informática rebajan al mismo nivel a los
tecnófilos y a los tecnófobos. La mayor parte considera al ordenador – que
actualmente es ya una metonimia para cualquier tecnología -, como una maquina
de liberación y un instrumento de represión. Todos participan en la actividad
inherentemente política de expropiar la tecnología a los científicos y a los
directores generales, a los políticos y a los creadores de opinión que
tradicionalmente han determinado las aplicaciones, la disponibilidad y la evolución
de los aparatos que modelan nuestras vidas cada vez más”.
Algunas subculturas, como los diseñadores de robots underground y los
artistas del cuerpo, llevan las ideas anteriormente descritas a la practica y lanzan
- 61 -
una mirada critica sobre el conglomerado militar-industrial-ocio al reanimar
tecnologías obsoletas o rechazadas en performances perversas y muchas veces
subversivas. Otros, como los primitivos postmodernos lucen tatuajes
“biomecánicos” de maquinas o microcircuitos, reutilizan y dan nuevas funciones a
los signos y símbolos, mitos y metáforas de la cibercultura. Los ciberhippies,
tecnopaganos y defensores de la New Age de las “tecnologías de la conciencia”,
le dan un alma a la maquina, llevando lo sagrado al ciberespacio. Los artistas
cibercorporales organizan tecnoespectáculos en los que robots enloquecidos, y
humanos amenazados por maquinaria pesada, dramatizan las ansiedades
populares respecto a la obsolescencia humana y a la creciente autonomía de las
maquinas inteligentes. No faltan en la discusión sobre ciberculturas a quienes
navegan por la Internet practicando sexo por medio de chats y a hackers soñando
con robo-muñecas anatómicamente perfectas54. Los más importante es que la
cultura digital, sean cuales sean sus manifestaciones, underground u oficiales,
desplaza nuestro debate sobre la tecnología desde el “allí y entonces” hasta el
“aquí y ahora”, enlazándolo con las relaciones de poder y corrientes sociales de
nuestro momento histórico.
Vivimos en un mundo cada vez más dependiente de la tecnología digital, no
hay prácticamente ninguna actividad humana que este “libre de las maquinas”. En
este panorama ultratecnológico pareciera ser que lo único que le va quedando al
hombre como propio, es su conciencia, sus sentimientos, su poder de
autodeterminación, su alma. El cuerpo físico ya ha sido invadido por la cibernética,
en este sentido los ciborgs, en el sentido estricto de la palabra, son ya una 54 Dery, Mark. Pág. 23
- 62 -
realidad. El cuerpo en la actualidad es una membrana permeable cuya integridad
es violada y su sanidad amenazada por rodillas de aleación de titanio, prótesis de
brazo bioeléctrica, huesos y venas sintéticas, prótesis de senos, caderas
artificiales55, etc. Todos estos avances han llevado a la conformación de una raza
posthumana donde la evolución de la especie pareciera haber sido sustuida por la
simbiosis hombre-maquina; “nadie predijo que la abuela se convertiría en un
ciborg”. La tendencia del avance tecnológico pareciera ser que la frontera entre lo
humano y lo informático llegara a ser cada vez más difusa. Supongamos que la
mente pueda extraerse del cuerpo, que podamos seguir hasta sus consecuencias
finales el proceso de extensión corporal y de “autoamputación” que, según
Mcluhan, constituye la historia de la tecnología. Nos “descargaríamos” a nosotros
mismos después de haber delegado en nuestras maquinas, una a una, todas
nuestras funciones físicas y mentales. Pero aún así sigue existiendo la sombra de
una duda que persiste en las fronteras de nuestra conciencia: la duda de que una
vez que nuestros cuerpos “dejen de estar animados”, que nuestra materia gris
haya sido roída por nanomáquinas infinitesimales y codificada en la memoria de
un ordenador, nos despertemos para descubrir que algo inefable se ha perdido en
la traducción56. De la humanidad depende que la tecnología siga siendo sólo una
maquina al servicio del hombre y no el peor instrumento de dominación jamás
imaginado por alguien; “No puedo recordar que se siente tener un cuerpo…Quise
gritar mi frustración, pero no tuve nada con que hacerlo”.
55 Ibíd. Pág. 254. 56 Ibíd. Pág. 349.
- 63 -
CAPITULO III
RADIO DIGITAL: ¿DE QUÉ ESTAMOS HABLANDO?
- 64 -
¿QUÉ ES LA DIGITALIZACIÓN?
Digitalizar es, de acuerdo a la definición del diccionario, “Convertir una
magnitud física o una señal en una secuencia de números según ciertas reglas”57.
En el caso de la radio digital consiste en la toma de muestras del sonido a
intervalos regulares de tiempo, de acuerdo con uno de los pilares de la
digitalización como lo es el Teorema del Muestreo de Nyquist que señala que una
señal, en este caso análoga, “quedará bien representada” por su “muestra” digital
cuando la frecuencia (intervalos de tiempo) a la cual se la explora sea, a lo menos,
de dos veces la mayor frecuencia existente en la señal original58.
Los sonidos poseen frecuencias comprendidas entre los 20 y los 20.000 Hz
por lo que ellos, de acuerdo a la teoría matemática, quedarán “bien representados”
digitalmente si aplicando el Teorema de Nyquist la frecuencia de muestreo que se
utilice sea de, al menos, 2 x 20.000 Hz = 40.000 Hz (o 40 Khz.).
Los Compact Disc son una clara aplicación de la digitalización del sonido.
En su realización se considera que la mayor frecuencia que es capaz de percibir el
oído humano es de 22 Khz., por lo que el muestreo de la señal de audio original la
efectúa a una frecuencia de 44.1 Khz.
57 Definición tomada del, Diccionario Ilustrado Océano de la Lengua Española. Barcelona. Grupo Editorial Océano. 1996. 58 Grez, Luis. La Radiodifusión Digital. Artículo no publicado a la fecha de culminación de este seminario, escrito para la Revista ARCHI. Numero de Diciembre 2003. Pág. 1.
- 65 -
¿PORQUÉ DIGITALIZAR?
El audio digital resultante de la conversión del audio análogo, con todas sus
características, es una cadena de unos y ceros que pueden ser almacenados sin
degradación. De aquí su principal ventaja, ya que al convertirse el audio análogo
en instrucciones numéricas, la tecnología sólo interpretará órdenes numéricas
desechando todas las componentes de ruido o interferencias (ambas análogas)
que existan en el sistema, por lo que éstas nunca serán audibles, otra virtud de las
señales digitales es que exigen requerimientos de baja potencia para su
transmisión.
Adicionalmente, la conversión a digital nos lleva también al concepto global
de telecomunicaciones (que no distingue entre las categorías hoy existentes de
video, audio o datos, y que obligan a un modo especial de transporte para cada
una), donde la información “digitalizada” sólo queda definida por la “cantidad de
bits” requeridos para transmitirla, y no por un formato en particular.
LOS PROBLEMAS DE LA DIGITALIZACIÓN
Cada una de las muestras (y en un CD se toman 44100 cada segundo)
debe codificarse de alguna manera, puesto que la intensidad (amplitud) de los
sonidos varía ampliamente, en los CD cada muestra está codificada a 16 bits,
- 66 -
codificación binaria que puede aceptar hasta 65536 combinaciones de niveles de
amplitud.
Esta codificación genera una gran cantidad de información y para un CD el
cálculo de ella es sencillo: tenemos dos canales (nuestro CD es estereofónico)
que son muestreados a una velocidad de 44100 veces por segundo y cuya
codificación binaria final la deseamos de un tamaño de 16 bits. Entonces tenemos
que la cantidad de información generada (Bit Rate o tasa de bits) será:
Bit Rate = 2 x 44100 x 16 = 1.411.200 bits/seg
= 1411.2 Kbits/seg = 1411.2 Kbps
lo cual significa que al reproducir nuestro CD se estarán generando datos, en
código binario, a una velocidad 1.411.200 bits cada segundo59.
LOS CANALES DE RADIODIFUSIÓN
En el espectro de frecuencias asignado a la radiodifusión sonora (de 530 a
1600 Khz. para las estaciones de AM o Onda Media, cada una de las bandas de
Onda Corta y de 88 a 108 Mhz. en las de FM) las estaciones de radio sólo
pueden ocupar porciones muy pequeñas del mismo, denominándosele a esta
fracción como “ancho de banda” de la emisión. Las distribuciones de estas bandas
son las siguientes:
En el caso de las estaciones de AM y Onda Corta el ancho de banda de la
emisión es de sólo 10 Khz., lo que limita su capacidad de emisión de señales de
audio a 5 Khz.; y en el caso de las estaciones de FM es de 150 Khz., los cuales 59 Grez, Luis. Pág. 2.
- 67 -
soportan frecuencias de audio de hasta 15 Khz. en cada uno de sus canales
estereofónicos.
Si se intentara insertar los datos generados por la reproducción de un CD
(ya vimos que en cada segundo éste entregaba 1.411.200 bits) en una estación de
radiodifusión (lo que técnicamente es posible) veríamos que este volumen de
datos (bits) excede, con creces, el ancho de banda asignado no sólo a las
emisiones de radio sino que de cualquier otro medio que deba transportarlas. De
hecho, requeriría de anchos de banda comprendidos entre 470 y 940 Khz.
Debido a esta dificultad se hace necesario disminuir este volumen (o tasa
de bits) de datos a un valor que se adapte a la capacidad del canal de radio
existente, lo cual se consigue “comprimiéndolos” a una tasa más manejable60.
LOS ALGORITMOS DE COMPRESIÓN
Los orígenes de la digitalización del sonido los encontramos en los estudios
realizados por las compañías telefónicas en su afán por mejorar la calidad de sus
servicios. Y ellos los iniciaron considerando que en la cadena de transmisión del
sonido el último “receptor” es el oído humano al cual, por sus características y
propiedades naturales, muchos elementos sonoros le son irrelevantes y pueden
ser eliminados sin afectar la percepción de la calidad del sonido.
La ciencia a que condujo esto, y que se ocupa de cómo el oído humano
responde, reacciona e interpreta los sonidos es la Psicoacústica61. Esta ha
60 Entrevista a Luis Grez Saavedra, Director Ejecutivo de la Comisión Técnica de ARCHI. Agosto 2003.
- 68 -
permitido determinar los umbrales de percepción del oído, su respuesta a las
frecuencias de los sonidos, la inteligibilidad de las palabras, etc., información que
unida a los poderosos recursos del procesamiento digital puede remover hasta el
80 % de los datos originales sin afectar la percepción de la calidad del audio.
Obviamente mientras menor sea esta compresión mayor será esta percepción de
calidad del sonido.
El tema de la compresión de datos es fundamental para el desarrollo de la
radio digital o DAB. Hoy en día existe una gran demanda sobre los escasos
recursos del espectro radioeléctrico, este problema no recae sobre ninguno de los
sistemas de radio digital propuestos, por el contrario, una de las cualidades del
DAB es manejar con eficiencia dicho espacio.
La compresión de datos es absolutamente necesaria cuando se trabaja con
información digital y existe restricción con el uso del radioespectro, sobre todo en
los denominados “Sistemas de Transmisión de Banda Ancha”.
Para lograr algoritmos de compresión que sean de uso eficiente y a la par,
técnicamente aceptables, tanto a nivel objetivo como subjetivo, llevo mucho años
de trabajo a los laboratorios de investigación. Cada algoritmo presentaba sus
ventajas y desventajas, complejidades y costos diversos, es así como en este
contexto se desarrollo el algoritmo MUSICAM (Masking-Pattern Universal Sub-
Band Integrated Coding and Multiplexing) desarrollado por el grupo de trabajo del
ISO/MPEG II/Audio, que ha sido propuesto para los distintos sistemas de radio
61 Manque, Marcelo. Análisis y Aplicaciones del Sistema de Transmisión Digital de Audio. Tesis para obtener el Titulo de Ingeniero en Ejecución en Electrónica. Instituto Profesional INACAP. 2003. Pág. 6.
- 69 -
digital existes, este sistema de codificación trabaja básicamente sobre los
siguientes requerimientos:
- Operación en diferentes modos de audio (Mono, Stereo y Joint).
- Posibilidad de muestreo de 48 Khz.
- Provisión para el encubrimiento, detección y corrección de errores.
- Inclusión de campos de datos para información asociada al programa, y
otros datos del canal.
El desarrollo de MUSICAM ha sido vital, sin su creación el DAB sencillamente
no habría sido posible y los múltiples esfuerzos en investigación sobre el tema
habrían quedado reducidos a reportes técnicos y desarrollos teóricos62.
¿QUE ES EL DAB63?
A continuación se explican, de forma fácil y con un lenguaje lo más sencillo
posible para el lector no experto en la materia, los fundamentos básicos de la
tecnología que involucra a la Radio Digital o DAB, (Digital Audio Broadcasting)
como es conocida a nivel mundial. La terminología técnica utilizada en este
capitulo es la justa y necesaria para hacer comprensible un tema que, en materia
62 Manque, Marcelo. Pág. 13. 63 En los siguientes párrafos hablar de Radio digital y DAB será lo mismo, este último término no hace diferencia entre los distintos sistemas de transmisión de la señal de radio digital existentes en el mundo, como lo son el modelo europeo Eureka 147 y el norteamericano IBOC - que serán explicados a través del presente capitulo - sino que se refiere a la técnica en su conjunto, a la radio digital como invento sin definir específicamente a uno u otro sistema de generación, emisión o recepción de las señales digitales de radio. Es importante hacer referencia de este tema por que se suele caer en el error conceptual de utilizar la palabra, DAB, para referirse al sistema de radio digital europeo (Eureka 147), siendo que, como ya está dicho, la idea que contiene el DAB hace alusión a la radio digital en forma genérica. Todo lo anterior será explicado claramente en las páginas siguientes.
- 70 -
de funcionamiento, es dominio de otros profesionales, pero que para efectos de
dar sentido material al objeto de esta investigación – la radio digital -, debe
incluirse sin pretensiones cientificistas, sino meramente didácticas.
Es importante tener en cuenta que el DAB no sólo es un sistema que
permite transmitir digitalmente el audio, es mucho más que eso. Es un concepto
de comunicación integral, en donde se pueden transmitir, además del audio,
servicios adicionales de texto e imagen, por ejemplo.
Junto con las primeras pruebas, surgía también la discusión de las bandas
a utilizar. Teóricamente todo parecía factible de realizar por que la tecnología lo
permitía, pero, ¿Cómo y cuando se comenzará a transmitir en digital? La
tecnología ya existe, muchos transmisores y receptores ya se encuentran en el
mercado pero el problema es que ya no es posible definir estándares universales
para la operación de Radio Digital ya que Europa y Norteamérica, que no los
comparten, ya comenzaron sus emisiones.
La década de los 80 fue la del inicio de las investigaciones para desarrollar
la tecnología que permitiera la transmisión de audio de forma digital, fue así como
se llegó a las primeras ideas sobre el DAB, con el surgimiento de dos sistemas
principalmente, el europeo Eureka 147 y el norteamericano IBOC (In Band On
Channel), pero también existe un tercer modelo que es de origen japonés. Japón
es un caso especial en el tema de la radiodifusión digital. Después de revisar las
alternativas existentes decidió utilizar una solución propia llamada ISDB-T
(Integrated Service Digital Broadcasting–Terrestrial) que tiene la particularidad de
ser una tecnología utilizable tanto por la radio como la TV y que estará disponible
- 71 -
en Japón a partir del 2005. Sin embargo, ningún otro país ha adoptado esta
norma64.
Los alcances que pueda tener la tecnología DAB son diversos, estos
efectos pueden ir desde la introducción de una nueva tecnología que incluye un
cambio en el parque de receptores, hasta una redefinición en los usos del
espectro radioeléctrico actual65. Lo destacable es que el DAB presenta grandes
ventajas técnicas, pero aún no se sabe cuando y cómo se empezará a
implementar dicha tecnología de forma masiva, lo que si es claro es que este
proceso va a depender de la respuesta de los auditores frente a la nueva oferta
tecnológica y de la decisión que tomen al respecto los responsables del medio
radial, y principalmente, la industria de fabricación de aparatos de radio66.
EUREKA 147
El nombre Eureka 147 proviene del consorcio encargado de desarrollar el
estándar europeo para la Radio Digital, comúnmente se le confunde con la sigla
DAB, pero como ya señalamos líneas más arriba, esto es un error conceptual.
64 Introducción a la Radio Digital www.cipres.cec.uchile.cl/~el54d/trabajos_exposiciones/radio_digital/Radio%20Digtal.htm (Consulta 17 julio 2003). 65 Se refiere a las actuales bandas AM Y FM. El sistema IBOC plantea el uso de las actuales bandas, entre los 88 y 108 MHz, en cambio el Eureka 147 introduce un cambio al transmitir en la denominada, Banda L, que va desde los 1452 hasta los 1492 MHz. 66 Entre los radiodifusores nacionales es muy recordado el caso del intento de introducción de la tecnología AM Stereo en Chile, que si bien presentaba una mejora técnica frente al AM tradicional, no prendió lo suficiente entre los dueños de las emisoras, el mercado de aparatos receptores y los auditores, con decir que sólo podían escuchar dichas transmisiones las pocas radios que adoptaron dicha tecnología, y no más de diez personas que poseían receptores especiales de automóvil, marca Blaupunkt, que podían captar dichas señales.
- 72 -
Este sistema es capaz de proporcionar de manera eficiente radiodifusión
digital multiservicio de gran calidad, para receptores móviles, portátiles y fijos
usando únicamente una antena no direccional. Puede funcionar en cualquier
frecuencia entre 30 Mhz. y 3 Ghz. para receptores móviles (más alta para la fija) y
puede usarse en redes terrestres, por satélite, híbridas (satélite con complemento
terrestre) y de difusión por cable.
El sistema Eureka 147 está pensado para utilizarse de una manera flexible.
Permite acomodar diferentes velocidades de transmisión y multiplexar digitalmente
muchos tipos de fuentes y canales con diferentes opciones de codificación de los
programas, de los datos asociados a éstos y de servicios de datos adicionales.
De manera análoga a cuando entramos en un multicine donde se exhiben
varias películas y elegimos una de ellas, podemos entrar en un múltiplex DAB
europeo y seleccionar varios programas de audio o servicios de datos, pues el
sistema permite multiplexarlos para formar un bloque de 1.5 Mbit/s y ser emitidos
juntos, obteniéndose la misma área de servicio para todos.
Las principales ventajas que ofrece el Eureka 147 sobre la radiodifusión
tradicional son las siguientes67:
- Eficiencia en la utilización del espectro y la potencia. Se consigue
intercalando señales de varios programas junto a una especial
característica de reuso de frecuencia (Single Frecuency Network, SFN) que
permite a las redes de difusión extenderse, virtualmente sin límite, gracias a
transmisores adicionales que llevan a cabo la misma multiplexación en la
67 Ibíd.
- 73 -
misma frecuencia. Utiliza un único bloque para una red internacional,
nacional, regional o local con transmisores de baja potencia.
- Mejoras en la recepción. La información transmitida se reparte tanto en el
dominio del tiempo como de la frecuencia de manera que los efectos de la
distorsión del canal y la atenuación puedan ser eliminadas de la señal
recibida en el receptor, incluso cuando trabaja en condiciones de fuerte
propagación multitrayecto (debida a la reflexión en edificios y montañas).
Para lograrlo, se codifican y se multiplexan las señales en OFDM
(Orthogonal Frequency División Multiplexing), distribuyendo la información
entre un elevado numero de frecuencias. Para proteger la señal de errores
de transmisión el sistema se vale de 2 técnicas llamadas UEP y EEP
(Unequal/Equal Error Protection). La primera es la preferible, pues ofrece
más protección para los datos más críticos.
- Calidad de sonido. Podemos llegar a alcanzar una calidad equivalente a la
de un CD gracias al layer II del estándar MPEG Audio (también conocido
como MUSICAM). Este sistema aprovecha el efecto de enmascaramiento
que se produce debido a las características psicoacústicas del oído
humano, ya que éste no es capaz de percibir todos los sonidos presentes
en un momento dado, y por tanto no es necesario transmitir los sonidos que
no son audibles. De esta forma eliminamos la información redundante.
Típicamente el múltiplex contiene 6 programas de audio estéreo de gran
calidad (192 kbps) usando el estándar MPEG-1 Audio, además de servicios
adicionales.
- 74 -
- Flexibilidad. Los servicios pueden estructurarse y configurarse
dinámicamente. Por ejemplo, una emisora de radio durante un programa
donde se debate o dialoga puede emitir usando una velocidad baja (con 64
o 96 kbps es suficiente), ocupando un ancho de banda pequeño, mientras
que a otras horas puede emitir audio estéreo con velocidades mayores (128
o 192 kbps) y por lo tanto con más ancho de banda.
- Servicios de datos. Junto a la señal de audio se transmiten otras
informaciones: Canal de información. Transporta la configuración del
múltiplex, información de los servicios, fecha y hora, información del tráfico,
avisos de emergencia, etc.
- Datos asociados al programa (PAD). Se dedican a la información
directamente relacionada con los programas de audio: títulos musicales,
autor, texto de las canciones en varios idiomas. La capacidad del PAD es
ajustable (mínimo de 667 bit/s con MPEG-1 o 333 bit/s con MPEG-2)
Servicios adicionales. Por ejemplo el envío de imágenes y textos a tableros
de anuncios electrónicos, incluso vídeo. Puede ofrecer Acceso Condicional
(CA) para servicios de pago aunque la administración específica del
subscriptor no forma parte del estándar Eureka 147.
Las condiciones atmosféricas pueden afectar la recepción de una señal
análoga. Estas señales también pueden ser interrumpidas por cercanías de cerros
y edificios altos. Este tipo de interferencia FM es llamada "multitrayecto"
(multipath). Eureka 147 evita este problema transmitiendo una serie de bits
digitales, los cuales todavía pueden ser reconocidos aun en presencia de
- 75 -
interferencia. Tal interferencia es esencialmente ignorada por los equipos
europeos DAB con la ayuda de un sistema llamado COFDM68.
COFDM (Coded Orthogonal Frequency Division Multiplex). Este sistema
usa una relación precisa matemática que divide la señal de radio a lo largo de
1536 portadoras de frecuencias distintas al igual que el tiempo. Esto asegura que,
aunque parte de la señal sea afectada por interferencia o la señal se pierde por un
periodo corto, el receptor va ha ser capaz de recuperar la fuente original y
reconstruirla perfectamente. COFDM permite también que la misma frecuencia
pueda ser utilizada en todo el país. Esto significa que no es necesario re-sintonizar
la radio del auto cuando uno viaja de una ciudad a otra69.
El sonido cristalino calidad-CD que produce DAB europeo se debe al
sistema altamente eficiente de compresión de sonido conocido como MUSICAM el
cual funciona descartando el sonido que no es detectable por el oído humano.
El sistema EUREKA 147 esta diseñado para operar en la banda L, ubicada
en la región de las microondas entre 1452 y 1492 Mhz, o también en la Banda III
VHF (entre 216 y 240 Mhz), de acuerdo a la sanción oficial recibida de la UIT
(Unión Internacional de Telecomunicaciones), una de cuyas Recomendaciones lo
denomina Digital System A para su utilización en radiodifusión de sonido digital
tanto terrestre como desde satélites70.
El sistema posee una capacidad de 1.5 Mbps sobre los cuales se pueden
transportar diversos programas. 68 Entrevista a Luis Grez Saavedra. Director Ejecutivo de la Comisión Técnica de ARCHI. Agosto 2003. 69 Entrevista a Marcelo Manque. Ingeniero de Soporte Radio Chilena, Agosto 2003. 70 Grez, Luis. Pág. 5
- 76 -
La banda L, para efectos de la asignación de los canales de radiodifusión,
se encuentra dividida en bloques. En cada bloque se incluye un canal de
sincronismo (SYNCH) y de información (FIC) con información dirigida al aparato
receptor, incluyendo los datos correspondientes a servicios adicionales.
Cada uno de estos bloques posee un ancho de banda 1536 Khz. (diez
veces mayor que el de nuestras FM), admite un volumen máximo de datos de
1500 Kb/s y es emitido por un solo transmisor. (Recordemos que en las estaciones
de televisión la portadora de video se encuentra bastante separada en frecuencia
de la portadora de audio, pero que ambas se emiten en un solo bloque desde un
transmisor único).
Si recordamos que un CD genera 1411.2 Kb/s, uno de estos bloques
apenas alcanzaría para transmitirlo, pero aquí entran a jugar los “algoritmos de
compresión” que reducirán la cantidad de bits y que permitirán que varias
programaciones (radios), hasta completar los 1500 Kb/s, compartan el bloque, la
frecuencia y el mismo transmisor.
Si implementáramos el sistema Eureka en Santiago, donde existen 35
radios FM y 20 de AM, los bloques en teoría disponibles en la banda L podrían
albergar estas 50 radios, a un promedio de 6 radios por bloque, y aún quedar
espacio disponible para otras.
Si bien Chile ha hecho reserva de esta banda para estos efectos (en virtud
de una Recomendación de la UIT - Unión Internacional de Telecomunicaciones -
la Subsecretaría de Telecomunicaciones modificó el Plan General de Uso del
Espectro Radioeléctrico, mediante publicación en el Diario Oficial del 23 de
- 77 -
Noviembre de 1998, a fin de atribuir la banda de 1452 a 1492 Mhz. a la
Radiodifusión Sonora Digital) ella no esta totalmente desocupada y deberá ser
compartida con la radiodifusión sonora desde satélites, modalidad que ya se
encuentra también operando en otras latitudes71.
Como éste es un sistema que se encuentra en operación desde hace
bastante tiempo, el mercado ya dispone de receptores para ella y su penetración,
en términos de la población cubierta por emisiones digitales en algunos países es
la siguiente: Inglaterra 80 %, Alemania 65 %, España 50 %, Canadá 35 %, Francia
25 %.
IBOC
El sistema IBOC (In Band On Channel), utiliza las bandas actuales de A.M o
F.M y las mismas frecuencias actualmente en uso por las estaciones de
radiodifusión sonora. En una primera etapa, la de transición, la emisión llevará las
componentes análogas y digitales simultáneamente y se denominará “emisión
híbrida” y una vez que se consolide la operación del sistema IBOC, y cumplida la
etapa de transición, desaparecerán las emisiones análogas quedando sólo las
digitales.
La idea era crear un sistema de radiodifusión terrestre usando una nueva
señal digital que podría ser transmitida “en banda” en forma adyacente con la
emisora de la señal análoga existente. En teoría esto sería ideal ya que no se
71 Grez, Luis. Pág. 7
- 78 -
necesitaría asignar un espectro extra, se tendría que replicar la cobertura de los
sistemas ya existentes y permitiría a las emisoras permanecer independientes
unas de otras, no sería necesaria la combinación de programas de audio como en
Eureka-14772.
En 1991 se formó una sociedad entre, una compañía llamada USA Digital
Radio (USADR), la CBS, Gannett y Westinghouse Electric, que comenzaron a
desarrollar la tecnología IBOC.
Una gran variedad de tecnologías fueron probadas en esa época, pero esta
primera generación de sistemas demostró un bajo rendimiento, especialmente en
la serie de pruebas de impacto sobre la porción analógica de la señal. Por lo tanto
se tuvieron que hacer algunos cambios como la incorporación de diversidad de
tiempo y hacer las bandas laterales digitales de IBOC más independientes, para
que en caso de que una de sus bandas presentara interferencias, fuera posible
extraer buen audio digital de la otra banda no contaminada73.
Mientras se realizaban estos cambios tecnológicos, la estructura de
negocios de IBOC también estaba modificándose. Después de terminadas las
pruebas de EIA/NRSC, USADR y Lucent Technologies, estas compañias entraron
en una sociedad para llevar adelante el desarrollo del sistema IBOC. Esta
sociedad terminó en mayo de 1998 con la formación de Lucent Digital Radio
(LDR). En los dos años siguientes se produjo una competencia entre estas dos
compañías por producir la mejor tecnología de Radio Digital en los Estados
72 Entrevista a Luis Grez Saavedra, Director Ejecutivo de la Comisión Técnica de ARCHI. Agosto 2003. 73 Entrevista a Luis Grez Saavedra, Director Ejecutivo de la Comisión Técnica de ARCHI. Agosto 2003.
- 79 -
Unidos. Las cosas cambiaron de nuevo en julio del año 2000 con la fusión de
estas dos compañías dando origen a la compañía actual de desarrollo de
tecnología IBOC, iBiquity Digital Corp. en Columbia.
iBiquity Digital Corporation (anterior USA Digital Radio), una de las
principales impulsoras del sistema IBOC en los Estados Unidos, le solicitó a la
FCC (Federal Communications Commission), organismo símil de lo que es
SUBTEL en nuestro país, que IBOC fuera la norma norteamericana de
radiodifusión digital. Para apoyar esta petición se realizaron diversas experiencias
y mediciones en terreno que permitieron comprobar su comportamiento durante la
operación real del sistema.
El 10 de Octubre del 2002 la FCC, mediante su “First Report and Order”
eligió el sistema IBOC como “la tecnología que permitirá a los radiodifusores de
AM y FM iniciar operaciones digitales rápida y eficientemente”, notificó los
procedimientos que permitirán a las estaciones de AM y FM comenzar
inmediatamente las transmisiones digitales de manera provisional utilizando el
sistema IBOC desarrollado por iBiquity Digital Corporation y señaló que,
“concluimos que la adopción de un único estándar digital IBOC facilitará el
desarrollo y la comercialización de servicios digitales para la radiodifusión terrestre
y solicitamos a la industria asistencia en el desarrollo de un formato estándar”74.
Así quedó atrás el recuerdo (y el temor de que se repitiera) de la experiencia en
que la FCC debió decidir algo similar con respecto al AM estéreo y que nunca
dictó una norma que estandarizara el formato de esas emisiones en la esperanza
que el mercado lo decidiera. 74 Ver resoluciones de la Federal Communications Commission en: www.fcc.gov
- 80 -
El 20 de marzo del 2003 la FCC comunicó el procedimiento de notificación,
por parte de las estaciones, de la operación de estaciones de radiodifusión
digitales que utilizarán las especificaciones técnicas del Sistema IBOC Híbrido de
iBiquity, también conocido como HD Radio. También mantuvo la restricción de la
operación nocturna de las estaciones de AM en esta modalidad, mientras se
completan pruebas adicionales respecto de interferencias debidas a la
propagación nocturna por onda celeste; ya a comienzos de marzo del 2003, antes
que se comunicara oficialmente el procedimiento de notificación, la FCC registraba
18 solicitudes de estaciones de AM, y 36 de FM, que deseaban implementar el
sistema IBOC. Se espera que para el año 2004 comiencen las transmisiones de
“alta definición” en los Estados Unidos, en una fecha aún no determinada.
Con todo lo anterior, queda de manifiesto que ya no será posible llegar a un
acuerdo sobre la implementación de una norma unificada a nivel mundial para la
radio digital.
- 81 -
CAPITULO IV
LA RADIODIFUSIÓN NACIONAL ENFRENTA LOS CAMBIOS
TECNOLÓGICOS: FORTALEZAS, DEBILIDADES, REALIDADES Y MITOS
- 82 -
LA RADIO DIGITAL EN CHILE: UN ECO QUE RETUMBA DÉBIL DESDE EL
FUTURO.
“La radio digital en Chile todavía no es una realidad, sólo existe en Europa y
en Estados Unidos pero acá todavía nada, por ende, nosotros como país
consumidor de tecnología estamos a la espera de lo que pase en los países
desarrollados. Lo que si hay es una preocupación por el tema, nuestra Comisión
Técnica ha mantenido reuniones con las autoridades de la Subsecretaria de
Telecomunicaciones para estar bien informados, tratando de tener un buen nivel
de discusión profesional, para que así, apenas se defina el estándar internacional
más conveniente, Chile sea uno de los primeros países en aplicar la nueva
tecnología”75.
En general, la “gente de radio”, desde los directores a los periodistas,
pasando por técnicos, productores y editores, no están muy al tanto de que viene
un cambio en la forma de transmitir las señales de radio en los próximos años,
todos eso si, coinciden en que ya están operando la parte de producción de forma
digital, la directora de radio Duna señala, “nuestra emisora ya está trabajando en
producción digital, pero aún nos falta mucho para lograr una emisión de señales
digitales.”76
La tecnología digital se ha ido incorporando de a poco a las radioemisoras,
en este sentido se quisiera tener más información de la que se tiene para ir
siempre a la vanguardia en los nuevos avances. La nueva técnica se ha
75 César Molfino. Presidente de la Asociación de Radiodifusores de Chile, ARCHI. Agosto 2003. 76 Anita Holuigue, Directora Radio Duna. Octubre 2003.
- 83 -
introducido a través de los procesadores de texto y los distintos sistemas de
producción radial, pero en relación a la transmisión de las señales, nada todavía,
sólo se está a la expectativa de lo que pueda pasar en los próximos años, Manuel
González, quien es Director regulador de estudios de la SUBTEL señala, “estamos
esperando la evolución de la tecnología digital en otros países para ver los pasos
a seguir. Por ahora no estamos presionados para que se adopte uno u otro
sistema”77.
En mayor o menor grado, hay conciencia que se ha ido avanzando por
tratar de conocer más acerca de la Radio Digital, en radio Carolina se dice al
respecto, “nosotros somos una radio que apuntamos a un público muy exigente
que está muy interiorizado de los cambios tecnológicos, naturalmente que
tenemos que ir un poquito más adelante que el resto”.78 En la emisora de la
Universidad de Chile también se tiene conciencia de la importancia de estar a la
delantera en materias tecnológicas, su director señala, “nosotros tomamos las
providencias del caso, el consejo universitario ante esta nueva normativa que va a
empezar a regir, decidió hacer una inversión en la radio, somos la primera radio en
Sudamérica que ha cambiado su transmisor en estado sólido, estamos ya
equipados para la nueva exigencia”79.
Quien está un poco más avanzado que el resto, al menos en mostrar
interés por las posibilidades que ofrecen los nuevos sistemas de transmisión, es la
gente del Consorcio Iberoamerican Radio Chile, ellos han venido monitoreando
desde hace un tiempo el tema a través de su Gerencia Técnica. En lo que ha sido 77 Entrevista. Noviembre 2003. 78 Ignacio Astete, Director General Radio Carolina. Septiembre 2003 79 Juan Pablo Cárdenas. Director Radio Universidad de Chile. Septiembre 2003.
- 84 -
la radiodifusión en Chile, en Iberoamerican están los principales ejecutivos que
han gestado la introducción de las nuevas tecnologías, que han impulsado el
perfeccionamiento en la gestión de los medios, el mejoramiento en la recepción de
las transmisiones e incluso algunos cambios que han modernizado la legislación
de la radiodifusión en Chile, por ejemplo, la revisión del espectro radial en la
banda de FM que posibilitó la implementación de ocho estaciones nuevas en la
Región Metropolitana, cosa que se expandió al resto del país, incorporando los
nuevos conocimientos tecnológicos que demostraron que era posible aumentar el
cupo de las estaciones. Iberoamerican Radio Chile tiene un grado de gravitación
no sólo por la cantidad de estaciones que administra y que posee en el país, sino
también por el grado de audiencia que logra, esta es una empresa que tiene
aproximadamente en términos de alcance porcentual el 35% de la sintonía del
país, según indicó su Director Ejecutivo, Marcelo Zúñiga, y en algunos segmentos
se mueve en torno al 70% en el caso de los jóvenes, 46% en el caso de las
mujeres y 28% en el adulto contemporáneo; “una organización de la naturaleza de
nuestro holding tiene que indudablemente estar muy al tanto de cuales son las
innovaciones que se están produciendo en la industria y estar en la delantera de
los cambios”.80
La radio digital es un sueño largamente acariciado por los radiodifusores del
mundo, si revisamos las iniciativas que surgieron respecto, hablamos de la
introducción de la tecnología digital en la elaboración del producto – programas -,
en la gestión interna de las radios – administración de los medios -, nos damos
cuenta que han sido muy determinantes en términos de cambiar la forma de hacer 80 Marcelo Zúñiga. Director Ejecutivo Consorcio Iberoamerican Radio Chile. Septiembre 2003.
- 85 -
radio, esto se ha dado con fuerza en los últimos 5 años, no antes. En el caso de
las transmisiones probablemente sea una evolución más lenta, el Director
regulador de estudios de la SUBTEL señala que, “no hay ningún plazo definido
mediante el cual se pueda definir la fecha, más menos exacta, de cuando se
comience a transmitir radio digitalmente en Chile”81.
En términos de expectativa, Chile está a la espera de lo que ocurra con los
proyectos que se están realizando en Estados Unidos, definitivamente nuestro
mercado está mucho más alineado con la tecnología de ese país que con la
europea por un motivo de factibilidad de técnica y económica82, esto ya lo
vislumbra la industria radiofónica nacional representada por sus directores, la
Subsecretaria de Telecomunicaciones y la ARCHI, esta última institución, a través
de su presidente, señala lo siguiente al respecto, “el sistema estadounidense
IBOC tiene una tremenda ventaja, como no tenemos por ahora radio satelital no se
mete en ese tema, solamente apuesta a ofrecer servicios de radio digital a bajo
costo sin producir un cambio traumático para los auditores, pero hay un punto muy
importante a considerar, los dueños del mundo son los norteamericanos, ellos
manejan los grandes mercados, es difícil pensar que no vayan a ganar en esta
nueva disputa, y hablando de la industria nacional, esta no tiene ningún peso
específico para poder influenciar sobre la decisión de adoptar una u otra norma.”83
81 Manuel González. Noviembre 2003. 82 Ver en capitulo III de este seminario, “SISTEMA NORTEAMERICANO IBOC” 83 César Molfino. Presidente de la Asociación de Radiodifusores de Chile, ARCHI. Agosto 2003.
- 86 -
Para las radios AM el cambio tecnológico es algo muy incierto, si bien se les
plantea la posibilidad de mejorar su calidad técnica, es inevitable también dejar de
pensar en los costos económicos que esto implica84.
Salvo los altos ejecutivos - quienes están muy concientes que se viene un
cambio fuerte - y el personal técnico de las emisoras, el resto de la gente que
trabaja en radio poco y nada sabe de la Radio Digital. La mayoría de las personas
consultadas asocia el tema a la digitalización de los procesos de producción y
gestión del medio, la respuesta tipo en relación a si están o no al tanto del cambio
tecnológico la da el Subgerente de programación del Consorcio Iberoamerican,
Rolando Ramos, “soy una persona que tiene interés en el tema, pero no he
profundizado en ello, mis conocimientos en estos momentos están mucho más en
relación a los soportes Web y su sinergia con la radio. Pero la radio digital, la
verdad que muchas personas que trabajamos en este medio la vemos como algo
lejano, sabemos que funciona en Europa y parte en Estados Unidos, pero yo no
he visto nada de eso”.85
Para los periodistas el tema definitivamente es desconocido, prácticamente
ninguno de los consultados pudo definir a ciencia cierta lo que es la Radio Digital.
Para los “profesionales de la información” lo digital está presente sólo en los
procesos diarios ligados a la labor periodística; grabar cuñas, editarlas, salir al
aire, realizar despachos, etc. La forma en como serán transmitidas las señales en
el futuro no es un conocimiento que dominen. A continuación algunas citas que
dejan en evidencia lo recientemente expuesto: “se que en la radio se han 84 Ver en capitulo IV de este seminario “LA RADIO AM Y LOS RADIODIFUSORES PEQUEÑOS EN EL FUTURO DIGITAL” 85 Entrevista. Septiembre 2003.
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implementado varios cambios tecnológicos, la misma incorporación del minidisc, la
información digital de las cuñas a través del sistema Dalet, etc.”86, “cuando estuve
en la radio Nuevo Mundo, el Director planteó que si no se cambiaban los equipos,
por ley les iban a quitar la señal, por esto creo que si las radios no se ponen al día
la competencia será feroz; los detalles técnicos no los manejo”87. Tanto los
profesionales hombres como mujeres mostraban el mismo grado de ignorancia, no
se notó una diferencia en favor de los periodistas de sexo masculino, talvez –
pensando de manera machista - más asociados al manejo de la tecnología que las
damas, por ejemplo uno de ellos opino lo siguiente, “el ingreso de la computación
fue fundamental en el tema de la programación de las radios, con el sistema Dalet,
por ejemplo”88. En dicha respuesta una vez más se apela al tema de la producción
de programas y no de la transmisión de señales.
Hay que precisar que la radio digital, antes que cualquier cosa, es una
tecnología, teniendo esto en cuanta quienes más saben del tema al interior de una
radioemisora son quienes trabajan en sus departamentos técnicos. Son ellos
quienes asumen con mayor madurez el cambio tecnológico que se avecina, así lo
explica el Jefe Técnico de Radio Carolina, “este es un tema que se viene tratando
desde hace más de una década. En Europa apareció el Eureka, que fue el primer
sistema de radio digital del mundo, que se implemento en Alemania, España, y
otros países con el objetivo de buscar una mejor calidad de sonido que superara al
FM. Seguido a esto vino la respuesta norteamericana, el IBOC. Los
86 Paula Gallardo. Periodista Radio Chilena. Septiembre 2003. 87 Loreto Cristi, Periodista Radio W. Octubre 2003. 88 Álvaro Mociño. Periodista Departamento de prensa Consorcio Iberoamerican Radio Chile. Septiembre 2003.
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estadounidenses lo implementaron por que no querían pasar por el mismo
problema que con la televisión PAL, por eso crearon el NTSC, lo que significó que
un televisor en colores pudiera ver la emisión en blanco y negro sin que significara
comprar otro aparato, con la radio quieren implementar algo parecido…”89. La
respuesta es más amplia, en ella se expresa un saber optimista en la nueva
tecnología que es general a casi todos los técnicos consultados y a todo el resto
de los entrevistados – cuarenta en total -, salvo el Gerente Técnico de Radio
Portales quien fue el único que se mostró incrédulo del futuro digital que le espera
a la radiodifusión nacional; “se que existe el propósito de cambiar el sistema de
análogo a digital, en ciertos aspectos se ha hecho, pero en la línea completa no,
por una razón bien simple, la diferencia entre la radio digital y la televisión digital,
es que la radio digital tu la escuchas, me explico, que pasaría si cambiamos el AM
a digital, significaría cambiar el parque de receptores y esto no es una cosa fácil.
¿Cuál es la diferencia entre el AM digital y el AM análogo?, la calidad de audio. La
gente está acostumbrada a una radio FM, sumémosle a esto que no hay
receptores en Chile para escuchar AM digital, esto significa cambiar todo el
parque, ¿y esto en cuanto tiempo? Es distinto cuando se cambio de la televisión
en blanco y negro a la televisión en colores, porque era una cosa de imagen, en el
caso de la radio, la gente no va a cambiar su actual receptor para escuchar FM en
AM. En líneas generales, obviamente que es beneficioso para las radios AM tener
un sistema AM digital, pero no así para el auditor, este no va a sacrificar sus pocos
pesos para cambiar un receptor que ya tiene, que es súper moderno, pero que no
89 Eduardo Bazaes. Jefe Técnico Radio Carolina. Septiembre 2003.
- 89 -
viene con AM digital”90. Si bien poco se sabe del tema en nuestro país, nadie se
resiste a la idea de un cambio que de aquí al mediano plazo será inevitable.
DISPONIBILIDAD Y GRADO DE PREPARACIÓN DE LOS RADIODIFUSORES
PARA ENFRENTAR LOS CAMBIOS
“Nuestra disposición es total, eso lo confirma la historia de la radiodifusión
en Chile que partió en 1922 sólo dos años después que a nivel mundial. La
radiofonía chilena a estado inmersa en una constante amenaza de cambios
tecnológicos, los cuales ha absorbido muy rápidamente y de muy buena forma”91.
Todo lo que sea mejorar el estado actual de las cosas siempre será bien
recibido. La Radio Digital es percibida como un avance por todos quienes
desempeñan labores en una emisora, desde sus directores hasta los distintos
equipos periodísticos, por ende la disponibilidad para recibir la nueva tecnología
no puede dejar de ser de las mejores; aunque en la práctica poco se sepa de lo
que realmente significa la nueva tecnología, si constituye un avance que permita
facilitar las labores diarias, sin duda que será bien recibida.
Otra razón para estar atentos y abiertos al cambio es la necesidad de no
quedarse atrás con relación al resto, acá entra en juego la competencia brutal que
se da entre los distintos medios de comunicación por ser los primeros, ganar
audiencias y junto con ellas llevarse una buena tajada de la torta publicitaria, el
Director de radio Carolina, Ignacio Astete, grafica muy bien está postura, “nuestra
90 Armando Bravo. Gerente Técnico Radio Portales. Septiembre 2003. 91 César Molfino. Presidente de la Asociación de Radiodifusores de Chile, ARCHI. Agosto 2003.
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disposición es mejor. Por una cuestión de posicionamiento de mercado, de
marketing, estamos más presionados que otros medios a ir a la vanguardia en
estos cambios. Nosotros somos una de las radioemisoras que han liderado todo el
proceso de digitalización de la producción a nivel de estudios. En 1990 incluimos
los computadores a nuestros procesos y fuimos de los primeros en grabar audio
digital y automatizar una serie de funciones de administración de avisos de
publicidad y procesos programáticos, en este sentido nuestra radio es una lata,
son puros computadores”92.
Las disponibilidades siempre están, pero en el caso de una radio que
funciona como una empresa cuyo principal objetivo es ganar plata, son muchos
los factores que deben ponerse en la balanza, el Director del Consorcio
Iberoamerican señala, “hay que hacer bien la ecuación, en términos de en que
momento hacer el cambio, esta es una empresa que se ha caracterizado por su
liderazgo, pero eso se pondera también sobre la base del impacto que podría
provocar el reemplazo de la tecnología y la incorporación de equipos que releven
los ya existentes, y los resultados que puede tener esto en términos económicos,
por ejemplo, como el mercado publicitario y los clientes pueden percibir esa parte
de nuestra realidad y los beneficios que esta tecnología trae incorporada”93.
Más allá de las buenas intenciones, aún no se realizan acciones concretas
que apunten a la adquisición de equipos o capacitación de personal, todas las
aventuras en este sentido se dan más a nivel autodidacta que corporativo, la
productora de radio Agricultura, Carola Oyarce, opina, “no estoy preparada, pero si
92 Entrevista Septiembre 2003. 93 Marcelo Zúñiga. Director Ejecutivo Consorcio Iberoamerican Radio Chile. Septiembre 2003.
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existe la posibilidad de capacitarse, lo haré. Esto será una buena herramienta para
los periodistas; no estar dependiendo tanto del control para poder hacer algo,
ayuda para hacer las cosas más rápido”94.
Todo el mundo, sin distinción, tiene conciencia de la importancia que tiene
estar a la vanguardia en lo que a nuevas tecnologías se refiere, desde las radios
más “comerciales” hasta las que tratan de mantenerse un poco al margen de esta
dinámica privilegiando otros ideales, todos por igual sienten la necesidad de
pertenecer y ser partes del futuro digital de la radiodifusión, al respecto el Director
de la radio de la Universidad de Chile señala, “al pertenecer nuestra radio a la
universidad con más prestigio y tradición de este país, tenemos que tener la mejor
disponibilidad, en una institución donde hemos sido pioneros en tantos aspectos,
como en Internet, por ejemplo95. En lo que respecta a la radio tenemos que ser
pioneros también, y tiene que ser la emisora más moderna de nuestro país y la
que este más dispuesta a acoger las nuevas tecnologías, y es esto lo que nos
tiene muy orgullos, con la implementación de un nuevo transmisor igual al que
está en funcionamiento en los países desarrollados, que lleva un año
funcionando”96.
94 Entrevista. Septiembre 2003. 95 La Universidad de Chile a través de su Departamento de Ciencias de la Computación (DCC) ha liderado en nuestro país las investigaciones sobre Internet desde la década de los 70 y 80. Corrían precisamente los meses de abril y mayo de 1986 cuando se envió en Chile el primer correo electrónico desde las dependencias del departamento ya señalado, hasta el Departamento de Ingeniería Informática de la USACH (DII), el mensaje decía, “Si este mail te llega, abramos una botella de champaña”. Fue también el DCC quien tuvo el primer sitio “www” de Latinoamérica, y quien además administra el dominio “.cl” desde sus inicios. Para saber más de la historia de Internet en Chile, visitar el sitio: http://www.dcc.uchile.cl/~jpiquer/Internet/inet_chi.html (Consulta 27 noviembre 2003). 96 Juan Pablo Cárdenas. Director Radio Universidad de Chile. Septiembre 2003.
- 92 -
La energías de quienes manejan una radio aún no están orientadas a lo que
serán las transmisiones digitales, lo que si se preocupan constantemente es de
optimizar sus procesos de producción en la medida que tengan recursos para
hacerlo, Rolando Ramos señala al respecto, “capacitación habrá siempre, pero en
este momento lo que nos interesa y nos compete son las actualizaciones del
sistema Dalet, estamos permanentemente preparándonos ya que cada dos años
vienen nuevas versiones que traen nuevas modificaciones. Pero el tema de la
Radio Digital desde el planteamiento de un cambio en la forma de transmitir las
señales no se ha visto aún, excepto cuando nos invitan a seminarios, etc. Creo
que la gente que está dentro del ámbito técnico es mucho más sensible al tema,
pero la de la parte artística, el generador de contenidos, el locutor, no sabe mucho
ala respecto”97.
PROBLEMAS PARA INTRODUCIR LA RADIO DIGITAL EN CHILE
Si bien son dos los principales sistemas de Radio Digital en el mundo –
Eureka e IBOC – por los cuales se podría optar, la elección de uno u otro no
debiera representar grandes problemas a la hora de implantar el sistema en Chile.
Esta será una decisión que tomaran los radiodifusores en su conjunto
considerando factibilidades técnicas, y principalmente económicas, pero será
fundamental también que la legislación de nuestro país considere la nueva
normativa técnica, que se adapte a ella, y que se legisle al respecto.
97 Subgerente de Programación Consorcio Iberoamerican Radio Chile. Entrevista. Septiembre 2003.
- 93 -
No se debe desconocer que un cambio de está magnitud acarreará un gran
costo económico, ya que significa introducir tecnología de punta y capacitar a todo
el personal de las emisoras.
Casi todos los consultados coinciden en que el principal obstáculo para
introducir la tecnología en nuestro país será su costo, que de por si se piensa que
será alto, pero que se estará dispuesto a asumir si el proyecto tiene la madurez
suficiente para solventar una inversión cuantiosa como la que se haría. Al hablar
de madurez nos referimos a que la nueva tecnología digital “pegue” con fuerza en
nuestro país, que los auditores se motiven por los nuevos avances técnicos y que
las emisoras ofrezcan un producto donde se exploten todas las nuevas cualidades
de esos avances permitiendo hacerlos atractivos para el público.
Otro punto a considerar es que cambiar el parque de receptores puede no
resultar una cosa fácil si se tiene en cuenta que, “la ciudad de Santiago tiene una
gran virtud: tiene sus plantas de transmisión en el Cerro San Cristóbal, esto hace
que la señal de FM sea casi perfecta desde el origen al receptor”98, en este
sentido, el problema es que en el cambio digital la percepción del público puede
ser escasa, las ventajas que lo incentiven a renovar sus receptores no pueden
estar muy a la vista constituyéndose en una desventaja a la hora de adquirir
nuevos aparatos; “el plazo que signifique la renovación del parque de receptores
para la utilización y el aprovechamiento de un 100% de lo que esta tecnología
implica, que es en otras palabras cambiar los actuales equipos de radio que la
gente tiene por los receptores que permitan recibir la doble información, de audio y
98 Sergio Parra. Director Radio Cooperativa. Octubre 2003.
- 94 -
de datos, será una traba en un principio, pero que se superara con el avance del
tiempo”99.
El hecho que tampoco haya una preocupación del aparato estatal para
apoyar esta transformación es visto también como un inconveniente. A diferencia
de lo que ocurre en Europa donde la radiodifusión surgió desde el Estado, y es
sostenida en la actualidad fuertemente por los gobiernos locales en la mayoría de
los países – RAI, Deutschewelle, BBC, etc.-, en Chile el modelo de empresa
privada que administra a las emisoras, hace pensar a la “gente de radio” que sólo
quien tenga los recursos para cambiar su tecnología podrá insertarse en el futuro
digital de las transmisiones radiales, el resto quedará sencillamente excluido por
falta de sustento. Juan Pablo Cárdenas opina, “en un país como el nuestro donde
no existen políticas de incentivo a la diversidad comunicacional y donde el
principal foco de financiamiento de los medios es la publicidad, que además
invariablemente discrimina a favor de algunos y deja en la intemperie a tantos
otros que pierden de esta manera la posibilidad de obtener recursos para poder
ampliarse y modernizarse, la cosa no será tan sencilla, habrán muchos
perjudicados”100.
A nivel general se reconoce que habrá dificultades para adoptar la
tecnología de transmisiones digitales en Chile, pero nada que no se pueda
subsanar de una u otra manera. Algunos directores y técnicos de las
radioemisoras miran con optimismo el futuro, ellos se muestran expectantes y no
creen que el cambio digital sea una dificultad sino un desafió y una oportunidad de
99 Marcelo Zúñiga. Director Ejecutivo Consorcio Iberoamerican Radio Chile. Septiembre 2003. 100 Director Radio Universidad de Chile. Entrevista. Septiembre 2003.
- 95 -
obtener herramientas que les permitan mejorar su producto, el director de radio
Portales opina, “creo que el principal obstáculo no es del país, sino del extranjero,
primero, por que aún no se define internacionalmente que vía se perfila con más
posibilidades de desarrollo a futuro, si el IBOC norteamericano, o el Eureka
europeo. En el momento en que el Gobierno defina que sistema va a operar en
Chile, y cuales son las normativas, nosotros estaremos en condiciones de en no
más allá de seis meses, empezar a transmitir en digital, por que nosotros tenemos
ya todos nuestros procesos de señal digitalizados, falta solamente la última etapa
que es la de transmisión final”101. En Radio Carolina el sentimiento es más o
menos parecido, opina su Jefe Técnico, Eduardo Bazaes, “en la radio ya estamos
trabajando todo en base a sistemas digitales, seria una innovación más que nos
vendría”.102
LA RADIO AM Y LOS RADIODIFUSORES PEQUEÑOS EN EL FUTURO
DIGITAL
No será nada sencillo para los radiodifusores de AM y para los de las
emisoras más pequeñas adoptar la nueva tecnología, el fantasma de la falta de
recursos económicos no les permite pensar más allá de la sobrevivencia diaria. Si
bien se plantea para la banda de amplitud modulada la posibilidad de igualar al FM
en calidad técnica convirtiéndose esto en una poderosa herramienta para entrar a
competir por las audiencias, todo pasará por la obtención del dinero necesario
101 Fernando Ocaranza. Director Radio Portales. Septiembre 2003. 102 Entrevista. Septiembre 2003.
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para comprar los equipos para tal propósito, el Director de radio Monumental
opina, “Para nosotros como emisora de amplitud modulada, la radio digital se nos
plantea como algo complejo. Por un asunto de dificultad para conseguir recursos
económicos, pensar en cambios se nos hace bastante difícil”103.
El modelo actual de radio AM está en franca declinación, hoy dichas
emisoras sólo luchan por subsistir, no por competir, y eso sus responsables lo
saben muy bien. Las radios de amplitud modulada fueron víctimas de un proceso
similar al que han vivido los canales de televisión abierta. Eran radios que estaban
obligadas a ofrecer una programación total para atender a todo tipo de público y
eso las llevó a dotarse de una infraestructura técnica de la cual después no
pudieron desprenderse. El Director de radio Carolina conoció esta realidad muy de
cerca: “yo tuve la experiencia de haber administrado una de las radios AM más
importantes de este país en su momento, radio Portales, donde trabajaban
fácilmente 180 personas, nosotros teníamos un grupo importante de periodistas y
también de artistas, una cantidad de personal enorme que funcionaba en la
medida que no hubiera la competencia que comenzó a producirse con el
desarrollo de las radios en FM. Esas radios quedaron entrampadas en un sistema
muy complejo, porque para poder acomodarse a la nueva realidad, tenían que
reducir personal, tenían que pagar cifras millonarias de indemnizaciones, y no
tenían el dinero para hacerlo, entonces terminaron deteriorando la calidad del
producto por mantener un “elefante blanco”, imposible de sostener”104.
103 Claudio Jaque. Director Radio Monumental. Octubre 2003. 104 Ignacio Astete, Director General Radio Carolina. Septiembre 2003.
- 97 -
En un estado democrático como el nuestro, las autoridades deberían
intervenir en favor de la diversidad, pero considerando el modelo imperante en la
actualidad que no protege la multiplicidad de alternativas de medios de
comunicación, porque más allá del discurso, no se considera esto como un valor
democrático, se ve muy incierto el futuro de los radiodifusores de AM y de los de
emisoras pequeños, el Director de la radio de la Universidad de Chile opina, “se
proclama todos los días la diversidad pero el Estado no hace nada, por ejemplo
para repartir equitativamente su publicidad, para abrir líneas de crédito para los
medios de comunicación que quieran desarrollarse, para salir al rescate de medios
de comunicación que están amenazados de cerrar por falta de recursos, etc. como
si lo hacen las grandes democracias del mundo; aquí no hay políticas, por lo tanto
creo que va a seguir imperando la ley que favorece a los más poderosos y afecta
a los más débiles. En este “canibalismo” que existe espero que la radio de la
Universidad de Chile pueda salir resguardada por que tiene a una gran institución
detrás, y por que creo que hemos sido aceptados en nuestra programación, pero
me temo mucho que las radios pequeñas, muchas provincianas y de AM,
desaparecerán”105
No todo es catástrofe, hay muchos “hombres de radio” que se encuentran
optimistas frente a las nuevas posibilidades que ofrece la tecnología, al punto de
considerar que en el futuro digital habrá una competencia real entre las estaciones
de AM Y FM, ambas de una calidad técnica muy similar, el Director de radio
Portales señala al respecto, “ las radios AM van a lograr competir directamente por
los estilos programáticos, hoy podemos hacer un gran esfuerzo en tener una 105 Juan Pablo Cárdenas. Director Radio Universidad de Chile. Septiembre 2003.
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excelente calidad programática, por ejemplo, como esta radio, que le gana a
muchas de FM, de hecho estamos en el lugar 24 de 52 radios que hay en
Santiago y duplica a la que le sigue en sintonía, eso significa que tenemos una
rica programación, pero no sacamos nada porque nos falta la tecnología, la gente
no nos escucha por que prefiere escuchar la FM, que es más fácil de sintonizar y
lo más importante, con una calidad de señal muy superior al AM”106.
El qué va a pasar con las radios pequeñas y las de provincia se viene
planteando desde hace 25 o 30 años, para ellas el panorama no es tan sombrío
como se cree, siempre habrá demanda por contenidos locales, porque siempre
habrá gente interesada en saber que pasa en su comuna o ciudad, prueba de ello
es que existen 10 cadenas a nivel nacional y la radio de provincia aún está
vigente.
Un señor dueño de un negocio en el centro de Talca no puede invertir en la
radio Pudahuel, o en la Cooperativa, o en la Chilena, o en el Consorcio CRC, por
ejemplo, eso le significa a ese señor pagar lo que equivale a una publicidad de
nivel nacional, por esto no le queda más remedio que si quiere dar a conocer su
actividad, tiene que estar en la radio Futura o Alejandra de la capital de la Séptima
Región. Con la prensa escrita paso algo parecido, se decía que iban a
desaparecer los diarios regionales cuando El Mercurio compró algunas empresas
locales y armó su red, pero esto no sucedió porque existía y existe una necesidad
de la comunidad, por mantener sus medios locales, al respecto el Director de radio
Portales plantea lo siguiente, “¿como ha existido una radio Panamericana, que
mucha gente no tiene idea que existe en Santiago?, o la radio Yungay… y ¡son 106 Fernando Ocaranza. Director Radio Portales. Septiembre 2003.
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radios de Santiago!, no hablamos de la radio del pueblito de Putre ni Cachiyuyo,
sin embargo la gente no las conoce, o la radio Sudamericana, una de las más
antiguas del país, que hoy está ligada a la comuna de San Miguel y sus
alrededores, donde uno escucha la publicidad y se da cuenta de que toda es de la
zona sur de Santiago, del local de Gran Avenida, etc.”107.
Sin duda los radiodifusores pequeños tendrán un camino difícil a la
conversión digital, pero de la misma manera en que los grandes consorcios tienen
la ventaja de un mayor acceso a la frecuencia - administran más estaciones - por
lo tanto tienen una posición más estable dentro del mercado, más protegida,
también tienen altos costos operativos lo que hace que para ellos tampoco sea
sencilla la tarea, y en la medida en que el espacio para producir y para poner
programas al aire no sea la limitante, los radiodifusores pequeños tendrán una
nueva oportunidad mientras sean capaces de plantear propuestas alternativas,
originales y creativas, el Director del Consorcio Iberoamerican señala, “pensando
en los montos de inversión del cambio tecnológico, generalmente son las grandes
empresas las que optan primero y las que tienen la capacidad de incorporar las
nuevas tecnologías, pero finalmente, se va produciendo un decantamiento y de
una u otra manera todas las empresas terminan por asumirla, yo no veo un gran
problema ese sentido, por que pienso que, por lo menos en lo que nosotros hemos
monitoreado, hay un interés de los fabricantes de equipos por establecer formas
de créditos blandos para dotar a las estaciones más pequeñas de alternativas de
equipamiento, ahora, el horizonte más bien se ve en un plazo no inmediato, los
mercados tienen que evolucionar en ese sentido, yo diría que las inversiones más 107 Fernando Ocaranza. Director Radio Portales. Septiembre 2003.
- 100 -
cuantiosas son para las grandes empresas, más que para los pequeños
radiodifusores”108.
En este momento hay quince radios que logran repartirse el grueso de la
“torta” publicitaria, de las cuales siete pertenecen al Consorcio Iberoamerican
Radio Chile, dos a su competencia grande, el Consorcio Radial de Chile (CRC), y
el resto son de particulares, lo que queda de las otras quince emisoras subsisten
de una manera muy precaria, basadas en una de las fortalezas de la radio: los
bajos costos operacionales cuando básicamente se quiere trasmitir música y
algunos programas.
En términos técnicos la radiodifusión AM tendrá ciertamente nuevas
ventajas, podrá prácticamente igualar la calidad de emisión del FM y con esto
podrá entrar nuevamente a competir, eso le dará una nueva oportunidad de
recuperar auditores, en la medida que reformule sus contenidos y su propuesta,
pero para ello primero tendrán que realizar una cuantiosa inversión que no se
sabe si podrán solventar considerando las actuales condiciones.
LOS CAMBIOS TECNOLÓGICOS Y SU INFLUENCIA SOBRE LOS AUDITORES
La Radio Digital no sólo tendrá un impacto desde el punto de vista de las
mejoras en la calidad del audio, sino también dará alternativas de entregar
información anexa a la señal tradicional. Las transmisiones digitales van entregarle
al auditor elementos extras a los que ya conoce, esto es poder transmitir al mismo
momento del audio que estará escuchando, otro tipo de información en forma 108 Marcelo Zúñiga. Director Ejecutivo Consorcio Iberoamerican Radio Chile. Septiembre 2003.
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paralela109. Esto sin duda cambiara la forma en que se percibe a la radiodifusión
que tenderá cada vez más a convertirse en un servicio multimedia; “el término
digital nos proyecta al infinito, donde no hay límites, cuesta imaginar cosas. Lo que
va a pasar es que el soporte radial se va a acercar cada vez más al visual. Va a
suceder algo muy paradójico, que la radio se podrá “ver”, ahora si esto es una
fortaleza, está por verse, por que obviamente la radio no es un medio en el que
nos preocupamos por la estética, somos todo lo contrario de la televisión que es
glamour, gente bonita, etc. El tema de la radio, aunque se ha incorporado mucha
gente de la televisión, es otro mundo”110.
Será como lo que paso con la FM en los años 70 y 80, la gente de a poco
va a ir adquiriendo los nuevos aparatos, que mientras se masifiquen, más
abarataran sus costos. En esto hablar de plazos es imposible, pero con seguridad
el cambio se dará en función del atractivo que posean sus nuevas cualidades
respecto de lo que ya existe, que en términos de sonido es de muy buena calidad.
Otro de los impactos será la multiplicación en la oferta de programas -
situación que ya existe -, al incorporarse a la competencia las radios de AM, que
igualaran su calidad técnica con las estaciones FM. Hoy el auditor sin duda que
tiene en el dial una cantidad de programas que sobrepasa su capacidad de
recepción, se espera que esta situación aumente en los próximos años, al
respecto el Director de radio Carolina señala, “creo que el impacto será más
109 Información complementaria es, por ejemplo, que a una canción se le pueda incorporar la letra, o poner la carátula de un disco, etc. o dar el pronóstico del tiempo, noticias, o el estado de carreteras, distintas cosas, todo a través de las pantallas de los nuevos receptores. Todo esto dependerá de cuanto valor agregado quieran introducirle las emisoras a su transmisión digital. 110 Rolando Ramos. Subgerente de Programación Consorcio Iberoamerican Radio Chile. Septiembre 2003.
- 102 -
importante para los oferentes de programas, para nosotros (los radiodifusores),
que nos permitirá diversificar aún más nuestro tipo de producto, en una oferta a la
cual se le hace cada vez más difícil captar la atención de un público que está
invadido por una gran cantidad de programas111.
La radio es un medio de comunicación que está muy bien posicionado entre
la población. Hoy en día que las personas tienen que estar tanto tiempo fuera de
sus casas, que no pueden cargar con un televisor a cuestas ni tienen tiempo para
leer la prensa escrita con tranquilidad, la radio se transforma en compañía,
entretención e información. Gracias a los avances tecnológicos que proporcionan
aparatos portátiles de alta calidad, la radio seguirá ganando terreno entre la gente
toda vez que la televisión degenera sus contenidos cada vez más, y los diarios
deben reformularse ya que no pueden competir con la velocidad de la información.
Sin duda que la Radio Digital trae muchos beneficios para los auditores,
probablemente como ocurre con otras tecnologías que abren una gran gama de
posibilidades de información, el desafió es que esta nueva tecnología sea utilizado
y comprendido por el público, ojalá en su totalidad, como por ejemplo en el caso
de los celulares, donde hay estudios que señalan que entre un 20 a un 25% de lo
que ofrecen los nuevos aparatos es realmente lo que utilizan los usuarios, Marcelo
Zúñiga, Director del Consorcio Iberoamerican opina, “con este tipo de tecnologías
que están asociadas a los medios de comunicación, el desafío es que el 100% de
los elementos que brindan, sean utilizados y apreciados por la gente. Los nuevos
avances sin duda que serán un muy buen complemento para lo que
históricamente ha sido el contenido y las características del mensaje que se 111 Ignacio Astete, Director General Radio Carolina. Septiembre 2003.
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entrega a través de la radio, la información en paralelo que complemente la
edición del audio y los servicios que pueden estar asociados, que van en la gama
de datos o información útil, o también servicios publicitarios, serán muy apreciados
por los usuarios”112.
En teoría, cualquier cambio tecnológico que signifique un progreso para lo
que actualmente conocemos, será siempre bien recibido, esto implica, en el caso
de la radio, tener una mejor calidad de sonido, una mejor llegada de la señal que
en el caso de las transmisiones digitales, o se escuchan de forma perfecta, o
sencillamente no se escuchan, dejando en el pasado las interferencias que se
provocaban entre la emisión desde la planta y la recepción final. Además el hecho
de poder ubicar una radio más fácilmente en el dial utilizando el sintonizar digital,
permitirá que las personas salten de una estación a otra sin temor a no recordar
su preferencia anterior. El auditor va a darse cuenta de todos estos cambios. Sin
embargo para ello tendrá que hacer una inversión para comprar equipos nuevos,
porque con los actuales no se podrán aprovechar las bondades de la nueva
tecnología.
La gente también se pondrá cada más exigentes con la calidad del servicio,
le molestaran los “ripios” y la falta de fidelidad, optando por una radio que se
escuche técnicamente mejor, y que además los identifique, en la medida que
hayan más sectores de la sociedad representados en la radio.
Para dimensionar el impacto que tendrá la Radio Digital entre los auditores
primero hay que diferenciar al tipo de auditor, en este sentido los jóvenes son los
que ven sienten mayor ansias con la llegada de las nuevas tecnologías, los 112 Entrevista. Septiembre 2003.
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adultos son siempre un poco reticentes a ocupar los nuevos equipos, no todos
manejan bien Internet, por ejemplo, para este segmento sigue siendo fundamental
una radio donde se mantenga un rico contacto cara a cara con las personas, vía
teléfono principalmente. El público adulto todavía necesita de una cosa más
afectiva, de un contacto directo, en cambio para las nuevas generaciones esto no
es tan relevante, ellos tienen una forma distinta de absorber las cosas, lo que más
quieren es música e información y recibirla de forma rápida, por eso Internet es su
medio ideal, no así para las personas mayores.
SEGMENTACIÓN PROGRAMÁTICA Y MULTIPLICIDAD DE OFERTAS
Cuando se hacen estudios sobre la percepción que tiene la población sobre
la radio, esta siempre aparece en los primeros lugares de confiabilidad y
credibilidad, superando todos los otros medios de comunicación113 – diarios,
televisión, revistas, Internet, etc. -, e incluso a instituciones como el Estado y el
Poder Judicial. Esto es en gran parte por que la radio, a nivel de medios de
comunicación de alcance masivo, es lejos la que tiene mayor oferta programática
y diversidad de contenidos, no pasa lo mismo con la prensa escrita que funciona
como un oligopolio, ni tampoco con la televisión abierta con un caso parecido.
La radio lleva mucho tiempo entregando a su audiencia una oferta de
programas bastante diversificada, cuestión que se ha ido profundizando con el
correr de los años, pero, ¿que significa esto?, ¿que toda la oferta programática es
113 Ver resultados del estudio de Adimark, “Imagen y evaluación de la Radio como Medio Publicitario”. Mayo 2003. Pág. 18. Se encuentra en el sitio Web: www.archiradios.cl/adimark.ppt (Consulta 27 noviembre 2003).
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buena y esto permite que sea bien valorada por el público?; “en radio hay ofertas
buenas, ofertas malas, excelentes ofertas y pésimas ofertas, la diferencia es que
el público solamente escucha lo que encuentra bueno. Existe el concepto de
programar las radios, y si uno le pregunta a la gente que radios escuchan, no son
más de tres o cuatro, cada uno tiene su selección y tendría que ser tonto para
seleccionar lo que no le gusta, entonces cuando le preguntan al público como
encuentra la radio, dice que es buena, que está conforme, porque sólo escucha lo
que quiere escuchar, en definitiva la segmentación permite que el público sea
mucho más feliz”114.
El hecho de que exista una oferta amplia de programas de radio contribuye
a que las distintas subcomunidades o “tribus” que hay al interior de la sociedad se
sientan representadas, ya sea a través de la música, los programas de
conversación, de entretención, de discusión, etc. y a través de la información y el
análisis de esta misma, esto genera una mayor tolerancia, los individuos se
empiezan a encontrar con gente distinta en una país como el nuestro que
históricamente se ha caracterizado por una uniformidad muy marcada en todo tipo
de aspectos. Hoy en día radio se aguanta prácticamente todo. No fue la televisión
la que comenzó con un “destape” en la entrega de los contenidos, fue en la
radiodifusión donde se comenzaron a transmitir programas que escapan a los
contenidos tradicionales, muchos de ellos transgrediendo la pauta a la que
estábamos acostumbrados los chilenos115.
114 Ignacio Astete, Director General Radio Carolina. Septiembre 2003. 115 A mediados de la década de 1990 se comenzó a transmitir por radio Rock & Pop el programa, “El Chacotero Sentimental”, este espacio conducido por Roberto Artiagoitía – más conocido como el Rumpy -, incluía en su formato un nuevo estilo de hacer radio basado en el contacto abierto
- 106 -
La “gente de radio” en general ve como un beneficio para el auditor que
haya una gran cantidad de opciones en el dial, y que esta situación siga en
aumento progresivo abarcando una multiplicidad de estilos de música, prioridades
informativas e incluso, opciones de vida, personas ligadas al medio opinan, “la
segmentación le da a los auditores la posibilidad de elegir, de expresar su
particularidad, de poder decir, “esta radio me habla a mi”, en una sociedad donde
todos necesitamos sentirnos individuos más que masa, o por lo menos pertenecer
a un grupo “x” que me identifique; me siento parte de ese movimiento, de esa
“filosofía”, de esa radio116, “creo que es beneficiosa, y eso se nota en términos de
las últimas cifras que hay sobre los hábitos de escuchar radio, en ellas este medio
aparece sistemáticamente como una de las instituciones más confiables de este
país. Los hábitos de escucha están en el orden de las 3 horas 40 minutos y unas 3
o 4 radios por persona, lo que muestra que la segmentación permite que, incluso
por estilos de programación, por estados de animo, se pueden tomar distintas
opciones, entonces indudablemente que la segmentación es un beneficio”117,
“desde hace un par de años que viene segmentando el mercado radial, hay de
todo tipo de públicos y radios para cada tipo de público, hay distintas alternativas
para todos y esto la gente lo ha tomado muy bien, es como el libre mercado, si
sigo fiel a una radio es por que me gusta como es, pero si mis estados de ánimo
entre el conductor y sus auditores en vivo y en directo vía teléfono, en el cual prácticamente todo estaba permitido en términos de temática y lenguaje, tendencia que ha ido en alza hasta el día de hoy, no sólo en los programas de conversación y entretención sino en todos los espacios radiales. 116 Rolando Ramos. Subgerente de Programación Consorcio Iberoamerican Radio Chile. Septiembre 2003. 117 Marcelo Zúñiga. Director Ejecutivo Consorcio Iberoamerican Radio Chile. Septiembre 2003.
- 107 -
cambian, si estoy alegre, triste, estudiando, etc. tengo la posibilidad de buscar una
radio que me acompañe en cada momento determinado de mi vida”118.
El auditor de hoy, más nunca, tiene la posibilidad de encontrar en el dial una
oferta amplia que lo deje conforme a la hora de informare o entretenerse. Según lo
analizado, esto pareciera ser bueno, pero si se piensa con una lógica clásica de lo
que debiera ser un medio de comunicación social, la segmentación programática
puede tornarse perjudicial si se considera que el abarcar temáticas parciales que
sólo interesan a un grupo en particular, sesga la visión de las personas que poco a
poco dejarán de preocuparse de lo que pasa en el resto de la sociedad. El Director
de la Radio Universidad de Chile opina, “creo que la segmentación empobrece la
comunicación social, los medios de comunicación deben ser lo más completos
posibles, sin lugar a dudas yo respeto la especialización en diversos temas, pero
ojalá todas las radios pudieran combinar espacios informativos y buena
música”119. Si a esta aseveración le sumamos el hecho de que la gran cantidad de
oferta programática no garantiza la calidad de esta, parece que la virtud que todos
ven en la diversidad, pasa de ser una fortaleza de la radio, a un problema, José
Contreras, Editor de Prensa de radio Chilena señala, “yo veo esto como un
problema más que nada, por que actualmente hay muchas radioemisoras en el
país y los contenidos se han alivianado tanto, que ya la audiencia está saturada
con programas banales, de manera que si se multiplican estas ofertas, en la
misma proporción podrían aumentar también los contenidos banales o
118 Héctor Benavente. Productor General Radio Carolina. 2003. 119 Juan Pablo Cárdenas. Director Radio Universidad de Chile. Septiembre 2003.
- 108 -
chabacanos. Creo que se va a presentar un desafió para quienes quieran hacer
una radio relativamente seria”120.
Cuando hablamos de programación segmentada es inevitable dejar de
pensar en los jóvenes, son ellos, más que otras personas, quienes buscan
alternativas mediáticas de acuerdo a sus expectativas desechando sencillamente
lo que no les interesa, aunque no es general a todos los individuos de este
subgrupo de la población, es la tendencia, Carola Oyarce opina, “la segmentación
hasta cierto punto es buena y hasta cierto punto no, por ejemplo, si soy joven y
escucho sólo una radio para jóvenes, me estoy sesgando en información sólo para
ese público y me desentiendo de todo lo que pasa alrededor de otras cosas. Hasta
cierto punto es bueno que haya mucho donde elegir, por que estás escuchando lo
que tu quieres, pero reitero, a la vez también te desinformas porque los medios
dejan de lado muchos contenidos de tantos ámbitos distintos, como la política, por
ejemplo, que a muchos no les interesa, pero que sirve para tener una visión más
amplia de las cosas”121.
Talvez quien este menos preparado para la abundancia de programas sea
el auditor tradicional, ese que está acostumbrado a un tipo de radio que ofrecía
contenidos para todos los sectores de la sociedad, a él le ha costado más
acostumbrarse a un modelo de programación diversificada como el que ya existe,
que le significa sumar una cierta cantidad de emisoras distintas para cubrir sus
necesidades, porque difícilmente queda satisfecho con el contenido que le entrega
una sola radioemisora, en otras palabras, por la misma segmentación debe
120 Entrevista. Septiembre 2003. 121 Productora de Radio Agricultura. Entrevista. Septiembre 2003.
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deambular constantemente por el dial hasta dar con las 3 o 4 radios que lo dejen
conforme.
El público es cada día más exigente, más “inteligente” y va tomando cada
vez más sus propias decisiones, esto se refleja en que las nuevas generaciones
son cada vez más seguras de si mismas, tienen menos complejos y menos
problemas para definirse por una u otra opción, y además toleran mejor sus
diferencias. Todo esto, en gran parte, es efecto de los medios de comunicación
que entregan cada vez más alternativas orientadas a los más diversos individuos
de una sociedad, si esto es bueno o malo, no es tarea de esta investigación
determinarlo.
CONTENIDOS A LA CARTA EN LA DINÁMICA DE LA “LEY DE LA SELVA”
Hay una teoría que dice que la competencia mejora el producto, si se
piensa que hoy en día en radio hay una fuerte disputa por ganar audiencias, se
puede deducir por ende que estamos frente a una entrega de contenidos de alta
calidad. Esto ultimo podría ser confirmado o desmentido por el público al cual van
destinados los distintos espacios radiales. En lo que a los oferentes de programas
compete, ellos tienen completamente interiorizado que deben preocuparse
constantemente por entregar un producto atractivo, innovador, y que sea de la
preferencia irrestricta de los auditores. El cómo se hace esto es una interrogante
que la gente que está a cargo de la empresas de radio y quienes trabajan en sus
departamentos de producción y generación de contenidos se plantea a diario, sin
tener una respuesta clara y concisa, sólo la premisa de que hay que ganarle al del
- 110 -
lado a como de lugar. En lo que todos coinciden eso si, es en que hay que apuntar
a un público especifico acotando los contenidos para captar toda su atención, no
permitiendo que se cambie a otra estación en busca de mejores alternativas.
Antes de lanzar un programa al aire los radiodifusores deben definir sus
prioridades e intereses respecto de lo que hacen, lo que esperan de su producto,
el Director de Radio Carolina señala, “nosotros somos una radio pequeña. No
somos parte de un consorcio, tampoco tenemos una gran cantidad de repetidoras
en el país, claramente hoy seriamos una radio pequeña, sin embargo nunca
hemos dejado de estar entre las 10 primeras radios en sintonía en Santiago, y si
vamos a segmentos, nunca hemos dejado de estar entre las tres primeras, somos
una radio que compartimos un sitial de preferencia entre el público y eso lo hemos
logrado con una actitud de modernizar nuestra actividad, nosotros entendemos
que estamos en primer lugar en un negocio de marketing, tenemos una marca,
esa marca la tenemos que desarrollar, la tenemos que posicionar en el mercado,
tenemos que ser agresivos respecto del nicho de público al cual estamos
apelando, y a ese público tratamos de entregarle un contenido que vaya de
acuerdo a lo que nosotros estimamos que son sus exigencias y sus necesidades.
El nuestro es un publico joven, es un público que quiere ver un medio moderno,
tenemos un sitio de Internet que funciona bastante bien, tenemos mucha
interactividad, invertimos muchos recursos en investigar a nuestro mercado, cosa
que un “radiodifusor normal” diría, “no es lo que tengo que hacer, investigar al
- 111 -
mercado no es mi tarea”; nosotros investigamos mucho el mercado para ir a la
segura”122.
Fuera de toda consideración, se puede decir que la competencia posibilita y
enriquece las opciones. Hacia el año 1990, se tenía una oferta programática que
era bastante menos diversa e infinitamente más limitada de lo que se empezó a
vivir a comienzos de la segunda mitad de esa década, y que sin duda dista mucho
de lo que vivimos hoy en día. En aquella época, la radio distribuía su sintonía
aproximadamente un 60% en AM y un 40% en FM, las opciones que había, por
ejemplo, orientadas al público juvenil, eran dos o tres radios que lideraban ese
segmento, estas eran radios esencialmente de contenido musical donde no
importaba utilizar un lenguaje que fuera de acuerdo a la personalidad de la gente
entre los 15 y 24 años.
En 1992 se produjo un cambio, ese año surgieron proyectos como radio
Rock & Pop, donde los jóvenes se incorporaron a la gestión programática de la
emisora, proceso que no se ha detenido hasta hoy, por el contrario, sigue
avanzando. En la actualidad no se concibe una radio orientada al segmento ya
descrito, que no tenga un lenguaje juvenil, una mirada juvenil, a gente joven
trabajando en ella; “creo que la gente que gestiona esos proyectos se ha
preocupado de conocer mejor al público, y ha descubierto que hay oportunidades
para entregar mensajes que sean mucho más certeros para ciertos segmentos de
ese público que se define como jóvenes, en el caso nuestro por ejemplo, conviven
con muy buena salud dos proyectos que están orientados al mismo público, Rock
& Pop y FM Hit, ambos tienen personalidades absolutamente distintas y conviven 122 Ignacio Astete, Director General Radio Carolina. Septiembre 2003.
- 112 -
con el mismo público teniendo una sintonía bastante sólida y estable... La
evolución siempre va a tender a mantener un equilibrio entre la segmentación lo
suficientemente pasiva como para que se pueda captar la inversión publicitaria
que la justifique, y la identificación con la manera de ser y de pensar y los gustos
de un público determinado”123.
La entrega de programas en la actualidad es vista como un negocio que
forma parte de una industria, y como tal, se debe conocer al destinatario del
producto para convertir la oferta en un éxito, el Director de Radio Portales opina,
“va a llegar un momento, en que no vamos a poder lograr una programación sino
es en base a estudios de mercado, hoy en día, no se necesitan estudios de
mercado para poder hacer una programación radial, en el futuro, con una mayor
grado de segmentación, si van a tener que hacerse, porque se tendrá que saber
directamente, no si son jóvenes o adultos a quienes va destinada la programación,
sino que hábitos de vida tienen los auditores, que hacen, cuales son sus
actividades, a donde van, cuales son sus gustos, no solamente en lo musical, sino
muchos más allá, entonces vamos a necesitar estudios de mercado para poder
programar”124.
Las apuestas comerciales inundan el dial FM chileno, pero existen
alternativas que no pretenden sólo “hacer dinero” y escapan un poco a esa
dinámica, proyectos que buscan rescatar el viejo espíritu de la radio que se
consideraba como un medio de comunicación donde todos tenían cabida, es el
caso de la radio de la Universidad de Chile, su Director comenta, “nosotros
123 Marcelo Zúñiga. Director Ejecutivo Consorcio Iberoamerican Radio Chile. Septiembre 2003. 124 Fernando Ocaranza. Director Radio Portales. Septiembre 2003.
- 113 -
apostamos a ser la radio de la diversidad, no hay estilo musical que este excluido,
no hay estrato social que no este representado, no hay segmento poblacional o
grupo etáreo que este fuera, cosa que la gente pueda quedarse aquí, ante la
enorme cantidad de medios sesgados; está bien, uno puede estar un tiempo con
una radio de contenido especifico, pero después se hace tedioso, y hay que
recordar que este es un medio de comunicación, no un tocadiscos, nosotros
renunciamos a eso, lo que queremos es ser radio, interactuar con nuestro público,
con mucha información de actualidad, yo creo que mientras nos mantengamos en
eso y además ofrezcamos música y reflexión, aunque se multipliquen las radios
habrá un público que nos va a preferir a nosotros, no será la mayoría, no
aspiramos a ser la radio de mayor audiencia, sino a tener una audiencia fiel y de
buen nivel cultural”125.
Desgraciadamente para algunos, las radios se están “acotando”, están
buscando un auditor cada vez más segmentado. La tendencia actual es a buscar
un público de un determinado nivel etáreo y socioeconómico (radios para jóvenes,
sólo noticias, sólo música de uno u otro tipo, etc.). Esta es la realidad imperante y
si no se tiene a un grupo económico detrás o a una prestigiosa institución
respaldando los distintos proyectos, el destino es la desaparición del dial.
Para competir con éxito en un mercado donde rige “la ley de la selva” la
clave está en la identificación del tipo de público. Quizás los contenidos no hayan
cambiado mucho en los últimos años, si la forma de presentárselos al auditor, el
ritmo. Importante es en este sentido apoyarse en la nuevas tecnologías para
complementar la entrega del producto, en esta tarea vital ha sido la irrupción de 125 Juan Pablo Cárdenas. Director Radio Universidad de Chile. Septiembre 2003.
- 114 -
Internet que se ha convertido en un soporte muy importante que permite
transformar a la radio en un objeto más “tangible”, dotarla de una cualidad
multimedia a través los distintos sitios Web de las emisoras que agregan valor a la
programación que sale al aire. Frente a esta realidad la Radio Digital emergerá
como una fuente de recursos que posibilitaran aún más el enriquecimiento de las
transmisiones de audio incorporando información adicional a la señal tradicional,
quien posea primero dicha tecnología sin duda marcará la pauta de lo que será la
radio del futuro.
- 115 -
CAPÍTULO V
LOS CAMBIOS TECNOLÓGICOS Y LA PROFESIÓN DEL PERIODISTA
- 116 -
“EL PERIODISTA DEL FUTURO”
Cuando se piensa que características debería tener la profesión periodística
del siglo XXI, dos son las cualidades básicas, que casi la totalidad de los
entrevistados para este capítulo, identificaron a la hora de configurar una especie
de prototipo de periodista moderno: la especialización y el manejo de nuevas
tecnologías.
El “periodista del futuro” será un tipo que estará mucho más exigido
intelectual y tecnológicamente, para ello deberá estar siempre actualizando sus
conocimientos, formándose en distintas disciplinas y especializándose en ellas
para tener una solvencia intelectual que le permita servir correctamente a la
interpretación de todo lo que acontece, y para ser vehículo de la opinión y el
desarrollo del pensamiento, cuestiones fundamentales en una sociedad moderna.
De entre los consultados, la autonomía fue otra de las cualidades que
serán propias del “periodista del futuro”, se piensa en un profesional mucho más
independiente de lo que es ahora; quizás será el mismo quien reportee, edite sus
notas y las ponga al aire, cosa que ya es una realidad en los países desarrollados.
Como cada día la competencia es más fuerte, el poder realizar de manera óptima
todas estas tareas probablemente marque la diferencia entre un buen y un mal
profesional, entre un profesional más acorde a los tiempos que estamos viviendo o
un profesional anticuado, porque el sólo poseer talento para escribir, no será
suficiente.
Los periodistas jóvenes son quienes se muestran más abiertos y dispuestos
a enfrentar los cambios tecnológicos, pero para quienes llevan ya décadas
- 117 -
ejerciendo la profesión, las nuevas tecnologías se tornan poco amigables y
muchas veces simplemente incomprensibles, el Director de radio Monumental
opina, “espero que el cambio no sea tan fuerte y todos tengamos la capacidad de
aprender rápidamente a convivir con las nuevas tecnologías del futuro. El hecho
de que seamos una radio AM no implica que vamos a quedar al margen de todo,
al contrario, debemos estar más preparados para intentar entregar un producto de
calidad a la gente, y que ésta quede a gusto con nuestro servicio”126.
La Radio Digital trae consigo una serie de apoyos técnicos que el periodista
deberá saber manejar para hacer más atractiva la entrega de los contenidos, el
Director de radio Cooperativa señala al respecto, “con los nuevos elementos que
va a tener la Radio Digital, los datos agregados a la señal de audio, por ejemplo,
los profesionales también tendrán que pensar que su trabajo puede incluir un
soporte extra, por lo que no sólo importará lo que hoy exige la radio, sino como
hacer la comunicación más atractiva para el auditor”127.
Las nuevas generaciones claramente ya no son iguales a las de antes, hay
una serie de mitos románticos que se han ido cayendo. El periodista es una
persona que está inserta en un mercado, que se tiene que hacer oír por un público
y que tiene que ir a buscar a ese público, conocerlo y usar herramientas que le
permitan alcanzar cierto grado de empatía con sus auditores; “me ha tocado
acercarme a la profesión periodística sin ser periodista, y he visto grandes
cambios, se han caído ciertas barreras, hoy uno ve periodistas que entienden que
cuando usan el micrófono o escriben, necesariamente tienen que pensar que su
126 Claudio Jaque. Director Radio Monumental. Octubre 2003. 127 Sergio Parra. Director Radio Cooperativa. Octubre 2003.
- 118 -
medio está inserto en un sistema de mercado, y muchas veces uno los ve
recomendando marcas o productos y eso es parte de la necesidad y de las
exigencias para sobrevivir… es la ley del mercado”128.
El “periodista del futuro” deberá especializarse para poder hablar con
autoridad y credibilidad. Al mirar hacia atrás en el tiempo nos damos cuenta que el
bien escaso que tenia el público era la información, y en este escenario el
periodista era quien tenia la llave a la poca información que había, la cual
administraba, la frase “tener información es tener poder” cobraba real relevancia.
Pero hoy, cuando la información es un recurso abundante, este monopolio del cual
gozaban los periodistas ya no tiene sentido, por lo tanto hoy no es importante ser
una especie de “carguero” de datos, como era antes, sino que es ser una persona
capaz de interpretar bien la información, ser una buena “interfaz” entre la fuente y
el público. Hoy es necesario “tomar posición”, no ser un mero espejo que intenta
reflejar los hechos de la manera más limpia y con la menor intervención posible,
eso lo puede hacer cualquiera.
La radio en la actualidad se perfila como una fuente de trabajo importante
para los periodistas, sobre todo después de que los canales de televisión se han
visto obligados a restringir gastos, a suprimir espacios informativos, etc.; a
competir en la vulgaridad. Juan Pablo Cárdenas, Director de la radio de la
Universidad de Chile, opina, “creo que la radio es la que ofrece las mejores
posibilidades de desarrollo periodístico hoy en día, también la prensa escrita,
aunque se esté reformulando últimamente, en cambio la televisión, como está hoy
en día, acota y restringe mucho la posibilidad de hacer un buen periodismo, yo 128 Ignacio Astete. Director Radio Carolina. Septiembre 2003.
- 119 -
creo, por el contrario, que la radio está abriendo esa posibilidad. Así como se
decía antes que cuando los periodistas de televisión necesitaban decir algo tenían
que escribir un libro, hoy lo que se está observando es que cuando los periodistas
de la televisión quieren hacer algo más interesante, buscan espacios en la
radio”129.
Una profesión que nació ligada a la búsqueda y a la entrega de la
información, y que hoy en día está presente en prácticamente todos los
estamentos de los medios de comunicación, en las instancias de toma de
decisiones o de gestión, en la conducción de programas, definiendo contenidos de
todos tipo, etc. necesita estar a la vanguardia en los conocimientos sobre nuevas
tecnologías de la información para quitarle el “estigma” de simple reportero a esta
actividad.
Lo que los medios requieren es, además de gente con talento, innovadora y
creativa, a personas con una formación lo suficientemente estructurada como para
permitirles desarrollarse de acuerdo a sus capacidades, tanto en el estamento de
gestión dentro de una radio, como en labores periodísticas propiamente tales, sin
perder la relación que todo profesional tiene con la información y su trato veraz y
oportuno.
LOS PERIODISTAS OPINAN SOBRE EL “PROFESIONAL DEL FUTURO”
CAROLA OYARCE, RADIO AGRICULTURA: “Creo que los periodistas en general
no están muy al tanto de los cambios tecnológicos, se preocupan más de los 129 Entrevista. Septiembre 2003.
- 120 -
contenidos. A medida que vayan saliendo nuevas tecnologías y los periodistas
puedan ocuparlas, creo que seria bueno aprender a usarlas si eso va en beneficio
de la radio y el auditor.
En la parte de contenidos no creo que cambie mucho, desde hace varios
años que esto se ha mantenido igual, lo nuevo son las tecnologías asociadas a la
profesión, de la maquina de escribir al computador, del despacho por teléfono
público al celular, etc. Creo que el periodista tiene que ir adecuándose poco a
poco a lo nuevo que está saliendo, no cerrarse ni sesgarse, hay que tener una
mente abierta, por que eso lo beneficia tanto a él como al auditor y al medio para
el cual trabaja, en fin, a todo el mundo”. (Septiembre 2003).
GRACIELA CONTRERAS, RADIO PORTALES: “Tenemos que adaptarnos
inmediatamente a lo nuevo, estudiar mucho para ello, y en cuanto a la profesión
misma, hacer un periodismo más conciso, usando nuevos términos que sean
“globalizados”, por que si hablamos del mundo globalizado también esto exige
tener un vocabulario distinto al que tenia el periodista cuando sólo usaba lápiz,
papel y su memoria.
Los profesionales tienen que estar cada vez mejor preparados, para eso las
universidades no sólo deben abrirse a la enseñanza de formar un reportero, van a
tener también que entregarles las herramientas acordes a la época que estamos
viviendo”. (Septiembre 2003).
JOSE MIGUEL WILSON, RADIO AGRICULTURA: “Dependerá mucho de la
política que asuma el empresario (radiodifusor), si considera que los periodistas
- 121 -
son profesionales valiosos para poder ejercer su actividad he incorporarlos.
Pueden abrirse nuevos campos y también pueden haber algunos costos, como
que cada vez se vaya dando menos importancia al rol del periodista, puede que
nuestra presencia se haga prescindidle en estas nuevas radios, para que esto no
ocurra, será importante saber trabajar con las nuevas tecnologías, manejar la
calidad del sonido, por ejemplo. Los profesionales deberán tener cierta
preparación técnica para entregar un buen audio al radioescucha”. (Septiembre
2003).
JUAN GUERRA, RADIO W: “Supongo que el periodista del futuro tendrá que ser
un periodista completo, que haga todas las funciones, que pueda editarse él
mismo, grabarse, etc. Esto tiene sus pros y sus contras porque cuando uno se
tiene que abocar sólo a la información tienes que centrarte en eso, pero cuando
uno tiene que estar preocupado de otras cosas se limita el proceso de pensar que
tiene el periodista”. (Octubre 2003).
PABLO REVECO, RADIO CAROLINA: “Si se llegara a solventar la mayor cantidad
de oferta, se agrandará nuestro campo laboral, habrían muchas más posibilidades
de trabajo, esto va a ir acompañado de la necesidad de un periodista cada vez
más especializado; “una radio especializada con periodistas especializados”,
dependiendo del segmento que se quiera cubrir. Que maneje de todo tipo de
información pero con la posibilidad de centrarse en algo, dejar a ese “maestro
chasquilla”. (Septiembre 2003).
- 122 -
PAULA GALLARDO, RADIO CHILENA: “El periodista que se quede abajo en
términos de conocer las nuevas tecnologías va a quedar atrasado, “perderá
credibilidad en términos de audio”, una cuña que no se escucha o no se entiende
va en desmedro del trabajo del periodista, con esto puede perder oportunidades
de potenciar su trabajo.
Los “profesionales” del futuro deberemos conjugar dos cosas,
conocimientos claros en términos de audio, como editar, como operar todo lo que
es sonido digital, y por otra parte manejarse muy bien en el cuento de la
computación, como bajar cuñas, sonido, música desde Internet, etc.” (Septiembre
2003).
ALVARO MOCIÑO, DPTO. PRENSA IBEROAMERICAN RADIO CHILE: “Creo el
periodismo prácticamente no podrá funcionar sin Internet, considerando como está
la profesión en la actualidad, no podríamos funcionar sin esta tecnología. Nosotros
por ejemplo no tenemos la posibilidad de tener periodistas reporteando en todos
los frentes, Internet aquí se vuelve vital. Tengo la impresión de que el periodista
tendrá que salir menos a terreno, creo que se está transformando en una especie
de trabajo de oficina”. (Septiembre 2003).
CECILIA OLMEDO, RADIO COOPERATIVA: “Creo que vamos a tener que pensar
en que nuestro trabajo no sólo es la exigencia que hoy impone el tratamiento de la
información, sino que cómo comunicamos de manera más atractiva los contenidos
al auditor.
- 123 -
El periodista del futuro pienso que tendrá que ser un poco más
independiente y no depender tanto de un técnico para que te grabe. Cada día hay
más competencia en este medio y el que no se abra a este cambio va a estar
perdido, pues hay miles que desean ocupar tu puesto”. (Octubre 2003).
MANUEL FERNANDEZ, RADIO COOPERATIVA: “Los periodistas del futuro
tendremos que ser mucho más completos. Me refiero a que tenemos que estar
mucho más preparados para convivir con los nuevos avances, es decir, hay que
estar instruidos para no sólo saber emitir un despacho en directo o grabado, sino
que además para hacer todo lo que tenga que ver con la Radio Digital. Como esta
situación la veo a largo plazo, el cambio no será tan brusco, sino que con el
tiempo se dará solo”. (Octubre 2003).
MATIAS FERNANDEZ, RADIO TIEMPO: “El periodista del futuro será un
profesional con muchas más facilidades de las que tiene en la actualidad. Esto lo
digo porque cada día están saliendo nuevas tecnologías, lo que se traduce en una
mayor rapidez para adquirir la información y obviamente entregarla. Creo además
que no necesitará de tantas personas a su lado porque se desenvolverá de
manera más solitaria, ya que con el tiempo sin lugar a dudas nosotros mismos nos
vamos a editar nuestras notas y vamos a salir al aire; los técnicos van a
desaparecer, y más aún cuando se masifique la tecnología digital”. (Octubre
2003).
- 124 -
LORETO CRISTI. RADIO W: “El periodista al igual que cualquier profesional tiene
que adaptarse a los cambios. Unos se van a demorar más, otros menos, hay
escuelas de periodismo que pondrán acento en ese aspecto, otras no tanto. El
periodista del futuro tiene que ir con un mouse en la mano y con un libro en la
otra”. (Octubre 2003).
OLGA BUENO. RADIO TIEMPO: “Todo esto hará el ambiente laboral mucho más
competitivo, así que habrá que ponerse las pilas para sobrevivir. También el
periodista tendrá que tener un conocimiento mucho mayor, pues ya no sólo deberá
saber ocupar una grabadora sino que deberá saber manejar el computador y los
diversos programas que trae consigo la tecnología digital. Tal será la competencia
que sólo algunos tendrán trabajo. Ojalá que se creen nuevas radios para darle
más oportunidad a más periodistas, pero no veo muy auspicioso el panorama para
nosotros”. (Octubre 2003).
GONZALO RAVEAU. RADIO W: “El periodista del futuro será un profesional más
acabado en los distintos temas de la contingencia nacional y mundial. Será un
hombre más informado porque las cirscuntancias lo obligarán. Tendrá muchas
más responsabilidades con la sociedad, ya que los medios de comunicación cada
día tienen un mayor poder de influenciar a la gente. En fin, el periodista del futuro
será muy distinto al actual, ya no sólo será ese personaje que anda detrás de una
persona para sacarle una cuñita”. (Octubre 2003).
- 125 -
¡ADVERTENCIA!
Las conclusiones están hechas en base a las entrevistas, las cuales dieron
como resultado una redundancia constante en las respuestas, cuestión que para
nosotros como investigadores constituye una generalidad del medio radial en su
conjunto basada en el estudio del universo seleccionado, pero que no
necesariamente puede ser una realidad definitiva, dejando un margen de
excepción, considerando a quienes no estuvieron presentes en nuestra muestra,
la cual fue confeccionada de forma arbitraria tomando en cuenta algunos criterios
de selección propios, los que dieron como resultado un grupo bastante
representativo de las emisoras del Gran Santiago.
De todos modos, no creemos que el hecho de haber sondeado una muestra
mayor, que incluyera a la totalidad de las emisoras de la capital, o incluso del país,
haya cambiado en algún grado nuestra apreciación sobre el objeto de estudio,
cuestión que ha que quedado justificada a través de este seminario y que se
refuerza en las conclusiones que vienen a continuación.
CONCLUSIONES
Cuando partimos esta investigación sabíamos que nos adentrábamos en un
terreno desconocido, y no nos equivocamos. Chile es todavía un país donde se
sabe muy poco sobre la transmisión de señales de Radio Digital. Tras realizar
cuarenta entrevistas a distintas personas ligadas a la radiodifusión, nos dimos
cuenta que el concepto de Radio Digital que tienen quienes trabajan en una
- 126 -
emisora es muy limitado, salvo dos estamentos, el personal técnico y los
directores de los medios. Los Primeros, por la característica de su actividad se
encuentran mucho más cercanos al manejo de las distintas tecnologías aplicadas
a la radio y a los nuevos avances en este sentido, y los segundos, por su posición
de privilegio y a la vez de alto grado de responsabilidad, deben mantenerse
siempre a la vanguardia en los conocimientos sobre mejoras y progresos de todo
lo que gira en torno al mundo de la radiodifusión; seminarios, reuniones con
personal calificado y viajes al extranjero son instancias aprovechadas para
conectarse a una realidad de la cual, quienes dirigen un medio de comunicación
que se enfrenta a un cambio tecnológico, como la radio, no pueden
desaprovechar.
Por otra parte se encuentran quienes desempeñan cargos medios, los
editores de prensa, jefes de programación, productores, etc. y los que están más
abajo en el escalafón jerárquico de una emisora, los periodistas. Todos estos
profesionales tras aplicárseles los cuestionarios que tenían como fin conocer
cuanto sabían de la Radio Digital, arrojaron como resultado lo que nosotros nos
habíamos planteado como hipótesis, la ignorancia casi total o el error de
apreciación.
Existe un factor común que se detectó en todos los entrevistados, este es la
conciencia que se tiene sobre la importancia de los cambios tecnológicos, esta
situación se dio de forma distinta de acuerdo al grado de conocimiento que cada
persona tenia de la nueva técnica. Si bien como ya se ha señalado, se constató
una conciencia positiva sobre la necesidad del cambio, esta contrastaba con las
- 127 -
casi nulas acciones que al respecto habían llevado a cabo las personas que
trabaja en las radioemisoras.
La disponibilidad para adoptar la nueva tecnología se encuentra ligada a
dos factores, la necesidad de estar a la vanguardia como medio de comunicación
que opera con tecnología de punta, y el hecho de encontrar un buen momento
económico para efectuar los cambios. Quienes están a la cabeza de una emisora
saben que una cosa atrae a la otra; una radio que además de ofrecer buena
programación, poseé lo último en tecnología, “suena” bien – óptima calidad de
sonido -, y que también, en el caso de la Radio Digital, ofrecerá servicios extras,
puede tener como resultado a una gran audiencia “prendida” de sus
transmisiones, que por defecto, son potenciales consumidores de algún producto
ligado a los hábitos de compra de quienes escuchan un determinado programa o
radio. Pero, ¿cuando será el momento preciso en el que los dueños de las marcas
se decidirán a invertir en las “emisoras del futuro”?, sin duda cuando el sistema
esté consolidado y funcionando de manera plena, mostrando todas las virtudes
que lo hagan atractivo al gasto que las empresas puedan hacer en publicidad.
Casi todos los intentos por conocer lo que es la Radio Digital que
detectamos se dieron más a nivel autodidacta que ligados a las distintas
organizaciones, lo que demuestra que más allá de las buenas intenciones que
puedan tener quienes están al mando de una radio, en la práctica, no se ha dado
ni capacitación, ni charlas, ni cursos, ni ninguna actividad aunque sea informativa
destinada a preparar al personal para enfrentar los cambios en el modelo de
transmisión de las señales, esto se explica porque la Radio Digital se ve aún como
una realidad lejana en nuestro país.
- 128 -
Se puede decir que la tecnología digital hoy por hoy en Chile es sinónimo
de la automatización de los procesos de producción y gestión de los medios. En la
actualidad prácticamente no hay radioemisora que no incluya a los computadores
en sus procesos programáticos con todo lo que esto significa. La industria de la
Radio se ha desarrollado de manera vertiginosa, en este sentido el radiodifusor ha
debido hacer frente a nuevas tecnologías cada vez más sofisticadas, además del
reto de lograr las mayores ventajas posibles en la medida que su presupuesto lo
permita. Surge así el concepto de “Sistemas automatizados de medios”, que se
refiere en palabras simples, a la optimización del trabajo al interior de una radio
con procesos que van en la gama de la administración de audio en sistemas de
almacenamiento digital, los sistemas de continuidad de la programación, la
producción y edición de audio digital, la convergencia entre radio y soportes Web,
etc. todos estos procesos son posibles gracias al sistemas computacionales como
el de origen francés, Dalet, que permite operar las cuñas de audio, la música y los
efectos de sonido en la pantalla de un PC de manera muy “amigable”.
Respecto del sistema de Radio Digital que se implementará en Chile,
podemos afirmar que cuando llegue el momento de tomar la decisión, será el
modelo norteamericano IBOC el elegido, el cual posee un menor costo económico
de implementación, razón fundamental para que los radiodifusores y las
autoridades chilenas se decidan por este sistema en lugar del Eureka 147
europeo. El IBOC, poseé una gran ventaja respecto de su par del Viejo
Continente, como ya se señaló en el capitulo III, “Radio Digital: ¿De qué estamos
hablando?”, utiliza las bandas actuales de AM y FM para operar, lo que en la
práctica significa no introducir un nuevo espectro como en el caso de los europeos
- 129 -
– la denominada Banda L -, evitándole así un “trauma” a los auditores que podrán
seguir escuchando las señales habituales, mientras se mantenga la transmisión
híbrida, el tiempo que sea necesario.
Pero, siendo claros, y en base a criterios técnicos, la tecnología que se
muestra más atractiva es la europea. El Eureka 147 tal y como está planteado
representa un verdadero cambio en la forma de concebir una radioemisora al
introducir seis canales de audio adicionales en una misma señal, además de otros
datos complementarios. Otro de sus atractivos es la posibilidad de establecer una
“Red de frecuencia única”, que permite escuchar una emisora en todo el país sin
necesidad de cambiar de dial. Tantos son los elementos anexos que introduce el
Eureka a la señal tradicional que pareciera que estamos en presencia de un nuevo
medio de comunicación, no pasa lo mismo con el IBOC el cual se plantea mucho
más limitado en la entrega de servicios adicionales, pero como ya se ha dicho,
poseé todas las de ganar, por una cuestión económica que se ve favorecida con el
Tratado de Libre Comercio que Chile suscribió con el país del norte, cuestión que
nos amarra definitivamente a la tecnología estadounidense en muchos aspectos.
El objetivo que se plantea con esta nueva tecnología, a largo plazo, es el
cambio total de los equipos, tanto para los radiodifusores como para los auditores,
el tiempo que esta conversión demoré no es algo que se pueda definir en la
actualidad ya que ni siquiera en Estados Unidos y Europa se habla de plazos al
respecto. Una cosa es que los sistemas ya estén funcionando de forma
experimental, pero otra muy distinta es que se consoliden, que los fabricantes se
decidan a masificar esta tecnología, y que las personas se decidan a adquirirla.
- 130 -
En términos de impacto en las audiencias, la Radio Digital será atractiva
para quienes estén ligados de una u otra forma a las tecnologías de la
información, no para el auditor común y corriente. Será como lo que ocurre con
Internet, que si bien está presente en prácticamente todas las actividades de la
vida moderna, en la práctica es realmente utilizada y entendida por un segmento
reducido de la población, o como los celulares que con toda su parafernalia de
servicios que incluyen, tecnología WAP, mensajes de imagen, juegos, etc. sigue
siendo para muchos sólo un artefacto para “hablar”. Esto no significa que la Radio
Digital vaya a fracasar en Chile, o que llegue a convertirse en un “aparato raro”.
En la historia de las telecomunicaciones y las técnicas ligadas a la
información en nuestro país se han dado innumerables cambios, en todos ellos ha
habido una buena recepción de parte de la gente, paso con la televisión en colores
que demoró sólo cinco años en introducirse en Chile en comparación con los díez
que tardó en los Estados Unidos, está también el caso de los ya mencionados
teléfonos celulares, cuyo parque superó en pocos años en número a las líneas
telefónicas de red fija, esto demuestra que somos un país consumidor compulsivo
de tecnología de punta, así como en estos, y otros casos, cuando llegue la hora de
implementar la Radio digital seguro que habrá gente dispuesta adherirse a ella.
Otro efecto de los cambios tecnológicos será un incremento en la
segmentación programática donde seguramente se dará cabida a muchos más
sectores que en la actualidad, como ocurre por ejemplo en Inglaterra, donde la
BBC poseé en Londres canales de audio administrados por comunidades de
inmigrantes y movimientos gay. La radiodifusión del futuro apunta a eso, a la
conformación de distintas comunidades dentro del dial. Hay que hacer un alcance
- 131 -
eso si, Chile no es un país que se caractericé por proteger la diversidad, no hay
políticas de Estado que protejan a grupos cuyas propuestas sean alternativas al
modelo exitista de libre mercado imperante en nuestra sociedad, de mantenerse
esta situación durante los próximos años, la Radio Digital será más de los mismo,
sólo que potenciado por las cualidades que brinda la nueva técnica.
La segmentación puede ser muy positiva siempre y cuando cualquier
chileno tenga la posibilidad de acceder a los espacios que la radio ofrece, pero si
estamos en presencia de una segmentación pobre, basada sólo en programas de
diversión y estilos de música, la radio se transforma de un medio de comunicación
a un tocadiscos, como ya señalaba el Director de la radio de la Universidad de
Chile, Juan Pablo Cárdenas.
Para un auditor “educado”, siempre habrá opciones dentro del dial que
satisfagan sus necesidades de información y diversión, pero para una persona que
sólo está acostumbrada a escuchar un tipo de programación, la segmentación
programática es nefasta, por que no lo deja ver que pasa más allá de lo que la
radio “x”, que le gusta, le ofrece.
Para la Radiodifusión como institución, el desafió es ganar terreno como
medio de comunicación de la mano de los avances tecnológicos. Como ya se ha
dicho en este seminario, la percepción que la gente tiene de la Radio está muy por
sobre otros medios de comunicación, cuestión que se mantendría en el tiempo
considerando los contenidos que ofrece cada uno en particular. La fortaleza de la
Radio está en la imagen de credibilidad que poseé entre los chilenos, la gran
cantidad de programas banales o comerciales que existe en el dial no alcanza a
- 132 -
opacar a las propuestas autodenominadas “serias”, que son finalmente las que le
dan peso a este medio por sobre la Televisión y los Prensa Escrita.
La irrupción de las radios que transmiten en su mayoría programación
noticiosa y espacios de conversación de diverso contenido – Chilena, Cooperativa,
Agricultura, Bio-Bio -, sumado al resto de las emisoras ligadas a la entretención, la
compañía, la relajación, etc. Constituyen un gran medio de comunicación que
recorre de punta a punta el dial, situación que es percibida así por los auditores,
los que no pueden tener una opinión negativa de un “gran medio” que les una
multiplicidad de alternativas.
Una de las novedades que trae la Radio Digital, como ya se ha planteado,
es la incorporación de datos anexos a la señal de audio tradicional. En este
sentido, el “apetitito” de quienes están a cargo de la generación de contenidos se
abre a la posibilidad de complementar el producto, aunque todavía no se sabe con
que. Todo en este ámbito está en el terreno de la especulación y la imaginación,
aunque la incorporación de los soportes de Internet a la radio ya da una idea de
cómo será este medio, cada vez más ligado a las tecnologías multimedia.
La forma como se programa hoy en Radio pasa por un tema de definición
de prioridades, de objetivos, de ideales si se quiere; o programamos de acuerdo a
una propuesta que consideramos alternativa y llena de “contenido”, independiente
de la recepción que tenga, que ojalá sea buena, o nos vamos a la “segura” y
establecemos una “parrilla” programática del agrado de la mayoría que nos haga
ganar dinero por concepto de publicidad. La pregunta es, ¿por cual vía nos
vamos?, la respuesta en la mayoría de los casos es por la segunda.
- 133 -
La Radio en Chile ha sido históricamente definida como un negocio donde
el objetivo es ganar plata, el modelo partió así con las radios familiares y continua
con los grandes consorcios, en base a esta lógica de mercado, el “radiodifusor del
futuro” deberá conocer cada vez más a su audiencia para saber que ofrecerle. Los
estudios de mercado en muchos de los casos serán vitales para ganarle a la
competencia, permitiendo crear productos cada vez más específicos que apunten
a los gustos más exactos de la gente, en resumen crear una “marca” que permita
distinguirse del resto.
En la actualidad, una simple e inocente llamada telefónica a una emisora
para pedir un tema musical, se transforma en un dato que permite construir el
perfil de la audiencia; comuna, sexo, estrato socioeconómico, etc. Las personas
sin saberlo son ingresadas en bases de datos que los califican como
consumidores, no sólo de espacios de radio, sino también de distintos productos,
ropa, automóviles, películas, música, lugares de entretención, etc. Toda esta
información va destinada a la gente que pone el dinero para la publicidad, que
deja caer su inversión sobre los medios que tengan como radioescuchas a los
mejores potenciales compradores del dial.
Los contenidos alternativos o “selectos” definitivamente están destinados a
la minoría, la tan manoseada segmentación se vuelve de esta manera selectiva,
prefiriendo a programas que se sabe tendrán una audiencia segura. Lo que
permitirá recuperar la inversión en producción, en definitiva, habrá segmentación
mientras allá dinero detrás, en esta lógica, lo que hay ahora en realidad es una
“segmentación sustentable”.
- 134 -
Para los pequeños radiodifusores y los de AM, la Radio Digital se presenta
como un problema más que una ventaja; si no tienen recursos económicos para
efectuar el cambio, sencillamente desaparecerán si es que el Estado no establece
sistemas de protección y crédito para estas emisoras. De sortear esta alta barrera,
el futuro puede presentarse muy auspicio para las radios de AM, a tal punto que
poseer una de estas estaciones, aunque parezca increíble considerando las
condiciones actuales, puede resultar una muy buena inversión. Cuando el AM
mejore su calidad de audio hasta el punto de sonar casi como una FM, claramente
será una ventaja tener una emisora de amplitud modulada cuya señal poseé una
cobertura mucho mayor que una estación de frecuencia modulada, esto tiene una
fundamentación justificada empíricamente, Fernando Conejeros, Gerente Técnico
de Radio Chilena, señaló que basta con revisar el Diario Oficial para darse cuenta
que existe un aumento en la petición para concesiones de radios de amplitud
modulada.
En el caso de los periodistas, los avances tecnológicos no deberían
cambiarle su percepción sobre el tratamiento de la información, donde siempre
deberá poner énfasis en los contenidos, los cuales tendrá que entregar al auditor
con un lenguaje moderno acorde al mundo de hoy. El periodista en la actualidad
es “esclavo” de un mercado que se caracteriza por la rapidez de la innovación
tecnológica, por ende los nuevos profesionales deben ser tipos curiosos, que se
manejen conocimientos técnicos, porque la actividad hace rato que dejó de ser
sólo escribir y escribir, aunque a muchos “románticos” de generaciones anteriores
les moleste y se resistan aceptarlo.
- 135 -
Internet será fundamental en el “periodismo del futuro”, pero por favor, no
hagamos de esta tecnología la base del reporteo. En la actualidad existen
departamentos de prensa de algunas radios que sólo se dedican a “cortar y pegar”
noticias de la red, rebajando el nivel de la profesión, en este caso, con toda
justificación alguien podría preguntarse, ¿para que sirven los periodistas?; esta
actividad no es un trabajo de oficina, aunque para muchos conformistas la
tendencia actual conlleve a eso.
De la mano de las nuevas tecnologías la profesión periodística tiene la
posibilidad de salir del desprestigio en el que se encuentra, ¿cómo?,
inmiscuyéndose en todos los estamentos al interior de un medio de comunicación,
en este caso de la Radio. Todo el talento que el periodista posea para escribir
puede ser perfectamente combinado con conocimientos en publicidad, edición
digital, administración y gestión de medios, en fin, distintas actividades que
aumenten el campo de influencia que pueda tener un profesional de la información
al interior de las instituciones. Todo eso si, tendrá que ir de la mano de un tipo
cada vez más especializado en algún ámbito determinado de la noticia, esto no
quiere significa acotar su capacidad visión de las cosas, sino que, en palabras
simples, es pasar del “maestro chasquilla” al “hombre orquesta”.
El conocimiento sobre la Radio Digital por parte de los periodistas es tan
bajo, y en muchos casos nulo, que cuesta pensar que estos cambios puedan
aplicarse en un período relativamente cercano. La capacitación será un aspecto
fundamental, pues hasta el momento los únicos que están instruidos, como ya se
dijo, son los directores y los técnicos. Estos últimos dicen no encontrar muchas
- 136 -
diferencias entre lo digital y los actuales sistemas, pero aclaran que hay que estar
preparados para los nuevos tiempos.
Resumiendo, la incorporación de la Radio Digital es una cuestión que no se
dará pronto en Chile, por lo que hablar de plazos es arriesgado, tenemos que
pensar que sólo el próximo año podría iniciarse en los Estados Unidos una
explotación comercial de sus usos, de ahí a que los fabricantes de aparatos se
decidan a masificar la producción y por contrapartida, los radiodifusores
comiencen a invertir en programas y haya una demanda para ellos, no se sabe
cuanto tiempo puede pasar. Mientras tanto, la discusión está abierta, talvez no
para pensar en una tecnología que por el momento es un “fantasma” para
nosotros, sino para definir como nos preparamos humana y técnicamente para los
cambios, como mejoramos el producto, como le hacemos para que nadie quede
excluido de la modernidad, etc. En definitiva, para saber como hacemos una mejor
Radio, para que cuando llegue el momento en que haya que comenzar a decir
adiós definitivamente a la vieja tecnología análoga, no pase lo que
lamentablemente ocurre con quienes no pueden adaptarse a los cambios, en una
sociedad globalizada como la de hoy en la que, “o se está conectado, o
simplemente no se está…”.
- 137 -
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www.fcc.gov
http://www.dcc.uchile.cl/~jpiquer/Internet/inet_chi.html
www.archiradios.cl/adimark.ppt
- 140 -
ANEXO 1
ENTREVISTADOS PARA ESTE SEMINARIO (40)
César Molfino
Presidente de la Asociación de Radiodifusores de Chile ARCHI
Manuel González
Ingeniero Director Regulador de estudios de la SUBTEL
Luis Grez Saavedra
Secretario Ejecutivo de la Comisión Técnica de ARCHI
Marcelo Manque
Ingeniero de Soporte de Radio Chilena
Eduardo Santa Cruz
Académico del Instituto de la Comunicación e Imagen de la Universidad de Chile
DIRECTORES / REPRESENTANTES / GERENTES RADIO Sergio Parra Cooperativa
Claudio Jaque Monumental
Anita Holuigue Duna
Fernando Ocaranza Portales
Ignacio Astete Carolina
Juan Pablo Cárdenas Universidad de Chile
Marcelo Zúñiga Consorcio Iberoamerican Radio Chile
PRODUCTORES / EDITORES / DIRECTORES DE PRENSA RADIO Juan Guerra (Editor) W
Oscar Pastén (Editor) Cooperativa
- 141 -
Carola Oyarce (Productora) Agricultura
Graciela Contreras (Dir. Prensa) Portales
Héctor Benavente (Prod. Gral.) Carolina
José Contreras (Edit. Prensa) Chilena
Rolando Ramos (Sub. Gte. Prog.) Consorcio Iberoamerican Radio Chile
Gonzalo Raveau (Editor) W
PERIODISTAS RADIO Cecilia Olmedo Cooperativa
Héctor Parraguirre Cooperativa
Manuel Fernández Cooperativa
Guillermo Le-Fort Chilena
Paula Gallardo Chilena
Maria José Soto Chilena
Loreto cristo W
Mario Cuche W
José Wilson Agricultura
Oscar Egnen Agricultura
Pablo Reveco Carolina
Álvaro Mociño Consorcio Iberoamerican Radio Chile
Francisca Roiz Consorcio Iberoamerican Radio Chile
Matías Fernández Tiempo
Olga Bueno Tiempo
TÉCNICOS RADIO
Armando Bravo Portales
Eduardo Bazaes Carolina
Fernando Conejeros Chilena
Emir Ortega W
Marcos Concha Cooperativa
- 142 -
ANEXO 2
CUESTIONARIO APLICADO A:
- César Molfino, Presidente de la Asociación de Radiodifusores de Chile
(ARCHI).
1- ¿Cuál es la realidad de la RD en Chile?
2- ¿Cuál es la disposición de los radiodifusores para enfrentar los cambios?
3- ¿Qué tecnología se piensa aplicar en nuestro país, el sistema europeo (Eureka
147) o el norteamericano (IBOC)?
4- ¿Por qué?
5- ¿De que depende?
6- ¿Cuánto tiempo demorarán los cambios desde el punto de vista tecnológico y
humano?
7-¿Qué pasará con las radios AM en la era digital?
8- ¿Cuál será el impacto de los cambios tecnológicos en el público?
CUESTIONARIO APLICADO A:
- Luis Grez Saavedra, Secretario General de la Comisión Técnica de ARCHI.
- Marcelo Manque, Ingeniero de Soporte de Radio Chilena.
- Manuel González, ingeniero y Director Regulador de estudios de la
SUBTEL.
1- ¿Cuál es la realidad de la RD en nuestro país?
2- ¿Cuáles son los principales obstáculos para introducir la radio digital en Chile?
- 143 -
3- ¿Cuál es la disponibilidad de parte de ustedes para enfrentar los cambios
tecnológicos?
4- ¿Qué pasos concretos se han dado?... Estudios, salidas al extranjero, etc.
5- ¿Qué tecnología se piensa aplicar en nuestro país, el sistema europeo (Eureka
147) o el norteamericano (IBOC)?
6- ¿Por qué?
7- ¿De que depende?
8- ¿Cuál es la ventaja de uno por sobre el otro?
9- La tecnología digital. ¿Reemplazará a la analógica o será una tecnología
complementaria?
10- ¿Cuánto tiempo demorarán los cambios desde el punto de vista tecnológico y
humano?
CUESTIONARIOS APLICADOS A LA “GENTE DE RADIO”:
- Directores / Representantes / Gerentes.
1- Como radioemisora ¿Están al tanto del cambio tecnológico que vivirá la radio,
de la tecnología de transmisión analógica a la digital?
2- ¿Cuáles son los principales obstáculos para introducir la radio digital en Chile?
En especial en su emisora.
3- ¿Cuál es la disponibilidad de parte de ustedes para enfrentar los cambios
tecnológicos?
4- ¿Qué acciones concretas han realizado al respecto? (preparación humana y
técnica).
5- ¿Cuál será el impacto de los cambios tecnológicos en el público?
- 144 -
6- ¿Qué pasará con las radios AM en la era digital?
7- ¿Qué cambios vislumbra en la oferta programática?
8- ¿Cómo construir contenidos para sobrevivir a la competencia?
9- ¿Cómo influirá la segmentación, cada vez más creciente, en el auditor?
10- ¿Qué pasara con los radiodifusores pequeños?
11- ¿Cómo deberá enfrentar el periodista los cambios tecnológicos?
12- ¿Cómo deberá ser el “periodista del futuro”?
- Editores
- Productores
- Directores de Prensa
1- ¿Están al tanto del cambio tecnológico que vivirá la radio, de la tecnología de
transmisión analógica a la digital?
2- ¿Están preparados para enfrentar los cambios tecnológicos? (“acciones
concretas”, estudios, capacitación, salidas al extranjero)
3- ¿Qué nuevas técnicas y/o formas de producción serán posibles de realizar con
la nueva tecnología digital?
5- ¿Cuál será el impacto de los cambios tecnológicos en el público?
6- ¿Qué pasará con las radios AM en la era digital?
7- ¿Qué cambios vislumbra en la oferta programática?
8- ¿Cómo construir contenidos para sobrevivir a la competencia?
9- ¿Cómo influirá la segmentación, cada vez más creciente, en el auditor?
10- ¿Qué pasara con los radiodifusores pequeños?
11- ¿Cómo deberá enfrentar el periodista los cambios tecnológicos?
- 145 -
12- ¿Cómo deberá ser el “periodista del futuro”?
- Técnicos.
1- ¿Están al tanto del cambio tecnológico que vivirá la radio, de la tecnología de
transmisión analógica a la digital?
2- ¿Qué tanto saben de este cambio?
3- Como radioemisora y como técnicos. ¿Están preparados para el cambio
tecnológico?
4- ¿Notan interés en el tema de parte de sus superiores?
5- ¿Cuál será el impacto del cambio tecnológico en el trabajo de los técnicos?
- Periodistas.
1- ¿Están al tanto del cambio tecnológico que vivirá la radio, de la tecnología de
transmisión analógica a la digital?
2- ¿Qué tanto saben de este cambio?
3- ¿Cómo construir contenidos para sobrevivir a la competencia?
4- ¿Cuál será el impacto de los cambios tecnológicos en el público?
5- ¿Cómo deberá enfrentar el periodista los cambios tecnológicos?
6- ¿Cómo deberá ser el “periodista del futuro”?
- 146 -
ANEXO 3
PRINCIPALES RADIOS DE LA CUIDAD DE SANTIAGO
RADIOS AM DIRECTORES DIRECCION TELÉFONO
NUEVO TIEMPO PATRICIO OLIVARES AMERICO VESPUCIO NORTE 134
2281801-
2281725
COOPERATIVA SERGIO PARRA GODOY ANTONIO BELLET 353
3648110-
2360535
NACIONAL DE CHILE SANTIAGO AGUATI ARGOMEDO 369
2222720-
2221517
AGRICULTURA
ALEJANDRO DE LA
CARRERA AV. MANUEL RODRIGUEZ 15
3923000-
6722749
MONUMENTAL CLAUDIO JAQUE CONDELL 910
2224500-
2221075
CARRERA LUIS PIZARRO ROMERO ELEODORO FLORES 2475, ÑUÑOA
2692256-
2691994
NUEVO MUNDO HERNAN BARAHONA ESTADOS UNIDOS 246
4608211-
4608212
YUNGAY ABEL VELAZQUEZ IRARRAZAVAL 2821, OF. 427 2746596
CHILENA JAIME MORENO LAVAL PHILLIPS 40, P2
4635000-
4635100
CORPORACION JUAN CHAPARRO SOTO PORTUGAL 810
6651052-
6650673
TIERRA MARIA PIA MATTA PURISIMA 251, RECOLETA
4429635-
4429634
SANTIGO LORENA MORA TRIANA 868
2357837-
2359147
DIEGO PORTALES FERNANDO OCARANZA FANOR VELASCO 11
6723288-
6980664
PANAMERICANA JULIO VIZCARRA GRAN AVENIDA 5848, P4
5216302-
5216302
STA MA. DE
GUADALUPE SIN REP. ACTUAL SENADOR JAIME GUZMAN 3351
6695089-
6410392
RADIOS FM DIRECTORES DIRECCION TELEFONO
COOPERATIVA SERGIO PARRA GODOY ANTONIO BELLET 353
3648110-
2360535
40 PRINCIPALES MIGUEL ANGEL PASCUAL AV. LOS LEONES 2255 P6 OF 604
7545000-
7545003
BESAME MIGUEL ANGEL PASCUAL AV. LOS LEONES 2255 P6 OF 604
7545000-
7545003
AGRICULTURA ALEJANDRO DE LA AV. MANUEL RODRIGUEZ 15 3923000-
- 147 -
CARRERA 6722749
EL CONQUISTADOR CESAR MOLFINO EL CONQUISTADOR DEL MONTE 4644
7400000-
7400259
CORAZON
MARCELO ZUÑIGA
VETTIGER ELIODORO YAÑEZ 1783
3412965-
2230704
FM DOS
MARCELO ZUÑIGA
VETTIGER ELIODORO YAÑEZ 1783
3902000-
3812025
FM HIT
MARCELO ZUÑIGA
VETTIGER ELIODORO YAÑEZ 1783
3902000-
3812025
FUTURO
MARCELO ZUÑIGA
VETTIGER ELIODORO YAÑEZ 1783
3902000-
3812025
PUDAHUEL
MARCELO ZUÑIGA
VETTIGER ELIODORO YAÑEZ 1783
3902000-
3812025
DUNA ANITA HOLUIGUE BARROS ELIODORO YAÑEZ 1804
2255494-
2256013
BEETHOVEN ADOLFO FLORES SAYLER GARIBALDI 1620, NUÑOA
2698228-
2090666
CHILENA JAIME MORENO LAVAL PHILLIPS 40, P2
4635000-
4635100
CAROLINA IGNACIO ASTETE PRESIDENTE RIESCO 3316
2331364-
2331156
UNIV. DE SANTIAGO OSCAR SAAVEDRA AV. LIB. B. O´HIGGINS 3363
6812718-
6812738
INFINITA CARLOS PEÑAFIEL AV. LOS LEONES 1285
7544400-
7544403
TIEMPO RICARDO BEZANILLA AV. LOS LEONES 1285
7544400-
7544403
PARA TI CESAR MOLFINO EL CONQUISTADOR DEL MONTE 4644
7409393-
7400405
IMAGINA
MARCELO ZUÑIGA
VETTIGER ELIODORO YAÑEZ 1783
3902000-
3812025
ROCK & POP
MARCELO ZUÑIGA
VETTIGER ELIODORO YAÑEZ 1783
3902000-
3812025
UNIVERSO ALVARO LARRAIN FELIX DE AMESTI 124, P8
2066065-
2066049
UNIV. DE CHILE JUAN PABLO CARDENAS MIGUEL CLARO 509
2355631-
2358341
ROMANCE VICTOR IBARRA MONJITAS 454, OF 406
6331621-
6392914
ZERO ALEJANDRO FLAÑO VICUÑA MACKENNA 1962
5507922-
5507935
ACTIVA MIGUEL ANGEL PASCUAL AV. LOS LEONES 2255 P6 OF 604
7545000-
7545003
W MIGUEL ANGEL PASCUAL AV. LOS LEONES 2255 P6 OF 604
7545000-
7545003
- 148 -
ANEXO 4
SITOS WEB RELACIONADOS CON LA RADIO DIGITAL
www.archiradios.cl
Sitio oficial de la Asociación de Radiodifusores de Chile.
www.dalet.com
Sitio oficial de Dalet, programa digital para la producción de programas.
www.el-mundo.es/radio
Sitio español especializado Radio Digital
http://www.baquia.com/com/20031128/art00012.print.html
Sitio español especializado en la Radio Digital
http://www.rtve.es/dab/
Sitio donde se explica qué es el DAB
http://www.emisiondigital.com/
Sitio donde se pueda escuchar sonido digital
http://www.radiodigitaldab.com/
Sitio donde se puede encontrar todo sobre el sistema DAB
http://www.rt-a.com/67/18-67.htm
Sitio donde se explica la tecnología del sistema IBOC
www.worlddab.org
Para saber todo sobre la radio digital: desde sus comienzos hasta el último avance de
este medio en todo el mundo.
www.ibiquity.com
Sitio del consorcio que dio origen a la Radio Digital en Estados Unidos.
- 149 -
http://www.guiadelaradio.com/dab.html
Revista española sobre Radio Digital
www.bbc.co.uk/spanish
Una de las pioneras. La emisora pública británica emite en la actualidad seis canales de
radio a través del sistema múltiplex.
http://www.ntl.com/locales/gb/en/guides/dummies/default.asp
¿No ha oído nunca hablar del DAB? ¿Piensa que una radio digital es un receptor con una
pantalla como dial? No se preocupe, la página Radio Digital para Inútiles puede resolver
sus dudas
http://www.nab.org
Asociación Norteamericana de Difusores de Radio y Televisión. Todo sobre nuevos
avances en tecnologías de la información.
http://www.ukdigitalradio.com
Primer operador privado de DAB en Inglaterra. Incluye todo tipo de información técnica y
una guía completa de marcas y fabricantes de receptores.
www.conicyt.cl
Comisión Nacional de Investigación Científica y Tecnológica.
www.acti.cl
Asociación Chilena de Empresas de tecnologías de la Información
http://www.188radionline.cl/index.htm
Sitio donde se pueden escuchar radios chilenas.
- 150 -
ANEXO 5 ILUSTRACIONES
GRADO DE PENETRACION DEL DAB A NIVEL MUNDIAL
- 151 -
F.M
A.M
EVOLUCION DE LA CALIDAD DEL AUDIO EN LA RADIODIFUSION SONORA
2000
DIGITAL
CAL
IDAD
DEL
AU
DIO
1920 1950
TV Banda TVCanales de Canales
2 al 6 F.M 7 al 1330 60 90 120 150 180 210 240 270 300 MHz
TV Canales PCS 21 al 69
300 600 900 1200 1500 1800 2100 2400 2700 3000 MHzCelulares 1a Gen. Banda L
PCS
UBICACIÓN DE LAS BANDAS EN EL ESPECTRO
- 152 -
L
R
Fig. 1 : Estación de A.M IBOC - Hibrido
ANTENA
TRANSMISOR
Audio
Componente Analógica
Componente DigitalA.T.U
Excitador IBOC A.M
L
R
COMBINADOR
Fig. 2 : Estación de F.M IBOC - Hibrido / Alto Nivel
EXCITADOR DE F.M
TRANSMISOR DE F.M
ANALOGICOAUDIO
ANTENA
L
R
CARGA DE RECHAZO
AUDIO
IBOC EXCITADOR DE
F.M
IBOC AMPLIFICADOR
LINEALFILTRO
- 153 -
L
R
IBOC EXCITADOR DE
F.M
CARGA DE RECHAZO
COMBINADOR
AUDIO
Fig. 3 : Estación de F.M IBOC - Hibrido / Bajo Nivel
L EXCITADOR DE
F.MAUDIO
R
ANTENA
IBOC AMPLIFICADOR
LINEAL
TRANSMISOR DE F.M ANALOGICO
L
R
Fig. 4 : Estación de F.M IBOC - Hibrido / Antenas Separadas
IBOC EXCITADOR DE
F.MAUDIO
ANTENAS
L
AUDIO
R
IBOC AMPLIFICADOR
LINEALFILTRO
EXCITADOR DE F.M
- 154 -
L1
L2
OTROS DATOS
OTROS DATOS
PREAJUSTE EN EL TRANSMISOR
DATOS CORRESPONDIENTES AL AUDIO
Sistema ajustado para
MAYOR ROBUSTEZ
DATOS CORRESPONDIENTES AL AUDIO
Sistema ajustado para
"Alta Fidelidad"
FID
ELID
AD
RESPUESTA DEL RECEPTOR
DATA ERROR
IBOC ENHANCED
IBOC COREANALOGICO
- 155 -
RECEPTORES DAB EUROPEO PARA VEHICULO
EJEMPLOS DE RECEPTOR DAB NORTAMERICANO
- 156 -
FABRICANTES DE RECEPTORES
- 157 -