la música de la noche 1: de los sonidos de apareamiento de ranas y sapos (anura)
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La música de la noche 1: de los sonidos de apareamiento de ranas y sapos (Anura). Dendropsophus microcephalus . Foto: D. Fenolio . Eduardo Boza Oviedo Proyecto Biodiversidad de Costa Rica. [email protected]. - PowerPoint PPT PresentationTRANSCRIPT
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La música de la noche 1: de los sonidos de apareamiento de ranas y sapos (Anura)
Eduardo Boza OviedoProyecto Biodiversidad de Costa [email protected]
Dendropsophus microcephalus. Foto: D. Fenolio.
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Objetivos para hoy: comentar sobre algunos aspectos generales de la comunicación por sonidos en Anura.
-Producción de sonido.-Costos y funciones de cantar.-Evolución de cantos.
Promover alguna investigación «física-biología» y comentar cómo entrarle.
Cecilios (Gymnophiona) Dermophis (Caeciliidae) Typhlonectes (Typhlonectidae)
Salamandras (Caudata) Dicamptodon ensatus (Dicamptodontidae) Aneides lugubris (Plethodontidae) Ambystoma gracile (Ambystomatidae) Siren intermedia (Sirenidae)
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Aristófanes: 405 a. C.: menciona sobre sonido de coros de cierta rana (“brekekekex ko-ax ko-ax”: probablemente Pelophylax ridibundus (Ranidae)).
Numerosas figurillas con formas de rana en el arte precolombino americano.
Darwin: 1871: “musical powers”, “certain frogs sing”.
Siglo 20.
Pelophylax ridibundus. Foto: Miroslav Samardzic.
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Estructura de la boca de Rana catesbeiana (Ranidae).
Producción del sonido
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Producción del sonido en el sapo grande Bufo marinus (Bufonidae).
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Pipa pipa (Pipidae). Foto: Mauro Teixeira.
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c) Saco medio subgular d) Bilobulado subgular e) Pareados subgulares f) Pareados laterales
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A) Saco medio subgular. B) Saco medio subgular. C) Sacos pareados laterales. D) Diferencias de coloración asociadas con el saco vocal del macho.
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A) Engystomops pustulosus
Audiograma en el que se representa el tono del canto de Engystomops pustulosus y Engystomops coloradorum (Leiuperidae).
B) Engystomops coloradorum
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Giacoma y Castellano 2001.En Bufo viridis.
Pseudepidalea viridis (Bufo viridis). Foto: Lars Iversen.
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-¿Cómo influye la presión de aire dentro del saco vocal en las características del sonido?-¿Todos los individuos de una especie someten su saco vocal a las mismas presiones? ¿Cómo es la variación en la especie? ¿Cómo podríamos medir esa presión de aire? ¿Cómo adaptar instrumentos “de física” a estas investigaciones?
-¿Cómo influye la anatomía del saco vocal en la presión de aire, y en las características del sonido? (ayudaría a explicar la evolución de los sacos vocales).
-¿Qué factores ambientales externos al individuo cantor influyen en la presión de aire dada al saco vocal?
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Costos de cantar
-Tasas metabólicas más altas.
Wells 2001.
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Wells 2001.
Foto: Joyce Gross.
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-Masa muscular. Pseudacris crucifer.
-Depredación. Ejemplos: murciélagos Trachops cirrhosus a Engystomops pustulosus; Rana catesbeiana a otras ranas.
-Reducción en atractivo para hembras. Ejemplo: Dendropsophus ebraccatus (Hylidae).
Macho adulto de Dendropsophus ebraccatus cantando.
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Wilczynski y Chu 2001.
Rana sphenocephala. Foto: John White.
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¿Y para qué los anuros cantan?
Abbot (1884): “expresiones de deleite por el encuentro”.
Dickerson (1906): “sienten dicha física y la expresan en canto”.
(Recordemos la metáfora. Las ranas están tan extasiadas por el encuentro con otras, o se sienten tan dichosas, que cantan).
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Courtis (1907): ciertos sapos fueron atraídos a los cantos de otros.
Noble y Noble (1923): en Hyla andersonii (Hylidae) “la voz juega un considerable papel en poner los dos sexos en contacto”.
Selección natural: la moneda (la ganancia) es el número de hijos. -Variabilidad. -Reproducción diferencial. -Heredabilidad.
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1. Cantos para anunciarse (machos).
2. Cantos de respuesta (hembras).
3. Cantos para soltarse (machos).
4. Cantos de angustia (machos y hembras).
1. Cantos para anunciarse (machos; atracción de pareja).
2. Cantos de cortejo (machos).
3. Cantos de cortejo (hembras).
4. Cantos agresivos.
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¿Cómo evolucionan diferencias entre cantos?
-Especies cercanamente emparentadas (Littlejohn 1965 en complejo Littoria ewingii).
-Reconocimiento de pareja específica (Paterson 1978).
-Estación prolongada vrs estación explosiva (Wells 1977).
-Estrategias estables evolutivamente (Maynard Smith y Price 1973).
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Hacer mediciones de características del canto (frecuencias, amplitudes) en especies consideradas hermanas.
Relacionar estructuras de cantos con características físicas del individuo cantor: con tamaño, morfología de laringe, morfología de saco vocal.
¿Cómo se comportan características físicas de los cantos según las condiciones ambientales externas (por ejemplo según lluvia o no, distancia a cauces de agua, cantidad e intensidad de cantos de otros individuos (de su misma especie y de otras))?
Física de la transmisión del sonido. ¿Cómo influye la configuración del ambiente en la transmisión del sonido? ¿Cómo el ambiente externo modela la evolución del canto?
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Estudios en ambientes no artificiales
-Variedad de sonidos.
-De diversas distancias y direcciones.
-Hembras: evaluar, seleccionar, desplazarse. Análisis del entorno sónico (¿cómo lo hacen?).
-Generalmente señales de mayor frecuencia son atenuadas más severamente que señales de menor frecuencia; en algunas condiciones puede ocurrir lo contrario.Pérdida de amplitud.
-¿Cómo son emitidos los sonidos? ¿Cómo son percibidos los sonidos?