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L A C U M B R E D E L D I S E Ñ O
Con una nueva ola de rascacielos en el horizonte,
¿qué pueden aprender los arquitectos del icono de Londres, The Shard?
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Í N D I C E
1 I N T R O D U C C I Ó NP O R Q U É E S I M P O R TA N T E T H E S H A R D
2 E L D I S E Ñ O D E T H E S H A R DD E B O C E T O E N U N A C O M I D A A I C O N O G L O B A L
3 R E N Z O P I A N OE L H O M B R E D E T R Á S D E L A V I S I Ó N
4 H E R E N C I AC Ó M O T H E S H A R D S I G U E D A N D O F O R M A A L D I S E Ñ O
Í N D I C E I N T R O D U C C I Ó N E L D I S E Ñ O D E T H E S H A R D R E N Z O P I A N O H E R E N C I A
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“ L O S A R Q U I T E C T O S D E D I C A N T O D A
S U V I D A A E S T A I D E A T A N P O C O
R A Z O N A B L E D E Q U E S E P U E D E
L U C H A R C O N T R A L A G R A V E D A D ” .
R E N Z O P I A N OS o c i o y f u n d a d o r d e
R e n z o P i a n o B u i l d i n g W o r k s h o p
Í N D I C E I N T R O D U C C I Ó N E L D I S E Ñ O D E T H E S H A R D R E N Z O P I A N O H E R E N C I A
Todas las capitales más importantes del globo cuentan con un rascacielos icónico
que destaca entre los demás. En Londres, ese edificio es sin duda The Shard.
Terminado en 2012, el edificio de 310 metros llega a lo más alto hasta perforar las
nubes. Sin embargo, su auténtico significado no solo reside en la escala del logro
físico, sino también en la forma en que ha allanado el camino para una nueva ola de
ambiciosos proyectos de rascacielos en todo el mundo.
Los rascacielos están experimentando un gran renacimiento, y por buenos motivos.
A medida que el espacio de construcción en el interior de las ciudades es cada vez más
escaso y las poblaciones urbanas aumentan, la demanda de edificios altos no hace más
que crecer.
No es de extrañar que 2019 haya sido bautizado como el “Año de los edificios de
altura” por New London Architecture, con una infinidad de proyectos monumentales en
construcción en todo el mundo, desde Caleido de Madrid (181 metros) y MIBC Plot 1 de
Moscú (405 metros), hasta Suzhou IFS de China (452 metros) y Busan Lotte de Corea
del Sur (510 metros).
Para los arquitectos encargados de dar vida a estas visiones, la demanda de una nueva
ola de rascacielos implica una gran cantidad de desafíos técnicos. Se necesitarán
soluciones de diseño de próxima generación que permitan crear adiciones sostenibles
a los perfiles urbanos de las ciudades más importantes del mundo. Y, para ello, es
necesario basarse en las lecciones aprendidas en los rascacielos icónicos de las
generaciones más recientes, como The Shard.
“Cambiará con el clima”, afirma Piano al hablar sobre su visión de diseño.1 “Siempre
pensé que esta torre sería un sensor de la ciudad, que reflejaría su estado de ánimo”.
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Cuando el cliente y el arquitecto se reunieron por primera vez para hablar sobre el proyecto que se convertiría en The Shard, el comienzo fue poco prometedor. Irvine Sellar, constructor
y copropietario del sitio de construcción, había invitado a comer a Renzo Piano en un restaurante de Berlín para presentarle su sueño de crear una “ciudad vertical”, con tiendas, un hotel, oficinas y apartamentos, además de restaurantes y un mirador para el público. “Sabe, odio los edificios altos”, afirmó Piano.2 “Son arrogantes y agresivos, como fortalezas”.
Durante el transcurso de la comida, sin embargo, Piano empezó a dejarse convencer por la idea. “Lo que más nos atrajo fue la idea de uso combinado, y el hecho de que se encontrara en un punto de enlace muy importante”, afirma.3 “Era una ocasión excelente para demostrar que se podía crear vida en una ciudad sin incrementar el tráfico, mediante el uso del transporte público”.
Pronto, Piano empezó a dejarse llevar por la idea de crear una adición revolucionaria al perfil urbano de Londres, en una ubicación altamente sostenible, con un diseño inspirado por el entorno histórico de Londres junto al río Támesis. Recuerda que pensó lo siguiente: “Lo veo como un barco de vela gigante que emerge desde el río, y así es cómo se concibió la forma de The Shard”.4 El arquitecto dio la vuelta al menú del restaurante y empezó a crear un esbozo con la forma del edificio. Sellar quedó cautivado. “A medida que creaba el esbozo, le dije «lo has conseguido»”, recuerda. “Ahora tienes mi visión”.5
TRAMOS DE ESCALERAS:
306
PLANTAS:
95
TOTAL DE SUPERFICIE:
11HECTÁREAS
NÚMERO DE TRABAJADORES:
1.450
NÚMERO TOTAL DE PANELES DE CRISTAL:
11.000
ALTURA:
309,6 METROS
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Casi 20 años después de esa reunión inicial, The Shard es ahora
reconocido en todo el mundo como un icono del perfil urbano
de Londres. Menos conocida es la forma en que un conjunto
muy concreto de características del lugar, como los objetivos
comerciales, y las circunstancias políticas dieron forma al método
arquitectónico de Piano, y cambiaron la forma en la que pensamos
actualmente sobre los rascacielos.
El proyecto podría haber quedado fácilmente en el olvido. En
un principio, Sellar no tenía intención de desarrollar el sitio, que
adquirió en 1998 cuando estaba ocupado por las torres Southwark,
de 25 pisos. Pero un informe técnico publicado el año siguiente, en
el que se describía el apoyo del gobierno británico a la construcción
de edificios altos sobre centros de transporte público,6 plantó una
semilla en la mente de Sellar. Rápidamente, se convirtió en un
ambicioso plan de una ciudad vertical, diseñada para aprovechar
la ubicación, encima y adyacente al intercambiador de transporte
de London Bridge.
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Piano vio que la visión de Sellar de una torre sobre un sitio de media
hectárea, con una gran variedad de usos, se convertiría en el diseño
de un rascacielos muy alto, que se estrecharía elegantemente hacia el
cielo a medida que el tamaño de las plantas fuera más pequeño, explica
Joost Moolhuijzen, socio de Renzo Piano Building Workshop: “El cambio
progresivo de funciones necesitaba que las plantas de suelo fueran
grandes en los niveles inferiores, pasando a funciones que necesitarían
plantas más pequeñas en la parte superior, lo que permitiría que la torre
tuviera una presencia ligera en el cielo de Londres”.
El diseño de Piano tenía sentido, afirmó Sellar en una conferencia en
Nueva York en 2015.7 “Para [Piano], era un edificio inclusivo multicolor,
abierto al público gracias a restaurantes, hoteles y miradores”.
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La innovadora fachada de cristal triple cuenta
con persianas instaladas entre paneles de
cristal que responden automáticamente a
los cambios de luz, lo que ayuda a mantener
una temperatura interna óptima.
S U A V I Z A R L A E S T R U C T U R A
Se usó cristal con bajo contenido en hierro
para alcanzar un acabado cristalino que lo
ayudara a mezclarse con su entorno. Las
fachadas también se detienen en varios
niveles justo por debajo de la aguja para
conseguir cumplir el deseo de Piano de ver
la torre “desaparecer en el cielo”.
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Las plantas de diferentes tamaños se
adaptaron para su uso como oficinas,
hoteles y áreas residenciales, mientras que
se instalaron distintos puntos de entrada
y un total de 44 ascensores para dar
servicio a los empleados de las oficinas,
los huéspedes del hotel, los clientes de los
restaurantes y los residentes.
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Los miradores públicos ofrecen unas vistas
únicas de Londres, y en el proyecto se
incluía un nuevo vestíbulo en la estación
de London Bridge, nuevos enlaces con el
metro de Londres, una renovada estación
de autobuses y la creación de una nueva
plaza pública.
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Piano superó su aversión instintiva por los edificios altos
gracias a su sensación de que la estructura de un rascacielos
era la mejor forma de alcanzar la sostenibilidad en un lugar
con grandes limitaciones como era el de las torres Southwark.
“Hay una idea nostálgica, casi romántica, de que es más
ecológico construir un edificio pequeño. Olvídese. Esta es la
peor forma de usar el suelo”, afirma. “Este es el motivo por
el que crecen las ciudades. Es más correcto socialmente para
intensificar la ciudad y liberar el espacio en el suelo”.8
Sin embargo, la sostenibilidad cuantificable solo se alcanzaría
si Piano conciliaba este diseño de “fragmento de cristal”
con retos de eficiencia energética para garantizar que el
edificio no estuviera sujeto a condiciones excesivas de calor y
refrigeración cuando el sol brillara en 56.000 m² de superficie
de cristal: un área equivalente a ocho campos de fútbol.
La solución de Piano era optar por una fachada con “doble
protección”, con persianas venecianas instaladas entre capas
de cristal, que respondieran automáticamente a los cambios
en los niveles de luz. El diseño fracturado del edificio, con
fachadas individuales que no acaban de unirse en los bordes
o en lo alto, proporciona ventilación natural a los jardines de
invierno internos situados en los niveles de oficina. De nuevo,
la mezcla de usos del edificio fue una ventaja. “Teníamos una
producción adicional de calor de las oficinas que podíamos
usar en la parte residencial”, explicó Piano.9 “Esto resulta poco
poético, pero es muy inteligente”.
Para la fachada se eligió una forma innovadora de cristal blanco
con poco contenido en hierro, evitando los característicos
tonos verdosos de muchos edificios de cristal, lo que hace que
la superficie de The Shard responda sutilmente a los cambios
del cielo. “Según el día, la luz y la posición del sol, el edificio
tendrá un aspecto distinto”, afirma Piano.10 “No parecerá un
meteorito de cristal enorme, ¡bum! como le ocurre a muchas
torres. Va a ser más atractivo y rompedor”.
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El innovador diseño de The Shard era más que
una propuesta estética audaz: era un imperativo
comercial. Prácticamente nada más concebirse
el proyecto, Sellar afirmó lo siguiente: “Quedaba
claro para mi equipo que necesitábamos un
diseño excelente y atractivo para garantizar
el permiso urbanístico y los fondos”. Contratar
a un arquitecto de la categoría de Piano era
esencial. “Su nombramiento fue crítico para
crear un diseño de primera clase y ayudarnos
a obtener el permiso urbanístico”.11
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No todo el mundo estaba de acuerdo en
los méritos del diseño de The Shard. Simon
Thurley, director ejecutivo de English Heritage,
afirmó que la torre “clavaría una lanza en el
corazón histórico de Londres”.12 La controversia
en torno al proyecto llevó al gobierno del Reino
Unido a realizar una consulta pública para
decidir si debía llevarse a cabo.
Piano describe el proceso como “agotador,
irritante a veces, pero necesario; un proyecto
como este necesita el apoyo público”.13 En
noviembre de 2003, el que era entonces
viceprimer ministro, John Prescott, dio el visto
bueno al proyecto. “La torre propuesta es de la
mayor calidad arquitectónica”, afirmó. “Si no
hubiera sido el caso, el ministro podría haber
tomado otra decisión”.14 La apuesta de Sellar
por su arquitecto dio sus frutos. “Si no fuera
por Renzo”, afirma, “no creo que hubiéramos
conseguido el permiso urbanístico”.15
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La construcción de The Shard comenzó en noviembre
de 2009. En el momento más crítico del proyecto,
trabajaban en él 1500 personas, desde ingenieros de
estructuras hasta cristaleros, electricistas y personal
de seguridad, operadores de grúa e instaladores de
ascensores. En el transcurso de tres años, el equipo
instaló 54 000 m² de hormigón, equivalente a 22
piscinas olímpicas, 11 000 paneles de cristal, 320 km
de cableado y 60 km de tuberías.
El proyecto necesitaba una cantidad extraordinaria
de colaboración interdisciplinaria. Claudio Boccasile,
director de Rebus Engineering Services, que participó
en la reconstrucción de la estación de London
Bridge, afirma lo siguiente: “Lo hicieron todo con
una coordinación perfecta. Todas las disciplinas
involucradas, paso a paso, día a día, todos juntos”.
Renzo Piano Building Workshop colaboró
estrechamente con los ingenieros de WSP para
garantizar la finalización del proyecto antes de los
Juegos Olímpicos 2012, a la vez que permanecía fiel
a su diseño.
“El estereotipo es en gran medida que el ingeniero
se preocupa por los números, y el arquitecto por
los colores, y que los constructores se esmeran por
conseguir que se construya rápidamente”, afirma
John Parker, director técnico principal de WSP.16
“Con The Shard, no fue así. El arquitecto escuchó
nuestras preocupaciones sobre la estructura,
y nosotros escuchamos en relación con sus
preocupaciones estéticas”.
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Un mes antes de que The Shard se abriera al público
en 2013, el mundo estaba observando. El New York
Times resumió el estado de ánimo del público: “Los
londinenses tienen una relación de amor-odio con
The Shard, el edificio más alto de Europa Occidental,
que se abre al público el próximo mes. A algunos de
nosotros nos encanta, y muchos lo odiamos”.17
Es cierto que el proyecto tenía sus detractores, como
el crítico de arquitectura Owen Hatherley, que afirmó
que el edificio tenía una “presencia distópica”.18
Otros, como el antiguo colaborador de Piano, Richard
Rogers, lo vieron como una maravilla arquitectónica.
“The Shard es la adición más bella al perfil urbano
de Londres”, afirmó. “Incluso cuando el cielo está
oscuro, captura la luz a su alrededor y destaca como
una hoja que atraviesa las nubes”.19
Muchos tenían opiniones enfrentadas. El historiador
de arquitectura estadounidense Charles Jencks
afirmó que The Shard no hizo honor a su nombre y
reputación, y escribió que “los trozos de cristal no
son ni retazos de su nombre, ni las esquirlas de hielo,
piedra y cristal de la metáfora principal. En su lugar,
son grandes paredes lisas de cristal industrial que se
estrechan”.19
Sin embargo, continuó elogiando las “metáforas
visuales positivas” de The Shard y su función
como punto de navegación para los londinenses,
añadiendo que podría “gustarle el edificio por sus
detalles poco preciosos y la forma en que sus
ventanas despiadadas desaparecen en la nada”.
El crítico Edwin Heathcote, en The Architects’
Journal, describió el edificio como una “paradoja”,
indicando algunos errores en la forma en que el
edificio se relacionaba con la ciudad a su alrededor,
pero describiéndolo sin duda como una “presencia
extraordinaria en el perfil urbano” y “un monumento
que ha cambiado la forma de Londres y que seguirá
ejerciendo su influencia”.20 Rowan Moore de The
Guardian escribió lo siguiente: “El llamativo, en
parte elegante, en parte tosco, impresionante y algo
alocado The Shard es un auténtico monumento a la
ciudad que lo construyó”.21
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“ U N M O N U M E N T O Q U E H A
C A M B I A D O L A F O R M A D E
L O N D R E S Y Q U E S E G U I R Á
E J E R C I E N D O S U I N F L U E N C I A ”
E D W I N H E A T H C O T E C r í t i c o d e a r q u i t e c t u r a
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Renzo Piano se labró su reputación en la década de 1970. Trabajando con el conocido
arquitecto británico Richard Rogers, diseñó el Centro Georges Pompidou en París, un
edificio que llegó a ser famoso por sacar audazmente su interior al exterior.
En una trayectoria profesional que abarca décadas, Piano aportó su visión a una
gran variedad de destacados proyectos por todo el mundo, como el Aeropuerto
internacional de Osaka y la Potsdamer Platz de Berlín.22 Su trabajo en Estados Unidos
puede verse en el edificio del New York Times o la Academia de Ciencias de California.
La pasión creativa de Piano por la arquitectura es evidente en todos estos esquemas.
Renzo Piano Building Workshop (RPBW), la empresa que fundó en 1981, se describe
como preocupada por la transparencia, la belleza y la ligereza, lo que se extiende a un
esfuerzo por la “ingravidez”.23
Piano nació en 1937 en el seno de una familia de constructores de Génova, y ha ido
recogiendo galardones como el premio Pritzker de arquitectura y la Medalla de oro del
American Institute of Architects. Su impacto se resume perfectamente en una crítica
del Financial Times de una exposición de 2018 dedicada al trabajo de su vida, en la
Academia Real de Londres:24
“Piano ha creado de forma coherente puntos de referencia urbanos, edificios que
definen los perfiles urbanos y, no importa lo controvertidos o enormes que sean, con
el tiempo se han transformado en imágenes psíquicas de la ciudad”.
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La idea de Renzo Piano para The Shard era que pudiera desafiar
la narrativa de que las grandes torres representaban aspectos
negativos, como el dinero y el poder. En su lugar, creía que el
diseño sería “bastante amable”, alcanzando lo más alto solo para
“respirar”.
Consciente sin duda de la tendencia de su creación de generar
posiciones enfrentadas, pidió a los críticos que se reservaran su
opinión sobre The Shard. En 2012, afirmó lo siguiente: “La mejor
arquitectura tarda tiempo en ser comprendida. No sé lo que se va
a pensar de The Shard. De alguna forma, resulta un poco narcisista
llegar siquiera a pensar sobre eso. Pero preferiría que la gente no
lo juzgara ahora. Sería mejor que lo juzgaran dentro de 10 años”.25
Han pasado siete años desde que se completó la construcción y
el impacto del esquema está empezando a quedar claro. Aunque
el diseño aún tiene sus detractores, la presencia del edificio en la
ciudad parece acorde con la visión original de Piano.
“El perfil estilizado de The Shard funciona bien desde todos
los ángulos, desde cerca y desde lejos”, afirma Peter Murray,
presidente de New London Architecture. “La fachada siempre
parece ser ligera y clara, tal vez porque sus cristales angulares
reflejan el cielo”.
The Shard demuestra que una forma elegante también puede
tener una función y que, para romper barreras, hay que ser audaz.
“Tienes que aceptar que, como arquitecto, estarás expuesto a las
críticas. La arquitectura no tiene que basarse en una completa
armonía”, afirma Piano.26
Su herencia puede verse en una nueva generación de rascacielos,
como Landmark 81 en Ho Chi Minh y Tower One en el complejo
de Changsha en Hong Kong, proyectos que van más allá de lo
posible, y que a la vez buscan una viabilidad comercial mediante
la innovación arquitectónica, una combinación diversa de usos, y
promesas de servir al bien público.
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MÁS INFORMACIÓN¿Cuáles son las tendencias que impulsan la nueva ola de desarrollo de rascacielos?
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1. https://www.theguardian.com/artanddesign/2013/jan/13/renzo-piano-shard-interview-observer
2. Sitio web de The Shard, The Vision, último acceso en marzo de 2019, sitio web de The Shard, The Vision
3. https://www.dezeen.com/2012/05/18/interview-renzo-piano-on-the-shard/
4. https://www.bbc.co.uk/news/uk-england-london-18674718
5. https://www.youtube.com/watch?v=6wJbqAXtdSM&feature=youtu.be
6. https://www.the-shard.com/about/
7. https://www.youtube.com/watch?v=6wJbqAXtdSM&feature=youtu.be
8. https://www.telegraph.co.uk/culture/art/architecture/8896810/The-Shard-its-architects-view.html
9. https://www.dezeen.com/2012/05/18/interview-renzo-piano-on-the-shard/
10. https://www.dezeen.com/2012/05/18/interview-renzo-piano-on-the-shard/
11. https://www.youtube.com/watch?v=6wJbqAXtdSM&feature=youtu.be
12. https://www.independent.co.uk/news/uk/home-news/londons-shard-of-glass-must-face-public-inquiry-185711.html
13. The Shard: guía oficial
14. https://www.google.com/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=2&ved=2ahUKEwj9tLaWvrvhAhV0oXEKHZzRBvsQFjABegQIARAC&url=http%3A%2F%2Fimage.
guardian.co.uk%2Fsys-files%2FSociety%2Fdocuments%2F2003%2F11%2F19%2FShardofGlass.doc&usg=AOvVaw3mgbd6VIKEd0RiAKs4Rv4P
url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=2&ved=2ahUKEwj9tLaWvrvhAhV0oXEKHZzRBvsQFjABegQIARAC&url=http%3A%2F%2Fimage.guardian.co.uk%2Fsys-files%2FSo
ciety%2Fdocuments%2F2003%2F11%2F19%2FShardofGlass.doc&usg=AOvVaw3mgbd6VIKEd0RiAKs4Rv4P
15. https://www.bbc.co.uk/news/uk-england-london-18674718
16. https://www.wsp.com/en-GL/projects/the-shard
17. https://rendezvous.blogs.nytimes.com/2013/01/15/tallest-building-divides-londoners/
18. https://www.architectural-review.com/today/skylines-opinions-on-renzo-pianos-shard-london/8633386.article
F U E N T E S E X T E R N A S
19. https://www.architectural-review.com/today/skylines-opinions-on-renzo-pianos-shard-london/8633386.article
20. https://www.architectsjournal.co.uk/home/the-shard-by-renzo-piano-building-workshop/8670684.article
21. https://www.theguardian.com/artanddesign/2011/jan/30/shard-renzo-piano-london-bridge
22. https://www.independent.co.uk/arts-entertainment/architecture/renzo-piano-the-shard-is-my-dream-building-7678862.html?utm_medium=website&utm_source=archdaily.com
23. http://www.rpbw.com/story/philosophy-of-rpbw
24. https://www.ft.com/content/63940812-b5d0-11e8-bbc3-ccd7de085ffe
25. https://www.independent.co.uk/arts-entertainment/architecture/renzo-piano-the-shard-is-my-dream-building-7678862.html
26. https://www.theguardian.com/artanddesign/2012/jun/13/shard-renzo-piano
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c06298373, abril de 2019
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