Escajadillo Martnez KimberlyExpresin Verbal 2La construccin del personajeC. Stanislavski. 10. La perspectiva en la construccin del personaje.Para el actor es fundamental tener en claro siempre hacia donde se dirige su personaje y que es lo que quiere en cualquier momento. Ya que todo personaje tiene una forma de pensar determinada que lo llevara a hacer una cosa u otra, esto es algo que se tiene que tener muy en cuenta. As mismo el actor debe estar seguro de que es lo que siente nuestro personaje en cada momento y que es lo que siente siempre

11. El tempo-ritmo en el movimiento.Cuando el actor interpreta lleva un tempo-ritmo como en msica. Cuando el tiempo-ritmo se pierde es precisamente en ese momento cuando la obra o la escena decaen.Tambin cada personaje tiene su propio tempo-ritmo que chocara, har una interaccin con los otros personajes con los que interacte y embellecer la obra.Lo ideal para un actor es que consiga la absoluta interiorizacin del tempo-ritmo, a travs del entrenamiento y el trabajo diario.

12. El tempo-ritmo en el lenguaje.El lenguaje tambin tiene su tiempo-ritmo, como la poesa. En poesa los ritmos y tiempos estn muy marcados, los acentos son los que marcan el ritmo de una poesa. La prosa y la poesa se diferencian bsicamente en que son un tempo-ritmo diferente. Ya que los ritmos en poesa son ms marcados y simtricos mientras que en prosa son ms libres. Las pausas van, como en msica, dentro del tempo-ritmo. Y segn este tempo-ritmo la frase ser o ms rpida o ms lenta.