la composición en el arte · el punto de interés o centro visual • en el conjunto visual los...
TRANSCRIPT
1
La composición en el arte
• La imagen se hace comprensiblecuando es fácil de leer, para estosus elementos visuales estánorganizados con una estructura
compositiva
• Componer en las Artes Plásticasconsiste en distribuir y ordenarintencionadamente loselementos de la plástica en elmarco visual (puntos,líneas,colores, formas y texturas).
2
El punto de interés o centro visual
• En el conjunto visual los elementosposeen un orden y una jerarquíadeterminada y marcada por el puntode interés o también llamado centrovisual.
• Punto de interés: es la zona de mayoratención en el marco visual (tambiénllamado plano básico). Nuestra visiónse centra en ese punto y después sedistribuye por los demás elementos.
3
1. Esquemas compositivos o líneas de fuerza.
Es un conjunto de líneas maestras que organizan los espacios donde van a situarse los elementos, establecen las jerarquías y unen los elementos.
Suelen estar formadas por figuras ovaladas, circulares o geométricas, también por líneas ( en X , L, T…), curvas que se relacionan entre sí.
ESQUEMAS COMPOSITIVOS SIMPLES: suelen estar formados por una
figura geométrica o por una o varias líneas. Observa alguno de los más
usuales.
ESQUEMAS COMPOSITIVOS COMPUESTOS: suelen estar formados
por dos o más esquemas simples.
Composición central que da sensación de sosiego y
tranquilidad
- Las sensaciones que producen las distintas composiciones:
Composición con forma en espiral que produce
efectos de movimiento y velocidad
Composición con presencia de líneas curvas y
oblicuas que producen sensación de dinamismo
6
2. FormatoLa forma y orientación de una superficie se llama formato. La elección del formato va ligada a qué sensación se quiera trasmitir.
Formato vertical: ligada al equilibrio y elevación espiritualidad. Utilizada mucho en cuadros religuiosos.
Formato horizontal: Calma y estabilidad. Utilizada sobre todo en paisajes y bodegones.
Formato Circular: intimista.
7
3.Peso visual.
En las artes plásticas cualquier figura concreta o cualquier mancha abstracta tiene un valor de
peso que viene dado fundamentalmente por la posición de la forma en la superficie del soporte, por su tamaño, por su color o por su configuración.
PESO POR POSICIÓN • Si la figura se aleja del centro,
aumenta la impresión de peso y portanto su inestabilidad o falta deequilibrio.
• Una posición centrada con alguno delos ejes principales y las digonalespuede aguantar más peso que otradescentrada de dichos ejes.
8
• Arriba pesa más que abajo.
• La orientación vertical es más pesadaque la oblicua, y ésta, a su vez, esmás pesada que la horizontal.
• A la derecha pesa más que a la
izquierda.
19
PESO POR TAMAÑO • A mayor tamaño de una figura
corresponde mayor peso visual.
• A mayor profundidad o lejanía,también corresponde mayor peso.
10
PESO POR CONFIGURACIÓN O TEXTURA
• Las manchas de color o figuras cuyaconfiguración sea geométrica y sutextura compacta y densa pesarán másque otras formas, de configuración máslibre y textura porosa, que dejenentrever la superficie del soporte.
11
PESO POR COLOR • En general los colores
cálidos, los oscuros y lastierras pesan más que loscolores fríos, los claros y lossaturados o puros.
• Además los colores calidosse acercan hacia elespectados y los frios sealejan.
• Los tonos claros sobrefondo oscuro pesan másque los oscuros sobrefondo claro.
• A igualdad de fondo, esmás pesado el tono quemás contraste.
• Una zona negra tiene queser mayor que otra blancapara contrapesarla.
La saturación: Es la pureza de un color
12
4. Movimiento y velocidad.
•Los cuadros que intentan representar elmovimiento y la velocidad poseen tensionesinternas provocadas por la orientación de suslíneas de fuerzas.
•El futurismo movimiento del siglo XX está muyvinculado a este aspecto de la composición.
13
5. Ritmo.Es la combinación y la sucesión armoniosa de las formas siguiendo unorden preestablecido que contempla tanto los espacios vacíos como los ocupados. Esun elemento dínámico en la composición. Tipos de ritmos: Uniforme, alterno, creciente ydecreciente, radial y concéntrico, modular y por simetría.
• Uniforme: Se produce cuando una figura se repite aintervalos regulares y conserva su tamaño. Cadaespacio vacío marca la velocidad del ritmo, de modoque si el espacio libre es amplio, el ritmo es más lento.
14
• -Alterno: Ocurre cuando se repitemás de una figura a intervalosreglares.
• Decreciente y creciente: Este tipo deritmos puede crecer o decrecer poruna sucesión de tamaños, grosores,alturas o colores
15
•Ritmo por simetrías:
La simetría produce ritmo. Se puede realizar con una sola forma o con unidades visuales modulares.La simetría se puede mezclar con los diferentes tipos de ritmo
•Modular:
Se llama módulo a un pequeño conjunto de formas que crean entre sí unidades visuales compuestas.
16
• Radial y concéntrico: Elritmo radial crea unefecto de expansión, yaque los elementos surgende un punto central quese abre hacia afuera,como si fuesen radios. Elritmo concéntrico parte,igualmente, de un puntocentral, dilatándose haciael exterior. Lacombinación de ambos,expansión y dilatación,produce una espiral quese extiende hacia afuera,provocando unmovimiento vertiginoso.
17
6. Simetría.• La simetría es la exacta correspondencia de todas las partes de una figura respecto de un centro, un eje o
un plano.
• Simetría axial: los elementos seiguales o semejantes sedistribuyen a ambos lados de uneje imaginario.
•Simetría radial: los elementosiguales o semejantes se distribuyenen varios ejes que parten del centro
7. La proporción Relación existente
entre las figuras quetienen la misma formapero diferentetamaño.
En geometría sedenominan figurassemejantes a las quetienen ladosproporcionales yángulos iguales.
20
La proporción.Una proporción es una relación entre medidas, formas, figuras…
• Sección Aurea: Es una proporción que existe en la naturaleza, se definecomo la división de un segmento en dos partes desiguales de granarmonía y elegancia. Esta división matemática cuya razón es (phi) es de1,618….
21
• El equilibrio visual seconsigue con ladistribución ycompensación correcta delpeso visual y de ladirección de las formas.
Wassily Kandinsky
8
La ley de la balanza
El centro de interés se sitúa en el centro de la composición,
y a cada lado, y compensados, el resto de los elementos..
La ley de compensación de masas
El centro de interés se sitúa a un lado de la composición,
Y se compensan visualmente los elementos de la imagen..
Uniformidad de masas
No existe centro de interés definido, los elementos se
Distribuyen de forma homogénea.
22
D. Leyes compositivas.
1. EQUILIBRIO PERFECTO Dosmanchas iguales en tamaño, colory configuración, y situadas a igualdistancia del centro del campovisual presentarán un equilibrioperfecto, pero también un resultadoestético demasiado regular ymonótono. También se le llamaley de la balanza.
23
1. EQUILIBRIO POR EQUIVALENCIAS.
Para romper la uniformidad, se sustituye una de las figuras porotras dos menores, cuyas áreas sumadas equivalgan al áreamayor. La composición gana en variedad. También se la llama leypor equivalencias.
24
•EQUILIBRIO POR CONTRAPESO. Contrarrestar el peso de laprimera figura con el tamaño y posición de la segunda. Composiciónmás dinámica y activa. También se la llama ley por compensación demasas.
25
• EQUILIBRIO CROMÁTICO Paralograr el equilibrio de color entredos tipos cromáticos de diferentepeso visual, se aumentaráproporcionalmente el tamaño delas formas correspondientes altono más ligero.