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7/25/2019 La Cena _ Talleres de Lectura de Liliana Costa

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14/6/2016 La Cena | Talleres de Lectura de Liliana Costa

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La Cena (http://www.lilianacota.com/la-cena/)Herman Koch

Autor: Herman Koch

n La cena, la vida contempornea de lo europeo acomodado e expone in contemplacione: la

faledad de la forma, la juticacin de la violencia, el imparale conumimo, la dependencia de la

imagen, la moda la poe, el uo auo de la graacione caera que luego e cuelgan en la red

para atifacer un exhiicionimo que exalta el moro, el racimo encuierto, etc. Una vez m, el lector

e encuentra con la incertidumre que planea ore nuetro tiempo, incertidumre que deiera

advertir, como una andera que e depliega, ore la complejidad del mundo, pero que, en ete cao, e

egrime como un fuil para atifacer pequeo logro peronale, egota, auivo.

La diviin de la novela en la diferente etapa del ritual de una cena en un retaurante de lujo,

convierte, a la ora de Herman Koch, en un atractivo producto. Para contruir el relato, Koch alterna

do nivele formale en la etructura narrativa: la intervencione del acerdote (ea te el dueo del

local, el matre, o lo camarero) la dicuione de lo ele (lo comenale) mezclado con lorecuerdo de la vida de Paul. Uno otro participante del rito, viven un gran deencuentro: lo que

oferta el retaurante no parece atifacer la neceidade del grupo, la demanda del grupo no

pueden er captada por el retaurante. Todo e circo, o mejor dicho: ecenario. tn en ee local no

para cenar ien, como deiera er como deeara cualquier perona que e puiera en el lugar de ello;

i no para zanjar aunto de familia. l retaurante e una uerte de conultorio fico a donde acuden

para dialogar, el acto de comer e un pretexto, o una mcara. Reulta, entonce, fuera de lugar el

renamiento del matre -que, aunque forzado, lo cumple con u traajo- la tenin de lo cuatro

comenale -que, en vez de conumidore de una comida de lujo, parecen oldado preparndoe parala guerra-. La alternancia de lo nivele, marca el ritmo del relato relaja la tenione, acentuando, al

mimo tiempo, la irona.

Veamo un ejemplo: depu de narrar la agrein a erge con la cazuela de macarrone quemado, en

la iguiente ecena Paul ecucha eta palara del matre:
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-La mora on de nuetro huerto -dijo el matre-. l parfait ha ido elaorado con

chocolate caero eto on viruta de almendra nuece picada. (pg. 211).

Como Paul intenta evitar el tema del aeinato de la indigente, en la primera parte del relato centra u

dicuro en la faledad de la cultura del dieo el noimo de la moda; lo hace con una mirada

crtica un agudo entido del humor. Quien narra e l, Paul Lohman, el punto de vita de la novelaer iempre el uo. No har otro ltro, ni otra voz, ni otra perpectiva. Por lo tanto, la primera

percepcin que el lector tiene e la crtica que l hace del itema, colocando a u hermano, erge, como

el maor mejor repreentante de la ridiculez del mimo. Como poltico, la conciencia del tatu el

mundo de la apariencia dominan la potura de erge ante el mundo, ete eor e alguien que e juega

u imagen minuto a minuto.

n eta circuntancia -quiero decir: ajo la mirada de Paul-narrador- l (Paul) e el hermano reelde,

atrevido, honeto, con cierta capacidad analtica que lo lleva a cuetionar la fara del mundo que lo

rodea. iendo como e, o mejor dicho, como e preenta, e convierte, automticamente, en el hermano

polticamente incorrecto; con el atractivo que eta categora implica. erge, el no, el hermano

polticamente correcto encarnar, en eta primera parte, al hipcrita, al calculador, un homre al

ervicio de mimo, alguien a quien Paul cuetionar iempre. Lo critica incluo cuando deera

aplaudirlo, como era el cao de la adopcin de u hijo, ituacin que Paul reume con deprecio,

decalicndolo:

Le daa cierta imagen: erge Lohman, el poltico que adopt un hijo en frica. (pg.

64).

u hermano, et claro, e alguien a quien e dee cenurar. Y cenurar a erge e etar del lado de Paul.

Ante ete paradigma no quiere colocar Paul, reclamando nuetra complicidad, lo conigue al

principio con u aguda oervacione, hata que, in querer, e va denudando, aparece el enfermo

piquitrico.

La violencia de PaulLa primera vez que e puede intuir una alida de tono de Paul, e cuando, comentando la pelcula deWood Allen, le dice a u hermano eta frae, que m parece un dardo envenenado:

-A que te paate todo el rato mirndole la teta a carlett Johanon -dije, m

groceramente de lo que haa pretendido-. O te refera a otra coa con lo de ora de

arte? (pg. 59).


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De momento no ha m. in emargo, conforme avanza el relato, recuerda un veraneo con u hermano

u cuada en Francia: la ira que le produce la paividad de lo francee frente a la invain holandea

en la Dordoa, lo lleva a fantaear con exceiva violencia, actitud que no correponde con la ituacin

referida:

i romper critale e incendiar caa no diee lo reultado deeado, hara que elevar

la lucha a otro nivel, me dije. Por ejemplo, hacer alir a un necio holand de u caa opretexto de preentarle a un viticultor franc arato luego darle una paliza en un

campo de maz; no me reero a uno cuanto guantazo, ino a algo m contundente,

con ate de iol maale.

O i vean a algn holand olo, en alguna curva de la carretera, con una ola del

upermarch repleta de aguette vino tinto, podan dar un volantazo al coche. Cai

por accidente. Luego iempre podran aducir que apareci de pronto delante del cap, o

no decir aolutamente nada, dar al holand por muerto como a un conejo atropellado

en la cuneta, una vez en caa limpiar la eventuale alpicadura del parachoque elguardaarro (pg. 74).

l prrafo anterior e lo una muetra, porque Paul continuar fantaeando en una epiral de

violencia, incluendo ecena de pelcula en donde no e ahorra la violacin el aeinato (pg. 75).

Luego, fatidiado por el aedio del arudo que no lo quiere foto con erge, ino tamin converar

con l para luego preumir de haerlo conocido, piena en cmo lo audara para darle un catigo

merecido:

i erge decida lanzare contra el ara atizarle un uen puetazo en el morro, que

quedaa fuera de la vita por aquella ara de enanito tan repuliva como ridcula,

contara con todo mi apoo. Le ujetara lo razo a la epalda, me dije, para erge

pudiera concentrare en la cara e imprimir m fuerza a lo puetazo, pue al n al

cao tendra que arire pao entre la ara para latimarle la cara de verdad. (pg.

101).

Pero de momento, podemo penar que lo hemo ealado fantaa de Paul. Todo tenemo derecho

a tener la fantaa que no d la gana, fantaeando no movemo en el plano de lo ntimo privado. l

verdadero Paul comienza a urgir cuando cuenta lo prolema que tuvo cuando traajaa como

profeor de Hitoria. nartando reexione aguda, de notale lucidez, Paul uelta tamin prrafo

que no pueden er interpretado m que como una incitacin a la violencia, teniendo en cuenta el

contexto: et dando clae en una ecuela de nio, no en un aula univeritaria:


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Mirad a vuetro alrededor, le dije. Cunto compaero de clae preferira que no

volvieen maana al colegio? Penad en ee pariente vuetro, el to peado que iempre

ale con u etpida ancdota en la eta de cumpleao, el primo feo que maltrata

a u gato. Penad en el alivio que entirai, no lo vootro, ino toda la familia, i ee

to o ee primo piaran una mina o fueen alcanzado por una oma. (pg. 172).

No e de llamar la atencin que el director del colegio, depu de eto, decida cearlo mandarlo al

piclogo. Nadie en u ano juicio puede permitir que un profeor e dirija a u alumno en eto

trmino. No e limita a una reexin, Paul lo anima a la accin.

te planteamiento e repite cuando el profeor de u hijo lo cita para comentar un traajo de Michel

ore la pena de muerte. l padre lo haa incitado a tomar potura violenta a juticar lo

aeinato de lo opechoo, para agilizar, de ea manera, la olucin al prolema. No lo et

equivocado, porque el n no jutica lo medio, como l quiiera, i no que quin decide cuando un

peronaje e moleto dee er ejecutado en ien de la humanidad, in previo juicio?

Ahora vamo umando: la fantaa violenta de Paul, u potura ideolgica al repecto, al mimo

tiempo, no enteramo de cierto momento de u vida en donde e le fue la mano. l primero -de

eto momento- fue cuando Michel, iendo nio, rompi el crital del ecaparate de una tienda de

icicleta. Paul tranforma la realidad convierte a la vctima (al dueo de la tienda) en culpale,

culpale digno de reciir un catigo. No era al rev? l nio preencia con etupor el hecho, gracia a

que etaa preente Michel, Paul no llega a cauarle dao fico, lo veral.

l egundo e cuando Claire etuvo en el hopital. Primera pregunta: por qu fue Claire al hopital? No

queda claro, l no quiere explicar, tampoco quiere que la vea Michel. No er que le ha pegado, coa

que nadie, a parte de Claire, ara? Recordemo que e l quien cuenta todo, todo lo que quiere contar.

A m me reulta opechoo. Y cuando erge aette quieren audarlo a llevar el tema domtico,

Paul e iente acorralado, juzgado, agrede a erge. Lo que l dice que ucedi, me parece exceivo:

erge ech la caeza hacia atr, pero el orde de la cazuela le dio en pleno rotro. e

tamale reculando choc contra u mujer cuando e la etamp en la cara por

egunda vez. e o un crujido tamin huo angre que alpic lo azulejo lanco el muele de la epecia, junto a lo fogone. (pg. 208).

No exagera u hazaa? Creo que i huiera ido tal cual lo pinta l, Paul etara recluido en un hopital

piquitrico, o alguien huiera intervenido de alguna otra manera para retirarlo de la circulacin.

Tampoco me parece factile, que de er cierta la paliza, erge iguiera vindoe con l, por enfermo que

et u hermano. Nadie hala de cicatrice en la cara de erge en n, lo crele e que e enfadara con


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l, que quiiera pegarle, o que le hiciera algn dao, que no iguiera porque la mirada de u hijo lo

detuvo, pero no creo que llegara tan lejo. Pieno que lo que narra e lo que huiera querido que

ucediera: Paul maacrando a erge, una ituacin ideal para el hermano conictivo. a e la magia de

La cena, no creemo todo lo que Paul no dice, in petaear. No tenemo la verin de erge, pero

vindolo entado en el retaurante con u hermano, dipueto a dialogar, podemo acar concluione:

no pudo er tan cruenta la golpiza.

La mima concluin a la que llego, luego de leer la ecena con el director del colegio. Depu de

numeroo golpe:

Lo agarr del pelo le ech la caeza hacia atr, a continuacin e la etrell con

toda mi fuerza contra el marco de la ventana. (pg. 254).

i le huiera pegado de ea manera, lo huiera matado huiera terminado en la crcel. O, por lo

meno, con un mal herido a cueta un juicio. Oviamente arremeti contra l, pero no con laintenidad (crueldad?) deeada. Todo indica que la falta de cordura de Paul lo induce a interpretar

errneamente la realidad. Y por upueto, la maquilla, aunque ea de manera inconciente. u dicuro

e el de un homre mentalmente enfermo, como uele uceder en cao como el uo, ha tamin

momento de mucha lucidez.

Lo m patolgico, lo realmente macaro, e el dato que aparece al nal de la novela: cmo cunto

difruta Paul con lo acto violento, un regodeo dico, epeluznante:

-Te et riendo! Igual que la primera vez que te cont lo del cajero automtico. No lorecuerda? n mi cuarto? Mientra te contaa lo dela lmpara te echate a rer,

cuando llegu al idn an no haa parado.

e qued mirndome. Y o lo mir tamin.

Y ahora te echa a rer de nuevo. igo contndotelo? t eguro de que quiere

aerlo todo? (pg. 284).

Claire, la pareja perfectaAunque ella no tiene un diagntico que avale u locura, Claire no deja pamado. n realidad, et tanloca como l. u reaccin ante el aeinato de la indigente la delata. Primero pretende que no ha paado

nada, como la imgene del programa e uca on orroa, quiiera enterrar el aunto para

iempre. Incluo le reta importancia, no reconoce el alcance del acto realizado por Michel Rick, como

i no huiera haido un muerto:


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-Aeinato? -alt Claire-. reulta que a ahora halamo de aeinato? De dnde ha

acado eo?

Por un momento e hizo el ilencio. La palara aeinato e haa odo al meno cuatro

mea m all. erge mir por encima del homro depu a Claire.

-Perdona -dijo ella-. He gritado demaiado. Pero eo e lo de meno. Me parece que

halar de aeinato e paare un poco. Qu digo un poco? paare mucho. (pg.

224).

Cuando urge el chantaje de eau, Claire colaora con u hijo para ilenciar al nico tetigo. Primero,

organiza la mentira (llamando por el telfono delante de tetigo) para imular que Michel et en u

caa a protegerlo de la futura invetigacin, monta la coartada perfecta con lujo de detalle, un acto

premeditado. egundo, le advierte a Michel que tiene luz verde para el ajute de cuenta durante la

hora que lo adulto etarn cenando. Tercero: lo autoriza a tomar la medida necearia. e lo

contar de eta manera a Paul, con gran frialdad:

Le he dicho a Michel que dee tratar por todo lo medio de que eau entre en

razn. Pero i no lo conigue, deer hacer lo que crea m conveniente. Le he dicho que

no quiero aerlo. (pg. 262).

Cuarto, le pide a u marido que utiliza la fuerza para impedir que erge d la rueda de prena en donde

quiere contar la verdad:

-lo tiene que latimarlo un poco. No dar la rueda de prena con la cara magullada o

con un razo en caetrillo. eran demaiada coa que explicar al mimo tiempo.

Incluo para erge. (pg. 263).

Y, por upueto, tamin denota falta de cordura el hecho de haer mantenido el reultado de la

amniocentei oculto a u marido. i el anlii anuncia una enfermedad, lo normal e compartirlo con

el padre. Pero nada de lo que hace Claire parece normal.

l enganche entre Paul Claire e digno de etudio. Cuando Paul dej de tomar la patilla, ella conea:

pero volv a ver a mi Paul de iempre. Y entonce lo upe: quera recuperar a mi Paul

de iempre. Aunque patee lo cajone del ecritorio o alga corriendo detr de aquella

moto que le cort el pao

-e e el Paul que o amaa l que amo. e e el Paul que amo m que nada o a

nadie en ete mundo. (pg. 264).


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Lo mimo ucede a la invera. Cuando ella le dice la coa m inenata, l la mira con admiracin,

derritindoe. a felicidad a la cual e reeren amo, e la que comparten en la locura, all e

encuentran, fuera de la norma. Paul ae que e tan parecida a l, que, conciente de etar incapacitado

para dejar a erge fuera de juego, le ugiere a ella que lo haga. Le cede u pueto:

-No coneguir hacerlo deitir de u propito, Claire. er un pao en falo.

per un momento, no quera empezar a parpadear.-er un pao en falo i lo do o -aad. (pg. 266).

Aado, o, lo que et entre lnea: Venga, Claire, hazlo t.

Y lo hace mu ien. No lo lo impoiilita para la rueda de prena, ino que lo degura.

Lo otro LohmanAl nal, reulta que el hermano no, upercial, hipcrita, e el m enato. erge e el nico que

decide hacer lo correcto, denunciar a u hijo para que paguen u culpa luego, aldado el tema,

puedan volver a empezar. Tiene an m mrito la potura de erge, porque e una deciin doloroa

para l: develar el incidente implica u retirada de la poltica, cuando etaa a punto de ganar la

eleccione convertire en primer minitro. Aunque parezca increle, nadie lo apoa, ni iquiera

aette. lla preere proteger a Rick, a cualquier precio. Para aette tamin e vlido el refrn: el n

jutica lo medio. Preere que le peguen a u marido para que l no delate a u hijo. Hata qu punto

en qu circuntancia e dee proteger a lo hijo?

Michel umar el tema gentico -conrmado por la amniocentei- el ejemplo de u padre. La ecenacon el eor a quien el nio le rompe el crital, era pue una experiencia inicitica en ee entido.

Michel comete un crimen, luego otro, ete ltimo en complicidad con u madre. Cualquier coa e

puede eperar de ete adolecente en el futuro. Alguna montruoidad.

Uno tiene la imprein, leendo La cena, de que lo haitante del primer mundo e dirigen a la

ararie. Cul e la caua de ete deconcierto: la falta de fe, el conumimo, la tecnologa, el

individualimo, el confort, el etado de ienetar?

Pero ha un matiz mu importante que no deemo perder de vita: lo peronaje violento de Koch,repondan a un perl patolgico (concretamente el cao de Paul el de Michel). egn ete

planteamiento, el comportamiento violento, (criminal), el placer que te provoca (la ria del padre

la lmacione de Michel para inmortalizar u hazaa motrarla a lo amigo) no on el

comportamiento normal del er humano. Por lo tanto, en ete mundo heredero de Freud, en donde

vivimo atento a lo prolema pquico de la gente que no rodea, conciente de que exiten


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terapia de auda tratamiento mdico, deeramo etar alerta, en cao como to ucar una

olucin. n La cena, i Paul toma la patilla, no e demadra. Otra coa e que no le gute, pero

puede controlar u comportamiento agreivo i igue un tratamiento.

Koch no invita a reexionar, tamin, ore la educacin contempornea. Cunta idea atractiva

que inculcamo a la nueva generacione producen efecto negativo porque lo periguen una moda

on inenata? Comenta Paul, con acidez aidura:

Lo cannigo me recordaan la jaula del hmter, o marmota, que tenamo en el

colegio, en el alfizar de la ventana del aula. Porque era poitivoa aprender coa de lo

animale, o aer cuidar de ello, upongo. Ya no recuerdo i la hojita que le metamo

por la reja por la maana eran de cannigo, pero en cualquier cao e parecan

mucho. l hmter o marmota la mordiqueaa con u diente veloce e paaa el

reto del da inmvil en un rinconcito de la jaula. Una maana, apareci muerto, al igual

que la tortuguita, lo do ratoncito lanco, lo inecto palo que lo haan precedido.

Qu leccin deamo de acar de tan alta taa de mortalidad era un tema que no e

trataa en clae. (pg. 50).

Y por upueto mucha otra interrogante preente en La cena, on la que e plantean todo lo

padre, lo padre cuerdo tamin, ore todo ello: Por qu e tan comn la tolerancia in lmite

que demuetran lo maore, incapace de plantar cara a u hijo por temor a digutarlo? A qu e

dee el acuciante inter de mucho por juticar la mala accione de u hijo? m fcil ceder

que dicutir dialogar? Cmo lidiar con elemento que educen a nuetro hijo como lo vdeoviolento que e cuelgan en YouTue, o cierto programa de TV? Toda eta pregunta quedan dando

vuelta en eta impactante novela, pulicada en el 2009.

tando en arcelona, Herman Koch ecuch la noticia de la muerte de una indigente cauada por do

chico de la clae alta. l hecho mereci todo tipo de comentario, Koch decidi uarlo como punto

de partida para una larga reexin. La tarea ien vali la pena.

Lo texto han ido tomado de la edicin de alamandra, 2009. Traduccin de Marta Arguil ernal.

Pulicado el aril 12, 2011


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ndice completol extrao cao del Dr. Jekll Mr. Hde (http://www.lilianacota.com/el-extrano-cao-del-dr-jekll--

mr-hde/) Roert Loui tevenon

ueno Da Triteza (http://www.lilianacota.com/ueno-dia-triteza/) Franoie agan

Cicatriz (http://www.lilianacota.com/cicatriz/) ara Mea

HHhH (http://www.lilianacota.com/hhhh/) Laurent inet

La muerte del padre (http://www.lilianacota.com/la-muerte-del-padre/) Karl Ove Knaugrd

Lila (http://www.lilianacota.com/lila/) Marlinne Roinon

La dole vida de Anna ong (http://www.lilianacota.com/la-dole-vida-de-anna-ong/) Minh Tran Hu

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l corazn e un cazador olitario (http://www.lilianacota.com/el-corazon-e-un-cazador-olitario/)

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La Carretera (http://www.lilianacota.com/la-carretera/) Cormac Mc Carth

l Amante del Volcn (http://www.lilianacota.com/el-amante-del-volcan/) uan ontag

La Palara (http://www.lilianacota.com/la-palara/) Jean Paul artre

La Palmera alvaje (http://www.lilianacota.com/la-palmera-alvaje/) William Faulkner

Alma Grie (http://www.lilianacota.com/alma-grie/) Philippe Claudel

Patoral Americana (http://www.lilianacota.com/patoral-americana/) Philip Roth

l Atentado (http://www.lilianacota.com/el-atentado/) Yamina Khadra

l Marino que Perdi la Gracia del Mar (http://www.lilianacota.com/el-marino-que-perdio-la-gracia-

del-mar/) Yukio Mihima

Lo ello lo trite (http://www.lilianacota.com/lo-ello--lo-trite/) Yaunari Kawaata

Tiempo Difcile (http://www.lilianacota.com/tiempo-dicile/) Charle Dicken

La Impaciencia del Corazn (http://www.lilianacota.com/la-impaciencia-del-corazon/) tefan Zweig

ore La elleza (http://www.lilianacota.com/ore-la-elleza/) Zadie mith

La Prea (http://www.lilianacota.com/la-prea/) Kenzauro O

Rauela (http://www.lilianacota.com/rauela/) Julio Cortzar

Lo Reto del Da (http://www.lilianacota.com/lo-reto-del-dia/) Kazuo IhiguroNieve (http://www.lilianacota.com/nieve/) Orhan Pamuk

uite Francea (http://www.lilianacota.com/uite-francea/) Irene Nmirovk

Lo Giraole Ciego (http://www.lilianacota.com/lo-giraole-ciego/) Alerto Mndez

Trpico de Cncer (http://www.lilianacota.com/tropico-de-cancer/) Henr Miller

l ltimo ncuentro (http://www.lilianacota.com/el-ultimo-encuentro/) ndor Mrai

La Noche del Orculo (http://www.lilianacota.com/la-noche-del-oraculo/) Paul Auter
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Memorial del Convento (http://www.lilianacota.com/memorial-del-convento/) Jo aramago

La Partcula lementale (http://www.lilianacota.com/la-particula-elementale/) Michel

Houelleeq

l Cuarteto de Alejandra (http://www.lilianacota.com/el-cuarteto-de-alejandria/) Lawrence Durrell

l Gatopardo (http://www.lilianacota.com/el-gatopardo/) Giueppi Tomai de Lampedua

l Rev de la Trama (http://www.lilianacota.com/el-reve-de-la-trama/) Graham GreeneLa Muerte de Carlo Gardel (http://www.lilianacota.com/la-muerte-de-carlo-gardel/) Antonio Loo

Antune

Mr. Dallowa (http://www.lilianacota.com/mr-dallowa/) Virginia Woolf

Fuga in Fin (http://www.lilianacota.com/fuga-in-n/) Joeph Roth

Tren Nocturno (http://www.lilianacota.com/tren-nocturno/) Martin Ami

Degracia (http://www.lilianacota.com/degracia/) J. M. Coetzee

Canta la hiera (http://www.lilianacota.com/canta-la-hiera/) Dori Leing

l Amante de Lad Chatterle (http://www.lilianacota.com/el-amante-de-lad-chatterle/) D. H.

Lawrence

l Corazn de la Tiniela (http://www.lilianacota.com/el-corazon-de-la-tiniela/) Joeph Conrad

Aura (http://www.lilianacota.com/aura/) Carlo Fuente

Onitha (http://www.lilianacota.com/onitha/) J.M.G. Le Clzio

Aril Rojo (http://www.lilianacota.com/aril-rojo/) antiago Roncagliolo

La velocidad de la luz (http://www.lilianacota.com/la-velocidad-de-la-luz/) Javier Cerca

La Puerta (http://www.lilianacota.com/la-puerta/) Magda za

l Viajero De Praga (http://www.lilianacota.com/el-viajero-de-praga/) Javier Vconez

Paeador de Perro (http://www.lilianacota.com/paeador-de-perror/) ergio Galarza

Nueve Luna (http://www.lilianacota.com/nueve-luna/) Gariela Wiener

La Hora Azul (http://www.lilianacota.com/la-hora-azul/) Alono Cueto
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la cena _ talleres de lectura de liliana costa

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