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LAARQUITECTURADELSIGLOXX.

LAARQUITECTURADELMOVIMIENTOMODERNO.RACIONALISMO:LECORBUSIER.ORGANICISMO:FRANKLLOYDWRIGHT.

La arquitectura definida como “arte indispensable”, se sustancia durante este siglo en dos grandes corrientes: unaeuropeaydenominadaracionalismo,quetendráen losarquitectosde laBauhausyenLeCorbusierasusprincipalesintérpretes;yotranorteamericanallamadaOrganicismo,cuyoprotagonistaindiscutibleesLloydWright.

1.Característicasgeneralesdelaarquitecturaenels.XX.

Además de las características generables del arte del siglo XX, habría que hacer referencia también al ambientehistórico:

* LaarquitecturadesdeelBarroco sehabía centradoprincipalmenteen laapariencia,encausar sensación, yesto selograsobretododandogranimportanciaalasfachadas,descuidando,depaso,elespaciointeriordeledificio.

*Hastaestaépocalaarquitecturateníacomoprincipalobjetivo,sobretodo,laconstruccióndepalacios,iglesias...perohabíadescuidadoalgotanimportantecomolavivienda,éstaserelanzaenelsigloXX.

*Laconsolidaciónydesarrollodelasrevolucionesindustriales(IyII)danlugaralacreacióndeciudadesenormesqueseplantean retos que no tenían las antiguas: la arquitectura construye principalmente viviendas, está integrada en unentornonuevo:grandesavenidas,carreteras...

Hayyaunnuevoconceptodeestética:

*VimoscómoafinalesdelXIXyenelXXseproducíalarupturaconloclásicooconlotradicionalenesculturaypintura,puesbien,tambiénsevaaproduciresarupturaenarquitectura.

* Ese cambiodeestética seproduceporqueelmundoha cambiado radicalmente, surgenproblemasquenohabíanexistido:masificación,construccióndeaeropuertos,estadiosdefútbol...ynohabíareferenciasanterioresqueimitar.

*Desdeelpuntodevistaestéticopredomina loútil,confortableyfuncional.Losarquitectossedesligandelpasadoymanejanvolúmenesyespaciosconcriteriosnuevos.

*ComoprecedentedetodoestotenemoslaEscueladeChicago

2.ElRacionalismo(FuncionalismooEstiloInternacional).

Entre1920y1930surgeunmovimientoarquitectónicomodernosituadoenuncontextoderecuperacióneconómicadepostguerrahastaelCrakde1929.SeledenominaarquitecturaRacionalistaofuncional.

• Lascaracterísticasdelaarquitecturafuncionalpuedenresumirseenlassiguientes:• Ahorro.Elusodeformasortogonales(lasformasexterioressiguenalasestructuralesdelesqueletodeaceroy

hormigón)enlugardecurvas,excesivamentecostosas,abaratanotoriamenteloscostesdeconstrucción.• Síntesis de superficies: superado el concepto de sostén y sostenido, se puede afrontar la continuidad de las

superficies,sindiferenciarelementossustentantesysustentados.• Asimetría:reflejalalibertadcompositiva.• Combinacióndeespacioscuadradosyrectangularesquemuestranlainfluenciadelneoplasticismo.• Seconsideraelconceptoespacio-tiempopropiodelcubismo:sevalorantodaslasvisuales,todoslosplanosson

importantes,incrustándoselosvolúmenes.

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• Afánporpenetrarenelespaciointerior,quegraciasalaliberacióndelmuro,marcaráunmomentodeaugedelascristaleras.Estofavorecerálacreacióndeespaciosinterioresluminososydiáfanos,ademásdehigiénicosyconfortables.

• Marcadocaráctersocial.

Agrupa a grandes personalidades del siglo. Hay, por tanto,muchas peculiaridades personales, pero un elemento encomúneslasimplicidaddelasformas,importanteeslautilizacióndevolúmeneselementales(cubo,cilindro,esfera...)yelpredominiodelalógicaconstructivasobrelaornamentación.

Surgecomoreaccióncontraeldecorativismomodernista.A finalesde laPrimeraGuerraMundialelmovimientoestátotalmenteperfilado(sedanyatodaslascaracterísticasmencionadas)yademáslautilizacióndeventanashorizontales,pilares...Losmásdestacadosarquitectosson:LeCorbusier,WalterGropiusyMiesVanDerRohe.Son,endefinitiva,unacontinuacióndelaEscueladeChicago.

RascacielosdeNuevaYork.LafábricaFagus.Detalle.WalterGropius.FábricadeturbinasdelaA.E.G.Behrens.

A)PRECEDENTES.

Como antecedentes del Racionalismotenemos a toda la arquitectura de la Escuelade Chicago que desarrolla suproducciónafinalesdelsigloXIXyprimercuartodelsigloXX.Sullivan,ellíderdelaEscueladeChicagohabíadichoqueLasformassiguenalafunción,puesbien,esaideaserálacaracterísticafundamentaldelaarquitecturaracionalista,queel edificio sea práctico yque la forma de la construcción se adapten ala función para la que el edificio hasidoconcebido.

Unaideaimportanteesquesereaccionacontralodecorativo(elementobásicodelModernismo)yseintentanconstruirespaciosútilesyfuncionales.

Esta revoluciónarquitectónicasedaprincipalmenteenAlemaniadondesecrea laWerkbund (escueladearquitectosqueintentanconciliarelarteconlaindustria).LaobramásdepuradaeslafábricadeturbinasdelaA.E.G.realizadaporBehrens.

B)LABAUHAUSYWALTERGROPIUS.

En1903VandeVelde,arquitectoypintorbelgadecidecrearenWeimar,ciudadalemanaadoscientoskilómetrosdeBerlín,unaescueladeArtesyOficios.EnesaciudadexistíayaunaescueladeBellasArtesyVandeVeldepensóqueseríamuypositivofusionarlasdosescuelas,seuníanasíelcarácterartesanoyprácticodeunaconelcarácterartísticode otra; de la fusión de estas dos escuelas nació en 1919 la Bauhaus, palabra que en alemán significa casa deconstrucción.Lostemasprincipalesdelaenseñanzadelanuevaescuelaseríaneldiseñoylaconstruccióndeedificios.

La importancia de esta escuela se debe a que de aquí salieron las vanguardias que dominarán el panoramaarquitectónico europeo y muchos de los arquitectos con la llegada del fascismo emigrarán a los Estados Unidos yextenderánelestilo.

Enelpeculiar sistemadeenseñanzade laBauhausseempezabaconuncursopreliminardeseismesesqueeramuy

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importante, en esos primeros meses tomaban conciencia de conceptos como: color, forma, volumen, textura... Elsistema era revolucionario ya que el alumno aprendía por sí mismo e iba abandonando paulatinamente ideaspreconcebidas. El alumnodebía trabajar conuna libertad total, sin condicionantes, y proyectar cosas adaptadas a lafunciónespecíficaparalaqueseibausar.Traselcursopreliminarseguíauncursodetresañosenlosqueelalumnoseformabaenunoficioconcretoydespuésseestudiabaarquitecturayseobteníalacalificacióndedoctor.

GranpartedelosprofesoresdelaBauhausenelcursopreliminareranpintores:Kandinskyseincorporóen1922,Kleeen1921,Loholy-Nagyeraescultor...ycasi todos lospintoresqueenseñabana losalumnoshabíanpasadoporvariosestilosy llevabaninfluenciascubistas,expresionistas...Comovemosparallegaraserarquitectoslosalumnospasabanporunaformaciónmuycompletaenelaspectosestético.Desdeelaño1924encontramosen laBauhausunestiloyamaduroyconunapersonalidadpeculiar.

EdificiodelaBauhausenDessau.WalterGropius.

LapoblacióndeWeimarveíaalosestudiantescomogentesalvajeoindeseable.

La fuerzarenovadoraqueemanabadedichaescuelaprovocóel rechazode laburguesíay,acusadadeserunacélulabolchevique, susede tuvoque trasladarseaDessauenelaño1926yallíencontrará lahostilidaddelPartidoNazienascenso,representabatodoloqueelmovimientofascistanegaba:internacionalidad,oposiciónalatradición...Enelaño1933fueoficialmentedisueltaporlosnazis.Granpartedelosarquitectosqueseformaronenlaescuela,losprofesores,quesuponíalavanguardiayelmotordelaarquitecturaeuropea,setrasladaronaEstadosUnidosdondecontinuaríandesarrollandosusideas.Deentretodoestegrupodeartistas,lavanguardiaeuropeadelmomento,destacaráGropius.

WALTERGROPIUS(1883-1869).

Será de los primeros encargados dentro del nuevo estilo de exaltar los valores de la técnica y sus posibilidadesproductivas. Una de sus obras más reconocibles es la construcción de la Bauhaus (Dessau 1926), una de las obrasemblemáticasdelracionalismo,unedificiodevolúmenespurosygrandessuperficiesacristaladas.GropiusgeneravariosprincipiosConceptualesenloscualesbasasusdiseños.Principiosconceptuales• Generar la convergencia de las fuerzas de vanguardia en unmovimiento unitario que sea capaz de atacar toda laproducciónediliciaymodificartotalmenteelambienteenelcualelhombreviveytrabaja.•Promover-paraellogrodedichoobjetivo-lasíntesisdetodaslasartesylaabolicióndelaantinomiaentreartesaníaeindustria,postulandoaambascomopoloscomplementariosenlaproduccióndedichoambiente.•Plantear laconexiónsustancialentre la formay la función,esdecir,nocontraponer lasexigencias funcionalesa lasformalesdentrodelviejosistemadevalores,sinoverlasunasylasotrasintegradasbajounnuevopuntodevista.•Generarunaarquitecturaque"simboliceelespíritudelostiemposmodernos".Principiosinstrumentales•Lacomposiciónapartirdevolúmenesmacizos,peroarticuladoslibrementesobreelterreno.

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•Laabsolutalibertadenelplanteodelosaventanamientos,desvinculandoalasventanasdetodarelaciónproporcionalconlasfachadasyatendiendosóloalaexpresióndelasfuncionesinteriores.

ParaGropiuscadacasoexigeunasoluciónconcreta,parececomosicarecieradeunestilounitario,peroasísuvariedadesgrande.Sucompromisoconlosencillo,loracionalylológicoesbásico,pruebadeelloeslaFábricaFagusrealizadaen1911, era una arquitectura industrial para una empresa de hormas de zapatos. Por primera vez se utiliza en estaedificaciónunafachadahechatotalmenteencristal,inclusoenlosángulos,sepermiteasíunaarquitecturamásligerayel paso de la luz. La estructura que sujeta el edificio es de acero; el basamento del edificio es un zócalo de ladrilloamarillodepequeñasdimensionessilocomparamosconlosmurosdecristal.Elmurodecristalhacequeserompalatradicionaldivisióninterior-exterior,revelandolointernoalespectadorexterioryloexternoaltrabajadorinterior.

LaBauhausdebeampliarseen1924ysetrasladaaDessau,Gropiuseselencargadodeconstruireledificio,loconcibecomounaobraparaservistadesdevariospuntosdevista,serelacionaasíconelcubismodePicasso.Latransparenciadesusventanashacequeveamoslaestructuraynosdemosunaideadelvolumen(espíritucubista,apreciamostambiénlapareddeenfrente).Suplanta,paradójicamente,nosrecuerdaaunacruzgamada,yseránlosnazislosqueocasionensucierredefinitivo.Estabaconstituidafundamentalmenteporlíneasrectas.Alclausurarselaescuelaenel1933GropiussevaaEE.UU.,donderealizalaFacultaddeArquitecturadeHardvardydaráclasesallí,influirápoderosamenteenlosarquitectosnorteamericanos.

MIESVANDERROHE(1886-1969).

• FueelúltimodirectordelaBauhaus,trassucierredebidoalaamenazanazisevaaEstadosUnidos.

• Personalidadmásautónoma.Manejaráensuarquitecturaunlenguajemáspuroyesencialenlabúsquedadelasíntesis.InfluenciadoporMondrian

• Seinteresadesdesiempreporlosmaterialescomoelementosexpresivos.Estacaracterísticadefinirásuobra;lapiedra, los mármoles, el acero, el vidrio, serán utilizados de forma pura, desnuda. Sus espacios nunca soncerrados,seabrenhaciaelexteriorbuscandola integraciónconelentorno.Lasventanasseabrenhaciafuera,creandonuevosplanosyotrapeculiaridadseránlospilaresmetálicos.En1919trazaunproyectoderascacielosdemetalyvidrioconelquesesentólasbasesdetodoslograndesedificiosmodernos.

PabellóndeAlemaniaenlaExpo.deBarcelonade1929.MiesVanderRohe.EdificioSeagram.MiesVanderRohe.

• En1920realizaunproyectodetorrescilíndricas,admirablesaúnhoyporsuclaridadysencillez.Paraelinteriorprefiereelhormigónyelhierro(esqueleto)yelvidrioparaelexterior.

• Sufamosafrase“LessisMore”(“menosesmas”)sereflejaensuArquitectura,caracterizadaporlasencillezdeloselementosestructurales,sucomposicióngeométricayporsupuestoalausenciatotaldeornamentos.

PABELLÓNDEMIESVANDERROHE

• TalvezsuobramáslogradaseaelPabellónDeAlemaniaenlaExposiciónUniversaldeBarcelonaen1929

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• Construido con vidrio, acero y distintos tipos demármol, el Pabellón se concibió para albergar la recepciónoficialpresididaporelreyAlfonsoXIIIjuntoalasautoridadesalemanas.

• Cristal,aceroycuatrotiposdistintosdepiedra(travertinoromano,mármolverdede losAlpes,mármolverdeantiguodeGreciayónicedoradodelAtlas)fueronlosmaterialesutilizadosenlareconstrucción.Todosellosdelasmismascaracterísticasyprocedenciaquelosutilizadosinicialmenteen1929.LaoriginalidaddeMiesvanderRoheenelusode losmaterialesno radicaen lanovedadde losmismossinoenel idealdemodernidadqueexpresabanatravésdelrigordesugeometría,delaprecisióndesuspiezasydelaclaridaddesumontaje.

C)LECORBUSIER(1887-1965).

SuverdaderonombrefueCharles-EdouardJeanneret,aunqueélseautodenominabacomoLeCorbusier.NacióenSuiza,hijodeunpadrefabricantederelojesydeunamadremúsico.Desdeelprincipiomostrósuaficiónporlaarquitecturayadoptó como premisa básica que la función hace la forma, lomismo que había propuesto Sullivan en la Escuela deChicago.

LaobradeLeCorbusierhastalaIIGuerraMundial.

LeCorbusieresconocidoporsudefinicióndelaviviendacomolamáquinaparavivirtambiénllamadalamáquinaparahabitartraducidoliteralmente.Conello,LeCorbusierponíaenénfasisnosólolacomponentefuncionaldelavivienda,sino que esta funcionalidad debe estar destinada al vivir, comprendiéndose esto último desde un punto de vistametafísico.LeCorbusiercreíaqueelobjetivodelaarquitecturaesgenerarbelleza(muyconocidatambiénessufrase:laArquitectura es el juego sabio, correcto ymagnífico de los volúmenes bajo la luz), y que ésta debía repercutir en laformadevidadelosocupantesdelospropiosedificios.

Encuantoalcriteriode«máquinadehabitar»,LeCorbusierestabadeslumbradoporlasentoncesnuevasmáquinas:enespeciallosautomóvilesyaviones,considerandoaquellosqueteníandiseñosprácticosyfuncionalescomomodeloparaunaarquitecturacuyabellezasebasaraenlapracticidadyfuncionalidad;elracionalismo

Ensuprimeraetapavaasercolaboradordeimportantesarquitectosyurbanistas,loqueledaunagranexperiencia.Ensucarácterinfluirámuchosuespírituviajeroyelconocimientoquetienedeotrastradicionesarquitectónicasdistintasdelaoccidental.Ademásdearquitectoespintor,escultoryunimportantediseñadordemuebles.Suracionalismovaaserintento,porlomenosensuprimeraépoca,llegainclusoacodificarlasleyesdelaproporciónquedebentenertodaslascosas,desdeunobjetopequeñohastaunedificio,enunintentodeordenartodoylograrlaarmonía,todasulaborteórica la encontramos en su libroElModulor en el que un hombre con el brazo levantado es la base de todas lasproporciones,eravolveralhombrecomoreferencia.

Modulor,sistemademedidasbasadoenlasproporcioneshumanas,enquecadamagnitudserelacionaconlaanteriorpor el Número Áureo, para que sirviese demedida de las partes de arquitectura. De esta forma retomaba el idealantiguodeestablecerunarelacióndirectaentrelasproporcionesdelosedificiosylasdelhombre.

Tomócomoescaladelhombre francésmediodeesaépoca:1,75mdeestatura;ymásadelanteañadió ladelpolicíabritánicode6pies(1,8288m),loquedioelModulorII.LosresultadosdeestasinvestigacionesfueronpublicadosenunlibroconelmismonombredelModulor.

LeCorbusieresconocidoporsudefinicióndelaviviendacomolamáquinaparavivirtambiénllamadalamáquinaparahabitartraducidoliteralmente.Conello,LeCorbusierponíaenénfasisnosólolacomponentefuncionaldelavivienda,sino que esta funcionalidad debe estar destinada al vivir, comprendiéndose esto último desde un punto de vistametafísico.LeCorbusiercreíaqueelobjetivodelaarquitecturaesgenerarbelleza(muyconocidatambiénessufrase:laArquitectura es el juego sabio, correcto ymagnífico de los volúmenes bajo la luz), y que ésta debía repercutir en laformadevidadelosocupantesdelospropiosedificios.

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Encuantoalcriteriode«máquinadehabitar»,LeCorbusierestabadeslumbradoporlasentoncesnuevasmáquinas:enespeciallosautomóvilesyaviones,considerandoaquellosqueteníandiseñosprácticosyfuncionalescomomodeloparaunaarquitecturacuyabellezasebasaraenlapracticidadyfuncionalidad;elracionalismo

LaVillaSaboye.LeCorbusier.1929UnidaddeHabitación.Marsella.LeCorbusier.

Fueunaavanzadillaensutiempo,sussolucionesyobrashoynosparecennormales,peroelcontextoenelquelascreófuemuydiferente.

Principiosbásicosdesusconstrucciones(extraídosdesulibroCincopuntosparaunanuevaarquitectura):

1. Pilares:Eledificioestáelevadosobrepilares,demaneraque laplantabajaqueda librey laviviendaestáaisladadelsueloevitandolahumedad.

2. Tejados-jardín,seutilizanestoscomoespaciosrecreativosatravésdelacreacióndeterrazas.Estostejadosjardín sirven también para proporcionar la humedad necesaria al hormigón ante la variabilidad de lastemperaturas.

3. Ventanas longitudinales: elmuropierde supapel sustentante, así sepueden realizarestas ventanasqueiluminanmás.

4. Cadaplantaquedalibre(alutilizarlospilareslosmurosnosujetan)asícadapisodistribuyeelespacioasugustoylostabiquesdeunpisonotienenporquécorresponderseconlosdelpisoinferior.

5. Fachadas libres.Puedenordenarsecomoquieranyaque los murosnotienen importanciayse lespuedeabrirtantasventanascomosequieran.

Su primera obra importante fue su edificio Cité Refuge de París entre los años 1923 y 1933 donde inicia laconstruccióndeviviendascolectivasquemástardedesarrollaráensuUnidaddeHabitación.

LaVillaSaboya,construidoen1929,fueunodesusedificiosmásemblemáticos.Enélpodemosveraplicadastodaslas característicasquehemosanalizadomásarriba.Vemosunvolumen rectangularabiertoa los cuatro ladosporunmuro-ventanaquepermiteelpasodelaluzycontemplarelpaisaje.Ningunadelasfachadaspredominasobrelasotras.Enlaplantaaltaserompeconlaslíneasrectasyapareceunmurocilíndricoparaprotegerdelviento.Todoelconjuntose encuentra sustentado por pilares y columnas de hormigón que dejan la planta baja libre para utilizarse como sequiera y para aislar el edificio del suelo y evitar así la humedad. La arquitectura de Le Corbusier tras la II GuerraMundial.EnestaetapalaarquitecturadeLeCorbusierevoluciona,sealejadelexcesivoracionalismodesuetapainicialydacabidaapreocupacionespor laestéticay la forma. UnidaddeHabitaciónenMarsella: La realizóen1947ynosupone un cambio con respecto a la obra realizada anteriormente. Es un bloque de 350 apartamentos y 1600habitaciones. Se planteó como comunidad obrera (aquí vemos el carácter social de terraza se situarían el jardín deinfancia, lugares de reposo, un teatro. De todas formas recibió duras críticas, ordenaba demasiado la vida de loshabitantes,éstosaparecíanaquímasificados.

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CapilladeRonchamp.LeCorbusier.1956.

LacapilladeRonchamp(1950-1956)secalificacomounadesusobrasmásatrevida,perogenial.Aquísíapreciamosuncambioradicalconrespectoasutrayectoria.Elracionalismodelaetapaprecedentesehabíadulcificadomuchísimoyademásdelafunciónalviejoarquitectolepreocupatambiénlaforma,laestética.LoscríticosdeartelarelacionanconelCubismodebidoalasformas.Laelaboracuandoyaeraviejo,conellodemuestraquesuimaginaciónnoteníalímites.Contrastalaoscuracapadeltejadosobrelasblancasparedesyseelevaamododeproasobreelángulosudestedelaiglesia, en donde se unen los dos muros curvos. El edificio logra captar una emoción religiosa, nos atrae hacia sushuecos.Delafachadasurgeunpúlpitoquereuniríaamuchosfielesalairelibre.

DestacótambiéneltrabajodeLeCorbusierenBrasiliasupervisandolasconstruccionesdelanuevaciudadytrabajandoconCostayNiemeyer. Importantesedificios fuerontambiénelParlamentodeChandigarhen la IndiaoelMuseodeArteOccidentaldeTokio.

CONCLUSIONES

• !LaarquitecturadeLeCorbusiersebasóenelusodebloqueselevadossobrepilares,plantalibre,fachadalibreindependientedelaestructura,ventanaleslongitudinalesycubiertasplanasajardinadas.

• !LeCorbusiersehizofamosocomounodeloslíderesdelllamadoestilointernacional,juntoaLudwigMiesvanderRohe,WalterGropiusyotros.Fueunarquitectomuyadmiradoensuépocaeinfluyóavariasgeneracionesdearquitectos.FueconsideradounodelosmásclarosexponentesdelmovimientomodernoenlaArquitectura.

• !ElRacionalismoplantealabúsquedadeunaarquitecturabasadaenlarazón,eliminaelelementodecorativo,buscaelequilibrio,proporciónyritmoybuscalaadaptacióndeledificioasufunción.

3.Laarquitecturaorgánica.

Los regímenes totalitarios y el estallido de la II Guerra Mundial suponen una crisis en el sistema constructivo y sedetiene la actividad constructora. En EE.UU. se va a originar una arquitectura totalmente nueva, confluyen aquíexperiencias propias y la llegada de arquitectos europeos que huyen de la Guerra. Esta nueva arquitectura es elorganicismoytomaalhombrecomoreferencia,peronoparaordenarmedidas(comoLeCorbusier)sinoparahacerlemásagradableycálidoelambiente.Elfuncionalismohabíadesembocadoenalgofrío,enunarigidezgeométricayenuna fría lógica. El organicismo pretende devolver al hombre un espacio habitable agradable. Para ello se estudia lautilizacióndematerialesqueproduzcansensacionesacogedoras:maderaantesquepiedra;hayunapreocupaciónporlaacústica;seestudialacombinacióndecolores;elhogardebeestarprovistodetodotipodecomodidades:TV,...y,enlamedidadeloposible,debeestarintegradoenlanaturaleza.

FrankL.Wrighttomóyacuñóelterminodearquitecturaorgánica;deellasacómuchosdiseñosdevariadosestilos.Laideadeestaarquitecturaconsistíaenquelaconstruccióndebederivarsedirectamentedelentornonatural.

Laarquitecturaorgánicauorganicismoarquitectónicoesunafilosofíadelaarquitecturaquepromuevelaarmoníaentreel hábitat humano y elmundo natural.Mediante el diseño busca comprender e integrarse al sitio, los edificios, losmobiliarios,ylosalrededoresparaqueseconviertanenpartedeunacomposiciónunificadaycorrelacionada.

FRANKLLOYDWRIGHT(1869-1959).

Eselarquitectoamericanomásimportanteycreativodeestesiglo.SeformóconSullivan,conloquerecogelasúltimas

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tradiciones arquitectónicas de la Escuela de Chicago. De todas formas abandonó pronto elRacionalismo, fruto deeseabandono es la construcción deviviendas individuales y nograndes rascacielos. Sobre élvan influir las casasjaponesas,paísdondevivióunatemporada;elarteprecolombino;yalgunosaspectosdelarteeuropeo.

CasaWillitts.FrankLloydWright.

• Labasedesupensamientoarquitectónicoeselamoralavida,poreso,eledificiodebenacerdesdeelmismosuelo. La construcción se proyecta de dentro hacia afuera, el volumen es consecuencia lógica del repartoespacialhumanoynounacamisadefuerza.

• Otraideaimportanteesqueserespetanlasdesigualdadesdelterrenoyseimponelaasimetría.Conrespectoalos materiales los utiliza en estado puro: madera, ladrillos toscos... Siguiendo con esa serie de detalles quehacenmásagradablelavidapiensaquelailuminacióndebeserindirecta,sedebereflejarenelsuelo.

• Nodescuidaeldetalledelacalefacción,quedebecalentarlospies(lazonamássensible)ydejardespejadalacabeza, por eso utiliza una calefacción que calienta el pavimento (como el hipocaustum romano) o bien lachimenea,lasllamascalientanpsicológicamente.

• Otradesusaportacionesfundamentalesalaarquitecturamodernafueeldominiodelaplantalibre,conlaqueobtuvoimpresionantesespaciosquefluyendeunaestanciaaotra,enunacontinuidadenlaqueparedes,suelo,techo y chimenea forman bloques ininterrumpidos. Este concepto será evidente en las llamadas casas de lapradera.

LaobradeWrightantesdelaIIGuerraMundial.

Secaracteriza,sobretodo,por lautilizaciónde líneasrectasypor la influenciade lascasas japonesas,unejemplodeestemododehacerloencontramosenlaCasaWillittsenIllinois.PerosuobramásfamosadeestaetapaeslaCasadelaCascada(FallingWateroCasaKauffmann)encargadaporEdgarKaufmann,uncomerciantedePittsburg,en1935yseterminadaen1937.Enellavemoscómolosvolúmenesnacendelinteriorydeterminanelaspectoexterior.Seconstruyósobreunacascadacolocandograndesplanchashorizontalesdehormigónyparedesdepiedraydecristalentresalturasoplataformasqueseabrenhacialanaturalezacircundante.Wrightsacóelmáximopartidoalosnuevosmaterialesydelasinnovacionestécnicasdelmomento,cuandoseibanaretirarlosandamioshuboprotestasporpartedelosobrerosporque veían que el edificio se hundiría, cosa que, evidentemente, no sucedió. La integración del hombre en lanaturalezanopodíasermáscompletaconestanuevaobra.

LaobradeWrighttraslaIIGuerraMundial.

Laevolucióndelautorlellevaalautilizacióndelíneascurvasquesustituyenalasrectasdesuetapaanterior.SuobramásrepresentativadeestemomentoylamásfamosadesucarreraeselMuseoSolomonGuggenheimdeNuevaYork,construidoen1959.Esunmuseocreadoexpresamenteparaverlasobrasdearte.Elespectadorporunascensorsubealazonamáselevadayatravésdeunarampavabajandocontemplandolasobras.Lailuminaciónseproduceatravésdeunacúpulacentraldecristal.Lacalefacciónesdepavimento.Elinteriornosrecuerdaelesqueletodeunorganismovivo,elexteriorlacorazadealgúnanimal.Contodo,fueunaobramuypolémica.

CasadelaCascada(1934-37)• Eledificionacedelapropiarocasobreunsaltodeagua.• Organizadaabasedegrandesmiradoresvoladosendistintasdirecciones.

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• Adaptacióndelaarquitecturaalasdesigualdadesnaturales.• LascaracterísticasdelaarquitecturadeviviendasdeWrightson:• Usodematerialesensuestadonatural.• Menorincidenciadelaluz:acabaconlasgrandescristaleras;laluznoentrarádirectamente.• Sistemadecalefacciónporelsuelo(herederodelhipocastumromano)ydelachimenea,quetambiéntieneun

efectopsicológicoacogedor.Importanciadelasformasgeométricaselementales.

CasadelaCascada(CasaKauffmann).Wright.MuseoGuggenheimdeNuevaYork.Interior.Wright.

ALVARAALTO(1898-1976).

Es el representante europeomás importantedel organicismo. Es finlandés. Suobra conserva la formaondulada y lamadera típica del paisaje finés. En laSala de Conferencias de Vipuri aporta un techohechode listones demadera,recursoestético,perotambiéndegranacústica.Suideafundamentalesacabarconlamonotonía.Utiliza,aveces,ensusparedesespejosycristalesparaproducirluminosidadprecisamenteenlospaísesnórdicos,zonadeficitariadeluzycalor.Otrasobras suyas son.ElSanatorio de Paimo, laSala de conciertos del Palacio de Congresos deHelsinki...Apartirdelosañoscuarentadesarrollasuproduccióntambiénfueradesupaís:enFrancia,Italia,PróximoOriente...