konstantín stanislavski - breve reseÑa

8/18/2019 Konstantín Stanislavski - BREVE RESEÑA

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20/4/2016 Konstantín Stanislavski - Wikipedia, la enciclopedia libre

https://es.wikipedia.org/wiki/Konstant%C3%ADn_Stanislavski 2

«amateur» que prestó una enorme ayuda material enel momento de construirse el teatro de Moscú. La verdadera pasión de la familia era el teatro; desde el circal Teatro Bolshói.1

A los siete años, hace su primera escenificación en una serie de tableaux vivants, organizado por sgobernanta en conmemoración del cumpleaños de su madre.

En 1877, a los catorce años, el padre de Stanislavski, en respuesta al gusto de sus hijos por el teatro

transforma un granero de su casa de campo en Liubímovka, una pequeña sala de teatro.

En septiembre del mismo año, la familia forma la compañía de teatro amateur, el Círculo de Alexéyevformado por hermanos, primos y algunos amigos, donde Stanislavski hace su debut como actor. Alinterpretan operetas rusas y vodevils, que eran puestos en escenas cómicas, dirigidas por tutores. La primer

presentación es dirigida por el matemático y actor aficionado, Lvov, el cual inculcó en su pupilo la pasió por el teatro.2

Stanislavski participa de producciones semi-profesionales con miembros del Teatro Maly, aprendiendsobre actuación con ellos. El Teatro Maly, a lo cual llamaba de su ‘universidad’,3 abrazaba las ideas d

veracidad y de la actuación natural, articuladas por Mijaíl Aleksándrovich Schepkin. Este teatro ejerce uninfluencia en el desarrollo del sistema de Stanislavski.4

Es entre 1877 y 1906 que inicia su búsqueda sobre la actividad del actor y sobre el personaje. Con apenacatorce años empieza a registrar en un cuaderno, sus impresiones, analizando sus dificultades y esbozandsoluciones. Continua esta práctica durante toda su vida, por lo que esos cuadernos abarcan sesenta y uaños de su actividad.

Más tarde, una de las habitaciones más grandes de la casa de Moscú de los Alexéyev es convertida eteatro. En ella, Stanislavski, sus hermanos y hermanas ponen en escena, entre otras cosas, el estreno ruso d

Gilbert y Sullivan, El Mikado. Las producciones generalmente recibían critica favorable en la prensa.En 1881, empieza a trabajar en los negocios de su padre, pero no deja de perseguir sus intereses. Moscú, eaquel entonces, era un grande centro musical, con artistas del porte de Chaikovski. Stanislavski decide sun cantante de ópera tomando clases en el Teatro Bolshói Fiódor Komissarzhevski. Pronto abandona loestudios de canto por un problema en la voz, pero mantiene su pasión por la música durante su carrer

posteriormente dirigiendo ópera y enseñando su sistema a los cantantes de ópera.5

En 1895, buscando ser un actor profesional, va a la Escuela de Teatro de Moscú, pero la deja después dtres semanas, desapuntado con el nivel de formación que ofrecía la institución. Para él todo lo quenseñaban era imitar los viejos trucos de actuación.

Para él, nadie parecía capaz de definir la naturaleza del proceso de actuación. En abril de 1885, escribe esu diario una "gramática" de la actuación.5

En 1888, visita el Conservatorio de Paris para ver como la actuación era enseñada allá. En este viaje conoca un actor polaco a punto de retirarse llamado Stanislavski, cuyo nombre adoptó para trabajar bajo esseudónimo, y poder realizar sus experimentos teatrales con mayor libertad.

https://es.wikipedia.org/wiki/Conservatorio_de_Parishttps://es.wikipedia.org/wiki/1888https://es.wikipedia.org/wiki/1885https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Escuela_de_Teatro_de_Mosc%C3%BA&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/1895https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Fi%C3%B3dor_Komissarzhevski&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/Teatro_Bolsh%C3%B3ihttps://es.wikipedia.org/wiki/Chaikovskihttps://es.wikipedia.org/wiki/1881https://es.wikipedia.org/wiki/El_Mikadohttps://es.wikipedia.org/wiki/Gilbert_y_Sullivanhttps://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Alex%C3%A9yev&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/1906https://es.wikipedia.org/wiki/1877https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Mija%C3%ADl_Schepkin&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Teatro_Maly&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Teatro_Maly&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/Vodevilhttps://es.wikipedia.org/w/index.php?title=C%C3%ADrculo_de_Alex%C3%A9yev&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Liub%C3%ADmovka&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/1877https://es.wikipedia.org/wiki/Tableaux_vivantshttps://es.wikipedia.org/wiki/Teatro_Bolsh%C3%B3i


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Stanislavski con su futura esposaMaría Lílina, actuando comoFerdinand y Louise en Sociedad deArtes y Letras y de la producción deliteratura de Intriga y Amor de

Schiller en 1889.

Stanislavski en La Locandiera de Goldoni.

En el mismo año conoce a María Petrovna Perevóschikova (queactuaba bajo el seudónimo de María Lílina, ru:Мария Лилина), enla escenificación de una comedia para recaudar fondos para caridad.Un año después se casan. Ella fue su esposa por toda la vida,dándole soporte en el desarrollo de su trabajo.

Sociedad de Artes y Letras

De vuelta en Moscú, cofunda la Sociedad de Artes y Letras y esnombrado su director. Se trataba de una agrupación semiprofesionalsin teatro propio, cuyo objetivo era reunir a profesionales de losdistintos campos del arte y presentar regularmente espectáculos paralos socios, ofreciéndoles un repertorio de una calidad superior a loque era habitual en el teatro ruso de finales del siglo XIX. LaSociedad le da la oportunidad de trabajar con directores y actoresque habían sido entrenados en la escuela realista del Teatro Maly,especialmente Glikeria Fedótova que había sido pupila de MijaílSchepkin, y de su marido Aleksandr Fedótov. Stanislavski sedespoja de todos los clichés, los trucos teatrales falsos, basando suactuación en la observación de la vida real, en el comportamientoreal, no teatral. Es a partir de Fedótov, también, que Stanislavskiaprende el concepto del teatro popular, aquel que trae lo mejor delrepertorio de las masas a precios asequibles. Esto se convirtió enuno de los objetivos fundamentales del futuro Teatro de Arte.6

Stanislavski subsidia la Sociedad desdesu propia fortuna personal. Actúa enclásicos como el del dramaturgo francés Molière, Georges Dandin, y d

escritor romántico ruso Aleksandr Pushkin, El avaro caballero, ganando unvaliosa experiencia en la actuación y en la dirección de profesionalexperimentados que estuvieron involucrados con la Sociedad.5

Una influencia significativa en la manera como Stanislavski pensaba sobre teatro es la famosa compañía de actuación ‘’Duque de Saxe-Meiningen’’, quen una gira en 1885 se presenta en Moscú trayendo un nuevo tipo de teatro. Ela segunda gira, en 1889, Stanislavski no pierde un solo espectáculo. Lcompañía representa clásicos, como Shakespeare y Schiller, con rigor históricmeticuloso en lo que dice respeto al escenario, indumentaria, diferente de

que ofrecía la mayoría de las salas de teatro. Los métodos del director de compañía, Ludwig Chronegk inspiran Stanislavski, y en 1891 lleva a cabo s

primera gran producción en la Sociedad de Artes y Letras – una nueva obra dLeón Tolstói, Los frutos de la ilustración. Además de dirigir, actúa un númer

de papeles importantes en los años siguientes, incluyendo los papeles principales en Otelo de Shakespeareen Uriel Acosta, obra de Karl Gutskov acerca de la comunidad judía del siglo XVII.7 Stanislavski ya euno de los principales actores y directores de su generación.

https://es.wikipedia.org/wiki/Siglo_XVIIhttps://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Karl_Gutskov&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/Uriel_Acostahttps://es.wikipedia.org/wiki/Shakespearehttps://es.wikipedia.org/wiki/Otelohttps://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Los_frutos_de_la_ilustraci%C3%B3n&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/Le%C3%B3n_Tolst%C3%B3ihttps://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Sociedad_de_Artes_y_Letras&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/1891https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Ludwig_Chronegk&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/Schillerhttps://es.wikipedia.org/wiki/Shakespearehttps://es.wikipedia.org/wiki/1889https://es.wikipedia.org/wiki/1885https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Duque_de_Saxe-Meiningen&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=El_avaro_caballero&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/Aleksandr_Pushkinhttps://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Georges_Dandin&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/Moli%C3%A8rehttps://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Aleksandr_Fed%C3%B3tov&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Mija%C3%ADl_Schepkin&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Glikeria_Fed%C3%B3tova&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Teatro_Maly&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/Siglo_XIXhttps://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Sociedad_de_Artes_y_Letras&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/Mosc%C3%BAhttps://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B8%D1%8F_%D0%9B%D0%B8%D0%BB%D0%B8%D0%BD%D0%B0https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Mar%C3%ADa_L%C3%ADlina&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/Carlo_Goldonihttps://es.wikipedia.org/w/index.php?title=La_Locandiera_(Goldoni)&action=edit&redlink=1https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Constantin_Stanislavski_in_Goldoni%27s_Locandiera_in_1898.jpghttps://es.wikipedia.org/wiki/1889https://es.wikipedia.org/wiki/Schillerhttps://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Intriga_y_Amor&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Sociedad_de_Artes_y_Letras&action=edit&redlink=1https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Stanislavski_Love_and_Intrigue_(1889).jpg


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En 1897, la Sociedad de Artes y Letras goza de gran reputación por la creatividad en el enfoque y por realismo de sus producciones. Era constantemente comparada al Teatro Maly. Stanislavski decide que habllegado el tiempo para crear una compañía profesional.

Teatro de Arte de Moscú

Mientras hacía planes para su nueva compañía, en la primavera de 1897 es invitado a una reunión poVladímir Ivánovich Nemiróvich-Dánchenko, un respetado dramaturgo y director escénico que estaba frente de la escuela teatral en la Sociedad Filarmónica de Moscú, agrupación de características similaresla que dirigía Stanislavski. Del encuentro en Moscú con Dánchenko salen a la luz las bases de la reformteatral rusa del 1900 que durará hasta la muerte de Stanislavski en el 1938.

La reunión tuvo lugar en el restaurante moscovita Bazar Eslavo y duró catorce horas, dando como resultadla unión de las dos agrupaciones en una sola, codirigida por ambos directores y que ostentaría el nombre d"Teatro de Arte de Moscú Asequible para Todos" nombre inicial. Junto a Dánchenko funda en el 1898 Teatro de Arte de Moscú y durante los años de su carrera interviene activamente en debates sobre el teatroescribió numerosos comentarios a los trabajos y obras que se metían en escena.

Dánchenko comparte la insatisfacción de Stanislavski con el estado del teatro ruso. Rechazaban el teatro dla época y querían crear un nuevo tipo de teatro, dedicado a los altos estándares de actuación y produccióEllos querían que fuera un teatro popular, con los precios de billetes asequibles. El objetivo era de que teatro fuera también una herramienta de educación.8 Los dos hombres llegan a conclusiones idénticas soblas reformas que eran necesarias para fundar un teatro de alta categoría: es primordial la importancia de elección del reparto de actores que, además de sensibilidad, demuestren una norma de vida y una seriedade propósitos nobles y dignos; el teatro debe ofrecer condiciones y comodidad para mayor bien estar de loactores; afirman que aquel que se dedica al teatro debe ser un ejemplo de higiene mental y física.9

Años después, Stanislavski definió los presupuestos teóricos de la nueva compañía de la siguiente maner

"Nuestro programa era revolucionario; nos rebelamos contra el antiguo estilo interpretativo, la afectaciónel falso patetismo, contra la declamación y la exageración bohemia, contra el erróneo convencionalismo ela puesta en escena y en los decorados, contra el star-system, que arruina el conjunto, y la mediocridad drepertorio".10

Stanislavski pretendía elevar el nivel del mayormente superficial y chabacano teatro ruso, quería eliminmalos hábitos fuertemente arraigados en los actores y elevar su dignidad profesional. Así que decidiaumentar el número de ensayos y reducir el de estrenos, que en algunas compañías llegaban a treinta cinco en una sola temporada.

Entre octubre de 1898 y diciembre de 1899, el Teatro de Arte estrena dieciocho montajes. Si el primeespectáculo ( El zar Fiódor Ioánnovich, sobre Teodoro I de Rusia, de Alekséi Konstantínovich Tolstói) asegura a la compañía un público incondicional, el octavo ( La gaviota de Antón Chéjov), estrenado el 17 ddiciembre de 1898, le permite adquirir el sentido de su identidad y un estilo de conjunto.

El espectáculo es ensayado durante ochenta horas y tuvo tres ensayos generales: un tiempo sin precedent para una obra con tan pocos personajes. La puesta en escena de La gaviota tiene un gran éxito durante estreno y ante la crítica teatral pero resultó ser un fracaso en términos económicos. En la temporad1898/1899, el espectáculo se representó diecinueve veces; en las siguientes tres temporadas, trece veceFue repuesto en 1905, con once funciones, y desapareció de la cartelera del Teatro de Arte hasta un nuev

https://es.wikipedia.org/wiki/1905https://es.wikipedia.org/wiki/1899https://es.wikipedia.org/wiki/1898https://es.wikipedia.org/wiki/Ant%C3%B3n_Ch%C3%A9jovhttps://es.wikipedia.org/wiki/La_gaviotahttps://es.wikipedia.org/wiki/Aleks%C3%A9i_Konstant%C3%ADnovich_Tolst%C3%B3ihttps://es.wikipedia.org/wiki/Teodoro_I_de_Rusiahttps://es.wikipedia.org/wiki/1899https://es.wikipedia.org/wiki/1898https://es.wikipedia.org/wiki/Teatro_de_Arte_de_Mosc%C3%BAhttps://es.wikipedia.org/wiki/1898https://es.wikipedia.org/wiki/1938https://es.wikipedia.org/wiki/1900https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Sociedad_Filarm%C3%B3nica_de_Mosc%C3%BA&action=edit&redlink=1https://en.wikipedia.org/wiki/Vladimir_Nemirovich-Danchenkohttps://es.wikipedia.org/wiki/1897https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Teatro_Maly&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Sociedad_de_Artes_y_Letras&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/1897


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Stanislavski en Tres hermanasde Antón Chéjov, en el rol deVershinin.

Estampilla rusa conmemorativadedicada a Stanislavski y VsévolodMeyerhold.

montaje (1960). Sin embargo, el trabajo en la puesta en escena de Laaviota lo condujo a Stanislavski al descubrimiento del concepto deubtexto.

A partir de la primera temporada, salvo raras ocasiones, el favor del público y de la crítica acompañaron a las producciones de Stanislavski y Nemiróvich-Dánchenko, que pusieron en escena, entre otras, obras deShakespeare, Ibsen, Gorki, Chéjov, Turguénev, Tolstói, Moliére, Goldoni,

Hauptmann, Gógol, Maeterlinck. Además de dirigir Stanislavski interpretóentre otros personajes a Vershinin ("Tres hermanas" ), Ástrov ("Tío Vania" ),doctor Stockmann ("Un enemigo del pueblo" ), Argan ("El enfermoimaginario" ), Rakitin ("Un mes en el campo" ), Julio César y Otelo.

Stanislavski ahora había alcanzado un dominio técnico que le permitióugar una amplia gama de funciones. Su habilidad como director y su

habilidad para encontrar soluciones imaginativas a los problemas de la puesta en escena era inigualable.

María Lílina, la mujer de Stanislavski, realiza muchas actuaciones en elTeatro de Arte de Moscú y es también una actriz muy aclamada. Ella participa de las investigaciones dactuación de Stanislavski. Otras figuras importantes del Teatro de Arte de Moscú son Olga Knipper, que casó con Anton Chéjov en 1901, y Vsévolod Meyerhold, el único discípulo reconocido por Stanislavsk(‘lo cual declara como su sucesor en todo’),6 que se convierte en el director líder de la avante-guarde d

periodo de revolución en Rusia.

Después de la creación del Sistema Stanislavski

Paralelamente a su trabajo como director y actor, Stanislavski llev

a cabo una importantísima labor como pedagogo, creando llamado "método de las acciones físicas", conocido también com"sistema Stanislavski". La semilla del “sistema de Stanislavskisurge de una crisis personal del director y autor. En 1906, despuéde ocho años de esfuerzo creativo sin tregua, la muerte de Chéjov el suicidio de su amigo cercano, Savva Morózov, patrono del Teatrde Arte de Moscú, después del fracaso de la revolución de 190Stanislavski deja de sentirse creativo como actor. Sentía que había convertido en mecánico, una cáscara vacía, basándose en técnica externa, pero sin sentimiento interno real y, sin sentimient

el actor no tiene nada esencial para comunicar al espectador.6

En el verano de 1906, va de vacaciones a Finlandia y lleva todos sus cuadernos con apuntes y los utiliz para escribir un proyecto de manual de actuación. El “manual” que vendría a ser el "sistema" era un análisde la práctica, por lo que Stanislavski había observado en los grandes actores y también en sus propiactuaciones, principalmente en sus fracasos.11 El Sistema Stanislavski consiste básicamente en hacer que actor experimente durante la ejecución del papel emociones semejantes, parecidas a las que experimenta

personaje interpretado; para ello se recurre a ejercicios que estimulan la imaginación, la capacidad dimprovisación, la relajación muscular, la respuesta inmediata a una situación imprevista, la reproducción demociones experimentadas en el pasado, la claridad en la emisión verbal, etc. Su método para la formació

https://es.wikipedia.org/wiki/Sistema_Stanislavskihttps://es.wikipedia.org/wiki/Finlandiahttps://es.wikipedia.org/wiki/1906https://es.wikipedia.org/wiki/Teatro_de_Arte_de_Mosc%C3%BAhttps://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Savva_Mor%C3%B3zov&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/Ch%C3%A9jovhttps://es.wikipedia.org/wiki/1906https://es.wikipedia.org/wiki/Sistema_Stanislavskihttps://es.wikipedia.org/wiki/Vs%C3%A9volod_Meyerholdhttps://es.wikipedia.org/wiki/1901https://es.wikipedia.org/wiki/Anton_Ch%C3%A9jovhttps://es.wikipedia.org/wiki/Olga_Knipperhttps://es.wikipedia.org/wiki/Otelohttps://es.wikipedia.org/wiki/Julio_C%C3%A9sarhttps://es.wikipedia.org/wiki/Un_mes_en_el_campohttps://es.wikipedia.org/wiki/El_enfermo_imaginariohttps://es.wikipedia.org/wiki/Un_enemigo_del_pueblohttps://es.wikipedia.org/wiki/T%C3%ADo_Vaniahttps://es.wikipedia.org/wiki/Tres_hermanashttps://es.wikipedia.org/wiki/Maeterlinckhttps://es.wikipedia.org/wiki/G%C3%B3golhttps://es.wikipedia.org/wiki/Gerhart_Hauptmannhttps://es.wikipedia.org/wiki/Goldonihttps://es.wikipedia.org/wiki/Moli%C3%A9rehttps://es.wikipedia.org/wiki/Lev_Tolst%C3%B3ihttps://es.wikipedia.org/wiki/Iv%C3%A1n_Turg%C3%A9nevhttps://es.wikipedia.org/wiki/Ant%C3%B3n_Ch%C3%A9jovhttps://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%A1ximo_Gorkihttps://es.wikipedia.org/wiki/Ibsenhttps://es.wikipedia.org/wiki/Shakespearehttps://es.wikipedia.org/wiki/1960https://es.wikipedia.org/wiki/Vs%C3%A9volod_Meyerholdhttps://commons.wikimedia.org/wiki/File:Russia-2000-stamp-Konstantin_Stanislavski_and_Vsevolod_Meyerhold.jpghttps://es.wikipedia.org/wiki/Ant%C3%B3n_Ch%C3%A9jovhttps://es.wikipedia.org/wiki/Tres_hermanashttps://commons.wikimedia.org/wiki/File:Stanislavski_as_Vershinin.jpg


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del actor se basaba sobre el profondimiento psicológico del personaje y sobre la búsqueda de afinidadeentre el mundo interior del personaje y aquél del actor. Los resultados de sus estudios fueron compilados evarios volúmenes.

Sus nuevas ideas y métodos no son aceptados de inmediato en el Teatro de Arte o en la profesión de actoen general. A pesar de haber demostrado la eficacia del "sistema" en dos grandes producciones, Un mes eel campo (1909) y Hamlet (1911), se mantuvo en gran medida como una figura aislada.

Sin embargo, en 1911, el "sistema" es declarado como el método de trabajo oficial del Teatro de Arte dMoscú, pero esto no era más una concesión para prevenir que Stanislavski saliera del teatro. Dánchenkera, de hecho, hostil a las nuevas ideas de Stanislavski así como los actores que se consideraba

profesionales establecidos y que no necesitaban más entrenamiento.

Como resultado, entre 1912 y 1924, Stanislavski crea una serie de estudios en los que podía enseñar sumétodos a una generación más joven y más receptiva. El "sistema" es enseñado por primera vez en el FirStudio, básicamente en la forma en que lo conocemos hoy.

Alumnos de Stanislavski, como Yevgueni Vajtángov, Mijaíl Chéjov y Richard Boleslavsky, ejercerían un

influencia considerable en el teatro fuera de Rusia, en particular en los Estados Unidos, durante cuarenaños subsecuentes.

Después de la Revolución Rusa, el Teatro de Arte de Moscú es atacado por la extrema izquierda como uninstitución de la época pasada. De 1922 a 1924, el teatro va en gira a París y Estados Unidos, donde la

producciones de Stanislavski tienen un importante impacto. Es en esta época que Boleslavsky da, con permiso de Stanislavski, una serie de conferencias sobre el "sistema". A partir de entonces, Boleslavsk pasa a representar el “sistema” en Estados Unidos y entre sus alumnos está Lee Strasberg.

A su regreso, Stanislavski se encuentra como el único responsable por el Teatro de Arte de Moscú, porquDánchenko estaba en una gira que ha durado dos años. Del 1925 al 1927, bajo su dirección, Stanislavsrelanza el Teatro de Arte de Moscú bajo los moldes soviéticos. Con producciones que van des de Las bodade Fígaro de Beaumarchais hasta El tren blindado 14-69 de Vsévolod Ivánov, así como algo mcontrovertido como Los días de los Turbín adaptado de la novela La Guardia Blanca de Mijaíl BulgákoEl "sistema" a esta altura se había convertido en el método de trabajo del Teatro de Arte y Stanislavskenseñaba a una nueva generación de actores y directores.

En la celebración del 30º aniversario del Teatro de Arte de Moscú, en 1928, Stanislavski sufre un ataqucardíaco en el escenario, lo que efectivamente puso fin a su carrera como actor. Pasa dos añoconvaleciente, en Alemania y Francia, cuando empieza a redactar ‘’“El trabajo del actor sobre si mismo”’’

Desde el verano de 1906 se había hecho varios proyectos de posibles libros, probando varios formatoincluyendo la novela, y los había abandonado todos. A pesar de haber dado una serie de charlas sobre "sistema" para los cantantes en el Estudio de Opera del Teatro entre 1919 y 1922, estaba convencido de qula exposición directa de la teoría no era la mejor forma de atraer a los actores. Finalmente se decide por uformato que parecía más entretenido: como un diario escrito por un estudiante en formación, el relato de laexperiencias de su día a día. En este tiempo que pasa en el extranjero, se reúne con Elizabeth Hapgood, qule había servido de intérprete en Washington durante la gira americana. Ella y su marido son loresponsables por la traducción y publicación en los EE.UU. de sus libros.

https://es.wikipedia.org/wiki/EE.UU.https://es.wikipedia.org/wiki/Washington_D._C.https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Elizabeth_Hapgood&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/1922https://es.wikipedia.org/wiki/1919https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Estudio_de_Opera_del_Teatro&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/1906https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=%E2%80%9CEl_trabajo_del_actor_sobre_si_mismo%E2%80%9D&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/1928https://es.wikipedia.org/wiki/Mija%C3%ADl_Bulg%C3%A1kovhttps://es.wikipedia.org/wiki/La_Guardia_Blancahttps://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Los_d%C3%ADas_de_los_Turb%C3%ADn&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/Vs%C3%A9volod_Iv%C3%A1novhttps://es.wikipedia.org/w/index.php?title=El_tren_blindado_14-69&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/Beaumarchaishttps://es.wikipedia.org/wiki/Las_bodas_de_F%C3%ADgarohttps://es.wikipedia.org/wiki/1927https://es.wikipedia.org/wiki/1925https://es.wikipedia.org/wiki/Teatro_de_Arte_de_Mosc%C3%BAhttps://es.wikipedia.org/wiki/Lee_Strasberghttps://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Boleslavsky&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/Estados_Unidoshttps://es.wikipedia.org/wiki/Par%C3%ADshttps://es.wikipedia.org/wiki/1924https://es.wikipedia.org/wiki/1922https://es.wikipedia.org/wiki/Teatro_de_Arte_de_Mosc%C3%BAhttps://es.wikipedia.org/wiki/Revoluci%C3%B3n_Rusahttps://es.wikipedia.org/wiki/Estados_Unidoshttps://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Richard_Boleslavsky&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/Mija%C3%ADl_Ch%C3%A9jovhttps://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Yevgueni_Vajt%C3%A1ngov&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=First_Studio&action=edit&redlink=1https://es.wikipedia.org/wiki/1924https://es.wikipedia.org/wiki/1912https://es.wikipedia.org/wiki/Teatro_de_Arte_de_Mosc%C3%BAhttps://es.wikipedia.org/wiki/1911https://es.wikipedia.org/wiki/1911https://es.wikipedia.org/wiki/Hamlethttps://es.wikipedia.org/wiki/1909https://es.wikipedia.org/wiki/Un_mes_en_el_campohttps://es.wikipedia.org/wiki/Psicolog%C3%ADahttps://es.wikipedia.org/wiki/Actor


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De vuelta a Rusia, en 1933, con el libro aún incompleto, Stanislavski trabaja casi exclusivamente en casensayando actores para nuevas producciones, redactando sus libros y, a partir de 1935, trabaja con jóveneactores y directores en el Estudio de Ópera del Teatro Bolshói, donde enseña sus ideas más recientes.

Muere en agosto de 1938 después de haber enseñado sólo tres años de los cuatro años de curso que habí planeado. El trabajo es finalizado por ayudantes que siguen las directrices que habían sido previstas.

Fue nombrado miembro de la Academia de Ciencias de San Petersburgo en 1917 y "Artista del Pueblo" e

1936.

Legado literario de Stanislavski

Además de dejar numerosas notas y apuntes, que han sido publicados tras su muerte, escribió dos libro"Mi vida en el arte" y "El trabajo del actor sobre sí mismo" El trabajo del actor sobre sí mismo, cuy

primera parte concluyó en 1937.

"Mi vida en el arte" (publicado por primera vez en Estados Unidos, 1924) el autor traza en modinigualable el cuadro de la vida teatral moscovita de casi medio siglo. No es una biografía tal comconocemos. Es un el resultado del sistema a partir de un análisis de la propia carrera de Stanislavski. Sutiliza de elementos biográficos para demostrar el origen y evolución de sus ideas.

"El trabajo del actor sobre sí mismo" , en general, se trata de una suma del trabajo de Stanislavski ent1906 y 1914, cuando hizo hincapié en el proceso interno, en la psico-técnica.

En 1957 se publica póstumo su libro "El trabajo del actor sobre el personaje" , que aborda caracterización física de los actores, el vestuario, la expresión corporal, la plasticidad del movimiento, contención y el control, la dicción y el canto, la acentuación y la expresividad, el ritmo en el movimientoel lenguaje, la ética teatral, etc. da fe de la riqueza de experiencias, el talento didáctico y el sentid

dramático del gran actor y director de escena.

Referencias

1. KRISTI, Grigori (1963). Stanislavski, Maestro del Teatro Moderno. Mexico: El correo (Revista UNESCO p. 13.

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2.8. WHYMAN, Rose (2013). Stanislavski: The basics (en inglés). Oxford: Routledge. p. 6. ISBN 978-0-415-49294-2.9. GUILLAUMIN, Dagoberto. «Recordando a Stanislavsk

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11. BENEDETTI, Jean (2005). Stanislavski: An Introduction. (en inglés). Nueva York: Routledge. p. 34. ISBN 0-2099818-9.

Bibliografía

Libros escritos por Stanislavski

La Construcción del Personaje. Manual del Actor . El trabajo del actor sobre sí mismo en el proceso creador de la encarnación. El trabajo del actor sobre sí mismo en el proceso creador de la vivencia. El arte escénico. La preparación del actor . El arte escénico: con un ensayo de David Magarshack .Un Actor se Prepara.

My Life in Art .

Bibliografía relacionada a Stanislavski

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En italiano

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Il teatro possibile: Stanislavskij e il primo studio del Teatro d'arte di Mosca; a cura di F. Mollica Firenze, la casa Usher, 1989.Ruffini F. Stanislavskij: dal lavoro dell'attore al lavoro su di sé – 3 ed. – Roma – Bari, GLF editoLaterza, 2007.Stanislavskij K.S. Il lavoro dell'attore su se stesso; a cura di G.Guerrieri; prefazione di F.Malcovati13. ed. – Roma – Bari, Laterza, 2000.Stanislavskij K.S. Il lavoro dell'attore sul personaggio; a cura di F.Malcovati; prefazione di GStrehler. - 4. ed. – Roma-Bari, Laterza, 1999.

Stanislavskij K.S. La mia vita nell'arte – Torino, G. Einaudi, 1963.Stanislavskij K.S. L'attore creativo: conversazioni al Teatro Bol'soj, 1918-1922; Etica; con un“risposta a Stanislavskij” di Jerzy Grotowski; a cura di F. Cruciani e C. Falletti – Firenze, La casUsher, 1980.Toporkov V.O. Stanislavskij alle prove: gli ultimi anni; a cura di F.Malcovati – Milano, Ubulibr1991.

Véase también

Memoria afectiva

Enlaces externos

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