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Julio Cortzar (Bruselas, 26 agosto 1914 Pars, 12 febrero 1984)

Tienen que saber que estos cursos los estoy improvisando muy poco antes de que

ustedes vengan aqu: no soy sistemtico, no soy ni crtico ni un terico, de modo que a

medida que se me van planteando los problemas de trabajo, busco soluciones1

Creo que a lo largo de mi camino de escritor he pasado por tres etapas bien definidas:

una primera etapa que llamara esttica (la actividad literaria vala para nosotros por la

literatura misma utilizando todos los recursos para alcanzar el mximo nivel, ajeno a

las circunstancias en que nos movamos) , una segunda etapa que llamara metafsica

(ms centrado en ahondar en la psicologa de los personajes y en plantearse preguntas

profundas sobre el sentido de la vida, Los premios y Rayuela seran su mejor expresin)

y una tercera etapa, que llega hasta el da de hoy, que podra llamar histrica (ver a los

personajes no como reflejo de un individuo, sino de una sociedad completa que

padece injusticias y el escritor debe denunciarlas).2 1 Todos los textos de la portada son de: CORTZAR. Julio. Clases de literatura: Berkeley, 1980. Alfaguara. E-book 2 Las anotaciones entre parntesis son un breve resumen de la explicacin que va dando Cortzar en el primer captulo del libro.

2

Siempre he escrito sin saber demasiado por qu lo hago, movido un poco por el azar,

por una serie de casualidades: las cosas me llegan como un pjaro que puede pasar

por la ventana.

Ms que nunca, en estas ltimas dcadas, un escritor latinoamericano responsable

tiene el deber elemental de hablar de su propia obra y de la de sus contemporneos

sin separarlas del contexto social e histrico que las fundamenta y les da su ms ntima

razn de ser.

La novela es ese gran combate que libra el escritor consigo mismo porque hay en ella

todo un mundo, todo un universo en que se debaten juegos capitales del destino

humano.

La literatura es un diamante de mltiples facetas y cada una de ellas refleja un

momento y una gama de la luz de la realidad exterior e interior, fsica y mental, poltica

y psicolgica.

NDICE

Un poco sobre su vida ............................................................................................... 3 Breve introduccin a la narrativas hispanoamericana del siglo XX ............................. 7 Algunas de sus obras ............................................................................................... 10

3

Un poco sobre su vida Este hombre lcido y clido, que, con su estatura exagerada, da a da nos viene

descubriendo la magnitud de un mundo que, visto con sus ojos claros, nos acerca a la dimensin ms exacta de lo que constituye el hombre y el entorno especficamente

latinoamericano.3

Julio Florencio Cortzar est considerado uno de los escritores argentinos ms

importantes de todos los tiempos.

Nace en Bruselas, segn, sus propias palabras, producto del turismo y la

diplomacia. Su padre era funcionario en la embajada argentina en Blgica. Con la

ciudad ocupada por las tropas alemanas, la familia se muda a Ginebra, luego a Zurich

(donde naci su hermana) y posteriormente a Barcelona, hasta que en 1918, se instala

en el Banfield, un pueblo suburbano de Buenos Aires.

Cuando slo contaba con seis aos, su padre los abandona, y Julio Cortzar se

cra con su madre, su hermana, su abuela y una ta que tocaba el piano y que hizo que

la msica fuera una presencia constante (el jazz fue una de sus grandes pasiones).

Rodeado de rboles, calles de tierra y un cielo abierto viv su infancia. Fue un nio

introvertido y bastante enfermizo lo que hizo que la lectura fuera una gran compaera

desde muy pequeo, a pesar que el director de su colegio recomend a su madre que

le prohibiera la lectura durante algn tiempo. Tambin muy pronto comienza a

escribir, de hecho, a los nueve aos escribi su primera novela, perdida por suerte,

segn el propio Cortzar.

Cursa estudios en la Escuela Normal de Profesores Mariano Acosta de Buenos

Aires donde se grada como Maestro en 1932 y como Profesor de Letras en 1935. Fue 3 JAKFALVI, Susana. Introduccin. Las armas secretas. 12 ed. Ctedra, 1993, p. 15.

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en estos aos al hacer las prcticas pedaggicas para graduarse cuando conoce a

Eduardo Alberto Jonquires, poeta y pintor, al que le uni una gran amistad y con el

que mantuvo una larga correspondencia que se public en 2010. En 1935 ingresa en la

Facultad de Filosofa, pero al finalizar el primer ao decide ponerse a trabajar para

ayudar a su madre econmicamente. En 1937 fue designado profesor de geografa en

el Colegio de Bolvar, en la provincia de Buenos Aires, lugar poco activo en el que pudo

dedicarse ms profundamente a sus lecturas favoritas. De ah pasara a Chivilcoy y

posteriormente a la Universidad de Cuyo, en la provincia de Mendoza.

En 1938 publica su primera coleccin de poemas Presencia con el seudnimo

de Julio Denis con el mismo que publicara en 1949 Los reyes, un poema dramtico. En

1946 su primer cuento Casa tomada en Los Anales de Buenos Aires. En 1951 su

primera gran obra literaria Bestiario con clara influencia de Jorge Luis Borges.

Era un hombre eminentemente privado, con un mundo interior construido y preservado como una obra de arte al que probablemente slo Aurora tena acceso, y

para el que nada, fuera de la literatura, pereca importar, acaso existir.4

En los aos 40 por problemas polticos tiene que dejar su puesto de profesor en

la Universidad de Cuyo y comienza a publicar en distintas revistas literarias. Consigue

el ttulo de traductor de francs e ingls, y gracias a una beca se traslada a Pars donde

poco despus comenzar a trabajar junto a Aurora, su mujer, en la UNESCO como

traductor. A partir de 1951 fija su residencia en esta ciudad y en 1981 pide

4 VARGAS LLOSA, Mario. La trompeta de Dey. En: CORTZAR. Cuentos completos 1. 5 ed. Madrid: Alfaguara, 1995.

5

nacionalidad francesa como protesta por el rgimen militar de su pas. Pero, pese a su

alejamiento fsico de Latinoamrica, fue un autor comprometido en todo momento

con la realidad poltica de este continente.

dejar de tener un pasaporte argentino para tener uno francs, pero eso no me

cambia en absoluto: sigo escribiendo en espaol, sigo luchando porque todos nuestros

pases latinoamericanos sean un da ms libres y felices

Aunque ya haba publicado varias obras, no consigue fama y nombre hasta la

publicacin de Rayuela en 1963. Es tambin en esta poca, y tras un viaje a Cuba en

1962 cuando comienza una etapa de compromiso poltico defendiendo los ideales de

Castro o Allende, entre otros, que le acompaar siempre; viaj a Chile para la toma

de posesin del presidente Salvador Allende y ms tarde a Nicaragua para apoyar el

movimiento sandinista. Creca el intelectual comprometido. Fue un gran defensor de

los derechos humanos, amante de la libertad y uno de los promotores y miembros ms

activos del Tribunal Russell.5

Se considera uno de los escritores ms innovadores y originales de su tiempo,

maestro del relato corto, rompiendo en su narrativa con los modelos tradicionales. Se

le vincula con el realismo mgico e incluso con el surrealismo. Sus obras se reconocen

por su elevado tono intelectual y por su forma de tratar los sentimientos y las

emociones. En su prosa, lo fantstico surge dentro de la vida cotidiana, mostrando la

5 El Tribunal Russell, tambin conocido con el nombre de Tribunal Internacional sobre Crmenes de Guerra o Tribunal Russell-Sartre, fue un organismo pblico establecido por el filsofo britnico Bertrand Russell y secundado por Jean-Paul Sartre, filsofo y dramaturgo francs

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complejidad de lo real. Su narrativa constituye siempre un permanente

cuestionamiento de la razn y de los esquemas convencionales del pensamiento.

Las rupturas cronolgicas y espaciales sacan al lector/a de su punto de vista

tradicional proponindole diferentes posibilidades de participacin, de modo que el

acto de lectura completa ese universo narrativo.

Muere en Pars en 1984, acompaado por Aurora, su primera mujer, apoyo

fundamental a lo largo de su vida, despus de que aos atrs le hubieran

diagnosticado una leucemia (algunos apuntan que haba sido infectado con el virus del

SIDA) y que en 1982 muriera su segunda mujer Carol con solo 36 aos, su ltimo gran

amor.

Me alegr saber que Aurora haba estado a su lado en esos ltimos meses y que, gracias a ella, tuvo un entierro sobrio, sin las previsibles payasadas de los cuervos

revolucionarios, que tanto se haban aprovechado de l en los ltimos aos.6

6 VARGAS LLOSA, Mario. La trompeta de Dey. En: CORTZAR. Cuentos completos 1. 5 ed. Madrid: Alfaguara, 1995.

7

Breve introduccin a la narrativas hispanoamericana del siglo XX

Mucho se ha hablado en los ltimos tiempos del peligro de aunar una literatura tan vasta como la literatura de Hispanoamrica bajo este epgrafe, y de ver, bajo una misma ptica, un universo que se ofrece en su enorme riqueza y variedad ()las

clasificaciones reducen siempre la manifestacin de lo individual, obsesionadas por una necesidad imperiosa de orden que organice ese mundo bablico de la literatura () parece que la realidad de la biblioteca latinoamericana es algo ms slido y verdadero para la cultura europea que para los propios pases latinoamericanos.7

Resulta difcil precisar cul es el origen de la novela hispanoamericana. De

hecho en algunos manuales podemos leer como antes de 1900 haba una ausencia casi

total de una novela propiamente latinoamericana.

Carlos Fuentes lo sita en el tiempo de la Revolucin mexicana con autores

como Mariano Azuela o Martn Luis Guzmn que ofrecen, por primera vez, una visin

compleja y ambigua de la realidad hispanoamericana y presentan algunos rasgos

pioneros como romper con la narrativa lineal. La novela de la Revolucin mexicana es

un fenmeno que precede a toda una generacin de novelistas contemporneos que

intentan adecuar la estructura y lenguaje de sus obras a la expresin de la realidad

social y poltica del continente.

A principios de siglo hay dos claros movimientos en el mundo literario

hispanoamericano: el modernismo, un movimiento sobre todo potico, y el realismo

en el que podemos decir que hay tres grandes temas recurrentes: la naturaleza, la

protesta social, y el anlisis poltico. Ser a partir de los aos 20 cuando aparecern los

primeros autores que rompern definitivamente los lazos con la novela realista

tradicional.

Un precedente importante es el escritor argentino Roberto Arlt, el primero

quizs que intent escapar del realismo convencional inaugurando la fantasa que

tanto caracterizar a escritores posteriores, situaciones reales que adquieren

imperceptiblemente una dimensin mgica, y que se ha utilizado para simbolizar la

situacin poltica del subcontinente. De hecho, Buenos Aires, ciudad cosmopolita,

7 SUREZ COALLA, Francisca. Latinoamrica y la mirada de Europa. En: Encuentros Hispanoamericanos: Realidad y Ficcin. Oviedo: Fundacin de Cultura del Ayuntamiento de Oviedo, 1992

8

desempe un papel esencial en la dcada de los 20 del siglo XX mirando al futuro y

captando todas las novedades que llegaban de Europa (vanguardismos)

Por otro lado la novela hispanoamericana del siglo XX ha estado siempre

comprometida con la bsqueda de un lenguaje nuevo y autntico, siendo una

preocupacin fundamental en muchos de los autores, tales como Cabrera Infante o

Manuel Puig entre otros.

Los aos 40 significaron un momento crucial para la novela en Latinoamrica-

Aparece con gran fuerza el realismo mgico, o lo real maravilloso, la magia surge,

segn las viejas teoras surrealistas, en las contradicciones surgidas de la propia

realidad, lo maravilloso, segn Carpentier, es algo cotidiano y la magia forma parte de

la vida. Ms que un movimiento, podemos decir que es una conviccin de que la

realidad americana tiene un carcter distinto de la de Europa. Para estos escritores, el

realismo puro era incapaz de recoger la asombrosa e inslita realidad del mundo

americano, por lo que apostaron por mezclar realidad y fantasa en sus novelas, unas

veces, incorporando lo legendario, lo mgico; otras, gracias al tratamiento alegrico o

potico de la accin, de los personajes o de los ambientes.8

Los aos sesenta marcaron la etapa dorada de la novela hispanoamericana. Se

da un grupo numeroso de autores, en plena madurez, compacto y coherente: Carlos

Fuentes, Garca Mrquez, Rosa Bastos, Cabrera Infantes. Vargas Llosa y el propio

Cortzar que llevarn a las ms altas cimas la prosa latinoamericana.

8 FERRER, Jordi, CAUELO, Susana. Historia de la literatura universal. 1 ed. Barcelona: ptima, 2002, p. 294

9

Los escritores de Iberoamrica nos proponen una contribucin propia de la literatura. El lenguaje es raz de la esperanza. Traicionar el lenguaje es la sombra ms larga de

nuestra existencia. La utopa americana, creacin del lenguaje, se fue a vivir a la mina y la hacienda, y de all se traslad a la villa miseria, la poblacin cayampa y la ciudad perdida. Con ella, de la selva a la favela, de la mina a la chavola, han influido una multitud de lenguajes, europeos, indios, negros, mulatos, mestizos. La novela

latinoamericana nos pide expandir estos lenguajes, todos ellos, liberndolos de la costumbre, el olvido o el silencio, transformndolos en metforas inclusivas, dinmicas, que admitan todas nuestras formas verbales: impuras, barrocas,

conflictivas, sincrticas, policulturales. 9

Leer un libro latinoamericano es casi siempre entrar en un terreno de ansiedad interior, de expectativa y a veces de frustracin a tantos interrogantes explcitos o

tcitos. 10

9 Fuentes, Carlos. Geografa de la novela. Madrid: Alfaguara, 1993, p. 28 10 CORTZAR. Julio. Clases de literatura: Berkeley, 1980. Alfaguara. E-book

10

Algunas de sus obras Yo creo que un escritor que merezca este nombre debe hacer todo lo que est a su alcance para favorecer una mutacin del lector, luchar contra la pasividad del

asimilador de novelas y cuentos, contra esa tendencia a preferir productos premasticados. La renovacin formal de la novela debe apuntar a la creacin de un

lector tan activo y batallador como el novelista mismo, de un lector que le haga frente cuando sea necesario11

Cortzar signific el inicio de una literatura autctona que supo elevar a las

cumbres ms altas. La aparicin de un hecho fantstico en un mbito cotidiano, el uso

del lenguaje coloquial, la trascendencia que adquieren los personajes ms ordinarios,

son algunos de sus aportes12

Bestiario, 1951

Primer libro de relatos de Cortzar que nos habla de objetos y hechos

cotidianos pero envueltos en un ambiente de misterio, intriga, desazn que hacen de

lo rutinario algo inexplicable. Lo fantstico irrumpe en lo cotidiano. Segn el propio

autor, algunos de estos cuentos los escribi como autoterapia. Son relatos que haba

ido escribiendo y guardando en cajones hasta estar realmente seguro de su nivel y en

los que se pueden rastrear abundantes referencias autobiogrficas.

Sbitamente inquieta, dej resbalar un poco el cuerpo, fij los ojos en el estropeado

respaldo delantero, examinando la palanca de la puerta de emergencia y su inscripcin

Para abrir la puerta tire la manija hacia adentro y levntese, considerando las letras

11 Palabras del propio Cortzar sobre su obra. En: Las armas secretas. 12 MAQUEIRA, Enzo. Julio Cortzar: El perseguidor de la libertad. Buenos Aires: Lea, 2012. E-book.

11

una a una sin alcanzar a reunirlas en palabras. Lograba as una zona de seguridad, una

tregua donde pensar. (mnibus)

Final del juego, 1956

Conjunto de relatos que en una primera edicin contena slo nueve relatos, y

que en la de 1964 se agregaron otros nueve ms. Comienza con un relato en el que el

protagonista est leyendo una novela donde ocurre un asesinato, pero ms tarde, este

hecho pasa a la realidad, quin es el protagonista, quin el lector?

Parece una broma, pero somos inmortales. Lo s por la negativa, lo s porque conozco

al nico mortal. (Una flor amarilla)

No me lo van a creer, es como en las cintas de bigrafo, las cosas son como vienen y

vos las tens que aceptar, si no te gusta te vas y la plata nadie te la devuelve. Como

quien no quiere ya son veinte aos y el asunto est ms que prescrito, as que lo voy a

contar y el que crea que macaneo se puede ir a frer buuelos. (El mvil)

Las armas secretas, 1959

Libro que recopila cinco cuentos, algunos de los cuales se consideran

emblemticos del autor, como El perseguidor, relato que el autor considera como una

12

bisagra que divide en dos lados toda su produccin en el que se cuenta la historia de

un msico de jazz, Johnny Carter en el cuento, Charlie Parker en la realidad, que sufre,

suea, lucha por expresarse pero la fatalidad le persigue toda su vida. Con l inaugura

una nueva manera de sentir la realidad y de moverse en ella, un anlisis desde

mltiples pticas desde el lenguaje.

Me di cuenta cuando era muy chico, casi en seguida de aprender a tocar el saxo. En mi

casa haba siempre un lo de todos los diablos, y no se hablaba ms que de deudas, de

hipotecas. T sabes lo que es una hipoteca? Debe ser algo terrible, porque la vieja se

tiraba de los pelos cada vez que el viejo hablaba de la hipoteca, y acababan a los

golpes. Yo tenia trece aos... pero ya has odo todo eso. (El perseguidor)

Los premios, 1960 (N)

Fue la primera novela publicada del autor, aunque la primera escrita fie

Divertimento en 1949 y en muchos sentidos se la considera el precursor de Rayuela.

Una decena de personas ganan la lotera y son citados para recibir el premio: un

crucero con destino desconocido. Pero el buque encierra algunos misterios, no se

puede ir a popa y adems no se aleja de la costa. Ante esto habr divisin, los

conservadores, guardianes de lo establecido, y los que desean correr riesgos y hacer

caso omiso a la prohibicin.

-- Mi querido Medrano, su discrecin es deliciosa. Un hombre capaz de decir: Ah en

vez de preguntarme las razones de mi parecer.

13

Historias de cronopios y famas, 1962

Libro legendario de Cortzar formado por setenta y cuatro relatos cortos en el

que prima la imaginacin sobre todas las cosas junto al humor corrosivo de los

surrealistas. Es una coleccin de cuentos que nos lleva por un viaje fantstico con

instrucciones para romper el tedio de la vida. Se puede considerar el libro una

exposicin de una filosofa de vida: Yo creo que desde muy pequeo mi desdicha y mi

dicha al mismo tiempo fue el no aceptar las cosas como dadas, explicaba el propio

escritor. Un libro para dar la vuelta al mundo, para hacer un redescubrimiento de la

realidad, la bsqueda de lo que Cortzar llamaba extraamiento refirindose a todo

lo que no significaba lo conocido y lo trivial.

Se han dado muchas interpretaciones sobre quines son los cronopios y las famas.

Para algunos crticos los primeros son la representacin de los artistas y las famas los

burgueses, las esperanzas seran seres intermedios (algo parecido a los snob)

Versin digital:

http://nuevaliteratura.com.ar/descargas/Historia%20De%20Cronopios%20Y%20De%2

0Famas%20-%20Julio%20Cortazar.pdf

Somos una familia rara. En este pas donde las cosas se hacen por obligacin o

fanfarronera, nos gustan las ocupaciones libres, las tareas porque s, los simulacros

que no sirven para nada. (Simulacros)

Qu maravillosa ocupacin ir andando por el bulevar Arago contando los rboles, y

cada cinco castaos detenerse un momento sobre un solo pie y esperar que alguien

mire, y entonces soltar un grito seco y breve, y girar como una peonza, con los brazos

bien abiertos, idntico al ave cakuy que se duele en los rboles del norte de Argentina

(Maravillosas ocupaciones)

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Los vendedores callejeros que le haban comprado gritos siguieron gritndolos en las

esquinas, y uno de esos gritos sirvi ms adelante como santo y sea de la

contrarrevolucin que acab con los generales y los secretarios. (Cuento son

moraleja)

Rayuela, 1963 (N)

Rayuela es la novela ms exitosa de Cortzar y para la mayora de los crticos, la

que mejor demuestra todo su talento como escritor. Constituye en s misma un

rompecabezas, un juego para el lector, como el infantil del que toma el nombre, que

puede leer de forma lineal, pero tambin saltndose captulos, que el propio autor

seala como prescindibles, o leyendo en un orden diferente. Todo ello con una

finalidad clara por parte del autor, un caos que utiliza de manera intencionada para

describir lo absurdo de la realidad tal y como la percibimos y sobre todo terminar con

el lector pasivo y colocar en una misma posicin creativa al autor y a quien lo lee.

A su manera este libro es muchos libros, pero sobre todo es dos libros. El lector queda

invitado a elegir una de las dos posibilidades y aqu el autor nos dice las dos formas

posibles de lectura.

Garca Flores dice que Cortzar en Rayuela plantea en trminos de novela lo

que otros, los filsofos, se plantean en trminos metafsicos; es decir, los grandes

interrogantes .. La novela se construye como una larga reflexin de Horacio Oliveira,

un intelectual argentino que llega a Pars y comienza a preguntarse sobre su existencia,

debatindose entre la soledad y el grupo de amigos. Encontraremos, una vez ms,

muchas referencias autobiogrficas.

La realidad se precipita, se muestra con toda su fuerza, y justamente entonces nuestra

nica manera de enfrentarla consiste en renunciar a la dialctica, es la hora en que le

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pegamos un tiro a un tipo, que saltamos por la borda, que nos tomamos un tubo de

gardenal como Guy, que le soltamos la cadena al perro, piedra libre para cualquier

cosa. La razn solo nos sirve para disecar la realidad en calma, o analizar sus futuras

tormentas, nunca para resolver una crisis instantnea

Todos los fuegos el fuego, 1966

Considerado por algunos autores como uno de los mejores libros del autor,

rene ocho cuentos considerados ya como clsicos de la lengua y literatura

latinoamericana, con el hilo comn entre todos ellos del desplazamiento en el tiempo,

en el espacio, en las acciones.

Y as al final me quedar dormido, pero antes alcanzar a preguntarme si algn da

sabremos pasar del movimiento donde todava suena el alal del cazador, a la

conquistada plenitud del adagio y de ah al allegro final que me canturreo con un hilo

de voz, si seremos capaces de alcanzar la reconciliacin con todo lo que haya quedado

vivo frente a nosotros. (Reunin)

La vuelta al da en ochenta mundos, 1967

El libro est compuesto por textos diversos en donde Cortzar vuelve a retomar

su faceta ldica con un claro fin de homenaje a amigos escritores y a la msica. Un

libro complejo donde se encuentran los avances de la msica, de las artes de los aos

60.

16

62 Modelo para armas, 1968 (N)

Escrita a partir de una idea esbozada en el captulo 62 de su novela Rayuela en

el que el escritor Morelli se pregunta por los destinos individuales y las fuerzas

desconocidas que se mueven en torno a los hombres, puede considerarse la obra ms

experimental del autor. Los captulos desaparecen dando paso a segmentos narrativos

separados por espacios en blanco que el lector puede ordenar a su gusto. Se busca un

lector activo, que participe en la creacin literaria y que no se quede como mero

contemplador.

Durante su escritura Cortzar tuvo numerosos inconvenientes tcnicos. Pero al

finalizar sinti que estos no se reflejaban en la obra final, a la que consider lectura

bastante fcil. Sin embargo, es una novela considerada difcil de leer e interpretar, no

solo por su trama sino porque para poder comprenderla es necesario conocer los

trabajos previos de Cortzar e incluso trabajos contemporneos a 62, como ltimo

round un conjunto de textos sobre poltica, arte, cultura, sexo.

Versin digital:

http://www.textosenlinea.com.ar/cortazar/62%20Modelo%20para%20armar.pdf

Libro de Manuel, 1973 (N)

La gran novela poltica de Cortzar. Un claro alegato contra la tortura en

Amrica Latina con claras referencias al imperialismo norteamericano en Vietnam. Una

sntesis polmica de sus bsquedas estticas y su inters por los movimientos

17

revolucionarios de aquellos aos. Se narra la historia de un grupo de exiliados

latinoamericanos en Pars que organiza un secuestro para canjear por presos polticos.

Segn palabras del propio autor, para los que buscan realidad en la literatura lo

encontrarn fantstico, mientras que para los defensores de la ficcin lo acusarn por

falta de esta. Algunos crticos lo acusaron de no saber qu era una revolucin desde su

situacin acomodada en Pars. En 1974 el libro recibi el Premio Mdicis como el

mejor libro extranjero publicado en Francia durante ese ao.

La realidad existe o no existe , en todo caso es incomprensible en su esencia, as como

las esencias son incomprensibles en la realidad, y la comprensin es otro espejo para

alondras, y la alondra es un pajarito, y un pajarito es el diminutivo de pjaro, y la

palabra pjaro tiene tres slabas

Octaedro, 1974

Libro que contiene ocho relatos del autor en los que se alterna lo fantstico con

narraciones realistas, siendo el ms destacado Ah pero dnde, cmo.

A vos que me les, no te habr pasado eso que empieza en un sueo y vuelve en

muchos sueos pero no es eso, no es solamente un sueo? Algo que est ah pero dnde,

cmo; algo que pasa soando, claro, puro sueo pero despus tambin ah, de otra

manera porque blando y lleno de agujeros pero ah mientras te cepillas los dientes, en el

fondo de la taza del lavabo lo segus viendo mientras escups el dentfrico o metes la cara

en el agua fra, y ya adelgazndose pero prendido todava al piyama, a la raz de la

lengua mientras calents el caf, ah pero dnde, cmo, pegado a la maana, con su

silencio en el que ya entran los ruidos del da, el noticioso radial que pusimos porque

estamos despiertos y levantados y el mundo sigue andando. (Ah, pero dnde, cmo)

18

Alguien que anda por ah, 1977

Seleccin de cuentos que fue censurada en Argentina por el gobierno militar.

En estos relatos, Cortzar abarca diversos gneros, morfologas literarias y temticas, en

un intento de integrar literatura y compromiso social.

Versin digital:

http://www.textosenlinea.com.ar/cortazar/Alguien%20que%20anda%20por%20ahi.pdf

Un tal Lucas, 1979

En boca de este Lucas, protagonista de esta serie de relatos, pone Cortzar sus

reflexiones e ideas sobre su visin de la vida con el humor y la irona que lo

caracterizan.

Escuchamos al propio autor leyendo un retazo de esta obra:

https://www.youtube.com/watch?v=oWmuGJKqMS0

Y despus de hacer todo lo que hacen, se levantan, se baan, se entalcan, se

perfuman, se peinan, se visten, y as progresivamente van volviendo a ser lo que no

son. (Amor 77)

19

Deshoras, 1982

ltimo libro de cuentos que Cortzar public en vida, y ya con el ttulo parece

hablarnos de una despedida y en el que aparecen todos sus temas habituales:

recuerdos de la infancia, compromiso poltico, fantasa

Divertimento, 1986 (N)

Novela escrita en 1949 que no vio la luz hasta despus de su muerte.

La otra orilla, 1995

Seleccin de textos escritos entre 1937 y 1945 que se publicaron tras su muerte

en 1995 y que se suelen relacionar con el mundo de la ciencia-ficcin, aunque

pensamos que, en realidad, tienen ms de fantstico que de ciencia-ficcin.

Dejar caer las agujas sobre el regazo. La mecedora se mueve imperceptiblemente.

Paula tiene una de esa extraas impresiones que la acometen de tiempo en tiempo; la

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necesidad imperiosa de aprehender todo lo que sus sentidos puedan alcanzar en el

instante. (Bruja) Cartas a los Jonquires, 2010

126 cartas, 13 tarjetas postales y un recorte publicitario enviados a Eduardo, Mara, su

esposa, y a su hija Maricl entre 1950 y 1983 que adems de un retrato de la familia

de este poeta, nos permite conocer muchos aspectos ms desconocidos del propio

Cortzar correspondientes a los aos de su afincamiento en Europa.

No creas que estoy triste, Pars es tan hermoso! Aqu hasta la tristeza se vuelve una

actividad esttica. De modo que tal vez est triste, pero estoy aprendiendo a depositar

esa melancola en tanta cosa bella que me rodea! (Pars, enero 1952)

Aqu trabajo solamente la maana, y una tarde por semana. Me queda pues tiempo

sobrado para vivir como yo quiero, es decir en una vagancia escandalosa, lecturas,

cuadros y vino blanco. (Pars, agosto 1952)

T conoces ya a mis cronopios. Estoy copiando, y te mandar, Historias de cronopios y

de famas. Las famas son distintos de los cronopios. Por ejemplo t y yo somos un poco

cronopios, y Comi es una fama. Ya vers son cuentecitos y poemas muy graciosos.

(Pars, septiembre 1952)

Nos hicimos regalos de Navidad: Aurora recibi un sotto veste que necesitaba, y yo un

prodigioso calidoscopio. Este calidoscopio me sirve entre otras cosas como

pruebacronopios. (Roma, enero 1954)

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Qu tipos, che, qu pueblo increble. El bloqueo es monstruoso. No hay remedios, ni

siquiera unas pastillas para la garganta. Se hacen prodigios para combinar el arroz con

los boniatos y los boniatos con el arroz. Todo entre risas. (La Habana, enero 1963)

Me maravilla cada vez ms la lcida y sensible inteligencia de Octavio, aunque est

muy lejos de sus criterios en muchas cosas. (Delhi, marzo 1968)

Extraas circunstancias me conectaron con un grupo de hippies, y durante toda una

noche descubr hasta qu punto no solamente no son el cncer social que denuncian los

bien pensantes, sino que el cncer es precisamente lo que les rodea y los hostiga; en

todo caso, en ese grupo haba algo muy parecido a la felicidad, al trmino de un largo

viaje, a una reconciliacin. (Viena, octubre 1970)

Ms informacin:

CORTZAR. Julio. Clases de literatura: Berkeley, 1980. Alfaguara. E-book

MAQUEIRA, Enzo. Julio Cortzar: El perseguidor de la libertad. Buenos Aires:

Lea, 2012. E-book.

Vida y lectura de textos:

http://www.literaberinto.com/cortazar/cortazar.htm

Una web homenaje a este escritor:

http://jcortazar.org/inicio

Entrevista a Julio Cortzar en el programa de RTVE A Fondo

https://www.youtube.com/watch?v=_FDRIPMKHQg

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Cada vez que un lector abre uno de los libros escritos dentro o fuera de esos pases donde el pensamiento crtico y hasta la mera imaginacin son vistos como un crimen,

debera leerlo como si recibiera el mensaje de una de esas botellas que legendariamente se echaban al mar para que llevaran lo ms lejos posible un mensaje

o una esperanza.13

Biblioteca Sara Surez Sols (Pumarn)

13 CORTZAR. Julio. Clases de literatura: Berkeley, 1980. Alfaguara. E-book