juan manuel pinzón u.a 2015-1
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Juan Manuel PinzónU.A 2015-1
LA CANDELARIA DENTRO Y FUERA DEL MARCO
EL PORTAL
EL SER HUMANO
LA NATURALEZA
LA CIUDAD
EL LUGAR
LA INTUICIÓN
EL PEATON
EL PATIO
EL CERRO
EL PATIO
EL PEATON
EL CERRO
LO NATURALLO ARTIFICIALLO HUMANO
LA PROBLEMATICA
DES ARTICULACIÓNPRIORIDADVEHICULAR
ESPACIOPUBLICO
DEFICIENTE
ESPACIOPUBLICO
DEFICIENTE
PRIORIDADVEHICULAR
De los elementos naturales.
DES ARTICULACIÓN
LO IDEAL
LO NATURALLO ARTIFICIALLO HUMANO
COMO
“ El cojunto de un sector urbano consiste en la suma de sus edificios y jardines ,de sus vias, plazas parques puentes etc., que son todas obras de arte. lo mas
logico es que un conjunto urbano sea igluamente una obra de arte y correspondientea su naturaleza compleja una obra de arte de categoria superior. ”
Karl H. Brunner
LO IDEAL
EL CENTRO HISTORICO COMO ESPACIO PARA VIVIR:
EL CENTRO HISTORICO COMO POLO CULTURAL:
EL CENTRO HISTORICO COMO CENTRO INSTITUCIONALABIERTO Y TRANSPARENTE:
Fortalecer el centro historico como centro cultural de la ciudadcapital.
- Mejorar la continuidad y espacialidad del centro historico atra-ves de edifcios publicos .
- Mejorar las condiciones de ACCESIBILIDAD Y SERVICIO DE ESTA-CIONAMIENTOS.
- Mejoramiento Y tratamiento de los BORDES del centro historico.
CREACION DE UNANILLO VERDE
PARQUE DEL CERRO
REVITALIZACIÒNEN NODOS
EJES TRANSVERSALES YLONGITUDONALES
El proyecto esta ubicado de forma estrategica, en el costadomas oriental de la localidad de la candelaria, EN EL BARRIO
EGIPTO entre la calle 11 y la calle 10, en frente de
la Iglesia de nuestra señora de Egipto y detras de
la Universidad de la Salle.
DONDE:
NOMBRE DEL BARRIO: EGIPTO
LOCALIZACIÓN: Bogota DC, Colombia.
AÑO de FUNDACION:1657 (PRIMER TEMPLO)
USOS PREDOMINANTE: RESIDENCIAL
El barrio Egipto es reconocido por La fiesta de los Reyes, que es una de las celebraciones más antiguasde Bogotá, que tiene origen desde la construcción de la ermita, que es actualmente el osario de la Parro-quia de Nuestra Señora de Egipto, a mediados del siglo XVI.
EL LUGAR
NOMBRE DEL BARRIO: EGIPTO
LOCALIZACIÓN: Bogota DC, Colombia.
AÑO de FUNDACION: 1657 (PRIMER TEMPLO)
USOS PREDOMINANTE: RESIDENCIAL
El area escogida comprende desde la plaza del barrio Egipto,la iglesia de nuestra señora de Egipto, lasmanzanas que se encuentran en frente y en el costado sur de la iglesia y la intervencion de la circunva-lar. .
EL LUGAR
LO FORMAL EL VACIO
CONCEPTUALIZACION DE LA IDEA
LA MATERIALIDADLA ACTIVACION
LO ESCULTURAL
LO SIMBOLICO
LA ESCULTURA
latina, La mano.NOMBRE DEL PROYECTO: Memorial de america
LOCALIZACIÓN: Sao paulo, SP, Brazil.
ARQUITECTO: Oscar Niemeyer.
AÑO: 1989
USO: Es-cultural
OCUPACION: 84.000 m2
DESDE LO TEORICO: La idea generosa de solidariedad y unión latinoamericana es tan anti-gua como las luchas en el siglo XIX de Simón Bolívar, José Martí ySan Martín por un continente libre y fraterno. La “Patria Grande”vislumbrada por ellos, entretanto, se quedó olvidada en el pasado.En los años 80 del siglo XX, principalmente los brasileños necesita-ban redescubrir América. Los hispanoamericanos también parecíandesconocer la proximidad histórica, lingüística y cultural con susvecinos de lengua portuguesa.
DESDE LO FORMAL: Distribución de los elementos que ordenan la escultura arquitectonica hacia una intencioncon la ciudad y con el continente.
Era necesario que nos acordaramos quienes somos. Para esto fue inaugurado en 18 de marzode 1989 el Memorial de América Latina, bajo el concepto y el proyecto cultural desarrolladopor el antropólogo Darcy Ribeiro. De esta manera, el Memorial nació con la misión de estre-char las relaciones culturales, políticas, económicas y sociales de Brasil con los demáspaíses de América Latina.
COMPONENTE
“o sentimento da unidade latinoamericana è o limiar de um novo tempo. o esforço de organizaçao para eliminara opressao dos porderosos e contruir um destino maior e mais justo é o compromisso solene de todos nos.”
“el sentimiento de unidad lationamericana, es el umbral de un nuevo pueblo. El esfuerzo de organzaciòn paraeliminar la opresion de los poderosos y construir un destino mayor y mas justo, es compromiso de todos NOSO-TROS.”
ORESTES QUERCIA
ES - CULTURAL, COMO ELEMENTO ARTICULADOR:
NOMBRE DEL PROYECTO: Olympic Sculpture
LOCALIZACIÓN: Seattle, Washington, USA.
ARQUITECTO: Weiss/Manfredi Architecture.
AÑO:2001-2007USO: ES- Cultural
OCUPACION:
ESTRUCTURA DIRECCIONANTE:la estructura del edificio funciona de formalineal, es por medio de los ejes lineales ,delentendimiento de una topografia inclinada y de unascircunstancias del “lugar” es que se da el desplie-ge estructural como planteamento arquitectonico.
Park. COMPOSICIÓN PLASTICA: conexión intermodal, de una parte de la ciudad con otrapor medio del espacio publico en altura como textura queartiula dos elementos.Es por medio de la composicion plastica de la cubiertacomo textura, como “piel”, que le edificio tiene unaintención formal en la ciudad y caracter arquitectonicomuy especifico, con respecto a los elementos del lugar.
ELEMENTOS Y ORDEN:Distribución de los elementos queordenan el edificio arquitectonicohacia una intencion con la ciudad.
PABELLON DEEXPOSICIONES
ESPACIO PUBLICO DE
EDIFICIO DEEXPOSICIONES
CONEXIONINTERMODAL DE
NIVELES
AVENIDA VEHICULAR
DE ALTO IMPACTO
VIA FERREA
AGUA
El proyecto hace un refexion especifica sobre las intenciones de una “escultura” en la ciudad y en lamente de las personas a las que esta dirigida.De esta manera el proyecto toma el papel de escultura en la ciudad, con un partido y unas intencionesmuy claras sobre las problematicas de desconexion de los elementos naturales e importantes del sectoren que se trabajo.si bien entender el lugar es el camino mas importante en el diseño, es tambien el desarrollo teorico yFORMAL del proyecto lo que termina siendo protagonista y motivo de este estudio.
PLAN DE ACCIÓN:Concebido como un nuevo modelo de parque en forma de esculturaurbana , el proyecto se encuentra en un complejo industrial en laorilla del agua de la ciudad de seatlle en estados unidos.El diseño crea un paisaje continuo por medio del parque enfuncion del arte.
Park.NOMBRE DEL PROYECTO: Olympic Sculpture
LOCALIZACIÓN: Seattle, Washington, USA.
ARQUITECTO: Weiss/Manfredi Architecture.
AÑO:2001-2007USO: ES- Cultural
OCUPACION:
El proyecto hace un refexion especifica sobre las intenciones de una “escultura” en la ciudad y en lamente de las personas a las que esta dirigida.de esta manera el proyecto toma el papel de escultura en la ciudad, con un partido y unas intencionesmuy claras sobre las problematicas de desconexion de los elementos naturales e importantes del sectoren que se trabajo.si bien entender el lugar es el camino mas importante en el diseño, es tambien de desarrollo teorico yFORMAL del proyecto lo que termina siendo protgonista y motivo de este estudio.
COMPONENTE DE TEXTURA, COMO ELEMENTO ARTICULADOR:
Creando una plataforma ininterrumpida en forma de Z "verde", desciende a 40 pies de distancia de la
ciudad hacia el agua y se levanta sobre la infraestructura existente para volver a conectar el núcleourbano con la linea costera de la ciudad.Un pabellón de exposiciones ofrece un espacio para el arte , espectáculos y programas educativos .A partir de este pabellón , la ruta peatonal desciende al agua , que une tres nuevos paisajes arquetí-picos del noroeste.El diseño tiene una intenciòn especifica de llevar la escultura tanto adentro como afuera del proyec-to arquitectonico y hacerlo como tema protagonista e intencional del mismo.
de exposiciones y Congresos.NOMBRE DEL PROYECTO: Centro
LOCALIZACIÓN: Avila, España.
ARQUITECTO: Fransisco Mangdo.
AÑO: 2001 - 2009
USO: Cultural
OCUPACION: 22.000 m2
COMPOSICIÓN PLASTICA:
Ávila resulta ser una ciudad intensa y densa. La lectura de su planta, centrada y
acotada por la tersa factura de su muralla, confirma esta visión. Todo Ávila es enrealidad esta roca en medio del duro paisaje que la rodea. En esta densidad,cualquier vacío adquiere un valor adicional que tiene que ver con la idea de contras-te o con la de límite. La plaza sirvió en estos casos de mecanismo liberador delespacio interior, y también de articulación exterior con la ciudad amurallada.
En el espacio extramuros está en el origen de esos vacíos que sirven de articulación entre las dos ciudades. La presenciade un espacio libre a los pies de la muralla donde ha de ubicarse el nuevo Centro de Congresos, permite pensar en sistemasde generación como el indicado. Densidad conceptual, generosidad (configurada en plaza) en la manera de ocupar el sitioy aprovechamiento del condicionante topográfico del suelo han sido criterios que han guiado las decisiones de proyecto.Formal y espacialmente, el paisaje, cuajado de piezas de granito, ha suministrado las referencias necesarias.
COMPONENTE DE MATERIALIDAD, COMO ELEMENTO ARTICULADOR:
de exposiciones y Congresos.NOMBRE DEL PROYECTO: Centro
LOCALIZACIÓN: Avila, España.
ARQUITECTO: Fransisco Mangdo.
AÑO: 2001 - 2009
USO: Cultural
OCUPACION: 22.000 m2
COMPOSICIÓN PLASTICA: conexión intermodal, de una parte de la ciudad con otrapor medio del espacio publico en altura como textura queartiula dos elementos.Es por medio de la composicion plastica de la cubiertacomo textura, como “piel”, que le edificio tiene unaintención formal en la ciudad y caracter arquitectonicomuy especifico, con respecto a los elementos del lugar.
Se propone una gran explanada o plaza, un lugar de encuentro al borde de las murallas con un nivel general que coincidecon uno de los más altos de la parcela, de manera que su prolongación genera un gran vacío interior que alojará, sinexcavación, los usos requeridos.La edificación ocupa básicamente el lateral norte del espacio público de nueva factu-ra. Junto a las murallas acota la “plaza del nuevo mercado lúdico”. En función de la topografía, el proyecto haceconvivir dos geometrías diferentes. La parte más ortogonal y alargada contiene los auditorios y salas principales. Laparte más topográfica, irregular y adaptada al suelo, alberga el área de exposiciones.
LO FORMAL EL VACIO
CONCEPTUALIZACION DE LA IDEA
LA MATERIALIDADLAACTIVACIONLO ESCULTURAL
LO SIMBOLICO
Por medio de la conexión intermodal, de una parte de la ciudad
con otra, atraves del Espacio publico en altura como texturaque artiula dos elementos.
Es por medio de la composicion plastica de la cubierta como
textura, como “piel”, que le edificio tiene una intención formalen la ciudad y un caracter arquitectonico muy especifico.
COMO:
“EL PATIO ARTICULADOR”
SQUASH200 M2
CANCHAMULTIPLE
757.3 M2
MULTIGIMNASIO422 M2
Avenida circunvalarnivel 2685
PISCINA588 M2
CAFETERIA129.45 M2
VESTIER100 M2
VESTIER65.5 M2
PUNTOFIJO65.5 M2
PUNTOFIJO
68.9 M2
YOGAPILATE
STRECHING200 M2
MULTIGIMNASIO422 M2
VESTIER65.5 M2
PUNTOFIJO
65.5 M2
PUNTOFIJO
68.9 M2
VESTIER129.45 M2
EL PROGRAMA
3250 m2
contruidos
LA FORMA4415 m2
EspacioPublico
NOMBRE DEL PROYECTO: El patio aticulador
El esquema muestra la formalidad como elemnto que determina el desarrollode la arquitectura al interior del edificio y por fuera del mimso.
NOMBRE DEL PROYECTO: El patio aticulador
El esquema muestra el programa de zonas y espacios con area del edificio .
Avenida circunvalarnivel 2690
Conexión IntermodalEspacio publico
Textura
MULTIgimnasio
MULTIgimnasio
II
Canchamultiple
Canchamultiple
IGLESIAEGIPTO
CALLE 10CALLE 11
Piscina
PLAZASEGUNDOPISO
UNIVERSIDADSALLE
SQUASH
CARDIO
PLAZA PISOIII
PLAZA PISOIII
PLAZA PISOIII
PLAZA PISOIII
circunvalarnivel 2690
circunvalarnivel 2685
QUIEN:
“EL PATIO ARTICULADOR”
Para el caso del edificio, centro deportivo ubicado en el barrio Egipto se
tuvo en cuenta, el contexto como parte determinante de definicion de unosusuarios, junto con el estudio del proyecto urbano, como hecho que determinala accion del edificio, en el sector estudiado y su ifluencia en el lousuarios del mismo.
“EL PATIO ARTICULADOR”
PLANTA DE PRIMER PISONIVEL - 10
CON RESPECTO A LA PLAZA
PLANTA DE SEGUNDO PISONIVEL - 10
CON RESPECTO A LA PLAZA
PLANTA DE PRIMER PISONIVEL - 10
CON RESPECTO A LA PLAZA
PLANTA DE PRIMER PISONIVEL - 10
CON RESPECTO A LA PLAZA
PLANTA DE PRIMER PISONIVEL - 10
CON RESPECTO A LA PLAZA
PLANTA DE PRIMER PISONIVEL - 5
CON RESPECTO A LA PLAZA
PLANTA DE PRIMER PISONIVEL - 5
CON RESPECTO A LA PLAZA
PLANTA CUBIERTASNIVEL 0,0 M
PLANTA CUBIERTASNIVEL 0,0 M
