CUADERNOS DE LOS AMIGOS DE LOS MUSEOS DE OSUNA, N. 13|| ISSN 1697-1019 ||2011 115

FICHA TCNICA

OBJETO: Escultura en madera tallada y policromada.TEMA: San Francisco de Ass.AUTOR: Juan Martnez Montas. Siglo XVII.DIMENSIONES: Alto 160 cm. PROCEDENCIA: Colegiata de St. M. de la Asuncin de Osuna (Sevilla).RESTAURACIN: 12-II-2011 al 5-IX-2011.

HISTORIA MATERIAL

La imagen originalmente era de las llamadas de bulto re-dondo, es decir, que estaba tallada al completo. Poste-riormente, en el siglo XVIII sufri una modifi cacin que ha alterado tanto la proporciones como el aspecto original de la imagen, ya que fue seccionada a la altura del cngulo (del cual an conserva por el reverso, restos de la talla original), y se le aadi para alargar la fi gura, una pieza de madera de pino de 15 cm y otra pieza de 7 cm en el brazo izquierdo. Tambin se le agreg una pieza de madera de 110 cm de lar-go, 14 cm de ancho y 11 cm de grosor, para formar el pliegue del lateral izquierdo. (fot. 01 a 04)

MEMORIA FINAL SOBRE LA RESTAURACIN DE LA ESCULTURA EN MADERA DE SAN FRANCISCO DE ASS, PERTENECIENTE A LA COLEGIATA DE OSUNA

Por

JUAN LUIS COTO COBORestaurador

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A continuacin fue eliminada la policroma original en su mayora, pero de la cual an conserva algunos restos que han quedado en algunas zonas, como son: la parte posterior del libro, un pliegue del ropaje situado en el reverso y en algu-nos pequeos huecos. Esta policroma original, acorde con la poca de la imagen, es ms austera en los dorados y estofa-dos, y su entonacin general es algo ms oscura. (fot. 05-06)

Posteriormente, a la madera limpia le dieron una prime-ra capa generalizada de preparacin a base de cola animal y yeso; y seguidamente, varias capas ms e imprimacin de bol rojo para volverla a dorar y policromar de nuevo.

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ESTADO DE CONSERVACIN

Soporte: La imagen est realizada sobre una estructura de maderas de cedro partiendo de un nico tronco base, al cual se le van aadiendo distintas piezas ensambladas con cola or-gnica y algunos clavos de forja, hasta completar el volumen total. Esta fue ahuecada por el reverso, como era la tcnica habitual de la poca, con el fi n de aligerarla de peso y a la vez evitar los movimientos caractersticos de esta materia, y a continuacin colocarle por el reverso, la tapa de cerramien-to. Esta tapa fue suprimida para poder hacer la modifi cacin del S. XVIII y no se la volvieron a colocar, ya que no tendra ninguna utilidad en su futura ubicacin.

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Los aadidos han movido de forma distinta a la madera original y se han producido escalones de desajustes, adems de encontrarse desencolados y sueltos de su lugar de origen en dos zonas: una es la pieza de la cintura, la cual est forma-da por cuatro tacos ensamblados entre s a contra veta, para disminuir los movimientos, encolada y sujeta a la parte del torso con clavos de forja y suelta en la unin con la cintura y la otra es la pieza del brazo izquierdo, sujeta de la misma forma.

Es extrao ver cmo, mientras en los ensambles del aa-dido con el torso y del brazo se han utilizado la cola animal y varios clavos de forja, en cambio, en la unin con la cin-tura, tan slo aparecen los restos de cola cristalizada y dos pequeos clavos por el reverso de manera superfi cial y sin funcionalidad alguna.

Lo lgico hubiera sido continuar con la misma norma y reforzar con algn clavo, tanto estas uniones, como la del vstago de madera que sobresale por la parte superior del pliegue aadido del hbito, el cual tiene unas incisiones reali-zadas sobre la madera, para que se adhiera mejor la cola, pero que al cristalizar esta, se ha separado del torso.

La imagen ha perdido la mano derecha (que deba de portar la cruz) y el dedo ndice de la mano izquierda; el dedo pulgar del pi derecho est roto y desencolado. (fot. 07-08)

Tambin se aprecian algunos daos causados por los cla-vos, varios agujeros en la cabeza del santo, debidos a la co-locacin de distintas auras y golpes. No se aprecian daos causados por xilfagos. (fot. 09-10)

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En la parte inferior de la pieza aadida del brazo, se con-serva un pequeo resto de madera original de 2,5 cm de alto, que indica que la obra fue aserrada en un principio de manera generalizada y a continuacin saneada para adaptarle las dis-tintas piezas. Segn ente fragmento, originalmente la imagen debi medir aproximadamente entre 148 y 150 cm.

PREPARACIN

Magra y de color blanco, a base de sulfato de cal y cola ani-mal. Es de grosor medio y por lo general estn bien adheridos todos los estratos que la componen, excepto en algunas zonas puntuales, las cuales han desaparecido o estn con peligro de desprendimiento. En la mayora de los casos estos daos se han producidos de manera accidental por manipulaciones y por causas mencionadas en los apartados anteriores.

PELCULA PICTRICA

Dorada y estofada con ricos motivos vegetales entonados en colores grises y azules. Esta policroma no llega a cubrir la totalidad de la obra, ya que al ser adaptada para ser vista de frente y desde abajo, algunas zonas se encuentran con bol sin dorar y otras sin policromar.

Por lo general se encuentra bien adherida, pero con algu-nos fragmentos desaparecidos de la policroma y del dorado. Se observan prdidas, debido a la oxidacin de los clavos, golpes y rozaduras. (fot. 11)

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ESTRATO SUPERFICIAL

Principalmente, la obra est recubierta de chorreones de cera, humos, polvo, algunas gotas de cal y barnices oxidados que oscurecen la pelcula pictrica y dorado, creando un as-pecto de suciedad y opacidad en los tonos.

TRATAMIENTO REALIZADO

Soporte Anlisis radiolgico. Extraccin de los clavos que no cumplan ninguna funcin. Ensamblado de piezas (torso, brazo izquierdo, dedo del

pi, etc.) con acetato de polivinilo y espigas de madera de haya.

Reposicin de la mano derecha y cruz, con maderas cura-das y reconstruccin con pasta de madera de las pequeas zonas astilladas.

Tratamiento de desinsectacin y consolidacin de las ma-deras.

Pelcula pictrica Fijacin de los distintos estratos que la componen, median-

te resina acrlica (Primal AC 33). Limpieza superfi cial, levantamiento de los materiales depo-

sitados en superfi cie y ajenos a la obra, con disolventes apropiados.

Estucado de las zonas desaparecidas o lagunas, mediante tc-nicas tradicionales (sulfato de cal y cola de origen animal).

Reintegracin del color en dichas zonas, con materiales re-versibles y aplicando criterios de diferenciacin.

Barnizado o proteccin fi nal, con resina natural. Colocacin por el reverso de una lmina protectora del pol-

vo. Documentacin fotogrfi ca e informe tcnico fi nal.

DESARROLLO DEL PROCESO

Anlisis radiolgicoLos estudios previos realizados han dado como resultado

la existencia de varios clavos de forja, de los cuales, algunos de ellos se pueden considerar como originales de la obra y caractersticos en los ensamblajes de la poca.

En las piezas del cuello aparecen cuatro clavos, uno en la manga derecha y dos en la manga izquierda, que son origina-les. Los cuatro clavos del torso y los otros tres de la manga izquierda son de los aadidos posteriores. (fot. R1 a R4) En el reto de la imagen no han aparecido clavos, tan slo conservaba uno en la parte inferior de la base, que serva para afi anzarlo a la hornacina y se ha eliminado. Limpieza superfi cial

Esta ha consistido en quitar el polvo y eliminar las materias acumuladas, con ayuda de una aspiradora y una brocha de pelo suave, para evitar arrollar los levantamientos de estucos y policroma.

Fijacin de la pelcula pictrica y del doradoSe ha utilizado en primer lugar un compuesto de agua y al-

cohol al 50% con el fi n de reblandecer los estratos y desengra-sar las zonas, y a continuacin se le aplic una resina acrlica diluida en agua. El asentado de los distintos estratos de prepa-racin y policroma, se ha realizado con esptula trmica.

Revisin de los ensambles de las maderasLos restos de cola cristalizada de las piezas desencoladas,

se han eliminado con acetato de polivinilo y encoladas de nuevo y reforzadas sus uniones, con espigas de madera de haya y pasta de madera en donde las superfi cies de contacto eran irregulares. Las piezas ensambladas se han mantenido

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durante su secado, mediante el sistema de gatos y cabestri-llos. (fot. 12 a 15)

Tambin se le han extrado las puntillas y clavos de for-ja que estaban daando a la imagen y no cumplan ninguna funcin. A los que se han mantenido en su lugar, se les han limpiado las cabezas y protegidos con un antioxidante.

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Tratamiento de desinsectacin y consolidacin de las ma-deras

Las maderas, han sido tratadas aplicando a brocha un pro-ducto desinsectante preventivo, y despus un consolidante en ba