john berryman - sobre pound

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    Postfacio

    LaPoesa

    de

    ezra Poundpor

    John Berryman

    [ Traduccin deRaael Vargas ]

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    uesto que Pound ha sido durante varias generaciones

    uno de los ms amosos poetas vivos, puede causar asombroconsiderar que su poesa requiera de una introduccin, como laque recientemente me invit a escribir la editorial New Direc-tions. Puede causar asombro, s, pero dudo que eso suceda. Nose necesita ser muy cndido para darse cuenta de que, aunquePound es amoso y su poesa es amosa, sta no es amiliar, yque aun lectores serios, que merecen la mayor estimacin, hanabandonado incluso la vaga perspectiva que sostenan quinceaos atrs y ahora la consideran ya sea con hostilidad o conindierencia. Para el crtico, la situacin es embarazosa. Comn-mente, cuando el objeto de la crtica es a la vez celebrado, pocoamiliar y aborrecido, tambin se halla distante en el tiempo; laspesquisas de la crtica no alcanzan a aectar una pasin actual oreciente. Pero en nuestro caso estamos lejos de encontrarnos entan envidiable posicin.

    En unos cuantos aos nadie recordar al buo,

    nadie recordar mis triviales parlamentos,el detalle cmico estar ausente.

    In a ew years no one will remember the buo,No one will remember the trivial parts o me,The comic detail will be absent.

    Pero los detalles cmicos y triviales no se han borrado despusde 35 aos. Cualquier cosa que el crtico desee decir acerca de

    la poesa corre el riesgo de tomarse como observacin acercadel poeta; uno topa con prejuicios vehementes, y no parece queoponerse a ellos pueda servir de algo. Conste, sin embargo, quea estas alturas an no me he convertido en un opositor. Perm-taseme tan slo proceder lentamente recordando siempre queel objeto de la crtica es orecer explicaciones y comenzar conel asunto de la hostilidad, y, en ese sentido, con la cuestin dela indierencia.

    P

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    Es motivo de asombro, quiz, que los lectores de poesa per-manezcan indierentes a los versos de un poeta tan inuyente

    como ha sido Pound. En tanto que la suya es una de las obrasdominantes, seminales de nuestro tiempo, uno supone que loms natural sera que los lectores quisieran amiliarizarse con ella.Que muchos no lo deseen indica que tal vez no la consideranas o, acaso, que slo la consideran como una inuencia de tipoespecfco; creo que esto es lo que ocurre. Consideran a Poundcomo una inuencia dominante. Y tienen razn, desde luego.Pero, con recuencia, aun esto se regatea o ignora, de manera que

    no podemos evitar discutirlo. Es necesario contemplar a Poundbajo dos aspectos: de acuerdo con su trabajo como poeta, y deacuerdo con su inuencia sobre el pblico. Ya que an es corrienteconsiderarlo como publicista de Joyce, Eliot, Frost y cientos deotros escritores, me siento en libertad de elegir dos ejemplosque ms bien demuestran el primer aspecto, y de ponderar susrelaciones con W.B. Yeats, con el Imaginismo, y con LatierrabaLda, es decir, con el principal poeta, el principal movimiento

    y el principal poema en lo que va del siglo.

    Pound viaj a Londres en 1908, a los 23 aos, para aprenderde Yeats cmo escribir poesa, con la creencia de que ningn otropoeta vivo de la poca saba ms al respecto. Aunque Swinburne

    viva todava (cuando muri al siguiente abril, Yeats le dijo a unade sus hermanas, al encontrarla en la calle: Me he convertidoen el rey de la auna), permaneca inaccesible detrs de Watts-Dunton.

    Swinburne mi nica allay yo no saba que l haba ido a ver a Landory me dijeron esto y lo de ms all

    y cuando el viejo Mathews ue vio las tres tazas de tdos para Watts-Dunton a quien le gustaba dejar

    que su t se enriara.De manera que el viejo Elkin tena slo una gloriacarg una vez la maleta de Algernoncuando l, Elkin, lleg a Londres por primera vez.Pero dado lo que ahora s me las hubiera ingeniado de algn

    | modo nima de Dirceo un garrote. (Cantar Lxxxii).

    Swinburne my only missand I didnt know hed been to see Landor andthey told me this that an totherand when old Mathews went he saw the three teacups

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    two or Watts Dunton who liked to let his tea coolSo old Elkin had only one glory

    He did carry Algernons suite oncewhen he, Elkin, frst came to London.

    But given what I know Id havegot thru it somehow Dirces shadeor a black jack.

    Pound result ser un discpulo muy extrao; se consideraba as mismo heredero de Browning, trataba de quitarse de encimaa Fitzgerald y a los poetas de los noventa, ya haba comenzado

    su interminable lucha en torno al yambo y la lnea heroica in-glesa (considrense los dos dctilos que inician la cita, y luegoel espondeo-dos-dctilos-y-troqueo de la hermosa lnea sexta),estaba lleno de poesa de los trovadores y comenzaba a obse-sionarse con la idea del verso-como-habla. Tena tanta energacomo Yeats. El viejo poeta ha registrado su deuda con el jovenpor sus consejos en contra de las abstracciones, el habrselassubrayado, su auxilio en la revisin, etc. Pero el cambio que enesa poca comenz a darse en los versos de Yeats ue respectoal habla, el principio de su amoso desarrollo, y como uno o dosms de mis colegas, siempre he pensado que Pound ue el motor.Esto es lo que creo que ocurri: Pound iba por las tardes a ver aFord Madox Hueer (Ford) y por las noches iba a ver a Yeats;Ford y Yeats no simpatizaban entre s. De las cuatro honora-bles deudas que Pound reconocera ms tarde, la principal sedebe a Hueer, quien cree que se debe escribir de acuerdo alhabla contempornea, o por lo menos en un lenguaje capaz de

    hablarse, lo cual, como se observar, no es la misma cosa quePound asentara tiempo antes en su amosa rmula: la poesadebe estar tan bien escrita como la prosa.

    De manera que el viejo Elkin tena slo una gloria, que con-sista en transmitir por la noche, sin dar crdito a la uente, loque haba escuchado por la tarde.

    Sigue ahora el Imaginismo. Existieron dos movimientos Ima-ginistas (adems de una diluida versin del segundo, conducida

    por Amy Lowell, que lleg al pblico), ambos en Londres. Elprimero ue iniciado en marzo de 1909 por T.E. Hulme, quieninsista en una presentacin absolutamente precisa y libre de

    verbosidad; por F.S. Flint, quien abogaba por el verso libre;por Edward Storer, quien estaba interesado en la imagen; y poralgunos otros, todos ellos uertemente inuidos por la poesasimbolista rancesa. Pound se uni al grupo el 22 de abril de ese

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    ao (Elkin Mathews haba publicado la semana anterior sutercer libro de poemas: Personae, el primer libro, de hecho,

    que le valdra cierta reputacin). Pound ley a la espantada con-currencia del ca Soho un nuevo poema: Sestina: Altaorte.exuLtations, publicado un poco ms tarde ese mismo ao, ycanzoni (1911), que continan sus investigaciones provenzales,no muestran una fliacin imaginista, lo que s ocurre en riPos-tes, de 1912, ao en que imprimi cinco poemas de Hulme y dionombre al movimiento, que mientras tanto haba muerto, acasoporque ninguno de sus otros miembros poda escribir poesa. A

    travs de la persona de Pound, el primer movimiento alcanz alsegundo. ste estaba compuesto, en 1912, por H.D. y RichardAldington, quienes se inspiraban no en el verso rancs sino enel griego. Pound imprimi su trabajo, escribi los documentosesenciales del movimiento (unoscuantosNo, publicado en larevista Poetryen marzo de 1913, y una entrevista con l frmadapor Flint) y edit el libro des imagistes, que apareci en marzode 1914. Ese verano, para cuando la seorita Lowell volvi consu squito, Pound, aliado ahora de Wyndham Lewis y con el

    escultor Gaudier-Brzeska, ya haba lanzado el vorticismo, enel nmero inicial de Blast. La importancia de los movimientosliterarios se exagera rpidamente; es probable que al fnal elimaginismo parezca valioso, sobre todo en la medida en queaect el verso de Pound. Sin embargo, con la dudosa excepcindel innominado movimiento del grupo de Auden alrededor de1930, para nuestra poca lo ms interesante es el cambio a unanueva posicin, y estos movimientos dan una buena muestra de

    la actividad de Pound.Otra es su clebre intervencin que ocurrira aos mstarde en el acabado de LatierrabaLda, desembarazndolode todos aquellos elementos que su propio autor describe comocaticos, y que aumentaban al doble su extensin, para entregarlocomo ahora lo conocemos*. Si mantenemos en orden nuestrosdatos y especulaciones, no necesitamos seguir a un crtico como

    Yvor Winters, tan puntual las ms de las veces, para encontrar aPound como espritu motor detrs de cada gesto, cada deplo-rable gesto del deplorable Eliot. La principal inuencia sobreel verso de Eliot escribe Winters es probablemente la deLaorgue, cuya poesa Pound haba comenzado a reverenciar por

    * En el librito eL eLiotdeotro(s) Poeta(as), dePiero Montebruno BeuvedrisEditores, 2000, se traducen los textos que Ezra Pound recomend a Eliot sacarde LatierrabaLda. Reerencias en www.bvdrais.cl (N. del E.).

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    lo menos desde 1917. Muy temprana echa, en verdad; slo sieteaos posterior al Humoresque, a la manera de Jules Laorgue,

    de Eliot, publicado en el Harvard Advocate. No, Eliot empezsolo. Ambos poetas se encontraron por primera vez en 1915, yPound convenci a la revista Poetryde publicar La cancin deamor de J. Alred Prurock echa para la cual Eliot estaba apunto de abandonar su etapa laorgueana. El texto de Winterolvida tambin el carcter serial de las inuencias en la poesade Eliot, que incluyen a Laorgue, Webster, James, Baudelaire,Pound, Gautier, Joyce, Apollinaire y Dante. No es un error no-

    table, sin embargo, sealar que la inuencia personal de Poundue grande a partir de 1915, y sobre todo el periodo posterioren conjunto.

    Existe tambin otro motivo de indierencia para el lectorque no es estudioso de la poesa: Pound, ha odo decir siempreese lector, no tiene tema. Aun conociendo la importanciade su verso, y la posibilidad de que habiendo sido un ejemploecundo para los poetas, su verso resulte agradable o hermoso

    cuando se le recuenta, qu tiene el lector que ver con estejuego, una poesa sin tema? Este es un punto de insatisaccinmucho ms sofsticado, y puede alegar el ms alto respaldo cr-tico: Confeso escribi Eliot alguna vez que raramente meintereso en lo que dice excepto por la manera en que lo dice;

    y R.P. Blackmur: Es todo superfcie y articulacin. Anotamosel califcativo de Eliot (raramente); nos conunde el trminoempleado por Blackmur: articulacin (se refere a ensamblar,o simplemente a articular palabras?); en conjunto, representan

    con autoridad el punto de vista establecido. Es indudable queno puede contradecirse a tales autoridades directamente. Pero elsuyo es un cargo demasiado notorio y violento; creo que debemosproundizar un poco en esto.

    Si sus crticos tienen razn, el propio Pound concibi mal suobra desde el inicio y ha continuado as. Desde luego, ello no esimposible; de hecho, aunque en otro sentido, aqu argumentarque justamente eso es lo que ha hecho. Empero, escuchemos lo

    que l ha dicho. En un poema muy temprano, Revuelta: contrael espritu crepuscular en la poesa moderna, escribe:

    Sacudira de su letargo a nuestra poca y diraa cambio de sombras, fguras poderosas,a cambio de sueos, hombres.

    I would shake o the lethargy o this our time, and give

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    For shadowsshapes o powerFor dreamsmen.

    Si el poema es malo, su proyecto es singular. As, una de susdeudas, segn anota tiempo ms tarde, puede considerarse comoel ejemplo o la sugerencia tomados de Thomas Hardy, quien,a pesar de la esttica de la poca, ha permanecido interesado ensu tema, en vez de interesarse en el tratamiento.

    Entre otros ejemplos que citar con el mismo propsito,orezco uno, posterior incluso, que los lectores deben haber

    descubierto con asombro. Hablando de Eliot y de MarianneMoore, Pound seala: Es improbable que ellos, o cualquierotro, aleguen que tienen tanto inters en la vida como yo, o que

    yo poseo su paciencia para leer.

    El punto de vista literario o esttico, tomado de Pounddurante muchos aos, no se ve muy aectado por tales aseve-raciones, hasta que observamos cun extraamente se hallanconfrmadas por las opiniones expresadas en 1909 a propsito

    de Personae. Estas opiniones merecen nuestra atencin, porquea partir de ellas la personalidad literaria de Pound comenz aconsiderarse como la de un lder, y la mayora de las reseasque sus libros han recibido desde entonces dejan ver la huellade tal consideracin: son espurias. No es exagerado decir quela primera edicin de Personae ue el ltimo libro de Pound

    juzgado slo por sus mritos. Y qu dijeron los viejos reseistas?Escribe con la exuberancia que dan las ideas impetuosas y lasconvicciones apasionadas Va directo al corazn de su asunto ysugiere virilidad en la accin combinada con fereza, vehemencia

    y ternura dijo R.A. Scott-James, cuyo entusiasmo, por cierto,por la uerza bruta de la imaginacin del seor Pound, no evitque notara la desusual utilizacin del espondeo-dctilo, queejemplifc con una bella lnea de Cino:

    Ojos, sueos, labios, y la noche pasa.

    yes, drams, lps, and the nght ges.Es del todo innecesario, y a un erudito puede parecerle

    ridculo, recuentar a los reseistas de una poca anterior, perocitarlos vale la pena: La belleza (de Alabanza de Isolda) esbelleza de la pasin, la sinceridad y la intensidad escribiEdward Thomas, no la de las bellas palabras y las imgenes

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    y las sugerencias el pensamiento domina a las palabras y essuperior a ellas. Dicilmente se puede reconocer en estas no-

    tas al Pound superfcial o insensato que los crticos nos hanpresentado desde entonces. No obstante que se le compara conlos poetas provenzales, con Browning y con el primer Yeats,para no mencionar a Villon, los reseistas insisten en la pode-rosa singularidad del poeta: As son todos sus poemas, desde elprincipio hasta el fn, y, en todos los sentidos, son suyos, inscritosen un mundo propio. Comparado con tales maestros (las notascitan a Richard de St. Victor, etc.), los reseistas admiraron su

    temeridad y carencia de autoconciencia y la bocanada de airelibre. No tiene caso compararlo prosigui Thomas conningn escritor vivo lleno de personalidad y con tal poder paraexpresarla, etc.

    La revistaIsis, de Oxord, estaba de acuerdo en que sica eintelectualmente, el verso parece reproducir la personalidad conceimiento y equilibrio. Pero en vez de seguir los temas resal-tados en esta miscelnea de exageracin y justicia, entresacadaprincipalmente de las ltimas hojas de exuLtations, permta-

    seme pasar a una tercera y ms seria difcultad en relacin a laidea de que Pound no tiene tema.

    La poesa de Pound habla de Provenza, China, Roma, Lon-dres, la vida mediaval, la vida moderna, las relaciones humanas,autores, mujeres jvenes, animales, dinero, juegos, gobierno,guerra, poesa, amor y otras cosas. Esto puede verifcarse. Lo quelos crticos deben querer decir, entonces, es que tienen concien-cia de un deecto, o deectos, en la sustancia de su poesa. Sobre

    un deecto han sido explcitos: la carencia de originalidad enla sustancia. Pound no posee un temapropio. Pound a quienaun en las ms sorprendentes comarcas se le reconoce como ungran traductor es mejor como traductor. El Propercio esun poema mucho ms uerte, sostenido e independiente que elMauberley, segn Blackmur. En ambos poemas puede en-contrarse ofcio, pero el seor Pound ha puesto ms de su propiasensibilidad, de su genuina voz personal, en el Propercio, dondetena algo de que partir, que en el Mauberley, donde parta des mismo Este hecho, que quizs no puede demostrarse, peropuede percibirse cuando el lector tiene sufciente amiliaridadcon esos poemas, es la clave de un serio juicio en torno al seorPound. No estoy seguro de que el tiempo sostenga la primeraparte de este cuidadoso juicio. Las secciones ms fnas de eseadis de posguerra de Pound a Londres que es el Mauberley,

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    en que la grotesquiere de Tristn Corbire se introduce comoun nuevo elemento en el complejo estilo, a la vez ingenuo yastuto, con el cual canta las difcultades y nostalgias del poetamoderno, me parecen de alguna manera ms slidas, brillantese independientes que las mejores secciones del poema romano.Pero mis objeciones a tal punto de vista se remontan bastantems atrs que cualquier juicio de valor. Toda la poesa ambiciosade los ltimos seiscientos aos es mucho menos original delo que los lectores, excepto unos cuantos, puedan darse cuenta.Una inmensa cantidad de ella tiene uentes directas, e incluso

    uentes textuales, en otra poesa, e historia, flosoa, teologa yprosa de todo tipo. Incluso la palabra original, en este sentido,se encuentra por primera vez en Dryden, y ese sentido no seestableci sino hasta la siguiente mitad de siglo. Unas cuantashoras o das de lectura de diversas ediciones anotadas del Ly-cidas bastaran para transormar las ideas del lector respecto aeste asunto, especialmente si se tiene en cuenta la probabilidadde que la estrategia de los poetas modernos serios se asemejaa la de Milton excepcional, como era Milton mucho mscercanamente de lo que su actitud y conocimiento (del lector)pueda parecerse a la actitud y conocimiento del lector contem-porneo de Milton. La poesa es un palimpsesto. Los viejosdramas empleaban temas viejos, seala un poeta que no ha sidoacusado de carecer de originalidad, y ni siquiera disponan eltema de una nueva manera. Estaban absortos en la expresin, esdecir, en lo ms prximo y delicado. Esto escribi Yeats, perosi nuestra crtica literaria, en los mejores casos, sabe bien todo

    esto, tambin tiende a olvidarlo y acta como si la originalidadno uera la mayora de las veces una cuestin degrado en las obrasen que vale la pena sealarla. Uno de los problemas es que la cr-tica moderna desperdicia mucho tiempo en la lectura de escritosque en realidad son ms o menos originales y omitibles. Esteproblema de la originalidad se presta a muchas conusiones. Unode los poemas avoritos del escritor es perectamente Thomsonen su tratamiento tanto como perectamente Wordsworth,mientras que en contenido es todo excepto Wordsworth. Y cul

    es la manera en que acostumbramos tratar con todo esto? Larespuesta es que no existe tal manera. Es evidente que a Eliot leinquieta que las dos primeras secciones de Cerca de Perigordrecuerden a Browning, el maestro de Pound, aunque el poema leparezca (como a m) hermoso y proundo; ese poema es extrema-damente original en el desarrollo de su contenido. Ahora bien,aunque Blackmur dice preerir la derivacin en tanto que Eliot

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    la desdea, ambos ilustran un idntico desorden en su proceder,el de una crtica que se contenta con considerar la originalidad

    por aislado, ya sea de contenido o de orma, sin tomar en cuentala otra parte, y con muy poca atencin al grado de originalidad.Llamo a esto desorden ms que deecto, porque en relacin auna poesa tan singular como la de Pound, y con tan diversasopiniones que solicitan nuestra atencin, no resulta atal parala crtica. Nuestros dos crticos escribieron hace quince aos eluno, veinte el otro, pero que yo sepa nuestra situacin no hamejorado mucho, y sobra decir que la mejor crtica del periodo

    se ha concentrado casi exclusivamente en la orma, excepto porla prolieracin, en la dcada anterior, de una crtica exegticaigualmente limitada si bien despreciable en comparacin. Hastaque contemos con una crtica capaz de considerar ambos tiposde originalidad, en grado, los mritos de Pound como poeta nopodrn extraerse de una vez por todas del conjunto de su obra.Mientras, debemos evitar todo prejuicio. Sin duda el hecho deque haya traducido tanto le ha costado muchos lectores, quienes(a pesar del antecedente de Dryden y de Pope) no pueden ima-

    ginar que un verdadero poeta se sienta satisecho con traducir;pero la crtica debera ser ms inteligente que esos lectores.

    Por qu hatraducido tanto Pound? La pregunta es impor-tante, y las respuestas orecidas habitualmente ignoran el abismoque existe entre sus traducciones como tales de los poemas deCavalcanti, por ejemplo (exceptuando las canzoni, cuya ltima

    versin de ellas inicia el Cantar xxxvi), que podran habersido hechas por algn otro poeta de extraordinario talento, y

    versiones como las de cathayy el Propercio, que orman partede la propia vida y poesa de Pound. Las primeras pueden serconsideradas como un ejercicio de diusin, de actividad crtica,

    y tomarse en conjunto con su poderosa e incoherente crticaliteraria. Para comprender las segundas es necesario asomarsea la idea que Pound tiene de la mscara o personae, que practi-c, sucesivamente, bajo la mscara de Cino, Bertran de Born,diversos poetas chinos, Propercio, Mauberley y cincuenta ms.Diferen tanto de las mscaras de Yeats como de las dramatiza-ciones a la Prurock o el aviador de Auden, que otros poetasencuentran necesarias en un periodo adverso a la poesa, gregarioe impaciente de dignidad.

    Sobre esa idea podemos aprender algo si escuchamos dos de susprimeros poemas. Un soneto llamado Mscaras, sobre

    [] almas que a s mismas se hallaronentre gente desconocida y de lengua hostil,

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    unas cuantas almas que no haban olvidadolos campos tan grandes como estrellas de su antiguo solar

    donde ilimitado entre las nubes oscilaba su cursoo encendidos con sus hermanos mayores cantabanlas baladas de los antiguos en Camelot.

    [] souls that ound themselves amongUnwonted olk that spake an hostile tongue,Some souls rom all the rest whod not orgotThe star-span acres o a ormer lotWhere boundless mid the clouds his course he swung,

    Or carnate with his elder brothers sungEer ballad makers lisped o Camelot?

    y En cautiverio:

    Por todo ello, siento nostalgia de los mosy aun en mi condicin me reunira con elloslleno de cadenas mas a salvo el secreto.

    But or all that, I am homesick ater mine own kindAnd would meet kindred een as I am,Flesh-shrouded bearing the secret.

    La cuestin es para qu sirven las mscaras. Pero, acaso ellector amiliarizado con la poesa de Pound no alcanza a ver quesu tema es la vida del poeta moderno?

    Lo es en Famam librosque Cano y en Scriptor Ignotus,de a Lume sPento:

    Y veo a mi alma grandiosa doblegndosecomo la slaba, a causa de esa gran pica en la que he

    | invertido cuarenta aosde la que ya han odo, y an no he escritopero que como el juguete de un nio revuelto entre mis dedos[]Si mi poder ha disminuidoacaso mi lucha ha de ser menos vehemente?

    And I see my greater soul-sel bendingSibylwise with that great orty-year epicThat you know o, yet unwritBut as some childs toy tween my fngers[]I my power be lesserShall my striving be less keen?

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    Lo es tambin en Histrin, de a Quinzine forthis yuLe:

    As como entre nosotros brilla una esera translcida,de oro undido que es el Yoy en esto cierta orma proyecta de s misma[]As los Maestros del Alma perviven.

    Tis as in midmost us there glows a sphereTranslucent, molten gold, that is the IAnd into this some orm projects itsel:[]And these, the Masters o the Soul, live on.

    Lo es en una de las pocas lneas valiosas de canzoni:

    Quin me llama holgazn? Pensaba en ella.

    Who calls me idle? I have thought o her.

    Lo es en N.Y., de riPostes (1912), el libro con el que Poundestableci su estilo y con el cual puede decirse que comienza lapoesa moderna en ingls:

    Mi ciudad, mi amada, blanca ma! Ah, esbelta![]Entre la delicada msica del junco, atindome!

    Ahora s con certeza que estoy loco

    porque aqu un milln de personas rabia con el trago:Esta no es una doncella.Ni yo podra taer un junco si lo tuviera.

    My City, my beloved, my white! Ah, slender,[]Delicately upon the reed, attend me!

    Now do I know that I am mad,For here are a million people surly with trafc:

    This is no maid.Neither could I play upon any reed i I had one.

    Es evidente (lo mismo que en la poesa china) en los ms ori-ginales poemas y epigramas de Lustra, escritos entre 1913 y1916. (Un lustro o lustracin es una orenda por los pecados detodo un pueblo, practicada por los censores al expirar sus cinco

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    aos de servicio. Quiz no se ha reparado lo sufciente en quePound es uno de los ms ingeniosos poetas que jams hayan

    escrito. Sin embargo, es bastante serio en cuanto a este ttulo.En algunas actitudes su nostalgia por lo medieval, su antise-mitismo literario recuerda mucho a Henry Adams; ambospasaron su vida en busca de un cargo ofcial en el que pudieranemplear su talento, y su racaso en ese sentido produjo tanto lalibertad como la incongruencia que nos encantan y molestan enambos autores). Tambin es evidente en laspersonaeextranjerasque vinieron luego: cathay, de 1915:

    Y he dormido triste en los jardines del Emperador,| aguardando la

    orden de escribir.

    And I have moped in the Emperors garden, awaiting anorder-to-write!

    Y Homenaje a Sexto Propercio (1919):

    Yo que he venido primero de la clara Fuenteintroduje las orgas griegas en Italia,

    y la danza en Italia.

    I who come frst rom the clear ontBringing the Grecian orgies into Italy,

    and the dance into Italy.

    Tambin en h.s. mauberLey, por supuesto:

    Dowson encontraba rameras ms baratas que hoteles;[]as habl el autor de El estilo drico,

    M. Verog, a destiempo con la poca,desligado de sus contemporneosolvidado por los jvenesa causa de tales antasas.

    Dowson ound harlots cheaper than hotels;[]So spoke the author o The Dorian Mood,

    M. Verog, out o step with the decade,Detached rom his contemporariesNeglected by the young,Because o these reveries.

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    Entretanto, el concepto que Pound tena del mtodo habasido uertemente alterado por el ensayo de Ernest Fenollosa, LoscaracteresdeLaescriturachinacomomedioPotico:

    La metora, reveladora de la naturaleza, es la sustanciamisma de la poesa la poesa china se retrotrae hacialos procesos naturales por medio de la vitalidad y riquezade sus fguras Si pretendemos seguir su desarrolloen ingls por medio de la traduccin debemos emplearpalabras altamente cargadas de signifcado, palabras cuyopoder de sugerencia y de vitalidad se entreveran e imbrican

    de la misma manera en que lo hacen los elementos de lanaturaleza. Las oraciones se tocan y se juntan como losvuelos de las orillas de los pendones o como los coloresde muchas ores se conjugan en el esplendor nico de lapradera en una multitud de matices verbales.

    y durante aos estuvo tratando de componer una orma a partirde la cual pudiera conjuntar su tema; lo haba logrado ya parala poca de h.s. mauberLey, cuando redact la versin fnal

    de los primeros cantares. Y tambin se halla presente, comohabremos de ver, en los cantares.

    Pero su asunto est compuesto, sobre todo, de ciertos temasen la vida del poeta moderno: indecisin-decisin e infdelidad-fdelidad. Pound ha escrito muchos ms poemas amorosos delo que generalmente se advierte, y cuando fdelidad y decisinse traban en su mente, escuchamos eectos extraordinarios, apa-sionados, solemnes. A una dama se le sirve el corazn de su

    amante-cantor; lo come, y entonces su esposo dice:

    Es el corazn de Cabestn en la bandeja.Es el corazn de Cabestn en la bandeja?.Ningn otro sabor podr sustituir ste. (Cantar iv)

    It is Cabestans heart in the dish.It is Cabestans heart in the dish?No other taste shall change this.

    Y ella se arroja por la ventana.

    Y en la provincia del sur Tchin Tiaouen se haba sublevadoy tomado la ciudad de Tchang tcheouoreciendo matrimonio a Ouang Chique coment: es un honor

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    Primero debo enterrar a Kanouen. Su cadver es pesado.Sus cenizas no eran pesadas.

    Brillante era la llama para KanouenOuang Chi se lanz a ella, eternamente fel,

    alto es el saln que TIMOUR le erigi. (Cantar Lvi)

    And in south province Tchin Tiaouen had risenand took the city o Tchang tcheouoered marriage to Ouang Chi,who said: It is an honourI must frst bury Kanouen. His body is heavy.

    His ashes were light to carry.Bright was the ame or KanouenOuang Chi cast hersel into it, Faithul orever

    High the hall TIMOUR made her.

    Su cadver es pesado. El tema nos produce tambin el vr-tigo y terror del fnal de Cerca de Perigod, en el que fnalmentealcanzamos a Bertran a travs de Maent, de quien ya habamosdesesperado. Si acaso existe en poesa una solemnidad y pasin

    similar a estaTemible alma! Si la tierra alguna vezalberg un alma temible

    Soul awul! i the earth has ever lodgdAn awul soul.

    tenemos que andar mucho para encontrarla. Si Pound no es el

    poeta apostroado aqu ni el poeta que apostroa, ni Milton oWordsworth, su lugar ser sufcientemente alto.

    En su poesa, estos temas de decisin y fdelidad comportanmuchas otras cosas adems de amor; se habla tambin comocabe esperar cuando el tema es el poeta en el exilio (Ovidio,Dante, Villon, Browning, Henry James, Joyce, Pound, Eliot, aligual que Mann, Brecht y Auden) de poltica:

    el homenaje y la fdelidad se rinden a la persona,no al cuerpo poltico (Cantar Lxvii)

    homage, ealty are to the personcan not be to body politic

    Existen, desde luego, otros temas, uertes y dbiles, y unaenorme cantidad de tpicos, de analogas sobre la vida del poeta

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    moderno, con o sin metaorizar los intereses del poeta. Pero estasera una caracterstica comn en la obra de cualquier poeta. Me

    refero de manera ms especfca a la vida y contactos, como rezael subttulo de hugh seLwyn mauberLey.

    No es solamente el caso de Ezra Pound. Otro romntico,W.B. Yeats, se convirti tambin en el tema de su propia poesa,l mismo como l mismo. Pound es su propio tema quapoetamoderno; lo que le importa es la suerte y experiencia de esteescritor, nacido a destiempo / en un pas semisalvaje, y su exilio

    voluntario, sostenido durante ms de treinta aos. Y es necesario

    hacer otra distincin: en aos recientes, Wallace Stevens nos hapresentado una serie de extraos documentos en prosa acerca dela imaginacin y la realidad. Si la poesa de Stevens tiene laimaginacin como tema, dentro de esta dicotoma Pound tienecomo tema la realidad. Un poema como Villancejo: la horapsicolgica o el pasaje acerca de Swinburne que he citado, slopodran haber sido hechos por Pound, y ese hbito de involucrarla reexin nos ha dado muchas verdades que no podramos

    haber tenido de otra manera. Dos jvenes amigos no ueron avisitar al poeta! El poeta no conoci al Maestro! Realmente deesto est hecha la vida en buena medida, aunque al leer la mayorparte de la poesa escrita uno nunca lo adivinara.

    Y tambin a ti te decimos adis,pues no pareces haber descubiertoque la tuya es una relacin parasitaria;a nuestros Festines nunca trajisteinteligencia, humor, ni la agradable actitud del discpulo.

    And we say good-bye to you also,For you seem never to have discoveredThat your relationship is wholly parasitic;Yet to our easts you bring neitherWit, nor good spirits, nor the pleasing attitudes

    O discipleship.

    Es personal, pero no demasiado personal. La distancia que

    se advierte en el fnsimo verso que trata su tema directamentetiene, creo, dos poderosas uentes, aparte de las habituales (ver-sifcacin, etc.). La primera, el peculiar desapego con que Poundparece considerarse a s mismo; ningn otro escritor revela menosde su vida pasional, y aun sus amigos dan testimonio el doctor

    Williams con cierto enojo de la misma reticencia en privado.La segunda, su indudable, enciclopdica maestra en el tono

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    una maestra que compensa una relativa debilidad en cuan-to a sintaxis. (Debo aadir que, por instinto, Pound siempre

    ha minimizado la importancia de la sintaxis, y que acaso esteinstinto explique su aversin a Milton, aversin que ha tenidoamplias consecuencias durante tres dcadas del presente siglo;tal vez Milton no slo le parece antirromntico y antirrealista,anticonvencional y carente de detalles, pues Milton es el supremoMaestro de la sintaxis en lengua inglesa). Detrs de esta maestraest su odo. Dicilmente puedo decir algo al respecto. Quinceaos de escucharlo no me han enseado que sea inerior al odo

    del autor detweLfth night. El lector que haya escuchado eldao hecho en mi manejo de la lnea de Ezra Pound So old Elkinhad only one glory ser capaz de ormarse su propia opinin.

    Creo que ue Lautrec quien dijo: Pinto con mi pene; elverso se escribe con el odo; esto es muy importante. Al ormar,animar, dominar su material, el odo es uno de los actores msimportantes y misteriosos del verso moderno. Por ejemplo, Poundimpone una distancia respecto al triste tema de los cantaresde Pisa

    , tan defnitiva como en la despedida del epigrama citadoprraos antes. El poeta ha escuchado su vida, por as decirlo, ynos cuenta lo que ha escuchado.

    Creo que una vez que se han desarrollado, tanto la personali-dad-como-tema, como la personalidad expresiva, se vuelven casiuniormes. En Yeats y en Eliot asistimos a reormaciones de lapersonalidad. No as en Pound; l no se regenera. Toutes mespieces datent de quinze ans, cit alguna vez con la aprobacinde su amigo, y el contraste que establece entre la vida del poetacmo sta debera ser (o ha sido) y cmo es, es permanente.Pero si esta explicacin del tema del poeta es correcta, qupuede haberla ocultado incluso a los crticos y lectores msavorables y perspicaces? Hay dos cosas, me parece, en relacina los crticos. Los mejores crticos de Pound tambin escriben

    versos, la mayora de ellos versos que le deben a Pound, y mu-cho, en la mayora de los casos; se han interesado por su ofcio,no por la personalidad o por el tema. Quiz tambin han sido

    deslumbrados por la idea de impersonalidad del poeta. Estavaliosa y perversa doctrina se asocia en nuestro tiempo con elnombre de Eliot, pero Goethe se entretuvo con ella y Keats ledio expresin al insistir en que el poeta no tiene identidad; sehalla continuamente asumiendo otro cuerpo. Esta es una ideaprecisa respecto a cierto tipo de poesa (la dramtica), pero paraotro tipo de poesa, incluyendo la de Pound, resulta paradjica

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    de algn modo, y puede distorsionar ms que iluminar. Oculta elmotivo, que persiste. No logra dejarnos ver, por ejemplo, que la

    uente de inspiracin dominante en el soneto de Keats sobre elHomero de Chapman es el antagonismo, su desprecio hacia Popey hacia el Homero de Pope. (Este punto de vista, que orezcocon la debida vacilacin, es una aportacin hecha por un eruditobritnico, en una industriosa e inteligente biograa del soneto,incluida en essaysand studies, de 1931).

    En cuanto a los lectores, en cierto sentido casi siempre tie-nen ms razn que la mayora de los crticos. El lector se siente

    rustrado ante la heterogeneidad de los temas, acerca de la cualhablar ms adelante, pero escucha una personalidad en la poe-sa de Pound. De hecho, su hostilidad por fn tocamos elpunto se basa en ella. El problema es que escucha la perso-nalidad que esperaba escuchar, ms que la que se encuentra ahesencialmente. Escucha la bien conocida personalidad prossticade Pound: belicosa, programtica, afrmativa, y lo resiente. Enparte, Pound es responsable. Esa personalidad existe en l, esaquella con la que ha vivido, incluso puede escribir poesa con

    ella, como vemos en Sestina: Altaorte y en otros poemas an-teriores y posteriores. Seguidor de Browning, Pound adopta una

    visin de la poesa proundamente activa, y es muy probable quetenga una idea muy imprecisa sobre qu es su tema y qu es supersonalidad expresiva.

    Esta personalidad es elina, supradelicada, absorta. Si Brow-ning escribi el verso ms rpido en ingls, Pound escribe elms lento, el ms discreto y corts. Alguna vez, a propsito de un

    cuento de dubLineses, dijo que se trataba de algo mejor que uncuento; que era una vvida espera, y la rase dice mucho acercade su propia naturaleza. Existe el desasosiego, pero el arte delpoeta se coloca a s mismo, por encima de todo y de manera in-mediata y misteriosa, al servicio de lo pasivo y lo elegiaco, de lonostlgico. Un hecho singular sugiere la verdadera ascendenciade esta personalidad sobre la otra: el grado en que el carcterprotico se halla ausente de su poesa. Mira hacia adelante, es

    cierto, y mira con vehemencia, pero no siente hacia adelante, sinohacia atrs. (Luego de escribir esta rase, recuerdo unas palabrasde Fenollosa, una impresionante observacin: La principal tareade los escritores respecto al lenguaje, y en especial de los poetas,consiste en rastrear las viejas lneas de avance hacia sus orgenes).La suya es la poesa de un artesano extinto, de un expatriado deuna cultura decadente:

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    Tan aca es siempre mi alegra,que me pongo en camino y lejos voy

    a buscar en otras comarcas mi solaz. (El navegante)

    Henos aqu, arrancando los primeros brotes de los helechosdicindonos: cundo volveremos a la patria?[]Es amarga nuestra pena, pero no querramos regresar a la patria.

    (Versos iniciales de cathay)

    Moaneth alway my minds lust

    That I are orth, that I aar henceSeek out a oreign astness.

    Here we are, picking the frst ern-shootsAnd saying: When shall we got back to our country?[]Our sorrow is bitter, but we would not return to our country.

    La personalidad aparece ya en orma entera en El regreso,

    de riPostes; regreso de los cazadores, o de los hombres de letras,pues como en otros temas de Pound, se trata de una metora:aquellos que en un poema anterior haban clamado: A la cazade ese cierto blanco, la Fama, marchamos, vuelven ahora des-ilusionados.

    Los cantares tambin parecen ser una metora. Este gi-gantesco poema, an sin terminar y sin ttulo, est seriamenteinacabado: dos cantares se han extraviado y diecisis estn por

    hacerse, si es que el poeta se recupera lo sufciente para escribirversos otra vez. Puesto que simplemente el Cantar Lxxiv tieneuna extensin de veinticinco pginas, es evidente que los ltimosdiecisis de la centena pueden alterar de manera radical la visinque nos hemos ormado de la obra como un todo con base en laparte que conocemos; y queremos evitar el error (si ue un error)cometido por Pound cuando en 1933 se aventur a decir delmanuscrito an sin ttulo y sin terminar de finnegans wake,

    dicilmente podra decirse que el trazo principal destaca porencima del detalle. No obstante, debo decir algo acerca del temay la orma de esta pica. Creo que la visin de la crtica es quese trata de un atado de los intereses del poeta, de un catlogo,sus joyas de conversacin. Puede, entonces, leerse con deleite einfnito provecho si, encima de todo, se comprende que se tratade un trabajo de versifcacin; es decir, de un poema. El ritmobsico que yo escucho es el dactlico, como en los citados pasajes

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    de Swinburne y Ouang Chi, y, la lnea inicial And then wentto the ship (y bajamos a la nave); en esta lnea observamosla tendencia natural de los dctilos ingleses a convertirse enanapestos con anacrusis, pero me parece que la ambigedad seevita conorme el poema avanza. La visin del atado se apoyaen lneas que Pound suprimi de las primeras versiones impresasde los cantares iniciales; la orma se desarroll enormemente; laorma para el tema. Para ser un atado, el poema se inicia de unamanera muy extraa. Describir los tres primeros cantares.

    El viaje sico y mental del poeta, del hroe: qu puedoyo esperar? Personaje, Odiseo-en-el-exilio; antagonista,Poseidn (el mar divino un juego irnico). Mate-rial: escape de la transormacin, sacrifcio, descenso alInferno, reconocimiento de los muertos y obligacioneshacia ellos (Padres, Maestros), prediccin de un retornosolitario por los mares, toda compaa perdida. (Estoes exactamente lo que, treinta aos despus, le ocurrial poeta). Forma: una introduccin en proundidad, del

    griego heroico (odisea,xi) al latn renacentista (Divus),empleando el antiguo estilo heroico ingls de acuerdo conlas modifcaciones del estilo moderno. Tal es el primercantar, acerca del sacrifcio al enemigo, el reconocimientode deudas y el principio.

    La orquesta comienza, el ingls decimonnico del poetapasa del provenzal al chino al ingls antiguo al espaolmoderno (otro exilio), al antiguo griego, muy rpidamente;

    luego el tema y tentacin del Poeta, la Belleza, una mujerinfel (Helena); luego un exquisito color y sentido lrico (elprimero de docenas) en honor de la amada de Poseidn;luego, el cantar propiamente, acerca de la traicin, la me-tamorosis en acecho y aelpado paso de bestias de todosaquellos que no reconocen y desean vender(traicionar);Dionisio y Poseidn estn ligados en tanto que ambostienen poder sobre el mar, y aquellos que les son infeles sonlos traidores del lenguaje del Cantarxiv, el seor Nixon

    de h.s. mauberLeyslo Yo (Acoetes, el personaje)no. El exiliado Ovidio es la uente de la bula.

    Tres temas: 1) una ceremonia marina ms uerte que elsacrifcio, el enrentamiento de las difcultades, el vene-ciano sponzalizio del mar (tomar al mar como esposa)que pertenece a Catulo con voz de campanillas para lascanciones nupciales;2) enemistades o pobreza que aigen

    1.

    2.

    3.

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    al Hroe o Poeta (personaje, el Cid), proscripcin; 3)moral artstica, un resco de Mategna descascarndose y,

    justo antes, un ejemplo opuesto: Ins de Castro apualadapor rdenes de su amante (Pedroide Portugal) en 1355,

    vengada luego por su hijo, exhumada y coronada (unmuro ah levantado).

    El tiempo es el mal. Mal.Un da, y otro da

    anduvo el joven Pedro conuso

    un da, y otro dadespus que Ins ue asesinada.Llegaron los Seores de Lisboa

    un da, y otro daen homenaje. All sentados

    ojos muertos,pelo muerto bajo la corona,el Rey an joven all a su lado. (Cantar xxx)

    Time is the evil. Evil.

    A day, and a dayWalked the young Pedro baed,

    a day, and a dayAter Ignez was murdered.Came the Lords in Lisboa

    a day, and a dayI homage. Seated there

    dead eyes,Dead hair under the crown,

    The King still young there beside her.

    Esta clase de interpenetracin de vida y arte, en metoras, esuno de los logros del poema, una usin al estilo de Coleridge.

    Tal es, segn las notas que alguna vez hice al margen de milectura, el comienzo de esta amosa obra inorme que no tratade nada, segn opinin de un distinguido crtico. Los reseistasde los cantaresde Pisa se han mostrado sorprendidos de que

    stos sean tan personales, y no obstante excelentes. En eecto,orman la secuencia ms brillante desde los primeros treinta. Loscantaressiempre han sido personales: los personajes adaptadosuna y otra vez son, conorme se clarifca el destino del poeta, elpropio Pound.

    La heterogeneidad del material, como todos los lectores sea-lan, parece deberse a tres cosas. La ilusin del romanticismo de

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    cuatro de las lneas acerca de Ouang Chi emplean sucesivamente

    la cpula sin perder su belleza caracterstica, y creo que en estascuestiones debemos apoyarnos en nuestro propio juicio. Mu-cho ms interesantes son los equivalentes de la orma musical,

    y la versifcacin. Esto ocurre con la afrmacin de Pound enel sentido de que son la historia de la tribu; slo de maneraaparente son una pica histrica o flosfca; en realidad, sonuna pica personal, segn l mismo parece entender en algunaparte de cuLture, cuando sugiere que el trabajo debe mostrar,como la msica de Beethoven, los deectos inherentes en el

    registro de una lucha. Como sus crticos, tambin Pound puederealmente considerar la obra como algo casi exento de hroes

    y trama. Dice, escribiendo a propsito del Dr. Williams, casime inclinara por decir que, en trminos generales, la trama, laorma mayor o esbozo deben dejarse a los autores que sientenuna necesidad interna de ello; permtaseme decir, incluso, queslo cuando se tratara de una necesidad muy uerte, desusual einevitable respecto a estas cuestiones; prefero los libros en los

    que la susodicha orma, trama, etc., brotan naturalmente deltema tratado. Dice casi, y no est refrindose directamentea los cantares, pero el prrao es muy impresionante: es he-rtico. Como testimonio en su contra, pongo el ejemplo de sularga y ardua labor en los cantares iniciales, y en los cantaresmismos, segn mi simple anlisis, en los que la disposicin delos temas dista mucho de ser casual. Las alusiones al Infernoen la primera mitad de la obra, con alusiones al Paraso en loscantares ms recientes, tambin implican de manera poderosa

    una orma mayor. Pero toda discusin actual debe limitarse aser tentativa. Tengo la impresin de que Pound admiti en suobra, sea cual sea su plan (si en eecto se trata de un plan), laderiva de la vida, la intererencia del destino, inevitable en unperiodo de cambios violentos, y que esto puede brindarnos algototalmente impredecible en los cantares por venir, como nos loha dado ya en las maravillosas pginas de los cantaresde Pisa.Aqu sentimos al poeta igual que l sinti a DAnnunzio en 1922:DAnnunzio escribi desde Pars para The Dial yace conun ojo parchado en la bombardeada Venecia, eervesciendo consus propias sensaciones, recuerdos y especulaciones acerca de loque Dante podra haber hecho o dejado de hacer si hubiese ledoa Esquilo. Eervesciendo, no obstante, siempre con limpidez,clart, el amor contra la retrica, del cual su poesa es el modeloen nuestro siglo. Sera interesante, si los cantaresestuvieran

    ya terminados, compararlos con otro poema, no ms originalen concepto, que exhibe, si bien con un material y una variedad

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    tcnica ms reducida, mayor solidez, similar sustancia y una

    maestra expresiva semejante: El preludio; pero el argumentode este limitadsimo ensayo ha terminado. Escuchemos, ahora,la msica del poeta.

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    Impreso

    y

    encuadernado

    en Santiago de Chile

    por

    Salesianos Impresores S.A.

    (www.imprenta-salesianos.cl)

    durante

    mayo

    de

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