SANTIAGO SIERRA

Jess Martnez Aguilar TAPSA 2011/12

OBRA SELECCIONADA La Trampa Matucana 100, Santiago de Chile, 2007

Descripcin formal de la obra: Sierra procede a invitar a un selecto grupo de inteletuales o personajes del mundo poltico o del mbito de arte chileno al auditorium o teatro de dicho centro para participar del proyecto. Esta obra fue realizada para ser contemplada en exclusiva por las siguientes 13 personalidades: Patricio Walker Prieto, Presidente Cmara de Diputados; Jose Antonio VieraGallo, Ministro Secretario General de la Presidencia; Jose Goi, Ministro de Defensa; Juan Antonio Fandez, Director del Instituto Nacional de la Juventud; Carlos Pea, Rector de la Universidad Diego Portales; Nelly Richard, Vicerrectora Universidad Arcis; Francisco Brugnoli, Director Museo de Arte Contemporneo; Ral Zurita, Poeta, Premio Nacional de Literatura; Justo Pastor Mellado, Critico de Arte y Curador Museo Salvador Allende; Hernn Garfias, Director Escuela de Artes Universidad Diego Portales; Rodrigo Miranda, Periodista de la Tercera; Macarena Garca, Periodista de El Mercurio; Catalina Mena, Periodista Revista Paula.

Todos ellos fueron llamados de uno en uno a internarse en un largo pasillo de madera de construccin. En un punto del camino la personalidad se vea en medio de un teatro con 186 trabajadores peruanos mirndolo con severidad. No pudiendo salir de este punto, la personalidad se volva sobre sus pasos. No obstante el pasillo haba cambiado y ya no conduca al punto de partida sino a la calle donde un vigilante le devolva las llaves de su automvil y le agradeca su presencia.

Discurso: Sierra se burla de los concurrentes a este evento, devolviendo al espectador la pregunta de su propia presencia en ese lugar. Ms an, se burlaba del propio acto burgus de ser un espectador de arte, interrogando acerca de las rentabilidades simblicas del ejericio del arte contemprneo. El artista pone de manifiesto el enfrentamiento de distintos personajes, todos ellos que ostetan un cargo de poder. Llama la atencin que "la trampa dispuesta por Sierra a los ya mencionados personajes de la representacin del poder, no haya sido de alguna forma prevista o al menos olfateada por los agentes de mundo del arte invitados, y por otro lado, dejan reflotando las diversas tensiones e indisposiciones, que se desprenden de las cuotas de responsabilidades de los organismos que habilitaron el dispositivo de enfrentamiento. El propio Santiago Sierra contrata a estos trabajadores peruanos por 7000 pesos chilenos para realizarles unas fotografas previas y para que participaran en la obra con su propio capital a estos inmigrantes de forma utilitaria. En el libro Del Biopoder a la Biopoltica del autor Maurizio Lazzarato se enuncia la siguiente definicin del concepto de Biopoltica: Sierra juega en el lmite de la dignidad, pone en escena los contrastes surgidos por los mecanismos del poder, exponiendo a los sujetos como espectadores forzados . El inmigrante se pone bajo el dominio del arte para presentarse en su propia condicin poltico-social . En obras anteriores, Sierra manipula an de manera ms descarnada e incluso absurda a estos sujetos, a travs del poder capital-simblico del arte. Por ejemplo, les paga por realizar trabajos forzados y absurdos, como mantener sujeto un muro de un museo o galera que ha sido desplazado de su lugar e inclinado en un ngulo en el cual se van turnando segn van pasando los das, o como hizo en Berln y en Guatemala en el ao 2000, pagaba a trabajadores parados 9 dlares la hora para que permaneciesen en el interior de cajas de cartn.

ARGUMENTACIN Y VALORACIN DE LA OBRA Realmente no conoca a Santiago Sierra cuando comenc a investigar sobre su obra para hacer este trabajo, solo algunas obras sueltas muy conocidas suyas. A medida que uno va recopilando informacin y leyendo las descripciones de sus acciones, se va respirando cada vez ms su claro inters biopoltico por la situacin laboral de la sociedad. Todas las obras son muy interesantes a nivel social y la mayora de las veces suele remunerar a los participantes de sus obras. Personalmente pienso que los trabajos mas interesantes de Sierra son los que utiliza a trabajadores para realizar tareas absurdas y sin ningn fn productivo, como en Los Castigados en los que varias personas pasan muchsimas horas de pie de cara a la pared, sostener piezas esculturicas (hacer de soporte humano ) o la obra de las cajas mencionada anteriormente. Tambin tiene un singular inters por la construccin de pasillos. Una de las obras en los que lo utiliza como obra en s sin recurrir a ellos para otro fin es en Una persona . Se trata de un pasillo de 300 metros de largo, 70 cm de ancho y 190 de alto vaco y poco iluminado que no tiene fin, por lo que tienes que volver a realizar el mismo camino para salir de l. Se hacan turnos de 15 o 20 minutos por cada visitante y se requera la firma del espectador en la entrada del pasillo en el que se notificaba la posibilidad de sufrir trastornos fsicos y psquicos. A grandes rasgos, esas son sus dos maneras de trabajar en su poca mas prolifica, pero tambin cuenta con un amplio repertorio de fotografas a multitudes, grabaciones e intervenciones sobre el espacio. Recurre mucho a transformar (a veces de maneras muy drsticas) espacios tales como museos (llega a quemar una galera) o modificar entornos urbanos, colgando grandes carteles o cubriendo suelos con distintos materiales. En cada una de sus obras se puede ver su involucracin y compromiso social, ya sea ridiculizando a ciertas personas, empleos o situaciones o modificando el entorno para resmarcar alguna carencia o llamar la atencin sobre cierto asunto o situacin injusta.

TRAYECTORIA ARTISTICA DE SANTIAGO SIERRA Biografa Santiago Sierra es un artista espaol nacido en Madrid en 1966. Licenciado en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid, complet su formacin en Hamburgo, Alemania entre 1990 y 1991. Sus inicios estn vinculados a los circuitos artsticos alternativos de Madrid (El Ojo Atmico, Espacio P), pero gran parte de su carrera posterior se ha desarrollado en Mxico (1995-2006) donde ampli sus estudios en la Escuela de San Carlos de la Universidad Autnoma de Mxico, e Italia(2006-2010). El grueso de su obra la manifiesta en forma de acciones y happenings, pero tambin se sirve de la fotografa. Su obra es de carcter social, provocativo y, en la mayora de las ocasiones, hace uso de la exhaltacin de lo absurdo e intil. Actualmente vive y trabaja en Madrid. Ha expuesto en museos, centros de arte y galeras de todo el mundo, como en el Museo Kiasma de Arte Contemporneo ARS 01 (Helsinki), en el Kunst-Werke (Berln), en la Kunsthaus Bregenz (Austria), en el PS1 del MOMA (Nueva York) o en el Artium (Vitoria), y su obra est representada por importantes galeras como Helga de Alvear (Madrid, Espaa), Team Gallery (Nueva York, USA), Lisson Gallery (Londres, Reino Unido), Prometeo Gallery (Miln, Italia) y Greenaway Art Gallery(Adelaida, Australia). Fue galardonado con el Premio Nacional de Artes Plsticas de Espaa en 2010, que rechaz, o que ha provocado muchas crticas por aprovecharse de la situacin y vender poco despus la carta de rechazo.

OBRAPracticamente desde que acab sus estudios en 1991 ha estado produciendo sin parar. En sus comienzos sus obras eran principalmente escultricas ( Contenedor cubico de 200cm de lado Madrid, 1990 y Contenedor cbico Alemania, 1990) En 1992 comenzo con una serie de obras en las que intervena en la calle arrancando trozos de suelo, llevndolos a una galera y colocndolos en medio de la sala.

Contenedor cubico de 200cm de lado Madrid, 1990 20 trozos de calle arrancada Madrid, 1992

En 1994 podemos ver varias obras en las que continua con la frmula de apropiarse de elementos de la calle para llevarlos a un museo, como en 2 Cilindros de 250 x 250 cm compuestos de carteles arrancados en las que colocaba en la sala royos gigantes de carteles publicitarios que impedan el trnsito normal del espectador.

En 1996 y 1997 respectivamente llev a cabo dos acciones dentro de las galeras de dos museos de Mexico D.F. A una le prendi fuego con antorchas y sopletes y a otra cubri todo el suelo con alquitrn sin el permiso de la propia galera y con ayuda del guardia de seguridad.

Muro de cemento cortado a 300 cm de lado en su cara superior Madrid, 1992

En 1998 comienza una nueva etapa en la que se dedica ms al uso del cuerpo como objeto, pagando a los voluntarios para participar en sus obras a cambio de que se dejasen tatuar lneas en la espalda ( Linea de 250 cm tatuada sobre 6 personas remuneradas Cuba, 1999), se metieran en cajas de cartn durante horas sentados ( 8 personas remuneradas para permanecer en el interior de cajas de carton , Guatemala, 1999) o se escondieran en el maletero de un coche a la entrada de una galera ( Persona remunerada para permanecer dentro del maletero de un coche Irlanda, 2000)

A partir del 2000, ms que usar a los sujetos como obra en s, invita a participar a gente para observar su reaccin frente a sus acciones. Por ejemplo, en Pblico transportado entre 2 puntos de la ciudad de Guatemala se pide a los espectadores que suban a un autobs con todas las ventanas cubiertas de plsticos negros y la cabina del conductor aislada con una mampara de cartn. Nadie fue advertido de lo que sucedera. Fue un incomodo y caluroso viaje donde se les llev desde la galera hasta un rea marginal a 45 minutos del punto de origen.

Paralelamente, segua con sus obras en las que pagaba a indigentes e inmigrantes por realizar tareas absurdas, sosteniendo piezas de madera, tintndoles el pelo o ordenndolos segn su tonalidad de piel para fotografiarlos.

Pblico transportado entre 2 puntos de la ciudad de Guatemala Guatemala, 2000

En 2004 podemos ver su primera obra escultrica formando palabras: Palabra de 350cm de altura x 1200cm de ancho , en la que podemos ver Klassenkampf (Lucha de clases en espaol). Posteriormente volver al mbito de las esculturas con letras, como en No, global tour en 2009 y No, en mrmol de carrara y vaselina en Carrara, Italia, en 2010.

En 2006 realiza la accin Los castigados , en los que se convoca a 18 alemanes nacidos antes de 1939 a ponerse 4 horas diarias durante varias jornadas de pie contra la pared. Ya a mediados de los 90 haba utilizado coches para sus obras (desguazndolos y elevndolos sobre el suelo con diversos soportes). En 2006 y 2007 realiza varias acciones tambin con coches, pero de una manera distinta: llena una calle de un solo carril con 100 coches negros estacionados. La otra obra consiste en 4 automviles negros con el motor encendido en una sala de arte.

Una persona Trento, Italia, 2005

Una de sus obras mas interesantes la realiz en 2005, la ya mencionada Una persona , en la que construye un largo y estrecho pasillo sin final (lo que dar pe a la obra de La Trampa en 2007). En 2005 tambin realiza una serie de sesiones fotogrficas al estilo oficial pero de espaldas a una gran cantidad de indigentes mexicanos y seoras rumanas.

Por esas fechas realiz su accin Los adultos , en las que al entrar en la sala de la galera haba unos altavoces que emitan unos agudsimos y molestos sonidos a frecuencias que solo podan detectar personas menores de 25 aos. Esta curiosa idea se la haba apropiado de algunos centros comerciales y parques que utilizaban este mtodo para alejar a los jvenes por las noches para evitar el vandalismo y los botellones. Otra obra muy conocida suya es una serie de fotografas a las dentaduras de los ltimos gitanos de Ponticelli, Npoles, que posteriormente colg en la calle en forma de cartel publicitario.

Palabra de 350cm de altura x 1200cm de ancho Alemania, 2005

Sierra quema una galeria el dia de su reinaguracin en 1997

La venta de la renuncia Turn, Italia, 2005

Una de sus ultimas obras ms polmicas fue La venta de la renuncia en 2011; vende por 30.000 euros la carta en la cual rechazaba el Premio Nacional a las Artes Plsticas del ao anterior, destinando esa cantidad a la creacin de un centro de propaganda.

BIBLIOGRAFA Y ENLACES Santiago Sierra. Ponticelli, Napoli, MADRE, Electa, 2009 No, Global Tour, Fco Javier San Martin, Artium, Museo Vasco de Arte Contemporaneo, 2011 www.santiago-sierra.com www.artespain.com