El antecedente de esta co rrie nte van­guardista del siglo XX que fus iona diver­sos tipos de arte , esta en el movimient odadaísta creado en 1916 en Europa -altiempo que se llevaba a cabo la PrimeraGuerra Mundial- cuyo objetivo era el de­rrumbamiento de lo que era co nsideradocomo valido por la cultura occ idental.Los dadaístas sorprendían al público porlos títulos de las obras y por los mat eria­les utilizados en ellas. Este movimientotambién llegó a América,

Mientras tanto, en Alemania en 19 19,se fundaba la Bauhaus, escuela para lasartes en donde se centraron las basespara conjuntarlas. AIII, la escenografla.la Huminación, la música y la danza, en­tre atrás, adquirieron el mismo valor enlos montajes. Los pintores Paul Klee y

Kandinsky, fueron algunos de los art is­tas que impulsaron las act iv idades de la iBauhaus. f

Asimismo, Mary Wigman , pr inci palexponente de la danza expresionista ale­mana, en esa época ya sembraba la se­milla de lo que ahora es la danza-teatro.actomixmedia.

En América, para los cincuentas, des­pués de la Segunda Guerra Mundial, elcompositor estadunidense John Cagintrodujo el azar, el accidente, lo impr e­visto, elemento imprescindible en los 11 ­mados happenings y performances a dife ­rencia de la ópera y la zarzuela - espec­táculos mixmedia-, en las que la historiarepresentada ya la conoce el especta­dor , ya esta dada . En estos happenings yperformances se trataba de inquietar yprovocar al público para que part iciparadentro del evento. "Era una fo rma dehacerlos concientes de su realidad, yaque se consideraba que la inco ncienciahabla sido un factor constante en la gue­rra", apunta Vicente Rojo, compositorintegrante del grupo multimedia Arte. /aDirección. En tales eventos se inflabanglobos gigantes, se pintaba, se rompíanobjetos, había música, bailaban, grita­

ban, etcétera.vJohn Cage se unió al pintor Robert

- Rauschenberg y al coreógrafo MerceCunningham para realizar espectaculosmixmedia , cuyo efecto visual impactaba

,al, auditorio y lograba sacudirlo de su

adormilada pasividad.. y es en la década de los sesentascuando comenzaron a surgir en Méxicolos grupos y autores interesados en lainvestigación multimedia.

En el ámbito de los compositores, lamixmedia comienza desde las partituras:rayas, manchas y puntos hechos con

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1a¡;te, p.ara~proYectar su mensaje de~ manera mas profunday:,.universal. re­

quiere1.'combinar sus diversas manifesta­ciones. Pore~o actualmente en México,los grupos que ',entremezclanJas _activi­dades artísticas en sus programas están

. adquiriendo un mayo r auge, ún mayorimpulso, como'~una respue~ta a~ la nece­

,!)idad de expresarse conrñavor libertadcreativa y como una forma de 'rebasarlos limites impuestos por la 'formaciónde'especialidades. .- "Hemoscodificai::lo y -et iquetado a la

danza, la música, el teatro y sin em­bargo, la vida esuna unidad", asegura elcompositor Eduardo. Soto Millan, quienha realizado obras interdisciplinarias.

Por su parte, Lidia Romero, jefe delDepartamento de Danza de la UNAM,apunta: "En los festejos de los . ances­tros habitantes de la tierra, la música, el.baile, ~I geste:», se daban juntos... nece-

, sidades posteriores .Ios -han separado.Esto ha ayudado a que se desarrollen y

"se depuren las t écnicas". _Agrega que,sin -embargo,la conjuqación -art íst ica,definit ivamente. esta-vía que .ha encon­trado la Compañía de Teatro de Movi­miento El Cuerpo 'Mutable - de la que es,integrante-, para abrir un -espacio men­tal en el espectador-a fin de que ésteperciba las sensaciones mas íntimas.

Además, en el presente siglo, aigunasde estas manifestaciones se hanfundidoa las nuevas tecnológías; De tal forma; lamúsica se ~eicla con los textos, la ac­tuación' y las diapositivas; y la danza,con los poemas, la escultura y los sinte-

. tizadores. EII~da por resultad o.lo que.actueírnente se conoce como actos mix­rnedia'o rnultlmedia.sque-dífieren de lascomedias. musicales estilo, hollywoo­dense, donde se intercalan -el teatro, la,danza; la voz yla música, pero cuya-fina­lidad es el divertimento.y no el despertarde la conciencia de su auditorio.

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manifestaciones dio lugar en 1981 alCentro Independiente de InvestigacionesMusicales y Multimedia, dirigido por An­tonio Russek, cuyo objetivo principal esfomentar el análisis de' los medios musi­cales múlt iples, asl como la imagen através del video. Algunos de los autoresque han participado en las actividadesde este centro son los compositores Vi­cente Rojo, Art uro Márquez y RobertoMorales, el Cuarteto de Cuerdas Latinoa­mericano, el escritor Angel Cosmos, lospintores Vicente rojo (padre del músico).Manuel Marln, Gabriel Macote la y Mar­cos Umenes y el fotógrafo Jesús Sán­chez Uribe.

Un grupo que también ha desarrolladoel t rabajo interdisciplinario citado. esAtte. la Dirección. integrado por el com­positor Vicente Rojo, los pintores EloyTarcisio y Mario Rangel; Dominique ,Li­quis, poeta; Maria Guerra. autora rnulti­disciplinaria y encargada del video y elfotógrafo Carlos Somonte.

Algunos ejemplos de sus activ idadesson: en octubre de 1983, Sin moral-eja.serie de acciones en vivo apoyadas envideo. textos . sonido y escenograffa; enmayo de 1984. Envolvente . composi­ción músico visual. y en septiembre deese mismo año, Siseponinazco. dentrodel ciclo Espacios y Sucesos llevado acabo en la Casa del Lago de la UNAM.En esta última presentaron t res eventos:una instalación 'de tubos de neón util i­zando el concepto de la milpa; otro. enel que trabajaron con 25 mimos , textos.diversos objetos y elementos escultóri­cos, y un último, que fue la traducc ión yslntesis de los dos primeros trabajos.basados en la problemática ecológica .asegura Vicente Rojo. ya que " conside­ramos que el entorno es lo que deter­mina nuestra propuesta; la contamina - ­ción ambiental, la desvirtuación del valorde las cosas". etcétera. .

Agrega que con sus trabajos " preten­demos que el público despierte, se nosenfrente. se involucre. que no sea pa­sivo como lo es frente a la telev isión".

En el terreno de la danza-teatro. des­taca la labor realizada parla coreógrafaGraciela Henrlquez. y los grupos ElCuerpo Mutable. Ballet Independiente yA la Vuelta.

Graciela Henrlquez desde 1969 explo­raba los terrenos de la danza-teatro consu coreografla Mujeres . Pero en 1978recurrió amás elementos de diversasdisciplinas ertlsticas, en Recuerdos deJuan Perdido . obra' en la que participa­ban danzantes. actores. se declan tex-

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IBA. bajo la batuta de Manuel Enrlquez,se han presentado diversos trabajosmultimedia. En el programa ti tulado Lamixrnedle, presentado en el VIII foro quese realizó en mayo pasado. se pudo ob­servar la integración de la danza -ejecu­tada por Sandra Ponce-. con la cinta demúsica electroacústica y los po emas (Di­V81SO de Arturo Márquez); la música envívo-: interpretada por Guillermo Porti­110-. música grabada . voces y textos(Mutis de José Antonio Alcaraz; músicaen vivo y grabada. actuación y voz (Con­vocatoria a un rito de A licia Urreta) ycinta con sonidos electroacústicos ymovimientos danclsticos efectu ados porGraciela Cervantes. integrante del grupoA la Vuelta y quien se desplazó coreo­gráficamente subiendo y bajando las es-

ras del Museo de Arte Moderno, lu­gar donde fue el ev ent o . Graciel aC rv ntes incorporó la escultura El hom­b d F d rico Silva. a su coreografla.

En Tomo a los Sonidos Electrónicos. esotro f tival organizado por la direcciónd II BA nte citada. en el cual también

po ' 1 admirar actos mixmedia. Pa­d Vicente Rojo. composición que

cluy, d má de la música lanzadapor I nt tiz dar, la proyección de dia­p tiva obr su cuerpo. e Icofón . deR úl P v6n , partitura acampanada portr p nt lIa n las que se reflejan lasIm~lgo lnes producidas por las ondas cua­

, di nte de sierra y senoides emi­p r I intetizador, son algunas de

o ra que en dicho festival se hanp nt do,

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BALANCEFÍLMICO 1986

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Cine

Lo que se estila a principios del año

nuevo es hacer listas de lo mejor del an­terior. Sin embargo. co n el ' 86 esopuede sonar a broma. En raras ocasio­nes la cosecha ha sido tan magra.

Para empezar es necesario se ñalarque la paupérrima cartelera pudo ofrecerde vez en cuando peliculas de calidadgracias, en gran medida, a lo que se ha ·bía programado en la 18a. Muestra ln­ternacional de Cine. Asi, poco a poco.fueron estrenando las pellculas M onr ne­gro. Carmen. El honor de la fam ilia Prirsi.La noche de Varennes. Labalada del N, m­veme. La rosa púrpura del Cslro y PBrls.Texas que, al margen de sus diferentcualidades, son producto s muy sup rio­res al promedio de lo que normalm ntse exhibe. Si uno ya las habla visto en IMuestra, sólo le quedaba el placer drecalentado . Algunos de esos titulo in­cluso fueron arrojados al matadero sinmiramientos -Pstts. Texas. por ejemplo.fue estrenado en pleno Mundial de FUI­

bol. Por ello, fue milagroso el caso de Labalada del Narayama , de Shohei lrna-

tos, oraciones populares latinoamerica­nas y se utilizaban diversas máscaras.

.Con Oraciones, una parte de Recuer­dos de Juan Perdido, Graciela Henríquezparticipó en el Primer Foro de MúsicaNueva. Fue presentado como un trabajo ~"""'"''" ......,'''vocal que tiene sonoridades populares­poéticas, acompañado de movimientosy contorsiones que nos remiten a la des­esperación de la invocación.

Más tarde constituyó junto con IsmaelFernández el grupo Tropicanas, donde Por Leonardo García Tsaocontinuó en la senda de la interdiscipli-nariedad artística. Actualmente trabajacon el conjunto ¿Y ahora qué?, con elque ya presentó su trabajo Las tardes deSalomé, basado en "textos que yo es­cribí y en el que se funden la danza, elteatro y música en vivo", señala Gra­ciela Henriquez.

En la búsqueda de nuevas alternati­vas, la Compañia de Teatro de Movi­mient o El Cuerpo Mutable tomó en1983 como escenografia un diseño ar­quitectónico ; los edificios del Museo Ru­fino Tamayo en su parte exterior. AIII, al.mismo tiempo que interpretaban Ser­pientes y escaleras, se desplazaban porlas escalinatas, llegaban al primer piso,volvlan a descender, en un manejo no­vedoso y fresco del espacio escénico.

En la coreografia La mañana siguiente,El Cuerpo Mutable plantea lo fundamen­tal de la relación con los objetos para lo­grar, a través de su manejo, la comuni­cación inminente con el público. En ellautilizan tijeras, peines, copas, vasos, si­llas, joyas, una -mesa y otros; es decir,usan objetos identificados con la vidacotidiana, con la vida diaria que es en laque somos felices o sufrimos, pero alte­ran ciertos conceptos, como el tiempo,y de esta forma penetran en el rincón .más profundo de la mente. -

"Lo importante de este tipo de trabajoes la planeación de su concepción total,en la que se dará a todos los componen­tes de la obra un valor igual" , puntualizaLidia Romero, fundadora de grupo. "Nose creará la danza y luego se pensará enel vestuario o la música que la acompa­ñará; todo' va junto desde que nace laidea", subraya. J •

Música electroacústica y tradicional,danza, teatro, literatura, escultura y ar­quitectura ; video, fotografia en papel ydiapositivas; todo se une por una nece­sidad del ser humano de expresarse a simismo y al'ámbito que lo rodea; proyec­ci6n con la cual se identifica el público yque le remueve los espadas mentales,Esto es la mixmedia o multimedia.<)

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