introduccion luz iluminacion
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INTRODUCCIN A LA LUZ Y LA ILUMINACIN
La iluminacin tiende a guiar la atencin selectivamente, de conformidad con el significado pretendido. [1]
Dr. Jos Aguilar GarcaProfesor de fotografa de la UJI [1] jacobson, Ralph: J. Manual de fotografa. Barcelona, Omega Forma, p. 28.
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LA ILUMINACIN Y LA LUZ Una buena iluminacin es uno de los
pilares del Sistema de Zonas en la consecucin de unos buenos tonos en toda la imagen.
Para ello es necesario controlar la iluminacin y los efectos que ella produce en la escena y en el resultado final.
A travs de la visualizacin podemos prever el resultado de la iluminacin en la copia final.
Cuantos ms conocimientos se posean sobre el proceso completo de tratamiento de la imagen digital y gestin de color, se podr ejercer un mejor control sobre la iluminacin.
Photoshop y una buena gestin de color integral son las claves del mundo digital
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LA ILUMINACIN Y LA LUZPARASOLES Y PROTECTORES
Los parasoles son imprescindibles para impedir que entren en la cmara luces o reflejos no deseados.
Cada objetivo tiene un parasol hecho a medida para aprovechar al mximo la luz, protegerle de las otras luces no deseadas y proteger el objetivo de golpes.
Los parasoles no se pueden intercambiar ya que pueden producir vieteado, adems de no ser efectivos en su papel.
Si no tenemos un parasol y hay una luz que nos molesta, siempre podemos utilizar la mano o alguna cartulina que consiga evitar esas luces indeseadas.
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El tono es la diferencia entre las densidades de la parte ms oscura y de la parte ms clara, existiendo entre ellas una amplia gama de tonos.
A los tonos ms oscuros se les llama sombras y a los ms claros altas luces.
En color, el tono es el color que trasmite o refleja un objeto determinado. Cada tono llevar el nombre de un color determinado.
Existiendo tantos colores como pueda distinguir nuestro ojo.
En artes grficas existe un sistema de seleccin de color, denominado Pantone que sirve para identificar ms de 3.000 colores, tanto en impresin grfica como en informtica.
LA ILUMINACIN Y LA LUZEL TONO
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El contraste se define como la relacin existente entre los tonos ms claros y los ms oscuros. Una fotografa ser normal en lo que respecta al contraste, siempre que vaya del blanco ms puro al negro ms intenso con una amplia gama de tonos intermedios. Eso no quiere decir que una imagen buena siempre debe de cumplir esta permisa.
Una imagen con poco contraste es la que la gama tonal es estrecha y carece de blancos y negros intensos.
Una imagen contrastada se produce cuando apenas hay gama de grises, o tonos intermedios, en cambio s hay blancos y negros intensos.
LA ILUMINACIN Y LA LUZEL CONTRASTE
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El contraste en la imagen tambin se puede producir mediante diversos tonos cromticos, bien por ser colores complementarios, colores fros y clidos, o incluso dentro del mismo tono, por la saturacin del color. A mayor saturacin ms contraste, y a menor saturacin menor contraste.
Las superficies, al igual que las formas, tambin pueden aadir contraste a la composicin.
Las luces indirectas y suaves producen imgenes poco contrastadas mientras que las luces directas e intensas producen sombras duras y, por tanto, contraste.
Cuando se quiere montar una fotografa en un marco o un passe-partout, el color o el tono de gris que se elije puede ser fundamental para resaltar la imagen o para que esta pierda protagonismo.
Un fondo oscuro puede resaltar una imagen en clave baja, en cambio uno claro puede hacer que esta se pierda en el espacio.
LA ILUMINACIN Y LA LUZEL CONTRASTE
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La saturacin es la pureza de cada uno de los colores. Esta pureza se mide en porcentajes del cero al cien y del gris al color puro.
Es decir un color saturado poseer poco gris y un color totalmente saturado no tendr nada de gris. Por eso cuando desaturamos una imagen utilizando Photoshop no la convertimos a escala de grises, sigue siendo en color dejando solo la parte de gris que este posee.
No obstante no siempre buscamos los colores naturales o reales que estamos acostumbrados a ver.
Los fotgrafos se permiten ciertas licencias para trasforman los colores, tanto en el mundo analgico como en el digital.
LA ILUMINACIN Y LA LUZLA SATURACIN
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El brillo es la oscuridad o luminosidad relativa del color y va desde el blanco puro al negro absoluto o lo que es lo mismo, del cien por cien al cero por cien.
Estas luminancias no tienen una completa correspondencia en los soportes grficos, siendo ms satisfactorias con alguno de ellos.
La escala de luminancias del papel puede ser simplemente demasiado pequea para acomodar el detalle en zonas de mxima iluminacin y de sombras de sujeto de un amplio margen de luminancia. Los sujetos para los cuales se presenta este problema solamente pueden ser realmente reproducidos satisfactoriamente en diapositivas.[1]
[1] Walls, H.J.: Las fotografa, sus fundamentos cientficos,Barcelona, Omega S.A., 1981, p. 266.
LA ILUMINACIN Y LA LUZEL BRILLO
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La ley del inverso de los cuadrados: la intensidad de una luz, cuando es puntual, es inversamente proporcional al cuadrado de la distancia de la luz.
Si la luz incidente que medimos es la del sol, al variar la distancia del objeto a la fuente, la medicin no se alterar, en cambio si lo que estamos midiendo es la luz de una fuente artificial y puntual, habr que tener en cuenta la ley del inverso de los cuadrados
Una habitacin por cuya ventana se ve un paisaje y se quiere obtener una exposicin correcta en ambos ambientes con iluminacin tan dispar. En primer lugar se obtendr la exposicin del paisaje, ya que esta ser la que condicionar la futura exposicin del interior de la casa. A continuacin se deber iluminar el interior de la casa, bien con luces artificiales o bien con un flash rebotado al techo para difuminar su efecto.
LA ILUMINACIN Y LA LUZ
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En lugar de comenzar el estudio de la iluminacin artificial con luz, es mucho ms productivo empezar sin luz, y aadir iluminacin gradualmente considerando las formas y texturas del motivo.[1]
La luz solar fuerte y directa es generalmente la peor iluminacin para fotografiar personas. Puede producir sombras oscuras sobre el rostro y a veces obliga al individuo fotografiado a que guie los ojos; pero tambin es capaz de efectos mgicos.[2]
[1] Equipo editorial de libros Time-Life., op. cit., p. 108.[2] ADAMS, Ansel, El negativo, op. cit., p. 161.
LA ILUMINACIN Y LA LUZ
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LA ILUMINACIN Y LA LUZLA LUZ A LO LARGO DEL DA
Si se quiere conseguir una imagen suave, con poco contraste, habr que elegir las primeras horas de la maana despus del amanecer o las ltimas horas del da antes de la puesta del sol, cuando este produce unos rayos en paralelo a la tierra. Es una buena hora para realizar retratos y otras tomas con luz ms suave, homognea y con una dominante clida.
Un da ligeramente nublado nos ayudar a suavizar los potentes rayos del sol de medioda.
Los das en los que sale el sol despus de la lluvia son mgicos y con una atmsfera limpia.
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Para poder realizar tomas naturales, donde mande la luz ambiente, el fotgrafo se ve necesitado de ciertos trucos, como la utilizacin de trpode y velocidades muy bajas. En estos casos se necesitar de la colaboracin del personaje para mantener una postura esttica. Instrumentos como reflectores o pequeas fuentes de luz tambin sern de gran ayuda.
La combinacin de luz ambiente con flash rebotado funciona muy bien para iluminar escenarios con persona que proporciona imgenes con dominantes clidas, siempre que la luz amiente tenga esta dominante. Si la dominante fuera verde por los fluorescentes, sera mejor corregirla.
LA ILUMINACIN Y LA LUZMEZCLA DE LUCES
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Para obtener una imagen suave, romntica y relajante, necesitaremos una gama de tonos ligeros, cercanos al blanco, y reducidos. A una imagen con estas caractersticas se le denomina fotografa en clave baja. Tambin podemos conseguir una imagen suave y relajante sin tener que recurrir a la clave baja.
En cambio una imagen con tonos oscuros, en fotografa se la conoce con el nombre de clave alta y nos producir una sensacin seria y sombra.
Para crear la sensacin de viveza y jovialidad utilizaremos una gama completa de tonos con colores saturados, sombras acentuadas y reflejos vivos.
LA ILUMINACIN Y LA LUZCLAVE ALTA Y CLAVE BAJA
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Los colores con relacin a la espacialidad de la imagen, poseen un significado plstico.
El rojo tiende a ser figura, da alegra y a la vez se inclina por avanzar y proporciona agresividad, pasin y accin.
El azul tiende a fondo y produce sensacin de lejana, fidelidad, confianza y armona.
Los colores clidos -rojo, amarillo y naranja- denotan vitalidad, fuerza y vigor.
El amarillo por su parte puede significar placer, odio o egosmo.
Los fros como el azul y el verde denotan tranquilidad, esperanza y equilibrio entre otras cosas.
LA ILUMINACIN Y LA LUZLOS COLORES
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A travs de los colores se puede saber en qu momento del da se ha tomado una fotografa.
La luz cambia a lo largo del da cualitativamente, cuantitativamente y la inclinacin de sus rayos y con ello la influencia que estos producen sobre los objetos y las personas.
En las primeras horas de sol y las ltimas del da los rayos producen menos sombras por ser ms suaves y paralelos a la tierra, adems de producir uno tonos ms clidos.
Durante el da, la luz natural se puede utilizar tanto directa como indirectamente. La luz directa, sobre todo la del medioda, produce sombras duras, tonos azulados y realza la textura.
LA ILUMINACIN Y LA LUZLOS COLORES
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En una imagen suele haber un color dominante y los dems armonizan o contrastan.
Cuando los colores armonizan conseguimos imgenes agradables de contemplar, sutiles y evocadoras.
En cambio cuando hay falta de armona en los colores, la imagen resulta agresiva y algunas veces desagradable.
Las imgenes no siempre tienen que trasmitir sensaciones agradables y evocadoras, muchas veces podemos querer expresar otras emociones.
Tambin puede producirnos monotona, como ocurre con un paisaje desrtico o tristeza en un paisaje gris producido por los efectos de la industrializacin.
En algunas ocasiones el color se puede convertir en protagonista de la propia accin, como ocurre en muchas fotografas y en concreto con las imgenes con movimiento y en color de Enrst Haas.
LA ILUMINACIN Y LA LUZLOS COLORES
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Los colores armonizan cuando se encuentran entre los matices de una misma seccin del espectro.
La naturaleza nos proporciona muchos ejemplos como el del atardecer con los rojos, amarillos y marrones de los paisajes. Un paisaje tropical plagado de verdes y azules es otro ejemplo de armona en el color.
Si a este paisaje le aadimos un paracadas rojo intenso romper la armona y nos provocar inquietud.
Si a un da nublado, gris y montono le aadimos un elemento de un color saturado e iluminado con flash para potenciar su color y nos proporcionar contraste, inquietud y vida.
LA ILUMINACIN Y LA LUZLOS COLORES
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Esas horas son menos malas para tomas areas o desde un punto elevado.
Podemos dedicar esas horas a los interiores de edificio, aprovechando el resol e incluso algunos rayos de luz que pueden resultar interesantes al entrar en alguna estancia del edificio.
Cabe la posibilidad de que lo que se estbuscando sea precisamente una luz dura y con muchas sombras para crear una gran sensacin de espacio, entonces no cabe duda de que ese es el momento adecuado.
Si la necesidad nos obliga a trabajar con una luz natural dura, el flash nos puede ayudar a eliminar parte de las sombras a su alcance. Para fotografiar personas se utiliza el flash un punto por debajo de lo que marca ste. De esa manera, al iluminar se eliminarn sombras y no se quemar la cara de los personajes.
Cuando las personas posen para nosotros tambin podemos ayudarnos de reflectores.
LA ILUMINACIN Y LA LUZLA LUZ DE MEDIO DA
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Los das nublados la luz llega tamizada, es suave, no produce sombras, es homognea y sin contraste.
Despus de ponerse el sol o antes de que salga la luz es tambin plana, sin contraste. Una fuente de luz artificial como el flash nos ayudara a eliminar esa luz plana.
Si iluminamos con flash algunos elementos de la escena aadimos contraste e inters.
Cuando se realicen fotografas en das nublados hay que tener cuidado con la medicin de la luz, ya que debido al movimiento de las nubes y la ocultacin del sol por momentos, esta vara constantemente.
LA ILUMINACIN Y LA LUZLAS LUCES PLANAS SIN CONTRASTES
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Contraluz es cuando la luz viene de frente a la cmara.
El contraluz produce objetos en sombra e incluso siluetas cuando la cmara se sita justo enfrente de la fuente de luz y con el objeto de por medio.
Esta situacin se puede compensar mediante otra fuente de luz opuesta a la anterior y por tanto iluminando la parte en sombra.
En la fotografa en color se puede utilizar el reflector por la parte dorada, si la tiene, para producir una luz ms clida.
LA ILUMINACIN Y LA LUZEL CONTRALUZ
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Cuando en una pelcula se quiere llegar a un clmax romntico, se atenan las luces y los tonos son clidos y suaves, creando as un ambiente propicio.
Si a esa misma escena le aadimos contraste, tonos ms azulados, alguna luz exterior que se encienda y se apague o unos relmpagos espordicos, la escena romntica se convierte en otra bien diferente, de terror o suspense. Nuevamente jugando con la luz, se pueden producir sensaciones.
Muchos fotgrafos utilizan la iluminacin de manera que esta pase desapercibida, en toda su naturalidad, aunque para ello tengan que manipularla. En cambio otros hacen de ella esencia de la imagen gracias a su clara manipulacin como hicieron los expresionistas alemanes
LA ILUMINACIN Y LA LUZHABLA LA LUZ
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El poder ejercer un control sobre las propias imgenes pasa por controlar la luz y su lenguaje.
Una buena iluminacin nos puede proporcionar un mayor detalle en las sombras o en las altas luces.
La luz no es igual en todos los lugares del planeta.
En el campo es parte esencial, ms que en las grandes ciudades, donde la contaminacin ambiental va deteriorando la luz natural que llega hasta nosotros. Adems los impedimentos naturales, las grandes moles de edificios, hacen imposible que en algunas calles se pueda ver el sol en todo el da.
En el campo la luz tiene ms libertad y ms matices.
La luz es fundamental en una imagen, pero no es lo nico, adems tiene que ocurrir algo, se ha de contar una historia.
LA ILUMINACIN Y LA LUZHABLA LA LUZ
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La iluminacin es natural o artificial y ambas pueden ser dirigidas y controladas por nosotros.
Luz natural: la luz del sol en sus diversas variedades:
Sol Nublado Atardecer o amanecer Sombras Antes del amanecer, despus del atardecer
Luz artificial Fluorescentes Bombillas Velas Otro tipo de fuentes Flash (lo estudiaremos en un tema aparte)
Flash estudio Flash autnomo
LA ILUMINACIN Y LA LUZTIPOS DE LUZ
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Como ya hemos visto, la intensidad de la luz vara debido a la climatologa pero a su vez tambin lo hace la calidad de la misma.
La temperatura de color se mide en grados Kelvin y mide las emisiones de color de la luz que producen diferentes fuentes de energa.
Los tres colores primarios (RGB) estn presentes en cantidades variables segn la fuente de luz de donde vengan.
10.000 K......Luz de cielo azul reflejara sobre la nieve, muy azul
7.000 - 8.000 K.....Cielo cubierto, nublado, sombra o neblina, azul
6.000 K...Flash electrnico, ligeramente azul. 5.500 K.... Luz da, Sol de medio da. 3.800 4.200 K...Fluorescentes, Tonos
verdosos 3.200 3.400 K....Tungsteno,Tonos amarillos 2.800 3.000K..... Bombillas, Tonos amarillo
naranja. 1.800 2.200 K...Amanecer, atardecer, velas,
Tonos rojos.
LA ILUMINACIN Y LA LUZLA TEMPERATURA DE COLOR
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10.000 K...........muy azul.........filtro algo anaranjado. 7.000 - 8.000 K.........azul.................filtro algo amarillo. 6.000 K..ligeramente azul.........sin filtro 5.500 K........ Sol medio da..............sin filtro. 3.800 4.200 K...Tonos verdosos....filtro magenta. 3.200 3.400 K..Tonos amarillos.....filtro azul suave. 2.800 3.000K..Tonos anaranjados..filtro azul. 1.800 2.200 K.....Tonos rojos.........filtro azul intenso
LA ILUMINACIN Y LA LUZFILTROS PARA LA CONVERSIN A LUZ DA
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Las cmaras digitales no necesitan filtros para la correccin de la temperatura color.
En el peor de los casos siempre contamos con la posibilidad de corregirlo en el ordenador con el programa de la propia cmara o con Photoshop.
Las cmaras digitales tienen la opcin de elegir previamente el tipo de iluminacin que se supone vamos a fotografiar. Adems contamos con la ventaja de poder ver enseguida el resultado y poder corregirlo.
En estas cmaras, adems de poder elegir entre luz da, sombra, nublado, tungsteno, fluorescente y flash, podemos seleccionar manualmente los grados Kelvin a nuestro gusto, podemos personalizarlos y tenerlos preseleccionados, y por ltimo nos ofrece la posibilidad de ajustar automticamente el balance de blancos que nos dar los Knecesarios en cada momento (WB).
LA ILUMINACIN Y LA LUZFILTROS PARA LA CONVERSIN A LUZ DA
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Se puede medir la luz reflejada o la luz incidente segn nos interese, o segn modelos de fotmetros. Hay fotmetros que pueden medir los dos tipos de luz.
La luz incidente es la que llega hasta los objetos y puede provenir del sol, de otros elementos donde rebotan que de alguna manera la transforman y de otras fuentes artificiales.
El fotmetro de la cmara solo mide luz reflejada. La luz reflejada es producto de la absorcin de cada
cuerpo de una parte de las ondas del espectro y de reflejar el resto. Si el cuerpo es blanco reflejar un porcentaje mayor de luz que si el cuerpo es negro, ya que en este ltimo caso apenas reflejar luz.
Al medir luz reflejada hay que tener en cuenta ciertas superficies que no reflejan la luz de manera difusa como la mayora. Estas superficies llegan a producir reflejos especulares que podran engaar la medida del fotmetro: reflejos, cristales o aluminio.
LA ILUMINACIN Y LA LUZLUZ INCIDENTE Y REFLEJADA
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Los fotmetros de las cmaras miden la luz reflejada, el llamado gris medio, 18 % de reflectancia. Eso quiere decir que para tomar una medida exacta tendremos que hacerlo en una escena donde haya una mezcla de tonos o se aproxime lo ms posible al gris.
Hay que tener cuidado porque en situaciones donde predominen el blanco o el negro no se obtendrn medidas correctas.
Por qu se eligi tal valor como promedio tpico?. Dos son las razones. En primer lugar se supuso que el 18% de reflectancia correspondera al punto medio, entre un 4% para sombras y un 81% para luces, que es lo que refleja la nieve, pues la raz cuadrada de 4 x 81 es 18. En segundo lugar, ese 18 % se sita en la mitad de la escala de grises ideada por el pintor americano Albert Munsell(1859-1918). Los 10 valores que estableci Munsellcon su escala estn a una misma distancia visual entre s.[1]
[1] Laguillo, Manolo, op. cit., p. 56.
LA ILUMINACIN Y LA LUZMEDICIN DE LA LUZ: EL GRIS MEDIO
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Un da en la nieve nos proporcionardiafragmas incorrectos. El fotmetro de la cmara intenta hacer todo gris y por lo tanto el blanco de la nieve tambin.
Por lo tanto en este caso se deber abrir el diafragma dos o tres puntos con respecto a la medida que nos indique la cmara, para que ese blanco no sea gris y vuelva a su blanco original. Tambin podemos medir un gris, como puede ser la palma de nuestra mano (siempre que nuestro color de piel no sea ni excesivamente moreno ni excesivamente plido).
Si se realiza el mismo ejercicio con una pared negra ocurrir lo mismo, el fotmetro llevarel negro hasta el gris medio, que es el que sabe leer y volvern grises los negros.
En este caso se debera cerrar el diafragma dos o tres puntos para que el negro contine siendo negro y no gris, o tomar la medida sobre un gris medio.
LA ILUMINACIN Y LA LUZMEDICIN DE LA LUZ: EL GRIS MEDIO
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Parece que con la fotografa digital cualquiera es fotgrafo y todo vale, ya que luego todo se arregla con Photoshop.
Nada ms lejos de la realidad. El fotgrafo debe buscar calidad desde antes de realizar la toma, previsualizando la situacin y eligiendo el mejor ngulo, la mejor situacin, una buena composicin y la luz ms apropiada.
La fotografa hay que trabajarla bien en la toma, dedicando el tiempo necesario para dar el mximo de calidad.
Todo lo que podamos realizar al tomar la instantnea, es tiempo que ahorramos a posteriori.
Para ello debemos medir bien la luz e iluminar las partes de la imagen que nos interesa y que no tengan suficiente luz, mediante mtodos naturales o artificiales.
LA ILUMINACIN Y LA LUZ