introducción a la historia de la danza en la educación...

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Índice

Prehistoria .......................................... 4

Egipto ............................................... 6

Grecia ............................................... 8

Roma................................................10

La Edad Media .....................................12

Renacimiento .......................................14

Ballet de Corte ....................................16

Escuela Clásica.....................................18

Romanticismo.......................................20

Escuela Danesa ....................................22

La Danza en España ...............................24

Marius Petipa ......................................26

LosBallets Rusos de Diaguilev.....................30

Danza Contemporánea .............................34

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¡Hola Chicos! ¿Sabéis quien soy?Pues soy la Brujita Marilina. Estoy aquí con vosotros,porque tengo algo increíble que contaros sobre la Danza.

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El día de mi octavo cumpleaños fue el mas feliz de mi vida, me regalaron mipropia escoba y me revelaron las palabras mágicas para volar:

«PADEBULÉ, PADEBULÉ, VOLÉ, VOLÉ»Y funcionó, hasta que un ganso me tiró de la escoba en mi primer vuelo.De la caída estaba un poco mareada pero yo quería seguir volando y dije:

«VOLÉ, VOLÉ, PADEBULÉ, PADEBULÉ»

Me había equivocado y lo había dicho del revés. Se puso todo muy oscuro.Muy lejos había un gran letrero luminoso : estaba en el túnel del tiempo.

De pronto, rodeada de gigantescos árboles, un pum-pum como de tamboresme atrajo hasta un gran fuego donde había personas como los Picapiedras, quese movían de forma extraña, agachándose, saltando, girando, mirando al cielo.Al verme, «Hawa, hawa», me invitaron a bailar.

Bailaban para que lloviera. Otras veces lo hacían para conseguir buena cazay otras para tener niños. Vestían y calzaban con las pieles de los animales quehabían cazado y de los que se alimentaban.

De repente la lluvia apareció, apagó el fuego y una gran familia de tiranosauriosnos asustó, agarré mi escoba y ...


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Ni deciros que todo se volvió otra vez muy oscuro. Por segunda vez viajabaen el túnel del tiempo.

En un principio no veía nada perosí sentía debajo de mi trasero algo muy

áspero y duro. «Estaba sentada en lo alto de unapirámide», al borde de un gran río, el Nilo, y me dejé

resbalar como por un tobogán hasta la arena.Ahí, ese día, había un gran mercadillo, yo miraba alucinada por todos

los colores y los olores, cuando pasó una jaula muy extraña ; la portaban varioshombres y tenía algo parecido a unos visillos. Me preguntaba qué clase de animalllevaría cuando advertí que a su paso la gente se inclinaba. Debía de ser unanimal muy importante. Mira por donde se entreabrieron los visillos y pude vera una señora muy... muy... ¡bueno! bastante guapa pero muy rara al mismo tiempo.Era nada menos que la gran Cleopatra.

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Como soy muy pequeñita, me colé debajo de la «jaula» sin que nadie loadvirtiese. Así fue como llegué a la corte de la faraona. No me vean lo quetenían allí organizado ! !Vaya festín ! Aquello duró horas.

Unas bailarinas, de pelo muy negro y muy lacio, vestidas con trajes largos,blancos, casi transparentes y abiertos por los costados para mayor comodidaden sus movimientos, no cesaron de bailar realizando con sus brazos y piernastoda clases de ángulos rectos, agudos, obtusos, y siempre con las palmas de lasmanos mirando hacia arriba. Mientras tanto Cleopatra y su corte cenaban.

Era muy tarde, y a mí ya se me juntaban el hambre con el sueño. Salí de miescondite para probar bocado pero tropecé con un guardia, armado con unalanza. Me pareció enorme, no tenía cara de contar chistes, !Qué susto!


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Otra vez estaba de vuelta en eltúnel. Olía a pan con aceite de oliva y ajopicado. Y yo con el hambre que tenía me dejéllevar por el olor. En cuestión de segundos, meencontré sentada entre dos señoras que tenían aga-rrado un enorme bocadillo, mientras miraban muy fijamen-te a un grupo de personas que llevaban máscaras y que bailaban y cantaban almismo tiempo. Esto hizo que pudiese hincarle el diente varias veces a esteapetitoso manjar (por lo menos, así me pareció en aquel momento).

Una vez calmada mi hambre, empecé a interesarme por lo que sucedía ahíabajo. Estaba sentada en un anfiteatro, que era el lugar donde se hacían lasprimeras representaciones de teatro.

Había un coro en el escenario. Alternaba el cante y el baile. Todos llevabanmáscaras, sólo eran de dos clases, unas se reían y las otras lloraban. Marcabanel compás con gritos, parecían «raperos», saltaban con las manos levantadaspor encima de la cabeza, otras veces se golpeaban los muslos con las manos a lavez que flexionaban las rodillas combinando círculos y filas. ¿Vete tu a saber loque querían decir con esto?

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El caso es que con un trozo de tela y una cuerda me hice una túnica, y creíparecerme tanto a ellos que me atreví a incorporarme a su danza.

!Ozú, que difícil!. Todos para un lado y yo para el otro. No daba pie con bola,le fastidié la función, el público se mosqueó y empezó a tirarnos los restos de sucomida.


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Detrás de mí, sentí el ruido de los cascos de unos caballos que se me acerca-ban y por poco me atropellan. Di un salto de lado, y después de varias volteretasacabé en la fuente del patio de una gran mansión.

Había mucha gente pero yo encajaba perfectamente ¡iban todos disfraza-dos!

En Roma, todo el mundo celebraba los Carnavales durante 7 días. Por esasfechas se festejaba al mismo tiempo la Bacanal, la fiesta del vino, que era enrealidad la llegada de la Primavera pidiendo buenas cosechas a los dioses. Baila-ban jóvenes de ambos sexos que llevaban canastas llenas de frutas y golpeabanla tierra con los pies a ritmo de 3 tiempos.

A lo lejos, noté un gran resplandor. Y la gente empezó a correr despavorida,de un lado para otro, gritando ¡Nerón, el emperador loco ha prendido fuego aRoma!. Él siguió tocando la lira y yo...


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A la salida del túnel seguí a unacigüeña que paró en lo alto de un cam-panario: «Din, Don, Din, Don».

Una de las campanas me empujó al interior de una iglesia.« Oh, que susto, huy, huy, ¿Qué es esto? ¿Parece un esqueleto en movimien-

to? Su danza era con gestos desarticulados y ritmos quebrados.A aquello le faltaba un poquito de compás, sí señor.Al fondo clérigos y niños del coro danzaban en círculos abiertos, otras veces

cerrados, cogiéndose del antebrazo. Muchas danzas eran cantadas por ellos. Elespectáculo era tan macabro que a nadie le gustaba.

Nuestros amiguitos los bufones tomaron carta en el asunto y empezaron amontar pequeñas danzas en las que pronto participaron los Duques, Archiduques,Condeduques… vamos, toda la Nobleza.

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Entre esta multitudde gente advertí que una cara me era

familiar, «Hombre, mi amigo el mago Merlínel encantador». Me acerqué, le conté mi historia

y me dijo que me acompañaría en mi siguienteviaje. Sería otra época con danzas

más divertidas. Cogimos nuestras respecti-vas herramientas, él su varita mágica yyo mi escobita y ...

«VOLÉ, VOLÉ,PADEBULÉ,PADEBULÉ»

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En un primer momento fuimos a parar en medio de la calle de una gran ciudaditaliana: Florencia. Estaban de Carnavales. Ya sé lo que me vais a decir: que estode los Carnavales no es nada nuevo, pero ustedes perdonen, es que esto no teníani punto de comparación con aquello (Roma).

¡Madre mía, qué máscaras, con plumas, pintadas, con purpurina!¡Qué trajes! Yo no entiendo mucho pero esas telas parecían tejidas con hilo

de oro, y para mí que valían más de 1.000 duros el metro. Y bueno, carros,desfiles a caballo, otras cosas parecidas a nuestros pasos de Semana Santa, dedía y de noche a la luz de las antorchas. Lo cierto es que con tanta bulla lacabeza me daba un poco de vueltas, mi amigo Merlín, siempre tan atento, se diocuenta, cogiéndome de la manga, entre la multitud, me llevó hasta la puerta deun palacete.

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Entramos. Aquí, por los salo-nes, unas parejas rica y pesada-mente vestidas, cuyos dedos ape-nas se rozaban, iban bailando len-ta y pausadamente. Los pies ape-nas se despegaban del suelo, ibancomo desfilando. Era la DANZABAJA. Bueno, yo si les digo lo quepienso, creo que con esta ropa,no se podían mover.

Sin embargo, cuando te aso-mabas a la ventana, veías que lagente «normalita» que no iba dis-frazada de Carnaval, se hincha-ba de saltar, de golpear el suelocon los pies, de dar brincos, y esque claro, si no te luces con eltraje, tienes demostrar que eresun «fiera» bailando ¿No? Eso erala DANZA ALTA.

Merlín que lo sabe casi todo me explicó que siempre hay algún listillo enalguna parte que no quiere renunciar ni a lo bonito, ni a lo agradable. Ese fue el

primer maestro de baile : bonitotraje, cómodo para combinar dan-za baja con danza alta. Que porcierto me he aprendido algunospasos en este ratito, a ver si lohacemos todos juntos.

Merlín no podía quedarse con-migo por más tiempo, tenía quevolver a cuidar del futuro reyArturo (el de la mesa redonda).Me dio el nombre del personajeen el que podía confiar en mi si-guiente viaje y dónde podía en-contrarle. Así que:

«VOLÉ, VOLÉ,PADEBULÉ, PADEBULÉ»

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Iba sobrevolando el Canal de la Mancha (eso no tiene nada que ver con nues-tro amigo el Quijote). ¡Qué niebla! ¡No veo nada! Pum, pim, ah, oh, huy ¿Qué hapasado? No me puedo mover. Me había enredado en los vientos de las velas deun barco.

Me desenredaron los marineros, me bajaron y me llevaron ante el Capitán.Cuál fue mi sorpresa que allí estaban D’ Artacan y los tres mosqueperros (Aramis,Portos y Atos ) ¡Hombre! Si eran a quienes buscaba:

– ¡Tu eres la brujita Marilina, Merlín ya nos aviso de tu llegada!¡Tierra a la vista! grito el vigía. En seguida ensillamos los caballos y cogimos

el camino del Castillo de Versalles donde residía el rey Sol (Luis XIV).Cuando llegamos estaban en plena representación. D’ Artacan me llevó de-

trás del escenario y me presentó al maestro de baile Beauchamps y al músicoLully (que lo organizaba todo en esta época, hasta los jardines del castillo, fíja-te). Entre todos los bailarines destacaba uno en particular, saltaba cruzandolas piernas muy rápido. Se elevaba tanto que parecía que iba a volar. Este saltotenía nombre: era el entrechat Royal, porque era el Rey quien lo ejecutabarealmente de maravilla. ¡Que energía! ¿Como podría yo volar también sin usar miescoba? El maestro Beauchamps me dijo que me apuntase a la Real Academia deMúsica y Danza. Rápidamente me dirigí hasta allí. Quise probar mis habilidadescon los entrechats, salté con la escoba en las manos, y…

«VOLÉ, VOLÉ, PADEBULÉ, PADEBULÉ»Empecé a elevarme...

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Cuando aterricé del último entrechat mequedé boquiabierta viendo ensayar a la Camargo

y al gran Vestris : eran los primeros bailarinesprofesionales. Se me hizo muy corto el rato vién-

doles como ejecutaban una gran diversidad de pa-sos. Todo esto lo hacían sujetándose a una barra.

Me explicaron que era para aprender a controlarmejor el equilibrio.

Los dirigía Noverre, creador del ballet de acción.En esta epoca se bailaba porque sí, con mucha panto-

mima, sin mas justifi-cación que el simple

placer de bailar.

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Claro que aquello pudo parecerse un poco alCirco con tal despliegue de habilidades y técnica, yyo que soy muy tontita, muy sentimental vaya, queme gusta a mi eso de emocionarme, echar mi

lagrimita, pues necesitaba algo más.

Alguien me estaba dando golpecitos enel hombro, me volví era el pianista. No mehabía dado cuenta hasta ahora, era Mer-lín que había cambiado su enorme bar-ba blanca por una perita y su melenase escondía debajo de un sombrero.Me dijo que había tenido que volverpor un rato porque d´ Artacansiempre andaba metido en líos deespadas, y eso. «Coge tuescobita, te prometo que tupróximo guía es másformalito»

«VOLE, VOLE,PADEBULÉ, PADEBULÉ»

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Formal y siete veces mas pequeño que yo y veloz y siempre está de buenhumor. Adivina, adivinanza, ¿Quien era mi guía? Acertaste. David el gnomo.

En pleno bosque que había aterrizado, o al menos eso me pareció hasta queadvertí la presencia de unos 1.000 ojos.

El bosque incluyendo la rama de la que me había quedado enganchada era eldecorado de un ballet «Las Sílfides». A una chica de blanco que vi, me acerquey pregunte :

- ¡Hola soy la brujita Marilina! ¿Y tu quién eres?. - Soy etérea, romántica, bailarina, María Taglioni la DIVINA. - ¿Y por qué vas vestida de blanco? - Porque interpreto la SÍLFIDE, y mi traje es un tutú largo, con las puntas,

la más vaporosa he de ser. - Ah, y ¿qué son unas puntas? - Son zapatillas que te hacen volar como mariposas.Intenté seguirla pero era casi imposible, así que decidí hacer un poquito de

trampa. Guardaba en mi bolsillo un recetario de formulas mágicas y busque en elíndice. Bailar... bailar... bien, existe una formula mágica para esto : una pizca defantasía, un poco de sentimentalismo, polvos sobrenaturales, un «puñaíto» de

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ingravidez y mucha.. mucha espiritualidad.Lo mezcle todo, me lo bebí, cerré los ojos ypensé «Quiero ser María Taglioni cuandosea mayor»

David me cuenta al oído, en voz baja queen esta epoca hay otras bailarinas muy fa-mosas como Carlota Grisi, Fanny Cerrito.

Bailarines pocos,están sobre todopara levantar en peso alas bailarinas. Hay una quele gusta en particular. Se llamaFanny Esler. Hizo de la música y las danzas espa-ñolas el furor de los salones de París. Tocaba muybien las castañuelas y bailaba la Cachucha quehabía aprendido en Granada, ¡Fíjate! En Graná.

En esta epoca hay un pintor que se hizo muyfamoso retratando bailarinas. Se llamaba EduardoDegas. ¿Has visto algunas de sus pinturas y escul-turas? ¿No? Pues facilísimo, ahora mismito te en-seño algunas. También me ha dicho David que fuepor esos años cuando un italiano Carlo Blasis es-cribió el primer libro de danza, explicando la téc-nica, era como una enciclopedia. Esto es una la-bor muy importante, ¿sabes? Hasta la fecha lasbailarinas solo aprendían de la boca de sus maes-tros, y tú ya sabes que si no llega a ser por loslibros, de lo que nos cuenta la Señorita nos que-damos con la mitad. ¡Anda que es mentira! ¿Eh?

No dejaba de oír Arriá, riá, pitá, plá. ¿Quées lo que es? Cuando terminó la función mefui corriendo al camerino a preguntarle aFanny Esler qué poder era ese que tenía enlas manos. Son castañuelas. Me las colocó enel dedo pulgar, y me indicó comó se tocaban

con los otros cuatro dedos moviéndolos como side un abanico se tratase.

Lo intenté.

«RIÁ, PLO, PLÁ, RIÁ, PLO, PLÁ»

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Riá, plo, plá, riá, plo, plá,tacatacatacá... las castañuelas las estaba

tocando con los dientes y las rodillas a la vez. ¡Quefrío! ¡La vin, la vin! ¡Que frío! ¿Donde estoy?

Una corriente de aire muy frío y muy fuerte me arrastraba a toda «pas-tilla», me subí el cuello del saquito y me dejé llevar. ¿Qué re-medio?

Y digo yo : un detalle que me resultaba curioso ¿LOSCHICOS? Ellos no bailan en papeles principales, siem-pre los veo acompañando a las bailarinas y hacien-do su danza mas elevada, siempre detrás de ellas.

Creerlo chicos, cuando uno tiene un pensa-miento en la cabeza, cuando menos te lo espe-ras se presenta la explicación... Se calmó elviento y sentí detrás de mí un bullicio de gen-te y una música fácil y agradable, parecíanhormiguitas que se movían rápidamente. Des-cendí lo suficiente para disfrutar del espec-táculo. ¡Estoy helá! Veo humo. Ya saben queno hay humo sin fuego. Me colé por la chime-nea al mas puro estilo «Santa Claus».

Tuve que salir echando chispas. ¡Que me que-mo, que me quemo!

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¡Que salón! Debe de ser el frío, pero aquí los chicos igual que las chicassaltan que es una barbaridad. Fue Augusto Bournonville, bailarín y coreógrafoque se preocupó de que en la danza los chicos tuvieran el mismo protagonismoque las chicas.

Después de tanta pirámide egipcia, teatro romano... y frío de tierras leja-nas, qué bien me vendría hacer un descanso en mi tierra.

Recordaba la tortilla de «papas» como el más rico manjar. ¡Hum, que ham-bre!


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Y a España en un pispás llegué.No sé qué pasa pero cuando andas por casa, comienzas a sentir hambre. Así

que como lo sentí, lo expresé :¡Uff, me comería! ...¡Un buen chorizo con pan de pueblo!, contestó alguien.¡Ven, es la fiesta de la aceituna, bailamos y cantamos, y así todos lo celebra-

mos!¿Pero...? Comeremos antes de bailar ¿No?¡Sí mujer, confía en mí!Salimos a las afueras de una aldea preciosa,

no recuerdo en qué lugar, sólo sé que se respi-raba aire puro y sabor a hogar. Mi nuevo amigome dio algo de comer mientras salíamos, ¡Ay,no te lo he dicho! Se llamaba Juanjo.

Cuando por fin empecé a vislumbrar los oli-vos, sentí a lo lejos una bonita canción :

La serrana del calderoLa serrana del calderoes un baile populares un baile populary lo bailan en mi pueblocuando van a varear...

Era maravilloso, los hombres le daban conunos largos palos a los olivos y las mujeres re-cogían en sus delantales las aceitunas que deellos caían.

Como Juanjo me había dicho se trabajaba, se cantaba y a la vez todos dan-zaban...

En ese momento comprendí que la danza en el pueblo podía estar unida acualquier tarea, a cualquier rito y eso era mágico porque el sentimiento de ladanza era palpable. Pero yo quería saber más, así que continué con mi amigo.

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Después de es-tar todo el díasin parar notéque Juanjo que-ría decirme algomás.

– ¡ B u e n o ,ahora nos va-mos de viaje!

–¿De viaje ?–¿A donde ?¡A Granada. Hay un

café cantante en el que hoybaila Antonia Mercé, «La Argentina».

Zapateado, castañuelas, ritmo y senti-miento, estaba viendo Danza Estilizada. Ella, «La Argentina» interpretaba unade las danzas del Sombrero de Tres Picos, ¡Que traje tan lindo! ¿De Piqué? !Ahde Picasso, hombre si este lo conozco yo, es un pintor muy famoso! Uno de misrecientes amigos me explicaba que los trajes del Sombrero de Tres Picos loshabía dibujado Picasso y me indicó que aquel hombrecito un poco calvo y congafitas redondas sentado a la derecha del escenario, era Manuel de Falla quienhabía compuesto la música, también se le conocía por el Amor Brujo...

Me dolían las manos de aplaudirtanto, ¡Bravo, Olé, Dale que dale,Toma que toma!.

Un rasgueo, un quejío, la genteya no aplaudía, estaba jaleando, porbulerías, una mujer se levantó, de-trás de ella, a lo largo de la nochemuchos fueron los que se unieron ala juerga, taconeando, girando con losbrazos mas recortados, marcandodesplantes, chasqueando los dedos...y es que a partir de determinadashoras la noche se volvía flamenca.Aquella danza era muy fuerte, re-presentaba el dolor, el sufrimiento,el sentir, la tensión era muy grande,me sentía agotada, y tanto...

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Estuve soñando con un país maravilloso y extraño, lleno de misterios. Habíaun magnífico castillo, unos bosques inmensos y un imponente lago donde unoscisnes exquisitos ejecutaban una danza de ensoñación.

De la emoción que sentí me desperté y solo tenía una idea fija, volver al lagode los cisnes. Le pregunté a Merlín como pudiera llegar hasta allí y él me contes-to que debía viajar a Rusia para encontrar a su creador, el gran coreógrafoMarius Petipa. Yo no entendía como un hombre podía crear una cosa así, a noser... claro eso es... tenía que ser un brujo como yo.

Me puse manos a la obra, saqué mi recetario y busqué el conjuro de laspreguntas... aquí está:

¡Pregunto preguntando la pregunta que pregunto! ¿Donde está Petipa?Una voz muy aguda salida del recetario me contestó : «En la Escuela Zarista».

Cogí mi escoba y ...


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Me dirigí rápidamente hacia el lugar y entré por la puerta de atrás para nomolestar, me asomé con mucho cuidado, no quería llamar la atención sino soloobservar. ¡No, no era posible, no podía ser lo que mis ojos veían.

Era el Lago de los Cisnes! ¡Qué bien! ¡Qué perita!Me quedé paralizada. Al parecer había una doncella que fue hechizada por

un malvado brujo llamado Droselmeyer. La había convertido en cisne y solo cuandoun príncipe le jurara amor eterno se rompería el maleficio.

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No podía quedarme sin hacer nada, así que sin pensarlo cogí mi escoba y medispuse a sobrevolar el lago. Una vez encima grité con todas mis fuerzas : « Salde tu escondrijo brujo indeseable. No está bien usar tus poderes de este modo».

Todo se paró, la música, los cisnes... ¿Los cisnes? o ¿eran bailarinas?.¡Anda, si eran bailarinas!. Todos se reían , yo no sabía que hacer. Fue enton-

ces cuando un señor muy amable me invitó a que aterrizará : era Marius Petipa.Por fin daba con él.

Sin darle tiempo a abrir la boca me presenté:

¡Hola, soy la brujita Marilina y quiero saber como has hecho el lago de loscisnes! .Y además quiero que me expliques, ¿por qué, siendo brujo, consientesque el abominable Droselmeyer haga estas cosas a la muchacha?.

Petipa se reía acarcajadas, se ve que lehabía alegrado la mañana,pero seguía sin entendernada. Cuando se le fue calman-do el ataque de risa, me explicóque lo que había soñado y visto era la historia de un ballet que él habíacoreografiado, que no era brujo, simplemente tenía mucha imaginación y susbailarinas se asemejaban un poco a los camaleones, se lo creían tanto y lo hacíantan bien que según el ballet se parecían a verdaderos cisnes, en otras ocasionesa muñecos (como en Cascanueces) etc...

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Los trajes estaban mucho más cortos que los que había visto hasta ahora.Marius me explicó que de este modo las bailarinas podían evolucionar con mayorcomodidad. Eran tutús cortos o de plato.

«Discúlpame Marilina pero tengo que seguir con los ensayos, aún nos quedamucha tarea» me dijo Marius.

«Hombre, claro, faltaría más. Hasta luego» le contesté.No encontraba mi escoba, rebuscando entre bambalinas, decorados y baú-

les, a oscuras, pasó lo que tenia que haber sucedido desde hace tiempo... no séque fue lo que se me cayó encima de la cabeza, pero del porrazo me quedé sonáun buen rato. Cuando me espabilé todo era igual pero distinto a la vez. ¿Quécómo puede ser esto? Muy fácil, habían transcurrido veinte años de los vues-tros. Delante de mis narices...

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Había un tablón de anuncios. Vi un cartel con grandes letras que decía losiguiente :

«SE NECESITAN BAILARINAS Y BAILARINES PARA LOS BALLETS RU-SOS DE DIAGUILEV»

Los interesados/as deberán presentarse el día tal a tal hora en tal sitio.Me dio por mirar mi super reloj del tiempo y solo faltaban cinco minutos

para la prueba. Cogí mi escoba, le di al turbo y en un santiamén me presentabaallí.

Me quedé mirando un buen rato, muy perpleja : ¡Qué coreografías más ex-trañas! No se parecían en nada a lo que hacía Petipa. La música era estridente,el vestuario totalmente distinto, con mucho colorido, pero había que reconocer-lo, el conjunto era perfecto.

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Desde hacía un rato,venía observando a unhombre que tenia pinta deseñor muy importante,llevaba un bonito trajegris, un monóculo y fuma-ba un enorme puro que loenvolvía en una espesanube.

–«Hum, hum» ¡Quetos! ¡Perdone! ¿Usted esla persona que dirige todoesto?»

–«Pues sí, soy SergioDiaguilev, director de losBallets Rusos, ¿y tú, dedonde sales?»

–«Soy aprendiz-brujita y me llamoMarilina y me gusta mu-cho la danza ¿sabe?. ¿Porqué necesita usted másbailarines?»

Le decía de usted por-que la verdad es que elhombre me imponía mu-cho. Aunque en el fondono debía de ser tan terri-ble porque me contestóamablemente que parauna gira por el mundo que

se iniciaría de aquí a unos tres meses, con coreografías novedosas, debía am-pliar la plantilla.

Entre centenares de bailarines que se habían presentado, no tuvo dudas enelegir a uno como protagonista de Petruska, coreografía de Michel Fokine y quesería interpretada por Nijinski.

En seguida hice muy buenas migas con Petruska el muñeco triste. ¿Que por-qué estaba triste? Ya te contaré, estaba enamorado de la Bailarina que a su vezestaba enamorada del Moro. De la pena quería quitarse la vida. Yo le dije quenovias había a punta pala y que la vida era demasiado bonita y que… total, pareceque le convencí y así conversando me fue contando la historia de los balletsrusos.

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Después de Fokine hubo otro coreógrafo que se llamaba Leonid Massine (porcierto el tal Massine estuvo en Granada aprendiendo danza española para pos-teriormente introducir danzas de carácter en sus ballets). Con el tiempo algu-nos destacados bailarines de la compañía también quisieron probar suerte conla coreografía. El primero fue el mismo Nijinski, pero el pobretico, por lo quefuese, se volvió loco. Luego fue Sergio Lifar que hizo innovaciones técnicas(escuela neoclásica). Los ballets rusos ya estaban desapareciendo, Lifar eranombrado director de la Opera de París. En París no había sitio para dos y JorgeBalanchine (ex bailarín de los ballets rusos) que se llevaba fatal con Lifar notuvo más remedio que irse a Estados Unidos. Allí creó escuela y tuvo un éxitorotundo; hoy en día se siguen bailando sus obras en el mundo entero.

En Europa hubo mucha más gente muy importante para la Danza pero queríair a ver lo que pasaba en el Nuevo Mundo, así que cogí mi ala delta y...


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Bueno, es que últimamente me he modernizado, me ha dado por el ala delta,me resulta más estético y mucho más emocionante.

Sobrevolando la ciudad de San Francisco, de pronto vi salir a una chica deuna escuela de ballet, parecía estar muy enfadada. La seguí. Entró en un Museoy se paró en la Sala de la Grecia antigua. Ahí, después de estar un buen ratoobservando las vasijas y los platos, me la veo soltándose el moño, aflojándoselos cordones de los zapatos, quitándoselos. Empezó a bailar descalza, reprodu-ciendo los dibujos de las antigüedades ahí expuestas.

Se llamaba Isadora Duncan.

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Dándome un paseo por el Museo, me di cuenta que en otras salas, otraschicas hacían lo mismo con otras épocas de la historia o civilizaciones.

Lo cierto es que todo esto me estaba resultando un poco extraño. Me quedéreflexionando un ratito y llegué a la conclusión que el pueblo americano, siendouna joven nación actuaba un poco como nosotros los niños, me explico : primeronecesitas y actúas como tus mayores, luego, poco a poco, con el tiempo te vashaciendo con tus propias ideas.

Salí del Museo y entré en la primera tienda abierta que encontré. Era unalibrería. Tropecé con un chico que se veía muy enfrascado en un enorme libro,antiguo y polvoriento : «La historia interminable».

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Entablamos conversación muyrápidamente. Le conté mi historiay él, a mí, la suya. Me ofreció paraviajar su medio de transporte queera menos «guay» que el mío peromucho más confortable y bueno...te contaré...

Cuando conocí a Fújur su dra-gón blanco de la suerte, fue como..Uf... no tengo palabras para con-tártelo. ¡Que bueno es, y chistosoy cariñoso y, y ... y eso de subirsesobre su lomo y agarrarse de suslanas, ahí muy pegadita a él, muycalentita, es casi como los brazos deMamá!

Nos fuimos de viaje, no cruzamos la «nada»como Bastián y Fújur tenían costumbre en sus peri-pecias, sino que simplemente adelantamos en el tiempo.

¿Tú sabías que cuando estas a lomo de Fújur eres invisiblea los ojos de todo el mundo?

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Fújur se quedó parado a la altura de una inmensa vidriera, detrás había unenorme estudio de danza. Una señorita muy chiquitica, canija y con enormemoño negro, muy tirante, estaba reconstruyendo las danzas y costumbres delos pioneros americanos. Más adelante recreó los grandes mitos de la civiliza-ción. Se llamaba Martha Graham y ha sido un poco la madre de todos los baila-rines y coreógrafos que hoy en día se conocen.

Podría citaros muchos nombres pero con la tecnología, mejor será que osponga un vídeo, y además debéis encontraros muy cansados con tanto viaje.

Yo descansaré también un poquito y probaré otras aventuras con Fújur, minuevo y querido compañero, del que pienso no separarme en mucho tiempo, bue-no, al menos mientras podamos los dos.

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Me lo he pasado chachi piruli con vosotros.¡ Ah, y a ver si os presento a Fújur en persona!¡Ah que sí!Hasta otra aventura, Amigos.

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Créditos

CUENTO Y FICHAS PARA PRIMARIA

Coordinadora: Marilina Ferrer Gonnard

Ilustraciones: Ana Morente Montero

Participantes: Ana Isabel Agudo NouguesAlejandro Donaire HurtadoAna María García PallaresMaría Jesús Juan LópezMónica Sánchez JuradoRosa María Sempere RamírezMaría Dolores Vera Fernández

Conservatorio Profesional de Danza de Granada

BIBLIOGRAFÍA Y DOCUMENTACIÓN PARA ILUSTRACIONES

- La danza y el ballet - Adolfo Salazar - Ed. Fondo de Cultura Económica- Histoire du Ballet - Ferdinando Reyna - Ed. Somogy- Historia de la Danza en Occidente - Paul Bourcier - Ed. Le Point- Danser devant les Dieux - «La recherche en danse» - Paul Bourcier . Ed. Chiron- Le Monde merveilleux de la Danse - Odette Joyeux - Ed. Hachette- Ballet: Nacimiento de un Arte - Nieves Esteban Cabrera- L’Avant - Scéne nº9 - Ballet - Danse - Especial - Martha Graham- Los grandes ballets, colección de vídeos, fascículos sobre el Lago de los cisnes y Petruska - Ed. Orbis- Historia del Arte - a. Fernández, E. Barnechea, J. haro - Ed. Vicens-Vides- Historia del Arte - Ed. Salvat- Periódico «El País», «Mi pequeño país»- Película «El valle encantado»

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