Instituto Universitario Nacional del ArteDepartamento de Artes Visuales “Prilidiano Pueyrredón”

Postgrado en Medios y Tecnologías para la Producción Pictórica

Teoría e Historia del Arte EspecíficasAlicia Romero – Marcelo Giménez

2012

Algunas expansiones del campo de la pintura. 3

Sol LeWittHartford, Connecticut, 9.9.1928-New York, 8.4.2007

Sol LeWitt. Wall Drawings from 1968 to 2007Metz, Centre Pompidou, 2012-2013

Cur.: Béatrice Gross http://www.centrepompidou-metz.fr/en/sol-lewitt-wall-drawings-1968-2007

Sol Lewitt. Wall DrawingsBuenos Aires, Fundación Proa, 2001-2002

http://www.proa.org/exhibiciones/pasadas/lewitt/lewitt.html

Geometric Figures & ColorN.Y.: H.N. Abrams, 1979. Colour plates

Sin título (homenaje a Harold Joachim) 3, 1977The Dan Flavin Institute,

Dia Art Foundation,Bridgehampton, New York

Dan Flavin(New York, 1933-Riverhead, New York, 1996)

Menil Collection, 1996

Cromosaturación, 2010The Embodied Experience of Color

Miami Art Museum

Cromosaturación maqueta

Carlos Cruz DiezCaracas, 17.08.1923

Yaacov Agam (Rishon LeZion, Israel, 11.05.1928)

Monumento a las víctimas del atentado terroristaa la AMIA-Asociación Mutual Israelita Argentina de Buenos Aires,

18.07.1994, 1999Buenos Aires, Pasteur 633

Rosemarie Trockel(Schwerte, 1952)

Sin título, 1986lana s/bastidor, 40.6 x 45.7 cm

Rubell Family Collection-Contemporary Arts Foundation, Miami

Sin título, 1988lana sobre tela, 320 x 320, Galería Gladston-Pro Literis, Art Basel 2012

Painting Machine and 56 Brush Strokes, 1990

La Biennale de Paris tuvo el propósito de identificar y activar prácticas artísticas que cuestionasen los valores establecidos dentro del campo del arte; se la dio por inaugurada con la Meta Matic N° 17 de Jean Tinguely, una “escultura que dibuja”.

Sigmar Polke(Oels, Baja Silesia, 13.2.1941-Köln, 10.06.2010)

Watchtower, 1984pintura polimérica sintética y pigmento seco s/tela

300 x 224.8 cm

New York, The Museum of Modern ArtObserquio prometido y parcial de

Jo Carole y Ronald S. Lauder.© 2012 Estate of Sigmar Polke /

Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Bonn, Germany

230.1991

Los colores de la pinturacambian con las condiciones climáticas;

las torres de vigilancia aparecen y desaparecensegún el punto de vista del espectador.

Thomas Ruff(Zell am Harmersbach, Alemania, 1958)

Jpegs series, 2004-2007

Joseph M. William Turner (London, 1775-Chelsea, 1851)Lluvia, Vapor y Velocidad. La Gran Via Férrea Occidental1844; óleo s/tela, 91 x 122 cm. London, National Gallery

jpeg ma01, 2004foto cromogénica con Diasec, 188 x 280 cm

Giovanni Antonio Canal, il Canaletto (1697-1768) El Gran Canal, vista sudeste desde San Stae haciaFabbriche Nuove di Rialtoóleo s/tela, 47 x 78cm.Venta 5823, Old Master Pictures, London, King Street , 4.07.1997, £2,311,500 ($3,902,968

jpeg wi01 (War Iraq), 2004 Fotografía cromogénica con Diasec, 188 x 282 cm. Ed. 3/3

4.4.1997-4.6.1999 Postdamer Platz, Berlin

Michael Wesely(Munich, 1963)

Die Stromschnellen Maipures Am Orinoco, 1999Arqueologías contemporáneas. 4° Bienal del Mercosur, Porto Alegre, 2003. Cur.: Nelson Aguilar

Muestra transversal (cur.: Alfons Hug), Santander Cultural

Chen Shaofeng

Tongchuan, Provincia de Shanxi, 1961Vive y trabaja en Beijing

Diálogo con los Paisanosde las Ciudades de Tiangongsi, 1998-2002

óleo s/tela, 200 unidades28,5 x 23,3 x 5 cm. c/u

Chen Shaofeng(Tongchuan, Provincia de Shanxi, 1961)

Grupo Calidris (Edith Matzen Hirsch, Fernando Goin)

Proyecto Aves migratorias

I Bienal Fin del Mundo, Ushuaia, 2007http://proyectocalidris.com.ar/

Ayse Erkemen(Estambul, 1949)

SantanaIconografías Metropolitanas. 25a Bienal de San Pablo

cur.: Alfons Hug, 24.03-2.06, 2002

ILLUMINazioni54ª Biennale di Venezia

2011

REPRESENTACIÓN NACIONAL DE TURQUÍA

Plan BAyşe Erkmen

Curador: Fulya ErdemciColaboración curatorial: Danae Mossman

Artiglierie, Arsenale

Este trabajo se apoya en la compleja e ineluctable relación de Venecia con el agua. Un espacio del Arsenal ha sido convertido en una compleja unidad

purificadora de agua donde la maquinaria deviene escultórica, acompañando al visitante a ingresar al proceso de filtración que

eventualmente devuelve al canal agua pura, potable, en un gesto quizá fútil pero esperanzador ante la escala del canal y del océano.

Cada elemento del dispositivo ha sido puesto a distancia del siguiente, de modo tal que el conjunto habita la totalidad del espacio y pone cada

elemento en contacto a través de tuberías cuyos colores ritman los diversos actos del proceso y ponen al espectador ante una instancia que evoca, entre otros tipos de flujo (económico, de poder, de recursos naturales) el propio

ritmo vital del aparato circulatorio, en una apuesta poética a la potencialidad del cambio, sin perder la conciencia de que muchos procesos no sustentables y de corta vida son motorizados por una euforia que debe

enfrentarse con los complejos sistemas y estructuras que nos rodean.

El nombre de la obra refiere al plan de resguardo que hipotéticamente reemplazará al plan principal en caso de falla, una expresión común y cotidiana en eventos con la complejidad de concreción que puede tener una ienal como la de Venencia.

Alicia Romero, Marcelo Giménez2014