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Georges Seurat
Pintor francés, uno de los máximos representantes del neoimpresionismo.Seurat nació en París, el 2 de diciembre de 18! " recibió su formación en la
#scuela de $ellas %rtes. &ec'a(ando el efecto borroso de las pinturas
impresionistas, reali(adas con pinceladas irregulares, in)entó la técnica más
cientí*ca del puntillismo, en el +ue las formas sólidas se constru"en a partir de
la aplicación de muc'os pe+ueos puntos de colores puros sobre un fondo
blanco. #l re)olucionario puntillismo de Seurat encontró muc'os seguidores e
imitadores. -uc'as de las teorías de Seurat referidas a la pintura deri)an del
estudio de los tratados contemporáneos de óptica. Su tendencia cientí*ca se
ree/a también en sus 'ábitos de traba/ar, +ue incluían 'orarios */os " una
meticulosa sistemati(ación de su técnica. #n 1880 Seurat acabó os baistas
ondres, 3ational Galler"4, una escena donde unos /ó)enes se baan en el ríoSena, éste fue el primero de seis grandes lien(os +ue conformaron la ma"or
parte de su traba/o artístico. #n ése " otros traba/os posteriores, continuó la
tradición impresionista de mostrar las excursiones " distracciones de los días
festi)os. Su obra maestra, 5n domingo de )erano en la Grand 6atte 18807188,
9nstituto de arte de :'icago4, representa a los paseantes del domingo de una
isla del Sena. a pintura muestra una atmósfera de dignidad monumental a
tra)és de un orden e+uilibrado de sus elementos " los contornos de sus *guras.
as modelos 1888, :olección $arnes de ;iladel*a4, a parada 188!, :olección
de Step'en :lar<, 3ue)a =or<4, #l c'a'ut 188!718!1, -useo >r?ller7-@ller,
Atterlo, Bolanda4 " #l circo 18!C, París, -useo del ou)re4 son otras de lasgrandes obras de Seurat.
Darde de domingo en la isla de la Grande 6atte, de Georges Pierre Seurat. Se
expone en el %rt 9nstitute of :'icago.
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a isla de la Grande 6atte se encuentra en el río Sena, en París , entre a
Eéfense " el suburbio de 3euill", di)idida por el Pont7de7e)allois.#n 1880 era
un paisa/e bucólico ale/ado del centro de la ciudad.
Seurat pasó dos aos pintando el cuadro, concentrándose escrupulosamente
en el paisa/e del par+ue. &e'i(o )arias )eces el original " completó numerosos
bocetos " es+uemas preliminares. Se sentaba a menudo en los /ardines " 'acía
numerosos bocetos de las distintas *guras a *n de perfeccionarlas. Puso
especial cuidado en el uso del color, lu( " formas.. ;ue expuesto por primera
)e( en la octa)a exposición colecti)a del grupo impresionista, en 188
$asado en el estudio de la teoría óptica del color, contrastó puntos minFsculos
de color +ue, a tra)és de la uni*cación óptica, forman una *gura co'erente en
el o/o del obser)ador. :reía +ue esta forma de pintura, conocida luego como
puntillismo, 'aría los colores más brillantes " fuertes +ue pintados a
pinceladas. Para 'acer la experiencia aFn más realista, rodeó el cuadro con una
trama de puntos +ue a su )e( limitó con un marco simple de madera clara. de
esta forma se lo ex'ibe aFn en el 9nstituto de %rte de :'icago.
Para este cuadro Seurat empleó el nue)o pigmento %marillo de (inc, más
)isible en las (onas amarillas iluminadas, pero también en combinación con
naran/as " a(ules. uego de completada la pintura, el amarillo de (inc seoscureció paulatinamente 'asta tonos de marrón, defecto +ue se apreció "a en
)ida de Seurat.
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a la 'ora de contemplar este cuadro. a pintura fue concebida para decorar el
retablo ma"or de Santo Eomingo el %ntiguo en Doledo, pero fue )endido en
18HC " sustituido por una copia. #l original llegó 'asta :'icago " fue el primer
cuadro de #l Greco expuesto en tierras norteamericanas. #l cuadro presenta la
misma disposición +ue el "a mencionado de Di(iano, con dos escenas, terrenal
" celestial, +ue +uedan )inculadas por la impactante *gura de la Iirgen. a
obra destaca por la extraordinaria expresi)idad de los *gurantes, aspecto en
el +ue #l Greco era un consumado maestro, " en el inconfundible " luminoso
cromatismo.
27 SAN ROMÁN DE ANTIOQUÍA de Francisco de ZurbaránJ a 'istoria +ue
narra este cuadro de Kurbarán es del todo escalofrianteJ San &omán de
%ntio+uía fue un diácono cristiano +ue murió en el ao HCH durante las
persecuciones ordenadas por el emperador Galerio. :uenta la le"enda +ue al
pobre &omán le seccionaron la lengua para impedir +ue siguiera 'aciendo
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prosélitos. Pero el bueno de &omán, +ue para eso era santo, siguió 'ablando
sin lenguaL 5n nio llamado $arulas, al contemplar la escena, declaró la
di)inidad de :risto " fue por ello igualmente martiri(ado. #n este cuadro, el
artista muestra a San &omán sosteniendo su propia lengua con la mano
derec'a mientras +ue el nio le escuc'a con atención. a expresión del rostro
del santo es una de las más logradas por Kurbarán en toda su extensísimaproducción " también resultan excepcionales los bordados de la casulla.
H7 LA FIESTA CAMESTRE de An!oine "a!!eauJ :omo suele ser tónica
'abitual en la producción de Matteau, este gran lien(o está ambientado en
elegantes /ardines aristocráticos +ue muestran el ambiente social del &ococó.
Eestacan las ma/estuosas tonalidades )erdosas " a(uladas del paisa/e " una
posible 'erencia de la pintura amenca en cuanto a la técnica. os persona/es,
ricamente )estidos " pintados al detalle, aparecen en una proporción inferior
en comparación al exuberante paisa/e. #xiste un cierto componente erótico en
la actitud de algFn *gurante, +uien parece a/eno a las con)ersaciones tal )e(
insustanciales del resto del grupo. Matteau aplica los colores de una forma mu"
diluida, recurso +ue permite las transparencias. #l cuadro aparece más oscuro
de lo +ue fue en su origen debido a la aplicación de unos barnices coloreados
+ue di*cultan su limpie(a " conser)ación. %Fn así, me parece una obra
mara)illosa +ue, con )uestro permiso, me lle)o a casa.
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07 MU#ER AL IANO de ierre$Au%us!e RenoirJ Grandísimo óleo del +ue
+ui(ás fue el exponente más sensibili(ado del 9mpresionismo. :omo buenimpresionista, &enoir se siente moti)ado para retratar escenas del todo
cotidianas, e)itando las mitologías e 'istoricismos de los académicos. a /o)en
aparece )estida con un amplio )estido blanco ribeteado en negro +ue el artista
pinta con gran maestría, logrando captar distintas tonalidades
correspondientes a las sombras pro"ectadas. Atro magní*co contraste es el
+ue enfrenta el delicado " pálido rostro de la /o)en con el negro caoba del
piano, aspecto +ue indefectiblemente nos recuerda a -anet, el gran referente
de los impresionistas. #l cuadro ree/a también el interés de &enoir por la
atmósfera más +ue por el detalle " para ello aplica una pincelada rápida " mu"
empastada. #moti)o " excepcional óleo.
7 LA LAZA DE EUROA EN TIEMO LLU&IOSO de 'us!a(e Cai))ebo!!eJ
#l artista parisino, discutido aFn por cierta parte de la crítica, pertenece a la
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escuela realista anteriormente abanderada por :ourbet " -illet aun+ue sus
obra presenta inuencias del 9mpresionismo. Ee esta manera, este prodigioso
cuadro ree/a la realidad tal " como es en un empeo de reducir la teatralidad
in'erente de la pintura. Pero en este óleo, :aillebotte llega a tal dosis de
'iperrealismo " maestría +ue consigue plasmar de manera fotográ*ca una
calle de París. #l aspecto moderno " distinti)o del cuadro es e)idente Nrecuerda muc'o a Booper N " la técnica delata el uso de colores planos. a
arriesgada " profunda perspecti)a puede resultar un tanto exageradaO sin
embargo, :aillebotte demuestra ser un pintor )aliente " no ad'erido a estilo
pictórico alguno. #l colorido del cielo " de las losetas de la cal(ada N obser)ad
como se inclinanQ 'acia nosotros, como en una foto N están conseguidos con
)erdadera maestría. Abra maestra sin posible discusión.
7 TARDE DE DOMIN'O EN 'RAND #ATTE de 'eor%es$ierre Seura!J
3ada menos +ue dos aos empleó Seurat en completar esta cuidada
composición +ue arranca de formas geométricas simpli*cadas. as casi
cuarenta personas +ue aparecen en el cuadro ofrecen la sensación de
estatismo " poca comunicati)idadO sin embargo, la intención de Seurat es la de
plasmar los estereotipos parisinos de la época, aadiendo un cierto simbolismo
lasci)o en la *gura del mono. #l contraste entre el primer plano de sombra " el
fondo soleado permite crear una conseguidísima sensación de profundidad +ue
se )e refor(ada por la continua recesión de los *gurantes. #l cuadro tiene algo
de onírico, de irreal, pero me parece fascinante. #s además un claro exponente
del ale/amiento temático de Seurat respecto a los impresionistas, más
preocupados éstos por captar la espontaneidad " fugacidad escénica.
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R7 *ODE'+N CON MANZANAS , MELOCOTONES de au) C-.anneJ #ste
sensacional cuadro corresponde a la época de ma"or madure( del autor.
:é(anne culmina su estudio del color mediante la aplicación de unas cuantas
pinceladas "uxtapuestas de color. #n este lien(o apreciamos como el artista
expresa su teoría de +ue lo +ue realmente se 'a de modular es el color " no el
claroscuro, como se 'abía 'ec'o 'asta entonces en la pintura tradicional. Atra
de las características de este bello cuadro es la completa dislocación de la
perspecti)a en un intento de ofrecer al espectador dos puntos de )ista. Si nos
*/amos, el plano i(+uierdo no está a la misma altura +ue el derec'o. Basta
cierto punto, " con muc'as reser)as, podría 'ablarse de un precedente del
cubismo. Atro lien(o +ue me lle)o directamente a mi casa.
87 LIRIOS DE A'UA /NEN0FARES1 de C)aude Mone!J #l cuadro pertenece a
la serie de más de 2C óleos +ue -onet dedicó a esta serie " para cu"a
inspiración se */ó en los /uegos de agua de su /ardín de Gi)ern". Por algunas de
estas obras se 'an llegado a pagar )erdaderas fortunas en las subastas. -onet,
"a enfermo de cataratas cuando inicia esta prodigiosa serie, se resuel)e como
uno de los más grandes pintores de la 'istoria. Pocos saben +ue -onet ordenó
importar nenFfares de 6apón para su estan+ue de Gi)ern" " para ello se tu)o
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+ue ele)ar arti*cialmente la temperatura del mismo, pro)ocando las protestas
de los )ecinos +ue acudían a la)ar al río +ue pasaba por la *nca " +ue formaba
el estan+ue. #n este magistral óleo se ad)ierte como la pincelada de -onet es
cada )e( más suelta, en un proceso +ue paulatinamente )a a eliminar la forma
en aras de una incipiente abstracción posteriormente desarrollada por otros
autores. Grandioso " sublime lien(o de una serie +ue, con toda /usticia, se 'a)enido llamando como La Capilla Sixtina del Impresionismo.
!7 RETRATO DE ICASSO de #uan 'risJ Ee rodillas, +ue estamos ante un
monumento pictórico. :on este cuadro, 'omena/e de Gris a un compatriota +ue
le a)enta/aba en edad " fama, se presentó 6uan Gris en el famoso Salón de los
9ndependientes de París.