Impresionismo Impresionismo y Simbolismoy Simbolismo

Dominios Dominios estéticos en la estéticos en la

Historia del Historia del TeatroTeatro

Actuación IVActuación IV

Prof. Erika Rojas BarrantesProf. Erika Rojas Barrantes

Escuela de Artes Dramáticas Escuela de Artes Dramáticas

Universidad de Costa RicaUniversidad de Costa Rica

ESQUILOSÓFOCLESEURÍPIDES

ARISTÓFANESMENANDRO

SÉNECAPLAUTO

TERENCIO

AUTO DE LOS REYES MAGOS

REPRESENTACIONES LITÚRGICASMYSTERIES AND

MIRACLESAUTOS

SACRAMENTALES

MORALTIESJUGLARES

JUAN DE LA ENCINA FERNANDO DE ROJAS

GIL VICENTELOPE DE RUEDAM. CERVANTES

COMEDIA DEL ARTEC. MARLOWE

T. KYDW. SHAPKESPEARE

SIGLO DE ORO ESPAÑOL:

F. LOPE DE VEGAT. DE MOLINA

P. CALDERÓN DE LA BARCA

A. MORETO

CLASISISMO FRANCÉS: N. BOILEAU

P. CORNEILLEJ. RACINE

J.B.P. MOLIERE

(Basado en el modelo Francés de Corneille y

Racine)I. DE LUZAN

V. GARCÍA DE LA HUERTA

N. FDEZ. DE MORATíN

RAMÓN DE LA CRUZ

C. GOLDONIV. ALFIERI

DUQUE DE RIVASJ. ZORRILLA

P. DE MARIVAUXP. BEAUMARCHAIS

VICTOR HUGOF. SCHILLLER

J.W. VON GOETHEA. MUSSET

POST ROMANTICISMO o IDEALISMO:

R. WAGNER

Realismo:Pieza bien hechaDrama Histórico

Vodevil : G. FEYDEAUE. SCRIBEE. AUGIER

A. DUMAS HijoV. SARDOU

O. MIRBEAUX J. ECHEGARAY

TAMAYO Y BAUS

Línea Idealista-Vanguardista:

• Idealismo: Perduración de la idealización romántica alemana (2da mitad del siglo XIX)

-Richard Wagner: Arte del pueblo y la Gesamtkunstwerk (Obra de Arte Total)

La obra de arte del porvenir (1850) y Ópera y Drama (1851)

-Friedrich Nietzsche: Lo apolíneo y lo dionisíaco como núcleos de lo trágico

El nacimiento de la tragedia en el espíritu de la música (1872)

La Valkiria de R. Wagner. La Fura dels Baus (2007)

Línea Idealista-Vanguardista:

• Impresionismo (1870)• Simbolismo (1885)• Vanguardias Históricas: Futurismo, Dadá, Surrealismo,

Expresionismo (Antes y Después de la II Guerra)• Antonin Artaud: La Crueldad (1930)• Absurdo: E. Ionesco, A. Adamov, S. Beckett (1950-60)• Revolución Experimental: Grotowski, Kantor, The Living

Theater(1960)• Teatro postdramático contemporáneo: Hans Thies

Lehmann (1999)

IMPRESIONISMO (1870):IMPRESIONISMO (1870):

• Nace de la pintura Impresión: Sol naciente de Claude Monet – París (1872)

• “Impresionismo realista”• “Naturalismo / Realismo poético”• Manifiesto: El teatro debe intentar capturar

el momento a través de la emoción, la disposición y la atmósfera. Rechazamos la necesidad del realismo por motivos identificables. No hay necesidad de un clímax, principio o final. Los personajes pueden estar desconcertados e indecisos, porque eso es lo que somos todos. Los deseos humanos están formados a medias y nuestros impulsos los siguen. La violencia y la ira ardientes permanecen contenidas. El arte debe reflejar nuestro estado pasivo dominante e impotente.

IMPRESIONISMO (1870):IMPRESIONISMO (1870):

IMPRESIONISMO (1870):IMPRESIONISMO (1870):

• Desarrollado luego como una movimiento musical• Reacción a la línea aristotélica y al Naturalismo• Mezcla de planos, énfasis en la creación de atmósferas• Movimientos incompletos, poco claros, diálogos

montados, puntos suspensivos• Uso de entornos sonoros, los personajes se mezclan

con el entorno natural y sonoro• El Jardín de los Cerezos de Chéjov -Pág. 299-• F. García Lorca-Bodas de Sangre- y T. Williams- No

puedo imaginar el mañana, Háblame como la lluvia, Tranvía llamado deseo- A. Strindberg- El Padre-

SIMBOLISMO (1885)SIMBOLISMO (1885)• Rechazan la relación:• Percepción objetiva-Conocimiento-Representación

(Naturalismo)• Por: • Intuición Subjetiva-Estética-Representación• Rechazan también el Impresionismo, todavía apegado a

las ideas y al cientificismo• Raíces: WAGNER y BAUDELAIRE (Teoría de las

Correspondencias)• Manifiestos: Mallarmé, Moréas (Decadentismo)

Debussy, Poe • Interés por lo poético, el misterio, lo oculto, lo relativo, lo

irracional, la sinestesia, los sentidos, la intuición

CORRESPONDENCIASCORRESPONDENCIASde Baudelairede Baudelaire

La Naturaleza es un templo, de cuyas basas, suben, de tiempo en tiempo, unas confusas palabras;

Pasa, a través de bosque de símbolos, el ser humano, Al cual éstos observan con familiar mirada. Como difusos ecos que, lejanos, se funden

En una tenebrosa y profundad unidad, Como la claridad, como la noche, vasta, se responden aromas,

sonidos y colores. Hay aromas tan frescos como el cuerpo de un niño

Dulces como el oboe, verdes como praderas y hay otros corrompidos, triunfantes, saturados,

Con perfiles inciertos de cosas inasibles, Como el almizcle, el ámbar, el incienso, el benjuí,

Que cantan los transportes del alma y los sentidos.

SIMBOLISMO (1885)SIMBOLISMO (1885)•Maurice Maeterlick (Dramaturgia)Los Ciegos, La Intrusa, Pelleas y Melisenda. Teoría de la tragedia inmóvil, Teatro estático.•Gordon Craig (Dirección-Escenografía)El Arte del Teatro. Rechazo del actor y de su corporalidad naturalista (Supermarioneta), plasticidad, máscaras, danza.•Adolph Appia La puesta en escena del drama wagneriano (Escenografía). Actor, Música, Luz y Espacios minimalistas, rechazo de los telones pintados•Paul Claudel Dramaturgia), Paul Fort (Dirección), Alfred Jarry (Dramaturgia y Dirección), Aurélien Marie Lugné –Poë (Dirección), Jacinto Benavente (Los Intereses Creados), Miguel Ángel Asturias, Alfredo Castro F.

SIMBOLISMO (1885)SIMBOLISMO (1885)• Los personajes no tienen nombres

específicos ya que son símbolos de la vida interior del poeta.

• Teatro Estático o Teatro de la Mente. No es un teatro para representar, sino para leer, la historia es secundaria

• Las acotaciones son inmensas y detalladas.• Leyendas, mitos, espiritualidad, ocultismo• Luz, texturas, atmósferas, formas, máscaras,

sombras.

SIMBOLISMO (1885)SIMBOLISMO (1885)

SIMBOLISMO (1885)SIMBOLISMO (1885)

Orfeo y Eurídice de Appia (1913)

How Doth the City Sit Solitary de Craig (1910)

Los Ciegos de Maeterlinck Matacandelas (Colombia)

Pintura SimbolistaPintura Simbolista

Salomé (1876)- Juan El BautistaSalomé (1876)- Juan El Bautista

Gustave Moreau Gustave Moreau

Judith (1901)- HolofernesJudith (1901)- Holofernes

Gustav Klimt (1901)Gustav Klimt (1901)

Producción rusa

Alla Nazimova 19231894

Impresionismo: Chéjov y el Subtexto

Krysinski, Wladimir (1990):” Estructuras evolutivas modernas y posmodernas del texto teatral en el siglo XX”, en Fernando de Toro (ed.), Semiótica y Teatro Latinoamericano, Galerna: Buenos Aires, pp. 166-167.

Impresionismo: Chéjov y el Subtexto