IL GIARDINO

ARMONICO

grandes voces 2

viernes 9 de mayo de 2014

sala de cmara

20.00 h

Julia lezhneva

soprano director

Giovanni antonini

centro cultural miguel delibes Av. Monasterio Ntra. Sra. de Prado, 247015 Valladolid T 983 385 604 www.auditoriomigueldelibes.comwww.facebook.com/auditoriomigueldelibeswww.twitter.com/AMDValladolid

todos los datos de salas, programas, fechas e intrpretes que aparecen, son susceptibles de modificaciones.

edita Junta de Castilla y Len. Consejera de Cultura y TurismoFundacin Siglo para el Turismo y las Artes de Castilla y Len De los textos: sus autores

Fotografa de portada Uli Weber

Valladolid, Espaa 2014

IL GIARDINO ARMONICO

GIOvANNI ANtONINIdirector

JuLIA LezhNevAsoprano

valladolid

viernes 9 de mayo de 2014 20.00 h

sala de cmara. centro cUltUral migUel delibes

grandes voces

Stefano BarneSchi*, faBrizio haim

cipriani, ayako matSunaga, Liana moSca

violines i

marco Bianchi*, carLo Lazzaroni,

hedwig raffeiner, maria criStina VaSi

violines ii

renato BurcheSe*, aLice BiSanti

viola

marceLLo ScandeLLi*, eLena ruSSo

violonchelos

giancarLo de frenza

violone

emiLiano rodoLfi*, federica inzoLi

oboe

aLBerto guerra

fagot

danieLe caminiti

lad

riccardo doni

clavicembalo y rgano

PArTE I

GeorG Friedrich haendel (1685-1759)

Agrippina HWV 6, pera seria en tres actosSinfona

Rodrigo HWV 5, pera seria en tres actos Pugneran con noi le stelle, aria de Florinda, Acto I

Saeviat tellus inter rigores HWV 240, moteteCarmelitarum ut confirmet ordinem

O nox dulcis quies serena

Concerto grosso op 6, n 6, en Sol menor HWV 324Larghetto e affettuoso,Allegro ma non tropoMusette. Larghetto,

AllegroAllegro

Salve Regina HWV 241Salve Regina (Largo)

Ad te clamamus (Adagio)Eia ergo advocata nostra (Allegro)

O clemens, o pia (Adagissimo)

programa

programa

PArTE II

Francesco Geminiani (1687-1762)

Concerto Grosso n 12 op.I en Re menor La Fola

GeorG Friedrich haendel

Agrippina HWV 6, pera seria en tres actosPensieri, voi mi tormentate aria de Agrippina, Acto II, Escena XIII

Il Trionfo del tempo e del Disinganno, HWV 46a, oratorioUn pensiero nemico di pace

Concerto grosso op 6, n 5 en Re mayor, HWV 323Larghetto e staccato

AllegroPrestoLargoAllegro

Menuet. Un poco larguetto

Il Trionfo del tempo e del Disinganno, HWV 46a, oratorioCome nembo che fugge col vento

HAENDEL HAbLA ITALIANo

Fue durante su estancia en Italia (1706-1709) que Haendel se convirti en Haendel. Por entonces era un joven y ambicioso compositor llegado desde Hamburgo con el propsito de perfeccionar su oficio, especialmente en todo aquello que se relacio-nara con la prctica vocal. Posicionarse en Italia, pues, ms que una opcin, era una necesidad. Quera aprender de los mejores. Haendel permanecera en aquel pas algo ms de tres aos, formndose y dndose a conocer en ciudades como Florencia, Roma, Npoles o Venecia. Sumergido en la msica de Corelli, Vivaldi, Alessandro y Domenico Scarlatti, Caldara, Pasquini o Steffani, asista a peras, conciertos y aca-demias en las que tocaba como solista, diriga, o acompaaba a otros grandes intr-pretes. El reconocimiento internacional que buscaba se vio favorecido por la aten-cin que le dispensaban mecenas como Fernando de Mdici, el marqus de Ruspoli o los cardenales Phamphili, Ottoboni y Colonna. Todos le abrieron las puertas de sus palacios, de sus capillas y teatros, muchos le beneficiaron con encargos, algunos le escribieron libretos.

El programa que Il Giardino Armonico y la soprano Julia Lezhneva presentan esta tarde al pblico del Centro Cultural Miguel Delibes recorre tanto gneros ins-trumentales como vocales: pera, oratorio, motete sacro y concerto grosso; un completo recorrido que nos permitir apreciar hasta que punto Haendel metaboliz el estilo italiano y lo hizo suyo, dotndolo de una fuerza y una modernidad que an nos sorprenden.

Nuestra travesa se inicia con Agrippina HWV 6, drama per musica en tres actos cuya sinfona, a modo de obertura, prologa el concierto. El estreno de esta pera tuvo lugar en Venecia, en el teatro de San Giovanni Crisstomo hoy Teatro Ma-librn el 26 de diciembre de 1709. El libreto fue escrito por el Cardenal y virrey de Npoles, Vicenzo Grimani, quien tambin era propietario de dicho teatro. Gri-mani desarrolla una representacin llena de stira, intrigas, corrupcin y manio-bras envenenadas. Los protagonistas no merecen menos: el emperador Claudio, su esposa Agrippina, Nern y Poppea. En el rol protagonista intervino la prima donna Margarita Durastante.

La partitura de Agrippina supuso el primer gran xito italiano para Haendel, pues se mantuvo en cartel durante 27 representaciones consecutivas. Sin duda, gran parte de este xito fue debido a que la trama era espejo de las confabulaciones y conjuras que menudeaban en la hermosa ciudad de Venecia y en la no menos bella Roma.

Como es habitual en l, Haendel compuso la obra ayudndose con materiales extrados de obras anteriores, no slo propias, tambin incluy prstamos musicales de su mentor en Hamburgo, Reinhard Keiser. Este procedimiento resulta realmen-te interesante, porque nos permite analizar cmo Haendel conjuga una y otra vez una idea musical, explotando sus diferentes matices y adaptndola a muy diferentes

contextos, tanto compositivos como discursivos, en un proceso de elaboracin que parece basado en un men. Casi podramos hablar de msica a la carta.

La obertura de Agrippina que ahora escucharemos est escrita en modo francs, caracterizndose por figuraciones con puntillo que recorren dos secciones muy contrastadas: una marcha pomposa y solemne y un allegro agitato que, tras un expresivo solo de oboe, vuelve al aire inicial para concluir.

En la segunda parte del concierto, Il Giardino ha programado otra pgina de Agrippina, el aria Pensieri, voi mi tormentate, que la protagonista interpreta en el acto II, esce-na XIII: un soliloquio magnfico escrito en Sol menor, que dibuja un perfil oscuro, acentuado de nuevo por el timbre del oboe. Una pequea obra de maestra en lo que se refiere al tratamiento y la caracterizacin del personaje.

Rodrigo HWV 5 es el ttulo de una pera seria en tres actos anterior a Agrippina, que tiene como protagonista al ltimo rey visigodo del reino de Hispania. La partitura se estren en Florencia en 1707, en el teatro de Via Cocomero bajo el patrocinio de Fernando de Mdicis. Para este nuevo drama, Haendel reutiliz mucha msica de Almira, su primera pera conocida, que se haba presentado en Hamburgo en 1705. El ttulo original de Rodrigo, resume perfectamente el argumento, era Vincer se stesso la maggior vittoria [Vencerse a uno mismo es la mayor victoria], un texto escrito a partir de un libreto de Francesco Silvani. La pera no se ha conservado completa, de forma que parte de los recitativos han sido reconstruidos por el musiclogo Alan Curtis, trabajo que ha propiciado un renacimiento de esta partitura.

De Rodrigo, Giovanni Antonini ha extrado el aria de Florinda en el primer acto, Pugneran con noi le stelle, un aria batalladora, brillante y difcil tanto para la soprano, como para el conjunto orquestal. La solista debe poseer una especial facilidad para la colo-ratura, elegancia, agilidad y brillo vocal. En cuanto a la orquesta, el papel de las ma-deras es igualmente comprometido. La voz no se limita a competir con los instru-mentos en obbligato, sino que, adems, forma parte del concertino con stos, mientras que el ritornello del aria adquiere el papel de ripieno (M.F. Bukofzer).

Este aria es un ejemplo acabado del Haendel de esta poca, un Haendel en pro-ceso de crecimiento, que se pega al modelo convencional del aria da capo: ritornello, voz con continuo y repeticin ornamentada y traza sus partituras sobre arias cortas, ver-tiginosas y enrgicas, que con el tiempo y el oficio se irn dilatando y adquiriendo complejidad a la par que una expresividad ms sutil y trascendente. En este momen-to, el compositor se centra en recursos como el contraste, la imitacin, la repeticin y la variacin.

Por ltimo, sealar un dato a tener en cuenta por la importancia que va a tener Londres en el futuro de Haendel: la primera msica del sajn que se escuch en esa ciudad, en enero de 1710, fueron, precisamente, algunos movimientos orquestales de esta pera, de Rodrigo.

Y del gnero profano saltamos al religioso con Saeviat tellus inter rigores, HWV 240, un motete sacro con texto en latn escrito para soprano, oboes, cuerdas y continuo. Sabemos que esta obra se estren en Roma en 1707, probablemente en la Iglesia de Santa Mara del Monte Carmelo. El motete se abre (Saeviat) con una adaptacin de Pugnenan con noi le stelle, la msica que acabamos de escuchar, de forma que, con muy bien criterio, Antonini ha seleccionado las dos secciones centrales, concretamen-te, el recitativo Recit Carmelitarum ut confirmet ordinem y el hermossimo O nox dulcis quies serena con msica que luego aparecer as mismo en la pera Agrippina en un contexto bien diferente, con el texto Vieni, o cara, con el Emperador Claudio requiriendo de amores a Agrippina.

Seguimos con la produccin religiosa compuesta por Haendel en Italia con la antfona Salve Regina HWV 241, escrita as mismo en 1707 para la familia Colonna. Compuesta para soprano, dos violines, rgano y continuo, est redactada en Sol menor, y su afinidad con el estilo de Scarlatti es ms que evidente en el uso expresi-vo del cromatismo. Formalmente, la partitura se organiza en cuatro secciones: Salve Regina, un largo inicial implorante y de acento trgico, a la