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IGLESIA LA CANDELARIA

IGLESIA NUESTRA SEÑORA DE LACANDELARIASISTEMA PAR Y NUDILLLO

DOCTORADO EN ARQUITECTURA Y URBANISMOUNIVERSIDAD DE CHILE -UNIVERSIDAD POLITECNICA DE MADRID

YOSHIKO NAKASHIMA YASUMURAArquitecto - Académico Departamento de Diseño

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO UNIVERSIDAD DE CHILE

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INTRODUCCIONEste trabajo es un homenaje a Algarrobo unpueblo del cual me siento parte,en él seencuentran muchas vivencias de mi vida adulta

Dentro del paisaje privilegiado de este balneariode la quinta región se encuentra una especialconstrucción religiosa con característicasconstructivas históricas y una atmósfera que lahacen digna de ser analizada, ella es la Iglesiade Nuestra Señora de La Candelaria hoyelevada a la categoría de Parroquia.La arquitectura de esta obra ,siendo unaconstrucción pequeña y de modestas formas,tiene la particularidad de ser una de las pocasobras del siglo XIX,con empleo de materiales ytecnólogia de esos tiempos , la madera y eladobe, y que aún sigue vigente como imágenarquitectónica en su totalidad,en el Valle Centralde nuestro País.Ella representa la preservaciónde la tradición y la posibilidad de rescatar laenseñanza que ella encierra.

ANTECEDENTESAlgarrobo está situada al sur de Valparaíso enla Costa del Departamento de Casablanca.( según el Diccionario Astaburuaga)Es de rada descubierta al Norte y medianamenteabrigada a los vientos del Sur por una punta bajaLa Peña Blanca y una península llamada la Islade los Pingüinos que abriga actualmente elfondeadero de la Cofradía Náutica del Pacífico,y es considerada como una zona coninmejorables condiciones para la navegación deembarcaciones a vela durante todo el año.

eSe encuentra emplazado al norte del puerto deSan Antonio siendo el último balneario de unaserie que se inicia en Cartagena continuandocon San Sebastián ,Las Cruces , El Tabo , IslaNegra , Punta de Tralca y El Quisco a través dela antigua carretera costera ( se estaconstruyendo actualmente una autopistaparalela) Se comunica al norte con Tunquén yal este con los fundos del Totoral y San

Plano Algarrobo.Gentileza Arquitecto JuanBenavides

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Jerónimo. Está al pié de unas colinas de 26metros de altura que caén suavemente hacia elmar.La historia indica que los primeros pobladoresde la zona junto a la costa fue el pueblo originariollamado Aconcagua-Salmón .Ellos tenían susviviendas en sectores retirados del mar, aunqueno tan lejos como para no tener el apetecidoalimento que éste les entregaba . Su nombrederiva del tinte salmón que daban a la alfareríaque producían . Se dedicaban a la pesca y alcultivo de algunos productos.En estos lugares ellos crearon sus cementeriosdejando como legado en la zona innumerablesvestigios funerarios : restos óseos,etc y vasijasdepositadas junto a sus seres queridos. El mitopopular habla de animitas emergidas de losantiguos entierros.Es alrededor de 1750 que Algarrobo es ya uncentro poblado con una pequeña cantidad decasas y de habitantes que desarrollan

actividades como la pesca y la agricultura comomedio de desarrollo localAlgarrobo se consolida en 1845 , frente a lanecesidad de crear un puerto menor, decabotaje, donde se embarcaban papas y granosy otros productos de la hacienda Lo Orrego yde la vecindad de la zona ,de Casablanca yMelipilla. Su existencia permitió que se enviaránlos productos agrícolas desde el interior hastaValparaíso reduciendo notablemente lostiempos de traslado de los mismos con carretasde carga tiradas por bueyes o caballos. Estepuerto menor se encontraba en la zonaactualmente conocida como La Terraza. Comoera de esperarse generó una gran actividadmercantil en sus alrededores llenando alpequeño caserio de bodegas con los productosa embarcar.En forma natural muy pronto se construyeronprimero centros de almacenaje y despuéscasas relacionadas con las

Sector del antiguo Puerto menor decabotaje.En la actualidad Playa LasCadenas.Foto Arquitecto Rubén Sepulveda.

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haciendas,transformando el grupo de viviendasemplazadas en torno a la vieja capilla en unacalle larga que bordeaba el litoral con sólidascasas de adobe y tejas.

En 1830 llega a la Hacienda Doña MaríaBallesteros y Tafotó Castellana de Bucalemú ,San Juan , El Sauce, San Diego, Huechún ,Naltahue. La Pun|ta de Renca, Peralillo yLipanhue. Se transforma en pionera deAlgarrobo iniciando la construcción de casasdesde donde vigilaba las misiones y cosechas,junto a su ilustre hijo don José ManuelBalmaceda presidente de la República de Chile.Algarrobo se transforma en el primer balneariopolítico del país , a la familia Balmaceda se leagrega veraneantes vinculados a la familia delpresidente don Manuel Montt , al ministro donAntonio Varas , Carlos Alessandri Altamiranodueño del fundo Las papas(familia de los ex

Presidentes don Arturo Alessandri Palma y suhijo don Jorge Alessandri Rodríguez) quien esconsiderado el verdadero impulsor del balneario, dio comienzo al loteo de tierras en la primeramitad del siglo diecinueve y dotó al lugar de lainfraestructura y urbanización necesaria paratransformar a la caleta en un centro de veraneode nivel privilegiado. En años posteriores no asido de extrañar la presencia de figuras políticascomo los ex presidentes Eduardo Frei , SalvadorAllende y Patricio Aylwin por nombrar algunasfiguras importantes del acontecer políticonacional reciente.El lugar se transforma definitivamente enbalneario después de 1873 ,tal vez el másantiguo del país , después de publicarse un avisode prensa en Santiago ofreciendo casas deveraneo en Algarrobo. El trazado actual se hizoen el año 1920, luego que el ferrocarril llegara aCartagena, balneario cotizado por la aristocracia

Antiguo Centro del Balneario. Fotografías y fotomontaje Arquitecta Yoshiko Nakashima Y.

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chilena de la época. En 1945 se transforma encomuna y experimenta su máximo crecimientocon la pavimentación del camino de la ruta aSantiago que facilita su acceso. Algarrobo hacrecido notablemente desde el año 1979 , aúnasí es un balneario pequeño considerando supoblación de 8.000 habitantes.La cercanía conSantiago ( una hora y media) hace llegar unagran cantidad de turistas, aproximadamente cienmil personas que han permitido multiplicar losproyectos inmobiliarios y turísticos ,que a su vezhan aumentado los problemas de congestión yseguridad del balneario.Como antecedente anecdótico en la localidadde Lagunillas en 1838 se registran los primerosantecedentes de los habitantes del balneario ,yes en 1938 cuando el Señor Alberto Pradoasume como Oficial del Registro Civil deAlgarrobo teniendo las primeras inscripcionesque cuenta el lugar :

23 de Febrero de 1938 inscripción de ladefunción de la menorNorma Berríos Aranda.

26 de febrero de 1938 el nacimiento deJosé Manuel Urbina nacido el

9 de Junio de1929 , en Algarrobo.

23 de Marzo de 1938 se registra en laOficina el

Primer matrimonio entredon Aurelio Morales Cerda y

doña María del Carmen Alvarez.

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Vistas actuales parcialesAlgarrobo . Fotos ArquitectoRubén Sepúlveda

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IGLESIA LA CANDELARIAAntecedentes

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Iglesia La CandelariaAntecedentesLa parroquia de Nuestra Señora de laCandelaria se encuentra situada en lo alto deuna colina que le sirve de pedestal , la dominaorgullosa y el encuentro con Dios se ve rodeadodel cielo y el turquesa del mar.Su construcción data del año 1837, época enque el Señor Cura de lo Abarca don ManuelBeltrán , residente de un pequeño pueblocostero situado al interior de Cartagena , ordenósu realización dando pruebas de altasensibilidad al elegir su especial ubicación.Don Alfredo Benavides Arquitecto y uno de losprimeros estudiosos de la Arquitectura Chilena,vecino de esta construcción cita a Sócrates enuno de los pocos escritos sobre la Iglesia:

El lugar más apropiado para la erección detemplos y altares debe ser el más visible y elmenos hollado por el público, porque al pueblole agrada orar desde el momento que los percibe

a lo lejos y aproximarse a ellos ya purificadoCitado por Jenofantes en el Capítulo VIII de Memorabilis. ArquitectoAlfredo Benavides“ La Iglesia de Algarrobo Anales del Institutode Arte Americano.

Ciento sesenta y siete años han transcurridodesde su aparición, su mirada ha ido de la tierraal mar siendo guía y unión de lo terreno y lodivino.Gracias a su emplazamiento, en el pasado eltañido de sus pequeñas campanas sepropagaba a distancias increíbles y ya sea queavisaran las escasas ceremonias religiosas queen ella se verificaban de vez en cuando o untrágico suceso, pues era la voz del pueblo quese dispersaba por los ámbitos de la bahía.

Desde el punto de vista formal, es una obraarquitectónica de simple e indiscutible bellezaSu disposición planimétrica nos muestra una

Vista llegada a La Candelaria.Foto Arquitecta Yoshiko Nakashima

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balneario turístico.Don Pedro y esposa seradican durante un tiempo en Europa paraposteriormente volver a Chile y tomar ambosvotos religiosos.Se cuenta que la capilla recibió las oracionesde nuestra primera santa chilena Sor Teresitade los Andes .

Vista desde el interior de la Iglesia hacia Algarrobo.FotoArquitecto Rubén Sepúlveda

obra simple de pequeñas dimensionesespecialmente en sus orígenes, que tenia soloun cuerpo. La torre y el ala sur fueron agregadasen forma posterior.

Según cuenta don Manuel Danneman, profesorUniversitario , actual presidente de laCorporación de Desarrollo Cultural de Algarrrobo( fuente Revista Caras , gentileza Sernatur) sudiseño es atribuido a don Pedro Subercaceauxafamado pintor, futuro Fray de la orden de losBenedictinos y el principal impulsor de ella.

Los sacerdotes de la congregación del VerboDivino compraron la capilla de La Candelaria aél y su esposa doña Elvira Lyon, El motivo deesta venta en particular y del resto de laspropiedades de la familia ,en Algarrobo, esgenerado por la propuesta de el Alcalde deLagunillas de esa época de transformarlo en un

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Características formales y constructivasde Nuestra Señora La CandelariaLa obra original tenía una nave de 4,70 metrosde ancho y medio por 22,30 metros de largo ,rodeada por corredores de 2,15 metros de anchopor tres de sus costados , ubicados al Norte , alPoniente y al Sur.El espesor de sus muros lo determina ladimensión del adobe puesto de cabeza y conrevoques y enlucidos que alcanza a 0,63 o0,65m.

La galeria exterior esta conformada por pilaresde roble de 11cmx11cm de escuadría queincluyendo sus bases de piedras, las sopandasy soleras alcanzan apenas a los 2,10 metros dealto sobre la grada formada por un ensardinadode ladrillos en que remata el pavimento depastelones de arcilla de los corredores,sostienen el extremo exterior de la gran cubiertade tejas españolas, que se recoge hacia elPoniente en una amplia cola de pato que

entregaba una excelente protección a lasinclemencias climáticas de los vientos costeros.El corredor del costado norte remata en unapequeña sacristía,conectada al altar.En el costado Sur, sobre el corredor, y sininterrumpir su circulación se encuentra elpequeño campanario, agregado posterior a laconstrucción del edificio.

En algún momento que no es posible determinaren una fecha concreta, se construyó la primeraampliación de la capilla que constaba de unanave secundaria perpendicular a la principalorientada al Sur, que contenía además lasoficinas y dependencias parroquiales.

Dicha ala fue construída con materialesestructurales similares a la original a excepciónde la estructura de techumbre que estacompuesta de tijerales de roble de 4¨x 4¨

Acceso Principal.Foto Arquitecto RubénSepulveda

Vista Torre.Foto Arquitecta Yoshiko Nakashima

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aproximadamente a la vista con vigas y tiranteinferior, en vez de tijerales de par y nudillo de lanave original. Al parecer por lo señalado en losaños 1950 por el Arquitecto Alfredo Benavidesla cubierta era de fierro galvanizado ondulado.

En la segunda mitad del siglo XX la iglesiaadquiere el aspecto formal que tiene hasta eldía de hoy.Se demolieron las oficinasparroquiales y se construyeron al costadooriente como una prolongación de la naveprincipal, todo el perímetro del ala sur fuerodeado por un corredor techado similar alexistente, se modificó la estructura de techumbrepara permitir su existencia y se cambió ymodificó la cubierta colocando tejas de arcillaidénticos a las del cuerpo original.

El resultado del conjunto actual nos permiteapreciar un edificio proporcionado que pareciera

hubiese sido concebido desde un principio comouna totalidad .

Todos los corredores muestran la enmaderaciónde la cubierta de tejas que descansan sobre unentramado de coligües que provocan unasensación de calidez. La distancia entre pilareses irregular lo que produce contrariamente a loque podría esperarse una sensación de atractivaexpresividad.La entrada de los fieles es una amplia puertaatablerada de dos hojas .El piso interior estabaconstituidos por pastelones de greda.Actualmente éstos han sido reemplazado porun piso de tabla .

El cielo es posible que en su comienzo fueracubierto por los coligües que se observan enlos pasillos y la enmaderación debe haberpresentado roble a la vista.

sacristía altar nave 2 Ampliación 2º

naveprincipal

naveoriginal

corredor original

Oficina Parroquial Corredor Ampliación

sacristía altar nave 2

oficina parroquial oficina parroquial demolida

naveprincipal

corredor original

Pilar y sopandatípico

muros de adobe

proyecciónalerosviga de madera

proyeccióncampanario

Planta Esquemática Estructura Iglesia LaCandelaria ActualizadaArquitecta Yoshiko Nakashima

Planta Iglesia La Candelaria

Arquitecto Alfredo Benavides

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En una segunda etapa existió un entabladosiguiendo la línea de los pares.Actualmente, ésteentablado fue reemplazado nuevamente porcoligües

Las puertas laterales cumplen el fin de captarpara ese interior el máximo de asoleamiento ,sin lo cual el recinto resultaría húmedo y frío.

«En la cabecera del costado Oriente, un altarde moderado barroquismo, al que se hanagregado lateralmente dos hornacinas conimágenes de gusto muy dudoso, se conserva laimagen de la Virgen del Rosario, a la que fueconsagrada la Iglesia desde su fundación y a laque deseamos dedicar un especial comentarioLa imagen de la Virgen, enfrenta la puertaprincipal y mira al infinito horizonte del mar .Seencuentra geométricamente en la intersección

de los dos cuerpos.“Desde luego es una Virgen morena de tipocriollo y cabellera negra. Pertenece al grupo deimágenes vestidas, de fabricación tan singularque en ellas sólo se labró en madera la cara ylas manos, estructurando el cuerpo ydisponiéndose el vestido sobre una pobrísimaarmadura del mismo material «Arquitecto Alfredo Benavides“ La Iglesia deAlgarrobo Anales del Instituto de Arte Americano

Corredor Norte en la actualidad. Foto ArquitectoRubén Sepúlveda

Interior,Capilla.Foto Arquitecto Alfredo BenavidesAño 1950

Interior y Puerta de Acceso Principal .Foto Arquitecto Rubén Sepúlveda

La Capilla se identifica claramente con laArquitectura Tradicional de Chile .Se presenta con una serie de habitacionesrodeadas de corredores cuyo fin es el deproteger la construcción hecha normalmente debarro de la inclemencia del tiempoespecialmente de la lluvia y la humedad, y deencuentro de los habitantes como zona deesparcimiento y de contacto con el aire libre,en este caso especialmente de la maravillosa

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vista producida por el entorno tan privilegiadode este sector.La fachada principal nos muestrala simplicidad de la arquitectura criolla,presentaseis columnas de madera de que soportan eltecho triangular . El color de los muros el rojollamado colonial termina por caracterizar aúnmás la ilusión de encontrarnos en una formafamiliar y a la escala de algo reconocible comopropio …la casa chilena …y en este caso laCasa de Dios.

Material extraído de la Publicación Anales delInstituto de Arte Americano e InvestigacionesEstéticas. Universidad de Buenos Aires.Facultad de Arquitectura y Urbanismo .Año1950.Arquitecto Alfredo Benavides“ La Iglesiade Algarrobo .Gentileza del Arquitecto don JuanBenavides C..Departamento de Historia y Teoriade la Arquitectura .FAU U. de Chile.

Vista Sur.Foto Arqu.Yoshiko Nakashima VistaOriente. Foto Arquitecta Y. Nakashima

Imagén de Nuestra Señora delRosario.Foto Arquitecto Alfredo Benavides

Crucifijo de la Sacristía.Foto ArquitectoAlfredo Benavides

Interior de La Candelaria.Foto Arquitecta YoshikoNakashima Y.

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Análisis de Estabilidad y Resistencia enla Iglesia La Candelaria.El Par y Nudillo.

En el entendido que un sistema estructural formaparte de una totalidad en que cada parte trabajaintegralmente conectada a las otras restantes ycomprobándose que se cumplen los requisitosde estabilidad, resistencia y rigidez suficiente ypara cada uno de los elementos que loconstituyen, en el caso de este trabajo haréespecial énfasis al sistema par y nudillo y suvalor en términos estructurales de soporte de latechumbre.

Antes de proceder a desarrollar el sistema detechumbre creo importante hacer una brevedescripción del resto de la estructura de laedificación.

Como es típico en las construcciones de adobenos encontramos con una base de ladrillo opiedra que conforma la plataforma sobre la cualse construyen los muros de adobe alejados del

Oficina Parroquial Corredor Ampliación

sacristía altar nave 2

oficina parroquial demolida

naveprincipal

corredor original

Pilar y sopandatípico

muros de adobe

proyecciónalerosviga de madera

proyeccióncampanario

Planta Esquemática Estructura Iglesia LaCandelaria Actualizada Arquitecta YoshikoNakashima

Planta Techumbre Iglesia La CandelariaArquitecta Yoshiko Nakashima

gran enemigo el agua y la humedad que derivade ella.Dicha plataforma actúa como una granfundación que reparte y trasmite al suelo desoporte los pesos y esfuerzos originados por lasestructuras superiores.

Los muros de adobe con sus pequeños vanosmontados sobre esta plataforma y protegidospor las generosas medidas de los corredoresexteriores se levantan orgullosos con susgrandes espesores producto de la dimensión delladrillo de adobe puesto de cabeza más losrevoques que los protegen (65 cm.) actúan comolos elementos absorbentes y repartidores de lospesos propios y de los esfuerzos provocadospor los movimientos sísmicos de nuestro país.

Por sus características macizas y envolventes,además de su gran peso propio podríamos

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Planta Estructura de Techumbre IglesiaLa CandelariaArquitecta Yoshiko Nakashima

Limatón

Cumbrera

Limahoya

Tijeral

catalogar a la estructura del edificio como unsistema estructural rígido, donde los esfuerzossísmicos son absorbidos eficientemente por losmuros que se enfrentan a ellos en formaperpendicular.

A su vez el gran volumen y peso de la techumbrede tejas se transmite a los muros sometiéndolosal esfuerzo al que mejor trabajan es decir a lacompresión.Los tijerales con sistemas par y nudillo trabajansegún lo señalado en el gráfico adjunto anulandoa través del nudillo que trabaja a la compresióny que tiene como fin evitar la flecha y el pandeode los pares los esfuerzos de tracción a queserian sometidas las soleras y los muros en loscuales esos se apoyan. Obviamente la tracciónes el esfuerzo al que el adobe trabaja en la formamás deficiente.Especial mención dentro del esquema

estructural tienen los dinteles, los refuerzosesquineros y trabas y la solera superior.Los dinteles están constituidos por maderoscolocados uno al lado del otro de escuadriasque normalmente coinciden con dos o treshileras de adobe unidos entre sí por trabassuperiores de escuadría alrededor de 2” x 1”dispuestas a 50 centímetros aproximadamentey que están empotrados en ambos sentidos enel muro de adobe más allá el vano que cubren.

Los esfuerzos esquineros y trabas sonestructuras muy simples de madera cuyo fin esel de efectuar una unión solidaria de las esquinasy de los encuentros perpendiculares entremuros.La solera de madera o estribo ubicada en lacoronación superior de los muros de adobeactúa como repartidora de cargas de latechumbre al aumentar la superficie de contacto

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Corte Transversal. Arquitecta Yoshiko Nakashima

de las piernas de los tijerales con los muros enlos cuales ellos se apoyan.

El sistema de armadura llamado de “par ynudillo” tiene su origen en la carpintería mudéjarheredada de la dominación hispana, previo a lallegada del sistema Balloon Frame que endefinitiva consagró el uso de la madera comoun sistema rápido y efectivo de construccióndurante el siglo XIX.

A su vez el sistema en estudio, estácaracterizado por ser una armazón de maderacon la que se construye una parte del edificio yque recibe sobre sí el tejado y su importanciaen términos generales- radica en la apropiaciónde un sistema estructural foráneo quecombinado con la tecnología de la albañileríaen ladrillo o adobes resolvió de maneraadecuada y firme los requerimientos

arquitectónicos durante varios siglos en nuestropaís, adecuándose, entre otros, a una condiciónsísmica no menos importante.

Adoptando la forma de un triángulo isósceles,este tipo de estructuración esta compuesto porvigas inclinadas según la pendiente de latechumbre, llamadas pares que se unen conun elemento transversal horizontal llamadonudillo que conforma la pieza.

En este caso, estas piezas se encuentrancolocadas a pequeños intervalos que no superanlos un metro de distancia que a su vez se unencon piezas de madera devastada o de escuadríaregular a modo de costaneras y que en definitivasoportan y transmiten el peso de la techumbrea los muros estructurales, conformando unsistema unitario.Se analizó la techumbre por ser de valor

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especial como ejemplo de carpintería colonialpre-industrialización. Su concepción es muestrade conocimiento e inteligencia integración básicade lo que llamamos intuición, no olvidemos queel templo fue construido hace ya 167 años y suapariencia y espíritu han perdurado en el tiempocon arreglos absolutamente coherentes con elpaso de los años.

Entrando en el análisis particular de cadaelemento, los pares entestan superiormente conla interposición de una tabla llamada hilera. Enla parte inferior apoyan a otra pieza llamadaestribo o solera que tiene como funciónrepartir el peso y el empuje horizontal a losmuros. Los pares se encuentran a escasadistancia unos de otros.Por su parte podríamos repetir una vez más,que el nudillo tiene como fin evitar la flecha yel pandeo de los pares hacia el interior ,a la

vez que absorbe el empuje horizontal queproduce el apoyo de cumbrera.

En el caso de la Iglesia analizada, existe un tijeralemplazado en la nave original que tiene untirante decorativo y en la nave 2 sus tijeralestambién reemplazan al nudillo por tirantesinferiores que unen los estribos de los dos ladosa fin de contrarrestar los empujes opuestosque se producen en ambos apoyos.

La techumbre como se observa en el corte estarodeada de aleros, condición obligatoria de lasconstrucciones que utilizan el adobe en susmuros.El material usado en el adobe por estarconstituidos por tierra es relativamente blandoy es desfavorablemente afectado por la lluvia yla humedad.La relación del gran peso de la techumbre

EMPUJERESPUESTA AL EMPUJE

Corte Esquemático Esfuerzo Estructural. Esquema Arquitecto Yoshiko Nakashima

COMPRESION

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cubierta por tejas, es óptima por su capacidadde resistencia a la compresión.

Observando la planta de la nave principal de laIglesia destaca la luz de 19,47 m con ausenciade muros y tabiques de arriostramientos , estopodría indicar debilidad en relación a los efectossímicos, sin embargo la nave central no presentadaños aparentes a causa de esta debilidad, locual puede atribuirse a la rigidez del planoinclinado de techumbre que restringe ladeformación señalada.La torre construcción posterior ha presentadoa lo largo de la historia, deterioro en suconstrucción ,falla aparentemente provocadapor el fenómeno de estanqueidad, acumulaciónde humedad, que permitió el colapso de ella pordeterioro de la viga de madera .La ubicación de la Iglesia en un punto alto deAlgarrobo favoreció la protección de este

material, protegiendo a la construcción depermanecer sobre un terreno con condicionesadversas de humedad o de inundaciones.

CONCLUSIONEl sistema estructural de la Iglesia es un sistemacompleto que interrelacionan la techumbre, losmuros y la cimentación, trabajando como untodo.

El sistema de techumbre denominado par ynudillo obedece a una estructura de carpinteríacuyo origen es colonial, el trabajo ha sidoartesanal , ha soportado sismos , inclemenciasy el paso del tiempo , y es ahí donde radica suvalor.La obra motivo de este estudio requirió deherramientas y obra de mano más especializaday de mayor dedicación y cariño.Se unió espíritu , creación, técnica ,y esfuerzo

sismo

sismo

Esquema Estructural Sísmico. Esquema Arquitecta Yoshiko Nakashima

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individual y colectivo , se enfrentaron losproblemas y dificultades sólo con el poder queel esfuerzo humano es capaz de improvisar ,práctica que actualmente y con frecuencia esolvidada, por los sistemas industrializados, y losproblemas habitualmente pretendemos seanresueltos a través de la inteligencia artificial quehoy rige nuestro mundo.

De esta manera la Iglesia analizada muestra ensu proyecto sencillez y proporción, es muyprobable que en su concepción la intuición,poder notable de los artistas, haya sido laprotagonista más importante, ella permitió lacombinación armónica entre la creación y latécnica suficiente para permitirle perdurar en eltiempo.

Referencias Bibliográficas.

Análes del Instituto de Arte Americano eInvestigaciones Estéticas. Universidad deBuenos Aires .Facultad de Arquitectura yUrbanismo. 126 páginas Año 1950.Artículo en páginas 66 - 71 - La Iglesia deAlgarrobo. Arquitecto Alfredo Benavides R.Se editó en Talleres Gráficos de Domingo E.Taladriz, Buenos Aires. Edición terminada el27 de Diciembre de 1950,Año del libertadorSan Martín.Gentileza Arquitecto Juan Benavides C.

Revista Ilustre Municipalidad de AlgarroboPágina 17. Gentileza BibliotecaSERNATUR.

Diario “ El Mercurio” Sábado 16 de Enerode 1999. Gentileza Biblioteca SERNATUR.

ESTANQUEIDAD

Esquema de Soporte Torreón CampanarioDibujo Arquitecta Yoshiko Nakashima

DETERIORO DEVIGAS DE MADERA

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Revista Caras 23 de Noviembre de 2000.Artículo Algarrobo Descanso Total .Página78- 82.Artículo Nostalgias Algarrobitas. Páginas 84-85. Gentileza Biblioteca SERNATUR.

Balnearios Tradicionales de Chile. SuArquitectura. Cristián Boza. Página 86-88.Lugar Santiago. Editorial Montt Palumbo.Año 1986. 173 páginas.Gentileza Facultad de ArquitecturaUniversidad de Chile.

Curso Elemental de Edificación. ProfesorEuclides Guzmán. Facultad de Arquitecturay Urbanismo Universidad de Chile.Inscripción Nº 49670 de 1979. EditorialUniversitaria, 1982.Impreso en Chile

Vista generalVista generalVista generalVista generalVista general . Foto Arquitecto Rubén Sepúlveda

NOTAParte del material fue recopilado en conjunto conel Arquitecto Rubén Sepulveda.La información reunida fue difícil por existir muypoco material editado. La Biblioteca deSERNATUR Servicio que dirige el turismo enChile y que facilitó parte de la informacióndispersa ha solicitado este trabajo.

Santiago de Chile, 30 de junio,2004

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