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teatral. Se declaran amor o se declaran!!Iodio. Uno y otro se persiguen o seducenen esta ficción pura; ellos ni se detestan,ni se aman. ni viven -ni mueren. Son per­sonajes esencias que deambulan. Nadaen I Poli es claro, excepto que es teatro,ilusión. donde los personajes fingen se~.

Tratamiento farsico

La exageración bajo control

El dibujo propio de la caricatura fársicaes la pauta. I Poli, a fin de construir su

Antonio Argudln

En la puestá en escenáde' Alejandra Gu­tiérrez sobresale el tratamiento fársicoque el mismo texto.propone. la sustitu­ci6n de la realidad se percibe fundamen-

~ talmente al examinar el carácter de los .~ personajes. a quienes la dramaturga y lao .~ directora han dado el toque brutal y ca-S tártico de la farsa . Kimon y Elizabetho •

lO. pueden ser cualquier matrimonio. de r..'.. ..~

, . . cualquierparte del mundo; ellos son per-taki entreteje la ilusi6n teatral. I PolI es sonajes símbolos en los que el especta-una historia a un tiempo simple y com- dor se reconoce al ser testigo de proble­pleja. donde se percibe la asimilación mas de existencia que él ha experimen­profunda de las diferentes vanguardias. tado: la soledad. el temor a la muerte, laAnagnostaki llega a los linderos del ex- incomunicación. el tedio. i »Ó,

presionismo. el simbolismo y el surrea- Los personajes-símbolo son maneja­lismo; mantíene la tensión del drama del dos díestramente por la directora . Estosabsurdo. hasta causar la sordidez propia aparecena través de múltiples detalles yde lafarsa. Pero sobre todo. Lo~la Anag- siguiendo trayectorías diversas. sobre­nostaki sigue muy de cerca el Juego ?~: puestas. que se interrumpen, adelantan .la realidad y de la ficción que Jean Genet o retroceden. para complementarse ·h.. ~

. . "-"plantea en su obra. ." contradecirse . Los tres deambulan su-

brepticiamente en el espacio escér'!ic~~

Obedecen a los impulsos de una trama "desquiciada. de acciones enrarecidas ; "alusiones constantes al horror y neqa-: ~

ción del.tiempo al reunir todos los tiem-~ :pos explosivamente. Por eso Alejandra '"Gutiérrez hace que sus actores , para,.il}~ ".terpretar a los personajes. de ello~"t~:'~men la tensión. lo mecánico, el acoso~ !' " ,"

El subfondo melodramático se peréibe"~ .~ ""

en esta farsa contemporánea..La contra-Oposición no s610 se da entre Kimon, Eli­zabeth y el fotógrafo. sino al ' tratar ladistancia entre ficción y realidad. las queson esencialmente opuestas. En I Poliuna y otra se alternan. se aproxima,n Vconfunden. a tal grado que el especta: .dor queda frente "a un juego. Él cree ver , o"~

una realidad que de hecho es ficción; así ;como supone estar frente a un mero fin­gimiento. cuando lo cierto es que lospersonajes muestran su verdad. No esnecesario recordar. además. que estacontraposición entre ficción y realidadse produce precisamente por medio delartificio. de la ficción dramática.

Juego teatral

La anécdota de I Poli es la de un matri­monio. tal vez la de dos hermanos o .más exactamente la de un hornbrev unamujer. que recién se han cambiado a unpueblo. a ese donde ella ha nacido. aun­que no lo sea precisamente. Ambos si~ .mulan que se preocupan uno por el otro:ella por la inevitable próxima cegueraque él va a padecer; él por su partequiere que ella salga de la tediosa rutinade cada dla. Procura impaciente que ·Iamujer tenga invitados a una cena siem­pre inesperada a fin de que ellos la ena-moren. "

Un tercer protagonista. el fotógrafo.es el invitado de esa noche: pront,o re­vela a sus anfitriones la vida insulsa quelleva; confiesa que atrae las desgracias ynarra con morbo cómo a la clientela leha dado por retratarse en el instantemismo de la muerte: a unos les gustaser captados durante el estrangulamien­to. a otros mientras son balaceados, y aotros más cuando el cuchillo corta la ar­teria y se desangran. ocasionando laclientela de este modo que se rompa larutina con la violencia de la muerte.

Los tres protagonistas entran al juego

El teatro clásico griego se ha estudiadoen forma exhaustiva. Cada obra se haanalizado minuciosamente y represen­tado sin interrupción a través de los últi­mos siglos; incluso se tiene la sensaci6nde que. en nuestro medio. siempre hapermanecido en cartelera una obra deesa ejemplar gran dramaturgia. Ignora­mos. sin embargo. el teatro que ha sur­gido en nuestro tiempo en esa cuna decultura.

Parece ser que Grecia se encuentra en lamisma situación que cualquier país en víasde desarrollo. es decir. de vez en cuandosurge una obra que trasciende y pasa aformar parte de la dramaturgia universal.Tal podría ser el caso de I Poli (El Pue­blo). de Loula Anagnostaki. obra griegacontemporánea. que se presenta en elForo Shakespeare. auspiciada por la Uni­versidad Autónoma Metropolitana. bajola dirección de Alejandra Gutiérrez.

~atro

Por María Muro

OBRA MODELODEL TEATROCONTEMPORÁNEO

Asimilación de escuelas

Una de las corrientes de la dramaturgiauniversal contemporánea consiste en laasimilación de las diferentes escuelas yteorías que han surgido en el siglo XX.Concretamente podemos referirnos aldistanciamiento de Brecht, al teatro delacrueldadde Artsud. al absurdode lones­co y de Beckett. quienes con sus teo­rías o sus obras teatrales han captado laesencia del mundo. para dárnosla me­diante los recursos teatrales.

Las características de I Poli (El Pueblo)quizá corresponden. sobre todo. a lasque presenta en general la obra de JeanGenet: el horror sórdido. las palabras hil­vanadas que a nada conducen y llevan atodo . son materia propia de la vocaci6namarga. violenta. con la que Anagnos-

s e e n a r.I o

complicado trazo, procura no descuidarni un solo detalle. Las situaciones y laspalabras exigen movimientos y modosde decir afectados, acordes a la exage­rac ión que caracteriza a este drama .Alejandra Gutiérrez ha entendido el esti­lizamiento grotesco de los personajes,por lo que Néstor Galván, Anton io Argu­din y, sobre todo , Luisa Huertas han pro­vocado en si mismos un estilo de actua­ción coherente, con apoyo continuo enel cuidado, en el control sobre el excesoal que la obra y la dirección los someten .

En el escenario es posible que los per­sonajes , los actores, queden inmóviles,que suban a un mueble como felinos , opuedan caer al suelo, moverse nerviosa­mente o agredirse, consolarse o perma­necer aislados, abstraidos, persiguién­dose unos a otros con la mirada o con laviolencia física.

La afectación se produce asimismomediante el volumen de las voces , delsusurro al grito, de la palabra incesanteal silencio, y por los diversos grados dela naturalidad y lo artificial con que son'pronunciadas las palabras, en relacióndirecta e. inversa respecto a lo que se .

dice . Por ejemplo , Kimon confiesa a Eli­zabeth que la odia como si diera los bue­nos días, o estalla en sollozos al excla­mar : " Mi vida es un mar t ir io " , paraluego agregar sombriamente : " Estoybien" .

Loula Anagnostaki y Alejandra Gut ié­rrez provocan en el espectador una re­flexión aguda acerca de la sociedad mo­derna. En el lugar de reunión de los t respersonajes se experimenta el encierro ylo que está fuera: el espacio abierto a laduda. La dramaturqa y la directora trans­miten la sensación que tendria alguien alhaber perdido la noc ión de habitar den­tro de si, como si fuera para él mismo uneterno extranjero , un nómada conde­nado a no buscar su origen perdido y arechazar como si fueran del enemigo lasque siempre han sido su casa y su po­blación. Puede concluirse que cada pue­

blo nos es extraño bajo el absurdo de lamodernidad.o

I Poli (El Pueblo). de Loula Anagnostaki. Foro sna­kespeare. Con los actores: Néstor Galv án, LuisaHuertas, Anto nio Argudfn. Diseño de producci6n yasistencia: Carias Cabra!. Direcci6n: Alejandra Gutié·rrez.

LibrosEL DIA.Y LA NOCHEDE LA IMPRENTA

L AS ED ICICY\ ESDE CAYO PLI :\ le)SEGU N DO Yj ACO BO SPRE:\ CERPor Alejandro de AfI[ufi,lflo Maurer

" F. I univer so 110 su discute ;se UXp' C ~ .1

E M CIt.H:'1l

D esde su aparición la 1!llesl< l adivinó unenemigo formidable en la unprunta, y lacombat ió enseguida. Otros vieron enella un maravilloso mecarusmo multipli­cador del esplritu, una potente mecánicaal servicio del intelecto No naci ó la im­prenta por la generación espontá nea delas ideas; grande es en ver dad su in­vento, pero se forma por la concurrenciade elementos preexist entes y determi­nado por la imperiosa necesidad de unmomento que iluminó la noche de la his­tor ia de la época. Ante s de rmpnmirse elprimer libro, por ejemplo . unpnrníansenaipes y figuras con moldes de madera,y los fundidores desde el siqlo IX euro­peo, para poner en las campanas losnombres y fechas memorables Que seles pedlan, tenlan letras y números suel­tos , huecos, que unlan por medio deunas reglas, y que encajaban en los mol­des antes de vaciar el metal en ellos.

y aun cuando se afirma Que Gutem­berg fue el único autor del Invento, esimposible no dejar de tomar en cuenta loanterior, y unir los nombres de JuanFaust de Maguncia y Schoeffer al desa­rrollo del invento que con tanta urgenciareclamaba la época. La imprenta en unprincipio no produ jo grandes efectos;seguramente y en virtud de la calidad deltrabajo de los copistas , se vendieron pormucho tiempo libros impresos como sifueran manuscritos sin que nadie lo ad-

I virt iera. El invento, por tanto, pasaba de­l! sapercibido ; pero cuando se atribuyó alJdemonio y a las fuerzas del mal la crea­.. ción de la imprenta. ésta se mostró eno.f toda su plenitud a la luz del dla. Es decir,