AUDIORAMA

Losdiccionarios y enciclopedias de usocorriente nada dicen al respecto ; nocontienen siquiera una referencia mar­ginal. Habría que buscar. quizás. enaquella falaz Anglo-American Cvclo ­paedia. la misma en la que Borges yBioy Casares buscaron inútilmente lalocación de Uqbar. la Uqbar cuyos he­resiarcas tenían un concepto muy pe­culiar de los espejos y la patern idad.Probablemente. nuestra definición selocalizaría en la página 744 del tomo 2.después del artículo correspondiente aW.H. Auden: " AUDIORA MA: Pequeñoreducto artificial. enclavado en el inte­rior de un parque. al que se han hecholas adaptaciones necesarias para que elpúblico asistente pueda escuchar. gra­tuitamente. diversos programas musi­cales. principalmente elaborados abase de música ligera de concierto. Elaudiorama es una institución que ensus comienzos. durante la década pasa­da. fue muy popular; hoy ha sido par­cialmente olvidada por el público." Sibien mi traducción puede no ser tanefectiva como el original hallado enla Anglo-American Cyclopaedia. sí dauna idea bastante clara de lo que es unaudiorama. Y para abundar más en estaficticia y escueta definición. se antojanecesaria una inspección in situ en unode los audioramas de la Ciudad de Mé­xico. específicamente el localizado en elinterior del Parque Luis G. Urbina. mu­cho mejor conocido como el ParqueHundido.

Es un martes cualquiera. a mediamañana. y hay apenas una decena deasistentes al audiorama; en mi caminohacia la cabina de sonido veo a un parde estudiantes que toman turnos anteuna máquina de escribir y se dictan mu­tuamente . Algunas otras personas leencon singular concentración (en manosde una dama alcanzo a ver un libro cuyaportada reza Vida después de la vida) ;otras más se dedican simplemente aescuchar la música que proviene de

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media docena de bocinas colocadas es­tratégicamente entre las plantas del/u­gar. Llenan el espacio los coros de Car­mina Burana. de Carl Orff ; más tardedescubriré que se trata de la versióngrabada por Eugen Jochum.

En la cabina misma. me encuentro alencargado de la programación de esteaudiorama. el señor José AlejandroSánchez Vázquez. que lee atentamenteel periódico. Lo interrumpo. le expl ico elobjeto de mi visita . y de inmediato ini­ciamos una larga conversación. a travésde la cual me entero de muchas cosasrespecto al audiorama como inst itu­ción. y muchas ot ras respecto a esteaudiorama en particular.

"Este audiorama fue inaugurado endiciembre de 1972. con el objet ivoprincipal de cult ivar musicalmente alciudadano. Al principio. venían al au­diorama unas cuarenta mil personas almes. entre melómanos. curiosos ysnobs. Por la novedad . ¿verdad? Yadespués sólo venían los verdaderosamantes de la música. A veces. algúnmaestro de escuela secundaria se poníade acuerdo con nosotros. traía sus pro­pios discos y venía con sus alumnospara que oyeran música. Y claro . la oíanaquí con más gusto y más atención queen un salón de clases. y les aprovecha ­ba más. Por otra parte . desde que el au­diorama se inauguró. y hasta la fecha.la mayor parte de su público ha estadocompuesto por hombres jóvenes. Allápor la mitad del año pasado. el audiora­ma estuvo cerrado casi seis meses porremodelación. y se reinauguró en di­ciembre de 1981 : se remozaron las ins­talaciones. el equipo y hasta la audiote­ca misma. Y. curiosamente. después deesta reinauguración. la asistencia delpúblico bajó a la mitad; ahora recibi­mos solamente unas veinte mil perso­nas al mes".

Mientras tomo nota de lo que el se­ñor Sánchez Vázquez me dice. mi mira­da hace un rápido recorr ido por el equi­po de sonido con que cuenta la cabinade este audiorama. equipo de muy altacalidad. por cierto . Entre los aparatosconvencionales. veo uno. de aspectoextraño e imponente. que no alcanzo areconocer. Sobre el panel frontal luce elimpresionante nombre de SOU NOSPACE CONTROL. y junto a una venta­nilla en la que parpadean incomprensi­bles luces verdes. un display digitalmuestra un número : 84.

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" Aquí tenemos un sistema digitalcuadrafónico muy bueno . Ahorita no es­tá funcionando a tod a su capacidadporque nos robaron dos bocinas. ¿sa­be? Pero ahí detrás de la puerta ya es­tán las nuevas. nada más falta quemanden de la delegación para que laspongan . Pero es que luego se tardan yno vienen . Si en unos cuat ro o cincodías más no vienen. pues las pongo yo.Sólo es cosa de asegurar las bien paraque no se las vuelvan a robar. y de ha­cer las conexiones. Bueno. yo no soy in­geniero en electró nica. pero tengo al­gún cono cim iento práct ico y en un ratopuedo cone ctar las bocinas nuevas. ¿Elaparato este de los números? Ah. es unequipo por medio del cual podemos re­produc ir las condiciones acústicas decualquier sala de concierto s del mundo .Funciona a base de ciertos números ar­bitra rios. cada uno de los cuales corres­ponde a cie rtas condiciones acústicas.Por ejempl o. ahorita está el 84. que co­rrespond e a la sala del Concertge bouwde Amsterdam. que es para una granorquesta. y así podemos oír bien Carmi­na Buren« . Para algo más pequeño. po­dríamos poner. digamos. el 62 . que se­ría el núm ero de la Sala Nezahualcó­votl" ,

Un poco más adelante. en el cursode la entrevista. le pido al señor Sán­chez Vázquez algunos datos específicossobre el funcionamiento del audiorama.

" El audior ama trabaja todos los díasdel año. de las diez de la mañana a lascinco de la tarde . Eso sí: si en las tardesllueve. cerramos. pero fuera de eso tra­bajamos todos los días. El audiorama espatrocinado por el Departamento delDistrito Federal a través de la Deleqa -:ción Benito Juárez y su oficina de Ac­ción Cultural . Fue el doctor GustavoCota el que instaló el equipo desde quese inauguró el audiorama . y él mismo leda mantenimiento y servicio . y es unapersona muy preparada. ingeniero enelectrónica con un doctorado en acústi ­ca. Además de los discos y las cintas.tenemos aquí una pequeña bibliotecade temas musicales . Los libros se pres­tan al público mediante la presentac iónde una credencial o un documento si­milar. para que puedan informarse másde la música que están oyendo . Alláarriba. las butacas pueden quitarsecuando sea necesario. y presentamos aveces en ese espacio a algún grupo pe­queño. una orquesta de cámara patro-

cinada por Acción Cultural o por FONA­PASoEn una época esto se hizo con fre­cuencia. pero hace tiempo que ya no serealiza , Por lo pronto. tenemos planesde ampliar la audioteca y de hacer unaserie de programas que se llame Lle­vando tes setes de concierto a/ pueblo.a través de los aparatos con los que po­demos reproducir artificialmente laacústica de las mejores salas de con- 'cierto. Y este programa funcionaría to­davía mejor en Audiorama Chapulte­peco Ya ve usted que allá. a diferenciade aquí. se cuenta con una como cuevanatural que ya tiene sus propias carac­terísticas acústicas".

Ante la referencia del AudioramaChapultepec. pregunto si es que existenotros audioramas en la ciudad:

"Bueno. está este Audiorama Par­que Hundido. está el de Chapultepec yel de Parque Lira. Allá en Aragón tam­bién hay. o hubo otro. pero ese no loconsideraría yo un audiorama como losotros. Porque allá. sabe. se ponía músi­ca de toda clase. Pero la música ya hadejado de ser elitista gracias a institu­ciones como el audiorama".

En este punto de nuestra conversa­ción. termina Carmina Surana . Entra ala cabina uno de los asistentes al audio­rama y pide escuchar el Tercer concier­to de Beethoven. o el Segundo concier­to de Rachmaninoff.

"Pues mire. ingeniero. esas dosobras las tenemos en cinta. y por des­gracia. por esa cuestión de las bocinas.no está trabajando la grabadora. Pero

RESEÑAS

ahorita le ponemos algo bueno. Mire.aquí están estos conciertos de Vivaldipara mandolina y laúd. .Sí. el laúd escomo una guitarrita :~ . ;. ;. , .1e ,:,,' ."

El señor Sánchez Vázquez pá>gramaa Vivaldi. y se reanuda nuestra conver­sación. ante la ausencia de Beethoven yRachmaninoff.

"Periódicamente. tenemos inter­cambios de libros y discos con Audiora­ma Chapultepec, para darle variedad anuestros programas.

Y muchas personas de las que vie­nen aquí no toman la música ya sólocomo un arte. sino que ya funciona has­ta como terapia. Yo mismo. cuando me ·siento mal. o deprimido. o nervioso. lIe­go aquí y con la música que oigo me \.siento bien . Con tantas cosas (devalua­ciones. bombas. robos y todo esol lamúsica sirve para relajarse y tranquili­zarse. Yeso está muy bien. y ojalá queen el próximo sexenio exista apoyo porparte del gobierno y por parte de la de­legación. porque esto es en beneficiodel pueblo y.se hace con el dinero delpueblo. A pesar de que dependemos deun organismo político. yo he tratado dehacer bien mi trabajo. de no caer en laburocracia . Mi intención aquí es maxi­mizar el servicio y minimizar los gastos.Mire usted . yo estoy haciendo mi tesissobre la burocracia política en México.al mismo tiempo que trabajo aquí."

En un momento posterior de la con­

versación. pregunto si existe algún crite­rio específico'en cuanto a la programa­ción musical del audiorama.

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"Bueno. casi siempre subo allá arri­ba para ver qué clase de público predo­mina. y según lo que veo. eso es lo q~epongo. Fíjese. a las personas mayores.a los viejitos. les gusta lo barroco:Bach. Vivaldi. Geminiani. A los jóvenes.en cambio. les gusta más lo romántico.como Beethoven. Liszt, Chopín. Ahora.de vez en cuando. cuando veo que losque están allá arriba son 'clientes', pordecirlo así. es decir. gente 'que vienecon frecuencia aquí y que yo sé que sonmelómanos de verdad. pues de vez encuando .les pongo música moderna.aleatoria o concreta. Y la verdad es queesta música no la pongo así nornás,cuando está el público normal. Imagí­nese. les pongo a Pierre y Henry. o aSchaeffer o a Estrada. y casi siempre sevan diciendo: ~ ¿Qué está pasandoaquí?' Porque la verdad es' que no atoda la gente le gusta este tipo de músi­ca tan moderna. y si hay que saber algode música para entenderlo. Por ejemploen un tiempo. la UNAM nos facilitabadiscos. de los discos que edita. y conellos hacíamos programas interesantes.sobre todo. hacíamos buenos progra­mas de música mexicana de hoy.

Eso sí. mucha gente no entiendemuy bien la clase de música que a ve­ces ponemos. Por ejemplo. HéctorQuintanar tiene un concierto para 20pianos y una motocicleta. .y la verdades que sí. pues suena extraño. ¿no?para la gente que no está acostumbra­da a este tipo de música. Pero es queaquí me gusta poner un poco de todo.de todas las clases de música culta.aunque suene un poco pomposo".

A estas alturas de nuestra conversa­ción. se acaban los conciertos paramandolina y laúd de Vivaldi. y para noquitar el dedo del renglón. el señor Sán­chez Váquez programa más Vivaldi: al­gunos de sus conciertos para instru­mentos de cuerdas y uno de los con­ciertos para flaudn . Mientrasse realizaelcambio de disco. aprovecho para haceruna rápida inspección de la audioteca deeste audiorama. La audioteca misma noes muy grande: menos de un cente­nar de discos. otras tantas cintas de ca­rrete abierto. y como una curiosidadbastante anacrónica un par de docenasde cartuchos de ocho pistas. La selec­ción misma de la música de la audiote­ca es bastante predecible: muchoBach. mucho Beethoven. mucho Tchai­kovsky. Sin embargo. hay también al-

gunas cosas que no son precisamentede consumo generalizado en nuestromedio musica 1. y que sin duda le dan unpoco de variedad a la programación delaudiorama: hay alguna obra de Ginas­tera, un disco de música de Versalles.algunas grabaciones de Isao Tomita. deBerio. Druckman y Mimaroglu. el discoen que colaboraron John Cage y Leja­ren Hiller en música por computadora.y ese disco digital llamado Pops in spe­ce. en el que la Boston Pops Orchestratoca temas de películas recientes: Gue­rra de las galaxias. Encuentros cerca­nos. etc. Y poca música mexicana:Quintanar. Lavista. Enríquez. GutiérrezHeras. Muench. Hay también algunascosas de Mahler ·y Schoenberg. y no

. podían faltar tampoco las versioneselectrónicas de Walter Carlos. Terminafinalmente mi encuentro con el señor

SánchezVazquez.y después de aban­donar la cabina permanezco un largorato en el audiorama. escuchando a Vi­valdi. Y confirmo que. en efecto. consi­derando la clase de vida que llevamoslos habitantes de esta desdichada ciu­dad. un audiorama es como una isla quepuede proporcionar momentos de ver-

RESEÑAS

dadero reposo y buena música. en me­dio de un ámbito menos agresivo y de­soladorque elgris e inhóspito paisaje ur­banocotidiano. Abandono el audioramarecordando una de las últimas frasespronunciadas por el señor SánchezVáz­quez: "Qué bueno sería que cada dele­gación tuviera un audiorama. si no esque más".

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Durante algunas semanas.el panoramamusical de la capital ha sido bastanteparco. Sin embargo. tanto la OrquestaSinfónica Nacional como la Filarmónicade la UNAM han anunciado ya sus res­pectivas programaciones para sus tem­poradas de otoño. Como siempre. hayun poco de todo : algunas repeticionesde material ya muy escuchado. algunasreposiciones interesantes. y algunos es­trenos.

En el caso de la Sinfónica Nacional.se antojan interesantes los Salmosde Chichester. de Bernstein; la Sinfoníaconcertante de Szymanowski; La histo­ria del soldado. de Stravinsky. cuyapuesta en escena tuvo cierto éxito la

temporada pasada. Respecto a músicamexicana. la Sinfónica Nacional ha pro­gramado obras de Mariscal. Cat án. Cár­denas. Enríquez. Revueltas. Lavista. Al ­cázary de Elías.

En cuanto a los programas de la Fi­larmónica de la UNAM. destacan entreellos el Concierto para violín de Conus;el Concierto para flauta de Nielsen; Edi­po rey. de Stravinsky : la Sinfonía desalmos y los Fuegos de artificio. tambiénde Stravinsky ; amériques. de Varése: yalgunas obras de Britten y de Szy­manowsky. este últ imo un compositorpoco conocido cuyo centenario natal seconmemora este año. En cuanto a lamúsica mexicana . la OFUNAM inter­pretará obras de Cosío. Alvarez. Gonzá­lez. Ponce. Delgado. Chávez. Revueltas.Moncayo. Ladrón de Guevara y Villase­ñor. En general. las programac iones deambas orquestas son interesantes; sólofalta conocer los próximos programasde la Filarmónica de la Ciudad para saober bajo qué signo se dará la últimatemporada de música sinfóni ca del se­xenio.

Juan Arturo Brennan

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b. traven: en el estado más libre del mundo.

narrativa de margo glantz y arturoazuela. león olivé: contra la sociología

del error. murray bookchin: el mar

xismo como una sociología burguesa.

entrev ista a enrique líhn , poemas

de roger loewig, adrienne

delrich y alberto blanco-bes

tiario y babel <reseña de li - 1bros y crítica de arte). ilustra: i

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