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.r I o

DE FA TASMASy DELIRIOS

Por G/Ida Waldman

El VictH:ónsul. de Marguerit e Duras, es

una novela escnta desde la penumbra,desde la luz crepuscoíar del misterio. Per­

ten cierne a una serie de novelas y escri­

tos obre ASia (entre los que se puedenm ncionar, por ejemplo, el guión cinema­

togr6fico d Hiroshima, mon tItnOUr. y 8amante) . r ti III el Juego ambiguo y con­tr dictarla entre el mundo y esplritu delhombre europeo y 1letarg o tradicional deun connn nte umldo en el calor y en laconc pelón d un uempo infinito y circu­Ir.

En ElVic«6nsul n da parece ocurrir. EnCalcut , J n M re d H., ex vicecónsul

fr nc a n l hore . pera que le decidaIU futuro d pu d loa extraftos suce-ao c cido n qu Ilug t , Anne Marie ~1Str n t , po d 1 mb jedor deFrancia ,

n C 1 ut , VIV ntr lo recuerdos de suo y I n u no d laa entre los

rrOl I a, dond vlala continuamentecomp n d d u am ntel. Charles

ROl u , pnm t cr t rio de la emba-

J da . nfr nt I burrim ento de esa

ciud d y un uu ción que no le ofrece " \nin ún atr cnvo. slvo \a de convertirse , )

qu lA n el prólumo invitado de AnneM ri a I s Isla . P t r Morgan, escritoringlés, reinv nta la historia de una men­d'galoca qu nada en el Ganges, duermeentre lo I prosas y vende a sus hijos.

Como tra fondo. Calcuta. ese lugar pe­sado . miserable. donde " el agua pega al

suelo un polvo húmedo que apesta aorina" . (p. 26),

Una atmósfera de letarg o, indiferencia

y tristeza envuelve todo, en una esperaque, sumi da en el mutismo, sumerge a lospersonajes en un vaclo carente de sen­tido. Su pasado es difus o . Su futuro, in­cierto. El t iempo se anula. repitiéndose enun presente que no es sino una prisión.los personajes no tienen asidero. Estána\ll, como lo están también sus vivencias yemociones, pero nada se verifica . Nadase exp lica . Todo queda sobreentendido. através de suge rencias, palabras diluidas.ensue ños vagos: el asesinato de perros y

I~- , 1~..-

n s e e n a

• Expresión del escritor bruileIIo aum.... Rola.

Ramón Xirau. Ats Brevis. M6xico. B Colegio tucioNI,1985, 128 p.

Enmarcado en su arco iris~ unsueño volado de SOrpnJS8S, sin miTINhacia atlás (nunca SBbremos), CotHJdevela del intrincado viBje de M luzpor el prisma, sus cubos y coIor'a.Vela y devela dimensiones hastaencontrarse, testigo de sI mismofrente al lino crudo, a la orilla deltiempo. Capaz de penetrarlo /o pig­menta. Nos engendra entonces desus sueños inmóviles, para desper­tamos con la prueba a la vista de sus

cuadros. Aparecen ahl desnudas ti

inmutables en sus márgenes, las le­ves fundamentales de su imagina­ción, sus personajes Y los juegosque rigen sus deseos. O

Amaldo Coen a laorilla del tiempo

Finalmente, la manera como el autor

juega -en la última parte- con dos ciuda­

des griegas: Deltos y Efeso, nos conduce

a advertir que para él el mundo es siempre

" mucho más de lo que él esperaba, 'es \operfecto" (p. 125). Para Xirau el mundo

posee una riqueza inagotable. Quizá por

ello se aboca a tratar "todos los temas" ,

quizá por ello no teme perderse en la plu­

ralidad, sino que más bien la explora al

máximo, como intentando entregarse a larealidad; como pretendiendo abrazar el

mundo " con las alas de todos los pája­ros ", · O

Felipe Bracho

al autor le gusta jugar con ella. Xirau juega

con lo uno y lo diverso. hace de la plurali­

dad el disfraz de algo unitario: la sapien­

cia. Los diferentes temas no son sino elpretexto para expresar lo que el autor

piensa sobre" .. .'los grandes problemas' :

el sentido de la vida, el sentido del

mundo" (p. 15). La aparente dispersión

se convierte en seducción: la multiplici­

dad nos atrae para mostrarnos la unidad

que ella posee.Al final del libro aparece lo que en reali­

dad constituye su leit motivo En la última

linea de la última página, el autor nos dice:

"El auriga mira hacia una meta: esta meta

somos nosotros mismos" . De tal modo

que tanto la mlstica como la polltica, la

historia, la filosofía, los viajes y el arte, son

vistos en tanto que nos conducen al auto­conocimiento. Cercano a Sócrates y a He­ráclito (o acaso al oráculo délfico), Xirau

considera que el conocimiento tiene

como fin últ imo otorgarnos un saber

acerca de nosotros mismos. Desde estaperspectiva, la filosofía aparece comoalgo que no sólo explica lavida, sino que la

hace, pues ella es "razón de vida, razónhecha de amor" (p. 16).Y detrás de lo que .

el autor nos dice sobre Eckhllrt, podemosdescubrir la intención de hacer presente lavivencia profunda de una dimensión per­

dida en nuestro tiempo: la dimensión reli­giosa, que fuera de fanatismo alguno,

toma en el discurso de Xirau la expresiónde su propia "sed de Dios" .

Sabiduría y juego se mezclan constan­

temente. Pero quizás uno de los momen­tos donde esto se muestra con mayor

claridad y encanto es cuando Xirau refle­xiona sobre larelación entre las diferentesartes. Para él, ninguna de las bellas arteses superior a lasotras y ninguna existe porseparado, sino que más bien todas seimplican mutuamente: "Nadie me con­vencerá de que la poesía sea mejor que laarquitectura o de que la escultura sea su­

perior a la pintura ... Maravillosos poemasla catedral de Chartres; espléndida mú­sica el David de Miguel Angel; espléndida

escultura un soneto de Góngora" (p. 95).

Aparte de contener un elemento de es­peranza cada vez que se reflexiona sobre

el presente, el libro está lleno de llamadasde atención a los profesionistas, a los his­

toriadores, a los críticos de arte, a los

pollticos, y al hombre en general. Resalta

entre estas exhortaciones la observaciónsobre la creciente violencia en nuestra

época, y la necesidad de "asumir y admi­

rar en serio la lección de amor que nosdejaron esos hombres de paz que fueron

. Gandhi y Luther King" (p. 112),

La ópera fue estrenada en Dresden el 9de diciembre de 1905. La trama podríaresumirse así:

Una terraza rodeada por una escaleramonumental cont ienelacisterna que sirvede prisión aJokanaán (Juan el Bautista) enlas afueras del palacio de Herodes Anti­paso tetrarca de Judea. quien con su es­posa Herodlas y su hijastra. la joven prin­cesa Salomé danunfest ln en el interior delpalacio. Una vigorosa escala de clarineteinicia la obra. Narraboth, comandante dela guardia siria que custod ia la cisternapretende a Salomé pero se conforma conmirarla desde la terraza comentando subelleza. La música traza el ambiente desensualidad que impera en la noche pleni­lunar.

Se escucha la voz majestuosa de Joka­naán que canta sus profeclas, acompa­ñado por una música más tranquila. pro­clamando la llegada del Mesias: .'Des­pués de mi vendrá otro mucho más pode­roso que yo. No soy digno siquiera dedesatar la correa de sus sandalias. Cuan­do Elllegue florecerán los desért icos luga­res. verán la luz del sol los ojos de losciegos , los oidos de los sordos se abri­rán". Todo ello con acordes de extremasencillez. Los guardias que custodian lacisterna, no entendiendo sus profecias ,discuten entre si. Salomésale a la terrazaaburrida del festln y molesta por las mira­das lascivas de su padrastro. La voz deJokanaán despiertaal principio su curiosi­dad pues pronuncia diatr ibas terriblescont ra su madre Herodlas.

El profeta ... ¿es un viejo? No, princesa,responde un soldado; es muy joven. Denuevo se alza la voz. Salomé se turba .

Quiere verlo. hablar con él. La guardia seniega. Valiéndose del amor que le profesaNarraboth, le musita: " Lo haréis por mi,Narraboth..." y el jefe de la guardia con­traviene ante la insinuación de su amac -,

Aqui la orquestación de Strauss des­cribe en forma magistral la curiosidad. vo­luptuosidad y la tensión con que Saloméespera la presencia de Jokanaán . Elcuerpo del Bautista surge lentamente dela cisterna como una imagen de marfil yplata. La curiosidad inicial de Salomé setransforma en una irrefrenable pasión . Elprofeta . sin mirarla, con potente voz con ­dena la lujuria y los monstruosos pecadosde Herodlas anunciando la llegada delvengador . Salomé se acerca fasc inada .Se inicia la escena de la seducción . Supasión es incontenible. Desea abrazar aese hombre extraño . besar la boca quetan duras palabras pronuncia . Pero Joka­naán la rechaza. Lamúsica reca lca la colo-

Por Rafael Madrid

Discos

Salomé. la " sinfonia con voces" , conioerróneamente se le ha llamado en diver­sas ocasiones. es una ópera reconocida ­mente dific il no sólo por sus extraordina­rias exigencias vocales y orquestales sinopor la descomunal tareade balancear am­bas. Y lo anterior es válido tanto para lasrepresentaciones escénicas como paragrabarla.

Richard Strauss compuso su Salomésegún el libreto de Hedwig Lachmann ba­sado en la obra de Wilde. traducida delfrancés al alemán. con una considerablereducción. A fines de 1891 Osear Wildeescribió en Parls su Salomé. drama en unacto , toman do como fuente la Biblia ensus escuetos pasajes referentes a la pro­tagonista en los Evangel ios de San Ma­too . Cap. 14 y San Marcos. Cap. 6. Elautor destinó su obra a la genialactriz SaraBornhardt quien la ensayó en Londres alaño siguiente. pero cuyo estreno fue pro­hibido a última hora.

En febrero de 1894 se publica en Lon­dres la edición de Salomé con las célebresIlustracionesennouveeu del finisimo dibu­jante Aubrey Beardsley y traducida delfrancés al inglés nada menos que por lordAlfred Douglas .

SALOMÉ: LA '" SINFO NÍA CONVOCES"

.I e oí tr

i)

Marguerite Duras. El VtC«Ó'lSUI. Barcelona .Tusquets Editores. 1986 156 P

leprosos en Lahore como un acto queconjuga la muerte. el amor del vicecó nsulpor An ne Marie Stretter. que nace muertoentre pistas de tenis desiertas . entre larepetición incesante de la melod ia " In­diana's Sonq" , entre el monzón del ve­rano y los olores del cieno y el azafrán.

E!Vicecónsul es una novela calcinante yparalizada. No hay acción. salvo la de lapresenc ia de los persona jes. Pero sonpersonajes disueltos en fantasmas y deli­rios. sombras de sl mismos. poseedorescada uno de su prop ia verdad. pero conju­gados tod os en un tiempo estát ico quebloquea el acontecer pero que. a la vez. se

abre a lo inesperado. Una e no os 01 puntode reunión. el pretexto para vencer al mu­tismo. Pero las miradas no logr n tra pa­sar las distancias. ni los vacos pu denvencer al llanto. ¿Ouo ocunan lo sombrasdeaquellas presencias do pos dilla7La luz

.a<} quese nos arroja os fragmontorio. parcial.Como un calidoscopio on permanentemovimiento. en mom ento s croemos per­cibir la total idad del Iluir . pero al instantesiguiente. éste huye. Personajes y situa­ciones se nos aparecen desde el ángulodelo esbozado. de lo casr dicho pero ina­prehensible. inalcanzable. sugerido .

EnEl Vicecónsul . como en Elamante. elcontenido de la novela se dIluye en unafuerza narrativa desco ncerta nte. peroplena de sensualidad. Es el deseo el hilorector que atraviesa ambas historias. omejor dicho. amb o s argumen tos sintrama. Su lectura despierta sensaciones,agudizasens ibilidades y exalta fantaslas.Marguerite Duras se revela nuevamentecomo una de las plumas más finas. riguro­sas y puras de la literatura contemporá­nea. Con ello reivindica a la novela y tam­

bién a la poes ía.O

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