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EXCELSIOR | LunES 24 dE mayO dE 2021
EXPRESIONES
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Considerado uno de los arquitectos más importantes y vitales de América Latina, murió a los 92 años
El arquitecto brasileño Pau-lo Mendes da Rocha (1928-2021), laureado en 2006 con el premio Pritzker, equiva-lente al Nobel de Arquitec-tura, murió ayer, a los 92 años, anunció su familia.
Fue un “audaz icono-clasta”, informó en un co-municado el Consejo de Arquitectura y Urbanismo de Brasil, aunque las causas del deceso no fueron reveladas.
Nacido en 1928 en Vito-ria, en el sureste del terri-torio brasileño, comenzó su carrera en 1955, pero fue reconocido en el exterior a partir de su trabajo realiza-do en el año 2000.
Sao Paulo, la mayor ciu-dad de América Latina, cuenta con sus proyectos más emblemáticos, espe-cialmente la reforma de la Pinacoteca, por el cual reci-bió el II Premio Mies van der Rohe de Arquitectura Lati-noamericana; y el Museo de la Lengua portuguesa.
Fuera de Brasil concibió las nuevas instalaciones del Museo de las Carrozas, en Portugal, un ambiente ul-tramoderno inaugurado en 2015.
Falleció el audaz iconoclasta de la arquitecturaPaulo Mendes da Rocha
recibió dicho galardón, pero en 1988.
Paulo Mendes da Rocha también recibió otros eleva-dos reconocimientos como el León de Oro de la Bienal de Venecia, el Premio Im-perial de Japón y la Medalla de Oro del Royal Institute of British Architects.
Mendes da Rocha fue uno de los arquitectos que inspi-raron su trabajo en las apor-taciones de Le Corbusier y de la modernidad europea.
Desde sus primeros pro-yectos apostó por la poética del espacio y se inclinó por espacios ligados a la auste-ridad, con una iluminación portentosa y cercada por la vegetación, con un contraste entre interior y exterior.
En 2006 se convirtió en el segundo brasileño en ga-nar el premio Pritzker, des-pués del legendario Oscar Niemeyer (1907-2012), padre de la futurista Brasilia, quien
Galardones l En 2006 se convirtió en el segundo brasile-ño en ganar el premio Pritzker.
l Obtuvo el León de Oro de la Bienal de Venecia y el Premio Imperial de Japón, en 2016.
l Ganó la Medalla de Oro del Royal Institute of British Architects, en 2017.
El dato
Foto: INAH
Nacido en el sureste del territorio brasileño, Mendes da Rocha comenzó su carrera en 1955 y alcanzó la cima en el año 2006.
POR JUAN CARLOS [email protected]
La pandemia llevó a Javier Ca-marena (Xalapa, 1976) a to-mar clases de pintura al óleo y a profundizar en las artes de la panadería. Así que mientras estudia para sus próximas pre-sentaciones en Murcia, Oviedo y Barcelona, el tenor hornea conchas, panqués y se enfren-ta al lienzo.
En entrevista, también ha-bla del reto que le impondrá la interpretación de Tamino, en 2022, en su debut en la ópera La flauta mágica, de W.A. Mo-zart, bajo la batuta de Gustavo Dudamel.
Primero, la panadería: “En este tiempo nos metimos mu-cho a la cocina porque, al es-tar lejos de México, una de las cosas que más extrañamos es el pan dulce. Así que aprendí a hacer conchas, con mi esposa, mantecadas y panqués. Desde antes ya preparábamos pos-tres, pero nunca nos habíamos metido a la panadería”, expresa con una risa de complicidad.
Luego, la pintura: “Y en los últimos meses, después del proyecto con Lore Watty y la canción de Francisco Céspe-des Nadie como tú, conocí a su hermana Ingrid, quien es una excelente maestra de pintura y entonces ahora estoy hacien-do una de las cosas que que-ría desde hace mucho tiempo: pintar al óleo”.
¿Canta mientras pin-ta u hornea?, se le pregunta. “Cuando lo único que necesi-to es repasar o memorizar algo que ya estudié, es el momen-to en que escucho diferentes versiones de lo que tengo que cantar. Entonces armo una playlist y la escucho mientras cocino; es una forma de repa-sar y memorizar.
“Empecé a pintar en el úl-timo mes y medio y hago lo mismo: pongo la música, re-paso y memorizo a la par. Es reconfortante (pintar) porque es algo que va de la mano con mi trabajo”, abunda.
Camarena también ha-bla de su próximo debut en el Gran Teatre del Liceu, de Barcelona, programado para 2022, cuando protagonice La flauta mágica.
“Yo juraba e hiperjuraba que jamás cantaría La flauta
HORNEA su NuEvO
pROyEctO
mágica, porque había algo que no me gustaba. Y aunque el rol no tiene la explosividad o la eu-foria de La hija del regimiento y del aria Ah! mes amis, quel jour de fête, ahora lo veo muy interesante”.
Y agrega: “Digamos que en ésta no cantaré notas tan agu-das y podría parecer un perso-naje sobrio, pero tiene que ver con mi madurez y cómo per-cibir o apreciar la música y mi deseo de interpretación, por-que Ah! mes amis, quel jour de fête es súper impactante y da la posibilidad de hacer agudos y lucirte de esa manera”.
Pero La flauta mágica ofrece una posibilidad inter-pretativa de mucho interés y profundidad, reconoce. “Ade-más es uno de los compositores que son exageradamente téc-nicos al momento de cantar y no deja de ser exageradamente
exigente, y a esto se suma la idea de colaborar con Gusta-vo, que es algo que ambos ya habíamos planteado en algún momento y se cristalizará al fin en este proyecto en El Liceu”.
¿Qué tan cerca está Tami-no de su personalidad? “Aho-ra mismo me quedo con esa escena de las pruebas que se le imponen al personaje, en la que no importa qué es lo que pase, él no puede hablar con la mujer que ama.
“Ésa es una de las pruebas y esa convicción que lo lleva a superarla, aunque le duela, es una de las cosas con las que me quedo, porque en parte soy así, en el sentido de que cuando me fijo un objetivo o una prueba tengo que ir y su-perarlo”, explica.
¿Qué tan cerca observa la vieja normalidad en concier-tos y recitales de Europa?, se
Javier Camarena también se refiere a las transmisio-nes en vivo que a menudo hace en sus redes socia-les, en las que improvisa pequeños recitales dedi-cados a sus seguidores.
“Es una forma de agra-decer, porque siempre he considerado a las redes sociales como una herra-mienta de cercanía con el público, incluso un poco con la idea de captar nue-vos públicos, como con el miniconcierto de Cri-Cri que hice este año en Instagram para acercarlos un poco a una realidad menos comercial y a una diferente apreciación es-tética de la música”.
Sobre todo, explica, “la posibilidad de cerca-nía y para expresar de una manera más directa toda la gratitud que siento por tanto apoyo y tantas muestras de cariño que me llegan. Es algo que siempre he tomado en cuenta y cada vez que tengo la oportunidad de hacerlo lo hago con mu-cho gusto”, concluye.
— Juan Carlos Talavera
Agradece al público
Para sus fansEl tenor improvisa
recitales caseros que dedica a sus miles de
seguidores.
En Instagram...
le pregunta. “La situación en el mundo va poco a poco. Es-paña ha sido puntero y es de los pocos países, si no es que el único, que ha conservado la actividad cultural durante la pandemia. Y hoy, con las cam-pañas de vacunación, se ve un panorama más optimista para el resto del año.
“Hay países como Francia, Suiza y Alemania que empeza-rán a retomar actividades. En Suiza, donde vivo, ya abrieron museos y restaurantes en espa-cios abiertos, y los teatros ini-ciarán su actividad con el aforo limitado, con las medidas de precaución… pero la normali-dad a la que estábamos acos-tumbrados (antes de covid-19), yo creo que falta un buen rato para que lleguemos y para re-tomar la confianza en nosotros mismos”, comenta.
“Yo juraba e hiperjuraba que jamás cantaría La flauta mágica, porque había algo que no me gustaba (...) ahora lo veo muy interesante.”JAVIER CAMAREnATEnOR
TEOpanzOLCO.Cuernavaca, Morelos.
paLEnquE.Chiapas.TuLum.
Quintana Roo.
inah
REabREn SItIoS aRquEológIcoSLas zonas arqueológicas de Tulum (quintana Roo) y de palenque (Chiapas) reabrirán hoy sus puertas a la visita pública bajo estrictas medidas de operación para garantizar la salud de los visitantes, en un horario de 09:00 a 17:00 horas y con un aforo máximo de tres mil personas por día.
mientras que los espacios arqueológicos de Las pilas y de Teopanzolco, en morelos, reabrirán de miércoles a domingo, de 09:00 a 16:00 horas y con aforos cercanos a las 100 personas por día.
Lanzamiento. Este día se realizará la presentación virtual del libro Anna Thalberg, del escritor Eduardo Sangarcía, novela ganadora del Premio Mauricio Achar / Literatura Random House 2020, que narra la historia de una mujer de sin-gular belleza que es acusada de brujería y juzgada en las postrimerías de la Alemania medieval.
EL TEnOR MExICAnO
dedica su tiempo en la pandemia a
cocinar, pintar al óleo y alista
su debut en la ópera La
flauta mágica, bajo la batuta
de Gustavo Dudamel
Fotos: Especial
Fotos: Especial / Tomada de Instagram
ExcElsior : lUNEs 24 DE MAYo DE 2021 EXPRESIONES 31
• El gobierno capitalino gestiona que el cine Ópera le sea cedido por el Instituto de Administración y Avalúos de Bienes Nacionales.
Convenio Sogem-CAniemJuan Luis Arzoz, presidente de la Cámara Nacional de la In-dustria Editorial Mexicana, y Gerardo Luna Islas, presiden-te de la Sociedad General de Escritores de México, firmaron un convenio de colaboración para desarrollar actividades conjuntas, especialmente la promoción y difusión de obras literarias, y trabajar en una cultura de la legalidad y el res-peto a los derechos de autor. Prometen realizar concursos que estimulen la creación, cursos, talleres, conferencias y simposios sobre derecho autoral; campañas contra la pi-ratería y otras actividades que, esperemos, representen in-gresos para los autores. Lamentablemente, cabe dudar de la sinceridad de la Caniem, pues no pocos de sus miembros publican libros y no siempre pagan regalías completas a los autores, en ocasiones dicen que los retribuyen dándoles un cierto número de ejemplares, y ya; a veces dan un anticipo y jamás vuelve a entregarse al creador de la obra alguna suma: además de que el porcentaje de regalías por dere-chos de autor suele ser ínfimo. Bueno sería un convenio que estableciera como obligatorio el pago de diez por ciento de regalías sobre los ejemplares vendidos. Así de sencillo.
el Cine ÓperA, A lA CDmXEl gobierno capitalino gestiona que el cine Ópera le sea ce-dido por el Instituto de Administración y Avalúos de Bienes Nacionales. El inmueble, ubicado en Serapio Rendón 9, en la colonia San Rafael, fue uno de los más bellos y elegantes cines de la Ciudad de México, obra monumental del ar-quitecto Félix T. Nuncio y decoración interior de Manuel Fontanals, gran maestro de la escenografía cinematográfi-ca. En 1993, al ir desapareciendo los grandes cines, el espa-cio se convirtió en sala de conciertos de rock donde cinco años después, al presentarse la banda Bauhaus, la multitud dio un portazo que causó algunos daños y desde entonces la sala permanece cerrada. Y está muy bien que se reabra con fines culturales, pero ojalá que las autoridades capita-linas no dejen la restauración para las calendas, como ha sucedido con el cine Cosmos.
ShAkeSpeAre en el milAgroSe presenta en El Milagro El mercader de Venecia, de Shakespeare, obra adaptada y dirigida por David Olguín, con escenografía e iluminación de Gabriel Pascal y actua-ción de Mauricio Davison, Marisol Castillo, Simona Chi-rinos, Emmanuel Varela, Yenizel Crespo, Iván Zambrano Chacón, Elías Toscano, Romanni Villicaña y Ramiro Ga-leana Mellín. Miércoles, jueves y viernes la representación es a las 20:00 horas, el sábado a las 19:00 horas y el domin-go a las seis de la tarde. Boletos en elmilagro.boletopolis.com. Apoyemos el buen teatro.
QuASimoDo por SuSCripCiÓnCon traducción de Guadalupe Alonso Coratella y Myriam Moscona, un “paréntesis” de Menchu Gutiérrez e ilustra-ciones de Jan Hendrix, la colección La Fuga está por editar Signo de león, de Salvatore Quasimodo, con un tiraje de 300 ejemplares numerados, de los cuales, los 50 primeros incluyen una serigrafía sobre hoja de plata de Jan Hendrix. Se trata de la primera versión al castellano de la corres-pondencia de Quasimodo con Maria Cumani, bailarina y poeta que lo acompañó de 1936 a 1959, el año en que le fue otorgado el Premio Nobel al siciliano. Los interesados en adquirir la obra pueden comunicarse al email [email protected]
BreviArio…Hoy, a las 12 horas, se encontrarán Javier Garciadiego, Gina Zabludovsky Kúper, Enrique González Pedrero, Octa-vio Rodríguez Araujo y Carola García Calderón, quienes participan en una mesa redonda virtual para celebrar los primeros 70 años de la Escuela (hoy Facultad) de Ciencias Políticas y Sociales de la UNAM. El acto se trasmitirá por Facebook y YouTube. @@@ Por su novela Desierto sonoro, publicada originalmente en inglés, Valeria Luiselli obtuvo el Dublin Literary Award, premio considerado como el más importante de Irlanda.
La República de las LetrasHumberto [email protected]
ConCurso de orquestaCión
Lamentan falta de estímulo a músicos
POR JUAN CARLOS [email protected]
Cantantes, compositores, ar-tistas y usuarios de redes sociales criticaron la convoca-toria del Concurso de Orques-tación de la obra para piano Noche de la Independencia, de la compositora Concepción Manrique de Lara y Ramos.
La propuesta fue emitida hace un par de días por la Se-cretaría de Cultura federal, el INBAL y el Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical Carlos Chávez (Cenidim), para lo cual requirió propuestas originales e inéditas.
Sin embargo, en las bases no incluyen estímulos eco-nómicos, por lo que el primer lugar sólo obtendrá la publi-cación de la obra (partitura y partichelas) en la colección Cenidim-Música, un diploma de reconocimiento y la ejecu-ción de la obra en septiembre.
La convocatoria, dirigida a estudiantes de las escuelas de música de nivel superior del país y a egresados de ciclo es-colar 2019-2020 en adelante, dará a conocer los resultados el 22 de agosto, y aclara que, “en caso de que el ganador (a)sea del interior de la República, los gastos de traslado y viáticos correrán por su cuenta”.
También advierte que “la producción de las partichelas es exclusiva responsabilidad
cOmPOSItORES criticaron ayer las bases de la convocatoria emitida por la Sc federal, el INBAL y el cenidim
Totalmente injusto que no haya estímulo económico. Eso es rapaz y desvalora al quehacer del compositor.”
Lisset GonzáLeztitular del Coro FilarmóniCo de toluCa
Foto: Especial
El Cenidim se
ubica en la Torre de Investigación
del Centro Nacio-nal de las
Artes.
de quien se haga acreedor al primer lugar, debiendo entre-garlas en tiempo y forma para la preparación del concierto, a más tardar el 27 de agosto de 2021”.
Y asevera que el ganador deberá dejar una copia com-pleta de la partitura (incluyen-do partichelas) para el archivo del Cenidim.
Incluso, detalla que “el ga-nador cederá por dos años consecutivos la libre interpre-tación de la orquestación por parte de las orquestas del IN-BAL, sin que esto signifique un convenio de exclusividad”.
inJuSTiCiA“Totalmente injusto que no haya estímulo económi-co. Eso es rapaz y desvalora al quehacer del compositor. #noaltrabajoartísticogratuito”, expresó Lisset González, ti-tular del Coro Filarmónico de Toluca en las redes sociales del Cenidim.
“¡Qué vergüenza!, Cenidim. No te sorprendas si no te llega
nada o si te mandamos arre-glos de Estrellita para dos vio-lines. Y luego se preguntan por qué hay tanta fuga de talentos. Si nadie los apoya, es obvio que todos aspiren a irse”, ase-veró el joven cantante Kevion Hernández.
La intérprete Eloísa Alrau-ne también mostró su incon-formidad: “¿A los funcionarios que hicieron esta convocato-ria les gustaría que por traba-jar sólo les dieran un diploma? ¿Verdad que no?”
Y agregó: “Ellos por hacer la chamba reciben sueldos,
comodidades y aguinaldo y está bien recibir pago por nuestro trabajo, no es vergon-zoso y es completamente nor-mal. Los trabajadores del arte ejercemos una profesión que siempre es remunerada y es tan respetable como cualquier otra. ¡Basta ya de (la) precariza-ción del arte y la cultura!”.
Por su parte, el pianista Emilio Bueno Salazar expre-só: “Con este tipo de ‘instan-cias’ hay que guardar distancia, como (con) su programa Con-tigo en la distancia. Se repite el fenómeno de los libros de texto: la gratuidad amén del gandallismo en toda la exten-sión de la palabra. Es una clara muestra de desprecio hacia el trabajo de los compositores”.
Y el creador escénico Fede-rico Zapata dijo: “¿Qué clase de burócrata descerebrado hace estas convocatorias? Cómo si orquestar una pieza fuera cosa que cualquiera puede hacer. Vayan y contraten youtubers o a cualquier imbécil digno de esta administración”.
González Camarena
Revisarán obra del muralistaEl Museo del Palacio de Bellas realizará una charla virtual, en sus redes sociales, para recordar el legado del artista mexicano Jorge González Camarena (1908-1980), autor del mural Liberación (imagen), que concluyó hacia el año de 1963.
En la charla participará Jorge González-Camarena Barre, hijo del artista, quien compartirá anécdotas familiares y trazará un recorrido por la trayectoria del también autor de Germinación y Díptico de la vida.
— De la Redacción
Fotos: Cortesía INBAL
Foto: Cortesía INBAL
saLa PrinCiPaL
REACTIVACIÓN ARTísTICAComo parte del programa de reactivación musical en la Sala Principal del Palacio de Bellas Artes, fue programado un recital en vivo con integrantes de la agrupación Solistas Ensamble del INBAL.
Así sucedió el sábado pasado, mientras trabajadores de base protestaron afuera del recinto para exigir la revisión minuciosa de los protocolos sanitarios.
— De la Redacción
POR JUAN CARLOS [email protected]
Antropólogos e historiadores del Instituto Nacional de An-tropología e Historia (INAH) manifestaron su rechazo ante las nuevas normas para la in-vestigación arqueológica en México y la integración del Consejo de Arqueología.
Así lo expresaron en un documento enviado a su ti-tular, Diego Prieto Hernán-dez, el pasado 19 de mayo, en el que señalaron que tan-to los Lineamientos para la
investigación arqueológica en México como las Bases para la integración del Con-sejo de Arqueología, exclu-yen la participación amplia de los arqueólogos, aunado a que ambos documentos ca-recen de claridad, “sin que el INAH se comprometa a ga-rantizar los medios y recur-sos necesarios para cumplir con los complicados trámi-tes, entorpeciendo así el ca-bal y adecuado desarrollo de la investigación arqueológi-ca”, expresaron.
En dicho documento, sus-crito por los trabajadores del Sindicato Nacional de Profe-sores de Investigación Cien-tífica y Docencia del INAH (SNPICD-INAH), señalaron que “no se convocó (a los
Rechazan lineamientos trabajadores del INAH
antropóloGos e historiadores
Exigen atención a sus observaciones y no afectar al trabajo arqueológico
expertos) a participar en un análisis amplio de la proble-mática arqueológica nacional y así proponer un modelo de lineamientos y la integración del Consejo de Arqueología.
regulACiÓn eXCeSivALos arqueólogos aseveraron que ambos documentos no presentan una mejora regu-latoria en su trabajo.
Aunado a que “prioriza los aspectos burocráticos sobre
lo académico” y “convierten al Consejo de Arqueología en un aparato autoritario y de control que limita la libertad de investigación”.
Y explicaron que se ob-serva un “exceso de re-gulaciones” que no sólo desalientan la investigación y la conservación, sino que dicho ejercicio burocrático agravará el deterioro pro-vocado a los bienes y zonas arqueológicos”.
ATENCIÓN. Integrantes del SNPICD-INAH acusaron fallas en las nuevas normas para la investigación en México.
Foto: Cortesía INAH
NACIONAL lunes 24 de mayo de 2021 : eXCelsIoR32