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Historia del Arte Moderno
34. Las artes figurativas durante la Ilustración
Javier Itúrbide. UNED Tudela 2009-2010 ©
El cuerpo humano como ideal de belleza
• Antigüedad y anatomía: el canon• Renacimiento: redescubrimiento del desnudo mitológico• Barroco el movimiento se impone a la anatomía• Neoclasicismo: regreso a la belleza del desnudo
– Excavaciones de Pompeya y Herculano– Becarios en Roma
• Neoclasicismo y desnudo– Academicismo– Ausencia de erotismo– Virtuosismo técnico– Idealización de monarcas y políticos
Valor educativo de las artes figurativas
• El arte al servicio de la educación del pueblo en valores cívicos
• La función ética antes que la estética
• Formación moral y cívica del artista– Razón– Ética– Disciplina– Orden
El regreso de la mitología
• Formación humanística del artista
• Mitología = clasicismo
• El mito como recurso moralizador– Tratamiento progresivamente académico,
distante: De Boucher a Mengs– Ilustración y retroceso de los asuntos
religiosos
Mengs, El Parnaso, 1760, Villa Albani, Roma
François Gérard: Cupido y Psique, 1798
El arte al servicio de la ética y la política
• Recursos temáticos– La Historia– La mitología– Los hechos heroicos coetáneos: Napoléon
• Exaltación– Patriótica, heroísmo, revolución– Mitificación del político
• Auge del género de la pintura de Historia
Predominio de la forma sobre el colorido
• La escultura clásica en mármol como referencia iconográfica para las artes figurativas
• Virtuosismo en la forma• Composición esencial, estática• Predominio del dibujo académico sobre el color • Tendencia al monocolor escultórico y cerámico
– Mimetismo con la Antigüedad– Mensaje ético, austeridad, claridad, esencialidad
• Iluminación difusa, sin excesivos contrastes
La práctica escultórica
• Los modelos de la Antigüedad– Winckelmann, pintura y escultura griega, 1754
• Características– Atemporal– Académica– Idealizada– Universal– Estática– Austera– Composición simple
Los escultores• Antonio Canova (1757-1822)
– Mitología: Cupido y Psiquis– Monumento funerario: María Cristina de Austria, Viena– Retrato heroico: Napoleón desnudo, Londres– Retrato clásico: Paulina Bonaparte
• Thorwaldsen(168-1844)– La belleza clásica y distante: Ganímedes
• Houdon (1741-1828)– Entre el rococó y el clasicismo: Diana cazadora, Louvre– Retratista perspicaz de ilustrados: Voltaire, Diderot, Rousseau
• John Flaxman (1755-1826)– Grabador, dibujante, escultor– Escultura monumental: Nelson, Londres– Diseño de porcelanas clasicistas con técnica de camafeo: fábrica
Wedgwood
Canova, Paulina Bonaparte
Thorwaldsen, Jasón y el vellocino
Houdon, Voltaire
Flaxman, Monumento a Nelson, Londres
Pintura neoclásica en Francia
• Luis David (1748-1825)– Composición clásica– Paleta sobria– Dibujo cuidado– Estatismo– Pintura ética, al servicio del poder
• Marat asesinado– El retrato– La pintura histórica y propagandística
• El juramento de Juego de Pelota• Napoleón
– Emperador clásico: Napoleón en su despacho de las Tullerías– Héroe romántico: Napoleón el los Alpes– Culto al símbolo: Coronación de la Emperatriz Josefina
• La alegoría clásica: Juramento de los Horacios
Ingres, Napoleón entronizado, 1806
Juramento de los Horacios
Gros, Napoleón recorriendo el campo de batalla de Eylau, 1808, 521x784
El retrato inglés: originalidad y complejidad
• Género para una sociedad burguesa• Inicio del paisajismo• Inexistencia de pintura religiosa y política• Diversidad de fuentes de inspiración e
influencia: Venecia, España, Flandes…• Naturalismo y realismo • Elegancia• Individual y grupal• Aparición progresiva del paisaje como fondo
Pintores ingleses• Reynolds (1723-1792)
– El artista encumbrado– La elegancia– Variedad de fuentes estéticas
• Gainsborough (1727-1788)– El retrato con paisaje– Colorido variado y elegante– Dibujo relegado
• Allan Ramsay (1713-1784)– Influencia italiana y francesa– Retratista real
• George Romney (1734-1802)– Dominio absoluto del retrato– Elegancia, distanciamiento, profundidad psicológica– La musa: Lady Hamilton metamorfoseada
• Thomas Lawrence– El retrato amable– El pintor encumbrado– Galería de personajes: Papa, Jorge III, princesas, burgueses, artistas
Reynolds
Gainsborough, Robert Andrews y su esposa, 1749
Romney, Lady Hamilton
Ramsay, Jorge III
Lawrence, Pío VII, 1819
Pintores visionarios• El genio y la creatividad frente al academicismo• Sintonía con los arquitectos utópicos• Crisis del racionalismo ilustrado y prolegómeno del romanticismo• Irracionalismo, expresionismo• Nuevas técnicas y recursos artísticos• William Blake (1757-1827)
– Relación con la poesía, ilustración y pintura– Nueva iconografía: misticismo con base en la Biblia
• Johann Heinrich Füssli (1741-1825)– Pintura onírica y mágica: anuncio del surrealismo– Inspiración literaria: Homero, Dante, Milton
• Goya (1746-1828)– Pintura oficial y libertad de creación– Caprichos, desastres y disparates– El expresionismo en el grabado– La insólita pintura negra
Blake, El círculo de los lujuriosos
Füssli: El íncubo, 1781