JVG Literatura en lengua inglesa Citas de Arnold Hauser Sebastin Faya

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EL ROMANTICISMO ALEMN

Y. EL DE EUROPA OCCIDENTAL

1. Lo caracterstico del movimiento romntico no era que representara una concepcin

del mundo revolucionaria o antirrevolucionaria, progresista o reaccionaria, sino el

que alcanzara una u otra posicin por un camino caprichoso, irracional y nada

dialctico [] Haba por todas partes un Romanticismo de la Revolucin como haba

otro de la Contrarrevolucin y la Restauracin. (pg. 339/340)

2. Pues el Romanticismo era, en efecto, un movimiento esencialmente burgus, e

incluso era el movimiento burgus por excelencia: era la tendencia que haba roto

definitivamente con los convencionalismos del clasicismo, de la artificiosidad y la

retrica cortesanas aristocrticas, del estilo elevado y el lenguaje refinado. El arte

de la Ilustracin, a pesar de su sentimiento revolucionario, estaba todava basado

en el gusto aristocrtico del clasicismo. (pg. 355)

3. La vida moral de la humanidad ha vivido desde siempre en conflictos y luchas, por

diferenciada que haya sido la vida social del hombre y por frecuentes y violentos

que fueran los choques entre yo y mundo, instinto y razn, pasado y presente. Pero

en el Romanticismo estos conflictos se convierten en la forma esencial de la

conciencia. Vida e intelecto, naturaleza y cultura, historia y eternidad, soledad y

sociedad, revolucin y tradicin, ya no aparecen meramente como correlatos lgicos

o como alternativas morales entre las que hay que elegir, sino como posibilidades

que se intenta realizar a un mismo tiempo. [] Ni el idealismo y el espiritualismo, ni

el irracionalismo y el individualismo dominan sin oposicin; ms bien se alternan con

una tendencia igualmente fuerte al naturalismo y al colectivismo. La espontaneidad

y la consistencia de las actitudes filosficas han cesado; ahora ya slo hay

posiciones reflexivas, crticas y problemticas, la anttesis de las cuales est siempre

presente y es realizable. (pg. 358)

4. En nada se refleja el desgarramiento del alma romntica tan directa y

expresivamente como en la figura de "el otro yo", que est siempre presente en el

pensamiento romntico y aparece a lo largo de toda su literatura en innumerables

formas y variantes. El origen de esta imagen convertida en idea obsesiva es

inequvoco: es el impulso irresistible a la introspeccin, la autoobservacin manitica

y la necesidad de considerarse a s mismo constantemente como un desconocido,

un extrao, un forastero incmodo. Tampoco la idea del "otro yo" es, naturalmente,

otra cosa que un intento de fuga, y expresa la incapacidad del Romanticismo para

contentarse con su propia situacin histrica y social. El romntico se arroja de

cabeza en el autodesdoblamiento como se arroja en todo lo oscuro y ambiguo, en

el caos y en el xtasis, en lo demonaco y en lo dionisaco, y busca en ello

simplemente un refugio contra la realidad, que es incapaz de dominar por medios

racionales. (pg. 359)

5. Desde la Revolucin el individuo haba perdido todo apoyo externo; dependa de s

mismo, tena que buscar puntos de apoyo dentro de s y se convirti en un objeto

Comentado [SI1]: CITA: Caracterstica general del movimiento romntico. Oscilamiento caprichoso entre progresimo revolucionario conservadurismo

Comentado [SI2]: CITA: Romanticismo movimiento burgus (artistas desprecian a burgueses), Ilustracin revolucionaria pero aristocrtica y clasicista.

Comentado [SI3]: CITA: Romnticos, conflicto interno, forma esencial de la consciencia. Sentimientos opuestos que se intentan realizar al mismo tiempo

Comentado [SI4]: CITA: No hay unidad filosfica

Comentado [SI5]: CITA: desgarramiento del sujeto, desdoblamiento, escape de la realidad, insuficiencia de la razn

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infinitamente importante e infinitamente interesante para s mismo. Sustituy la

experiencia del mundo por la autoexperiencia, y finalmente sinti que la actividad

espiritual, la corriente de pensamientos y sentimientos y el paso de un estado

anmico a otro eran ms reales que la realidad exterior. Consideraba el mundo

simplemente como materia prima y substrato de la propia experiencia, y lo utilizaba

como pretexto para hablar de s mismo. (pg. 361)

6. Inglaterra tuvo su revolucin poltica ya en el siglo xvii, y su revolucin industrial y

artstica un siglo ms tarde; en la poca de la gran polmica entre Clasicismo y

Romanticismo en Francia, apenas quedaba nada en Inglaterra de la tradicin

clsica. [] su evolucin poltica fue tambin ms homognea que la del

correspondiente movimiento en Francia. Fue al principio completamente liberal y se

mostr excelentemente dispuesto para con la Revolucin; solamente la lucha contra

Napolen condujo a un acuerdo entre los elementos conservadores y romnticos, y

slo despus de la cada de Napolen volvi el liberalismo a predominar en el

movimiento romntico. (pg. 389/390)

7. Despus de la terminacin de la lucha contra Napolen, Inglaterra, si no agotada en

modo alguno, queda por lo menos debilitada y desorientada en lo intelectual; o sea,

en unas circunstancias especialmente propicias para hacer que la sociedad

burguesa cobrase conciencia de lo problemtico de las bases de su existencia. El

Romanticismo ms juvenil, la generacin de Shelley, Keats y Byron, es el

mantenedor de este proceso. Su humanitarismo sin concesiones constituye su

protesta contra la poltica de explotacin y opresin; su modo de vida

inconvencional, su atesmo agresivo y su carencia de prejuicios morales son las

distintas formas de su lucha contra la clase que dispone de los medios de

explotacin y opresin. (pg. 391)

8. La idea del "ngel cado" posey para el mundo del Romanticismo, desencantado y

propugnador de una nueva fe, una fuerza atractiva irresistible. Haba un sentimiento

de culpabilidad, de estar abandonado por Dios, pero ya que se estaba condenado,

se quera, al menos, ser algo as como un Lucifer. [] Este satanismo tena su

origen en la ambigedad de la actitud romntica ante la vida y surgi

indudablemente del sentimiento de insatisfaccin religiosa, pero, principalmente en

Byron, se convirti en una burla de todas las cosas sagradas veneradas por la

burguesa. (pg. 397)

Arnold Hauser en su libro Historia social de la literatura y del arte, en trminos generales,

estructura el captulo correspondiente al Romanticismo de la siguiente manera: 1

caractersticas generales, 2 romanticismo alemn, 3 romanticismo francs, 4 romanticismo

ingls, 5 pintura, 6 msica. Si bien estos ejes no estn completamente aislados son

fcilmente reconocibles al igual que la desproporcin existente en cuanto a la extensin

que otorga a cada uno. As, las caractersticas del romanticismo francs ocupan un lugar

mucho mayor que las de Alemania e Inglaterra.

Comentado [SI6]: Revolucin, prdida de apoyos. Nuevos apoyos en el sujeto en s mismo. Mundo, materia prima y substrato de la experiencia, pretexto para hablar de s

Comentado [SI7]: CITA: Romanticismo Ingls. Revolucin poltica ca. 1650, Revolucin industrial ca. 1750. Hacia 1800 Francia debate entre Clasicismo Romanticismo, Inglaterra poco quedaba de la tradicin clsica

Comentado [SI8]: CITA: Evolucin poltica ms homognea. Liberal Conservador - Liberal

Comentado [SI9]: CITA: Romanticismo Ingls, luego de Napolen, desorientacin en intelectuales, proplematizacin de la sociedad burguesa. Protesta contra explotacin y opresin parte de los ms jvenes

Comentado [SI10]: CITA: Idea de ngel cado, explotada por Byron atrapa el mundo del Romanticismo

Comentado [SI11]: CITA: Satanismo originado por ambigedad en actitud romntica hacia la vida, insatisfaccin religiosa, Byron, burla para todo lo que la burguesa consideraba sagrado

Comentado [SI12]:

Comentado [SI13R12]:

Comentado [SI14R12]:

Comentado [SI15R12]:

Comentado [SI16R12]:

Comentado [SI17R12]:

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Seis de las citas seleccionadas por la profesora se encuentran en lo que considero

caractersticas generales del Romanticismo, mientras que la ltima refiere especficamente

al romanticismo ingls. Esta seleccin, por una parte, nos ha permitido introducirnos en las

caractersticas principales y comunes a todo el movimiento, por otra introdujo algunas de

las caractersticas propias del romanticismo ingls que sirvieron de base inicial para abordar

a un poeta de la primera generacin: William Wordsworth.

El criterio que he seguido para seleccionar mis propias citas del texto de Hauser

responde a la intencin de marcar caractersticas ambiguas, en conflicto, complejidad en lo

social, en lo poltico, adems de adentrarme un poco en las caractersticas de los poetas

de la generacin posterior a Wordsworth.