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sábado 10 de mayo de 2014

Jugar a "la mancha de las estatuas": la política de los monumentos 1 por María Ernestina Alonso (@machialonso)

Hoy mismo quedará instalado un nuevo monumento en la Ciudad Autónoma de

Buenos Aires, la capital federal de la Argentina: se trata del monumento al padre

Carlos Mugica, llamado/considerado “el cura villero”, “el cura de los pobres”, a 40

años de su asesinato, el 11 de mayo de 1974, por parte de la “Triple A” (Alianza

Anticomunista Argentina), una organización paramilitar ilegal que inició prácticas

de terrorismo de Estado -que se generalizaron y agravaron a partir del 24 de marzo

de 1976 y el inicio de la última dictadura cívico militar.

El monumento, que en realidad es una escultura metálica, será instalado en la

intersección de la avenida 9 de Julio con la calle Arroyo, en la Plaza de la Unión

Europea, y la figura de Mugica “mirará” hacia la Villa 31 de Retiro, donde el cura de

los pobre fundó la parroquia de “Cristo Obrero”.

Este hecho de actualidad es el que me provocó plantearme las siguientes preguntas

relacionadas con la acción de instalar estatuas / construir monumentos en un país:

¿estatuas de quién se instalan?

¿quién propone?

¿quién dispone?

¿quién se opone?

¿hay “épocas” en las que hay más instalaciones de estatuas/construcción de monumentos que en otras “épocas”?

INSTRUCCIONES PARA JUGAR A LA MANCHA ESTATUA

Cuenta la leyenda, que para jugar a la mancha estatua, había que tocar a alguien y

ese alguien quedaba manchado, hasta que algún otro lo salvaba. Entonces gritaba

"salvado pirulo" (entiéndase por pirulo el nombre del que era salvado). Para ganar,

quien era mancha tenía que dejar a todos convertidos en estatuas, petrificados. Por

esto tenía que cuidar de que no se le despetrificara ninguno. Lo más importante era decidir quien era mancha.

Hoy, la inauguración del monumento al padre Mugica es, en realidad, el segundo

hito en la concreción de un proyecto del gobierno nacional, más específicamente de

la Presidencia de la Nación2.

El primero hito fue la instalación de los murales con dos figuras de Eva Perón, Evita,

construidos en hierro y colocados en las fachadas sur y norte del edificio actual

sede del Ministerio de Desarrollo Social (ex de Obras Públicas), en la avenida 9 de Julio y Moreno.

Y el tercer hito que completará este proyecto será la instalación del monumento a

Arturo Jauretche, en la plazoleta Rodolfo Ortega Peña, en 9 de Julio y Córdoba

(Juncal y Arenales), una iniciativa ya aprobada por la Legislatura de la CABA, pero

recientemente vetada por el jefe de Gobierno de la ciudad autónoma.

La estatua ya está lista, pero en el juego de la mancha de las estatuas, a esta, por ahora, le toca “quedarse quieta”, permanecer, en el taller del artista que la creó.

En un artículo publicado en su edición impresa, y también digital, del domingo 04

de mayo de 2014, el diario La Nación dice:

“Recorrer de punta a punta la avenida 9 de Julio servirá para encontrarse

con la iconografía política preferida de Cristina Kirchner” (Evita, Arturo Jauretche y Carlos Mugica).”

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Y publica también una imagen en la que se reconstruye cómo se verán los tres

monumentos a lo largo de la avenida 9 de julio, poniendo en primer plano a Mugica

y en el fondo, hacia el sur y más allá del Obelisco el mural de Evita sobre la fachada

norte del Ministerio de Desarrollo Social con la imagen elegida, su rostro frente a un micrófono, “diciendo” hacia el norte de la ciudad.

Para entender si se trata solo de “preferencias de la Jefa de Estado”, casi un

capricho desde el punto de vista de este diario, decidí revisar la historia de la

política de monumentos desde la organización del Estado Nacional Argentino.

1. Estatuas de quién

Mi primera búsqueda consistió en buscar las estatuas/monumentos de quién/nes

fueron instaladas en los distintos períodos históricos desde la organización de la

República Argentina con un Estado nacional jurídicamente unif icado (es decir, desde

1862, aunque “la reducción a la unidad”, el monopolio de la coerción, fue lograda

efectividamente en 1880, cuando las fuerzas militares de la Nación vencieron con

las armas a los autonomistas de la provincia de Buenos Aires y nacionalizaron el

territorio de la ciudad de Buenos Aires como capital federal).

Los resultados de esta indagación exceden los límites de esta columna -como ideas

comunicadas en un tiempo, primero, y como texto publicado, después (sí pueden

consultarlos en el ANEXO 1).

Al mismo tiempo, recomiendo revisar los resultados porque identificar las

estatuas/monumentos de/a quién/quiénes fueron instituidas en cada período de la

historia de la República Argentina, aporta a la comprensión de los propósitos de “la

mancha de las estatuas” que los distintos gobiernos, en el contexto de sus propias generaciones, han jugado y siguen jugando en cada época.

2. Quién propone y dispone

A continuación, me interesó identif icar qué actores, políticos y sociales, fueron los

que, a lo largo de la historia argentina, fueron quienes propusieron las instalaciones

de estatuas/monumentos.

El resultado de este anális is3 es el siguiente:

.el Poder Ejecutivo Nacional / los poderes ejecutivos provinciales y municipales

.legisladores

.c iudadanos, “fuerzas vivas”.

En cuanto a las vías de financiamiento, identifiqué las siguientes:

.Erogación del tesoro nacional

.Contribuciones de los ciudadanos

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.Donaciones

.Regalos de gobiernos a gobiernos

Y en relación con las modalidades de selección de los autores:

.Concursos internacionales y nacionales

.Contratación directa

3. Quién se opone

“Cuando una escultura en el espacio público tiene resistencia de algunos, despierta

entusiasmo en otros.” Taller de Alejandro Marmo

1) La primera oposición a la existencia de un monumento en el que se hizo un uso

público de la historia:

.la encabezada por Arturo Jauretche y Raúl Scalabrini Ortiz, d irigente de FORJA, en

1937, en repudio al monumento a George Canning.

En diciembre de 1937, en un volante de FORJA utilizado para publicitar un acto,

Arturo Jauretche y Raúl Scalabrini Ortiz repudiaron la instalación de un monumento

a Canning. Allí decían: “Cien años después, la obra de dominación inglesa ha

quedado completada y perfeccionada: ingleses son los medios de comunicación y

transporte. Inglesas las empresas monopolizadoras del comercio exterior. Inglesas

en su mayor parte las empresas de servicios públicos. Inglesas las más grandes

estancias de la República. Inglesas las mejores tierras de la Patagonia. Inglesas

todas las grandes tiendas. Inglesas todas las empresas que rinden dinero y están

protegidas por el Gobierno Argentino. Inglesas son las voluntades que manejan la

moneda y el crédito desde el Banco Central. Inglesas son las directivas a que

obedece nuestra política exterior e interior. Inglesas ‘son’ las islas Malvinas y las

Orcadas. Los designios de Canning se han cumplido. Los negocios ing leses se han

conducido y se conducen con ‘habilidad’. ¡POR ESO CANNING TIENE UNA ESTATUA

EN BUENOS AIRES! Ciudadano: Reflexione que tal esclavización de un pueblo [...]

operada arteramente durante un siglo por Gran Bretaña, sólo ha sido posible por la

permanente y traidora entrega del país, realizada por nuestra oligarquía. En

consecuencia, nuestra lucha de argentinos debe ser doble: contra el enemigo

extranjero que invade y contra el enemigo de adentro que entrega”. 4

2) En febrero de 2014, el jefe de Gobierno de la CABA (dirigente de una fuerza

política opositora al gobierno nacional, veta la ley de la CABA (12/2013) que

autorizó el emplazamiento de la escultura de Arturo Jauretche en la plazoleta

Rodolfo Ortega Peña, ubicada en avenida 9 de Julio y Córdoba, escultura incluida en

el proyecto en el marco del cual hoy se inaugura el monumento al padre Mugica y

de también de autoría de Alenjandro Marmo y Daniel Santoro.

Las razones del jefe de Gobierno de la CABA de un orden muy diferentes a los

argumentos vinculados con la soberanía económica y política del país que

sostuvieron Jauretche y Scalabrini Ortiz para repudiar la estatua a un ícono de la

dominación colonial británica. Macri alude a razones paisajísticas y de

obstaculización del tránsito.

3) Y la tercera, otra variante de la mancha de las estatuas, un juego que visto en

perspectiva histórica parece tratarse de bandos enfrentados intentando lograr el

emplazamiento de los monumentos, evitando que el adversario lo impida o lo vete.

Una variante que se diferencia de la decisión pública y visible del Gobierno Nacional

de remover el monumento a Cristóbal Colón.

En el marco de la construcción del metrobús y la remodelación de la avenida 9 de

Julio, y más específicamente, de la construcción del empalme del metrobús con la

estación Constitución y la subida a las autopistas, “desapareció” la estatua de

bronce del monumento a Juan Baustista Alberdi, emplazado en la Plaza

Constitución.

4

Los testigos dicen que la estatua parece haber sido “arrancada” como arrancados

fueron muchos de los árboles que estaban en la 9 de julio.

El hecho fue informado en mayo de 2013 por un medio digital. Y hasta casi fin de

marzo de 2014, sigue sin conocerse el destino de la estatua. El gobierno de la CABA

dice no tener información de los hechos.

Justo esa estatua: la de Juan Bautista Alberdi, autor de las “Bases y puntos de

partida para la organización política de la República Argentina” y “padre” de la

Constitución Nacional de 1853 –declarado “enemigo” por La Nación y Bartolomé

Mitre y Julio A. Roca, luego de que Alberdi “revisara” los hechos históricos ocurridos

desde 1852 y se permitiera dudar sobre las ventajas de haber obligado a Rosas a

renunciar y dejar el país, y de haber atacado al Paraguay en la Guerra de la Triple

Alianza. (El diario La Nación no incluye en sus colecciones de libro que vende con el

diario las obras de JBA.)

4. Lo que dicen las estatuas (el estilo artístico de los monumentos de cada

época)

A través de la semiología, los estilos arquitectónicos de los edificios de la ciudad

pueden ser vistos como un sistema de signos que cada urbanista lee de acuerdo

con sus condiciones de recepción del mensaje arquitectónico.

Así también con los estilos artísticos de las estatuas y los monumentos instalados,

instituidos, en cada época de la historia del país, cuestión vinculada con los artistas,

escultores y arquitectos, elegidos y predilectos en cada uno de esos tiempos

históricos.

Los mensajes escultóricos (de la generación del centenario y de las

generaciones del bicentenario)

1) ¿Dónde están emplazados? ¿Hacia dónde, a quién/quienes miran?

Plazas centrales

Cercanías con sedes de oficinas gubernamentales Vías de circulación de automóviles y medios públicos de transporte

2) ¿Hacia a dónde hay que mirar para ver? ¿Desde donde son mirados?

Estatuas ecuestres

Pedestales

Mausoleos

-> hacia arriba

Murales / Instalaciones apoyados en el mismo suelo que pisa quien mira

(solo Evita está en lo más alto del edificio más alto ubicado en medio de la avenida

más ancha de la capital federal de l país)

Esculturas que tienen pies sobre la tierra -> hacia el frente, hacia los costados

3) ¿Cuál es el proceso de trabajo para elaborar los monumentos?

aquellas estatuas y mausoleos -> artistas individuales con ayudantes

estxs murales, esculturas, instalaciones

-> equipos de trabajadores que participan en trabajo en equipo y colaborativo con

artistas que trabajan en equipo: aprendices y maestros

-> golpes de cincel dados por miles de personas anónimas que participan a lo largo de recorrido del artista por todo el país

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4) ¿Con qué materiales están elaborados? ¿Quién los provee/cómo se

obtienen?

-> los mejores materiales: los más puros, los más caros

-> materiales de rezago industrial / materiales reciclados a partir de contribuciones de ciudadanos anónimos (para el de Mugica: llaves y objetos de bronce en desuso)

5) ¿Quiénes son los artistas autores de las obras (estatuas, monumentos,

esculturas, murales, instalaciones)?

Lo que dicen las biografías de los artistas autores.

-> elegir según biograf ía, trayectoria y propuesta/producción -> entonces, no

concurso

-> contratación directa + donación (de la jurisdicción política que contrata a la

jurisdicción política que tiene autoridad sobre el territorio donde será emplazada –si

no la tiene la misma que contrata = diferencia e/murales de Evita en edificio ministerio nacional y monumentos a Mugica y Jauretche en suelo CABA 5 .

6. Épocas y generaciones: Construcción de monumentos, construcción de identidades

La generación del Centenario:

->la “nacionalidad argentina” para aglutinar frente a “las otras nacionalidades”/ “los

extranjeros” (escuela pública, enseñanza de la historia argentina, celebraciones

patrias)

->la “nacionalidad argentina” como instrumento de afirmación de la soberanía

frente a pretensiones (colonialistas/imperialistas) externas

SIGNIFICÓ

homogeneizar, eliminar la diversidad, borrar las diferencias, “lo otro”:

->definir y afirmar la existencia de una cultura nacional, vinculada con una

“lengua” (idioma) determinada y un pasado histórico determinado como aglutinador del presente

La generación del Bicentenario:

.¿Cuál el mensaje escultórico que pretende/se propone comunicar?

.¿Cuál es el contenido de la identidad colectiva que se propone/se empeña

en construir/formar?

Invito a los oyentes y lectores a buscar sus propias respuestas a estas preguntas.

Y, al mismo tiempo, comparto la mía.

Desde mi punto de vista, con los monumentos instalados por iniciativa del gobierno

nacional desde el 2003 hasta el presente, el mensaje que se propone comunicar

está vinculado con las siguientes ideas y conceptos:

.Hay un Estado nacional presente que interviene en la dirección de la economía

para garantizar una distribución del ingreso (la riqueza producida por los

integrantes de la sociedad) que garantice la inclusión social de todos los sectores –

especialmente de los más desfavorecidos por origen).

.Hay un Estado nacional presente para garantizar los derechos de todos los

integrantes de la sociedad, especialmente de las minorías. .Hay un Estado nacional que atiende y favorece la diversidad y la pluralidad.

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ANEXO 1

Épocas históricas y monumentos

(una primera versión de catálogo incompleto, a cuenta de una próxima versión ampliada)

Advertencia previa:

No hallé catálogos con los emplazamientos ordenados cronológicamente y con

información completa sobre cada monumento.

Es interesante revisar las páginas sobre el tema incluidas en Wikipedia (consultada

8 de mayo de 2014): entre ellas, un listado de los 227 monumentos y/o estatuas,

emplazados en diversos lugares de la capital Federal, que han sido declarados por

el gobierno de CABA como “de relevancia para su preservación”. Interesante revisar

cuáles están incluidos y cuáles no. Y entre los incluidos, de cuáles se da información detallada y de cuáles (la mayoría), no.

1853 – 1880:

Organización del Estado Nacional Argentino (presidencias de Bartolomé Mitre, Domingo F. Sarmiento y Nicolás Avellaneda)

A José de San Martín El Monumento al General San Martín y a los Ejércitos de la Independencia es un monumento

ecuestre en bronce sobre una base de granito pulido rojo que hace honor al General José de San Martín, héroe nacional argentino, y a cuatro importantes hitos relacionados con la

independencia americana: el Cruce de los Andes, la Proclamación de la Independencia del Perú, la Batalla de Salta y la Toma de Montevideo.

El conjunto formado por el Libertador sobre el caballo fue el primer monumento ecuestre de

la Argentina (inaugurado el 13 de julio de 1862), obra del escultor francés Louis Joseph Daumas. En cambio los grupos de bronce alrededor del basamento son obra del alemán

Gustavo Eberlein, y se inauguraron en 1910. Está ubicado en Plaza General San Martín, Avenida Santa Fe, Esmeralda, Arenales, Maipú,

Florida, Avenida del Libertador y San Martín, Ciudad de Buenos Aires.

A Manuel Belgrano

El Monumento ecuestre al General Manuel Belgrano es una obra realizada en bronce sobre un gran pedestal de granito, que muestra al prócer argentino Manuel Belgrano sosteniendo

la Bandera Argentina en actitud de tomar juramento. Se encuentra en la Plaza de Mayo, en

la ciudad de Buenos Aires. Se la inauguró en 1873 y fueron sus creadores el francés Albert-Ernest Carrier-Belleuse (que

realizó el cuerpo del general) y el argentino, establecido en Francia, Manuel de Santa Coloma.

El monumento fue erigido por "gratitud pública", es decir, que la población lo financió con lo que quiso dar.

“En nombre del pueblo argentino abandono a la contemplación de los presentes, la estatua

del general Manuel Belgrano y lego a las generaciones futuras en el duro bronce de que está formada, el recuerdo de su imagen y de sus virtudes.” Domingo Faustino Sarmiento, como

presidente, el día de la inauguración. "En ella (la estatua) está incorporada la moneda de cobre del más pobre ciudadano

argentino"..."más que en el bronce se perpetúa en el espíritu de las generaciones venideras."

Bartolomé Mitre, durante el discurso inaugural

1880 – 1916 Consolidación del Estado Nacional: régimen político oligárquico y economía agraria

exportadora

En tiempos de “construir el Estado e inventar la nación”: Revolución de Mayo + guerra por la Independencia + guerra entre unitarios y federales = construcción

del mito de los orígenes de la República Argentina 1880: nuevo mausoleo del General San Martín, Libertador y "Padre de la Patria"

1884: inauguración de la Remodelación de la Plaza de Mayo 1887: iniciar la restauración de la casa histórica de Tucumán donde el 9 de julio de 1816

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se declaró la independencia de las Provincias Unidas de Sud América, del rey de España y de

toda otra dominación extranjera.

1887: inauguración de monumento al general Juan Lavalle en Buenos Aires en simultaneidad con la de otro monumento en homenaje al general Paz en Córdoba, dos de los principales

jefes del partido unitario en tiempos de las guerras civiles entre federales y unitarios en las Provincias Unidas

1888: gran monumento a la Revolución de Mayo y apertura de la avenida de Mayo

1888: autorización para construcción de monumento en honor del Ejército de los Andes en Mendoza + Narciso Laprida y Fray Justo Santa María de Oro en San Juan + combate de San

Lorenzo en San Lorenzo cerca de Rosario. 1889: varias iniciativas de grandiosas construcciones (aunque no todas pudieron concretarse

por causa de la crisis económica y política que estalló en 1890): .monumento a DFSarmiento

.Panteón Nacional en el cementerio de la Chacarita (inhumar allí "los restos de los próceres

de nuestra independencia y de los hombres ilustres" .un Arco de Triundo en memoria de la batalla de Caseros, en el parque Tres de Febrero (en

terrenos donde hasta 1852 se extendían propiedades de Juan Manuel de Rosas) .iniciativa de la municipalidad de Buenos Aires: relevamiento de casa donde hayan nacido,

vivido o muerto personas de mayor figuración de nuestra historia o hayan tenido lugar

hechos de importancia .creación del Museo Histórico Nacional (RdM y guerra de la Independencia)

A la agricultura

La escultura "La agricultura" es una obra del escultor Luis Ernesto Barrias, ubicada en la

esquina de la Avenida San Isidro Labrador con la calle Paroiss ien, en el barrio de Saavedra en la Ciudad de Buenos Aires, Argentina.

Esta obra, junto a otras cuatro similares, formaba parte del Pabellón Argentino de la Exposición Universal de París de 1889. Habían sido fundidas ese mismo año en la fundición

Thierbaut Frères, Francia.

La Plaza del Congreso

El proyecto elegido fue el de Thays, y respetaba un petitorio firmado por los vecinos en 1893 que pedía que no se mutile la Plaza Lorea. Para 1909 había un paseo a través de las plazas

hacia el Palacio del Congreso, siguiendo la traza de la Avenida de Mayo, y todavía no habían sido retiradas las columnas de alumbrado de la traza original de la avenida. La obra fue

finalizada en enero de 1910.

Monumento a los Dos Congresos y Alegoría de "La República"

Está ejecutado en piedra de Nancy y sus figuras son de bronce patinado. Es una obra de los belgas D'Huique y Jules Lagae. Fue inaugurado el 9 de julio de 1914.

Está rodeado por una escalinata que da acceso a la plataforma, en la cual se erige el

monumento coronado por una estatua que representa La República con un ramo de laurel en una mano y apoyando la otra en la guía de un arado, a sus pies se encuentran las serpientes

de los males y otra figura que representa el Trabajo. A los lados se encuentran las figuras complementarias que representan la Asamblea del Año XIII y el Congreso de Tucumán.

A Mariano Moreno Monumento en homenaje al prócer (1778-1811), Secretario de la Primera Junta en 1810;

realizado por el escultor español Miguel Blay y Fábregas e inaugurado el 1 de octubre de 1910. Su figura está elaborada en bronce, y se encuentra sobre una base de mampostería

que imita una montaña. Por detrás de la estatua un cóndor abre sus alas por debajo, simbolizando la altura del pensamiento del estadista. Se emplazó en la Plaza que lleva su

nombre. Antes de 1975, ese sector era parte de la Plaza Lorea (uno de los sectores de la

plaza de los dos congresos.

A Cristóbal Colón

Su construcción fue impulsada por un próspero inmigrante italiano, Antonio Devoto, como obsequio de la colectividad de ese país a la República Argentina en el Centenario de la

Revolución de Mayo. Obra del escultor italiano Arnaldo Zocchi, la piedra fundamental se colocó el 24 de mayo de 1910 y fue inaugurada en 1921.

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A Manuel Dorrego (1905)

Canto al Trabajo (1907)

Rogelio Yrurtia en el año 1905 realiza su primera muestra individual en Buenos Aires y dos años más tarde gana el concurso para la realización de un monumento a Dorrego. Además,

la Municipalidad de Buenos Aires le encarga el Canto al Trabajo. También en Argentina, en 1909 gana el Segundo Premio en el Concurso Internacional Centenario de la Revolución de

Mayo. Vuelto a España gana el Gran Premio de Honor en 1911 en la Exposición Internacional

de Arte de Barcelona.

1916 – 1930 Presidencias radicales

En tiempos de lucha por “la causa”: el fin del control oligárquico por medio del

fraude electoral y la plena vigencia de la Constitución Nacional = voto universal (varones mayores de edad), secreto y obligatorio

A Bernardino Rivadavia (1916)

A Bartolomé Mitre (1927) El Monumento a Bartolomé Mitre es una escultura realizada en su honor, ubicada en el barrio

de Recoleta en Buenos Aires, Argentina. Bartolomé Mitre (Buenos Aires, 26 de junio de 1821

- 19 de enero de 1906) fue un político, militar, historiador, hombre de letras, estadista y periodista argentino; gobernador de la Provincia de Buenos Aires y Presidente de la Nación

Argentina entre 1862 y 1868. El monumento, obra de los escultores italianos David Calandra y Eduardo Rubino, se

encuentra emplazado en la Plaza Mitre, entre las calles Aguero y Dr. L. Agote y la Avenida

del Libertador. La figura de bronce de Mitre se encuentra sobre un basamento de granito rojo pulido y rodeado de alegorías de mármol de carrara. El monumento fue inaugurado el 8 de

julio de 1927, con un discurso de Agustín P. Justo.

1930 – 1945

En tiempos de la “década infame”: “fraude patriótico”, ISI y represión a luchas de los trabajadores de las “nuevas fábricas/industrias”

A George Canning

Obra del escultor argentino Alberto Lagos (1885-1960).

Construido por iniciativa del Senador representante de Santiago del Estero, Dr. Pedro Llanos que presento el proyecto en 1925 que en octubre de 1934 el Congreso transformo en Ley y

el Poder Ejecutivo la promulgó bajo el N° 12.100. También se formo una Comisión Homenaje a Canning, que estaba presidida por el Dr. José E. Uriburu (ex-embajador argentino en

Londres). Fue inaugurado el 4/12/1937, en “Plaza Britania” hoy “Plaza Fuerza Aérea

Argentina” en el barrio de Retiro de Buenos aires entre Av. del Libertador, San

Martín, Av. Ramos Mejía y Gilardo Gilardi. “Originalmente constaba de un basamento fuente, realizado en granito con una columna

central que servía de pedestal a la figura de Canning, con dos bloques laterales, en la columna se hallaba adherida letras de bronce con la siguiente leyenda: "La Nación Argentina

a Jorge Canning"; en los bloques se hallaban adosados los escudos Argentino y del Imperio

Británico, realizados en bronce. El conjunto estaba coronado por la figura del prócer en el mismo material, los bloques contaban con pequeños vertederos que volcaban el agua a

sendas fuentes”. (MOA) El 14/04/1984 sufrió un atentado que lo destruyó casi totalmente . Fue llevado para

su restauración al “Departamento de Monumentos y Obras de Arte de la Ciudad de Buenos Aires” (MOA) y permaneció allí 15/11/1994 cuando se lo reubicó en el barrio de

Recoleta en Av. Del Libertador y Dr. Luis Agote, en “Plaza Mitre”.

A Julio A. Roca

En 1937, el escultor José Luis Zorrilla de San Martín (español nacionalizado uruguayo) ganó el concurso internacional para el monumento al General Julio Roca y abrió un taller en

Buenos Aires para su ejecución. La obra fue inaugurada en 1941 y se encuentra en la

esquina de la Avenida Presidente Julio Argentino Roca y la calle Perú de esa ciudad. En su base revestida en mármol, se destacan dos alegorías que representan la Patria y el Trabajo,

y en el coronamiento del monumento se erige la escultura del General Roca montando un caballo.

En 2010: Propuesta de Osvaldo Bayer y movimiento “Desmonumentar” .

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El 5 de marzo de 2014: Proyecto presentado por el diputado de la CABA y Secretario

General del MST Alejandro Bodart: Traslado del monumento del Gral. Julio A. Roca

actualmente emplazado en la Av. Diagonal Sur y Perú a la estancia “La Larga” propiedad de la familia Roca y su reemplazo por un monumento “A la mujer originaria”.

1946 – 1955 Primera y segunda presidencia de Juan Domingo Perón

Los monumentos más significativos no fueron estatuas: fueron los edificios construidos como sedes de las nuevas instituciones y agencias estatales que concretaban la intervención del

Estado en la organización de la economía, el trabajo, la educación, la salud y la previsión social.

1955 – 1972 Alternancia entre gobiernos militares surgidos de “golpes de Estado” y gobiernos

elegidos por sufragio universal pero con proscripción del peronismo y tutelados por las FFAA

A José Gervasio de Artigas (1960 / 1971) El monumento a Artigas, encargado a Zorrilla de San Martín por el gobierno de la Argentina,

fue realizado en 1960 (gobierno de Arturo Frondizi, en el contexto de recepción de la revolución cubana), pero su inauguración se demoró hasta 1971. Está emplazado en la Plaza

República Oriental del Uruguay, en Retiro, CABA.

A Juan Bautista Alberdi (1964)

El 29 de agosto de 1964 (gobierno de Arturo Illia), en la plaza Constitución de la capital federal, se inaugura el monumento a Juan Bautista ALBERDI, obra del escultor Mario

Arrigutti, nacido en Toscana (Italia), en 1901, naturalizado argentino.

(desde mayo d 2013 y hasta 24 de marzo de 2014, por lo menos, según un comentario registrado en artículo edición digital de infobae: la estatua fue removida ¿por el gobierno de

la CABA? y se desconoce el destino.

1973 – 1976

Presidencias peronistas de Héctor J.Cámpora, Juan Domingo Perón y María Estela Martínez de Perón

A Lisandro de la Torre (1973)

1976 – 1983

Última dictadura cívico-militar Terrorismo de Estado y concentración económica

1983 -1989

Presidencia de Raúl Alfonsín

Restablecimiento del Estado de derecho y el régimen político democrático

1989 – 2002 Presidencias de Carlos S. Menem, Fernando de la Rúa y crisis de 2001/2002

En tiempos de indultos a los jefes militares de la última dictadura y activación de la “teoría de los dos demonios”

A los Caídos en Malvinas (1990) A Juan Manuel de Rosas (8 de noviembre de 1999)

[en 1989: C.S. Menem ordena la repatriación de los restos de Juan Manuel de Rosas] Inaugurado por Carlos Menem y Fernando De la Rúa. El monumento se erige en la plaza

Seeber, de Avenida del Libertador y Sarmiento, frente al Monumento de los Españoles, en

terrenos del Parque 3 de Febrero, que fue mandado a construir por Domingo F. Sarmiento en terrenos que fueron propiedad de Rosas.

"Esta estatua es una manera de soldar la historia argentina que siempre estuvo dividida entre buenos y malos. San Martín donó a Rosas la espada que lo acompañó por la liberación

latinoamericana, en honor a su dignidad con la que sostuvo a nuestra patria frente a los

extranjeros y a quienes pretendían invadirnos”, aseguró Manuel de Anchorena, presidente de la Comisión Permanente de Homenaje a Rosas.

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Por esa razón, el monumento tendrá en el frente una réplica de la espada de San Martín.

También se colocará allí una placa alegórica al combate de la Vuelta de Obligado, de 1845, y

al Pacto Federal de 1831. "Esta obra es una simbiosis entre el Rosas gaucho y el Rosas militar", dijo Anchorena.

2003 – 2013

Presidencias de Néstor Kirchner y de Cristina Fernández de Kirchner

Estatuas/monumentos:

La vuelta de Obligado (20 de noviembre de 2010) Malvinas 30 años (2 de abril de 2012)

El coloso de Avellaneda

(un trabajador construido por trabajadores con rezagos de trabajo industrial, coloso imponente, por la fuerza de sus derechos, garantizados por Evita, portada en los brazos del

coloso: ¿antagonista para

“Canto al trabajo” = trabajadores = fuerza de trabajo = nobles brutos esforzados y

esforzándose?) Murales de Evita

Arturo Jauretche Cura Carlos Mugica

+ Sitios de memoria (que dan cuenta de la memoria del terrorismo de Estado cometido por la

última dictadura cívico-militar)

+ cuadros descolgados

bustos retirados y bustos instalados nuevos nombres y nuevos contenidos de salones de la Casa Rosada y otros edificios de la

administración pública y agencias estatales

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NOTAS:

1 Este texto es publicado bajo una Licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-CompartirIgual 3.0 Unported

2 Prensa Legislatura CABA

Eregirán un monumento al Padre Mugica

28/04/2014 - La Legislatura de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires aceptó la donación de una escultura en homenaje al Padre Carlos Mugica, la cual fue cedida por el Gobierno

Nacional. Se trata de una obra del escultor Alejandro Marmo que será ubicada en el cantero denominado "Unión Europea", ubicado entre la avenida 9 de Julio y las calles Juncal, Arroyo

y el empalme de Cerrito y la Autopista "Arturo H. Illia". El proyecto de ley que corresponde

a la diputada Gabriela Alegre (Frente para la Victoria) fue debatido días atrás en una Audiencia Pública y contó con la presencia de habitantes de diferentes villas porteñas que

apoyaron la iniciativa. Durante la discusión del proyecto que trató la aceptación de la obra de Marmo, los

legisladores Jorge Aragón, Paula Penacca (FpV), Héctor Huici (PRO), Alejandro Bodart (MST) y Pablo Bergel (VA) destacaron las características personales del homenajeado.

3 Los resultados presentados constituyen una generalización elaborada a partir de la información correspondiente a estatuas/monumentos instalados en el territorio de la capital

federal. Sin duda, queda pendiente un análisis detallado referido a cada jurisdicción. Y, sobre todo, qué actor específico propuso/propone la estatua/monumento de cada quién.

4 Fuente: “La memoria que interpela el presente”. En: Miradas al Sur. Año 7. Edición número 306. Domingo 30 de Marzo de 2014.

5 El autor de estos tres monumentos es el artista plástico argentino Alejandro Marmo, quien

nació el 19 de febrero de 1971 en el partido bonaerense de Tres de Febrero.

Con su proyecto "Arte en las Fábricas", realizado con obreros de diversas industrias del país, los desechos fabriles son transformados en obras de arte para emplazar en espacios

públicos. El proyecto también instaló el concepto de integración social a través del arte, como

metáfora del desarrollo cultural e industrial. La iniciativa se gestó con la idea de rescatar lo que habían dejado las fábricas abandonadas tras la crisis del 2001 y trabajar –con un

espíritu lúdico y utópico- con la gente que había quedado desempleada, transformando el

arte en un método de integración social y de recuperación industrial. La decisión de emplazar las obras de arte en espacios públicos y no en museos radica en

que, para el escultor, es en la calle donde cobran verdadero valor. Al mismo tiempo, es allí donde los trabajadores refuerzan su sentido de pertenencia con la obra creada.

Sus principales trabajos: Es el autor de la idea de instalar la figura de Evita como ícono cultural y de identidad

nacional en las fachadas del edificio del Ministerio de Salud y de Desarrollo Social de la Nación (ex Obras Públicas), ubicado en la Avenida 9 de Julio y Belgrano. La obra fue

inaugurada en agosto de 2011. En coautoría de las imágenes con Daniel Santoro + CFK

Pertenecen al proyecto “Arte en las Fábricas” más de cien obras de grandes dimensiones,

entre las que se destacan: -"Monumento al Trabajo", realizada en Fuerte Apache con rezagos de industrias locales y

participación de vecinos. -"Sirena del Río de la Plata" y "El Obrero Metalúrgico", ambas ubicadas sobre la Av. 9 de

Julio, en el barrio porteño de Recoleta.

-"Galaxia Industrial", emplazada en el Partido de San Martín. -“Rayo Rey”, emplazada en República Dominicana.

Uno de los trabajos más destacados en lo que a la transformación de la tragedia en poesía se

refiere es la “Abeja de Río Tercero", construida en 2001 por Marmo con restos de la explosión de la fábrica militar en el año 1995, realizada con la participación de estudiantes

de bellas artes de esa ciudad cordobesa.

Entre 2001 y 2003 realizó un camino de esculturas en ciertos puntos de la ruta 8 para unir

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simbólicamente Córdoba, Santa Fe y Buenos Aires. Entre 2008 y 2009 realizó la serie "Espíritu, Corazón y Sacrificio" centrada en la figura del

deportista para la promoción de una campaña de no violencia en los estadios, con la que

recorrió distintos colegios bonaerenses. Es el ideólogo del proyecto "Ajedrez del Bicentenario", con el que organizó talleres abiertos la

Ciudad Autónoma de Buenos Aires con niños y adultos de bajos recursos, teniendo como eje el juego y la imaginación para sublimar la humillación de la desigualdad social en creatividad

y esperanza. Las piezas construidas por el escultor dieron lugar al "Paseo del Ajedrez" que

fue inaugurado el viernes 19 de noviembre en el barrio porteño de La Boca. Figuran entre sus trabajos las series de pinturas "Abrazos Sanadores", "La Mirada", "13",

"Dialéctica Cósmica", "Corte Sideral", entre otros. Entre las esculturas, se destacan las series "Corazones de una historia", "Sirenas urbanas",

"El obrero", "Vuelos y encuentros", "Ecuestres". Importantes trabajos internacionales.