1

2. Uso de texturas para el manual de imagen corporativa para una empresa de comida precocinada.

3. Uso del color en diferentes planos para generar volumen.Cartel para la obra teatral de Shakespeare “El sueño de una Noche de verano”

4. Uso de recortes y zonas de reserva para destacados de la información. Tarje-ton informativo para ChikiRock, un evento de rock para niños

5&6. Adaptación de la fotografía a la tipografía. Felicitación navideña e imagen corporativa y folleto para compañia de danza contemporanea

SELECCIÓN

ESTO ESUNA

HABILIDADESGRÁFICAS

DE

1.

HABILIDADES PROPIAS pág 3

HABILIDADES DE OTROS DISEÑADORES pág 7

REFERENCIAS pág 15

3

Curso 2010/11

Tallerde

deEscuela Superior

DramáticoArte

InterpretaciónValladolid

Teatro Zorrilla01/06/2011

01/06/2011 19:00h

19:00h Escuela

FUNCIONES

Superior de

DramáticoArte

W.Shakespeare

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ErnestoCaballero

(deCuba)y

España!Teatro

Santiago

ZorrillaEscuela Superior de Arte Dramático

Escuela Superior de Arte Dramático

Valla-dolid

01/06/2011

01/06/2011

cierraCurso 2010/11

Taller deInterpre-tación

Funciones:

19:00h

19:00h

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GRAFFITI/ARTE/TENDENCIAS

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7. Ilustración con tipos.la tipografía genera la imagen de España. Cartel para la obra teatral del autor Ernesto Caballero “Santiago de Cuba y cierra España” 8. Composición tipográfica en triángulo. Esta composición sigue al concepto que quiere transmitir.9. Ilustración siguiendo los principios de la poesia visual, a partir de elementos inconexos se genera un concepto combinándolos graficamente.10. Gráfica inspirada en los logotipos de principios de SXX. Imagen corporativa para empresa de alubias precocinadas. 11. Creación de una nueva tipografía, posteriormente se le aplicó un efecto 3D. Portada para revista de arte y tendencias. 12. Collage como recurso gráficoTipografía ilustrada.13. Ilustración tipográfica. En ocasiones la belleza intrínseca de los tipos lo dice todo por si solo.

ABC abc GaramondRomana Antigua Claude Garamond crea en 1.545 crea una fundición y comienza a fundir un tipo más informal que la letra romana trajana, basado en el trazo de la pluma de ave. Se trata de unos tipos armónicos entre la caja baja y la alta y cursivas. El exito de esta tipo fue pronto fuente de inspira-ción para las imprentas de toda Europa.

Una de las tipografías más extendidas e in�uyentes de la historia y tam-bién una de las mejores romanas jamás creadas fue la diseñada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia. Fue votada como la tipografía del milenio en una encuesta celebrada entre profesionales. Existe un perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico. A pesar de su carácter histó-rico, la Garamond original solo fue correctamente identi�cada a media-dos del siglo XX. Hasta entonces fueron consideradas como Garamond una serie de tipografías creadas un siglo más tarde. Hoy en día existen muchísimas versiones de esta tipo, algunas con más fortuna que otras. Teniendo en cuenta la exactitud histórica, la versión más lograda sería la creada por la fundición Stempel en 1924, con las romanas y cursivas basa-das en los dibujos originales de Garamond. En la versión de Adobe, dise-ñada por Robert Slimbach, las romanas están sacadas de los punzones de Garamond, del Museo Plantin-Moretus, mientras que las cursivas están sacadas de los tipos de Robert Granjon, un joven grabador de tipos de París. Este estilo de cursivas está in�uenciado por las itálicas Aldinas y por los estilos caligrá�cos del momento. Otras versiones de la Garamond están basadas en los tipos diseñados por Jean Jannon, otro tipógrafo fran-cés que nació 19 años después de la muerte de Garamond.

ABC abc Claredon Egipcia o tacudaEsta tipo es diseñada entre 1804 y 1805 por Robert Thorne para la Claredon Press de Oxford en Gran breta-ña. Diseñada en un primer momento para titulares, fue usada en carteles y publicidad. Más tarde sería adaptada para su uso en texto corrido

ABC abc Gill SansTipografía sin serif con unas proporciones basadas en las romanas antiguas y también influida por el tipo que Edward Johnston, un anti-guo profesor suyo, diseñó para el metro de Londres. Sus raíces clási-cas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” mi-núscula o en el pié de la “R” mayúscula. Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy mo-derna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catálogos o folletos.

ABC abc Adobe CaslonLa primera tipografía Caslon fue diseñada en 1725 por el inglés William Caslon. Sus in-�uencias fueron los diseñadores holandeses Christo�el van Dijcks y Dirck Voskens. Se trata de una tipografía cálida y muy conforta-ble para el ojo lo que la hace altamente legi-ble. Fue conocida durante mucho tiempo como la escritura de reyes, aunque en Améri-ca fue utilizada para redactar la declaración de independencia y la constitución. Hoy en día existen varias versiones de esta tipografía como la de Carol Twombly que estudió las páginas impresas entre el 1734 y 1770 sacan-do su versión en 1990. Mucho antes, en 1905, la American Typefounders presentó una Caslon �el a las formas originales. También existe una versión de ITC realizada por Justin Howes en 1998 basada en la investigación de muestras de la St. Bride Printing Library en Londres.

ABC abc Cancilleresca Esta tipografía cancilleresca está creada con el estilo de las primeras cursivas italianas del siglo XVILa Corsiva fue creada por la fundición Monotype bajo el encar-go de Microsoft como substituta de la Zapf Chancery de Her-mann Zapf. Igual que esta, muchas otras tipografías famosas tuvieron su versión para Microsoft para incluir en la tecnología TrueImage (su versión de Postscript) o en otros productos como el sistema operativo Windows o el paquete de ofimática Office. Esta tipografía cancilleresca está creada con el estilo de las primeras cursivas italianas del siglo XVI, sobre todo basándose en los fantásticos trabajos de Ludovico degli Arrighi, uno de los grandes maestros de la escritura en este período. Las mayús-culas poseen una ornamentación característica, creadas sobre todo para su uso como iniciales. Se puede utilizar en bloques cortos de texto y sobre todo para dar un toque elegante en invi-taciones, publicidad, tarjetas, menús o diplomas.

ABC abc BaskervilleTipografía diseñada en el siglo XVIII por John Baskerville, un tipógrafo inglés dotado de una gran delicadeza, elegancia y claridad en el diseño de tipos y composición de las páginas. La excelente calidad de sus impresiones influyó a grandes tipógrafos como Didot o Bodoni. Sin embargo, después de su muerte, sus tipos per-manecieron desconocidos durante más de 150 años, hasta que Bruce Rogers, un diseñador norteamericano, los rescató, reeditándolos para Monotype en 1924 y Linotype en 1931. El tipo Baskerville posee unas proporciones generosas. La mayor diferencia entre esta y las tipografías anteriores radica en una mayor diferencia entre los palos finos y gruesos. Se trata de una tipo-grafía legible y clara, muy apropiada para libros de texto.

ABC abc Bodoni Romana Moderna El italiano Giambattista Bodoni crea en ....SXVIIIesta tipografiá de linea sobria y clara, jugando con el contraste entre las astas de la letra.

ABC abc Didot Fue diseñada por Firmin Didot en 1783. En aquel tiempo y durante 100 años, varios miembros de la fa-milia Didot trabajaron en París como diseñadores, al-gunos también eran impresores, tipógrafos, escritores o inventores. Por el año 1800 poseían la fundición más importante de Francia. Pierre Didot imprimió libros con las tipografías diseñadas por su hermano Firmin. La tipografía Didot de�nió las características del nuevo estilo romano moderno con su extrema tensión vertical, gran contraste entre palos �nos y gruesos y sus rectas y �nísimas serifas proporcionándole una apariencia muy clara y elegante. Su éxito fue tal que se convirtió en el tipo de Francia y en el estándar nacio-nal para las publicaciones francesas. Fue la tipografía que usó Giambattista Bodoni para crear su propia romana en Italia, y aunque son muy parecidas entre si, esta última transmite una mayor rigidez y robustez mientras que la Didot es más elegante y cálida.

Sans Serif o Palo Secoeste estilo de tipografía adquirió cierto éxito en inglaterra a finales del SXVII pues eran utilizadas por los rotulistas en los establecimientos comerciales

a. , en 1.495 Francesco Gri�o diseña el tipo co-nocido como Bembo, en 1.501 Francesco de Bolonia diseña para el veneciano Aldo Manucio el primer tipo mecánico cursivo

El trabajo de impresión posibilitó el uso de nuevos tipos de letrEn 1470 Nicolas Jenson graba el primer tipo en estilo romano inspirándo-se en las Quadratas romanas

Copperplate GothicDiseñada por Frederic W. Goudy en 1901 para la American Typefounders (ATF), debe su origen a las letras cinceladas en piedra aunque su forma tan peculiar hace que resul-te muy difícil clasificarla en algún estilo concreto. Aunque llegó a ser infravalorada por su creador, fue muy utilizada en todo el mundo, sobre todo a mediados del siglo XX, debido a la sensación de vigor que transmi-ten sus remates, casi invisibles a tamaños pe-queños. Por eso, empresas y profesionales serios como doctores, abogados o banque-ros acudían a ella para su material corpora-tivo. Sus trazos presentan una sutil inflexión (muy evidente por ejemplo en la “C”) que le aporta un dinamismo del que carecen otras tipografías de palo seco de grosor constan-te. Formada únicamente por caracteres ma-yúsculos, los sucesivos pesos aparecidos después del diseño original de Goudy fueron obra de Clarence C. Marder. Hoy en día existe un gran número de versiones realizadas por distintas fundiciones, algunas muy peculia-res.

CATÁLOGO De

CATÁLOGO DE TIPOS

CATÁLOGO DE CATÁLOGO DE TIPOS

CATÁLOGO DE TIPOS

TIPOS

INMORTALTYPES

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14. Combinación de ilustración y tipografía para el logotipo de una compañia de danza contemporanea y performance.Además para ciertos elementos de la indentidad corporativa se omite dicha ilustración para dar mayor fuerza al concepto.15. Composición centrade los textos, de manera que se juega con las banderas para componer equilibradamente. Seleción de tipografiás históricas hasta principios de SXX.16. Uso de la continuidad de una ilustración en ambas caras de una tarjetón para dar coherencia a ambas palas.17. Uso de degradados de color tanto en el fondo como en la tipografía con este recurso se intentaba dar frescura junto con el color elegido .Propuesta de cartel para la semana joven 2010 de Aranda de Duero.18. Lettering que acompaña a una ilustración de un microrelato.

Familia: Romana Antigua Claude Garamond en 1.545 crea una fundición y comienza

a fundir un tipo más informal que la letra romana trajana, basado en el trazo de la pluma de ave. Se trata de unos

tipos armónicos entre la caja baja y la alta y cursivas.El exito de esta tipo fue pronto fuente de inspiración para

las imprentas de toda Europa.

Una de las tipografías más extendidas e influyentes de la historia y también una de las mejores romanas jamás

creadas fue la diseñada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia. Fue votada como la tipografía del milenio en una encuesta celebrada entre profesionales. Existe un

perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico.Hoy en día existen muchísimas versiones de esta tipo.

Familia: Egipcia o tacudaEsta tipo es diseñada entre 1804 y 1805 por Robert Thorne para la Claredon Press de Oxford en Gran bretaña. Diseñada en un primer momento para titulares, fue usada en carteles y publicidad. Más tarde sería adaptada para su uso en texto corrido

Familia: Sans Serif o Palo SecoEste estilo de tipografía adquirió cierto éxito en inglaterra a finales del SXVII pues eran utilizadas por los rotulistas en los establecimientos comerciales.La Gill Sans posee unas proporciones basadas en las romanas antiguas y también influida por el tipo que Edward Johnston, un antiguo profesor suyo, diseñó para el metro de Londres. Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna. Diseñada por Eric Gill.

Familia: Romana Moderna El italiano Giambattista Bodoni crea en el SXVIII esta tipografía inspirada en la Didot.

Famila: Romana ModernaFue diseñada por el frances Firmin Didot en 1783.La tipografía Didot definió las características del nuevo estilo romano moderno con su extrema tensión vertical, gran contraste entre palos finos y gruesos y sus rectas y finísimas serifas proporcionándole una apariencia muy clara y elegante. Su éxito fue tal que se convirtió en el tipo de Francia y en el estándar nacional para las publicaciones francesas. Fue la tipografía que usó Giambattista Bodoni para crear su propia romana en Italia, y aunque son muy parecidas entre si, esta última transmite una mayor rigidez y robustez mientras que la Didot es más elegante y cálida.

Diseñada por Frederic W. Goudy en 1901 para la American Typefounders (ATF), debe su origen a las letras cinceladas en piedra aunque su forma tan peculiar hace que resulte muy difícil clasificarla en algún estilo concreto. Aunque llegó a ser infravalorada por su creador, fue muy utilizada en todo el mundo, sobre todo a mediados del siglo XX, debido a la sensación de vigor que transmiten sus remates, casi invisibles a tamaños pequeños. Formada únicamente por caracteres mayúsculos.

Familia: Romana antiguaLa primera tipografía Caslon fue diseñada en 1725 por el inglés William Caslon. Se trata de una tipografía cálida y

muy confortable para el ojo lo que la hace altamente legible. Fue conocida durante mucho tiempo como la

escritura de reyes, aunque en América fue utilizada para redactar la declaración de independencia y la

constitución.

Esta tipografía cancilleresca está creada con el estilo de las primeras cursivas italianas del siglo XVI.

Esta tipografía cancilleresca está creada con el estilo de las primeras cursivas italianas del siglo XVI, sobre todo

basándose en los fantásticos trabajos de Ludovico degli Arrighi, uno de los grandes maestros de la escritura en este

período. Las mayúsculas poseen una ornamentación característica, creadas sobre todo para su uso como

iniciales. Se puede utilizar en bloques cortos de texto y sobre todo para dar un toque elegante en invitaciones,

publicidad, tarjetas, menús o diplomas.

Familia: Romana de transiciónTipografía diseñada en el siglo XVIII por John Baskerville, un

tipógrafo inglés dotado de una gran delicadeza, elegancia y claridad en el diseño de tipos y composición de las

páginas. La excelente calidad de sus impresiones influyó a grandes tipógrafos como Didot o Bodoni. Sin embargo,

después de su muerte, sus tipos permanecieron desconocidos durante más de 150 años, hasta que Bruce

Rogers, un diseñador norteamericano, los rescató, reeditándolos para Monotype en 1924 y Linotype en 1931. El

tipo Baskerville posee unas proporciones generosas. La mayor diferencia entre esta y las tipografías anteriores radica en una mayor diferencia entre los palos finos y

gruesos. Se trata de una tipografía legible y clara, muy apropiada para libros de texto.

Gill Sans

CopperplateGothic

Bodoni

Garamond

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INMORTALTYPESDiego Delgado 3ESDG

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20. Uso de transparencias como recurso gráfico. Angus Macpherson21,23 & 24. Diferentes tipografias ilustradas por D.O.C.S estudio.25. Laura Meseger usa diferentes tipografías a modo collage26. Saúl Bass usa en sus carteles cinematográficos la tipografia dibujada y la composición de forma magistral.

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27. Utilización de el papel de diferentes formas para dar más potencia al mensaje Etudio “Bendita Gloria” en estos anuncios para una peluqueria utilizan papel recortado para dar personalidad a cada uno de los carteles.

28 & 29. Raul iglesias utiliza el papel de color como recurso para una impresión en negro. Utiliza tambien otro tipo de materiales para dar fuerza al concepto que quiere expresar

30. El “instante decisivo” compone en este trabajo editorial de manera que los destacados se insertan en el propio texto corrido, además untilizan el color y diferentes pesos y variantes de una tipografía.

31. Laura Meseger conbina de forma sutil en sus maquetas tipos de palo seco y serifa en pro de la mancha tipográfica.

32 & 33. Collages dadaistas de brillante potencia visual.

34. Cartel constructivista, el uso del color y la composición extraordinarias.

35. Cartel tipográfico de finales del sXIX,

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originariamente eran compuestos con tipos de madera, se advierten aspectos avanzados sobre tipografía como la condensación de tipos y el uso de tacudas y palo seco, e interletrado mayor a cuerpos menores.

36.Composición de principio de capítulo del manual tipográfico de... se pueden ver tipos ilustrados y la incial de párrafo.

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37. Ejemplos de adaptación y composición tipográfica por Angus Macpherson.38. Tres ejemplos de retículas editoriales por Laura Meseger.39. Composición tipográfica.40. Dos ejemplos de doble página, se puede ver la limpieza y la composición con el blanco.

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GRÁFICA