ha salido el panorama audiovisual 2003 - egeda entidad de · pdf file ·...

Nadie –ni siquiera Irvin Thalberg o Louis B. Mayer– podía garantizar que una película fuera a toda prueba, nadie excepto el público. Harpo Marx, 1961

Como en años anteriores, se presentandatos cuantitativos comentados (en estecaso, referidos a 2002) y análisis cualitati-vos de éstos y sus tendencias referidos a laproducción, distribución, exhibición y emi-sión en España y fuera de ella de nuestraproducción audiovisual. En concreto sobrecine en salas (capítulo 6) y en televisión(capítulo 2), así como emisiones televisivasde series de ficción (capítulo 3), de anima-ción (capítulo 4) y de documentales (capí-tulo 5), tanto en canales abiertos como depago, en cadenas de ámbito nacional co-mo autonómico y local, y en emisorasanalógicas, digitales y por cable.

Por otra parte, se atiende a la evolución delas audiencias y del consumo en televisiónen España y en el mundo (capítulo 1) y, a lolargo de toda la obra, a los rankings de au-diencia tanto de los diferentes tipos de emi-siones como de las emisiones concretas másdestacadas en cada campo de estudio.

El Panorama Audiovisual 2003, que ha si-do posible gracias al patrocinio, una vezmás, de Fujifilm España, incorpora, res-pecto a los años anteriores, algunas nove-dades. Incluye así capítulos dedicados a:un estudio más detallado del cine españolen el mercado nacional en salas de exhibi-ción (capítulo 6); las principales presenciasdel cine español en el mercado internacio-nal, tanto en salas como en festivales (ca-pítulo 7); el mercado cinematográfico enla televisión internacional (capítulo 8); un

análisis del panorama detendencias en los conte-nidos, la publicidad, la tec-nología y el público (capí-tulo 9); el panorama em-presarial español en el sec-tor audiovisual, tanto en cinecomo en televisión (capítulo10), un repaso a las noveda-des tecnológicas en la pro-ducción y emisión de conteni-dos audiovisuales (capítulo 11).Por último, tras un breve capí-tulo de conclusiones generales,la obra incluye como anexo undossier especial sobre series deficción, dada la positiva evolución de estetipo de emisiones que se deduce de losdatos y comentarios recogidos en el capí-tulo 3.

En palabras de José María Otero, DirectorGeneral del I.C.A.A., tomadas del prólogoa esta obra:

“Panorama Audiovisual 2003 profundizaen los contenidos más atractivos para lasactividades de los productores, ofrece da-tos sobre costes y posibles financiaciones,y facilita la toma de decisiones y la ges-tión. La realidad nos enseña que cada pro-yecto se financia de un modo distinto yque no hay recetas seguras, pero ante to-do proyecto es imprescindible plantearselas tendencias del público y las fórmulasexistentes para amortizar una producción”.

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IN F O R M AT I V O

Nº 33 Octubre/Noviembre/Diciembre de 2003

Entidad autorizada por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte para la representación, protección y defensade los intereses de los productores audiovisuales, y de sus derechos de propiedad intelectual.(Orden de 29-10-1990 - B.O.E., 2 de Noviembre de 1990)

Ha salido el Panorama Audiovisual 2003A mediados de diciembre se ha publicado el PanoramaAudiovisual 2003, realizado y editado por EGEDA con base, fundamentalmente, en la extraordinaria fiabilidad de los datos a que da lugar el trabajo interno realizado por la Entidad para la liquidación de los derechos depropiedad intelectual de los que son titulares sus socios, y atendiendo a otras fuentes de datos de solidez contrastada que se enumeran al comienzo de la obra. Así pues, una vez más, por tercera consecutiva, el Panorama Audiovisual de EGEDA acude a su cita anual.

Y más adelante:

“La economía cinematográfica no se com-prende sin su relación con la televisión.Los diversos capítulos de esta obra condu-cen de un mundo al otro, descubriendo sucompenetración con gran riqueza y exce-lente metodología. Es uno de los aspectosmás significativos de esta publicación, quehace reflexionar sobre las ventajas que lacolaboración aporta tanto al cine como ala televisión”.

Un año más, EGEDA ha querido poner enmanos de todos cuantos trabajan en elsector audiovisual directa o indirectamen-te, y de cuantos están interesados en suevolución, un instrumento útil para com-prender su realidad actual y pensar sobresu proyección hacia el futuro.

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BOLETIN EGEDA Nº 33 B 19/1/04 19:22 Página 1

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Se pretende con ella proporcionar a reali-zadores y productores europeos y del res-to del mundo una herramienta que lesdescubra las muchas posibilidades y alter-nativas que les ofrece nuestro país, y lesfacilite cumplida información si decidenrodar en España, tratando de ser inclusoun estímulo para tomar tal decisión. A losproductores españoles se les facilita unaamplia información sobre recursos y pro-fesionales a utilizar en sus rodajes.

Se presenta así el territorio español comocomprensivo de una rica variedad de loca-lizaciones y una potente red de infraes-tructuras, tanto de comunicaciones comohotelera y de servicios, con un clima ex-cepcional y estable. Asimismo, se recogeun amplio directorio de empresas y profe-sionales audiovisuales altamente cualifica-dos, útil para los productores, y que se es-pera eficaz para fomentar el rodaje depelículas internacionales en España.

En palabras de Carlos Rosado, presidentede la Spain Film Commission: “Esta prime-ra Guía supone el punto de partida, for-zosamente mejorable, de una estrategiaambiciosa cuyo objetivo final es convertira España en el mejor plató de Europa”.

Hace cincuenta años llegó a laspantallas una película anunciadacomo “drama histórico” basadoen una novela que relataba lainfancia secreta del hijo, entonces“natural”, del emperador Carlos I.El secreto fue protegido por deseodel propio emperador, quienordenó le fuese retirada la custodiaa la madre y entregada, en unprincipio, a un matrimonio que seformalizaría en Leganés2, formadopor Francisco Massy, violeur de sumajestad, y Ana de Medina, aquienes se encomendó la crianzacomo si la de un hijo propio setratase. En 1554, al fallecer elmúsico flamenco, el niño fueconducido al castillo de Villagarcía,a cargo de la esposa delmayordomo del emperador donLuis de Quijada, doña Magdalenade Ulloa, con el fin de que fuese

“Episodios como este indujeron a Quijadaa cambiar el programa de la educación

del bastardo. El barón, racionalista yliberal, consideró conveniente reducir las horas de religión y sustituirlas por

lecciones de Ciencias Naturales. En lugarde las Sagradas Escrituras, Juan debíaaprender botánica, zoología y hastaanatomía. Consideraba el barón queestas enseñanzas eran congruentes y

esclarecedoras, pero el bastardo no teníabuena disposición para las ciencias. Eran

mucho más difíciles de entender queaquellos relatos de prodigios que, si bienfantásticos, se le representaban con tanta

claridad como si estuvieran pintados en rojo y azul sobre un fondo de oro.”1

educado “en las enseñanzas propiasde un caballero”. Ya retirado elemperador al monasterio de Yuste,en 1558 reclamó su presencia, sibien sin manifiesto de paternidad.Sin embargo, en un codicilo de1554, anexo a su testamento, elcésar había reconocido al pequeñoJerónimo como hijo y pedía“tomase hábito en alguna religiónde frailes reformados (…) sinhacerle para ello premio niextorsión alguna”, aunque tambiénestablecía la posibilidad de vida yestado seglar, recomendando suasiento en el Reino de Nápolescon treinta mil ducados de renta.Será el rey Felipe II quien cumplirála voluntad paterna, comenzandopor cambiar el nombre del jovenJerónimo por el de Juan, tomadode un hermano fallecido, que a suvez lo tuvo en recuerdo de Juana I

Jeromín,¿cine histórico

o cuento imperial?

La Spain Film Commission

publica su Guía de Producción

2003/2004A finales de octubre ha visto la luz,(en edición bilingüe, hispano-inglesa),la Guía de Producción/ProductionGuide 2003/2004 de la Spain Film

Commission, editada con el patrocinio del ICEX, EGEDA

y FAPAE.

B O L E T Í N

IN F O R M AT I V O

1 ZEISE, Frank: La Armada. Don Juan de Austria: vida de un ambicioso; Seix Barral, Barcelona, 1990,p. 52.

2 Por ese motivo, el colegio público de esa ciudad madrileña lleva el nombre de “Don Juan de Austria”.

Ramiro Gómez Bermúdez de Castro


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3 GARCÍA ESCUDERO, José Mª: Mis siete vidas, Planeta, 1995, p. 229.4 Según datos recogidos en CUEVAS, A. (dir.): Anuario del cine español 1955-56, Sindicato Nacional del Espectáculo, Madrid, 1956.5 No creemos que correspondieran todos a la toma de imágenes, por no ser ésta una cifra común en el cine español de la época. Preguntado Gil

Parrondo, y a la espera de una futura consulta en sus archivos, su recuerdo es de ocho semanas de rodaje.6 Calculo facilitado por don Orlando Santos (padre), actual administrador del cine Rialto, basándose en una entrada de seis pesetas y con una

ocupación media del 50%, sobre las 1.352 butacas de la sala, durante los 70 días de permanencia en cartel.

de Castilla, su abuela. Comenzóentonces su vida pública,estudiando en Alcalá de Henaresjunto a sus sobrinos el príncipedon Carlos y Alejandro Farnesio,siendo, al correr del tiempo, elcomandante de la flota de laSanta Liga, “que derrotó al fieroturco en Lepanto”.

Tal personaje y su acaecer han tenido elnecesario eco en la historiografía, más omenos épica, que arranca desde el sigloXVII con la publicación de la primera bio-grafía (1627) escrita por Lorenzo van derHammen, cuando el esplendor de los Aus-tria y de España todavía no se había en-contrado con Rocroi (1643). En 1883 sepublica en Londres una de las considera-das hasta ahora como mejor biografía,Don John of Austria, por Sir William Stir-ling-Maxwell; y ya avanzado el siglo XX,Don Juan de Austria, político e innovador(Madrid, 1944), que escribe Carlos Ibáñezde Ibero. Sin embargo, como suele suce-der, la popularización del personaje vienede la mano de la literatura y, posterior-mente, del cine. Para ello es preciso cono-cer el tiempo y la obra de Luis ColomaRoldán, nacido en 1851 en Jerez de laFrontera, que intentó seguir la carrera mili-tar en la Escuela Naval, abandonada paracursar Leyes en Sevilla, iniciando entoncescolaboraciones escritas en los periódicosEl Porvenir (Jerez) y El Tiempo (Madrid), yllegando a ser secretario de la escritoraCecilia Bölh de Faber (Fernán Caballero).Fiel monárquico, tomó parte activa en larestauración canovista, de ahí su novelaPequeñeces (1891), cuyo éxito lo colocó“en el primer plano de la actualidad lite-raria”. Tomó los hábitos de la Compañíade Jesús en 1874, tras su recuperación deun gravísimo accidente, empezando en-tonces su colaboración, en tono moralizan-te, con la revista El Mensajero del Corazónde Jesús. En su calidad docente, fue maes-tro y profesor de Alfonso XIII y de José Or-tega y Gasset. Accedió a un sillón de laReal Academia Española en 1908, el mis-mo año de la publicación de Jeromín. Fa-lleció en Madrid el 14 de abril de 1915.

De este modo, Jeromín era un productodel mundo creado por la segunda mitadde un movido siglo XIX, que desea por en-cima de todo paz, pero que no encuentrael modo de alcanzarla. Se proponen mo-delos católicos de actos, hechos y com-

portamientos. Así la historia de un niñoque, sin cuna ni educación, ignora su altaprocedencia pero intuye su destino y secomporta en todo momento con una no-bleza, ánimo y entrega muy diferentes a loque corresponderían los actos que el defor-mado concepto de bastardo conlleva. No essólo el alba de la historia de un héroe de Le-panto lo que se está contando, sino la de lareparación moral de una bastardía por par-te de un padre, realizada por un sentido dedinastía. Difícilmente tal mensaje podía sus-traerse de su comunicación. A tan altasvirtudes como valor, lealtad, generosidad,cortesía y franqueza, no necesariamente ex-clusivas de una sola ideología, correspon-dería la mejor de las difusiones.

No es de extrañar por tanto que la coctele-ra ideológica del franquismo apurara unahistoria semejante, estropeando lo mejorde la narración a causa de la complacen-cia, el dejarse llevar de la “victoria” y “elpaso alegre de la paz”. O, como decía Gar-cía Escudero, “aquel cine de gola y levitas,barbas y cartón piedra, que era el que re-cibía los premios oficiales”3.

La concepción de la película se basó endos parámetros necesarios para la produc-ción cinematográfica española en dema-siados períodos: que la historia contengaelementos asumibles por el público, perotambién por las autoridades. El primeroporque pasa por la taquilla, que es lo quesostiene a nuestra desvencijada y paupé-rrima industria, y el segundo porque losproductores pasamos por la dirección ge-neral de cinematografía (hoy ICAA) enbusca de la subvención perdida que es loque nos pone en casa cuando falla lo pri-mero, que, a juzgar por las estadísticas,sucede casi siempre.

Jeromín se planteó como una producciónde envergadura no común y así fue anun-ciada publicitariamente: “Próximamente.Un sensacional alarde de nuestra cinema-tografía”, “El mejor regalo de Pascuas se-rá el estreno de la superproducción nacio-nal” (Espectáculo nº 76 y 77, sept-nov.1953, respectivamente) o “Emocional su-perproducción Ariel, que presentará Cifesa”(Primer Plano nº 686, 6-XII-53). No hemosencontrado datos sobre su presupuesto ocoste final en ninguna de las publicacio-nes consultadas, lo que nos hace quedaren duda hasta que podamos llegar a losdatos de su expediente en el Archivo de laAdmistración Civil del Estado, pero, ba-

sándonos en el crédito del Sindicato Na-cional del Espectáculo recibido, por importede 1.760.000 ptas., la cuantía más alta deentre las 29 películas que ese año lo obtu-vieron, con un total de 25.443.800 ptas4,podríamos aventurar su presupuesto en3.600.000 ptas., superior casi en un 50%al precio medio de las películas de la época.

La lógica del alarde se encuentra en elpropio género. Una película “de época”es más cara que una contemporánea, yaque sólo en decorados y vestuario puedellegar a cuadruplicar esta partida presu-puestaria. Jeromín se manejó con grandescifras y un esfuerzo humano y materialsuperior a la media. No hay más que echaruna mirada al reparto o a los jefes de equi-po para comprobar que la elección se reali-zó de entre los mejores y más famosos.Los datos del Anuario indican un procesode producción de 111 días5. Consecuente-mente, tal producto habría de disponertambién de una determinada y dirigida pu-blicidad. En su cuidado estreno madrileñorecaudó cerca de 900.000 pesetas6, que soncasi como los euros de hoy. Sin disponer decontrol de taquilla, que no se estableceráhasta 1965, es difícil acercarse a cualquierotra cosa que no sea una estimación. Conla cautela necesaria, a partir de la cifra deestreno, podríamos calcular la recaudacióntotal en torno a 4.500.000 pesetas.

Diferentes espectadores consultados, deentre los que asistieron al estreno, coinci-den en su relato al afirmar que la películaera un acontecimiento a causa de la ex-pectación creada por su mensaje publici-tario. La mayoría, niños entonces, destina-tarios principales de los mensajes de lapelícula, con sus recuerdos, hacen paten-te la efectividad de los recursos más so-bresalientes del guión: la secuencia en laque Jeromín capitanea a sus compañerosen un curiosísimo combate naval fluvial yDiego Ruiz, personaje encarnado por An-tonio Riquelme.

Si la consecuencia inmediata de la explo-tación de la película es la constatación dela permanencia del género histórico, bar-nizado con tintes melodramáticos, tuvotambién otros logros como la incorpora-ción del jovencísimo Jaime Blanch, quedesde entonces ha desarrollado una meri-toria carrera en el cine, el teatro y la tele-visión, suponiendo también una aporta-ción a la acerada crítica de aquel cine tanbien realizado y tan corto ideológicamente.


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B O L E T Í N

IN F O R M AT I V O

JeromínFICHA TÉCNICA

Director: Luis LuciaArgumento: R. P. Luis

Coloma S.J.Guión: L. Lucia y

José Luis ColinaMúsica: Juan QuinteroOperador: Cecilio Paniagua

(blanco y negro 1:1,33)

Montador: José Antonio RojoDecorados: Luis Pérez Espinosa

y Gil ParrondoAmbiente histórico: Manuel Comba y

Eduardo Torre de la FuenteDirector general de producción: Enrique BaladerJefe de producción: Telesforo de la PlazaEstudios: Sevilla filmsLaboratorio: Madrid filmIntérpretes: Ana Mariscal (doña Magdalena de Ulloa)

Rafael Durán (don Luis Quijada)Jesús Tordesillas (Carlos I)Adolfo Marsillach (Felipe II)Antonio Riquelme (Diego Ruiz)Jaime Blanch (Jeromín)Nicolás D. Perchicot (Francisco)Luis Pérez de León (Fray García Morales)Irene Caba Alba (Ana)Francisco Bernal (Vela)Manuel Arbó (ventero)

y Arturo Marín, Ramón Elías, Manuel Guitián, Ana de Leyva,Montserrat Blanch, Alaria Cañete, Delia Luna, José Sepúlveda,Casimiro Hurtado, Miguel Pastor Mata, Rafael Calvo Revilla,Totó Palou y Quico Juanes.

Productora: Producciones Cinematográficas ARIELDistribuidora: Compañía Industrial del Film Español, s.a. CIFESAInicio/ fin de la producción: 20 de abril a 9 de agosto de 1953Duración: 95 minutosAutorizada para todos los públicosEstreno: Madrid, cine Rialto 19 de diciembre de 1953.

Declarada de interés nacional (Subvención: 50% del coste re-conocido).

Ganadora del concurso anual (OM. 11-XI-41) del Ministerio deIndustria y Comercio, dotado con 400.000 pesetas.

Premios del Círculo de Escritores Cinematográficos 1954, paraproducciones estrenadas en 1953: Jeromín, ”mejor película”,Luis Lucia “mejor director” y Antonio Riquelme “mejor actorsecundario” por su interpretación de “Diego Ruiz”7.

Autorizada su exportación, es presentada en marzo de 1954 enel Festival Internacional de Cine del Mar del Plata (Argentina) yen el I Festival Internacional de cine de Sao Paulo (Brasil). Enninguno de los dos certámenes obtuvo galardones. El 15 deabril de 1954 se estrenó en el cine Chapultepec de México D.F.

FICHA DE LA PRODUCTORA

Producciones Cinematográficas Ariel

Constituida el 7 de enero de 1951

Empresa individual

Propietario: Miguel Herrero Ortigosa.

Domiciliada en Madrid

Filmografía: María Morena (Pedro Lazaga y José Mª Forqué, 1951)Niebla y sol (J. Mª Forqué, 1951)Aeropuerto (Luis Lucia, 1952)Jeromín (L. Lucia,1953)Malvaloca (Ramón Torrado, 1954)La Lupa (L. Lucia, 1955)Esa voz es una mina (L. Lucia, 1955)Manolo guardia urbano (Rafael J. Salvia, 1956)El Piyayo (L. Lucia, 1956)Inolvidable amistad (Franco Rossi, 1956, coprod. con Italia)Un hombre en la red (Ricardo Freda, 1957, coprod. con Italia)Hablemos de amor. Salvemos el paisaje (Alessandro Blasetti y Agustín Navarro, 1958, coprod. con Italia)La estrella de África (Alfred Weidenmann y R.J. Salvia, 1958, coprod. con RFA)Los jueves milagro (Luis Gª Berlanga, 1958, coprod. con Italia)

PEQUEÑA BIBLIOGRAFÍA

ABAD, Camilo Mª: Doña Magdalena de Ulloa. La educación de Don Juande Austria y la fundadora del colegio de la Compañía de Jesús de Villa-garcía de Campos (1525-1598); Universidad Pontificia de Comillas, 1959.

HERRE, Paul: Barbara Blomberg die Geliebte Kaiser Karls V Und MutterDon Juan de Austria: Ein Kulturbird des 16 Jahrhunderts...; StephanGeibel, Leipzig, 1909.

GARCÍA, Fray Celso: Don Juan de Austria: Su ejemplar y heroica vida;Araluce, Barcelona, 1955.

MAR, Florentina del (seudónimo de Carmen Conde): Don Juan de Aus-tria, Hesperia, Madrid, 1958.

OSORIO S.J., P. Antonio: Modelo del ínclito héroe, del príncipe, del ge-neral y del excelente soldado, o sea vida de don Juan de Austria; Edi-ción y prólogo del Duque de Alba, Madrid, 1946

PETRIE, Charles: Don Juan de Austria; Editora Nacional, Madrid, 1968.

VACA DE OSMA, José Antonio: Don Juan de Austria; Espasa-Calpe,Madrid, 2000.

VEGA-INCLÁN, Benigno: La descendencia del señor don Juan; del libroen preparación Don Juan de Austria y su tiempo; Madrid, 1932.

XIMÉNEZ DE SANDOVAL, Felipe: Don Juan de Austria; Publicaciones Es-pañolas, Madrid, 1959.

7 Otra producción estrenada ese mismo año, pero con retraso con respecto a su fecha de terminación, Bienvenido Mr. Marsahll (Luis García Berlanga,1952, Uninci), obtuvo los premios al “mejor guión” (Bardem y Berlanga) y “mejor música” (Jesús G. Leoz). Lo que explica bastante por donde ibanlos tiempos para cierta crítica cinematográfica.


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"Estimado señor:

Se agradece su escrito que –como us-ted sabe por el acuse de recibo que sele envió– quedó registrado en esta ins-titución con el numero arriba indicado,al que se ruega haga siempre referenciaen lo sucesivo.

Cuestiona usted la procedencia del co-bro de un canon por copia privada so-bre el precio de los soportes digitales(CD-R/W, DVD-R/W, ...) que, entre otrosusos, pueden emplearse para grabar yreproducir música, imágenes y datos oprogramas informáticos.

Es perfectamente comprensible el desa-cuerdo de quienes utilizan este tipo dematerial sin darle en ningún caso usosilegales o fraudulentos en los que no serespete el derecho de propiedad inte-lectual que corresponde a los autoresde cualquier obra. Ciertamente, el tenerque abonar un canon por derechos deautor previsto para la cobertura de estesupuesto cuando realmente este supues-to no se produce, hace legítima la recla-mación y comprensible el desacuerdo.

Sin embargo, en el estado actual de lastecnologías parece difícil hallar algúnotro mecanismo que permita garantizaren alguna medida el derecho de propie-dad intelectual si no es gravando indis-criminadamente la adquisición, la compray la distribución de los equipos técnicosy los restantes materiales que posibili-tan la reproducción de las obras perte-necientes a los respectivos autores.

Así lo ha entendido la Unión Europea yla prática totalidad de los países desa-

nido de la ley se derivan de la interpre-tación y aplicación de diversas senten-cias judiciales y de un acuerdo privadoentre la asociación que reune a las em-presas españolas de electrónica y co-municaciones y varias sociedades degestión de autor.

Esta Institución considera que esta re-novación del ordenamiento sectorialpermitiría clarificar y precisar el alcanceexacto que debe tener la "remunera-ción por copia privada" en el sector delsoporte digital y, al propio tiempo, ser-viría para que España diera cumplimientoa su deber de transponer el ordena-miento interno al contenido de la Direc-tiva 2001/29 del Parlamento Europeo ydel Consejo relativa a la armonizaciónde determinados aspectos de los dere-chos de autor y derechos afines a losderechos de autor de la sociedad de lainformación, la cual ya aporta indicacio-nes en el aspecto objeto de su escrito.De esta consideración del Defensor delPueblo que ahora se le traslada, se da-rá cuenta a las Cortes Generales a tra-vés de la oportuna mención de esteasunto en el Informe Anual que sobreeste ejercicio 2003 se presentará en lospróximos meses ante las Cámaras.

Agradeciéndole su confianza y lamen-tando no haber podido por el momen-to prestar una ayuda directa, le saludacordialmente,

Manuel Aguilar Belda"

El firmante de la comunicación es el Ad-junto Segundo del Defensor del Pueblo.

rrollados, en los que con ligeras varia-ciones se aplica un sistema similar alexistente en España. Aquí, como ustedprobablemente no ignore, la denomi-nada "remuneración por copia privada"está recogida en el artículo 25 de la vi-gente Ley de la propiedad intelectual,cuyo texto refundido fue aprobado porel Real Decreto Legislativo 1/1996, de12 de Abril.

En la práctica, la remuneración se con-creta en una cantidad determinada porequipo o aparato en función de su ca-pacidad reproductora o de su capaci-dad de almacenamiento, y en últimotérmino es el consumidor final el quesuele abonar dicha remuneración al in-cluirse ésta en el precio de venta de losmateriales o equipos que le proporcio-na el fabricante o distribuidor.

Insistimos en que es perfectamente com-prensible su desacuerdo con esta con-tribución, pero desde el punto de vistade las competencias de esta Instituciónno cabe encontrar en la misma una irre-gularidad susceptible de correción quepudiera motivar la intervención del De-fensor del Pueblo, habida cuenta de queexiste cobertura legal suficiente.

Ello no obstante, esta Institución consi-dera que los avances tecnológicos habi-dos desde que se refundió el texto legalvigente en materia de propiedad inte-lectual podrían justificar una revisión deesta normativa que sirviera, no solo pa-ra actualizar sus contenidos, sino tam-bién para precisar con detalle los su-puestos y actividades sometidos al pagode la "remuneración por copia privada"que en la actualidad más que del conte-

Comunicación del Defensor del Pueblo sobre

la copia privada en soporte digitalEl Defensor del Pueblo estima que, al tener "cobertura legal suficiente"

el acuerdo suscrito entre Asimelec y las entidades de gestión de derechos,no encuentra "en la misma una irregularidad susceptible de corrección

que pudiera motivar" la intervención del Defensor. A continuación,reproducimos la contestación del Defensor del Pueblo a una consulta

de la asociación de internautas.


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B O L E T Í N

IN F O R M AT I V O

Los trabajos se organizaron en dos sesio-nes panel en que se presentaron ponen-cias en torno a dos temas básicos.

Primer panel: La experiencia europeade las film commissions

Moderado por Carlos Rosado, presidentede Spain Film Commission y director deAndalucía Film Commission, en él partici-paron: Pat Kaufman, presidenta de la As-sociation of Film Commissioners Interna-tional (AFCI), directora ejecutiva de la NewCork State Governor’s Office for MotionPicture & TV Developments, y vice-com-missioner de Empire State Development;Isabelle Le Guern, film commissioner deNormando Film Commission y delegadade la Commission Nationale du Film Fran-ce (CNFF); Anja Metzger, film commissio-ner de Bayern Film Commission, FilmFern-sehFonds Bayern, Alemania; Naoise Barry,film commissioner de The Irish Filim Bo-ard, y Giorgio Fossati, director de la FilmCommission Torino Piemonte.

Segundo panel: Las film commissions,instrumento de apoyo a la industriaaudiovisual

Moderado por Francisco de la Torre Pra-dos, Alcalde de Málaga, participaron en él:Fernando Labrada, director general de Me-dia Research & Consultancy; Tomás Plade-vall, presidente de la Asociación Españolade Autores de Fotografía Cinematográfica(AEC); Assumpta Serna, actriz, miembrodel Consejo Rector de la Academia Euro-pa de Cine (EFA); Rino Piccolo, presidentede Campania Film Commission, coordina-dor de la Film Commission de Italia, miem-bro de la Junta Directiva de la AsociaciónInternacional de Film Commissioners (AF-CI), y Miguel Angel Benzal, director gene-ral de la Entidad de Gestión de Derechosde los Productores Audiovisuales (EGEDA)y de Madrid Film Commission.

Miguel Angel Benzal expuso a los asisten-tes –más de cien representantes de filmcommission nacionales y europeas, así co-mo medios de comunicación– el papel de

EGEDA en el apoyo, asistencia y promo-ción de las producciones audiovisuales es-pañolas a través de las film commissions,y en especial mediante su apoyo a las ac-tividades que desarrolla Spain Film Com-mission y mediante la puesta en marchade Madrid Film Commission, que ha ini-ciado hace unos meses sus actividadescon el decidido apoyo de la ComunidadAutónoma y del Ayuntamiento de Ma-drid.

Como conclusión de los debates de las se-siones en los paneles, se aprobó la Decla-ración de Málaga, cuyo primer texto se in-cluye a continuación.

DECLARACIÓN DE MÁLAGA

POR LA QUE SEPROMUEVE LA CREACIÓNDE MECANISMOS DECOLABORACIÓN ENTRELAS FILM COMMISSIONSQUE OPERAN EN EUROPA

Málaga, 18 DE DICIEMBRE DE 2003

PRIMERO.- En Europa se ha creado en muy pocotiempo, un gran número de oficinas depromoción de rodajes (Film Commi-ssions y Film Offices), muchas de ellasintegrantes de la Association of FilmCommissioners International (AFCI),cuya experiencia ha sido de gran utili-dad para el desarrollo de la red euro-pea.

SEGUNDO.- Las Film Commissions son ya un instru-mento de gran utilidad para los paísesde Europa en que operan para promo-cionar su imagen y promover su indus-tria audiovisual mediante la captaciónde rodajes de obras audiovisuales detodo tipo.

I Encuentro Europeosobre Film CommissionsEl pasado 18 de diciembre tuvo lugar en Málaga el primer Encuentro Europeo sobre Film Commissions, que se celebró en el Palacio de Ferias y Congresos de esta ciudad, con el objetivo de llegar a una declaración conjunta que promoviese la creación de mecanismos de colaboración entre las film commissions que operan en Europa.

Los representantes de Irlanda, Alemania, la AFCI, España, y Francia.(Foto: Carlos Díaz).


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TERCERO.-Aunque existe entre todas ellas unacompetencia lógica para captar el ma-yor número de rodajes, el proceso eu-ropeo está lo suficientemente maduropara crear mecanismos de colabora-ción asociativa, que permita armonizarsu desarrollo, economizar en la creaciónde herramientas de gestión y alcanzarobjetivos que sean comunes, incremen-tando su peso colectivo en el ámbitomundial de las Film Commissions.

CUARTO.-Pese a los recursos que movilizan y eldinamismo favorable que han propi-ciado en sus respectivos territorios, alpunto de ser ya un elemento esencialdel sistema audiovisual europeo, lasautoridades europeas no han recono-cido en sus estudios e iniciativas estarealidad, no existiendo organismo al-guno que represente a las Film Com-missions ante los organismos compe-tentes en el audiovisual europeo.

Por ello, los representas de las Film Com-missions y Film Offices presentes en Mála-ga con ocasión del Primer Encuentro Eu-ropeo sobre Film Commissions y cuantasse adhieran a este documento.

ACUERDAN

PRIMERO.-Iniciar las conversaciones conducentesa la creación de un organismo asocia-tivo entre las Film Commissions queoperan en Europa para crear instru-mentos de cooperación, de desarrolloformativo y de buenas prácticas, sinperjuicio de la autonomía de cada unade ellas en el ámbito territorial de sucompetencia.

SEGUNDO.-Dirigirse a las autoridades competen-tes en materia audiovisual de la UniónEuropea para establecer instrumentosde participación de las Film Commis-sions en los organismos representati-vos, foros de debate etc de la U.E., asícomo para demandar mecanismos es-pecíficos de cooperación con las FilmCommissions europeas.

TERCERO.-Promover la celebración en Octubre de2004 de la Primera Convención Euro-pea de Film Commissions, en donde de-batir y aprobar, en su caso, cuantas ini-ciativas se planteen, encaminadas a losfines arriba descritos o cuantos acuerdela asamblea formada por los responsa-bles de las Film Commissions que parti-cipen del objetivo aquí propuesto.

Presencia española en el XIX Mercado Internacional del cortometraje de Clermont FerrandDentro de la 26 edición del Festival Internacional del Cortometraje deClermont Ferrand, tendrá lugar el 19 Mercado Internacional entre losdías 2 y 6 de febrero de 2004. España tendrá su propio stand en esteMercado por tercer año consecutivo, gracias a la iniciativa de EGEDA, queen 2003 y en la presente edición se ha visto respaldada por ICEX, ICAAy FAPAE. Este año se han unido también a la iniciativa y participaránen el stand español Donostia Kultura, gestora del programa KIMUAKdel Gobierno Vasco, el programa CURTAS del Consorcio Audiovisual de Galicia, y la Agencia Audiovisual FREAK, de Extremadura. Comoconsecuencia de ello, existirá a disposición de los productores y directores españoles de cortometrajes presentes en Clermont-Ferrandun stand informativo, doble en extensión que el del año anterior,perfectamente equipado para reuniones y visionados.

Asimismo, el miércoles día 4 y el viernesdía 6 de febrero, a las 11:00 horas tendránlugar en la sala Boris Vian sendas proyeccio-nes especiales de 100 minutos de dura-ción que exhibirán una selección de corto-metrajes españoles recientes. En la páginasiguiente se recoge la relación de los títu-los seleccionados entre los presentados ysu distribución entre las dos proyeccionesque se llevarán a cabo.

La coordinación de esta presencia españo-la ha corrido a cargo de Tráfico de Ideas,que ya ha realizado el mismo trabajo en2002 y 2003 con gran dedicación y efi-ciencia.

El objetivo común de las entidades pro-motoras y colaboradoras de esta presenciaen el Mercado de Clermont-Ferrand es faci-litar la promoción de los nuevos profesiona-les del cine español y sus trabajos, favorecerel intercambio internacional y acercar acompradores, distribuidores y exhibidoresa nuestro cine. Esta iniciativa no sólo su-pone así un punto de encuentro para losprofesionales españoles, sino también unamuestra de la creciente coordinación en-tre diferentes instituciones públicas y enti-dades privadas para apoyar a relevantesagentes del circuito español del cortome-traje en orden a la promoción y el fomen-to de la nueva producción audiovisual ennuestro país.

Para más información:

Tráfico de Ideas. A/A Carlos Gil.Tel.: 91-535.81.65 / [email protected]


B O L E T Í N

IN F O R M AT I V O

De los 81 trabajos recibidos en la convo-catoria de este año, entre las que destacala alta calidad técnica y la variedad de gé-neros y formatos, la organización ha se-leccionado los siguientes trabajos:

El viaje, de Toni BestardRelojes de arena, de Laura Alvea y

José F. OrtuñoSueños, de Daniel GuzmánExprés, de Daniel Sánchez ArévaloSi quieres puedes, de Álex Montoya y

Raul NavarroCarisma, de David PlanellProfilaxis, de Daniel Sánchez ArévaloEl balancín de Iván, de Darío StegmayerLas Superamigas contra el ProfesorVinilo, de Domingo González

Los colaboradores han incluido la siguienteselección:

Expreso nocturno, de Imanol Ortiz LópezEcosistema, de Tinieblas GonzálezEl tren de la bruja, de Koldo SerraMeigallos, sombras e papas de arroz,

de Tomás Conde y Virginia CuriáTaxia, de David RoblesA subela, de Luis Avilés BaqueroDéjàvu, de Jesús GarcíaAlicia retratada, de Pablo García Pérez

Las proyecciones tendrán lugar el miérco-les, 4 y el viernes, 6 de febrero, a las 11:00horas, en la sala Boris Vian (Maison de laCulture).

El orden de programación de se detalla acontinuación:

Miércoles, 4 de febrero

Expreso nocturno, de Imanol Ortiz LópezSueños, de Daniel GuzmánRelojes de arena, de Laura Alvea y

José F. OrtuñoProfilaxis, de Daniel Sánchez ArévaloEl viaje, de Toni BestardTaxia, de David RoblesExprés, de Daniel Sánchez ArévaloLas Superamigas contra el ProfesorVinilo, de Domingo GonzálezDéjàvu, de Jesús García

Selección de cortometrajes para lasproyecciones en Clermont Ferrand ’04Los organizadores de la presencia española en el Festival y Mercado de Clermont-Ferrand, ICEX, EGEDA,ICAA y FAPAE y los colaboradores Donostia Kultura, gestora del programa KIMUAK del Gobierno Vasco, el programa CURTAS del Consorcio Audiovisual de Galicia y la Agencia Audiovisual FREAK, de Extremadura,han seleccionado los 17 cortometrajes que participarán en la programación de las dos proyecciones que se realizarán la primera semana de febrero, en el marco del XIX Mercado Internacional del Cortometraje de Clermont Ferrand.

Viernes, 6 de febrero

Meigallos, sombras e papas de arroz,de Tomás Conde y Virginia Curiá

El balancín de Iván, de Darío StegmayerSi quieres puedes, de Álex Montoya y

Raul NavarroEcosistema, de Tinieblas GonzálezCarisma, de David PlanellEl tren de la bruja, de Koldo SerraAlicia retratada, de Pablo García PérezA subela, de Luis Avilés Baquero

Como ya se ha indicado, los organizadoresy colaboradores han puesto a disposiciónde los productores y directores españolesde cortometrajes que asistan a Clermont-Ferrand un stand informativo completa-mente equipado para reuniones y visiona-dos profesionales.


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JUNTAS GENERALESORDINARIA Y EXTRAORDINARIA DE EGEDA

Con la presidencia de Enrique Cerezo Torres, y actuando como secretarioJosé Antonio Suárez Lozano, el 18 de noviembre de 2003 se celebró

en Madrid Junta General Ordinaria de EGEDA, seguida de Junta GeneralExtraordinaria, previamente convocadas ambas en el tiempo

y la forma establecidos.

Ambas juntas quedaron válidamente constituidas por la asistencia de socios en número mayor del necesario, y en ambas se trataron

los asuntos previstos en el Orden del Día.

JUNTA GENERAL ORDINARIA

Presentación y aprobación, en su caso del Presupuestopara el año 2004

1. Se informó detalladamente sobre el presupuesto de la Enti-dad para 2004, presentado por el Consejo de Administracióny analizado por la Comisión de Control Económico-Financiero,distribuido a todos los socios con anterioridad a la Junta Ge-neral, analizándose todas y cada una de las partidas mencio-nadas. Se realiza, como es habitual, un análisis comparativocon el presupuesto de la Entidad correspondiente al ejercicio2003, con el fin de analizar las principales diferencias.

Con respecto a las oscilaciones sufridas por la recaudaciónpor copia privada, como consecuencia del descenso de lademanda de equipos grabadores analógicos y de cintas devideo virgen, debido a la sustitución por equipos digitales deDVD-CD, se comunica a la Junta que:

a) La modificación legal esperada de la LPI no se produciráhasta la transposición en España de la Directiva europeasobre la sociedad de la información, que se va a producir,

previsiblemente, en 2004, muy fuera del plazo fijado, quefinalizaba el 22 de diciembre de 2002. No obstante, se hasuscrito un acuerdo con ASIMELEC, que es la principalasociación de fabricantes e importadores de soportes di-gitales (ver Boletín Informativo nº 32 de EGEDA y páginaweb de la Entidad).

b) Por otra parte, la reducción de ingresos por copia privadade los últimos años se ha compensado parcialmente conel incremento de la recaudación por la retransmisión porcable, así como por los restantes derechos gestionadospor la Entidad.

Respecto a todas las partidas del presupuesto, se ofrecieron lasexplicaciones oportunas y las aclaraciones pertinentes a losasistentes a esta Junta General.

La Junta General aprueba por unanimidad el Presupuesto de De-rechos, Ingresos y Gastos para el ejercicio 2004, de acuerdo conlas informaciones facilitadas por el Consejo de Administración.

2. Se propone a la Junta General la continuidad durante el ejer-cicio 2004 en la inexistencia de aportaciones sociales porparte de los productores asociados a EGEDA, por lo que la

José Antonio Suárez, Enrique Cerezo y Miguel Ángel Benzal.

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adhesión y permanencia en la Entidad continuará siendogratuita para todos los productores audiovisuales.

La Junta General aprueba por unanimidad dicha propuesta.

En cuanto al Fondo Asistencial y Promocional, una vez recor-dados los criterios de aplicación aprobados por la Junta Ge-neral en diciembre de 1999 para los ejercicios 2000 y si-guientes, y una vez señalada la imposibilidad de atendertodas las solicitudes que cada año se efectúan con cargo a di-chos fondos, aun superándose ampliamente el porcentaje mí-nimo del 20% de la recaudación a ellos destinada, el Conse-jo de Administración de la Entidad considera como accionesesenciales, entre otras, que se seguirán realizando el año2004 las siguientes:

1. Realización, por noveno año consecutivo, del Premio Cine-matográfico José María Forqué, cuya Gala se tratará de rea-lizar en el Teatro Real.

2. Convenio para financiar el desarrollo de guiones.

3. Elaboración de libros y otras publicaciones: Boletín Infor-mativo, Memoria, Panorama Audiovisual y otras obras deinterés para el sector.

4. Suministro de información a los socios acerca de las emi-siones de películas españolas en el extranjero, así como encanales digitales, y recaudación de taquilla en España.

5. Contribución a mercados y reuniones sectoriales (AFM,Cannes, Eurocopya, Mercado Internacional de Clermont-Ferrand, Mercado de Guadalajara, en México, etcétera.)

6. Apoyo a las actividades promocionales de las asociacionesde productores: FAPAE, FIPCA.

7. Persecución de la piratería y del fraude audiovisual.

8. Cursos de formación y divulgación, tanto en derecho depropiedad intelectual como en producción audiovisual:

a) Universidad Internacional Menéndez Pelayo.

b) Instituto de Empresa.

c) Master en la Universidad de Sevilla.

d) Master en la Universidad Complutense de Madrid.

e) Varias jornadas, mesas redondas, coloquios, seminarios,etc., con productores y otros profesionales sobre con-tratación, y otros temas de propiedad intelectual.

9. Participación en la Escuela de Cine de Madrid (ECAM) comopatronos; apoyo especial a la cátedra de animación. Cola-boración, asimismo, con la Escuela de Cine de Cataluña(ESCAC).

10. Participación en las actividades de la Academia de las Cien-cias y las Artes Cinematográficas de España, así como enla Academia Europea (EFA).

11. Apoyo a las actividades del Círculo de Escritores Cinema-tográficos (CEC) y de la Asociación de Directores de Cine(ADIRCE).

12. Participación en diferentes festivales, como: Los AngelesLatino Film Festival, Festival Internacional de Cine de SanSebastián, entre otros.

13. Impulso, participación como patrono y organización de lasfundaciones Fundación Madrid Film Commission y Funda-ción Media Desk España. Apoyo a la gestión de la SpainFilm Commission.

La Junta General aprueba por unanimidad las aplicacionesefectuadas de los fondos en 2003 y ratifica los criterios de apli-cación de éstos para el año 2004 y siguientes, mientras no sepropongan por el Consejo de Administración variaciones sobrelos mismos.

JUNTA GENERAL EXTRAORDINARIA

Modificación de los Estatutos sociales de la Entidad

Se propone la modificación de los estatutos sociales para, en-tre otras cuestiones, modificar el régimen de faltas y sancionesprevisto e incrementar a cuatro el número de consejeros delbloque C) de los Estatutos para que tengan una mayor repre-sentación en la Entidad.

B O L E T Í N

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Enrique Cerezo, Eduardo Campoy, Andrés Vicente Gómez y Jordi García Candau. Luis Méndez, José Antonio Suárez, Juan Luis Galiardo y Gerardo Herrero.

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El texto de los Estatutos fue previamente remitido a la totalidadde los socios, aprobándose por la Junta General todas las mo-dificaciones propuestas, que serán remitidas al Ministerio deEducación, Cultura y Deporte para su aprobación.

Aprobación de las nuevas tarifas de los derechosgestionados por la Entidad

Se plantean las nuevas tarifas por los derechos gestionados porEGEDA relativos a la comunicación pública en redes de cable,hoteles, etcétera.

Destaca la aprobación de las tarifas pactadas con los usuariosen cuanto al derecho de comunicación pública en cabinas desex-shops y secuencias de obras y grabaciones audiovisuales.

Participación en la Fundación Antena Media de Cataluña

Se propone por el Consejo de Administración la colaboracióncon el ICIC de la Generalitat de Cataluña para estudiar la cons-titución de la Fundación Antena Media de Cataluña con esteorganismo y las asociaciones de productores de esta Comunidad.

De constituirse, los patronos serían EGEDA, las asociaciones deproductores de Cataluña y el ICIC.

La Oficina Antena MEDIA desarrolla habitualmente su funcióncomo oficina de información, asesoramiento y representacióndel Programa MEDIA de la Unión Europea en Cataluña, comoresponsable de la ejecución de toda clase de actividades enca-minadas a conseguir un intercambio de información útil para laejecución del citado programa comunitario en el ámbito de laComunidad Autónoma, garantizando, por un lado, su difusióne implantación entre las empresas del sector, y por otro, la co-laboración permanente entre las diferentes instituciones parti-cipantes y la complementariedad de las acciones comunitariascon las medidas internas de apoyo al sector.

Constitución de la asociación ISAN en España junto con la SGAE

Se informa de que se ha creado una sociedad denominadaISANIA a nivel internacional, constituida entre AGICOA y CI-SAC. En el ámbito interno se pueden crear agencias regiona-

les, habiéndose decidido que los primeros países en formali-zar la agencia de registro serán: España, Francia, Holanda yCanadá. En España se plantea una asociación entre EGEDA ySGAE, habiéndose elaborado con carácter previo unos esta-tutos de la asociación. De crearse, la compañía facilitará aproductores, televisiones, agencias, etc., los números de iden-tificación de las obras de igual manera que el ISBN respecto alos libros. Se van a celebrar reuniones técnicas en las próximassemanas para elaborar un plan de actuación y ultimar losacuerdos entre las entidades.

Renovación del Consejo de Administración

El Consejo de Administración, en ejecución de lo previsto en elartículo 36.3 de los Estatutos sociales, es reelegido por la Jun-ta General, cubriéndose las vacantes que existen. En cuanto albloque C), se ha incrementado a cuatro miembros, de acuerdocon la decisión de la Junta General, a propuesta del Consejo deAdministración. Por parte de FAPAE se ha elegido a su actualpresidente, Pedro Pérez. El Consejo de Administración, queda-ría, pues formado por:

Enrique Cerezo, Agustín Almodóvar, Luis Méndez, JulioFernández, Andrés Vicente Gómez, Gerardo Herrero,Antonio Baquer, José Luis Bermúdez de Castro, JoséMaría Forn, Juan Luis Galiardo, Jordi García Candau,Antonio Pérez, Eduardo Campoy, Manuel Soria, Anto-nio Cardenal, Juan Bautista Berasategui, Serafín GarcíaTrueba, Primitivo Rodríguez, Álvaro Sáenz de Heredia.Por FAPAE: Pedro Pérez. Por AGICOA: Wim Verstappen

Los cargos del Consejo de Administración, que lo serán tam-bién de la Junta General, serán los siguientes:

Presidente: Enrique Cerezo Torres

Vicepresidente: Agustín Almodóvar

Secretario General: José Antonio Suárez Lozano

Designación de compromisarios

Se designan como compromisarios para la firma de las actas,tanto de la presente Junta como de la Ordinaria celebrada conanterioridad, a Serafín García Trueba y Rodolfo Montero.

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Aspecto de la sala donde se celebró la Junta General. José Antonio Suárez, Serafín García Trueba y Agustín Almodovar.

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programa con el que se pretende monito-rizar los ataques a dichos ordenadores yobtener pruebas y medios de investiga-ción del delito. Se configura de tal formaque grabe los accesos no permitidos pre-cisamente al puerto 6666, puerto que uti-lizan los presuntos atacantes de los equi-pos sometidos a estudio. Se configura paraque grabe los números IP atacantes y eltiempo de conexión contra estos ordena-dores, la fecha y hora es sincronizada conla hora que marca Red Iris (Red de I+D de-pendiente del CSIC).

Del estudio de los ficheros logs generadospor dicho sniffer, se desprende una seriede números IP, siendo todos estos ficherosextraídos y grabados en dos soportes mag-néticos para su remisión a la Autoridad Ju-dicial.

En el mes de agosto se remitieron a esaUnidad de Policía denuncias de EGEDA yde la Asociación Fonográfica y Videográfi-ca Española (AFYVE), contra los responsa-bles de la colocación y distribución de lamultitud de archivos musicales en forma-to mp3 que se hallan en estos ordenado-res sin la correspondiente autorización, asícomo contra los responsables de la colo-cación y distribución de la gran cantidadde películas en diversos formatos que sehallan en estos ordenadores sin la corres-pondiente autorización.

Todo ello se remitió al Juzgado de Instruc-ción número 1 de los de Vigo. Con los da-tos obtenidos, y una vez logrados los co-rrespondientes mandamientos judiciales,se solicitó a los distintos proveedores deservicio que comunicaran la titularidad delos números IP, dando por resultado queestos se hallaban distribuidos por todo elterritorio español, y concretamente en lasprovincias de La Coruña, Oviedo, Barcelona,Guipúzcoa, Valencia, Ciudad Real, Cádiz yLas Palmas.

Por parte de la Sra. Magistrada-Juez, seacuerda la concesión de los autos de en-trada y registro para los domicilios sospe-

Operación “Snort”Al descubierto una forma sofisticada de delito contra

la propiedad intelectualPor parte del Equipo de Delitos Telemáticos de la Unidad Operativa de Policía Judicial

de la Guardia Civil (UOPJ), se ha llevado a cabo una investigación con la denominación “Operación SNORT”,sobre la comisión de los delitos de defraudación de fluido eléctrico, descubrimiento y revelación de secretos,

contra la propiedad intelectual y de daños, al acceder y operar de modo ilegal en el sistema informático del Campus de la Universidad de Vigo.

chosos. Llevados a cabo los registros, conle debida coordinación para evitar la desa-parición de pruebas, los resultados han si-do los siguientes:

14 detenidos/imputados por los presuntosdelitos de daños, contra la propiedad inte-lectual, defraudación en el fluido de las te-lecomunicaciones y revelación de secretos:

Material incautado:

41 CPU con sus correspondientes periféricos.

1 ordenador portátil.

12 impresoras.

6 escáner.

13 modems/routers.

6 hubs.

4.500 CD/DVD.

2 grabadoras para tarjetas Canal Satélite Digital.

Diferente material informático (lec-tores/grabadores CD/DVD, discos de31/2, placas bases, discos duros, et-cétera).

Se tiene conocimiento de que este modode proceder en la Universidad de Vigo eraempleado para acceder del mismo modoa otras redes pertenecientes a universida-des españolas y del extranjero, en su ma-yoría de Europa y Estados Unidos; de lasprimeras declaraciones se deduce la posi-bilidad de que se hayan podido desarrollarotro tipo de delitos que en el momentoactual se están estudiando mediante elanálisis de los ordenadores e informaciónintervenida, lo que concluirá con la terce-ra y última fase de la Operación Snort.

A primeros de enero de 2004 se da por fi-nalizada la fase de explotación de la men-cionada operación, quedando únicamenteel análisis de los discos duros y de la do-cumentación intervenida.

Con fecha 1 de agosto de 2003 se recibiódenuncia de los Servicios Informáticos dela Universidad de Vigo por ataques-intru-siones en dos ordenadores de dicha Uni-versidad. Los ordenadores en cuestión seutilizan respectivamente para prácticas enel Proyecto Genoma España y en el equi-po de sustentación de Resonancia Magné-tica Nuclear. Posteriormente, con fecha 15de septiembre, los propios Servicios Infor-máticos de la Universidad de Vigo denun-cian otro ataque-intrusión en el ordenadorde la misma Red, perteneciente al Depar-tamento de Bioquímica, Genética e Inmu-nología de dicha Universidad.

La UOPJ procede a realizar un estudio delos ordenadores atacados con el fin de de-terminar el modus operandi del presuntoataque. De este estudio se puede des-prender que los atacantes se sirven de unadebilidad del sistema operativo para reali-zar el ataque a dicho ordenador y pene-trar en el mismo; una vez dentro, instalanun programa FTP (Transferencia de fiche-ros) denominado “SERV-U FTP SERVER” y,una vez configurado dicho programa, rea-lizan el intercambio de archivos sujetos alpago de los correspondientes derechos depropiedad intelectual.

Este programa servidor FTP se encuentraconfigurado de tal forma que solamentedeterminadas personas puedan hacer usode él; por un lado, se configuran los nicks(apodos o individuos que van a utilizarlo)conjuntamente con sus claves de acceso,e incluso a algunos de ellos se le configu-ra el número IP desde el cual van a acceder.

De la misma forma, una vez que tienenbajo su dominio dicho ordenador, instalanel programa “REALBOT”; éste realiza unaconexión con el ordenador atacante desdeun canal IRC, esto es, un canal de chat, entiempo real.

Una vez realizados los estudios sobre losordenadores atacados, la UOPJ procedió aimplantar, en un ordenador en paralelo,un programa sniffer denominado “snort”,

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Celebradas en la sede de laEscuela Gallega de Adminis-tración Pública (EGAP) enSantiago de Compostela, ybajo el título Obra Audio-visual y Propiedad Intelec-tual, su objetivo principalconsistía en ofrecer una vi-sión general de la proble-mática del sector audiovi-sual en sus relaciones conla Administración públi-ca, y analizar los distin-tos problemas y las dife-rentes cuestiones que,en materia de propie-dad intelectual, plan-tean las obras cinema-tográficas en concretoy, más en general, lasproducciones audio-visuales.

Jornadas sobre Obra Audiovisual y

Propiedad IntelectualLos días 27 y 28 de noviembre de 2003 se celebraron,organizadas por Aladda, unas Jornadas patrocinadas por la Xunta de Galicia y en las que, entre otras instituciones y entidades de gestión, colaboró activamente EGEDA.

A lo largo de los dos días de trabajo, sepresentaron ponencias sobre “El sectoraudiovisual en la encrucijada política, eco-nómica y cultural”, “Derechos de propie-dad intelectual en la obra audiovisual”,“De la obra cinematográfica a la obraaudiovisual”, a cargo de relevantes espe-cialistas en derecho mercantil y derechocivil.

Tuvieron lugar también un debate sobre“El papel de las administraciones públi-cas” y tres mesas-coloquio en las que sediscutieron por los expertos y con los asis-tentes los siguientes temas: “Principalescuestiones en torno a los distintos tipos deobras audiovisuales”, “La explotación eco-nómica de la obra audiovisual”, y “El papelde las entidades de gestión en la explota-ción de la obra audiovisual”, contando es-ta última con la destacada participaciónde EGEDA.

La Jefatura Superior de Policía informóde que los detenidos operaban en dospisos del distrito de Usera y contabancon todo el material necesario para lle-var a cabo la duplicación, el montaje, elalmacenaje y la distribución de la mer-cancía fraudulenta.

La policía se incautó de 67 unidades regra-badoras, siete unidades lectoras, 28.000CD-Rom regrabados con álbumes fono-gráficos, varios miles de CD vírgenes,

de octubre un aumento en la distribu-ción en Madrid de material videográficofalsificado por parte de ciudadanos chi-nos, y habían centrado ya sus investiga-ciones en dos grupos delictivos integra-dos por individuos de esta nacionalidadque se dedicaban a duplicar y distribuirel material ilegal en la zona. La denun-cia de EGEDA, AFYVE y SGAE hizo po-sible la intervención, con el consiguien-te decomiso del material, y la detenciónde los presuntos culpables del fraude.

1.200 DVD regrabados con películas re-cientemente estrenadas y 70.000 fotoco-pias de carátulas. Se intervinieron ademásdos sellos de marcado del producto parala distribución, varios reproductores do-mésticos, como instrumento de compro-bación del resultado de las grabacionesilegales, y catálogos para la distribuciónde la mercancía entre sus vendedores.

En el curso de sus investigaciones, lapolicía había detectado desde primeros

Detenidos en Madrid diecinueve ciudadanos chinos por falsificación de material audiovisualTras denuncia presentada por EGEDA, AFYVE y SGAE, la policía detuvo a mediados de noviembrepasado en Madrid a diecinueve personas de nacionalidad china como supuestos integrantes de dos organizaciones dedicadas a la falsificación y distribución de material audiovisual. Estasorganizaciones venían obteniendo unos beneficios diarios por encima de 2.000 euros cada una de ellas con sus actividades ilegales.


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Dentro de los acuerdos de colaboración deEGEDA con la UIMP, y tras el éxito obtenidoen la celebración del curso de verano quetuvo lugar en el mes de septiembre en el Pa-lacio de la Magdalena de Santander, EGEDAha organizado el Encuentro titulado “Dere-chos de los productores audiovisuales, pira-tería y seguridad en la red”, en colaboracióncon la Universidad y la Diputación de Sevilla.

El director general de EGEDA describió ensu conferencia inaugural el papel de lasentidades de gestión, y particularmentede EGEDA, en la formación de profesiona-les o expertos en materia de propiedad in-telectual y en particular en los derechosrelacionados con el audiovisual. En estesentido, destacó que EGEDA es la entidadde gestión que más ha invertido en for-mación de profesionales desde su efectivapuesta en marcha en el año 1993.

Desde aquel momento EGEDA viene reali-zando con asiduidad seminarios, encuen-tros, cursos y másters en las principales uni-versidades y centros de formación de Espa-ña (Universidad Complutense de Madrid,Instituto de Empresa, ICADE, Universidadde Sevilla, Pompeu Fabra de Barcelona, Uni-versidad del País Vasco, etc.), y entre ellosdestaca la colaboración que desde hace tresaños mantiene con la Universidad Interna-cional Menéndez Pelayo en su sede de Sevilla.

En el curso se han tratado temas suma-mente interesantes y de actualidad ennuestros días. El objetivo del Encuentro,como se indicaba en los términos de suconvocatoria, ha sido presentar una pano-rámica de algunos problemas que preocu-pan especialmente a los que trabajan en ladefensa de los derechos de propiedad in-telectual de los productores audiovisuales.

En primer lugar, el profesor Ubertazzi, de laUniversidad de Pavía, explicó los pormenoresde la incorporación al derecho interno de ladirectiva de la sociedad de la información.

En el Encuentro se ha dedicado una especialatención a los derechos de comunicación pú-blica en el sector de hoteles, bares, restau-

rantes, etc. El derecho decomunicación pública, ex-plicó Miguel Angel Benzal,es el segundo derecho porimportancia económica delos que gestiona EGEDA,después de la copia privada.En cuanto a los derechos decomunicación pública, segúnel artículo 122.1 del TRLPI,corresponde al productor audiovisual el dere-cho de autorizar la comunicación pública delas grabaciones audiovisuales. En el artículo20 del TRLPI se define la comunicación públi-ca y se regulan los diferentes actos, dentro delos cuales es competencia de EGEDA, entreotros, el regulado en los apartados 20.2.f),la retransmisión, y 20.2 g), la emisión o trans-misión en lugar accesible al público de laobra radiodifundida. En el caso de las obrasaudiovisuales, el artículo 88.1 presume cedi-dos al productor los derechos de explota-ción, entre ellos, el de comunicación pública.

En virtud de las normas expuestas, el dere-cho de autorizar la comunicación pública delas obras audiovisuales corresponde a losproductores audiovisuales, como titularesderivativos de los autores. Al objeto de do-tar al sistema de coherencia interna, y pues-to que el concepto de grabación audiovi-sual, contenido en el artículo 120 del TRLPI,es comprensivo y más amplio que el de obraaudiovisual, el artículo 122 atribuye al pro-

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Encuentro sobre Derechos de los Productores Audiovisuales

en la UIMP, sede de SevillaEGEDA organizó un encuentro en la Universidad InternacionalMenéndez Pelayo de Sevilla, entrelos días 24 y 26 de noviembre

ductor el derecho de autorizar su comuni-cación pública. El derecho de autorizar lacomunicación pública de las obras y gra-baciones audiovisuales es, pues, un dere-cho exclusivo de los productores, con laúnica diferencia de que la titularidad delderecho es derivativa en el caso de lasobras audiovisuales, mientras que en elcaso de las grabaciones audiovisuales, latitularidad es originaria del productor au-diovisual, e igualmente exclusiva.

Como consecuencia de la autorización delproductor surgirá un derecho de remune-ración para otros colectivos, como los au-tores o los artistas, intérpretes y ejecutan-tes. Precisamente respecto a estos últimosy sus relaciones contractuales con los pro-ductores trató la ponencia del profesor Al-berto Valdés, el miércoles día 26.

A lo largo de este encuentro, los ponenteshan ilustrado a los más de 40 asistentessobre los diferentes aspectos de la gestión


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de estos derechos, entre ellos la diferencia-ción de los conceptos de emisión, transmi-sión, o retransmisión llevadas a cabo en es-tablecimientos abiertos al público, y de lasdiferencias de tratamiento que supone laexistencia de un derecho de autorizar o deun derecho de simple remuneración.

Respecto al derecho de comunicación pú-blica, explicó el director general de EGEDAque en cuanto a los hoteles y estableci-mientos asimilados se ha pasado por dife-rentes fases en la gestión: una primera en laque se discutió la existencia del derecho, yuna segunda relativa a la cuantificación eco-nómica del mismo, habiéndose vuelto en elmomento actual a la discusión y negacióndel derecho por parte de los usuarios.

Igualmente se trataron en el encuentro di-ferentes apartados destinados a la persecu-ción de los delitos masivos contra la propie-dad intelectual, particularmente en el au-diovisual, como la intervención del fiscal JesúsTirado, así como la mesa redonda sobre lapersecución de la piratería en la Red, con in-tervención de un representante de la ma-gistratura y otro del Cuerpo Nacional de Po-licía, además del representante de EGEDA.

A la seguridad de los derechos de propie-dad intelectual en Internet, y al conocimientode los recursos técnicos de que dispone laRed para evitar o limitar la comisión de es-tos delitos, se dedicó la mañana del martes.

Este tema fue particularmente interesantepara EGEDA, dado que es objeto de la Enti-dad la representación, defensa y protecciónde los derechos de los productores comoconsecuencia de la realización sin autoriza-ción de cualesquiera actos de explotación, y,en consecuencia, la percepción en su nom-bre y representación de las indemnizacionesque puedan corresponderles. Mediante es-ta facultad, EGEDA percibe, en nombre yrepresentación de sus titulares, las indemni-zaciones judiciales que les corresponden,beneficiando de esta manera no sólo a losproductores, sino, y muy principalmente, ala propia Administración de Justicia, dadoque los juzgados no precisan emitir más queun mandamiento de devolución de las in-demnizaciones de los titulares que repre-senta, en lugar de múltiples, como ocurríacon anterioridad a la intervención de la En-tidad. Una vez recibidas las cantidades, seprocede a abonarlas a sus legítimos titulares.

A lo largo de la intervención de presentacióndel curso, Miguel Ángel Benzal agradeció enreiteradas ocasiones el trabajo realizado por eldirector del curso, el catedrático de derechocivil, Juan José Marín, así como a la UIMP –enla persona de Ana Laura Cabezuelo, profeso-ra titular de derecho civil de la Universidad deSevilla– por la cesión de sus instalaciones.

La Comisión Europeacontinúa su ronda

de consultas sectorialespara la definición de

su política audiovisual en los próximos años

En la línea de referencias a aspectos comunitarios que realizamos desde este Boletín, y ante la próxima

adhesión (mayo 2004) de pleno derecho de 10 estados más, originarios de la conocida como

Europa Central y Oriental, conviene recordar a nuestros lectores la existencia de un documento de enorme importancia para el devenir del sector

audiovisual europeo en los años venideros.

Se trata de la coloquialmente conoci-da como «Comunicación sobre Cine»(comunicación sobre ciertos aspectosjurídicos relacionados con las obras ci-nematográficas y otras obras audiovi-suales), adoptada por la Comisión Euro-pea el día 26 de Septiembre de 2001–DOUE, C, del 16 de Febrero de 2002–que representa un instrumento legaltrascendental para la definición de lapolítica audiovisual Europea, máximeen una Europa ampliada a 25 estados.

En dicha comunicación se anunció laconstitución de dos grupos de trabajo:uno con representantes de los estadosmiembros y otro con profesionales delsector, más concretamente, con exper-tos sobre el sector cinematográfico. Elobjetivo de estos grupos es el de de-batir las cuestiones identificadas por laComisión Europea en dicha comunica-ción (ayudas públicas, incentivos fisca-les a la producción y patrimonio au-diovisual), y contribuir a definir unaserie de propuestas que ayuden a laComisión Europea a elaborar su políti-ca en este terreno.

Como desarrollo de tal Comunicación,la Comisión Europea ha organizadodos reuniones en Bruselas los días 9 y19 de enero de 2004, para analizar, enel seno de estos grupos, tales cuestionesy, para ello, ha elaborado los siguientesdocumentos de trabajo previos:

• Financiación de los sistemas de ayu-da públicos a través de incentivosfiscales.

• Ajuste de los criterios de compatibi-lidad de los sistemas de ayuda pú-blicos para la producción cinemato-gráfica y televisiva.

• Patrimonio cinematográfico y com-petitividad de las actividades indus-triales afines.

Es importante recordar la necesidad deacudir a esta clase de reuniones con-vocadas por la Comisión Europea paraejercer nuestro derecho en Bruselas,lugar donde se diseñan estrategias y seadoptan decisiones que, tarde o tem-prano, afectan al funcionamiento denuestras empresas de producción au-diovisual, y máxime cuando es la propiaComisión la que demanda nuestras pro-puestas, comentarios y, en definitiva,experiencia profesional para avanzaren su labor de intervención en la in-dustria audiovisual Europea.

Como último comentario, constatarque nuestros representantes en Bruse-las a este nivel de toma de decisiónson el Instituto de Cinematografía y delas Artes Audiovisuales (ICAA), en elámbito gubernamental, y la Federa-ción de Asociaciones de ProductoresAudiovisuales Españoles (FAPAE).


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Debemos indicar que este mercado es unode los acontecimientos internacionales mástradicionales en la distribución de obras au-diovisuales, contando con una destacadapresencia y participación de productoras ydistribuidoras de numerosos países.

Nuestra entidad, junto a la Madrid FilmCommission, ha querido durante el año2003 tener una presencia activa dentro deeste mercado participando en el stand delprograma europeo MEDIA. En este stand,EGEDA mostró a los participantes del MI-FED el conjunto de las actividades em-prendidas por esta entidad desde su crea-ción, así como las labores asistenciales yde protección de los derechos de propie-dad intelectual que EGEDA puede ofrecertanto a sus actuales socios como a los fu-turos que puedan adherirse.

De igual manera, y en su calidad de pro-motor, patrono y fundador de Madrid FilmCommission, EGEDA ha participado en lasactividades que aquélla ha desarrollado enel MIFED, entre las que destacan los en-cuentros mantenidos con otras oficinasFilm Commission pertenecientes a paísescon industrias audiovisuales tan disparesa la española como es el caso de Corea, e

Egeda en el MIFEDEGEDA ha asistido a la 70ª edición del MIFED,

Mercado Internacional de Cine y Multimedia, que se ha celebradodesde el 9 al 13 de noviembre de 2003 en Milán.

impulsando aquellas iniciativas que, des-de la colaboración con estas instituciones,puedan suponer una facilidad para los ro-dajes de las futuras producciones espa-ñolas.

Hay que señalar la creciente participaciónde numerosas instituciones y corporacio-nes que, al igual que EGEDA, afrontan elMIFED no sólo como una oportunidad pa-ra la compra-venta de derechos de explo-tación, sino que también, año a año, en-tienden estos mercados como un puntode encuentro para fomentar y promoveraquellas actividades relacionadas indirec-tamente con productos y servicios asocia-dos a la comercialización de obras audio-visuales.

Por último, hay que destacar la amplia re-presentación de empresas dedicadas a ladistribución internacional de obras audio-visuales que han contado con una presen-cia importante en este mercado, y entrelas que debemos destacar la asistencia dedistribuidoras internacionales como Co-lumbia, Buena Vista Internacional, etc., yespañolas tales como Aurum, Filmax Inter-nacional y Grupo Productores Indepen-dientes, entre otras.

Presupuestos 2004:61 millones de eurospara el Fondo de la Cinematografía

El Fondo de la Cinematografíacontará en el Presupuestopara 2004 con 61 millones deeuros, de los que 33 sedestinarán a pagar deudaspendientes del Ministerio deEducación, Cultura y Deportecon las empresas productoras.Así lo anunció el pasado 11 dediciembre el Presidente delGobierno, José María Aznar,al presentar el balance de lapolítica cultural del Gobiernodurante la legislatura 2000-2004.

Para José María Otero, Director Ge-neral del ICAA es “un dinero quedará una nueva vitalidad al sector,pues los bancos se darán cuenta deque el Gobierno sí apuesta por el ci-ne y de que es una industria a teneren cuenta”. Otero añadió que conesta ampliación “el Gobierno envíaun mensaje de apoyo al cine, por-que después de ocho años bastantebuenos sería una pena entrar enuna situación difícil”.

Por su parte, Pedro Pérez, Presiden-te de FAPAE, manifestó que con es-ta ampliación “se despejan todas lasincertidumbres sobre proyectos decine porque, si bien las subvencionesson sólo una parte muy pequeña dela financiación de una película, síson necesarias”. Según Pedro Pérez,“el Gobierno ha cumplido sus com-promisos, y el Ministerio de Culturatambién”.

Andrés Vicente Gómez, Presidentede la FIAPF, aun calificando la noti-cia de “buena e interesante” matizóque ahora hay que preguntarse porel futuro y ver “cómo se resuelvenlos atrasos del año 2001 y qué va apasar con las subvenciones de losaños 2002, 2003 y 2004”. En suopinión, sería preciso dotar el Fondode la Cinematografía “con una can-tidad suficiente para que este paíspueda producir entre 120 y 130 pe-lículas al año”.

B O L E T Í N

IN F O R M AT I V O

Enrique Cerezo (derecha) y Rafael Sánchez (izquierda).


Compensación por copia privada20.1 La reproducción realizada exclusivamente para uso priva-

do de obras, interpretaciones o ejecuciones artísticas enforma de videogramas o fonogramas, en soportes o ma-teriales susceptibles de contenerlos, origina el pago deuna compensación por copia privada, a ser distribuidaentre el artista, el autor y el productor del videogramay/o del fonograma, en la forma y porcentajes que esta-blezca el Reglamento.

20.2 La compensación por copia privada no constituye un tri-buto. Los ingresos que se obtengan por dicho conceptose encuentran regulados por la normatividad tributariaaplicable.

20.3 Están obligados al pago de esta compensación el fabri-cante nacional así como el importador de los materialeso soportes idóneos que permitan la reproducción a quese refiere el párrafo anterior.

20.4 Están exceptuados del pago el productor de videogramao fonograma y la empresa de radiodifusión debidamen-te autorizados, por los materiales o soportes de repro-ducción de fonogramas y videogramas destinados a susactividades.

20.5 La compensación se determina en función de los soportesidóneos, creados o por crearse, para realizar dicha repro-ducción, de acuerdo a lo establecido en el Reglamento.

20.6 La forma de recaudación y los demás aspectos no previs-tos en la presente Ley se establecerán en el Reglamento

La remuneración se aplica a cualquier tipo de soporte, sea ana-lógico o digital, y será distribuida entre el productor, el autor y

el artista. Se aclara expresamente que tal compensación no esun tributo, sino una remuneración de derecho privado, resul-tando sujetos a ella los fabricantes y los importadores. La re-caudación se efectuará a través de las entidades de gestión, yen el caso peruano EGEDA PERÚ gestionará la recaudación y elreparto de la remuneración en nombre y representación de losproductores.

Con Perú, son ya tres los países de Iberoamérica que reconocenel derecho de copia privada. Los otros dos son México y Ecuador,país este último en el que ya se han aprobado las tarifas de laremuneración por parte del Instituto Ecuatoriano de PropiedadIntelectual (IEPI), que será recaudada por la entidad única deno-minada ENRUCOPI, y gestionada a través de EGEDA ECUADOR.

Por otra parte, en diciembre de 2003 quedó suscrito el docu-mento que contiene los Estatutos de EGEDA URUGUAY, con elrespaldo de la Entidad de Gestión de Derechos de los Produc-tores Audiovisuales y la industria de la producción de Uruguay.La Entidad administrará los derechos de necesaria gestión co-lectiva, principalmente el derecho de retransmisión por cable, aligual que las entidades de productores que se han constituidoy se están constituyendo en otros países iberoamericanos. Lasede de EGEDA URUGUAY se encuentra en el Departamentode Montevideo.

Finalmente, EGEDA ha suscrito un acuerdo de colaboración conla productora ICAIC, de Cuba, socio de EGEDA, para la presta-ción de servicios de carácter asistencial y promocional, apoyo alFestival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Ha-bana y al Festival de Cine Pobre, colaboración en la formacióncon la Escuela de Cine de San Antonio de los Baños, y registrode obras audiovisuales. El acuerdo fue firmado en La Habana,durante la celebración del 25 Festival Internacional de Nuevo Ci-ne Latinoamericano, con el director general de ICAIC, CamiloVives, y en presencia de su presidente Omar González Jiménez.

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Egeda en Iberoamérica

Recientemente se han aprobadolas tarifas de la remuneración porcopia privada en Ecuador. Y desdeel día 19 de diciembre de 2003 ha

quedado reconocido en lalegislación peruana el derecho deremuneración por copia privada,cuyas modalidades de aplicación

quedan pendientes del oportunodesarrollo reglamentario. Se ha

logrado pues uno de los objetivosen los que EGEDA había

trabajado con más empeño. Eltexto legal, en su artículo 20º,

dice textualmente lo siguiente: De izquierda a derecha, Camilo Vives, Omar González y Miguel Ángel Benzal.


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La Fundación Cultural MEDIADesk España inicia 2004 con una Jornada Informativa sobre las ayudas del Programa MEDIAen su línea de desarrollo

Tras la constitución de la Fundación Cultural “MEDIA Desk España” en 2003, como punto de referencia para el sector audiovisual español sobre las posibilidades que el Programa MEDIA de la Comisión Europeales ofrece, y la reunión de su Patronato en el mes de Noviembre pasado, el año 2004 comienza con la celebración de una importante Sesión Informativa sobre las ayudas de MEDIA en el área de Desarrollo de proyectos (individuales o en forma de listas).

pañol en un momento en el que Españaempieza a tener una presencia cada vezmás significativa en este Programa y, pre-cisamente, cuando la Comisión Europeaestá perfilando su política audiovisual pa-ra los próximos años.

El contenido de la Sesión, que inauguraJosé María Otero, Director General delI.C.A.A., es el siguiente:

Justificación de la Sesión, y nuevo sitio enla Red de la Oficina MEDIA DESK ESPAÑA,Jesús Hernández. La Política AudiovisualComunitaria en materia de Desarrollo:ampliación del Programa MEDIA PLUS ynuevo escenario 2007-2013, JacquesDelmoly, Jefe de la unidad MEDIA (Direc-ción General de Educación y Cultura, Co-misión Europea, Bruselas). El papel de Es-paña en el ámbito de las ayudas al Desa-rrollo de MEDIA, Rosario Alburquerque,Consejera Técnica del ICAA (Madrid) y Re-presentante gubernamental en el ComitéMEDIA. Presentación de la nueva Convo-catoria 86/2003 de Ayudas al Desarrollode Proyectos Individuales; de la nuevaConvocatoria para proyectos de “NUEVOSTALENTOS MEDIA”; y de la nueva Convo-catoria 86/2003 de Ayudas al Desarrollode Listas de Proyectos (“Slate FundingScheme”), Jesús Hernández. Procedi-miento de preselección de proyectos en elámbito del Desarrollo a cargo de la Ofici-na de Asistencia Técnica (TAO), SophieSchoukens, Responsable del Departa-mento de Preselección en el área de Desa-rrollo de la Empresa D & S MEDIA SERVI-CE (Bruselas).

Desde este Boletín de EGEDA animamos alos socios a participar en todos los actosorganizados por nuestra Fundación ME-DIA DESK ESPAÑA, ofreciéndoles la opor-tunidad de manifestar sus comentarios,preocupaciones o propuestas que sirvan atodos para mejorar el esquema de MEDIAen la presente y futuras convocatorias.

B O L E T Í N

IN F O R M AT I V O

Egeda Premio ACOPREL a laprevención de riesgos en el trabajoLa prevención de riesgos laborales tiene premio. EGEDA fue una de las empresas galardonadas por ACOPREL (AsociaciónCorporativa de Prevención de Riesgos Laborales) por “sus buenasprácticas en materia de prevención de riesgos en el trabajo” en un acto celebrado en el Hotel Wellington de Madrid elpasado 1 de noviembre de 2003. Recogió el premio en nombrede EGEDA Fernando López Soto, Director AdministrativoFinanciero y de Personal de la Entidad.

Estos premios se crearon con el objetivode “reconocer los méritos de las per-sonas físicas, entidades o empresas,de carácter público o privado, tantonacionales como extranjeras, que ha-yan destacado por su actividad pre-ventiva en la Comunidad de Madrid, ydistinguir aquellas actuaciones que

contribuyan, de forma relevante, al fo-mento de la seguridad y la salud labo-ral en los centros de trabajo”.

Otras instituciones y empresas que re-sultaron premiadas fueron: Ayunta-miento de Madrid, Siemens, diario Cin-co Días, Aseforma, Delphi y Llave Team.

misión Europea en el ámbito del ProgramaMEDIA.

Su justificación es la reciente publicación enel DOUE de la nueva Convocatoria 86/2003,de apoyo a empresas de producción au-diovisual y/o multimedia independienteseuropeas para el desarrollo de proyectos(ficción, cine y televisión, animación, do-cumentales y multimedia) y, precisamente,sobre sus requisitos, condiciones y otraspeculiaridades versará la citada Sesión In-formativa.

Destaca sobremanera la presencia durantetal reunión con los profesionales del direc-tor de la Unidad MEDIA, Jacques Delmoly,quien, a pesar de no prodigarse demasia-do en este tipo de celebraciones fuera deBruselas, ha considerado fundamental en-contrarse con el sector de producción es-

Este acto se celebra el día 22 de enero de2004, en el Salón de Actos de que dispo-ne la Secretaría de Estado de Cultura en laCalle San Marcos de Madrid, y está orga-nizado por la propia Oficina MEDIA DeskEspaña, con la colaboración del ICAA,EGEDA y FAPAE, en su condición de pa-tronos de la citada Fundación.

Esta iniciativa se enmarca en la estrategiade difusión del Programa MEDIA en Espa-ña que MEDIA Desk ha diseñado para es-te año y sucesivos, una vez creada la Fun-dación Cultural, y en coordinación con elresto de oficinas establecidas por la Comi-sión Europea en nuestro territorio (antenasMEDIA en Sevilla, San Sebastián y Barcelo-na), como primer gran acontecimiento alque seguirán otros de similares caracterís-ticas en función del ritmo de lanzamientode convocatorias a cargo de la propia Co-


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miento de Madrid. Preside el acto y pro-nuncia las palabras de clausura EsperanzaAguirre, Presidenta de la Comunidad Au-tónoma de Madrid.

Entrega del II Premio Luis BuñuelEl II Premio Luis Buñuel al mejor largometraje iberoamericano seha otorgado este año en el marco del 25 Festival Internacionalde Nuevo Cine Latinoamericano, celebrado en La Habana (Cuba)en diciembre. Las películas finalistas eran Los lunes al sol, El crimen del padre Amaro, Historias mínimas, Suite Habana y Ómnibus 174.

Resultó ganador el largometraje semi-documental hispano-cubano Suite Ha-bana, producido por ICAIC (Cuba) yWanda Films (España) y dirigido por elcineasta cubano Fernando Pérez, querecogió el premio de manos de José Mi-guel Tarodo de Echenique, Director Ge-rente de EGEDA, en la gala celebradaen el Auditorio Carlos Marx de La Ha-bana, a la que asistieron cerca de cuatromil espectadores.

El premio Luis Buñuel, dotado con10.000 dólares, creado y patrocinadopor FIPCA y EGEDA, se otorga cada año

al que un jurado internacional conside-ra el mejor largometraje iberoamericanodel año entre los cinco finalistas resul-tantes de la selección previa efectuadaentre las películas propuestas por los ju-rados nacionales de cada uno de lospaíses participantes.

El premio se entrega en el marco de unfestival internacional de cine iberoame-ricano con sede en España o con sedeen un país americano, en años alternos.Fue creado en el año 2002 y en su pri-mera edición se entregó en el FestivalIberoamericano de Cine de Huelva.

Presentación pública de la Madrid Film CommissionEl viernes 23 de enero de 2004, se celebra en el Hotel Palace de Madrid(salón Medinaceli) la presentación pública de la Madrid Film Commission.

La Madrid Film Commission tiene comoobjetivo impulsar la industria audiovisualen Madrid, captar producciones naciona-les e internacionales, promover acuerdos yacciones para facilitar los rodajes en elámbito de la Comunidad madrileña y pro-porcionar información y soporte técnico ylogístico para los rodajes, con el fin de re-cuperar y fomentar el prestigio de Madridcomo plató, y de incrementar el númerode producciones en su área de influencia.

Al propio tiempo, Madrid Film Commis-sion, constituida como Fundación sin ani-mo de lucro, colabora estrechamente conSpain Film Commission para promocionarlos rodajes en el conjunto del territorio es-

Se ha constituido la Asociación de Directoresde ProducciónCinematográfica de España

Se ha creado recientemente la Asociación de Directores de Producción Cinematográficade España (ADPCE), plataformaque agrupa a varias decenas dedirectores y jefes de producción quese han asociado para proteger susintereses, intercambiar informacióny potenciar su actividad.

En sus estatutos se recoge la necesidad depromover y mantener un alto nivel en laproducción cinematográfica y audiovisualen general. La ADPCE, además de velarpor el correcto ejercicio profesional, pre-tende ser un foro de intercambio de ideas,información e inquietudes profesionales, yactuar como interlocutora de sus asocia-dos con otras instituciones, asociaciones yorganismos relacionados con la industriade la producción audiovisual.

Preside la Junta Directiva de ADPCE José LuisEscolar; son vicepresidentes Yousaf Bokhari yEmilio A. Pina, y vocales Puy Oria, Luis Gutié-rrez López, Fernando Victoria de Lecea, BelénBernuy, Miguel Ángel González García, TinoPont, Antonio Guillén Rey y Toni Novella.

EGEDA y ADPCE han firmado un acuerdode colaboración e intercambio.

pañol y mantener la más amplia y eficien-te colaboración con las demás film com-missions españolas.

La Fundación Madrid Film Commission hasido creada por EGEDA, FAPAE y Spain FilmCommission, que actualmente forman suPatronato, y cuenta con el apoyo de la Co-munidad Autónoma de Madrid y delAyuntamiento de Madrid.

En el acto de presentación intervienen En-rique Cerezo, Presidente de EGEDA y dela Fundación, Pedro Pérez, presidente deFAPAE, Carlos Rosado, presidente de SpainFilm Commission y Alicia Moreno, conce-jala de Gobierno de las Artes del Ayunta-


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B O L E T Í N

IN F O R M AT I V O

EGEDA es la entidad que representa los derechos de propiedad intelectual, en gestión colectiva, de los productores y titulares de obras y grabaciones audiovisuales, aquienes agrupa en su totalidad.

Las colaboraciones de este boletín reflejan exclusivamente la opinión de sus autores, y en modo alguno son suscritas o rechazadas por EGEDA.

La dificultad de que las ofertas lleguen amaterializarse en un mercado -cuyo prin-cipal objetivo es iniciar los contactos- essobradamente conocida. Sin embargo, enesta quinta edición de los Spanish FilmScreenings, alrededor de una veintena deofertas de todas las que se han llevado acabo se han materializado ya en deal-me-mo, ya no hablaríamos, por tanto, de"pre-acuerdos", sino de "acuerdos".

Alguno de estos títulos han sido, entreotros, Eres mi héroe, Killing words, Roma-santa (comprado por Colombia, último te-rritorio donde quedaba por vender), As-tronautas, El misterio Galíndez, vendido aEscandinavia, cerrando así prácticamentetoda Europa, o El Cid, recientemente pre-sentada y aclamada en el Festival de Sit-ges. También películas de catálogo comoAnita no pierde el tren.

Además, en este marco, Lumina Films hacerrado un acuerdo de distribución en Fran-cia para la película de animación Sueño de

una noche de San Juan, el segundo largo-metraje de animación digital 3D de DYGRAFILMS, tras el éxito de El bosque animado.

Sin embargo, estas ventas, si bien son tan-gibles, no son, según los propios vende-dores, lo más importante de los Scree-nings. En palabras de Kevin Williams,responsable de ventas de KWA, se tratade "una parte más en el proceso continuode mantener relaciones con los compra-dores". Así, películas que se presentaronen la edición del año pasado han cerradoventas en estos Screenings; son los casosde Gente Pez, El sueño de Ibiza o Nudos.

Para otras empresas, como TVE, es funda-mental vender, pero sobre todo estar."Queremos que se note, tanto de cara alexterior como en nuestro propio país, quesomos distribuidores y no sólo emisores, o latelevisión que más cine español compra".

Los compradores que finalmente hanasistido a Lanzarote en esta quinta edi-

ción han mostrado el mayor interés enpelículas como Dos tipos duros, Coman-dante, La flaqueza del bolchevique y No-viembre, que ya son objeto de ofertas deterritorios como Francia, Hungría, Colom-bia y México.

Por otra parte, las películas más vistas enlos Screenings han sido Cuarta planta,Slam, El final de la noche, Eres mi héroe,La flaqueza del bolchevique, Astronautasy Te doy mis ojos.

Finalmente, en el apartado de videotecase han realizado 185 visionados. La video-teca ha contado este año con 97 títulos y8 cabinas. Los países que más han visio-nado han sido Alemania, Suiza, Francia yColombia.

Los excelentes resultados de esta V edi-ción confirman la consolidación de losSpanish Film Screenings como un merca-do eficaz para nuestra cinematografía.

Balance exitoso de la V Edición de losScreenings de Lanzarote

Mientras en años anteriores los Spanish Film Screenings constituían el primer punto de lanzamiento para las compras que se materializaban posteriormente, en la V edición, que se clausuró el sábado 29 de noviembre de 2003, se produjo una importantísima novedad: se cerraron in situ acuerdos de compra-venta de los títulos cinematográficos españoles presentados.

OFICINAS CENTRALES

Luis Buñuel, 2 - 3º. Edificio EgedaCiudad de la ImagenPozuelo de Alarcón 28223 Madrid

Teléfono: 91 512 16 10Fax: 91 512 16 19

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LAS PALMAS DE GRAN CANARIAFranchy y Roca, 5, Oficina 50335007 Las Palmas de Gran Canaria

Teléfono: 928 22 35 73Fax: 928 26 71 30

SANTIAGO DE COMPOSTELAMónaco, 7, bajo A15707 Santiago de Compostela(La Coruña)

Teléfono: 981 56 23 44Fax: 981 56 23 66

VALENCIAJorge Juan, 3, 1º - 2ª46004 Valencia

Teléfono: 96 328 01 99Fax: 96 394 12 12

ENTIDADES EN IBEROAMÉRICA:

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