Guitarra Boliviana

Cuecas y Bailecitos en arreglos para Guitarra

de Augusto Bleichner

Transcripci6n y edici6n:

Luis lnchauste y Javier Parrado

La Paz, Bolivia octubre 2009

Es propiedad del autor.

Primera edici6n.

Editores:

Luis Inchauste, dulcifarma@hotmail.com

Javier Parrado, jparradom@yahoo.com

Deposito Legal: 4-1-2035-10

ISBN: 978-99905-79-64-2

IMPRESO EN: 0~UCCto TIOL.: 2203353 JUAN DE LA RNA Nro. 1435 ~ [IMR ~ producclonoaclmll@gmall.com

FAX: 2200607 ~ LA PAZ· BOLIVIA

La primera edici6n fue impresa gracias al generoso apoyo de:

- Conservatorio Nacional de Musica

- Dulcifarma SRL

- Familia Inchauste Quevedo

- Dr. Augusto Bleichner

- Proyecto Uyaricuna, Ist' asiiiani, Nos escucharemos

Esta obra se termin6 de imprimir

el 15 de septiembn! de 20 I 0

Guitarra Boliviana

In dice

Indice general ...................... ... .......... ... ....... ..... .... ....................................................... ... .......... ... ............................................ 5

Biograffa ......................... .. ... ........................................................................................... .. ...................................................... ..... 7

Apuntes sobre Ia tt~cnica de Augusto Bleichner y Ia notaci6n en Ia partituras ....... ...... 9

Bibliograffa ...... .............................................. ...... .................................................. .. .... .. ... ......................... .. ......... .. ............... 14

lndice de partituras

1. HUERFANA VIRG INIA Simeon Roncal (1870-1953) ....................................................................................................................... 18

2. EN EL PRADO AADD ........................................................ .... .... ...... ...................................... ........... .. ................. .......................... ....... 20

3. VUELAATI Jose Lavadenz (1979-1967) ............................................................. .... ............. ......... .............................. ......... 22

4. SED DE AMOR Miguel Angel Valda (1885-1957). ............................................................................................................. 24

5. DE TERCIOPELO NEGRO AADD ............................................................. .. .................... ............ ............... .... ...... ...................... .... ....................... 26

6. CELOS AADD .................................................................................................. .......................................................................... 28

7. LAMENTOS M.A.Valda .................................................................... ... .................................. ......................... ................... ... ............ 30

8. TUS O]OS Alfonso Pardo Uzeda (1910-1973) .................................... .............. ........ ....................... ........ .................. 32

9. CARANDAITI Victor S. Mendizabal ........................................... ................. ......................... .............. ......................... ................ 34

10. AUSENCIA S.Roncal .......... .............. .................... .............. ... ..... ........................................ ........................... ......... ... ................. ..... .. 36

11. FLORCITAS DEL CAMPO AADD ..... ... .............. .......................................... ................................................ ............. ................................ ... .......... .. 38

12. ROSA S.Roncal .......................................................................................................... .. ..................... .......................... .............. 40

13. ELVA JULIA Augusto Bleichner (1945) ................................................................... .............................................................. 42

14. ROSA CARMIN Nestor O lmos (1926-2006) ....................... .... ..................... ....................... ........ ........... ....... ................. .... ....... 44

Galeria de lmagenes

Fotografias .............................. ...................................................................................................................................... 46

Manuscriros ....................................................................... ..................................... ............. ........................... ............. 50

5

Guitarra Bofiviana

Augusto Bleichner

(Sucre, 6 de octubre de 1945)

Augusto Bleichner Taboada es medico ciruj ano de profesion y musico de vocacion con un gran

talento natural. Es un cantor y guitarrista -de formacion clasica- dedicado fntegramente a Ia

interpretacion y composicion de musica folkl6rica boliviana.

Naci6 en Sucre y proviene de una familia de rradicion musical en Ia cual sus hermanos Hugo

y Javier fueron sus primeros profeso res, con quienes conformo un primer grupo en 1960. Posreriormente entra en contacto con Ia rradicion que deja Miguel Angel Valda en parrituras

y arreglos para cuarteto de mandolinas .Y guitarras a l ingresar a Ia Orquesta Universiraria de

Cuerdas "Miguel Angel Valda" en 1962.

En La Paz completa sus esrudios de medicina y aprende Ia guitarra clasica con el afamado maestro

Pedro Garda Ripoll junto a! importante guitarrista boliviano Javier Calderon.

En esra epoca se presenta en varias radios y cs conocido en el media de musica popular par su

gran versatilidad y capacidad en Ia interpretacion de Ia cueca y el bailecito. En 1977 realiza una

de las grabaciones mas importantes en Ia historia de Ia musica boliviana atendiendo a! ruego de

Cesar Junaro para grabar un long play, hecho que permitio conservar una manera unica de tocar

Ia musica boliviana en Ia guirarra sol isra .

E l disco fue re-edirado en CD par Oiscolandia el 2008 a casi 30 afios del momenta en que

Blcichner propane arreglos para guirarra solisra. La originalidad de los arreglos los convierre en

un modelo pedag6gico de gran importancia par Ia calidad del trabajo y Ia sustancia de las obras

consriruyendose en un modelo capaz de crear una escuela boliviana de interpretacion y arreglo

de Ia cueca y el bailecito para guirarra solista boliviana.

Posreriormente viaja a Mexico y Estados Unidos para especializarse en medicina y como no ,

para dar concierros como solista. A su retorno forma el C uarteto Sucre (dos mandolinas y dos

guitarras) grabando un long play en Discolandia con musica boliviana; tambien fue integrante

del grupo vocal Senda Nueva. Casi 20 afios despues de grabar su d isco como solista de musica

boliviana realiza, quiza en su mejor momenta, un concierro y varias grabaciones en 1996 en

Sucre con ocasi6n del IV Festival Internacional d e Ia C ultura.

Actualmente radica en Santa Cruz dedicado a su familia y profesi6n. El afio 2009 recibe un

homenaje de Ia Universidad Mayor, Real y Pontificia de San Francisco Xavier de Chuquisaca por

ellegado que dej a en sus arreglos y composiciones.

7

Guitarra Boliviana

Apuntes sobre Ia tecnica de Augusto Bleichner y Ia notaci6n en las partituras

El proceso de transcripcion paso por varias erapas de revision con el objerivo de fijar lo mas posible en el papel el estilo de tocar y Ia manera de encarar el arreglo para Ia guirarra solista que Augusto Bleichner propuso a finales de Ia decada de los setentas. La ayuda de Luis Inchausce (sobrino de Don Augusro) fue fundamental, ya que guardo con carif10 durance muchos anos las digitaciones y formas de afinacion de Don Augusro, informacion recibida de manera directa en innumerables guitarreadas y conversaciones. Este testimonio mas apunces sobre posiciones, grabaciones y filmaciones se convirrieron en las fuentes primarias del presence rrabajo.

La referencia cencral para las partituras es Ia grabaci6n de realizada en 1977 por el sello Oiscolandia, reeditada en CD el 2008; sin embargo a lo largo de los afios el reperrorio de Don Augusro fue madurando. En 1996 una filmaci6n realizada durance el Festival Imernacional de Cultura de Sucre junto a varias grabaciones de otro repertorio y composiciones propias son resrigos de su mejor momenta. La partirura, en rodo caso, es solameme una guia que el guirarrista puede cambia r, Bleichner lo hada con frecuencia, especialmeme en las imroducciones siguiendo una pracrica comun en Ia musica folkl6rica.

El orden de piczas sigue el del LP original al cual se afiadieron dos piezas adicionales: Ia primera una composicion de Bleichner que muesrra un claro y crearivo manejo del esrilo, romada de su primer disco de composiciones y Ia segunda es un arreglo mas recieme de Rosa Carmin, parte de otro d isco grabado en sucre en 1996.

Compas y tempo

La indicaci6n de compas en algunos casos es doble porque hay pasajes que se deben acemuar en uno u orro compas a lo largo de la pieza. La indicacion de Ia velocidad de ejecuci6n esta de acuerdo a Ia accmuacion en el principia de Ia pieza, en el caso del baileciro "En el Prado" renemos Negra (sin punto)= 144, porque la imroducci6n esra en ~ . En rodos los casos el valor de corchea es el mismo en coda laobra()=}).

Afinaciones y tonalidad

En el Prado:

Encomramos en el repertorio rranscrito Ia recuperacion de formas de afinar la guirarra urilizada durante el siglo XIX en Bolivia, en concreto los arreglos que Jose Bravo hace de los aires nacionales en La Paz a finales del siglo XIX. Vale decir Ia sexra en Fa junto a Ia quinta en Sib para los bailecitos y Ia sexra en Re junto a Ia quira en Sol para las cuecas. Esro da a Ia guirarra nuevas posibilidades tanto en sonoridad -porque se adecua mas acusticamente a las ronalidades· y sus relarivas- como en la ampliaci6n de reperrorio. Evidememente una visualizacion previa de Ia noras en el diapason es necesaria ames de rocar, sin embargo este esfuerzo vale Ia pena.

9

Afinaciones, tonalidad y genero:

Sexm en Re y Quinra en Sol

Sexra en Fa y Quinta en Sib Sexra en Re Afl naci6 n normal

Posiciones, afinaciones y tonalidad:

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Augusto Bfeiclmer

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10

Mano izquierda

Cejilla

Orra caracrerfstica importance es el uso de Ia ceja o barre en variadas presentaciones que estan indicadas por un numero

Guitarra Boliviana

Tus ojos:

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romano para indicar Ia posicion, una linea horizontal para indicar Ia duracion y una linea vertical para indicar las cuerdas donde se aplica Ia ceja. ·

En general, Bleichner sugerfa por ejemplo fijar el declo 1 en una pequefl.a ceja en las cuerdas quinta o sexra dejando libres las cuerdas primera y segunda para Ia melodfa o armonfa como ocurre en "Huerfana Virginia" com pas 3 o "La Ausencia" compas 24.

Los tesrimonios orales que recogimos hablan de una manera de rocar en total relajacion que Don Augusto rransmitfa. En esre sentido, las

Huerfana Virginia:

ossia:4 2

ceji llas en los compases 14 all? de "En el prado", y muy especialmente las continuas cejillas del bailecito "Tus ojos" a partir del compas 9 (ver arriba) requieren un gran dominio de la relajacion continua.

Posidones

Los cambios de posicion indicados por numeros romanos reflejan fielmente los urilizados por Bleichner y generalmente son alcanzados de rres maneras: con una cuerda al aire para manrener Ia sonoridad durante el salto o con una articulacio n cona, propia del esrilo, antes de salrar. Casi siempre Ia preparacion de la llegada es con un dedo-gufa que se manriene en Ia misma cuerda durante el salto, siempre con el armado previo de Ia mano izquierda.

Digitaciones

En general todas las indicaciones esran seflaladas al principio y no en las repeticiones. El declo 4 tiene gran imponancia, es urilizado cruzando sobre o debajo los orros sin inconveniences, recnica urilizada por Bleichner para lograr una conrinuidad melodica.

Rosa:

El declo 4 rambien esra encargado de hacer un portamento expresivo entre noras. Veanse Ia quimba de "Sed de Amor", la primera parte del tema de "Celos", el compas 14 de "En el Prado" o el

compas 26 de "Rosa"

ll

Augusto BLeichner

Mano derecha

Arpegiado

En el trabajo de Ia mana derecha, una de las caracrensncas de Bleichner al respecto de Ia interpretacion es evitar el rasgueo favoreciendo el uso del arpegio. En las fuentes consulradas el arpegiado es interpretado en varias velocidades y colores que requieren el pulgar bajando y otro declo subiendo rapidamente sabre varias cuerdas. La articulaci6n del acorde con varios dedos es ampliamente ucilizada en distintas dinamicas y colores.

El pulgar

El uabajo del pulgar revela una variada gam.a de colores, por ejemplo en una voz de bajo tan activa como en "Rosa" es importante producir un color que no oscurezca dicha linea, ya que la afinacion un tono mas grave en las cuerdas quinta y sexta hace su timbre mas profunda y oscuro. Bleichner tambien gustaba de utilizar el pulgar para pasajes melodicos de bajo muy rapidos en las bordonas como el compas 13 y similares de "Huerfana Virginia" o en Ia quimba de "Celos" (compases 27 al29).

Apagadores y resonancia

Una acotaci6n final se refiere al control de la resonancia que Bleichner realiza con tres fines utilizando ambas manos segun el contexto:

A.- Para dosificar Ia densidad de textura, por ejemplo el pulgar en los primeros compases de "Huerfana Virginia", el pulgar debe apagar el sonido de la sexta al mismo tiempo que toea la cuarta cuerda.

B.- Para aclarar las armonfas tambien esra la posibilidad de sostener y apagar resonancias; un caso muy clara esta en los compases 5 al 7 de "Carandaitf", donde podrfa evitarse la mezcla del acorde de tonica con el de dominance y posteriormente la dominante con el II grado alterado.

Carandaiti:

Los arpegiados de bajo en los bailecitos pueden requerir la misma tecnica, si el interprete lo considera necesario.

C.- La opcion contraria a Ia manera de un pedal de tonica es posible lograrla en pasajes como el compas 4 al 5 de "Sed de Amor" donde se puede dejar resonar la sexta sabre el cambia de armonfas.

12

Sed deAmor:

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Guitarra BoLiviana

Para finalizar rero memos un texro de Ia edicion en C D edirada recientemente por Oiscolandia:

Escuchamos un guitarrisra que no es absorbido porIa tecni ca y el repertorio de Ia "guitarra cl<isica", sino que trasciende su formaci on tecnica para interpretar excl usivamente musica boliviana. La guitarra es un instrumento de gran tradici6n en Bo livia, sin embargo existen muy pocos documenros del folklore boliviano que atestigi.ien su practica como instrumento solo y autosuficiente. Blcichner propane un bajo, acompafiamiento y melodias adecuados con scncillcz y sabiduria a Ia mano izquierda; Ia otra mano anicu la vitalmente Ia musica ya sea en la boca o cerca al puente, con el acento preciso en la cuerda justa, con un color y dinamica tan sutiles como expresivos.

Bleichner lleva consigo una tradicion chuquisaquefia de interpretacion, tiene el "sabor" que se aprende direcramente con Ia familia, recibiendo de primera mano los secreros del bajeo, Ia armonizaci6n, ornamentacion, afinaci6n, articulaci6n y arreglos tradicionales. Es una manera de hacer sonar a plenitud Ia rradicion dejada por Simeon Ronca!, Jose Lavandez, Miguel Angel Valda y tantos anonimos composirores que vivieron Ia epoca dorada de Ia cueca y el baileciro, a comienzos del siglo XX. En rerminos mas carifiosos, suenaps lleno; o como dirfa Jaime Saenz: "no tocaba con las manos, sino que rocaba con el alma ... con filigrana de negras y bajos ... ".

Javier Parrado,

CompositOr y guitarrista

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Augusto Bfeichner

Bibliografia

Anonimo l

slf En el prado. Manuscrito del arreglo de A. Bleichner. Graffa de Luis lnchauste. Archivo Familia lnchauste. La Paz. Bolivia

Bleichner, Augusto

2008 Augusto Bleichner "guirarra". Discolandia. CD-1334 1. Reedicion del long play LYRA de 1977. Disco compacta. La Paz. Bolivia

2008 Petalos de Crista!, Augusto Bleichner. Grabacion AAD - FZV Disco compacta. Sucre. Bolivia. Archivo Familia lnchauste. La Paz. Bolivia

2006 Solo de guitarra Augusto Bleichner. Grabacion de Flavio Zorrilla V Disco compacta. Sucre. Bolivia. Composiciones de A. Bleichner. Archivo Familia Inchauste. La Paz. Bolivia

2001 Grandes Guitarristas de Bolivia. Lyra Discolandia. Disco Compacta. CD-LE-59. La Paz. Bolivia

1996 Concierto de guitarra AugustO Bleichner Taboada. IV Festival de Ia Cultura, Sucre. Video Plus Ariel. Filmacion en VCD. Sucre. Bolivia. Archivo Familia lnchauste. La Paz. Bolivia

1996 AugustO Bleichner Cuecas y baileciros. Grabacion AAD - FZV Disco compacta. Sucre. Bolivia. Archivo Familia lnchauste. La Paz. Bolivia

1996 Senda Nueva, por siempre. Long play. Discolandia. La Paz. Bolivia

1987 Cuarteto Sucre "En folklore boliviano". Long play. Lyra. La Paz. Bolivia. (Reedicion de Discolandia el 2008). La Paz. Bolivia

1986 Grupo vocal, Senda Nueva .. . era medio dfa en tu vida hermano ... Long play. Lyra SLPL-13566. La Paz, Bolivia.

1977 AugustO Bleichner "guitarra". LYRA SLPL-13341. Long play. 35'25". La Paz, Bolivia.

1977. AugustO Bleichner En vivo. Grabacion restaurada por AAD - FZV Sucre, Bolivia.

If "E I d " "' r. l ., E M 'd. ' . " I d h l l d " s . n e pra o y vue a a t1 . n: e Jcos mus1cos . . . canto por e erec o a a sa u .... Colegio Medico Deparramental La Paz. Disco compacta. Digital Audio Studio. TDV Peru.

Parrado, Javier

2006 "Los aires nacionales en el siglo XIX. Apuntes sobre Ia notacion musical". En: Fundacion del Banco Central de Bolivia, Revisra Cultural. Aiio X- N° 43 I Noviembre- diciembre 2006. La Paz. Bolivia

Guitarra BoLiviana

Read, Gardiner

1979 Music Notation. A manual of modern practice. Second edition. A Crescendo Book.

Ronca!, Simeon

s/f Huerfana Virginia. Manuscrito del arreglo de A. Bleichner. Grafia de Augusto Bleichner. Archivo Familia Inchauste. La Paz. Bolivia

1983 Huerfana Virginia. Manuscrito del arreglo de A. Bleichner. Grafia de Luis Inchauste. Archivo Familia Inchauste. La Paz. Bolivia

s/f 1° Edicion, Musica Nacional Boliviana, 20 cuecas para piano par Simeon Ronca!.

Valda, M iguel Angel

s/f Sed de Amor. Manuscrito del arreglo de A. Bleichner. Grafia de Augusto Bleichner. Archivo Familia Inchauste. La Paz. Bolivia

1983 Sed de Amor. Manuscrito del arreglo de A. Bleichner. Grafia de Luis Inchauste. Archivo Familia Inchauste. La Paz. Bolivia

1968 Musica folklorica nacional boliviana para piano. Imprema de Ia Universidad Mayor de San Andres. La Paz, Bolivia.

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Cuitarra Boliviana

Partituras

1. HUERFANA VIRGINIA Simeon Ronca! (1870-1953) I Cueca I 3'17" .............................................................................. 18

2. EN EL PRADO AADD I Bailecito I 2'41" .................................................................... ................................................... 20

3. VUELAA TI Jose Lavadenz (1879-1967) I Cueca I 2'53" .............. ... ................ .. .............................................. 22

4. SED DE AMOR Miguel Angel Valda (1885-1957) I Cueca I 3'09" ............................................................ ......... 24

5. DE TERCIOPELO NEGRO AADD I Bailecito I 2'38" ....................................................................................................................... 26

6. CELOS AADD I Cueca I 2'56" ........................................... .. .............. ... .............................................................. 28

7. LAMENTOS M.A.Valda I Cueca I 3'01" ................................................................................................................... 30

8. TUS O] OS Alfonso Pardo Uzeda (1910-1973) I Bailecito I 2'30" ...... .................. ..................................... 32

9. CARANDAITI VictorS. Mendizabal (slf) I Cueca I 2'5 1" ........... .. ...................................................................... 34

10. AUSENCIA S.Roncal I Cueca I 3' 19" .......... .. .......................................... .. ................... ... ..... ............................... .... 36

11. FLORCITAS DEL CAMPO AADD I Bailecito I 3' 10" ...................................................... ................................................................ 38

12. ROSA S.Roncal I Cueca I 3'00" ...................................... ............................................. ....... .. ....... .. ................. 40

13. ELVAJULIA Augusto Bleichner (1945) I Cueca I 3'00" .... ................................................................................ 42

14. ROSA CARMIN Nestor O lmos (1926-2006) I Cueca I 3'00" .................................... .. ............................................ 44

17

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Augusto Bleichner

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Guitarra Boliviana

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Augusto Bleichner

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Transc. y ed.: L. Inchaustc y J. Parrado

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Guitarra Boliviana

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Augwto Bleichner

Vuela a ti Cueca

Jose Lavadcnz Arreglo: Augusto Bleichner

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Transc. y cd.: L. lnchaustc y J. Parrado

22

Guitarra Boliviana

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Augusto Bleichner

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Guitarra Boliviana

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Augusto Bleichner

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Guitarra Boliviana

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Augusto BLeichner

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Transc. y ed.: L. Jnchauste y J. Pan·ado

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Alberto Ruiz A rreglo: Augusto Bleichncr

Guitarra Boliviana

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Augusto BLeichner

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Guitarra BlJLiviana

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Augusto BLeichner

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Guitarra Boliviana

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Augusto BLeichner

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Transc. y ed.: L. Inchauste y J. Parrado

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VictorS. Mendizabal Arreglo: Augusto Bleichner

Guitarra Boliviana

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Augusto Bleichner

La Ausencia Cueca

Simeon Ronca! Arreglo: Augusto 13leichner

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Trans c. y cd.: L. lnchauste y J. Parra do

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----- Guitarra Bo!iviana

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Augusto Bleichner

Florcitas del Campo Bailecito

o.on cl dnJu:

Transc. y cd.: L. lnchaustc y J. Parrado

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An6nimo Arrcglo: Augusto Bleichner

Guitarra Boliviana

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Augusto Bleichner

Rosa Cueca

M(tsica y texto: Simeon Ronca! Arreglo : Augusto Bleichner

Transc. y ed. : L. Inchauste y J. Parrado

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----- Guitarra Bofiviana

rosa 2

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Augusto Bleichner

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Cuitarra Boliviana

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4 5

Augusto Bleichner

Galeria de imagenes

46

Guitarra Boliviana

Con los alumnos de Pedro Gard a (tercero- derecha)

Cuarteto Sucre (primero - izquierda)

Senda Nueva (segundo - derecha)

+7

Augusto Bleichner

SEMANARIO EL NOTICIERO, Sucre, 13 de nov1embre de 1977 Pag. 5

El Dr. Augusto Bleichner Taboada, ofrecio un recital de guitarra, el pasa· do viernes a horas 18,30 en el Para­ninfo Universitario, interpretando con

1·8

2 Su<re, marus 22 de octubre de 1996

MUsjca tradicional chuquisaqueiia

Guitarrista Augusto Bleichner ofrecera concierto esta tarde

Dentro del clclo de concler­tos de gunarra en el IV festival lnternaclonal de Cu ltura. esta noche se presenta el gultarrlsta Augusto Blelchner. qulen ofrece· rA at publico un repertorlo am· plio de muslca tradlclonal chu· qutaaquel\a.

Augusto Blelchner nacl6 en Sucre. y proVIene de una familia con tradlcl6n en el culttvo de Ia muslca popular. Adopt6 Ia gutta· rra como su lnstrumentp desde muy j<>Yen. stendo sus prlmeros maestroa sus prop&os hermanos. con p>Sterk>rrnenre l.'OnformO un trlo de guuarras y el conjunto de cuerdas "Miguel Angel Valda".

Paralclam~nte a sus estu­dloa de medlc lna en l.a Paz. BlelchneT e8tudt6 guuarra clast· ca con el maestro espariol Pedro Carcra Rlppol. El arllsta ha ofre· eldo conclertos en varlas cluda~

des de Bollv4a. Mb:tco y Estados Untdos. y Ilene grabados varlos dlacos como sollsta y como lnte· grante del ·cuarteto Sucre". del cual ea director y arregllsta.

1.,o destacable en el trabajo de Blelchner es su gran aporte a Ia muslca bollvlana y a Ia gulta· rra en particular con sus traba· joS de transcrtpcl6n y a rreglo pa· ra Ia gultarra sola de obras de Slme6n Ronca!. Miguel Angel Valda y otros varlos muslcos chuqutsaquenos. utlllznndo Ia tkntca y los recursos que ofrece Ia gultarra claalca, pero manle· ntendo el mAs puro eatllo de Ia muslca tradlclonal. A esta obra unlca en su genera y destacable por au calldad musical y gutta· rrlotlca suma sus proplas com­poslclones y su manera magis· tral de tnterpretarlas.

Augusto Blelchner merece­rla ser reconocldo como uno de

Augusto Bleichner, quten u presenta hoy en eJ Para. nllifo dela Unfuersldad.

los mas grandes m us Ieos popu. lares ch uqulsaqueilos. y su obra para gultarra deberia lnte­resar a las lnstituciones y a uto · rldades c ulturales locales para lograr su cdlct6n y publtcacl6n. lo cual slgntflcarfa un gran aporte para Ia mustca bollvlnna y para el repertorto gu ttarrisllco en particular. Tamble n se cvlta­rla Ia desaparlcl6n de un estllo y forma de l11lerpretad6n de Ia muslca local. de Ia que Bleich· ner es qulzA el ultimo y maxt­mo exponente.

El concterto cle Blelchner se llevar~ a cabo hoy a las 6 de Ia tarde en e l Paraninfo Unlveralta­rlo, en el cual el artlsta compar· ttrA con otro gran guttarrlsta bo· Uvtano. el tnrljcilo f ernando Ar­du"' qulen tambl~n ofreeerA un programa en base a sus trans­crlpclones y arreglos de muslcos bolivianos como Alfredo Domin· guez. Slme6n Roncal. AdriAn Pa· ttrio y Mattlde Casawla.

Guitarra Boliviana

La Pu. BoJJvta. m~rtoles 5 de aaosto de 1987

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, GUITARRISTA Y ESTUDIANTINA ACTUAN HOY

El ~ltarrlsta Augusto Blets­chner y la· eatudtantina. ''Bollvla" se presentar1n hoy, a las 18.30, en el parantnfo untversttarto, dentro de la semana de actuactones con mottvo del antversariode Ia Facul­tad de Medtctna.

El guttarrtsta tntenendrl con: Serenata (de Shubert), VUlancfco (Anbnimo) y Varlactones de Ia Jo­ta (de Franctseo Tlrrega).

La estudfantina lnterpretarl: Serenata Espaftola (de Bizet), El Cisne (vals boliviano), Nevandoe ... tt (de Adrfln PatfAo), Sere nata Ta. ratena (anbnlmo), Kantuta (de Pe­dro Butr6n), Carnaval Cbiqultano (an6nfmo), Cartfitto (Emllto Gutie­rrez) Flor de Santa Crus (de GU­berto Rojas) Blanqutta (de Enrlqoe Paravlctnt), Pan con tleeo y no­rectllas del campo (an6ntmoe) y Flor HuaycbeiiJta (de Octano W. chlcado).

Augusto Bleichner

Manuscritos de los arreglos:

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Grafia de A. Bleichner

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Grafia de A. Bleichner

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Guitarra Boliviana

Grafia de L. Inchauste

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