guinzburg tu pais te necesita carl ginzburg

7/25/2019 Guinzburg Tu Pais Te Necesita Carl Ginzburg

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Tu Pas Te Necesita!: un estudio de caso sobreiconografa poltica(1). (Lord Kitchener)

Author: Ginzburg, Carlo

http://www.accessmylibrary.com/coms2/summary_0286-32442326_ITM

Publication: ProhistoriaPublication Date: 01-JAN-03Ads by GoogleCOPYRIGHT 2003 Prohistoria

ResumenEl presente estudio analiza el problema de las imgenes, el patriotismo y

la memoria a partir de un cartel de reclutamiento en el marco de la Primera

Guerra Mundial, cuya figura excluyente era Lord Kitchener. La nocindepanthosformeln, elaborada por Aby Warburg, permite al autor develar lascapas histricas que se ocultan detrs de un afiche cuyo diseo ledosuperficialmente responde a necesidades estrictamente contemporneas. Elrecorrido propuesto vincula el retrato imperativo del general ingls con lasrepresentaciones clsicas de Minerva y Alejandro Magno, tambin exhumadaspor el arte renacentista. El trabajo demuestra que la potencia retrica contenidaen modelos arquetpicos de ciertas imgenes puede ser convocada y redefinidaen distintas configuraciones sociopolticas.

Palabras clave

Poltica, imgenes, nacionalismo, Lord Kitchener, Primera GuerraMundial, Siglo XX.

En su ltimo libro, Theatres of Memory (1994), Raphael Samuel escribi:"Una historiografa que est atenta a las sombras de la memoria -a aquellasimgenes dormidas que saltan a la vida desatadas, y que sirven comocentinelas fantasmales de nuestro pensamiento- debera dar al menos tantaatencin a las imgenes como a los manuscritos e impresos. Lo visual nosproporciona nuestro almacn de figuras, nuestros puntos de referenciasubliminales, y nuestro punto de ubicacin no explicitado en palabras." (2)

Estoy confiado en que Raphael Samuel hubiera aprobado el tema queescog para esta conferencia en su memoria, la cual trata no slo con lasimgenes sino tambin con la cuestin del patriotismo, otro tema en el cualSamuel invirti asimismo una considerable cantidad de energa intelectual.Pero no estoy seguro de que l hubiera estado de acuerdo con mi enfoque.Regresar a esta posible zona de desacuerdo en mi conclusin.

"Un pobre general, pero un pster maravilloso": este comentario,atribuido a Lady Asquith, ha sido largamente asociado a la memoria de LordKitchener (2).

Una evaluacin histrica de la larga carrera militar de Lord Kitchenerestara fuera de lugar aqu. Lo que me interesa ahora no es la realidad sino, en

el sentido ms literal, su imagen: el pster en s mismo, visto tanto en lo que se


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refiere a su xito, como tambin en tanto catalizador de una serie de procesosintrincados que ameritan un anlisis ms detenido.

Lord Kitchener, en esa poca gobernador militar de Egipto, lleg aInglaterra el 23 de junio de 1914. El 28 de junio fue asesinado en Sarajevo, elArchiduque de Austria Francis Ferdinad de Habsburgo; el 28 de julio y dado

que el ultimtum planteado a Serbia fue rechazado, Austria inici lashostilidades. El 3 de agosto, en la vspera de la declaracin de guerra por partede Gran Bretaa, el peridico The Times public un artculo urgiendo al primerministro, Lord Asquith, a que cediera su puesto como Secretario de Guerra algobernador de Egipto entonces de vacaciones: "[Kitchener] est en casa, y suseleccin para esta honorable e importante posicin encontrara una clidaaprobacin pblica... se esperara sinceramente que... el Mariscal de Campoaceptar esto, por lo menos durante el periodo de guerra." (3)

Lord Kitchener, entonces de 64 aos, era realmente una figura muypopular. Durante muchos aos la prensa haba descrito en trminosromnticos, cercanos a la leyenda, al hombre que haba reprimido la rebelin

de Mahdist en Omdurman, apodndolo "el vengador de Gordon". Pero elperiodista G. W. Steevens que con sus relatos de la Marcha de Khartoum hizofamoso a Kitchener, enfatiz tambin los aspectos inhumanos de su hroe.Kitchener era, segn Steevens, "El Hombre que se transform a s mismo enuna Mquina", un hombre "que debera ser patentado y mostrado con orgulloen la Exposicin Internacional de Pars, como la Mquina Britnica Nmero 1,fuera de concurso, la Mquina de Sudn." (4)

Aun los bigrafos que ms simpatizaban con Kitchener no intentaronocultar que l era ampliamente percibido como una figura austera y distante,aunque ellos aclaraban que el hombre real era menos inaccesible de lo queaparentaba (5). Muchos polticos compartan una visin crtica de Kitchener. Elms comunicativo entre ellos fue Winston Churchill, que haba servido bajo lasrdenes de Kitchener en Sudn ("Fue un caso de disgusto a primera vista", fuesu ltimo comentario). En su libro sobre la campaa de Sudn Churchillescribi: "[Kitchener] trataba a todos los hombres como mquinas, desde a unsoldado en privado cuyo saludo despreciaba, hasta a los oficiales superiores alos que controlaba rgidamente... El espritu rgido y despiadado delComandante fue comunicado a sus tropas, y las victorias que marcaron losavances en la Guerra del River fueron acompaadas de una barbarie nosiempre justificada, ni siquiera por las severas costumbres de los salvajesconflictos o de la fiereza y alevosa natural del Dervish." (6)

Un soldado severo, rudo e implacable, un hbil organizador militar, fielservidor del Imperio britnico a travs de los continentes -desde frica oAustralia hasta la India-. Este era el hombre sealado por The Timesel 3 deagosto de 1914 para jugar el papel de dictador en el verdadero sentidoRomano: el soldado victorioso listo para servir a su pas en una poca depeligro.

El mismo da Kitchener parti a Dover, en un intento fallido por irse. (7)Lo intent nuevamente el da siguiente, 4 de agosto; pero en el ltimo minuto,lleg un mensaje del Primer Ministro y Kitchener regres a Londres. Pas unda. Inglaterra entr a la guerra sin un nuevo Secretario de Guerra. Claramente,las cosas no estaban sucediendo de manera sencilla. Presumiblemente Lord

Asquith no estaba particularmente inclinado a ofrecerle a Kitchener unaposicin que tradicionalmente se asignaba a un civil, y Kitchener estaba


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aparentemente dudando en aceptarla. El 5 de agosto, The Times presionnuevamente para la nominacin de Lord Kitchener, atacando a su ms cercanocompetidor: Haldane, el Lord Canciller. El corresponsal militar de The Times,Charles a Court, Coronel Repington, que haba sido parte del Estado Mayor deKitchener durante la campaa de Sudn, escribi un largo artculo en el cual

contrapona ntidamente la imagen pro-alemana de Haldane con el inmaculadohistorial pro-francs de Kitchener (quien cuando era joven, se enrol comovoluntario en la guerra Franco-Prusiana). Despus de enfatizar una vez mslos dones organizativos de Kitchener y la confianza que estaba seguroinspirara en la nacin, el corresponsal militar concluy: "Estamos muyconscientes de que Kitchener no es un hombre de partido, y de que se trata deuna sugerencia sin precedente; pero la situacin es tambin totalmenteexcepcional, y clama por medidas excepcionales... El Ministerio de Guerranecesita a Lord Kitchener y es conveniente que lo tenga." (8)

En pocas horas esas palabras haban llegado a ser realidad. Ya tarde,en la noche del 5 de agosto, Lord Kitchener fue nombrado Secretario de

Guerra. Y ha sido sealado que l fue el primer soldado en servicio en serincluido dentro de cualquier Gabinete desde George Monk en 1660. (9) LordNorthcliffe, el ms inflexible y fiero propietario pro-blico del peridico TheTintes y del Daily Mail, haba tenido xito al vencer toda resistencia, inclusive ladel propio Lord Kitchener. (10)

Tambin el 5 de agosto, The Times haba publicado un exhorto, unllamado a las armas: "Tu rey y tu pas te necesitan. Contestars el llamado detu pas? Cada da est atestado de las ms graves posibilidades, y en estemomento el imperio est en el borde de la ms grande guerra en la historia delmundo. En esta crisis tu pas llama a todos sus jvenes solteros para reunirsealrededor de su bandera y enlistarse en las tropas del ejrcito. Si cada jovenpatriota contesta su llamado, Inglaterra y el imperio emergern ms fuertes yms unidos que nunca. Si t eres soltero y tienes entre 18 y 30 aos,contestars el llamado de tu pas? E irs a la ms cercana oficina dereclutamiento, cuya direccin puedes obtener en cualquier oficina, y Te unirsal ejrcito Ahora!" (11)

La mquina de propaganda de tiempos de guerra haba empezado afuncionar, el mensaje estaba ah, y slo el nombre de Lord Kitchener y su carafaltaban. El llamado a las armas fue republicado al da siguiente; y el 7 deagosto una peticin de Lord Kitchener para "agregar 100.000 hombres alejrcito regular de su Majestad" fue publicada: "Lord Kitchener est confiado en

que este llamado ser respondido inmediatamente por todos aquellos quetienen a la seguridad de nuestro imperio dentro de su corazn." (12)El impacto de este llamado personal, repetido una y otra vez, fue

enorme. Las hordas de voluntarios ascendieron a 35.000 por da. Desdeseptiembre de 1914 en adelante el llamado fue reforzado por el pster con lacara de Kitchener. Y aunque ms adelante, el auge inicial de este reclutamientodecay, sin embargo en los primeros 18 meses de guerra, y antes de laadopcin del servicio obligatorio, esos "ejrcitos de Kitchener", o las "divisionesde Kitchener" (y an algunos documentos oficiales utilizaron esos trminos)llegaron hasta la cifra de dos y medio millones de hombres -una cantidadenorme, que despus los obituarios de Kitchener convertiran en cinco

millones-. (13)


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Este fenmeno masivo hizo que colapsara finalmente la distincin entreLord Kitchener el pster y Lord Kitchener el general, contribuyendo a la victoriade la imagen formadora sobre el personaje real. Los ojos de Kitchener, quemiraban fijamente desde todos esos ubicuos carteles, dejaron una profundaimpresin sobre sus contemporneos: "Su color es muy hermoso [escribi un

periodista] -tan profundo y tan claro como el del mar, en sus ms azulososmomentos- y ellos miran hacia el mundo, con la rectitud perfecta del hombreque mira directo hacia su objetivo." (14)

Los ojos de Kitchener reaparecen, como un eptome de su vida ycarcter, en su biografa de tres volmenes publicada en 1916, poco despusde su trgica muerte en el naufragio del Hampshire. "Esos ojos, en cuyascualidades de dureza muchos han hecho hincapi, no eran jvenes o brillantes-demasiada arena haba volado en torno de ellos para eso-; y haba entreambos una ligera -una muy ligeradivergencia entre s. Pero ellos miraban muydirectamente a cualquier persona que Lord Kitchener quera ver..." (15)

Un periodista ha indicado el mismo detalle, en tono algo despreciativo,

cuando Kitchener aun viva: "Acerca de sus ojos se puede decir sin ofender queel terror que ellos inspiran es resaltado por un cierto estrabismo, el cual hatendido a crecer ms pronunciadamente con la edad. Los ojos son azules,penetrantes, y llenos de juicio; sin su irregularidad, ellos seran difciles deencarar, pero con su irregularidad ellos provocan en ciertos hombres unaverdadera parlisis de terror. Alguien que lo conoce bien a l, ha descrito param el efecto de esos ojos sobre la gente que los mira por primera vez: mecontaron que 'Ellos te golpean con una suerte de terror contenido, t los mirasy tratas de decir algo, miras a lo lejos y tratando de hablar encuentras a tuspropios ojos regresando hacia aquella mirada atemorizante, y una vez masquedas sofocado en el silencio'." (16)

Para los admiradores de Kitchener aun su ligero defecto fsico,escasamente visible en los carteles, lleg a ser parte de su leyenda pstuma:"Su mirada era de alguna manera extraa, debido, sin duda a la ligeradivergencia de sus ejes visuales -una mirada que nadie que hablara con lpoda abarcar totalmente, y que sin embargo l poda intrpidamente fijar. Laesfinge ha debido mirar de esta misma manera." (17)

Yo regresar a la mirada de Kitchener ms tarde. Vamos ahora aenfocamos en el impacto del pster. Una fotografa del archivo del MuseoImperial de Guerra muestra a un grupo de voluntarios que respondieron alllamado a las armas de Kitchener (Fig. 2). Un observador cuidadoso de esta

fotografa dara importancia a la mezcla social de estos reclutas. "En un grupode media docena se pueden ver al menos hasta tres clases, cada unaidentificable por el sombrero que cubre su cabeza: la gorra de tela de lostrabajadores; el sombrero de paja del 'caballero' o del 'dandi'; el sombreroflexible del hombre de negocios o del profesional." (18)

Este comentario no suena como algo excepcional, pero suscita unapregunta ulterior. Dado que los centros de reclutamiento fueron localizados endiferentes vecindarios, la mezcla social representada en la foto podra habersido bastante improbable -excepto si se tratara de una foto escenificada. (19)En este ltimo caso, el comentario hara explcito un mensaje deliberadamentesubliminal, para utilizar aqu los trminos de Raphael Samuel. Podramos

quedarnos slo con el mensaje explcito, de que diferentes grupos socialesrespondieron igualmente al llamado de Lord Kitchener, pero entonces corremos


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el riesgo de perder el cdigo de este mismo mensaje. Porque aun lapropaganda, un lenguaje que es aparentemente evidente en s mismo, ytransparente, es algo que debe ser descifrado.

Durante la guerra, o inmediatamente despus de la guerra, versionesms o menos reelaboradas del pster de Lord Kitchener fueron hechas en

Italia, Hungra y Alemania. (20) En los Estados Unidos y en la Unin SoviticaLord Kitchener reapareci, representado como To Sam y como Trotskyrespectivamente (Fig. 3, 4, 5, 6 y 7). (21) Esta larga serie de imitaciones yvariaciones (junto con, como veremos, inversiones y parodias) prueba laefectividad del pster de Lord Kitchener: probablemente el ms exitoso detodos los tiempos.

Nunca sabremos cunta gente decidi servir como voluntaria bajo elimpulso de la imagen de Kitchener. En algunos casos la razn ltima de taleleccin debe haber sido oscura aun para los mismos actores. (22) y esciertamente inescrutable para observadores tardos como nosotros. Peropodemos asumir con seguridad que los imperativos transmitidos por estos

carteles --Tu rey y tu pas te necesitan, Kitchener necesita ms hombres, y assucesivamente-- afectaron a muchos de los que los han observado. Larepresentacin de la autoridad actu como si fuese la autoridad en s misma.Una descarga de energa social tuvo lugar; una orden fue introyectada yconvertida en una decisin que fue, literalmente, un asunto de vida o muerte.

Generalmente su efectividad ha sido tomada como algo obvia,impidiendo un anlisis ms profundo de los mecanismos visuales y verbalesinvolucrados. Cmo es que este pster actu?

La herramienta que utilizar para contestar esta pregunta es la nocinelaborada por Aby Warburg de Pathosformeln, frmulas de emocin. (23)Durante mucho tiempo, el legado de Warburg --su biblioteca y su Instituto--ocultaron la importancia de sus propios escritos. Pero en las ltimas dcadas,las ideas bsicas que elabor al final del siglo XIX y principios del siglo XX, hanllegado a ser cada vez ms y ms influyentes. La idea de Pathosformeln, unade las ms importantes dentro del conjunto de ideas de Warburg, fueintroducida por Gertrud Bing, discpulo distinguido que un tiempo fue directordel Instituto Warburg, en los siguientes trminos: "... fue la cultura pagana,tanto en los rituales religiosos y la imaginera, la que proporcion las massignificativas expresiones de los impulsos elementales [Pathosformeln]. Lasformas pictricas son mnemotcnicas para tales operaciones y pueden sertransmitidas, transformadas, y restauradas para tener una nueva y vigorosa

vida, cada vez que emergen impulsos emparentados." (24)En la Edad Media, "la expresin de los impulsos elementales" fuereprimida por razones religiosas, y aquel "vocabulario primitivo de gesticulacinapasionada" (tal como Warburg la nombr) lleg entonces a ser olvidado. PeroWarburg descubri que la frmula --el gesto emocional-- era una fuerza neutral,abierta a interpretaciones diferentes e incluso hasta opuestas. As que losartistas del Renacimiento que recuperaron aquellos gestos invirtieron enocasiones sus significados clsicos. (25)

Mi intento de aplicar los argumentos de Warburg comenzar con trespasajes del libro treinta y cinco de la Historia Natural de Plinio el Viejo, unaseccin dedicada totalmente a los artistas griegos y romanos. (26) La primera

trata de Famulus, un pintor de la poca del Emperador Augusto. El fue, escribiPlinio (XXXV,120) "un artista digno y severo pero tambin florido; a l


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perteneci una Minerva que mira al observador sin importar desde donde estela vea" (spectantem spectans, quacumque aspiceretur) (27)

El segundo pasaje (XXXV, 92) es acerca de Apelles, el famoso pintorgriego:

"El tambin pinto a Alejandro el Grande sosteniendo un rayo, en el

templo de Artemisa en Efeso, pot un pago de veinte talentos de oro. Los dedostienen la apariencia de estarse proyectando en relieve desde la superficie, y elrayo parece salirse de la pintura (digiti eminere videntur et fulmen extra tabulamesse); y los lectores deben recordar que todo esto fue producido por cuatrocolores... (28)

Un tercer pasaje (XXXV,126) aclara indirectamente el significado delanterior. Se trata de la pintura de Alejandro como Zeus, con dedos proyectadosy sosteniendo un rayo, resaltado por un escorzo extremo, un dispositivo visualque haba sido llevado hasta la perfeccin por otto pintor, Pausias. Y Plinioafirma otra vez: "Pero Pausias hizo tambin pinturas grandes, por ejemplo elsacrificio de los bueyes, el cual formalmente estuvo para ser visto dentro del

Prtico de Pompeya. Pausias fue el primero en inventar un mtodo de pintarque despus fue copiado por mucha gente pero nunca igualado; el punto clavede este mtodo consisti en que aunque l quera mostrar el cuerpo grande deun buey, pint sin embargo al animal encarando al espectador y no colocndolode lado, no obstante lo cual el gran tamao de ese animal ha logrado sercomunicado totalmente" (advesum eum pinxit, non traversum, et abundeintellegitur amplitudo). (29) consultar, Esslingen, 1908, p. 14).

Lo que hizo posible el pster de Lord Kitchener, en mi opinin, es unalarga reaccin en cadena que arranca inicialmente de una lectura combinadade estos pasajes. Vamos a escuchar las voces de tres de los muchos testigosque reaccionaron frente a la presencia ubicua del cartel de Lord Kitchenerdurante la Primera Guerra Mundial. El primero es Michael MacDonagh, unperiodista de The Times, que en enero de 1915 escribi: "Los psters llamandoa ser reclutado pueden ser vistos en todos los tableros de anuncios, en lamayora de las ventanas de las tiendas, en camiones, tranvas y camionetascomerciales. La gran base de la columna de Nelson esta cubierta de ellos. Sunmero y variedad es notable. En todas partes Lord Kitchener apuntaseveramente su dedo monstruosamente grande, exclamando: Yo Te Quiero."(30)

El segundo testigo es Mont Abbott, que en el tiempo de la PrimeraGuerra Mundial era un joven granjero de Enstone, Oxfordshire. En sus

recuerdos dijo: "El fantasma de Kitchener estuvo apuntando su dedo hacia mpor algn tiempo, cuando fueron colocados algunos de sus pster afuera de laOficina de Correos, con el lema 'Tu Rey y Tu Pas TE NECESITAN'. Perohabiendo volteado despus mi mirada en los ltimos aos hacia el 'trasero deRosy', hacia el parir de las vacas solas, de los toros locos, o de los caballoshambrientos fuera de Fulwel, no haba tenido tiempo de escuchar a Kitchener.Pero en 1918 los viejos fantasmas estaban atacando de nuevo, sealndomedesde las puertas del granero y desde los troncos de los rboles, 'Tu Rey y TuPals TE NECESITAN'. Los alemanes estaban golpeando nuevamente anuestros chicos exhaustos del quinto ejrcito, y 90.000 de nuestros hombres y1.300 de nuestras armas haban sido tomadas en Lys. Iba a cumplir 16 aos en

julio. Solamente espero que los chicos puedan soportar hasta que llegue all...Y fue justamente lo que hicieron." (31)


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El tercer testigo es H. D. Davray, el autor de una biografa publicada enFrancia despus de la muerte de Lord Kitchener e inmediatamente traducida alingls. En junio de 1916, cuando la prensa de Lord Northcliffe haba empezadoa atacar a Lord Kitchener por no haber provisto al frente francs de la cantidadnecesaria de bombas, Davray escribe: "El Comit Central de Reclutamiento

coloc en las paredes de Londres y en toda Gran Bretaa un pster exhibiendoun enorme retrato de toda la cara de Lord Kitchener. Desde cualquier nguloque fuera observado sus ojos encontraban los de los observadores y nunca losabandonaban; y a un lado en letras grandes haba un lacnico llamado:Kitchener Quiere Ms Hombres!" (32)

Mont Abbot nunca supo de Plinio el Viejo. MacDonagh y Davrayseguramente no estaban pensando en l cuando comentaron sobre el psterde Kitchener. Pero cuando leemos las palabras "desde cualquier ngulo quefuera observado sus ojos encontraban los de los observadores y nunca losabandonaban", debemos preguntarnos a nosotros mismos: mos: qu, imagenest. siendo descrita aqu: la de Minerva o la de Lord Kitchener? Quin es el

que apunta con un dedo monstruosamente grande, Lord Kitchener o Alejandroel Grande? Estos ecos resumen la trayectoria histrica que voy ahora aesbozar.

Mi digresin empezar con un pasaje bien conocido de la introduccindel libro De visione Dei sive de icona liber (Sobre la visin de Dios o sobre laimagen), un tratado escrito en 1453 por el gran filsofo Nicols de Cusa,conocido como el Cusano. (33) Para dar a sus lectores una idea acerca de larelacin entre Dios y el mundo, Cusano escribi que la imagen ms apropiadaque ellos podan dibujar sera la de la cara de alguien que puede verlo todo.Hay muchas de estas imgenes, continu el diciendo, hermosamente pintadas:la cara del arquero en la Plaza del mercado de Nuremberg; la de Roger, el granpintor, incluida en su precioso panel que ahora se exhibe en el recibidor deltribunal de Bruselas; o aquella de la Vernica en la capilla del propio Cusanoen Koblenz, o la del ngel que sostiene la insignia de la iglesia en Brixen). (34)Cusano acompa el manuscrito de su tratado con un pequeo cuadromostrando la imagen de Jess que haba sido impresa en el velo de laVernica. Y explic que si lo cuelgan en la pared, cada uno de ustedes verque desde cualquier ngulo que la imagen sea vista, tendrn la sensacin deser, por as decirlo, el nico en ser observado por ella. (35)

Las pinturas que Cusano menciona en sus pasajes estn perdidas, peronosotros podemos reconstruir su apariencia. Algunas de ellas, como la

verdadera imagen (vera icon, es decir Vernica) de Cristo pertenecan amodelos o tipos bien conocidos (Fig.8).Para articular la experiencia de la mirada de la Vernica, Cusano

reelabor la alusin de Plinio a la "Minerva que mira al observador sin importarde donde la vea" (spectantem spectans, quacumque aspiceretur). Porque unlector bien instruido que tuvo (como lo muestra el pasaje mencionadoanteriormente) un inters agudo en las artes visuales tendra que estarfamiliarizado con el trabajo de Plinio. (36) Y uno se pregunta si la referencia deCusano al arquero que lo ve todo --otro modelo tambin ampliamente difundido(Fig. 9)-- puede tal vez haber implicado asimismo una remisin a la discusinde Plinio sobre la pintura de Alejandro el Grande sosteniendo un rayo. (37) Aun

ms especulativa, pot supuesto, sera una conexin entre el arquero deNuremberg y Plinio. Pero esta clase de conexin puede ser asumida, en mi


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opinin, para el caso de una famosa pintura que sobrevivi: el CristoBendiciendo de Antonello de Messina (Londres, National Gallery). Ya queAntonello parti de un tipo o modelo iconogrfico venerable, el llamadoSalvador Mundi (el Salvador del Mundo), una figura que "mira al observador sinimportar desde donde este ltimo la observe", incluyendo el gesto de bendicin

representado por innumerables iconos (Fig. 10, 11).Inicialmente Antonello, que estaba profundamente interesado en lostrabajos de los pintores flamencos como Petrus Christus o Hans Memling, (Fig.12) sigui la iconografa tradicional; pero despus modific la mano de Cristobendiciendo, al introducir un escorzo atrevido e innovador. Y se ha escritomucho sobre esta correccin, sobre este pentimento. En mi opinin Antonellose inspir en el pasaje de Plinio sobre Alejandro el Grande pintado como Zeus:"los dedos tienen la apariencia de estarse proyectando en relieve desde lasuperficie, y el rayo parece salirse de la pintura" (digiti eminere videntur etfulmen extra tabulam esse). La Historia Natural de Plinio fue publicada en latnen 1469. La primera traduccin italiana fue publicada en Venecia en 1476 pot el

impresor francs Nicolas Jenson). (38)Este notable esfuerzo de publicacin, que involucraba mil hojas

numeradas, implic una larga preparacin. La traduccin de Cristoforo Landinodebe de haber estado disponible en Venecia en 1475, cuando Antonello, recinllegado desde Sicilia, revisaba y firmaba su pintura. (39)

Pare che le dita sieno rilevate et el fidgore sia fuori della tavola ("Pareceque los dedos estn en relieve y que el rayo est fuera del cuadro"): estaexpresin dicha en un cierto momento llegara a convertirse, como se muestrapor ejemplo en el Dilogo sobre la Pintura (1577) de Ludovico Dolce, como ellocus classicus, el lugar clsico de la principal autoridad en el tema de laperspectiva. (40) Y como Plinio no dio ninguna indicacin de cmo lograr estenotable efecto, su tan lacnica descripcin lleg a ser un reto para aquellos queaspiraron a recrear (o a inventar) un fragmento de una tradicin perdida. Esaspalabras de Plinio impulsaron a quienes trabajaban para crear ilusionespictricas. El escorzo lleg a ser crecientemente popular entre aquellos artistasansiosos de probar su habilidad para vencer las dificultades. (41) Y la influenciacrucial en este terreno fue naturalmente Miguel ngel. En la Creacin del Sol yde la Luna y en otros frescos de la Capilla Sixtina, los dedos proyectndose, lasmanos que gesticulan y las audaces perspectivas, recalcaron las relacionesentre lo espacial y lo que es relatado (42) (Fig. 13). Ms all del gestoimperioso de Dios uno puede observar el gesto del pintor: una para nada oculta

analoga inspirada en la idea Neoplatnica del arte como creacin divina. (43)En un esplndido dibujo, que est ahora en el Museo Britnico,Pontormo, el gran pintor manierista, articul la idea de Miguel ngel en uncontexto no-narrativo (Fig. 14). Aqu el brazo que sale hacia afuera crea unasensacin de cercana intimidad entre la autoimagen del pintor, vista en unespejo, y el observador en tanto que espectador. (44) Cerca de un siglodespus, Caravaggio reelabor el gesto con el cual Miguel ngel dot a DiosPadre llamando a Adn a la vida, para expresar un evento diferente: San Mateosiendo convocado por el Hijo de Dios (45) (Fig. 15).

Podemos interpretar nosotros el dedo que apunta de Kitchener comouna versin secular, corregida, del gesto horizontal de Jess en la pintura de

Caravaggio? Despus de todo, en ambos casos se trata de un llamado-unllamado a las armas, o un llamado religioso. Pero como las dos imgenes son


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tan diferentes en cuanto a su composicin formal, uno asume que quiz huboalgunos eslabones perdidos (y tal vez muchos) entre ambas. Yo no he podidoencontrar estos eslabones.

Mi conclusin provisional sera la siguiente: el cartel de Lord Kitchenerpudo surgir porque existan dos tradiciones interconectadas, involucrando

figuras de frente capaces de verlo todo, lo mismo que figuras con dedosapuntando en relieve.Pero tales dispositivos pictricos, por s mismos, hubiesen sido

insuficientes para generar el pster de Lord Kitchener. Su lugar de nacimientoestaba ubicado en un ambiente visual diferente: el del popular lenguaje de lapublicidad (46) (Figs. 1, 16).

El pster hecho para Godfrey Phillips and Sons fue reproducido y muyapreciado en un pequeo libro de H. Bridgewater, el gerente de publicidad delFinancial Times, titulado Advertising of the Art of Making Known. A SimpleExposition of the Principles of Advertising, publicado en 1910. (47)

"He llegado a ver la guerra comercial [escribi Bridgewater] simplemente

como un tipo superior de la guerra de los tiempos antiguos. Para tener xito enla guerra moderna --el comercio-- uno debe poseer los mismos atributos queguiaron a los hombres hacia la victoria en los das de antao, es decir, coraje,perseverancia, habilidad para lo rudo, y finalmente, pero no es lo menosimportante, ingenio." (48)

Los dispositivos tcnicos no eran de una importancia menor. Entre ellosBridgewater resalta "el valor de la perspectiva": "Para una adecuadaapreciacin y uso de la perspectiva un artista puede pintar un paisaje que cubraun gran espacio de campo (posiblemente miles de millas cuadradas) en unaspocas pulgadas cuadradas." (49)

Un dedo escorzado podra tambin demostrar el valor de la perspectiva.Y un igualmente agresivo T podra reforzar el mensaje. "El estilo T de losanuncios tambin ha logrado atraer una gran cantidad de atencin", escribi S.R. Hall en su Writing an Advertisement (Boston 1915): "Ciertos escritorespudieron captar atencin y buenos resultados con un estilo poderoso de unacopia dirigida al lector como si fuera una carta, y en la cual el pronombre 't' fueusado de manera muy libre. Por ejemplo 'T Sr. Lector', o 'T Necesitas Esto', yas por el estilo." (50)

En la portada del London Opinion del 5 de septiembre de 1914, el retratode Lord Kitchener de Alfred Leete fue enmarcado con dos mensajes: "Estepapel te asegura por 1.000 libras", "50 fotografas de Ti por un cheln". Las

mismas tcnicas utilizadas para alcanzar un objetivo (en el sentido comercial)fueron usadas para vender la guerra. Incidentalmente, en 1971 el Comit paradeslegitimar a la Guerra --a la Guerra de Vietnam-- public slo un pster, cuyaimagen y lema invierten el mensaje de Lord Kitchener: "Quiero Salir" (51) (Fig.17).

Los dibujos semanales de Alfred Leete para el London Opinion tenan uncarcter humorstico, incluso cuando ellos abordaban asuntos polticos. (52)

El estilo serio de su retrato de Kitchener fue algo excepcional. El 14 deNoviembre de 1914, Leete copi su propio trabajo en una vena ms jocosa, alrepresentar a Lord Kitchener en el acto de sorprender a un hombre jovenleyendo "El Especial de Ftbol", cuando debera de estar siendo un voluntario

(Fig. 18). En diciembre 26 Leete contribuyo de nuevo a la campaa dereclutamiento, reelaborando juguetonamente el pster de John Hassal "La


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ramificacin es muy reforzante" (1908), "con reconocimientos para el famosopster." (53)

Pero en el nterin el Comit Parlamentario de Reclutamiento habapedido a Alfred Leete que transformara su portada del London Opinion en elpster que iba a llegar a ser tan famoso. (54) Las razones de esta eleccin han

sido consideradas incontables veces. Un escritor sugiri recientemente que elTo Sam, la contraparte americana de Lord Kitchener, era "una figura fuerte dela autoridad con la cual el observador se poda identificar." (55) Pero eraposible identificarse con una figura tan autoritaria? La mirada severa, el dedohiriente, la perspectiva aplastante vista desde abajo, debe ms bien haberprovocado un sentimiento de temor, de distancia jerrquica, de sumisin.Incluso un observador sofisticado como Osbert Stiwell, quien comenz susrecuerdos sobre Kitchener con un tono ligeramente irnico, finalmente retornahasta una actitud cuasi-religiosa --como si estuviera respondiendo al prototipoantiguo del pster--: "Con una compostura y solidez completas, [Kitchener]sentado ah como si fuera un dios, ligeramente apagado como principio

generador quiz, pero esperando confiadamente a que su dominio terrenal sedescubra por si mismo ... una mirada ligeramente desenfocada que en su fijezapareca poseer un poder de adivinacin ... Y t podas, en tu imaginacin, versu imagen colocada como la de un dios Ingls, con nativos en los diferentespuntos del Imperio que l ayud a crear y a sostener, precisamente igual acomo los Emperadores Romanos haban sido antiguamente adorados. Dentrode unos pocos meses, cuando desde cada tablero vastos carteles muestren aLord Kitchener apuntando hacia distintas perspectivas en el espacio, taninvariablemente conocido, aun si es visto con incertidumbre, y abajo, el lema'El TE Quiere'! Yo frecuentemente pienso en aquella robusta figura..." (56)

Esta mstica imperial de Osbert Sitwell fue compartida por observadoresmenos esnobistas. El poder del pster ignor las distinciones de clase --unpequesimo detalle ms dentro de la enorme derrota de los trabajadoresEuropeos. (57)

Pero el dispositivo visual escogido por Leete podra ser desarrollado enuna direccin diferente. Djenme citar nuevamente a Plinio (XXXV, 92) en lapintura de Alejandro el Grande de Apelles: "Los dedos tienen la apariencia deestarse proyectando en relieve desde la superficie, y el rayo parece salirse dela pintura." Hasta aqu yo me he concentrado principalmente en los dedosproyectados; en esta lnea fui incapaz de decidir si el arquero de Cusano queapunta su flecha hacia el observador era una respuesta deliberada a Plinio.

Pero Apelles pint a Alejandro el Grande como Zeus: su rayo era un atributo depoder. En los inicios del siglo veinte el mtico rayo se convirti en un arma, enun arco actualizado: en una pistola (Figs. 20, 9).

"Alto! No esta permitido ir ms lejos sin haber ledo que la mquina deescribir Polygraph es un producto alemn de primera clase": estas palabrasfueron gritadas por un bandido Montenegrino en un anuncio de publicidad dealrededor de 1908 elaborado para una mquina de escribir hecha por una firmade Leipzig, la Polyphon Musikwerke. (58)

El propsito del pster era el de atrapar la atencin del observador yllevarlo a detenerse. En este caso no estaba involucrado ningn mecanismo deidentificacin, por supuesto. Porque el bandido Montenegrino no encarna a una

autoridad sino a una amenaza (juguetona). El pster de los cigarros Phillips,aclamado por el gerente de publicidad del Financial Times como una admirable


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ilustracin del poder de atraccin de una ilustracin potente, alcanza aqu suobjetivo enviando un mensaje ms subyugante. (59) Pero ambos cartelespersonifican una cualidad visualmente agresiva, vinculada con la multitudinaria,tensa y frentica escena urbana dentro de la que ellos podran ser observados.

Y me pregunto si un evento visual anlogo, aunque proyectado en un

plano cercano a lo metafsico, podra haber inspirado la anotacin de AbyWarburg escrita el 27 de agosto de 1890: "Asuncin de que el trabajo del artees algo hostil movindose hacia el espectador." (60) Cinco aos despus loshermanos Lumiere sumergieron a las audiencias del cine en el terror alproyectar su "La llegada del Tren a la Estacin de La Ciotat". Figuras corriendohacia el espectador llegaron a ser un hecho recurrente en las primeraspelculas. (61) El pster de Lord Kitchener se asocia a estos mismosdispositivos visuales, siendo dirigido a una audiencia acostumbrada al cine y surango de trucos visuales sofisticados, incluyendo los acercamientos o "close-up" de Griffith. Los dispositivos visuales inventados por los pintores helnicosfueron adaptados exitosamente a la vida del siglo veinte y a sus

requerimientos. Pero como Warburg lleg a apreciar cuando analiz el arte delRenacimiento Italiano, el significado de las frmulas antiguas algunas vecesllega invertido en este proceso de transmisin.

Una ilustracin escalofriante de esta inversin simblica est dada por elpster alemn hecho en 1944, durante la ocupacin de Ucrania (62) (Fig. 21).Esta pieza horrible de propaganda Nazi convierte el descubrimiento de uncementerio, resultante del exterminio estalinista, en una incitacin a matarjudos y bolcheviques. Por medio del dispositivo visual que comenzamos aconocer cada vez mejor, el observador, confrontado y amenazado por elComisario judo, es impulsado para tomar venganza literalmente, al relegitimarun evento demasiado bien conocido por todo el mundo, el del pogrom. Laimportancia de esta inversin de la pintura perdida de Apelles sobre Alejandroel Grande, posiblemente inspirada por el pster de Polyphone Musikwerke, esclara. La encarnacin de la autoridad y del poder legtimo ha sido invertida aquen un objetivo de odio.

Este desvo nos trae, una vez ms, hasta la recepcin del pster dereclutamiento. Un bigrafo de Kitchener escribi "El pas completo, fue prontoemplacado con carteles representando a Kitchener en la caracterizacin delGran Hermano, con una gorra de Mariscal de Campo, ojos hipnticos, bigoteerizado, un dedo apuntando y la leyenda 'Tu Pas Te Necesita'." (63)

"En la caracterizacin del Gran Hermano": esta referencia hecha al

pasar a George Orwell se merece un escrutinio ms serio. En el principio de lanovela Mil Novecientos Ochenta y Cuatro (1949) el lector es confrontado con ladescripcin de "[un] pster coloreado, muy grande para desplegarlo eninteriores... pegado a la pared. Muestra simplemente una cara enorme, de msde un metro de ancho: la cara de un hombre de cerca de treinta y cinco aos,con un grueso bigote negro y facciones toscamente bellas... Era una de esasimgenes que son muy ingeniosas y en las cuales los ojos te siguen auncuando te muevas. EL GRAN HERMANO TE ESTA MIRANDO, es el lema quecorre por debajo." (64)

Eric Blair, quien ms tarde tom como escritor el nombre de GeorgeOrwell, naci en 1903, en la India. Se fue a vivir a Inglaterra con su familia en

1907. El pasaje que seleccion est basado obviamente en un recuerdo deinfancia de los carteles de Kitchener esparcidos en toda Inglaterra en el otoo


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de 1914. El 2 de octubre de 1914, Eric Blair, de once aos de edad, public enun peridico local su primer trabajo, un poema patritico cuyo final hace eco delexhorto de Kitchener:

"Hombre Joven de Inglaterra Despierta!,

Si cuando tu Pas est en necesidadPor millares No ests en lista,T eres cobarde de verdad."

Dos aos ms tarde Blair public otro poema, titulado "Kitchener", paralamentar la muerte del mariscal de campo. (65)

No hace falta recordar el papel jugado por la imagen del Gran Hermanoen la novela, tanto como en el pster o dentro de las telepantallas. (66) Desdeel punto de vista que he desarrollado anteriormente, es imposible no encontraren este pasaje un eco distante (pero distinto) de Plinio sobre la imagen deMinerva "que mira al observador sin importar desde donde ste la vea." Es un

eco directo o indirecto? La respuesta a esta pregunta debera de tomar encuenta otro pasaje de Mil Novecientos Ochenta y Cuatro:

"Un nuevo pster ha aparecido de repente en todo Londres. No tienettulo, y representa simplemente la figura monstruosa de un soldado Eurasiano,de tres o cuatro metros de altura, avanzando hacia adelante con unainexpresiva cara monglica y botas enormes, y una subametralladoraapuntando desde su cadera. Desde cualquier ngulo que mires el pster, laboca del arma, magnificada por la perspectiva, parece estar apuntando directohacia ti. Este pster ha sido colocado en cada espacio en blanco de todas lasparedes, aun superando en nmero las representaciones del Gran Hermano."(67)

Este soldado Eurasiano es innegablemente una conexin que debe seragregada a la serie de imgenes que derivan de la pintura de Apelles,"representando a Alejandro el Grande sosteniendo un rayo." Orwell podrahaber estado familiarizado con el pasaje de Plinio. Pero existe otra posibilidad,ms intrigante: la de que Orwell, al colocar lado a lado las pinturas del GranHermano y la del soldado Eurasiano, la imagen de la autoridad que todo lo ve yla imagen agresiva de la amenaza, estuviera de hecho descubriendo la ocultapolaridad subyacente dentro de la imagen primitiva sobrecargada, de esa figuraque encara al observador. Pero, como los lectores de Mil Novecientos Ochentay Cuatro recordarn, la guerra contra Eurasia es un evento escenificado. As

como el pster de Kitchener que termin borrando al General real, as la guerratelevisada es ahora ms autntica que la guerra real. Probablemente el GranHermano no existe: es slo un nombre, una cara, un slogan --como un psterde publicidad de una marca comercial. En 1949, cuando fue publicado porprimera vez, Mil Novecientos Ochenta y Cuatro fue ampliamente ledo como unlibro de la Guerra Fra; sus referencias al terror Stalinista parecan muyevidentes. Pero medio siglo despus, la descripcin de una dictadura basadaen los medios electrnicos y en el control psicolgico puede ser fcilmenteadaptada a otra diferente, pero no totalmente imposible realidad.

El pster de Lord Kitchener (Fig. 1) nos llev hasta los recuerdos deinfancia de Eric Blair. No hace falta insistir en la relevancia histrica de los

recuerdos, un campo de investigacin que Raphael Samuel se apropivigorosamente. Los recuerdos son la materia prima de la historia,


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especialmente para una revista como History Workshop, cuyo propsito ha sidoacercar las fronteras de los historiadores profesionales a las vidas de la gente.Es un propsito con el que simpatizo profundamente. Pero es la historia --lahistoria en tanto que la escritura de la historia-- coextensiva con la memoria?Sin tratar de ir en contra de la elocuencia de los argumentos de Samuel en este

sentido, me siento sin embargo ms cercano de aquellos que, siguiendo aMaurice Halbwachs, insisten en enfatizar la diferencia entre memoria e historia.(68) y el caso de estudio que acabo de presentar puede arrojar alguna luzsobre esta diferencia. Para descifrar los mensajes subliminales transmitidos porel pster de Lord Kitchener, necesitamos una mirada desde lo lejano, unaperspectiva distante en el tiempo, una distancia crtica: todas estas actitudesque son alimentadas por memoria, pero que son independientes de ella.

AbstractThe following study analyses the problem of the images, the patriotism

and the memory from a chart of recruitment during the First World War, with

Lord Kitchener as the outstanding figure. The notion of panthosformeln, by AbyWarburg, allows the author to reveal the historical layers behind this posterwhich, when read superficially, satisfies strictly the contemporary needs. Thejourney suggested by the author relates the imperative account by the EnglishGeneral with the classical representations by Minerva and Alexander TheGreat, combined with the Renaissence art. The piece of work shows that therethorical potencial of the archetypal models of certain images can be broughtup and redefined in several sociopolitical configurations.

Key wordsPolitics--images--nationalism--Lord Kitchener--First World War--20th

century

Recibido con pedido de publicacin el 13/12/2002Acepto para su publicacin el 12/04/2003

Notas(1) Versin revisada de la Conferencia en Memoria de Raphael Samuel,

Londres, oct. de 2000. La versin original de este artculo fue publicada, eningls, en la revista History Workshop Journal, nm. 52, 2001. La traduccin alespaol es de por Roberto Ruz, y fue publicada en Mxico por la revista

Ruptura, nm 10-11, 2002. Agradecemos a todos los que posibilitaron estaedicin.(2) SAMUEL, Raphael Theatres of Memory, Past and Present in

Contemporary Culture, t. I, Londres, 1994, p. 27.(2) LEETE, Alfred A. Woodspring Museum Publication, Woodspring

Museum, Weston-Super-Marc, 1985, p. 11. [catlogo de la exposicin]. Perover tambin GREW, E. S. et al. Field-Marshal Lord Kitchener His Life and Workfor de Empire, 3 vols., Londres, 1916, particularmente vol. 3, p. 221. (porG.[eorge] T.[urnbull]): "[Kitchener] no fue un hombre sino un pster ..." Hacerjusticia a la memoria de Sir Arthur Markham requiere admitir que l lo dijotambin, agregando: "l (Kitchener) fue un muy buen pster."

(3) The Times, 3 de agosto de 1914.


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(4) STEEVENS, G. W. With Kitchener to Khartoum, citado en BEGBIE,Harold Kitchener Organizer of victory, Boston y Nueva York, 1915, p. 45.

(5) DAVRAY, Henry D. Lord Kitchener, His Work and Prestige, 1917, pp.34 y ss.

6) DAVRAY, Henry D. Lord Kitchener ..., cit., p. 41.

(7) MAGNUS, Philip Kitchener: Portrait of an Imperialist, Londres, 1958,p. 277.(8) "Lord Haldane or Lord Kitchener", The Times, 5 agosto de 1914. Ver

tambin SOMMER, Dudley Haldane of Cloan, His Life and his Time, 1856-1928, Londres, 1960, pp. 307-10.

(9) Kitchener asisti al consejo de Guerra el 5 de agosto en la tardedespus de haber sido nombrado: GERMAINS, V. W. ("Un carabinero") TheTruth About Kitchener, Londres, 1925, p 43.

(10) THOMPSON, J. Lee Northcliffe, Press Baron in Politics, 1865-1922,Londres, 2000, p. 224: "Una decisin vista en algunos cuarteles como un triunfode la prensa de Northcliffe", MAGNUS, Philip Kitchener: portrait ..., cit., p. 277:

"l estaba desesperadamente ansioso de evitar la convocatoria a unirse algobierno como Secretario de Guerra."

(11) The Times, 5 de agosto de 1914.(12) The Times, 7 de agosto de 1914. Eric Field, quien clama haber

escrito el exhorto publicado el 5 de agosto, dice que Kitchener lo revisinsertndole dos oraciones: "Lord Kitchener te necesita" y "Dios Salve al Rey"al final (FIELD, Eric Advertising: The Forgotten Years, Londres, 1959, pp. 28-9ilust., pp. 134-6). Field se refiere al exhorto publicado el 11 de agosto; y nomenciona la versin intermedia que apareci el 7 de agosto.

(13) 5.000. 000 Men, Published Solely for the Benefit of the LordKitchener National Memorial Found and the British Red Cross Fund, Londres,1916 [con un texto firmado por Arthur Conan Doyle]. Sobre las "divisiones deKitchener" ver ARTHUR, George Kitchener et la guerre (1914-1916), Paris,1921, p. 43. Para un recuento totalmente documentado ver SIMKINS, PeterKitcheners Army: the Raising of de New Armies, 1914-16, Manchester, 1998, p.75, pp. 169 y ss.

(14) GROSER, Horace G. Lord Kitchener: The History of his Life,Londres, 1994, p. 145 [1 ed. 1901].

(15) GREW, E. S. et al. Field-Marshall ..., cit., vol. 1, p. 11.(16) BEGBIE, Harold Lord Kitchener ..., cit., Boston y Nueva York, 1915,

p. 99.

(17) DAVRAY, Henry D. Lord Kitchener ..., cit., p. 34.(18) BROWN, Malcom The bnperial War Museum Book of de First WorldWar, Londres, 1991, p. 42.

(19) Para una foto diferente, ver SIMKINS, Peter Kitcheners Army ..., cit.,pp. 79 ss.

(20) Sobre el pster italiano (por A. L. Mauzan, 1917) y sobre el psterAlemn (por J. U. Engelhardt, 1919, para el nuevo ejercito Republicano) verPARET, Paul et al. Persuasive Images, Princeton, 1992, ilust. 54, p. 155.

(21) TIMMERS, Margaret (ed.) The Power of the Poster, Londres, 1998,pp. 160 ss. Sobre el pster Sovitico (hecho por D. Moor en 1920 y retrabajadopor el mismo pintor en 1941) ver KMPFER, Frank Der rote Keil. Das politische

Plakat, Theorie und Geschichte, Berlin, 1995, pp. 94-5.


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(22) Vea la rica evidencia presentada por SIMKINS, Peter KitchenersArmy..., cit., p. 165 ff.

(23) Traducido como "frmulas emotivas" en WARBURG, Aby TheRenewal of Pagan Antiquity, Los ngeles, 1999.

(24) WARBURG, Aby The Renewal ..., cit., p. 82.

(25) GOMBRICH, Ernst H. Aby Warburg, an Intellectual Biography,Londres, 1970, pp. 320-1 y ss. (ver ndice Pathosformeln y polarity) basada enlas notas no publicadas de Warburg. BARASCH, M. "Pathos Formulae: SomeReflections on the Structure of a Concept", en lmago Hominis, Studies in theLanguage of Art, Nueva York, 1994, pp. 119-27.

(26) RATHE, Kurt Ausdrucksfunktion extrem verkrzter Figuren, Londres,1938, (estudios del Warburg Institute) p. 52. Rathe cita de VOLKMANN, L. DasBewegunsproblem in der bildenden Kunst, Esslingen a N., 1911, p. 21. (lareferencia a Plinio se perdi en la pasada edicin que yo pude consultar,Esslingen, 1908, p. 14).

(27) "Fuit et nuper gravis ac severus idemque floridus tumidus pictor

Famulus, Huius aut Minerva spectantem spectans, quacunque aspiceretur"PLINIUS, Naturalis Historia, traductor H. Rackham, Londres, 1961. (LoebClassical Library; la traduccin fue modificada). O. Rossbach en RE, 6. col.1985 sugiere que algunos dispositivos mecnicos estaban implicados. VerFREEDBERG, David The Power of Images, Chicago, 1989, pp. 292-3. Estoparece improbable.

(28) "[Apelles] pinxut et Alexandrum Mgnum fulmen tenentem in temploEphesiae Dianae viginti talentis auri, digiti eminere videntur et fulmen extratabulam esse; legentes meminerint omnia ea quattuor coloribus facta..."PLINIUS, Naturalis Historia ..., cit.

(29) Pausas autem fecitet grandes tabulas, sicut spectatam in Pompeiparticu boum immolationem. Earn primus invenit picturam, quam postea imitatisunt multi, acquavit nemo. Ante omnia, cum longitudinem bovis ostenti vellet,adversum eum pinxit, non traversum, et abunde intellegitur amplitudo'(PLINIUS, Naturalis Historia ..., cit.).

(30) Citado por FREEDBERG, David The Power of Images ..., cit., p. 55.(31) STEWART, Sheila Lifting de Latch: a Life on the Land, based on the

life of Mont Abbot of Enstone Oxfordshire, Oxford, 1987, pp.73-4 (estoy muyagradecido con Alun Howkins por haberme comunicado esta rcferencia). Vettambin las memorias inditas de F. L. Goldthorpe citadas por SIMKINS, PeterKitckeners Army ..., cit., p. 172: "El dedo acusador de Kitchener me golpeaba

en cada cartel colocado, y las historias de las atrocidades alemanas y de lasheridas belgas repicaban en mis odos diariamente. Supongo que fue unacombinacin de estas diversas presiones la que me condujo hasta cl edificiolocal de ejercicios el 15 de noviembre. Tena entonces 17 aos y medio."

(32) DAVRAY, Henry D. Lord Kitchener ..., cit., p. 55. Ver tambinGOMBRICH. Ernst H. Art and Ilusin, Londres, 1962. p. 96. [Hay edicin enespaol de este ltimo libro: Arte e Ilusin, Ed. Debate, Madrid, 1998]

(33) DE CUSA, Nicols Opera, Paris. 1514, vol. 1, reimpresin, Frankfurta. M. 1962, c. XCIX r: ver PANOFSKY. Erwin "Facies illa Rogerie maximipictoris", en Late Classical and Medieval Studies in Honor of Albert MathiasFriend, Princeton. 1955. pp. 392-400.

(34) Yo segu la interpretacin de PANOFSKY, Erwin 'Facies ilia Rogeri...", cit.; ver tambin KAUFFMANN, H. "Era Selbstportral Rogers van der


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Weyden auf den Berner Trajansteppichen", en Repertorium frKunstwissenschaft, nm. 39, 1916. pp. 15-30; BEENKEN, H "Figura cunctavidentis", en Kunstchronik, IV, 1951, p. 266; NEUMEYER, Alfred Der Blick ausdem Bilde, Berlin, 1964, p. 40 f.

(35) DE CUSA, Nicols.s Opera, vol. 1, c. XCIX r: "et quisque vestrum

experietur ex quocunque loco eandem inspexerit, se quasi solum per camvideri".(36) BETINI, M. "Tra Plinio e Sant' Agostino: Petrarca e le arti figurative",

en La memoria dell' antico, Ed. S. Settis, vol. 2, Turn, 1984, pp. 221-67.(37) Andrea de Marchi bondadosamente me mostr la fotografa de una

pintura (probablemente veneciana del siglo XVII-XVIII) de la coleccin Saibene,mostrando un arquero el cual apunta su flecha hacia el observador.

(38) PLINIO, Historia naturale, traductor C. Landino, Venetiis, 1476:"Pare che le dita sieno rilevate et el fulgore sia fuori della tavola ..."

(39) El cartellino (letrerito) pintado ilusionsticamente, fue pintadodespus de la reelaboracin de las manos de Cristo, de acuerdo con la

evidencia obtenida mediante fotografas de rayos X; dice: "millesimoquatricentessimo sexstagesimo quinto VIIIa indi Antonellus/Messaneus mepinxit" (Antonello de Messina me pint en 1465 octava indiccin). La fechabasada en el referente del nacimiento de Cristo --1465-- es contradicha por lafecha basada en la indiccin (un ciclo fiscal de quince aos inventado enEgipto) el cual apunta o a 1460. o a 1475. Los historiadores del Arte intentanresolver la contradiccin de diversas maneras. Giovanni Prevital ha sugeridoconvincentemente que 1475 se adapta mejor con la evolucin estilstica deAntonello ("Da Antonello da Messina a Jacopo di Antonello. 1. La data delCristo benedicente della National Gallery di Londra", en Prospectiva, 20, 1980,pp. 27-34). Ver tambin SRICCHIA SANTORO, F. Antonello e l'Europa, Milan,1986, pp. 106, 162.

(40) DOLCE, Ludovico Dialogo della pintura ... intitolato l'Areti, o,Venecia, 1557, c, 37 r (citado en la traduccin de Landino). El pasaje de Plinioest mencionado, en una perspectiva diferente, en GOMBRICH, Ernst H. TheHeritage of Apelles, Oxford, 1976, (traduccin italiana M. L. Bassi, Turn, 1986,p. 21).

(41) GOMBRICH, Ernst H. "The Leaven of Criticism in Renaissance Art",en Art. Science and Literature in the Renaissance, Ed. C. Singleton, Baltimore,1967, pp. 3-42 (reimpreso en GOMBRICH, Ernst H. The Heritage ..., cit., pp.154-77).

(42) La Creacin del Sol y de la Luna de Miguel Angel est reproducidapor TIKKANEN, J. J. Studien ber den Ausdruck in der Kunst, I:Zwei Gebiirdemit dem Zeigefinger, Helnsigfors, 1913, p. 77, Abb. 108; en pp. 44-98 ("DasZeigen als knstleriches Ausdrucksmotiv": un esbozo preliminar pero todavavalioso).

(43) Sobre el soneto de Miguel ngel acerca de su trabajo en el techo dela Capilla Sixtina, ver LAVIN, Irving "Bemini and the Art of Social Satire", enDrawings by Gian Lorenzo Bernini, Princeton, 1981, pp. 26-64, especialmentep. 34 (pero mi conclusin difiere de la de Lavin).

(44) COX REARICK, Janet The Drawings of Pontormo, Nueva York,1964, vol. 1, p. 247 y vol. 2 ilust. 241 (hacia 1525, y cerca estilsticamente de la

obra Supper at Emmaus).


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(45) LAVIN, Irving "Caravaggio's Calling of Saint Mathew: the Identity ofthe Protagonist", en LAVIN, Irving Past-Present. Essays on Historicism in Artfrom Donatello to Picasso, Berkeley, Los Angeles, Oxford, 1993, pp. 84-99,especialmente p. 95.

(46) TIKKANEN, J. J. Studien ber ..., cit., p. 44, menciona la presencia

del dedo que apunta dentro de la publicidad (sin mayores indicaciones).CHASTEL, Andr "L'art du geste a la Renaissance", en Le geste dans l'art,Paris, 2001, p. 39 compara ciertas pinturas de comienzos del siglo XVI,mostrando figuras que estn mirando hacia atrs al observador y apuntandohacia la escena, con modernos psters que se dirigen directamente alobservador. Pero la diferencia entre los dos gestos no debe ser subestimada.

(47) BRIDGEWATER, H. Advertising or the Art of Making Known. ASimple Erpusition of the Principles of Advertising, Londres, 1910, p. 15.

(48) BRIDGEWATER, H. Advertising or the ..., cit., pp. 1-2.(49) BRIDGEWATER, H. Advertising or the ..., cit., p. 30.(50) HALL, S. R. Writing an Advertisement, Boston, 1915, pp. 114-5.

(51) TIMMERS, Margaret (ed.) The Power ..., cit., p. 160 ff.(52) LEETE, Alfred Schmidt the Spy and His Messages to Berlin,

Londres, 1916; LEETE, Alfred The Work of a Pictorial comedian, Londres, 1936(la cual no he visto; puesto que la copia en la Biblioteca Britnica ha sidodestruida). Ver en general LEETE, Alfred A Woodspring Museum ..., cit.

(53) El pster de Hassall es reproducido en TIMMERS, Margaret (ed.)The Power ..., cit., p. 181. Ver tambin ROGERS, W. S. "The Modern Poster:Its Essentials and Significance", en London Journal of the Royal Society of Arts,23 de enero de 1914, pp. 186-92; Sobre posters humorsticos: "The Skegnessposter hecho por Hassall, con el ttulo 'So bracing' es tpico, y una vez vistonunca se olvida" (republicado en L'affiche anglaise: les annes 90, Paris,1972).

(54) El pster original mide 75 x 50 cm.(55) WALTON, R. "Four in Focus", en TIMMERS, Margaret (ed.) The

Power ..., cit., p. 164.(56) SITWELL, Osbert Great Morning. 1948, p. 264. Citado en MAGNUS,

Philip Kitchener: portrait ..., cit., pp. 276-7.(57) La imaginera socialista se remiti algunas veces, implcita o

explcitamente, al pster de Kitchener: ver la caricatura del Herald del 20 defebrero de 1915 ("Tu Rey y Tu Pas no te necesitan, desiste!") reproducido enWINTER, J. M. Socialista and the Challenge of War: Ideas and Politics in Britain

1912-1918, Londres, 1974, lmina 9, entre pp. 119-120. Otro ejemplo (sobre elque amablemente llam mi atencin M. Andr Delord) es un pster de Niverque el Partido Socialista Francs utiliz en las elecciones de 1936: es untrabajador apuntando un dedo amenazador que dice "Muy pronto vamos aajustar las cuentas".

(58) "Halt Sie drfen nicht eher vorber als bis Sie gelesen haben, dassdie Schreibmaschine Polygraph, ein deutsches, erstklassiges Fabrikat ist" (aqureproducido de VOLKMANN, L. Das Bewegungsproblem, Esslingen, 1908, Abb.10). Tanto RATHE, Kurt Ausdrucksfunktion extrem ..., cit. p. 55. como tambinKMPFER, Frank Propaganda politische Bilder im 20. Jahrhundert, Hamburgo,1997, pp. 78-80 se refieren al pster de Polyphon Musikwerke como un

precedente del pster Vinnytsa.(59) BRIDGEWATER, H. Advertising of the ..., cit., p. 15.


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(60) GOMBRICH, Ernst H Aby Warburg ..., cit., p. 80: "Annahme desKunstwerkes als etwas in Richtung auf dem Zuschauer feindlich Bewegtes".Warburg, como lo seala Gombrich, reelabor una idea que encontr en unlibro que tuvo un gran impacto sobre l, el libro de VIGNOLI, Tito Mito escienza, Milan, 1879.

(61) AUERBACH, J. "Chasing Film Narrative: Repetition, Recursion, andthe Body in Early Cinema", en Critical Inquiry, 26, 2000, pp. 798-820.(62) KMPFER, Frank Propaganda politische ..., cit" se refiere a

KAMENETSKY, Ihor The Tragedy of Vinnytsia: Materials on Stalin's Policy ofExtermination in Ukraine (1936-1938), Toronto, 1989, que yo no he visto.

(63) MAGNUS, Philip Kitchener: portrait ..., cit., p. 288.(64) ORWELL, George Nineteen Eighty-four, Hardmonsworth, 2000, p. 3.(65) ORWELL, George A Kindof Compulsion, 1903-1936, en The

Complete Works, vol. 10, Londres, 1998, p. 20. MYERS, Jeffry Orwell, WintryConscience of a Generation, Nueva York, 2000, p. 23, conecta el pmer poemacon el pster de Kitchener, pero no con 1984.

(66) El 14 de junio de 1940, Orwell lament "la ausencia de cualquiercartel de propaganda de cualquier clase que abordara la lucha en contra delFascismo, etc." y que fuese comparable con aquellos que l haba visto enEspaa durante la Guerra Civil. Citado en TIMMERS, Margaret (ed.) The Power.., cit., p. 240.

(67) ORWELL, George Nineteen Eighty-Four ..., cit., p. 156.(68) SAMUEL, Raphael Theatres of Memory ..., cit, pp. Ix-x;

HALBWACHS, Maurice Les cadres sociaux de la mmoire, Paris, 1952. [1 Ed.1927]

CAREO GINZBURG

(Universidad de Berekeley--Universidad de Siena).

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