grafilia - 103

gra�lia.net

PUBLICACIÓN MENSUAL GRATUITAABRIL 2013

IRERITOPETE

103

IMPRIMIR ES UN ARTE

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GRAFILIA. Marca Registrada.Año 8 Número 103. Edición Abril 2013.Revista mensual gratuita, editada y publicada por QUID PUBLICACIONES, S.A de C.V., con un tiraje 4,000 ejemplares. El nombre y el símbolo de Grafi lia son marcas registradas ante el Instituto Mexicano de la Propiedad Industrial con el Nº 1250977. Número de Certifi cado del INDAUTOR No. 04-2005-080912570900-102.El contenido de la publicidad y de los artículos es responsabilidad exclusiva de los anunciantes y colaboradores. Los artículos escritos por colaboradores externos no representan el punto de vista del editor, y no refl ejan necesaria-mente la política editorial de Grafi lia.Representante en la CD. de México: Grupo Imagen Editorial, S.A de C.V. Norte 74-A # 8125, Col. Salvador Díaz M.T. (55) 5757 0584 y 5757 3909.

ACS Impresores T. 3915 9971Allegro T. 3613 0242Art Graprint T. 3811 7140 Conceptos Impresos T. 3659 8011Consentido Publicitario T. 3614 3788Docuprint T. 3613 5521Expresión Gráfi ca T. 3613 3978Fototecnia T. 3613 2479Impresos BG T. 3330 5535Nodo 13 T. 3825 4713Prontograf T. 1202 0223UVISA T. 3812 1447

Francia 1657, Col. Moderna; CP. 44190 Guadalajara, Jalisco. MÉX. T. 01 (33) 3070 0707, 1491 8316 y 1592 2205E-mail: editor@grafi lia.net · Twitter: @revistagrafi lia · Facebook: Revista Grafi lia · Issuu: www.issuu.com/grafi lia

Director EditorialFernando Reyes SalazarDiseñoF. Cristóbal Reyes C.ComunicaciónFausto FloresAsesor EditorialJorge A. González

“En el futuro sólo habrá dos tipos de empresas: las rápidas y las muertas.”

David Vice / Presidente de Northern Telecom

Esta es una verdad indiscutible, y aplica también para nuestra industria. Hay que optimizar los recursos y estructurarnos para responder con rapidez a los requerimientos del mercado.

Por cierto registrate para Expogra�ica, ya. No lo dejes para después.

El Editor

EDITORIAL

Ireri TopeteLa expresión plástica y el dominio del o�icio

ARTE

Ireri Topete es una artista que ha alcanzado un alto nivel de competen-cia en el manejo de las técnicas y el uso de los materiales que emplea en la pintura y el grabado, disciplinas ambas a las que se ha dedicado a lo largo de su trayectoria con la misma dedicación y esmero.

El conocimiento de distintas técnicas parece ser en ella una necesidad para dar forma a su expresión, mismo que se manifiesta en cada una de sus series donde es común hallar la aplicación de nuevas soluciones que enriquecen su lenguaje artístico. Tal vez esta necesidad se encuentre estrechamente ligada a una actitud por compartir sus logros a través de la docencia, pues es sabido que posee un especial don para la enseñan-za, por lo que no es difícil pensar que sus cualidades como maestra la conducen a experimentar con los más variados materiales, antes de ponerlos al alcance de sus alumnos o de aplicarlos a su propia obra.

Su búsqueda en este sentido está siempre orientada hacia objetivos cla-ros. No es artista que aproveche el accidente o que trabaje a partir del azar. O al menos, pareciera que lo hace la menor de las veces. Sus metas suelen estar guiadas por temáticas definidas en donde el uso de un

material o una determinada técnica significa un reto a vencer. En los caminos que se traza para alcanzarlas, sus emociones se ven controla-das y subordinadas a un trabajo cuidadoso. Se podría asegurar que su obra está hecha a partir de la meditación, la paciencia y pocos arrebatos.

Ireri Topete aborda los temas de su entorno vallartense, sin concesio-nes. No es pintora del cuadro fácil enfocado a la venta. Ha nacido y cre-cido en el pequeño puerto de la costa jalisciense y revive en el lienzo o en la placa las características de su entorno. Por varios años ha impartido clases de pintura y grabado en los talleres de la isla del río Cuale, al tiem-po que trabaja en su taller particular, localizado sobre una bulliciosa ca-lle del corazón de la ciudad por la que pasan camiones urbanos, autos y transeúntes nativos y extranjeros. Todo ello se registra en su obra. Su producción se nutre de la naturaleza o las experiencias que circundan su vida cotidiana: las aguas del río, las piedras que ruedan en su cauce, las tierras arenosas, la huella del limo, o bien, retoma aspectos de la ac-tividad popular: la feria, los juegos o el acontecer del microcosmos que habita.

Su pintura está hecha de tersas superficies y tonos apacibles, mientras en el grabado utiliza texturas y mayores contrastes. En la obra impresa se permite jugar con mayor soltura, combinando la variedad de sus téc-nicas con depurado oficio, a la vez que reduce las formas a niveles de abstracción. Pareciera ser que en esta vertiente encuentra su mejor es-pacio de expresión, pero en ambas disciplinas observa la misma finura y una disposición hacia el registro y el mapeo de su habitat.

Su obra plantea de manera intermitente la naturaleza y lo urbano, traduciendo de manera sutil la cultura de un lugar en que circulan habi-tantes de todos los continentes. Así también, su actividad se mueve entre el pequeño mundo local y el ámbito internacional. Galerías españolas, canadienses o norteamericanas, exponen sus piezas, a la vez que impar-te talleres en distintas partes del mundo, donde cientos de alumnos han abrevado de sus enseñanzas.

Topete trabaja a su propio ritmo lo mismo en su país que en el extranje-ro, regida por sus intereses e inquietudes, sin pretensiones de legar al mundo “ la gran obra” o el experimento genial que la coloque en la vanguardia o el escándalo publicitario. Con paciencia investiga las for-mas y elementos que orientan cada una de las etapas de su creación buscando dar salida a sus preocupaciones estéticas que generosamente ha sabido compartir y divulgar más allá de su taller de Puerto Vallarta.

Ma. Fernanda Matos MoctezumaEnero de 2012

Ireri Topete. 1969, Puerto Vallarta, Jalisco, México.

Egresada de la Escuela de Artes Plásticas de la Universidad de Guadalajara.

Ha participado en talleres de Grabado y Pintura en México y Cuba, con diversos Maes-

tros entre ellos: Takeo Kobayashi, Francisco Patlan, Carlos del Toro, y Nunik Sauret,

por mencionar algunos.

Forma parte del Colectivo “La Malagua”. Ha participado en 19 exposiciones individua-

les y más de 100 colectivas, en México, Estados Unidos, Canadá, Holanda, Japón,

España, y Serbia.

Ha recibido numerosos reconocimientos entre los que destacan: En 2001 premio Va-

llarta en Pintura, 2005 Premio Nacional de Estampa El Quijote, Fundación Cervantina.

2009 selección de obra en el encuentro internacional de grabado NO TOXICO, en

Monterrey, N.L. y en 2010 se le otorgo la beca se Estímulos para la creación Artística

del CECA, Jalisco, como Creadora con Trayectoria. 2012 ingresa al Sistema Nacional

de Creadores de Arte (SNCA), Periodo 2013 -2015 y selección de obra en FIG Bilbao

2012, Grafica contemporánea.

En 1993 fundó el taller de Pintura en el Centro Cultural Cuale, mismo que dirigió

hasta 2009. Actualmente Ireri, dirige el taller de Artes Graficas LA RAYA, del Centro

Cultural Cuale.

En esta fecha y teniendo como marco el auditorio Jaime Torres Bodet del Museo de Antropología e Historia de la Ciudad de México, se llevó a cabo la ceremonia de premiación que organiza la Cámara Nacional de la Industria de Artes Gráficas en combinación con dos de los más reconocidos organismos internacionales; la Printing Industries of America (PIA), de los Estados Unidos de Norte América y la Confede-ración Latinoamericana de la Industria Gráfica (CONLATINGRAF).En estos concursos por el reconocimiento a la excelencia en la calidad de los productos impresos, compiten impresores de todo el mundo y son galardonados aquellos productos que se distinguen por su inma-culada calidad. Así, después de minuciosas revisiones, un conjunto formado por jueces internacionales de amplio reconocimiento en la industria gráfica mundial, emiten sus votos a favor de los mejores tra-bajos.De esta forma, el día 7 de Octubre de 2012, en la ciudad de Chicago, Illinois, donde entrega sus premios PIA e igualmente, el 25 de Octubre de 2012, en la ciudad de Quito, Ecuador, por parte de CONLATIN-GRAF; en sendos eventos de se obtuvieron gran cantidad de galardo-nes por parte de los empresarios mexicanos.Cabe destacar que en ambos certámenes, la participación de los im-presores mexicanos es una de las más abundantes por sus resultados, siendo México, el país con más premios en la PIA, después de los Esta-dos Unidos, así como el más premiado por la CONLATINGRAF, des-pués de Brasil.De gran importancia reconocer, es el hecho de que por novena oca-sión consecutiva, la empresa mexicana; Offset Multicolor es reconoci-da con la medalla de oro por la suprema calidad de los trabajos pre-miados, resultando como la mejor Imprenta del mundo.

IMPRESORES MEXICANOS OBTIENENPREMIOS INTERNACIONALES

Las empresas ganadoras por CONLATINGRAF son: GRAFICAS DE ORO: Gamagraf Impresores, Grupo Fogra, Infagon Web, Litografia Gil y Litoplas.GRAFICAS DE PLATA: Gamagraf, Graficas Corona, Grupo Fogra, Im-presos Florida, Impritec, Lito Offset len, Offset Santiago, Metro Color de México.

Las empresas ganadoras por PIA son: PREMIO BENY: Grupo Fogra, Grupo Gráfico Romo, Infagon Web, Lito Offset Len, Lori Der, Offset Multicolor.RECOGNITION AWARD: Grupo Fogra, Lito Offset Len, Litografía Gil, Litografia Panamericana, Litoplas, Litoprocess, Offset Santiago, Oxige-no Visual, Refosa.MEDALLA DE ORO: Offset Muticolor.

Esto refrenda la postura de CANAGRAF, de que en México contamos con calidad clase mundial y que el sector gráfico nacional es digno de ser tomado en cuanta por las autoridades de todos los niveles, pues representa una aportación importante en puestos de trabajo, así como en el P.I.B. nacional.

CANAGRAF felicita a todos los participantes allí premiados e invita a todo el sector gráfico mexicano a participar en estos eventos, conti-nuar con su empeño empresarial y sumarse a los esfuerzos que está realizando la institución.

TEXTO E ILUSTRACIÓN POR CARMEN ALARCÓN [email protected]

CULTURA GRÁFICA

En la actualidad existen muchos avances para que los artistas graba-dores podamos realizar la transferencia de nuestros dibujos a los so-portes que vamos a usar en nuestra obra, precisamente para la lito-grafía existen varias maneras de pasar el diseño sin necesidad de dibujar directo sobre la lámina o la piedra. Descubrimos que es más fácil realizar nuestro dibujo sobre el papel que directamente en la lá-mina de aluminio o en una piedra litográfica, ya que estas últimas, las piedras, son bastante pesadas para trasportarlas de un lugar a otro y por otro lado las láminas de aluminio tienen un color gris al granear-las que puede engañarnos en los resultados. Además al dibujar sobre una hoja de papel tenemos más control de la línea, podemos visuali-zar como la veremos una vez impresa, no tenemos que voltear el di-bujo en espejo, éste se invertirá de manera automática cuándo trasla-demos el diseño a la piedra o placa, quedando al revés en el soporte, al imprimirla, regresa a su posición original.

Es posible utilizar una gran variedad de texturas para trasladar a la piedra o la lámina: monedas, hojas de árboles, hilos, textiles, incluso cortezas de madera, fotografías, fotocopias, textos de prensa o pági-nas de revistas, mapas y cuanta textura podamos imaginar; de tal ma-nera que para realizar la transferencia de nuestras imágenes a nues-tro soporte, vamos a emplear el Papel Transfer o papel recubierto de silicón; pero debemos ser cuidadosos cuando queremos transferir dibujos de líneas muy finas y detalles sutiles, pueden salir borrosos a la hora de pasarlos al sustrato de nuestro proyecto, esto se debe a que el graneado de la lámina o la textura de la piedra no corresponden a la textura del papel en el que hemos realizado nuestro dibujo, el cuál vamos a transferir por medio de una fotocopiadora o impresión en tóner en el Papel Transfer, para lograr mayor nitidez en la imagen que hemos dibujado con esmero y detalle, recomiendo granear la lámina o la piedra con abrasivos muy finos para tratar de dejar una textura similar a la del papel que usamos en el dibujo de nuestro proyecto li-tográfico.

Existen dos tipos de papeles para transferir una imagen: con recubri-miento y sin él. El papel sin recubrimiento que se utiliza generalmente es papel común, de superficie satinada para que no absorba el conte-nido graso de la imagen, puede ser Bristol o Bond. Dibujamos con los lápices o la tinta litográfica en el papel seleccionado, lo humedecemos, debe permanecer flexible y no quedar muy mojado, finalmente lo co-locamos sobre la piedra o lámina y lo pasamos por la prensa con bas-tante presión, este proceso lo recomiendo para láminas o piedra de grano muy fino, ya que de lo contrario no se registraran las tonalida-des sutiles del dibujo.

El Papel de TransferenciaO papel “Transfer”

El papel con recubrimiento es conocido como Papel Transfer y da muy buenos resultados al trasladar las imágenes en ambos sustratos, en el mercado existen varias marcas de estos, el recubrimiento del papel está hecho a base gelatina de silicón, hemos de adquirirlo en los comercios especializados en insumos para las artes gráficas indus-triales, para transferir la imagen a la piedra o lámina hay que aplicar calor sobre el envés de este papel, es recomendable para tener éxito al transferir las imágenes, tener cuidado que no sea papel transfer graso; es muy factible que nuestro papel lo encontremos en los co-mercios especializados en serigrafía o sublimación, no obstante lo anterior les daré una fórmula para preparar su propio papel transfer recubierto:

· 1 Litro de agua· 80 grm. de grenetina· 80 grm. de Óxido de Titanio o Pigmento Blanco

Hidrate la grenetina en el agua, caliente la mezcla en baño María, agregue poco a poco y revolviendo cuidadosamente el pigmento, deje enfriar, de ser necesario cuele con un trozo de tarlatana; extienda una capa sobre papel bond y deje secar. Para elaborar el dibujo en el papel recubierto con esta fórmula, es aconsejable no usar tusche soluble en agua, ya que puede dañar el recubrimiento al ablandar la mezcla de la grenetina y hacer que el papel absorba la grasa del pigmento para li-tografía, en lugar del agua utilizaremos solvente mineral para traba-jar el tusche sobre el papel, el solvente no levanta la grenetina y per-mite trabajar la tinta litográfica con gran detalle, usar plumillas o pinceles, lápiz litográfico o lápices grasos para lograr la mayor expre-sividad que nuestra imagen requiera.

El papel recubierto debe pasarse varias veces por la prensa sobre la lámina o piedra para adherirlo al sustrato y lograr la transferencia, enseguida con una esponja húmeda mojaremos ligeramente el rever-so del papel ya colocado sobre el soporte litográfico, volvemos a pasar la prensa sobre el papel y el soporte tres veces, checamos si ya se pasó la imagen levantando sólo una orilla del papel recubierto, si es nece-sario volvemos a humedecer el papel por el respaldo y la volvemos a pasar varias veces hasta que la imagen se haya transferido completa-mente, es un método que puede llevar su tiempo sin embargo el resul-tado, vale el esfuerzo.

Embarcada en el mundo de las artes gráficas como empresaria, administradora y empleada de su propia negociación. Paty Ramírez, es una capitana de actitud guerrera, pero de carácter sereno y ecuánime, tiene a bordo de “Graficentro” a sus hijas: Laura y Elia, además de su sobrina Grecia, a quienes desde muy pequeñas preparó como tripulantes de un navío estrictamente femenino, donde las actividades están bien distribuidas y las labores de impresión se hacen con destreza. Ella ha logrado abrirse paso con trabajos de calidad, demostrando que este campo, ya no es del dominio exclusivo de los hombres.

De visita en Graficentro, imprenta localizada en la calle Camarena de la colonia Centro, entramos a un mundo de gran dinamismo y tenacidad, donde las cuatro mujeres mencionadas, se afanan en cumplir los diversos pedidos, entre papeles regados, manchones de tinta y el característico sonido metálico que producen en su accionar, las diferen-tes maquinarias.

“A los 15 años inicié mi aprendizaje en Litográfica Saly. Tuve la fortuna de ser enseñada por Guillermo Delgado, a quien considero mi mentor. La verdad es que nunca deja de aprender en esta actividad. Una se asombra de lo que a veces se puede lograr para mejorar los detalles, siempre es posible aumentar la calidad de la impresión” sostuvo nuestra entrevistada.

Acerca de sus inicios, recordó:”Los hombres siempre han visto con extrañeza que una mujer realice estas labores de impresión, pero eso jamás impidió que le echara ganas y progresara en mi trabajo, de hecho, me sirvió de aliciente para mejorar en todos los aspectos técnicos de la actividad, gracias a eso, ahora cosecho los frutos”. Durante una pausa en su laboriosa y metódica actividad, Paty Ramírez ahondó en el tema de la familia: “Aparte de mis dos hijas que trabajan directamente conmigo, una tercera, Angélica, colabora en una empresa que habilita máquinas del mundo de las artes gráficas, por lo que todas están involucradas en este campo”, comentó.

Imprenta generacional

Como toda madre, la propietaria de Graficentro sueña con la perdura-bilidad de la empresa familiar: “quiero que mis hijas continúen con la imprenta, es mi legado y aquí está mi esencia, porque de verdad me apasiona todo lo que hago”, enfatizó.

Respecto a la distribución del trabajo, precisó que Laura, suaja y perfora; Elia coloca los folios, y su sobrina Grecia, hace todo, porque se encuentra en calidad de aprendiz. En este sentido, aclaró que ella misma se encarga de la impresión al detalle, por ejemplo, en aspectos delicados como es la selección de color en pequeño.

Es la capitana de una empresa gráfica eminentemente familiar, en las que todos sus elementos son mujeres. Aunque le ha costado abrirse paso en el mundo de la impresión, en la actualidad ya es ampliamente reconocida por la calidad de su trabajo.

Imprime su toque femeninoMUJERES AL PODER

Después que compartió algunos aspectos de su vida, la capitana vuelve a tomar el timón, toda la actividad gira en torno a sí misma, las máquinas se reactivan ruidosamente, Graficentro de convierte en un continuo ajetreo, las miradas se centran en puntos específicos, las mentes se concentran en sus cargas individuales. Las mujeres van y vienen completando ciclos de actividad, ellas son en esencia perfeccio-nistas, le ponen su toque femenino, a todo, absolutamente todo lo que hacen.

Acerca de su trabajo en específico, la experimentada impresora sostuvo que se trata de una actividad laboriosa, pero que deja muchas satisfacciones. Contó que ella utiliza la máquina Hamada para realizar impresiones en offset, en especial, todo lo concerniente a selección de color en pequeño “se requiere de mucha capacidad de registro para que la calidad de reproducción de documentos sea pareja en todo el material. Esta destreza se adquiere sólo con la experiencia y siempre se puede perfeccionar”, declaró.

“La verdad es que nunca deja de aprender en esta actividad. Una se asombra de lo que a veces se puede lograr para mejorar los detalles, siempre es posible aumentar la calidad de la impresión” – Paty Ramírez, propietaria de Graficentro.

Después que compartió algunos aspectos de su vida, la capitana vuelve a tomar el timón, toda la actividad gira en torno a sí misma, las máquinas se reactivan ruidosamente, Graficentro de convierte en un continuo ajetreo, las miradas se centran en puntos específicos, las mentes se concentran en sus cargas individuales. Las mujeres van y vienen completando ciclos de actividad, ellas son en esencia perfeccio-nistas, le ponen su toque femenino, a todo, absolutamente todo lo que hacen.

Acerca de su trabajo en específico, la experimentada impresora sostuvo que se trata de una actividad laboriosa, pero que deja muchas satisfacciones. Contó que ella utiliza la máquina Hamada para realizar impresiones en offset, en especial, todo lo concerniente a selección de color en pequeño “se requiere de mucha capacidad de registro para que la calidad de reproducción de documentos sea pareja en todo el material. Esta destreza se adquiere sólo con la experiencia y siempre se puede perfeccionar”, declaró.

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