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A 389104

JAVIER HUERTA CALVO(dir.)

HISTORIA DEL TEATRO ESPAÑOL

II

DEL SIGLO XVIIIA LA ÉPOCA ACTUAL

FERNANDO DOMÉNECH RICO

EMILIO PERAL VEGA(coords.)

G I E D O S

ÍNDICE GENERAL

CUARTA PARTE

SIGLO XVIII

Págs.

Introducción, por FERNANDO DOMENECH RICO y EMILIO PERAL VEGA 1453

A) El arte escénico, 1454. — B) Teoría teatral, 1456. — C) Autores yobras, 1457. — D) Transmisión y recepción, 1462. — E) El teatro en otraslenguas, 1463.—Bibliografía, 1464.

[A: EL ARTE ESCÉNICO]

II. 1. El arte escénico en el siglo XVIII, por JOAQUÍN ÁLVAREZ BARRIEN-

TOS 1473

n.1.1. Los espacios teatrales, 1473. — A) Espacios rurales, 1473. — B) Es-pacios particulares, 1475. — C) Espacios para la realeza, 1477. —.D) Espaciospúblicos, 1479. — E) El público, entradas, distribución social, 1482. — F) Or-ganización administrativa, temporada teatral y formación de compañías, 1486.— n.1.2. La interpretación, 1489. — A) Consideración social, 1490. — B) Laformación de los cómicos y la interpretación, 1492. — C) Tratados de declama-ción, 1499. — D) Dirección y puesta en escena, 1503. — n.1.3. La escenogra-fía: tramoyas, iluminación, música, etc., 1508. — Bibliografía, 1513.

[B: LA TEORÍA TEATRAL]

II.2. La teoría teatral neoclásica, por JOSÉ CHECA BELTRÁN 1519

ü.2.1. El Neoclasicismo, 1519. — A) Neoclasicismo y Barroco, 1519.— B) Principios fundamentales de la poética neoclásica, 1524.— II.2.2.

3156 Historia del teatro español

Los géneros dramáticos, 1527. — A) División y jerarquía de los génerosliterarios, 1527. — B) El poema dramático: partes de calidad y canti-dad, 1529. — C) Teoría sobre la tragedia, 1534. — D) Teoría sobre la co-media, 1538. — E) Teoría sobre otros géneros dramáticos, 1541. — F) Gé-neros menores; subgéneros, 1546. — Bibliografía, 1550.

[C: LOS AUTORES Y LAS OBRAS]

11.3. El teatro tardobarroco y los nuevos géneros dieciochescos, por EMI-LIO PALACIOS FERNÁNDEZ 1553

II.3.1. La mimesis teatral: la tragicomedia o el arte del teatro popu-lar, 1553. — II.3.2. El teatro como espectáculo, 1557. — A) El drama his-torial y sus modalidades, 1558. — B) Las formas del teatro religioso, 1560.

.— C) La comedia de magia, 1563. — II.3.3. El teatro romancesco, 1565.— A) Comedias de guapos y bandoleros, 1566..— B) El drama sentimen-tal, 1568. — II.3.4. La comedia de figurón, 1570. — II.3.5. Hacia un arteescénico ecléctico, 1573. —Bibliografía, 1574.

11.4. García de la Huerta y la tragedia neoclásica, por JESÚS CAÑAS M U -RILLO 1577

II.4.1. La tragedia neoclásica, 1577. — A) Antecedentes y géne-sis, 1577. — B) De la poética y sus constituyentes, 1578. — C) La variafortuna de una poética: en torno a la trayectoria y evolución del géne-ro, 1588. — II.4.2. Los trágicos del siglo xvm, 1589. — A) Nicolás Fer-nández de Moratín en los inicios del género, 1590. — B) El Pelayo de Jo-vellanos, 1591. — C) Cadalso, 1592. — D) La tragedia de las mujeres:María Rosa Gálvez, 1593. — II.4.3. García de la Huerta, 1594. — A) Pro-ducción dramática, 1594. — B) Las tragedias, 1595. — C) Raquel, 1596.— Bibliografía, 1600.

11.5. La comedia neoclásica. Moratín, por ANTONTETTA CALDERONE yFERNANDO DOMENECH 1603

II.5.1. Un género de difícil implantación, 1603. — A) Nicolás Fernán-dez de Moratín, 1604. — B) Meléndez y Trigueros, 1605. — C) Tomás deMarte, 1607. — D) Jovellanos, 1609. — E) María Rosa Gálvez, 1610. —II.5.2. Leandro Fernández de Moratín, 1611. — A) Moratín y el teatro desu tiempo, 1611. — B) La teoría de la comedia en Moratín, 1613. —- C) Elteatro moratiniano, 1616.—Bibliografía, 1648.

índice general 3157

11.6. Ramón de la Cruz y el teatro breve, por JOSEP MARÍA SALA VALL-

DAURA 1653

II.6.1. Del entremés al saínete, 1653. — II.6.2. Zamora y Torres Villa-rroel, 1660. — II.6.3. Ramón de la Cruz, 1662. — II.6.4. SebastiánVázquez, 1676. — II.6.5. González del Castillo, 1677. — Bibliografía, 1682.

11.7. El teatro musical, por JOSÉ MÁXIMO LEZA 1687

II.7.1. El teatro musical y la música en el teatro, 1687. — A) Introduc-ción, 1687. — B) La música en los teóricos del teatro, 1689. — II.7.2. Losgéneros musicales y sus autores, 1691. — A) La ópera. Entre la corte y laciudad, 1691. — B) La zarzuela. Un género en metamorfosis, 1700. — C)La tonadilla escénica, 1706. — D) Baile, ballet y melólogo, 1707. — Bi-bliografía, 1709.

[D: TRANSMISIÓN Y RECEPCIÓN]

II.8. Transmisión y recepción del teatro dieciochesco, por MIREILLE COU-

LON 1715

II.8.1. Pervivencia en los escenarios hasta finales del siglo xix e in-fluencia en la creación dramática española, 1716. — A) El teatro de la pri-mera mitad del siglo xvm, 1716. — B) El teatro de la segunda mitad delsiglo, 1719. — C) El príncipe Moratín, 1722. — D) El teatro breve, 1727.— II.8.2. El teatro del siglo xvra ante la crítica y el espectador del sigloque acaba de terminarse, 1730. — Bibliografía, 1735.

[E: EL TEATRO EN OTRAS LENGUAS]

11.9. La presencia francesa en el teatro neoclásico, por FRANCISCO LA-

FARGA 1737

II.9.1. Teatro neoclásico, teatro ilustrado o teatro dieciochesco, 1737.— II.9.2. El referente francés en la tradición teatral española, 1738. —II.9.3. El teatro francés, modelo o antimodelo, 1741. — II.9.4. Traducción,traducciones y traductores, 1749.—Bibliografía, 1758.

11.10. Goldoni en España, por VÍCTOR PAGAN 1761

II. 10.1. Introducción, 1761. — II. 10.2. La primera recepción de Gol-doni en España, 1762. — II.10.3. Goldoni revisado en el siglo xx, 1765. —II. 10.4. Goldoni como poética teatral y práctica de traducción, 1769. —


Págs.

II. 10.5. Adaptadores y traductores de Goldoni, 1772. — II. 10.6. Ramón dela Cruz, un caso muy particular, 1775. — II. 10.7. Goldoni, nuestro con-temporáneo, 1776. — II.10.8. Conclusiones generales, 1777. — Bibliogra-fía, 1779.

QUINTA PARTE

SIGLO XLX


A) El arte escénico, 1785. — B) Teoría teatral, 1788. — C) Los autoresy las obras, 1789. — D) Transmisión y recepción, 1793. — E) El teatro enotras lenguas, 1794. — Bibliografía, 1794.


II. 11. El arte escénico en el siglo XIX, por JESÚS RUBIO JIMÉNEZ 1803

II. 11.1. Los espacios teatrales: teatro y sociabilidad, 1803. — A) Intro-ducción, 1803. — B) La evolución administrativa, 1805. — C) Evoluciónde la arquitectura teatral, 1809. — D) Los empresarios, 1813. — II. 11.2. Lainterpretación, 1816. — A) Actores y actrices, 1816. — B) Las compa-.nías, 1820. — C) Las técnicas de interpretación, 1822. — D) Los tratadosde declamación y las enseñanzas teatrales, 1823. — E) La dirección de es-cena, 1825. — II. 11.3. Otros aspectos de la representación, 1827. — A) Laescenografía, 1827. — B) La indumentaria, 1834. — C) La iluminación, 1838.— D) La música y otros sonidos, 1840. — II. 11.4. Actividades parateatra-les, 1842. — Bibliografía, 1844.


11.12. Teoría y géneros dramáticos en el siglo XLX, por M.a JOSÉ RODRÍ-

GUEZ SÁNCHEZ DE LEÓN 1853

II.12.1. Introducción general, 1853. — II.12.2. La teoría teatral en elperíodo de entre siglos, 1854. — A) Los tratados de Poética del período:Batteux, Blair y sus correspondientes versiones españolas, 1854. — B)Principios generales. Imitación, belleza y verosimilitud, 1855. — C) Vero-similitud y mimesis costumbrista, 1858. — D) La canonización de la mo-derna comedia de costumbres y de la comedia seria, 1860. — E) Condicio-


nes de la tragedia moderna, 1864. — F) Sobre el drama lírico, llamado vul-garmente ópera, 1866. — II. 12.3. El antiguo teatro español y su contribu-ción a la modernidad, 1867. — A) El afrancesamiento de García de Arrietafrente al sentido del progreso de Munárriz, 1867. — B) Bóhl de Faber y elteatro de Calderón como modelo cómico de la Cristiandad, 1868. — C) Lavaloración nacionalista del teatro antiguo español: Agustín Duran, 1869. —II. 12.4. La teoría dramática desde el trienio liberal hasta la instauración delRomanticismo: de la tragedia nacional al drama histórico, 1871. — II.12.5.La década de los cuarenta: entre el Ateneo de Madrid y el Manual de Gil deZarate, 1877. —11.12.6. Entre costumbrismo y realismo: la teoría teatral dela segunda mitad del siglo, 1880. — II.12.7. La teoría del teatro en tiemposde la Restauración y de la Regencia, 1884. — A) «Ventajas e inconve-nientes del realismo en el arte dramático, y con particularidad en el teatrocontemporáneo», 1884. — B) La originalidad y las condiciones del teatrofinisecular, 1885. — C) Comedia de costumbres, alta comedia y zarzue-la, mi. —Bibliografía, 1889.


II. 13. El drama romántico, por ERMITAS PENAS VÁRELA 1895

II.13.1. Martínez de la Rosa, 1895. — II.13.2. Rivas, 1902. — II.13.3.Hartzenbusch, 1906. — II.13.4. Larra, 1911. — II.13.5. García Gutié-rrez, 1915. — n.13.6. Zorrilla, 1920. — [II.13.7. Otros autores, 1925. —A) Bretón de los Herreros, 1926. — B) Joaquín Francisco Pacheco, 1927.— C) Escosura, 1928. — D) Gil y Zarate, 1930. — II.13.8. La pervivenciadel drama histórico, 1932. — A) Asquerino y Rodríguez Rubí, 1934. — B)Gómez de Avellaneda, 1935. Por FERNANDO DOMENECH RICO]. — Biblio-grafía, 1937.

11.14. La comedia: de Bretón de los Herreros a Tamayo y Baus, por M I -GUEL ÁNGEL M U R O 1943

II.14.1. Consideración previa, 1943. — II.14.2. La fórmula cómica mo-ratiniana, 1945. — ü. 14.3. La repetición de la fórmula moratiniana, 1946.— II.14.4. De la fórmula cómica moratiniana a la bretoniana, 1949. — A)Gorostiza, 1949. — B) Flores y Arenas, 1951. — II.14.5. La fórmula cómi-ca bretoniana, 1952. — A) Características, 1952. — B) Marcela o ¿a cuálde las tres?: la fórmula bretoniana genuina, 1954. — C) Muérete ¡y verás!:la parodia romántica, 1956. — D) El pelo de la dehesa: vuelta a la fórmulabásica, 1957. — E) La escuela del matrimonio y la fórmula de la «alta co-media», 1958. — F) El teatro breve bretoniano, 1960. — G) La proyecciónde futuro de la fórmula bretoniana, 1961. — II. 14.6. De la fórmula breto-niana a la de la «alta comedia», 1961. — A) La fórmula de la «alta co-media», 1961. — B) Ventura de la Vega: la anticipación de la fórmula de la


«alta comedia», 1962. — C) Escosura, 1964. — D) Rodríguez Rubí: la ex-perimentación, 1964. — E) López de Ayala: la plenitud de la «alta come-dia», 1966. — F) Tamayo y Baus: la evolución al drama de tesis, 1970. —Bibliografía, 1973.

II. 15. Echegarayy el teatro postromántico, por LIBRADA HERNÁNDEZ 1977

11.15.1. La obra de Echegaray, 1977. — II.15.2. Período neorromántico(1874-1881), 1978. — II.15.3. Período realista (1882-1892), 1983. —II. 15.4. Del realismo al experimentalismo simbolista (1892-1905), 1988. —[II.15.5. Otros autores, 1994. Por FERNANDO DOMENECH RICO]. — Biblio-grafía, 1998.

11.16. Galdósy el drama social, por ANTONIO FERNÁNDEZ INSUELA 2001

II.16.1. Pérez Galdós,2001. — II.16.2. El teatro social, 2012. — A)Dicenta, 2017. — B) Oliver, 2021. — C) Otros autores, 2022. — Biblio-grafía, 2026.

II. 17. El género chico, por ALBERTO ROMERO FERRER 2031

II. 17.1. La tradición y el contexto del «teatro por horas», 2031. —II. 17.2. Clasificación, 2033. — A) El saínete, 2034. —- B) El pasillo, 2035.— C) El juguete cómico, 2036. — D) La revista, 2037. — E) La zarzuelachica, 2037. — F) La parodia dramática, 2039. — II. 17.3. Característicasliterarias y teatrales del género chico, 2041. — A) El costumbrismo, 2041.— B) El ruralismo, 2045. — C) Recursos de la comedia barroca, 2046. —Bibliografía, 2048.

11.18. El teatro musical en España (1800-1939), por EMILIO CASARES R O -

DICIO 2051

II. 18.1. La llegada del siglo xrx. Los primeros proyectos de hispaniza-ción del teatro lírico, 2053. — II.18.2. El nacimiento de la zarzuela román-tica y la apertura de los grandes teatros de ópera, 2056. — II. 18.3. El iniciodel género chico y la restauración de la ópera, 2061. — A) El género chi-co, 2062. — B) La restauración de la creación operística: nacionalismo, ve-rismo y wagnerismo, 2066. — II. 18.4. El siglo xx: el teatro lírico hasta laGuerra Civil española, 2073. — A) Los géneros frivolos y el retorno de lazarzuela grande, 2073. — B) La ópera hasta la Guerra Civil. El últimocanto, 2079. — Bibliografía, 2083.


11.19. Transmisión y recepción del teatro del siglo XIX, por MIGUEL ÁN-

GEL LAMA 2085


II. 19.1. Introducción, 2085. — II. 19.2. Autores del siglo xix en los es-cenarios del xx, 2088. — II. 19.3. Dos dramas populares del xix: Don JuanTenorio y Juan José, 2095. — II. 19.4. El teatro decimonónico en las ideasy los modos dramáticos del siglo xx, 2099. — Bibliografía, 2104.


11.20. El romanticismo alemán ante el teatro español, por A N A PÉREZ

LÓPEZ 2105

11.20.1. «Descubrimiento» romántico del teatro español: Calderón, 2107.— II.20.2. Goethe y Calderón, 2111. — II.20.3. Calderón y la teoría ro-mántica, 2113. — II.20.4. Calderón y el teatro alemán, 2118. — II.20.5.Alejamiento de Calderón y acercamiento a Lope, 2121. — II.20.6. La tradi-ción vienesa, 2125. — II.20.7. Conclusiones, 2128. — Bibliografía, 2129.

11.21. Víctor Hugo y el teatro romántico francés, por JAVIER DEL PRADO

BIEZMA 2133

11.21.1. El teatro romántico francés como conflicto, 2133. — A) Incon-gruencias de un teatro romántico, 2133. — B) El 'caso Hugo', en su entor-no real, 2134. — 11.21.2. Hugo, hombre de teatro, 2140. — A) Su produc-ción, 2140. — B) Su relación con la escena, 2141. — 11.21.3. El universoteatral de Víctor Hugo, 2147. — A) Sus presupuestos teatrales, 2147. — B)Los grandes temas de su teatro, 2152. —Bibliografía, 2154.

11.22. Ibsen en España, por MARISA SIGUAN 2155

11.22.1. Drama analítico y espectros del pasado, 2156. — A) Los pro-blemas formales del teatro del cambio de siglo, 2156. — B) Ibsen y el dra-ma analítico, 2157. — II.22.2. La regeneración del teatro español y las crí-ticas a las obras de Ibsen, 2161. — II.22.3. Ibsen sobre las tablas, 2165. —II.22.4. «¡Por Dios, madre, dame el sol!»: Ibsen como modelo, 2170. —Bibliografía, 2174.

SEXTA PARTE

SIGLO XX (HASTA 1939)


A) El arte escénico, 2179. — B) Teoría teatral, 2182. — C) Los autoresy las obras, 2183. — D) Transmisión y recepción, 2188. — E) El teatro enotras lenguas, 2189. —Bibliografía, 2190.


Págs.

II. 19.1. Introducción, 2085. — II.19.2. Autores del siglo xix en los es-cenarios del xx, 2088. — II.19.3. Dos dramas populares del xix: Don JuanTenorio y Juan José, 2095. — II. 19.4. El teatro decimonónico en las ideasy los modos dramáticos del siglo xx, 2099. — Bibliografía, 2104.


11.20. El romanticismo alemán ante el teatro español, por A N A PÉREZ

LÓPEZ 2105

11.20.1. «Descubrimiento» romántico del teatro español: Calderón, 2107.— II.20.2. Goethe y Calderón, 2111. — II.20.3. Calderón y la teoría ro-mántica, 2113. — II.20.4. Calderón y el teatro alemán, 2118. — II.20.5.Alejamiento de Calderón y acercamiento a Lope, 2121. — II.20.6. La tradi-ción vienesa, 2125. — II.20.7. Conclusiones, 2128. — Bibliografía, 2129.

11.21. Víctor Hugo y el teatro romántico francés, por JAVIER DEL PRADO

BIEZMA 2133

11.21.1. El teatro romántico francés como conflicto, 2133. — A) Incon-gruencias de un teatro romántico, 2133. — B) El 'caso Hugo', en su entor-no real, 2134. — 11.21.2. Hugo, hombre de teatro, 2140. — A) Su produc-ción, 2140. — B) Su relación con la escena, 2141. — II.21.3. El universoteatral de Victor Hugo, 2147. — A) Sus presupuestos teatrales, 2147. — B)Los grandes temas de su teatro, 2152. — Bibliografía, 2154.

11.22. Ibsen en España, por MARISA SIGUAN 2155

II.22.1. Drama analítico y espectros del pasado, 2156. — A) Los pro-blemas formales del teatro del cambio de siglo, 2156. —; B) Ibsen y el dra-ma analítico, 2157. — II.22.2. La regeneración del teatro español y las crí-ticas a las obras de Ibsen, 2161. — II.22.3. Ibsen sobre las tablas, 2165. —II.22.4. «¡Por Dios, madre, dame el sol!»: Ibsen como modelo, 2170. —Bibliografía, 2174.

SEXTA PARTE

SIGLO XX (HASTA 1939)


A) El arte escénico, 2179. — B) Teoría teatral, 2182. — C) Los autoresy las obras, 2183. — D) Transmisión y recepción, 2188. — E) El teatro enotras lenguas, 2189. — Bibliografía, 2190.



Págs.

11.23. El arte escénico en la Edad de Plata, por ANDRÉS PELÁEZ MARTÍN . . 2201

11.23.1. Introducción, 2201. — II.23.2. La arquitectura teatral, 2202. —II.23.3. Innovaciones técnicas, 2204. — II.23.4. Escenografía e indumenta-ria. Tradición y corrientes renovadoras, 2206. — A) La escuela madrileñade escenografía, 2206. — B) El final del ilusionismo estético, 2207. — C)La renovación de la escena, 2209. — II.23.5. Formaciones teatrales van-guardistas: teatros de arte, de bolsillo, íntimos, clubes y populares, 2220.— II.23.6. Teatro renovador y teatro comercial, 2223. — A) Rivas Cherif yMargarita Xirgu, 2224. — B) Un sueño utópico: la creación de un TeatroNacional, 2226. — II.23.7. El arte escénico durante la Guerra Civil, 2228.— 11.23.8. La enseñanza de las Artes Escénicas, 2231. — Bibliografía,2236.


11.24. Las ideas teatrales de 1900 a 1939, por JOSÉ ANTONIO PÉREZ

BOWIE 2239

11.24.1. Introducción, 2239. — II.24.2. La teoría teatral de los intelec-tuales de 1898 y 1914,2243. — A) Benavente, 2243. — B) Pérez de Aya-la, 2245. — C) Ortega y Gasset, 2246. — D) Unamuno, 2248. — E) Ma-nuel Machado, 2250. — F) Díez-Canedo, 2253. — G) Azorín, 2254. — H)Araquistáin, 2256. — II.24.3. La teoría teatral en los intelectuales de la ge-neración de la República, 2258. — A) Antonio Espina y otros autores, 2259.— B) Sender, 2262. — C) Aub, 2264. — D) Lluch, 2267. — II.24.4. Reca-pitulación, 2267. — Bibliografía, 2269.


11.25. Benavente y otros autores, por JAVIER HUERTA CALVO y EMILIO PE-

RAL VEGA 2271

11.25.1. Benavente, 2272. — A) La aportación modernista: del Teatrofantástico a Los intereses creados, 227'4. — B) La comedia benaventina:entre realismo y evasión, 2276. — C) Dramas rurales, 2281. — 11.25.2.María y Gregorio Martínez Sierra, 2282. — II.25.3. El teatro poético enverso


Págs.

2286. — A) Características generales, 2286. — B) Marquina, o el dramapoético del Imperio, 2289. — C) Villaespesa: el discurso decadentista enescena, 2293. — D) Los hermanos Machado, 2297. — E) Otros auto-res, 2301. — II.25.4. Linares Rivas, 2303. — II.25.5. Otros autores, 2305.— Bibliografía, 2306.

11.26. Valle-Inclán, por JAVIER HUERTA CALVO y EMILIO PERAL VEGA 2311

11.26.1. Introducción, 2311. — A) Valle y el teatro: una relación pro-blemática, 2311. — B) Una poética de la escena, 2316. — C) Un universototalizador y coherente, 2319. — D) Clasificación de su obra: la cuestiónde los géneros dramáticos, 2321. — II.26.2. Teatro simbolista, 2323. — A)Cenizas y El yermo de las almas, 2324. — B) Tragedia de ensueño y Co-media de ensueño, 2325. — C) El marqués de Bradomín, 2327. — D)Cuento de abril, 2328. — II.26.3. Tragedias, 2329. — A) Voces de ges-ta, 2330. — B) Las Comedias bárbaras, 2332. — C) Divinas pala-bras, 2336. — D) El embrujado, 2338. — II.26.4. Farsas, 2339. — A) Lamarquesa Rosalinda, 2340. — B) Tablado de marionetas para educaciónde príncipes, 2341. — II.26.5. Los esperpentos, 2345. — A) El esperpentoo la farsa expresionista, 2345. — B) Martes de Carnaval, 2347. — C) Lu-ces de bohemia, 2351. — II.26.6. Teatro breve, 2354. — A) Retablo de laavaricia, la lujuria y la muerte, 2354. — B) ¿Para cuándo son ¡as recla-maciones diplomáticas?, 2357. —Bibliografía, 2357.

11.27. Voluntad renovadora: Unamuno, Grau, Azorín, por ANTONIO DIEZ

MEDIA VILLA 2365

II.27.1. Introducción, 2365. — II.27.2. Unamuno, 2367. — A) Eta-pas, 2368. — B) El intento renovador de Unamuno: la «tragedia desnu-da», 2370 . — II.27.3. Grau, 2373. — A) Primera etapa, 2374. — B) Se-gunda etapa, 2377. — C) Tercera etapa, 2380. — II.27.4. Azorín, 2381. —A) Introducción, 2381. — B) Ideario dramático azoriniano, 2382. — C) Laobra, 2384. — [II.27.5. Baroja y otros autores, 2387. — A) Baraja, 2387.— B) Ramiro de Maeztu, 2389. — C) D'Ors, 2390. Por JAVIER HUERTA

CALVO y EMILIO PERAL VEGA]. — Bibliografía, 2390.

11.28. Arniches y el teatro cómico, por JUAN ANTONIO RÍOS CARRATALÁ . . 2393

11.28.1. Arniches, 2393. — A) Etapas de su trayectoria teatral, 2393. —B) Las tragedias grotescas, 2397. — C) Última etapa, 2403. — D) Los lí-mites de un autor de éxito, 2404. — II.28.2. Otros autores del teatro cómi-co, 2407. — A) Los hermanos Quintero, 2407. — B) Muñoz Seca, 2411.— II.28.3. Conclusión, 2414. — Bibliografía, 2416.

11.29. Gómez de la Serna y el teatro de vanguardia, por AGUSTÍN MUÑOZ-

ALONSO LÓPEZ 2419


Págs.

11.29.1. Introducción, 2419. — II.29.2. Gómez de la Serna, 2420. —II.29.3. El estímulo futurista y el modelo del expresionismo europeo, 2426.— II.29.4. La inquietud existencial: Pirandello, Freud y el surrealismo, 2431.— II.29.5. La música, el cine y la revitalización del teatro clásico. Los añostreinta, 2439. — Bibliografía, 2448.

11.30. García Lorca, por MARÍA ESTELA HARRETCHE 2455

11.30.1. La historia del cambio, 2456. — A) Primeros acordes, 2456. —B) Una nueva identidad expresiva, 2457. — II.30.2. El público, 2459. —A) Los límites de la representación, 2459. — B) La imaginación que sal-va, 2464. — II.30.3. Así que pasen cinco años, 2465. — A) Representacióndel tiempo, 2465. — B) El amor imposible, 2468. — C) Una experiencia demuerte, 2470. — D) Agujeros negros, 2471. — II.30.4. Comedia sin títu-lo, 2473. — A) El papel de la semejanza, 2473. — B) Relación autor-espectador, 2474. — C) La función del espejo, 2477. — D) Perspecti-vas, 2479. — II.30.5. A modo de conclusión, 2483. — Bibliografía, 2495.

11.31. El teatro femenino, por FELICIDAD GONZÁLEZ SANTAMERA 2503

II.31.1. Introducción, 2503. — 11.31.2. Autoras de teatro convencio-nal, 2505. — II.31.3. Autoras renovadoras, 2510. — Bibliografía, 2523.


11.32. Transmisión y recepción del teatro, por JULIO HUÉLAMO KOSMA 2527

11.32.1. El teatro español desde 1900 hasta 1918,2527. — A) Teatropor horas y «género chico», 2227. — B) Teatro «grande» contemporáneo ynacional, 2537. — C) Ópera y zarzuela grande, 2541. — D) El teatro clási-co, 2542. — E) El teatro extranjero, 2542. — F) El teatro en el cine, 2543.— 11.32.2. El teatro español desde el final de la gran guerra hasta el adve-nimiento de la Segunda República, 2543. — A) La crisis: un fenómeno pa-radójico y discutido, 2543. — B) La situación de la cartelera: los géne-ros, 2544. — C) Los autores: recepción escénica (el público y la crítica),editorial y cinematográfica, 2550. — D) Intentos de renovación teatral:modernización y vanguardia, 2554. — II.32.3. El teatro español desde laRepública hasta el final de la Guerra Civil, 2559. — A) Nuevas perspecti-vas, 2559. — B) La Guerra Civil: término y punto de arranque. El teatroante la urgencia, 2563. — C) El triunfo de lo cotidiano y del teatro consa-grado (1931-1939), 2565. — II.32.4. La recepción tras la Guerra. Mudan-zas en el final del siglo, 2568. — A) La recepción en los escenarios, 2568.— B) La recepción editorial, 2569. — C) La recepción cinematográfi-ca, 2571. — Bibliografía, 2572.



Págs.

11.33. El teatro extranjero en España, por SERGE SALAÜN , . 2575

11.33.1. El teatro comercial. Traducir y «fusilar», dos costumbres enrai-zadas, 2575. — II.33.2. Las compañías extranjeras en España, 2580. —II.33.3. Los teatros europeos en España, 2583. — A) El teatro realista es-candinavo y alemán, 2583. — B) El teatro simbolista, 2585. — II.33.4. Losaños veinte y treinta, 2590. — A) El teatro italiano: de Praga a Pirandel-lo, 2590. — B) El teatro francófono de ruptura, 2592. — C) El teatro inglésen España, 2595. — D) El teatro ruso, 2596. — Bibliografía, 2599.

SÉPTIMA PARTE

SIGLO XX (DESDE 1940)


11.34. El arte escénico en España desde 1940, por CÉSAR OLIVA 2603

11.34.1. Introducción, 2603. — II.34.2. Espacios teatrales y públi-co, 2605. — II.34.3. Organización administrativa y profesional, 2610. —II.34.4. Los actores, 2615. — A) Oficio, 2615. — B) Interpretación, 2619.— II.34.5. La dirección de escena, 2626. — II.34.6. Escenografía y vestua-rio, 2631. — II.34.7. Otros oficios ligados a la representación, 2636. — Bi-bliografía, 2639.


11.35. Poéticas del teatro desde 1940, por ÓSCAR CORNAGO BERNAL 2641

11.35.1. Palabras preliminares: pensar el teatro, hoy, 2641. — II.35.2.Textualidad y teatralidad, 2645. —11.35.3. En torno a los realismos: el rea-lismo épico, 2648. — II.35.4. En busca de nuevas estrategias de teatrali-dad, 2652. — II.35.5. Teatro posdramático: una estética de las presen-cias, 2656. — Bibliografía, 2660.



Págs.

11.36. Casona y el teatro del exilio, por JOSÉ RODRÍGUEZ RICHART 2665

II.36.1. Introducción, 2665. — II.36.2. Casona, 2666. — II.36.3. MaxAub, 2672. — II.36.4. Alberti, 2680. — II.36.5. Salinas, 2684. — II.36.6.Andújar, 2685. — [II.36.7. Otros dramaturgos del exilio, 2686. — A) LeónFelipe, 2686. — B) Bergamín, 2687. — C) Blanco-Amor, 2688. — D)Dieste, 2689. — E) Masip, 2690. — F) Sender, 2690. — G) Altolagui-rre,¿692. — H) Morales, 2693. — I) Otros autores, 2693. Por EMILIO PE-

RAL VEGA]. — Bibliografía, 2696.

11.37. El teatro cómico: de Jardiel a Paso, por MARÍA LUISA BURGUERA

NADAL 2703

II.37.1. Comicidad y humorismo, 2703. — II.37.2. El nuevo humor es-pañol a principios del siglo xx, 2706. — II.37.3. Las diversas orientacionesdel teatro cómico-humorístico, 2707. — A) El teatro de la «otra generacióndel 27», 2707. — B) Tono, 2709. — C) Neville, 2711. — D) Jardiel Pon-cela, 2714. — E) Mihura,2718. — F) López Rubio, 2721. — II.37.4. Elteatro cómico-humorístico a partir de los años cuarenta, 2724. — A) Pa-so, 2724. — B) Otros autores, 2726. —[II.37.5. El teatro de humor a partirde los sesenta, 2727. Por JAVIER HUERTA CALVO]. — Bibliografía, 2728.

11.38. Alta comedia y comedia de evasión: Pemán, Calvo Sotelo, RuizMarte y otros autores, por VÍCTOR GARCÍA R U I Z 2731

II.38.1. Pemán, 2731. — A) Primera etapa, 2735. — B) Segunda eta-pa, 2737. — C) Tercera etapa, 2739. — II.38.2. Calvo-Sotelo, 2740. — A)Dramas de tesis, 2741. — B) Dramas históricos, 2743. — C) Comedias dehumor, 2743. — D) Comedias, 2744. — E) Comedias histórico-poéticas, 2745. — II.38.3. Ruiz Iriarte, 2745. — [II.38.4. Luca de Tena yotros autores, 2751. Por JAVIER HUERTA CALVO]. — Bibliografía, 2754.

11.39. Buero Vallejo, por MARIANO DE PACO 2757

11.39.1. Perfil biográfico y trayectoria dramática, 2757. — II.39.2.Formas, género y temas, 2766. — A) Realismo simbólico, 2766. — B)Cosmovisión trágica, 2769. — C) Personajes, espacios, público, 2772. —II.39.3. Clasificación, 2775. — A) La primera década, 2775. — B) El teatrohistórico, 2778. — C) Las obras de la sociedad democrática, 2782. — Bi-bliografía, 2786.


11.40. Los autores neorrealistas, por VIRTUDES SERRANO 2789

11.40.1. Delimitación, 2789. — II.40.2. Sastre, 2790. — A) El grupo«Arte Nuevo» y el teatro de la subversión, 2790. — B) La obra dramáticadesde 1953 a 1964: la estructura aristotélica y el realismo existencial, 2792.— C) De 1965 a 1990: la «tragedia compleja», 2794. — D) Desde 1994: lacomedia compleja o las «dramaturgias del doble», 2795. — II.40.3. Olmo,2797. — II.40.4. Martín Recuerda, 2800. — II.40.5. Rodríguez Mén-dez, 2803. — II.40.6. Muñiz, 2806. — II.40.7. Rodríguez Buded, 2808. —II.40.8. Otros autores, 2809. — [II.40.9. Un caso singular: Gala, 2811. PorEDUARDO PÉREZ-RASILLA]. —Bibliografía, 2815.

11.41. Nieva, Arrabal y el teatro de vanguardia, por JESÚS MARÍA BARRA-

JÓN M U Ñ O Z 2821

11.41.1. El teatro de vanguardia en la posguerra española, 2821. —11.41.2. Algunos autores representativos, 2824. — A) Bellido, 2824. — B)Ruibal, 2825. — C) Riaza, 2826. — D) Martínez Ballesteros, 2827. — E)Romero Esteo, 2828. — F) Gómez Arcos, 2830. — G) Matilla, 2832.—H) Martínez Mediero, 2833. — I) Miralles, 2834. — J) García Pinta-do, 2835. — K) López Mozo, 2837. — n.41.3. Nieva, 2838. — 11.41.4.Arrabal, 2843. — Bibliografía, 2848.

11.42. El teatro desde 1975, por EDUARDO PÉREZ-RASILLA 2855

11.42.1. Una nueva promoción surgida del teatro independiente, 2855.— A) Sanchis Sinisterra, 2857. — B) Alonso de Santos, 2860. — C)Amestoy, 2864. — D) Cabal, 2867. — E) Otros nombres, 2870. — II.42.2.Los últimos años ochenta: una segunda promoción de dramaturgos, 2870.— A) Caballero, 2870. — B) I. del Moral, 2873. — C) Pedrero, 2874. —11.42.3. Los años noventa y las nuevas promociones de dramaturgos, 2876.— A) García May, 2877. — B) Mayorga, 2878. — C) García, 2879. — D)Álamo, 2879. — E) J. R. Fernández y Y. Pallín, 2880. — Bibliografía,2881.

11.43. Panorámica del teatro lírico en España desde 1936, por ÁNGELMEDINA ÁLVAREZ 2885

ü.43.1. El teatro lírico durante el primer franquismo, 2885. — II.43.2.Años de búsquedas, 2890. — A) J. Soler, 2892. — B) Luis de Pablo, 2894.— 11.43.3. El período democrático: nuevas perspectivas e infraestructuraspara el teatro lírico, 2895. — II.43.4. Miscelánea, 2896. — II.43.5. Finalcon nuevas tecnologías, 2901. — Bibliografía, 2903.



Págs.

11.44. La recepción del teatro desde los años cuarenta, por EDUARDO PÉ-

REZ-RASILLA 2905

11.44.1. Los años cuarenta, 2905. — A) Jardiel Poncela, 2908. — B)Nuevas tendencias, 2909. — II.44.2. Las décadas dé los cincuenta y sesen-ta, 2910. — A) Buero Vallejo, 2910. — B) Sastre, 2912. — C) Otros dra-maturgos neorrealistas, 2913. — D) La comedia, 2915. — E) Mihu-ra, 2915. — F) Calvo Sotelo, Neville, López Rubio y Ruiz Marte, 2916. —G) Paso, 2918. — H) Gala, 2920. — I) Los casos de Arrabal y Gómez Ar-cos, 2921. — J) Otros nombres, 2922. — II.44.3. Del final de los sesenta ala Transición: las nuevas generaciones, 2923. — A) La figura de Nie-va, 2926. — B) Los actores dramaturgos, 2928. — ü.44.4. De la Transición anuestros días, 2929. — A) Los años más recientes, 2931. — Bibliografía,2933.

11.45. Teatro y cine, por ANTONIO UBACH MEDINA 2935

11.45.1. El nacimiento de una industria, 2935. — II.45.2. Teatro y cineantes de la guerra, 2937. — A) La primera década del cine español, 2937.— B) Hasta la Segunda República, 2938. — C) El período republica-no, 2940. — II.45.3. Tras la Guerra Civil, 2943. — II.45.4. Los años deldesarrollo, 2947. — II.45.5. El final del siglo, 2950. — Bibliografía. 2952.


11.46. Relaciones entre los teatros contemporáneos castellano, catalán ygallego, por JUAN M. RIBERA LLOPIS 2953

11.46.1. Relaciones y desencuentros en una zona literaria, 2953. —II.46.2. «Teatros nacionales» versus «teatro español», 2956. — II.46.3.Ajustes y desajustes gallego-catalano-castellanos, 2961. — II.46.4. Traduc-ciones, representaciones e influencias catalano-castellanas, 2962. — Bi-bliografía, 2968.

11.47. El teatro norteamericano del siglo XX, por DÁMASO LÓPEZ GARCÍA . 2971

11.47.1. Orígenes, 2971. — II.47.2. Consideraciones generales, 2974.— II.47.3. El camino a Broadway, 2977. — II.47.4. Broadway, 2980. —II.47.5. Off-Broadway y Off-Off-Broadway, 2989. — II.47.6. El escenarioposmoderno, 2993. — Bibliografía, 2995.


Págs.

11.48. El teatro alemán: de Brecht a Weiss, por Luis A. ACOSTA GÓMEZ . . . 2997

11.48.1. Brecht, 2997. — II.48.2. El teatro a partir de 1945,3001. —II.48.3. Max Frisch y Friedrich Dürrenmatt, 3002. — A) Frisch, 3002. —B) Dürrenmatt, 3004. — II.48.4. Los años sesenta y el drama documen-tal, 3006. — II.48.5. Recepción e influencias en España, 3013. — Biblio-grafía, 3017.

Tablas cronológicas 3021

índice de temas 3055

índice de personas 3079

giedos - gbv.de · de declamación y las enseñanzas teatrales, 1823. — e) la dirección de...

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