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ANTONIO CARVAJALMadrid MMIV

Fundación Juan March

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es una actividad culturalque organiza la Fundación Juan March,en la que un destacado poeta dictauna conferencia sobre poesía y en unsegundo día lee poemas suyos,algunos de ellos o todos inéditos.

Nació la poética como una actividad mental aplicadaal estudio de poemas ya existentes: no de otramanera actuó su creador, Aristóteles, ante lastragedias de Eurípides. Una perversión románticainvirtió el proceso e hizo de la poesía fruto de lapoética. La perversión romántica llevaba en símisma una característica común a todas lasreivindicaciones del individuo expansivo: imponer latiranía de su criterio y, en nombre de su libertadpersonal, impedir la nuestra. He leído siempre consuma atención y algún desvelo las poéticasmodernas; en todas encuentro que “el poema debeser”, “el poema debe decir”, “la poesía consiste en”,“el poeta debe proceder”, etc, seguidas todas estasexpresiones de breves y poco útiles definiciones yreglas que a nada conducen. Yo, que he procuradoa lo largo de toda mi vida aplicarme horacianamentea la disciplina del estudio, me siento inerme antecada solicitud interior de escribir un poema; todaslas teorías, todo lo estudiado y practicado sólo mesirve, a posteriori, para corregir el poema que se meha impuesto como necesario. Por ello, conUnamuno, sostengo que la poética no es cuestiónde preceptiva, sino de postceptiva. Aunque conocerde antemano los recursos de que se dispone sea nopequeña ayuda para llegar a buen fin.

Antonio Carvajal

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ANTONIO CARVAJAL

Madrid MMIV


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18 y 20 de Mayo de 2004Edición al cuidado de Antonio Gallego© Antonio Carvajal© de esta edición Fundación Juan March

Depósito Legal: M-23234-2004Imprime: Estudios Gráficos Europeos, S.A.

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Cuadernos publicados:

1. Antonio Colinas2. Antonio Carvajal


Preludio para Antonio Carvajal


a nueva actividad cultural que con el rótulo de Poética yPoesía comenzamos el pasado mes de febrero continúa ahoracon la participación del granadino Antonio Carvajal. Nacido enAlbolote en 1943, es Profesor Titular de Métrica en laUniversidad de Granada, ciudad a la que ha cantado innume-rables veces con palabras y que le ha correspondido con laMedalla al Mérito de la Ciudad de Granada (2001). Tiene tam-bién la Medalla de Honor de la muy granadina FundaciónRodríguez-Acosta y otros honores más o menos locales..

Pero si hoy está aquí, honrándonos con su presencia, con sumagisterio y con sus poemas, no es por granadino ilustre. Esfácil, a poca facilidad y sensibilidad que se tenga, cantar aGranada, cuyos prodigiosos paisajes vienen siendo pasto depoetas desde hace siglos. Lo difícil es hacer, con esos y otrosmimbres, arte que trascienda las fronteras de lo local, que con-mueva incluso a quienes no han visto nunca la Alhambra ni elAlbaicín. Y, por supuesto, los poemas no granadinos deAntonio Carvajal son mucho más numerosos aún. Su valor fuereconocido muy pronto, y nuestro poeta, con apenas un libropublicado (Tigres en el jardín, 1968) ya era incluído un par deaños más tarde en la antología de Enrique Martín Pardo titula-da Nueva poesía española, junto a Pedro Gimferrer, José LuisJover, Antonio Colinas, Guillermo Carnero y Jaime Siles. Enaquel libro, que las recientes generaciones pueden volver aojear junto a la nueva Antología consolidada de la editorial

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Hiperión (1990), leímos muchos por vez primera a estos poe-tas, algunos de ellos incluídos en otra antología del mismo año1970, la mucho más famosa de los Nueve novísimos deCastellet, aunque más desigual, menos coherente. Carvajal noestaba en esta última, pero desde entonces hemos estado espe-rando los libros que poco a poco, pero sin desmayo, nos ha idoregalando a sus cada vez más fieles lectores. Por uno de ellos,Testimonio de invierno (1990), recibió en 1991 el PremioNacional de la Crítica. Desde entonces, y hasta Los pasos evo-cados que Hiperión ha editado en este mismo 2004, Carvajalha publicado ocho poemarios más: No podemos quejarnos susadmiradores..

En su segundo libro de poemas, Serenata y navaja, publica-do como el primero por la prestigiosa colección barcelonesa ElBardo, aunque ya con otra editorial, en 1973, incluyó el poeta,tras una dedicatoria a su amigo Carlos Villarreal, un texto enprosa en el que expresa con suma claridad sus propósitos poé-ticos: Es un texto que debe gustarle aún, puesto que ha permi-tido que encabece la Antología plural que la Universidad deGranada le dedicó el año pasado, El corazón y el lúgano. Noentro ahora ni salgo en la deliciosa disquisición que allí nosplantea Carvajal sobre si el corazón es o no es lúgano, alu-diendo a ese pajarillo cantor de nuestra tierra, de plumaje ver-diamarillo y canto melodioso, que puede criarse en jaula ysuele imitar el canto de otros pájaros como la calandria, elestornino, el pinto, el jilguero o el mirlo. Por si hay algún inte-resado en la sala, se trata del carduelis spinus. Pero me fijo enesta frase que abre el segundo párrafo: “También canta la

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razón, desde la cima de los sentidos. He buscado aliar, en estospoemas, la melodía de la voz y la melodía de la idea.”

Ahora, en la conferencia, nos hablará con más calma sobreesta fecunda alianza, clave para entender y para paladear, paraescuchar la poesía de Antonio Carvajal. Se trata, en suma, dela persistencia moderna de una vieja idea humanística querecorre transversalmente toda la cultura occidental, desde labellísima metáfora del sueño de Escipión, que la codifica y nostransmite con éxito ideas aún más antiguas, hasta hoy mismo,como vemos: Y como es una metáfora musical, he aquí sucorrespondencia en música, detectable tanto en tratados teóri-cos (Salinas, De musica libri septem, Salamanca, 1577) comoen poemas (La Oda que dedica a Salinas su admirador FrayLuis) o en dedicatorias de música práctica: La música es elnúmero sonoro, los números concordes de fraile agustino.

¿Cómo puede ser casual que el título del libro que estamoscitando, Serenata y navaja, nazca de uno de sus poemas, el pri-mero nada menos, subtitulado entre corchetes [Mozart ySalieri]? Son muchísimas las veces que Carvajal edifica suspoemas sobre estímulos artísticos, como los poetas de su gene-ración: Una pintura, un busto, una ciudad, un poeta que estimay a quien roba algún que otro verso, y no siempre español:“Das Meer hat seine Perle, recordaba” es el comienzo de unprodigioso soneto en el que toma tres versos de Heine, evoca-do “al cruzar el río Genil, ese día con aguas, camino deSantafé”, e incluído en Miradas sobre el agua (1993). Perodestacan con especial brillo los de tema musical, aunque pocas

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veces se refieran a una música concreta, o incluso a un com-positor determinado. ¿Excepción? El poema titulado “Unaescena doméstica”, dedicado al viejo poeta Francisco Pino ypublicado en libro de título tan schubertiano, Testimonio deinvierno (1990), que comienza

Oigo a Beethoven –suyasson estas variaciones para pianoy violoncelo sobre un temade Haendel en el Judas Macabeo–.

No, no es necesario ser tan preciso, porque AntonioCarvajal tiene de la música, del número sonoro, un conceptomás amplio, más abstracto, más sensorial, que nace, sí, de lahistoria, de la historia de la música y de la historia de las ideasmusicales y culturales, pero también de la naturaleza y de susotras músicas. Pocos poetas tan sensibles a esa música naturalde aves, álamos mecidos por el viento, aguas que fluyen ycorretean por riachuelos, que harían interminable ahora sumera mención en poemas concretos. Me basta con remitir alposible interesado a la memorable “Oda a la música” dedicadaal compositor Juan Alfonso García y publicada en el libro Solque se alude (incluído como inédito en Extravagante jerar-quía), o al poema sin título que comienza Nunca saber podríadedicado al pianista Guillermo González e incluído en Rasomilena y perla (1996). Allí está claro.

No es extraño, pues, sino que completa muy bien el perfilde Antonio Carvajal, decir que este amor a la música, bien

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visible en todos sus poemas –no sólo en los musicales–, es elorigen de dos óperas de cámara, Mariana en sombras, conmúsica de Alberto García Demestres, estrenada en Granada(2001) y publicada en Sevilla (2002), y Don Diego deGranada con música de Zulema de la Cruz. Que en sus acti-vidades como recitador ha acompañado múltiples veces aGuillermo González con las Iberias de Albéniz, o a las músi-cas de Joseph Haydn en las gaditanas Siete palabras de Cristoen la Cruz, para cuyas audiciones compuso siete bellísimasParáfrasis publicadas por vez primera en la antología Poemasde Granada (1991); y que sobre sus poemas han compuestomúsicas el ya mencionado Juan Alfonso García, Antón GarcíaAbril, Alberto García Demestres, José García Román, y otrosmúsicos que no se apellidan García.

Hay música, hay ritmo, hay números sonoros en sus poe-mas, incluso en los títulos de poemas, de secciones, de libros,como ya apuntó Ignacio Prat en un artículo publicado enInsula, en diciembre de 1977, sobre el tercer poemario deAntonio Carvajal titulado beethovenianamente Casi una fan-tasía. Hay, además, mucha reflexión, amor al idioma, muchotrabajo, un oficio perfecto. Alguien le llamó “il miglior fab-bro” de la poesía española contemporánea, y él no lo oculta ylo agradece, pero añade matices en uno de los sonetos incluí-dos en Miradas sobre el agua (1993). El sustantivo italianoadmite varias traducciones en español pero la más inesperadaes la que elige el aludido: “Quizá de la poesía sea yo el mejorobrero.”

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Es, sin embargo en los tercetos cuando este ser que hace unmomento nos ha confesado que algo ha herido su alma “antesque poeta, antes que artista, que / domador del vocablo rebel-de”, traza un prodigioso autorretrato, con el que termino:

Porque antes que poeta, y antes que profesorde vanidades, soy un varón de dolor,un triste peregrino que busca su alegría.

Tal vez cordial o vano, tal vez il miglior fabbro;pero pocos entienden que en mis palabras labroesa fosa con flores que llamamos poesía.

A. G.

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Antonio CarvajalPropósitos poéticos


n una sociedad tan hipócrita como la contemporánea, en laque ser joven no es un estado transitorio y sí un mérito, y enque la vejez no es otro estadio transitorio, sino un baldón,heme aquí sesentón, ya viejo, dispuesto a celebrar lasbondades de mi edad y a hacer balance de mi poesía.Agradezco a la Fundación Juan March y, en concreto, a ladeferente generosidad de Don Antonio Gallego, su valoraciónde mi obra que se concreta con mi presencia en este ciclo depoética y poesía. A ellos y a ustedes, que comparten estetiempo conmigo y me conceden el beneficio de su atención,mi agradecimiento sincero.

Abrí todo mi ser a la poesía hacia los dieciséis años, cuando unamigo me vendió un libro (bastante caro para misdisponibilidades dinerarias de entonces) titulado Veinte poetas dehoy, antología de Rafael Millán donde convivían, con retratos yversos, los experimentales y los tradicionales, los comprometidospolíticamente y los estetas, los cronistas de la realidad y los delensueño, los de bronca expresión existencial y los que ya habíanagotado su existencia... Desde Celaya y José Luis Hidalgo hastaÁngel Crespo y Carlos Bousoño, que luego me enseñaría tantocon su Teoría de la expresión poética, de todos aprendí y todosme abrieron caminos amplios que terminaron concentrados en unsolo punto, esta frase de Don Miguel de Unamuno: la poética noes cuestión de preceptiva sino de postceptiva. Pues en efecto,cuanto pueda decir de mi obra no surge de un juicio previo sobre

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el ser de la poesía como una sustancia a la que debiera dar forma,sino que brota del frágil análisis de lo ya realizado, unamanipulación de esa materia mostrenca que es la palabra común,trabajada para conseguir que entre sus sonidos y los silencios enque se envuelven se manifieste ese caprichoso fenómeno quellamamos poesía.

Y, más, cuando sentí la necesidad de expresar mi mundo,midiendo las palabras, sabía que me instalaba en un mundo deotros, dicho de muchas maneras y con distintas y diversasintenciones. Mi propio entorno personal estaba verbalizado demanera sublime, no sólo por Federico García Lorca –desde lacasa de mis padres, en Albolote, se podían ver las choperas queocultaban a la vista su pueblo natal y el tremendo barranco enel que se le dice enterrado–, sino por Luis de Góngora, Lopede Vega, José Zorrilla, Francisco Villaespesa, Manuel Machadoy el mágico Juan Ramón Jiménez del romance “Generalife”,cuya lectura fue, a los trece años recién cumplidos, mi primerainmersión libre y profunda en las aguas de la lírica, aparte losdecires acumulados por fecunda tradición viva en lenguasvarias, unas legibles y otras latentes: Tan fascinante como lasinuosa caligrafía arábiga de la Alhambra me resulta laindescifrable toponimia granadina. Nombrar acumuladospueblos de mi entorno me ha servido para generar la angustiadel vacío intelectivo como respuesta a la incomunicaciónverbal mediante una enálage antes no usada en que lostopónimos cumplen distintas e inapropiadas funcionesgramaticales, en el poema “Paraleipómena”, y para celebrar losbeneficios de la paz, por transitoria que sea, en una paráfrasis


reciente sobre versos de Baquílides. Sé que mi gusto por latoponimia brota del moroso paladeo de modelos previos,suministrados por Miguel de Unamuno y Gabriel Miró, y, porlo mismo, sé que tanto mis intenciones estéticas cuanto susconcreciones y resultados son otros, como sin duda fueron otrala intención y otro el resultado estético obtenido por elanónimo autor de aquel romance fronterizo que comienza:

Caballeros de Moclín, peones de Colomera

donde se ayuntan el nombre del lugar adonde mi padre mecondujo para vivir mi primera y única romería y el del pueblonativo de mi madre. Sí, me gusta nombrar lugares y paladearel idioma. Como me gusta designar a los destinatarios de mispoemas, hechos sus nombres materia indisoluble de mipalabra, tantas veces en dedicatorias, algunas en títulos,frecuentemente en acrósticos vertebradores del texto, otrasveces como un eco –así “Tarpia”, poema estructurado comoun juego de variaciones sobre la dedicatoria “a I. Prat”, así“Cantar de amigo”, modulado en el eco suscitado por elapellido del joven Javier Verdejo, asesinado por las fuerzasdel orden del desorden pasado–. Aduzco, a modo deilustración, la primera estrofa de “Paraleipómena”:

Paraleipómena, belicena alquife, colomera huéneja zújar pinos bérchules, ferreirola: íllora; jun castell de ferro,órguiva narila salobreña jete;

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estos versos de la paráfrasis sobre Baquílides:

Vienen de Ácula y El Turro, Fornes, Cacín y Tajarja,Agrón, La Zahora, Escúzar, Jayena, Huelma y Alhama,La Malahá, Dílar, Híjar, Otura, Alhendín y Játar,El Bermejal, Los Ogíjares, Zafayona y Zafarraya.Un albardán de Albolote y un albarrán de Molvízarcompletan el joven coro con los de Gabia y Cozvíjar;

este fragmento de “Tarpia”:

Pirata, para ti partí a Tapir:la ruta fue desolación; el fin de la aventura un iris sin poliedros. Baladas de un ayer que no vivimos y de un mañana afín que ya se ha ido fueron los himnos que lanzó mi pecho

Roncos de no sumar tu voz ya más, rotos de no tener sol que escalar, rojos de un dios oscuro y ciego y sordo. (¿Dije a Tapir? Diré a Tirap: Tal vez tú me dijiste un rumbo y no escuché, a Rapit, a Ripat...) Y el mundo, solo,

Alga neutra, carmín negado, esperma sin mecha, a la deriva, sucia vela, remo sin mano y corazón de hastío, trazó cartas equívocas, mentiras para consuelo: "Un hombre, mientras viva, tiene derecho al sueño y al delirio".

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y el “Cantar de amigo”:

Di, noche, amiga de los oprimidos, di, noche, hermana de los solidarios,

¿dónde dejaste al que ayer fue mi amigo, dónde dejaste al que ayer fue mi hermano?

–Verde le dejo junto al mar tranquilo; joven le dejo junto al mar callado.

Pero debo volver sobre los comienzos de mi escritura ydeclarar, ya, que escribo porque leo: Otero, con su “Ángelfieramente humano” me llevó a Góngora; Hierro, “Conlas piedras, con el viento”, me hizo transitar ampliamentepor Lope de Vega; todos me remitían a Garcilaso y éste aVirgilio y Horacio. Rápidamente desanduve el camino,cuando con dieciocho años y un día le oí a CarlosVillarreal los versos iniciales de la “Canción a unamuchacha muerta” de Vicente Aleixandre. El punto deironía (admitiré un grado menos, el de socarrón), ya me loinculcó mi padre con las fábulas de que tanto gustaba, yme lo reforzaron los modelos antes nombrados (Garcilaso,Lope, Góngora) y otros dos poetas que adoro: Cervantes yValle Inclán. Juiciosa socarronería impuesta por larealidad vivida o, quizá, por la corrección del propioacontecer vital, pues al exquisito neoplatonismo o lasdelicias verbales del modernismo (creo en Rubén Darío,padre y maestro mágico), siempre opuse unos límites, mislímites, que puedo expresar con autoridad ajena:

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Yo le he visto conversar con los rábanos de Olmedo, que un amante suele hablar con las piedras, con el viento.

Evitar la conversación con los rábanos, procurando noconfundir la realidad desde la que brota el amor con el sueñoen que desemboca el deseo, sin por ello negar la virtud de laspiedras y del viento, tales fueron mis límites aceptados.Contra lo que me sublevé desde muy joven fue contra la ideade pecado asociada a la poesía. Educado en un sistemairrespirable de rutina católica en la que pensar por cuentapropia estaba vedado, tuve que soportar la maldicióncelayesca de la poesía concebida como un lujo cultural y, aúnpeor, aquello de “nuestros poemas no pueden ser sin pecadoun adorno”. ¿Por qué no?, me clamó el alma única que tengo,indivisible e indistinguible del único cuerpo que me hacequien soy. Aun los mismos poetas más sensoriales, entregadosa las calideces de junio, no dejaban de tener un regustillomoral ligeramente molesto. Mi moral era luchar por una vidamás bella, más justa, siempre sagrada, cuya plenitud entrevíen la delicia del amor compartido, de las primeras amistadescon artistas y poetas con quienes compartí la indescriptibleemoción de engendrar, conservar y transmitir la belleza. Ésees el germen de Tigres en el jardín y ése he querido que seasiempre el sentido de mi poesía. Una poesía donde cabe todocuanto sea defensa y afirmación de la vida, denuncia yrechazo del mal. “Hagamos, porque es bello, el bien”, nosinstó Rubén Darío, elevando a suprema categoría ética la

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exigencia estética, coincidiendo, sólo que él transitando por lavía positiva, con el sabio decir popular cuando califica de featoda mala acción. Para mí, el feísmo voluntario, buscadointencionadamente como fin en sí mismo, es unaclaudicación ante el mal; el otro feísmo, surgido de laincapacidad técnica del autor, no merece ni siquiera sermencionado. Pues hay un precepto evangélico que adopté pordivisa estética: “Sed perfectos como vuestro padre celestial esperfecto”. Sé que tal mandato traza ante nosotros unhorizonte inalcanzable, siempre lejano, a igual distancia entrela parvedad de nuestros actos y la desmesura de nuestropropósito; pero es tan hermoso, consolador y vivificanteiniciar el camino del bien que desconozco otra vía para llegara nosotros mismos, así sea con la última caída. Y sobre estadivisa, la severa advertencia de Vicente Aleixandre: “Enpoesía, lo que no está bien dicho no está dicho”: decir bien elbien; lo demás es silencio.

De ahí la necesidad de conocimiento, y muy en especial, delas técnicas vicarias del poema. A más conocimiento de lapalabra en sí, de su articulación con otras, de su elasticidaden el verso, de las implicaciones del sonido con el silencio,de la semántica, de las adherencias culturales, de losprocedimientos expresivos para el realce o la atenuación delos sentimientos, la configuración verbal del mundo y laconsecuente delimitación de los géneros, cada cual con suestilo apropiado, a más conocimiento, digo, más capacidad deexpresión. Conocer el oficio exige una disciplina dilatada yexigente que muchos, seguros de su talento, estiman en nada

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y, por ello, descuidan; no estando seguro de mi talento,procuro cultivar el poco de que dispongo. Dicho con glosa aGoethe, si “el genio se reconoce en sus límites”, yo, que mesé muy limitado, procuro aprender los límites de la materiapoemática, la usada y consabida palabra, para, en lo que mesea posible, desbordarlos y, así, alcanzar las difusas fronterasde la poesía. No es que yo sea il miglior fabbro de la poesíaespañola contemporánea, sino que hay poetas de reconocidotalento que son vagos y carecen de técnica. Y he sido y soymuy humilde con mis maestros.

Conocí a Vicente Aleixandre gracias a un soneto que le envié,mediado marzo del felicísimo 1963; cómo sería mi poemaque me confundió con no sé quien, un preso antifranquista,entre Hernández y Otero. “¿De dónde sale Vd.?”, mepreguntaba en su primera carta. Cuando me vio en persona,ya en setiembre de ese mismo año, nos echamos a reír. Enesos meses de intervalo, Carlos Villarreal me había hechonotar que mis poemas eran todos muy sinceros y poco míos,que mi voz personal se oía por primera vez en las veinticuatroestrofas con que empecé a escribir Casi una fantasía. Losquemé todos e invertí el proceso: si hasta entonces procuréque mis poemas se parecieran a los modelos que admiraba,pero dejando traslucir mi propia visión del mundo, a partir deCasi una fantasía busqué un “dezir” personal donde lastransparencias de mis modelos se incorporan como hechos delengua; si el refrán o la frase hecha pueden nutrir un texto, elverso ajeno, como hecho de lengua –quien mucho lee, algorecuerda–, puede tener el mismo valor, de germen en unos

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casos, de bella floración en otros. Pasé de la imitación a laemulación, y aquí me auxilió Góngora: no se trata de evitar loque hacen otros, sino de hacerlo mejor. Parece que lo heconseguido; la crítica al uso me asigna regularmente una listade filiaciones que más que en árbol genealógico da enregistro de clientes de un hotel de carretera; pero esa mismacrítica me atribuye una voz singular.

Como ya he dicho, encontré la singularidad de mi voz enla disciplina del estudio y en la aceptación razonada de losconsejos de los mejores. Si un día quemé todo lo que nome sonaba villarrealinamente a mí, otro día me resonaroninteriormente las palabras de Aleixandre: “No te ates a unaidea previa del poema; si pide vuelo, déjate ir”. Su consejono pudo ser más oportuno, pues me alcanzó en el momentoen que se me extinguía el deslumbramiento que meprodujo la Métrica española, de Navarro Tomás, que añosantes me regaló Elena Martín Vivaldi: “Toma, niño; tú lesacarás a este libro más provecho que yo”. Navarro Tomás,que luego publicó un Arte del verso, buscaba la ciencia delmetro. Mas la versificación provoca muy extrañosfenómenos, de manera que versos correctos suenan mal yotros que no parecen ajustarse a las reglas suenandivinamente; la poesía no parece gustar de presentarse enla manipulación mecánica de las palabras, requiere algunasveces un punto de travesura o transgresión o desafío, sólodable a quienes íntimamente dominan las reglas, pues sólodesde las reglas podremos valorar la magnitud del desvío.Recuerden la anécdota: Miguel Haynd le llevó a su

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hermano José, el gran sabio, una partitura que el maestroleyó con avidez: “Esto es imposible que suene; pero si loha escrito Mozart, sonará”. Y sonó; era el Cuarteto de lasdisonancias. No bien había entregado a José Batlló eloriginal de Tigres en el jardín cuando cayó en mis manos,regalo de otro amigo, Gonzalo Echeverría, el libro quenutriría mis poemas y mi futura teoría métrica, las Fábulasen verso castellano, seguidas del Arte Métrica Elemental,cuyo autor era el saladísimo ingenio y mal poeta llamadoMiguel Agustín Príncipe; talento le sobraba: se adelantópor lo menos medio siglo a los formalistas rusos y casi unsiglo a Navarro Tomás. Bien, el Arte Métrica citada meprovocó las ganas de hacer todo lo que proscribía, un pocotentado, como el mítico Luzbel, por la inquietantepregunta “¿hasta dónde no podré llegar?”. El caso es queentre los rigores de Príncipe y las ironías de DanielDevoto, el casi solitario poeta de provincia que les hablaparece que ha logrado describir y denominar las rimas encaída, instalar en su lugar métrico los versos de cabodoblado, definir con criterios métricos y estéticos lacadencia del verso y recuperar los silencios como factoresestéticos dominantes en la configuración sonora delpoema. He tardado, es cierto, en dejar que la manotradujera lo que me rondaba por la cabeza; mejor lo hicierasi más hubiere tardado, porque luchar contra hábitosadquiridos durante generaciones en la definición del ritmodel poema no crean que promete mucho bueno ni da losresultados apetecidos. Vayan dos ejemplos: Se confunde elritmo con el golpeteo de la percusión, se dice que es muy

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rítmico el poema sujeto a una acentuación fácilmenteperceptible, del tipo:

Tanto bailé con la moza del cura,tanto bailé que me dio calentura,

y no se dice del todo mal, porque se percibe muy claramenteel compás uniforme, agrupadas las sílabas en grupos tónicosiguales; en cambio, se dice que sílabas contiguas acentuadaso que la falta de un acento esperable producen antirritmia;nada más falso: Nótese cómo las tónicas contiguas en elsegundo y tercer verso y la falta de acento en el cuartopotencian las ideas contenidas en este cuarteto de FedericoGarcía Lorca y se convierten en imágenes del significante,según certera expresión de Dámaso Alonso:

Tengo pena de ser en esta orilla tronco sin ramas. Y lo que más siento es no tener la flor, pulpa o arcilla para el gusano de mi sufrimiento.

Ritmo: despliegue coreográfico de la palabra dicha en eltiempo. Algo así intuyó el maestro sevillano Fernando deHerrera al comentar el tercero de estos versos de la Elegíaprimera de Garcilaso:

el caro hermano buscas, que solo era la mitad de tu alma, el cual muriendo,

no quedará ya tu ‘alma’ entera

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“Algunos, pareciéndoles que está falto este verso deGarcilaso, no considerando la diéresis, lo han enmendado odañado desta suerte: No quedará ya toda tu alma entera;pero Garcilaso, que conocía mejor los números, se contentócon aquel modo, porque además de significar así la falta delalma, que él pretendió mostrar, no es flojo número de verso,

sino artificioso y no ajeno de suavidad.”

Ése es el problema, conocer los números. Bien los conocíaFederico García Lorca cuando en su canción “En Málaga”,dijo:

Negros torsos bañistas oscurecen la ribera del mar.

Oscilando, concha y loto a la vez, viene tu culo de Ceres en retórica de mármol.

Bien los conocía el maestro Vicente Aleixandre cuando en“La despedida”, escrito en verso libre, suprimió una /d/ finalde palabra para que el número constara:

Esperándoteen esta tarde casi extinta,me quedoen la penumbrosa luz encendiday pienso en ti. ¿Me quieres?¿Me quieres tú día a día?Qué largo esfuerzo es el amor. Te espero,llegas… Y todo se diría

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que un pensamiento sigue siendo sóloen la perpetua soledá indivisa.Horas de entrega dulce, horas de engaño largo y

[luz conforme.Horas de silenciosa voz adormecida... (etc.)

o, cuando en el poema “Vida”, aprovechó el efecto delsilencio combinado con la posición del acento:

¡Vivir, vivir! El sol cruje invisible,

besos o pájaros, tarde o pronto o nunca.

Como los conocía Juan Ramón Jiménez cuando versificó asíen su “Lamento de primavera”:

¡Oh, ciego!, ¡oh, sordo! ¡oh, mudo!. Yo te daba opio, de daba bro– muro, té, método, libro y reloj ¡y estabas hecho

para el amor!

El aprendiz de poeta y el estudiante de métrica que sigosiendo no para de mirar y de admirarse ante esto que lospedantes llaman una “práctica de desvíos”, ni para desorprenderse ante la pobreza de registros de tanto poetacontemporáneo, más o menos coetáneo, que suelta lamanivela del endecasílabo de tres acentos, fijos los de 6ª y

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10ª sílabas, acumula adjetivos y comparaciones, y expelecuanto se le viene a la boca hasta completar la tirada mínimade versos exigida en las bases del concurso; si necesita cuatroacentos, expande hacia el alejandrino, sin pensar en losresultados estéticos de dicha expansión (no todos somos DonJorge Guillén ni sabemos aprovechar la dilatación versal deesta manera:

LOS BUITRES

Aves volaban altas, cielo altísimo.

¿Cómo se llamarán?–Son buitres, nombre

Siempre siniestro. Cuando ya percibenOlores, por olfato extraordinario,De algún muerto, difunto de catástrofe,Con su rapacidad irresistible,Sin cesar orientada hacia la muerte,Buscarán el cadáver delicioso.

Y volando seguían,y suspensas las alas.)

Así que como soy el autor de un “Arte poética” cuya lecciónprimera es “cuerda y tijera”, con los modelos citados y otrosque no es necesario nombrar, he procurado dotar a mis poemasdel número suficiente, así para arrancar con impulso solemne:

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La majestad imperial del césar Carlosbajo especie de piedra se presentacomo Hércules infante. Así proclama–superando los siglos, el olvido,la ignorancia y los cómplices silenciosde quienes se avergüenzan de su historia–un concepto del mundo y, en el mundo,

la asunción de su ser y su destino;

así, para que el aliento refuerce la expresada vehemencia:

ese cielo que enseñas,música oscura si ve–hemente pájaro que al cielo escribesus mensajes sombríos;

así, para jugar con la doble etimología, la culta y la popular, yenriquecer el texto con semas imprevistos:

Bajo del conde–stable cielo, ciegosdel reverbero de su gloria;

así, para conjurar una cursilada prosaria

¡Oh nube, cuánta calén– dula en flor espera llu– via que le niegas tan hu– raña y avara sabien– do que es el agua sostén

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de la flor y la alegrí–a de cuerpos y alma ardi–dos! ¡No celes sol, y col– ma la sed con unos gol– pes generosos y flui–

dos de ti!

o sugerir un juego infantil en parque urbano:

Rosas, todas; y no son la rosa. Todos los ti– los, no la paz. El jazmi– nero enlaza su canción con la cal, con el balcón pintado de verde. Fue la dicha posible. ¡Qué generosa la armoní– a de flor y fruto y a– gua clara, tan clara y cla– ra que sólo canta: “Sí”!

Desliza una nube el vés– pero por la quieta atmós– fera sin pájaros; nos roza la frente y, por pies, gana una cima leja– na, país de nieve ba– jo los opulentos dí– as que la sed tanto año– ra. Y dice la tarde: “¡No!” Y el agua repite: “¡Sí!”

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Estos son los que he dado en llamar “versos de cabodoblado”, en contraposición a los famosos “versos de caboroto” de nuestro buen Cervantes y compañeros de travesuras.Doblar el cabo del verso, pasar su sílaba o sílabas postónicasfinales al verso siguiente, se ha venido llamando“encabalgamiento léxico” por unos; por otros, con palabraimpronunciable, “tmesis”; el procedimiento, desarrollado porlos teóricos franceses del siglo XIX para burlarse de quienessostenían que la única diferencia real entre el verso y la prosaestribaba en la arbitrariedad de la pausa final delimitadora delverso, digo que el procedimiento es tan viejo como Píndaro eilustre como Francisco Sánchez el Brocense y Fray Luis deLeón; Dante aportó el deslazamiento sirremático para lasrimas al ojo. Señoras, señores: en poesía está todo inventadoy todo por descubrir. Porque estamos siempre en un doblejuego: si “a cada idea, su forma”, como demandó nuestroManuel José Quintana, sabio y maltratado poeta, recordandoa Horacio, quien a su vez reclamaba la autoridad deAristóteles, cada forma consagrada (pensemos en la décima oel soneto) exige su prueba por diversos poetas para acreditarcalidad. Pero no caigamos en la falacia de los reglamentistas,de los preceptistas tuertos o miopes: El soneto o la décima nopueden ser los crisoles donde se contraste la pureza y calidadde un poeta; son formas históricas, ambas hasta con fecha denacimiento casi precisa. Por su lado, el verso libre, nacido dela necesidad de limpiar de escoria verbal los contenidoslíricos, se llenó tan pronto de ripios y desmesuras que enalgunas malas bocas no se distingue de la peor prosaconversacional. Y disponemos del poema en prosa, tan bien

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cultivado, tan disfrutado por algunos como vilipendiado porotros. Tiene el poema en prosa, frente al texto en verso, unjuego distinto de melodía y velocidad; suele hablarse de élcomo dominio del ritmo de pensamiento; decir eso y no decirnada viene a ser lo mismo; pues la inmensa mayoría de lospoemas en prosa que conozco no están articulados por unconjunto de ideas trabadas con una sintaxis que responda auna lógica especial y sometidas a la dinámica del concepto;antes bien, dominan los afectos y la sintaxis se acomoda a laproducción de enunciados sugestivos en los que suele sersacrificada la exposición nítida del pensamiento en pro de unpatetismo casi siempre convulso y avasallador. Quien quieraprobar cuanto digo, relea un soneto cualquiera de Góngora yun poema en prosa de Juan Ramón Jiménez o de VicenteAleixandre. Por cierto: Góngora es el poeta español que másacentos suele embutir por verso medido; a más acentos,mayor presencia de palabras con plenitud de contenidosemántico; a mayor contenido semántico, mayor concepto. Enla plenitud semántica, subrayada por juegos de intensidades,reside casi toda la dificultad del maestro cordobés, que exigerigurosa formación; otros problemas se resuelven con unbuen diccionario, una buena información.

A lo largo de mis años de escritura poética he tentado muchasformas, de las que he roto bastantes e innovado en no pocas.Tengo fama de versificador apegado a la tradición. Tal famaes injusta y responde a una competencia desleal por parte dealgunos poetas que, conscientes de su falta de preparación,tienen que vituperar a quienes trabajamos en serio para

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hacerse ellos un cómodo hueco en el canon de la modernidad.Poetas coetáneos míos, considerados magistrales y consobrado ingenio para otros menesteres, han venido al cabo delos años a dar por donde yo empecé; algunos, con sonetostrapaceros y serventesios al modo rubeniano, me resultanespecialmente tristes, por su balanceo entre vacío de ideas yopresiones del corsé métrico; sordos de corazón, comoescribió Don Miguel de Unamuno, no pasan de la merareproducción del chinchín adquirido en lectura irrelevante, enla ejecución mecánica de poemas tomados por modelo y nodesentrañados, con la humildad del aprendizaje, en sumaravilloso decir.

Les queda el refugio de la metafísica y la cosmovisión. A loprimero no sé si debo contestar a la manera del rocíncervantino: “No puedo estar metafísico porque yo sí como”.A lo segundo, ¿cómo tener una visión inmutable de unmundo tan mudable como el que nos ha sido dado vivir? Lamemoria que tengo de mí muestra muy a las claras cuánto hemudado: lo mismo que hoy no quepo en el traje de la primeracomunión tampoco el mundo que hoy vivo me cabe en losesquemas adquiridos en la infancia. No es que vayaquemando etapas: es que el mundo cambia y exige unasrespuestas no menos cambiantes a sus mudanzas. Por aquí,más que por la analogía con determinadas composicionesmusicales, creo que cabe explicar mi gusto por lasvariaciones, las mudanzas, las contrahechuras y las glosas amodo de acercamiento y expresión a unos temas cuyaexposición desde un solo punto de vista ya supondría un no

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entenderlos, una relación superficial con el mundo y susincitaciones que me colocaría fuera de él y de mí mismo. Losmúltiples puntos de vista quizá también expliquen mirepugnancia a aceptar la poesía lírica como el solo modo decreación mediante la palabra. Admiro la épica, que intentécon Casi una fantasía; me encantan las fábulas, me fascina ladramática, me divierten las sátiras malévolas y no atadas a lamoral vigente. Le pido a la poesía no tanto que ordene elcosmos cuanto que me lo haga más vividero. Así, me gustanlos poetas que me confortan con su palabra y me reafirmanen la convicción de que la mayor parte de mi prójimo esbuena y de que todavía hay valores como la esperanza en laconstrucción de un futuro mejor para todos, el amor comofuerza regeneradora, la amistad como seguro ante losvaivenes de la fortuna y la salud, el arte como la vía perpetuade mejora personal y colectiva, valores, digo, por los que valela pena vivir y asegurar la vida. Cambio de cosmovisión, sí:Cuando escribí Tigres en el jardín, el mundo me parecía bienhecho, sabía que el ser humano ha nacido para la muerte yque “el hombre, en muriendo, se acabó”, como se lee en Job,capítulo XIV, pero ese horizonte de muerte le daba a la vidaun fulgor más rápido y gozoso en los momentos de plenitud.Hoy la muerte ajena –la propia no me preocupa– se meofrece como una carnicería sin sentido, como un actosupremo de desprecio al prójimo, como una vejaciónanuladora de todo valor positivo; sin embargo, sigo en mitarea de elaborar belleza con la palabra y de exaltar la bellezacreada por mis semejantes, porque no podemos dejarles a lasgeneraciones futuras la herencia tristísima del terror y la

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explotación y la degradación física y moral en que estamosahora instalados. De todos mis anhelos de juventud, unopersiste: Un día leí que Clemenceau propuso adquirir elconjunto de todas las “ninfeas” de Monet, que se ofrecería alpueblo francés como bálsamo para las heridas que sufrió enla Gran Guerra europea. El arte puro no como olvido delmundo sino como solución para sus males: ésa es la grantarea, ésa es mi gran tarea: dar a los demás lo mejor de mímismo de la mejor manera que sé hacerlo. Si vale poco, si mipoesía no logra la rara virtud de fundar una esperanza, unaalegría, un consuelo, una certeza vital en algún corazónfraterno, sepan que se deberá a mi falta de talento, no amiseria moral o a noluntad en mi entrega.

Otura (Granada), Marzo del 2004

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Selección de poemas(Todos los textos seleccionados son inéditos en libro)


RBOLES

El mineral oscuro,felicísima el agua,tensan los recios músculosdel tronco y de las ramas.Suavísimos los aires–almas a luz más limpia–en verde esbelto se abrena flor, nido y delicia.Más altos, más subidosa más subida gloria,desnudos en los silbos,la extrema estrella rozan.

y

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A


LORES DEL NORTE

Tersísima Teresa: Son las flores duraderas en Bremen y tardías; no temen ni el transcurso de los días ni el aire seco ni del sol rigores.

Generosas de pétalos, de olores son algo avaras: Tilos y petunias se dan enteros; mas las alegrías y las celindas y las rosas, pobres

o nulas de fragancia… La fragancia de esta hermosa ciudad es de otra suerte: Huele a riqueza bien administrada.

Si tú me acompañaras, esta estanciamía, tan breve, rica fuera y fuerte con tu expansión de rosa soleada.

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F


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GONZALO MARTÍN CALERO

Clarísimo Gonzalo:Lo que distingue al genio

no es inventar vacíos ni pronunciar la nada. Es sorprender la luz no surgida y prenderla, generosa cautiva, para engendrar la forma.

Como sopla el espíritu sin concreción algunay alguien, alerta el alma, fija su melodíay resuelve la duda, la sombra, la ignorancia,sobre una disonancia que engendra un nuevo acorde.

Como un trazo levísimo –tal vez hoja de hierba–brota para que fije sus ámbitos el aire:Allí la luz respira como color o música.

Es fruto del trabajo, pero es un don gracioso.Cuida la débil brizna que la viola insinúacomo el paso de un ángel que busca a su elegido.

A


ANCIÓN DE UN ALTO GOZO

¿De qué sombra surgistetú, la palabra solaque no llenó mi vidade una esperanza?¿Cómolatiste, que mi pulsono respondió?¿De cuántossilencios te nutrías?Como flagelo o como llaga hubierapercibido tu estar sobre mi lenguamomentos antes, cuando el sol nutríasu luz de olvido, su presencia de alas;pero tu impulso súbitoni amanecer ni sorprendido brotepudiera señalar sobre mi pecho.

Tranquilo son sobre la luz tranquila,me llenaste de ti, me recogistedentro de mí, como las nubes últimasel sol recogen y lo extienden púrpuraen un cielo confuso, el horizontevelo final sin soledad ni hastío.

En estas horas, donespostreros de una dicha

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C


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que conformar no supe pero constacomo canción, como acunado gozodonde el placer se alcanzay es llamarada lenta si segurade una brasa más prietaque el fruto aquél dorado, consumidocon fruición, pero pronto devorado,quiero guardarte en mí, no pronunciarte,no darte a los demás como triunfo.Comprende mi silencio,único nombre que me cabe dentrocon igual plenitud que la ebriedad.


EGUIDILLAS DIEZMAS

A José Luis Vidal

1.- Primera seguidilla diezma.

Con los soles recientesme da la viñalos ojos sonrientesde aquella niñaque lleva entre los dienteszumo de sueño.Zumo de sueño, dueñode mi delirio.Y yo le ofrezco un liriolento y sedeño.

2.- Segunda seguidilla diezma.

Con la mar fatigada,cansado el día,mi corazón, te ponesrojo de olvido.Horizontes y nada:Toda alegríase me disuelve en sones

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de mar perdido.Y esta lenta esperanzaque no me alcanza...

3 y 4: Variaciones de tono

Con la mar fatigada,cansado el día,ay, corazón, te pones,rojo de olvido.Horizontes y nada:Toda alegríase me disuelve en sonesde mar perdidoy en la lenta esperanzaque no me alcanza.

Con la mar fatigada,cansado el día,mi corazón te ponesrojo de olvido.Horizontes y nada:Toda alegríase me disuelve en sonesde mar perdido.…Y esta lenta esperanzaque no me alcanza.

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OLUCIÓN DEL CARMÍN

A veces un clamor, a veces nada.

Clama una gota de sangre, negada,Anegada de lluvias o rocío:Reclama luz y se le entrega un fríoMusgo de niebla entre la piedra helada.

Expande soledad, expande cadaLátigo de las nubes un desvío.

Otro silencio manará del río:Tiene un clamor, si no un rencor, la nada.

Roto desde su brollador de vena,El carmín de la gota se deshace,Niebla también donde la rosa gime.

Amargo fue, mas delicado naceDe paladar de lluvia o de azucenaOtro carmín que la esperanza exprime.

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S


RINITARIA

A Joëlle Guatelli Tedeschi

He aquí la bella flor que desmiente mi invierno como[imagen de muerte,

abierta en la luz fría, frente a la nieve hostil, junto a los[lirios tímidos

que en las herrizas vírgenes proclaman agrupados el vigor[de la vida.

Un discreto perfume, nunca el de la nostalgia, nunca[el de los deseos,

sino el constante aroma de las hojas tenaces con su verdor,[me acepta

con mi espeso ropaje de ceniza y de humos y mi opaco[latido.

Cautivo de su ofrenda, su tersura, su brillo, su vigor, su[gallarda

vinculación al aire, vigilo. Ahora la riego, de la escarcha[la cubro,

me cubro con sus pétalos, con su mano piadosa que me[tiñe de aurora.

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T


ATIO DE LA ACEQUIA

Vi tu rostro en las aguas,vi en las aguas tu cuerpoy en cada flor te vi.

Eras. No eras. Canta el color tu silencio, la fuente tu perfil.

La inquieta acequia traza un mocárabe inverso de estrellas en redil

que una rosa derrama,que apresa un pensamiento,que concreta un jazmín.

Quise mirar tu cara, ver tus labios de besos:quise beber de ti.

Surtidores y palmas acunaban mi sueñosin fin, sin fin, sin fin.

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ÁBULA COLORIDA

A Juan Antonio Díaz

El orden de los campos es el ordendel poema y del cuadro: laboreo.Ved estos verdes, ved los sienas, vedla complexión campestre de los rojosal azul entregados,esa sierpe violeta que se asomasobre el mundo dormido,los amarillos de un candor confuso,y recordad los anchos olivarespor el cordel trazados; recordadlos surcos donde crecen alcachofasde morado cabildo, nardos múltiplesde perlas ensartadas, los tomatesde un subido carmín entre campilosy aromáticos tallos. Si se mullenlos verdes, ese arroz, todo humedades,aquel maizal, el trigo limpio aquel o la cebada aquella en la memoria;rutilante, el centeno, tan esbeltocon su espiga y su brisa y su rumor.

También hay piedras que el color apresany lo vuelven mejor cuando talladas:

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F


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Todo la mar en un zafiro cabe;la primavera, en la esmeralda; el sueño,en el feliz diamante: Laboreo,cálculo y talla y precisión y oficio.No hay otro porvenir. Los arenalesdesérticos, la nieve extensa, el bosquede confuso rumor, son extravíos,nunca abstracciones ni rumor de fuentes.No cabe en ellos sol ni veladurani matiz ni desvío. Sólo el ordenmental para los ojos mentales perpetúala emoción del que, niño, fue feliz;el verbo del que, adulto, canta y crea.


ONETO EN QUE DON SEGUNDO DE GÓNGORACOMUNICA A SU BUEN AMIGO DON SANTIAGO DE LAESPADA EL VEJAMEN SUFRIDO EN LA MUY NOBLE,LEAL, HEROICA, ILUSTRE Y QUASI CELESTE CIUDADDE GRANADA, A PIES DE UN GUARDAESPALDAS DELALCALDE, LA NOCHE DE INAUGURACIÓN DELFERIAL, CORPUS A. D. MCMXCVI

Si burdo pie guiado contra el míome obligó a suspirar por mi enterezay aún recelé pecados de torpezaen guardaespaldas de volante pío

(ya que con su virote el ciego críotino buscó si no delicadeza,y quien la espalda guarda la cabezay el ojo guarda de visión vacío),

no me dolió cuanto dolióme alcaldeen pretor transmutado o en caciqueque como siervos trata a ciudadanos.

Gusten otros la sal de su palique,que nunca se me dio lamer de baldey sólo como frutos de mis manos.

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S


ON SANTIAGO DE LA ESPADA CORRIGE LA MALAINFORMACIÓN QUE INTERESADOS POETASLENGUARACES NOVÍSIMOS HICIERON LLEGAR ALPRÍNCIPE DE BARBANTES SOBRE EL TAMAÑO YUTILIDAD DE LOS ATRIBUTOS PROPIOS DE CIERTOSACRO DOTOR.

Era Calamidor da Barcellona (Ariosto: Orlando)

el lenguaraz novicio que te dijo ser el Dotor brevísimo de pijoy émulo ruin del cipo de Archidona? (Vid. Canales y Cela,

correspondencia ad hoc)

¡Por el papa de Roma y su coronatriple, que te mintió! Yo sé de fijo que, apenas iniciado el amasijo carnal, bajóse el vate a La Mamona.

Como entre un labio y otro colorado (Tal que parecen

–siendo el Dotor de su veneno armado– versos de Góngora)

el glande grande apenas le cabía,quedó al punto repleto y desquijado.

Eso, en cuanto al grosor. Porque medía la entena más que alejandrino hipado del triunfante mester de putería.

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D


Bibliografía


Ediciones de la obra poética de Antonio Carvajal

1. Libros de poesía

Tigres en el jardín. Madrid–Barcelona, Ed. Ciencia Nueva,Col. El Bardo, 1968. (Reeditado, junto con Casi una fantasía,prólogo de Francisco Castaño, Madrid, Ed. Hiperión, 2001).

Serenata y navaja. Barcelona, Ed. Saturno, Col. El Bardo,1973.

Casi una fantasía. Granada, Ed. Universidad de Granada,Secretariado de publicaciones, Col. Silene, 1975.

Siesta en el mirador. Bilbao, Ed. Vascas, Col. Ancia, 1979.

Sitio de ballesteros. Madrid, Ed. La Ventura, 1981.

Servidumbre de paso. Sevilla, Ed. Calle del Aire, 1981.

Extravagante jerarquía (Poesía 1968-1981), con epílogo de IgnacioPrat. Madrid, Ed. Hiperión, 1983 (recopilación de Tigres en el jar-dín, Serenata y navaja, Casi una fantasía, Siesta en el mirador,Sitio de Ballesteros y Sol que se alude, inédito como libro).

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Del viento en los jazmines (1982-1984). Madrid, Ed. Hiperión,1984 (incluye Servidumbre de paso y Del viento en los jazmines).

Noticia de setiembre. Córdoba, Ed. Diputación de Córdoba,Col. Antorcha de Paja, 1984.

De un capricho celeste, con notas de Carlos Villarreal.Madrid, Ed. Hiperión, 1988.

Rimas de Santafé, con serigrafías de María Teresa MartínVivaldi. Granada, Ed. Diputación Provincial, 1990.

Rimas de Santafé. Segunda serie, con dibujos de María TeresaMartín Vivaldi. Madrid, Ed. Hiperión, Col. Los Cuadernos dela Librería Hiperión, 1990.

Testimonio de invierno. Madrid, Ed. Hiperión, 1990 .

Silvestra de sextinas. Madrid, Ed. Hiperión, Col. LosCuadernos de la Librería Hiperión, 1992.

Miradas sobre el agua. Madrid, Ed. Hiperión, 1993 .

Raso, milena y perla. Valladolid, Ed. Fundación JorgeGuillén, 1996.

Alma región luciente, con prólogo de José Antonio MuñozRojas, dibujos de María Teresa Martín Vivaldi. Madrid, Ed.Hiperión, 1997.

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57

Columbario de estío, con prólogo de Francisco Díaz de Castro.Granada, Ed. Diputación Provincial, 1999 (incluye Con palabraheredada, Noticia de setiembre y Silvestra de sextinas.).

Mariana en sombras (Libreto de la secuencia lírica en unacto). Sevilla, Point de Lunettes, 2002.

Diapasón de Epicuro. Introducción y ordenación de J. CarlosFernández Serrato, Huelva, Fundación El Monte, CuadernosLiterarios La Placeta, 2004.

Los pasos evocados. Madrid, Ed. Hiperión, 2004.

2. Antologías individuales

Poemas de Granada. (Prólogo de Antonio Jara, selección delautor). Granada, Ed. Ayuntamiento de Granada, 1991.

Ciudades de provincia. Selección y prólogo del autor. Jaén,Ed. Diputación Provincial, 1994.

Rapsodia andalusa. Antologia di liriche scelte, tradotte ecurate da Rosario Trovato; introduzione di Tito Furnari,S. Maria de Licodia, Il Fauno, 1994.

Una perdida estrella. Selección, introducción y notas porAntonio Chicharro Chamorro, Madrid, Ed. Hiperión, 1999.


El corazón y el lúgano (Antología plural). VV. AA. Ed.Universidad de Granada, 2003.

El nardo en tus ventanas. Selección y prólogo de DionisioPérez Venegas, dibujos de María Teresa Vivaldi, Ed.Ayuntamiento de Albolote, 2004.

3. Ensayos

De métrica expresiva frente a métrica mecánica. Ensayo deaplicación de las teorías de Miguel Agustín Príncipe.Granada, Ed. Departamento de Lingüística General y Teoríade la Literatura, 1995.

Metáfora de las huellas (Estudios de métrica). Granada, Ed.Método, 2002.

Rubén Darío. Sonetos de Abril... a Otoño. Comentados porAntonio Carvajal. Madrid, Hiperión, 2004.

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Algunos estudios sobre la poesía de Antonio Carvajal

Además de los prólogos a libros y estudios contenidos en lasantologías citadas, son básicos:

ALMELA BOIX, Margarita, “Retablo con imágenes dearcángeles, de Antonio Carvajal, veinte años después", Epos,U.N.E.D., Vol.V, 1989 (pp. 253-270).

CELMA P., (en Pilar Celma et alii), Mundo abreviado:lectura de poetas españoles contemporáneos. Valladolid, Ed.Ámbito, 1995 (pp. 455-477).

CHICHARRO CHAMORRO, Antonio, La aguja delnavegante (Crítica y Literatura del Sur), Jaén, Ed. Instituto deEstudios Giennenses, col. “Estudios”, 2002 (recoge algunos delos artículos escritos por el autor acerca de Antonio Carvajal).

DÍAZ DE CASTRO, Francisco J., “Antonio Carvajal:Testimonio de invierno y Miradas sobre el agua”, en Poesíaespañola contemporánea: catorce ensayos críticos. Málaga,Ed. Universidad de Málaga, 1997 (pp. 252-272).

GUATELLI-TEDESCHI, Joëlle, Fruto cierto. Prólogo de AntonioSánchez Trigueros. Granada, Jizo ediciones, 2002, 665 pp.

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MARTÍNEZ FERNÁNDEZ, José Enrique, “Final de versoen partícula átona (tradición e innovación métrica en la poesíade Antonio Carvajal)”, Signa nº 10, Revista de la asociaciónespañola de semiótica, 2001 (pp. 295-311).–”Modulaciones de la lira en la obra de Antonio Carvajal”,Rhythmica, Revista Española de Métrica Comparada, nº 1,2003 (pp. 183-205).

PULIDO TIRADO, Genara, Cinco poetas de Granada. Granada,Ed. Ayuntamiento de Granada, 1992 (pp. 49-56, 77-80).

SORIA OLMEDO, Andrés, Literatura en Granada (1898-1998), II, Poesía. Granada, Ed. Diputación de Granada, 2000.(pp. 99-104)

VILLARREAL, Carlos, “Nota previa a ‘Con sagradaspalabras’ de A. Carvajal”, Boletín de la Fundación GarcíaLorca nº 5, 1989 (pp. 79-90).

VV. AA. , sección monográfica “Haber llevado el fuego unsolo instante”, dedicada a Antonio Carvajal, Canente, 3-4,Centro de Ediciones de la Diputación de Málaga, 2002(pp. 473-517).

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ÍNDICE

Pág.

Preludio para Antonio Carvajal (A.G.) ................................................ 5

Propósitos poéticos .............................................................................. 13

Selección de poemas (inéditos) .......................................................... 36Árboles .......................................................................................... 39Flores del Norte .............................................................................. 40A Gonzalo Martín Calero .............................................................. 41Canción de un alto gozo ................................................................ 42Seguidillas diezmas ........................................................................ 44Solución del carmín ...................................................................... 46Trinitaria ........................................................................................ 47Patio de la acequia ........................................................................ 48Fábula colorida .............................................................................. 49Soneto en que Don Segundo de Góngora comunica a su buen amigo

Don Santiago de la Espada el vejamen sufrido en la muy noble,leal, heroica, ilustre y quasi celeste Ciudad de Granada, a pies de un guardaespaldas del alcalde, la noche de inauguración del ferial, Corpus A. D. MCMXCVI .......................................... 51

Don Santiago de la Espada corrige la mala información que interesados poetas lenguaraces novísimos hicieron llegar al Príncipe de Barbantes sobre el tamaño y utilidad de los atributos propios de cierto sacro dotor ...................................................... 52

Bibliografía .......................................................................................... 53Ediciones de la obra poética de Antonio Carvajal ........................ 55Algunos estudios sobre la poesía de Antonio Carvajal ................ 59


Creada en 1955 por el financieroespañol Juan March Ordinas, laFundación Juan March es unainstitución familiar, patrimonialy operativa, que desarrolla susactividades en el campo de la culturahumanística y científica. Organizaexposiciones de arte, conciertosmusicales y ciclos de conferencias yseminarios. En su sede en Madrid, tieneabierta una biblioteca de música yteatro. Es titular del Museo de ArteAbstracto Español, de Cuenca,y del Museu d´Art EspanyolContemporani, de Palma de Mallorca.En el ámbito de la sociología y labiología, a través de sendos Centros,promueve la docencia y lacooperación entre científicos españolesy extranjeros.


ANTONIO CARVAJALMadrid MMIV


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POÉ

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[2]

es una actividad culturalque organiza la Fundación Juan March,en la que un destacado poeta dictauna conferencia sobre poesía y en unsegundo día lee poemas suyos,algunos de ellos o todos inéditos.

Nació la poética como una actividad mental aplicadaal estudio de poemas ya existentes: no de otramanera actuó su creador, Aristóteles, ante lastragedias de Eurípides. Una perversión románticainvirtió el proceso e hizo de la poesía fruto de lapoética. La perversión romántica llevaba en símisma una característica común a todas lasreivindicaciones del individuo expansivo: imponer latiranía de su criterio y, en nombre de su libertadpersonal, impedir la nuestra. He leído siempre consuma atención y algún desvelo las poéticasmodernas; en todas encuentro que “el poema debeser”, “el poema debe decir”, “la poesía consiste en”,“el poeta debe proceder”, etc, seguidas todas estasexpresiones de breves y poco útiles definiciones yreglas que a nada conducen. Yo, que he procuradoa lo largo de toda mi vida aplicarme horacianamentea la disciplina del estudio, me siento inerme antecada solicitud interior de escribir un poema; todaslas teorías, todo lo estudiado y practicado sólo mesirve, a posteriori, para corregir el poema que se meha impuesto como necesario. Por ello, conUnamuno, sostengo que la poética no es cuestiónde preceptiva, sino de postceptiva. Aunque conocerde antemano los recursos de que se dispone sea nopequeña ayuda para llegar a buen fin.

Antonio Carvajal

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