FRANCISCO REINA: PACO EL GUILA. Un importante guitarrista del siglo XIX.Publicado en: www.jondoweb.com, revista informtica de Flamenco, agosto, 2004.

Poco es lo que sabemos sobre las vidas y las obras de los guitarristas flamencos del siglo XIX. Si bien es cierto que no abundan las noticias acerca de los cantaores y los bailaores de entonces, no es menos cierto que an escasean ms los datos sobre los guitarristas. La frrea jerarqua profesional institucionalizada en el mundo del Arte Flamenco, funcionaba. Y funcionaba muy bien1. De ah que el rol profesional de los guitarristas, haya sido considerado como segundn, sin prestarle nunca la atencin que merece. De todos modos, fue el cantaor, guitarrista, letrista y escritor Fernando Rodrguez Gmez: Fernando el de Triana quien en su delicioso libro Arte y artistas flamencos2, nos puso sobre la pista de Paco el guila. Y algunos datos hemos podido reunir acerca de su figura. Pero vayamos por partes.

El Caf del Sevillano o de Bernardo.El Caf del Sevillano se situ en la calle de Siete Revueltas, enclavada en el mismo corazn de la ciudad de Mlaga, con entrada por la calle de Carniceras (Especera, hoy) y salida a la placeta del Toril (Moreno

Algo hemos escrito sobre este particular en nuestro captulo La emancipacin del guitarrista, en: Historia del Flamenco (dirigida por Jos Luis Navarro Garca, Miguel Ropero Nez y Cristina Cruces Roldn, Ediciones Tartessos, S. A., Sevilla, 1995-2002, 6 vols., vol II, pp. 35-39). Algn da volveremos sobre este lamentable particular, amenazamos. RODRGUEZ GMEZ, F., Triana, F. el de., Arte y artistas flamencos, Ediciones Demfilo, S.A., Fernn Nez (Crdoba), 1978, facsmil de la edicin original de 1935.2

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Monroy, actual)3. Era una calleja de sinuoso trazado medieval, a lo largo del que no era difcil contar las siete revueltas que le dieron nombre. En la actualidad, tras numerosas reformas urbansticas, se ubica sobre la mayor parte de su solar, la luminosa y acogedora Plaza de las Flores. Por su cntrico emplazamiento, numerosos fueron los establecimientos comerciales domiciliados en la calle Siete Revueltas. Establecimientos en su mayora, y segn tramos, de carcter marginal. All estuvieron varias de las casas de prostitucin ms famosas de Mlaga, por ejemplo4. Sabemos de la existencia del Caf del Sevillano al menos desde 1861, cuando se anuncia en la Gua del viajero en Mlaga por Benito Vila5, pero se anuncia a nombre de Francisco Gonzlez, quien deba ser el propietario. Y as se sigue anunciando en las guas de 18666, 18787, 18818 y 18829. De todos modos, fueron varios los nombres por los que se le conoci. Se le debi llamar en algn tiempo Caf Siete Revueltas. As lo menciona Antonio Chacn, en entrevista que le hizo Agustn Lpez Macas:BEJARANO, F., Las calles de Mlaga. De su historia y ambiente, 2 vols., Editorial Arguval, Mlaga, 1984, (1 edicin: 1841-1942), pp. 522-523 Contiene plano. Don Francisco Bejarano Robles, quien tambin firmaba con el pseudnimo de Paco Percheles, fue Archivero Municipal de Mlaga, fecundo autor, prestigioso historiador, y primer presidente de la Pea Juan Breva, al constituirse sta formalmente en 1958, tras una larga poca de prehistoria como tertulia flamenca. STARKIE, W., Don Gitano, facsmil de la edicin original de 1936, Diputacin Provincial de Granada, Granada, 1985, pp. 341-343. BLASCO ALARCN, M., La Mlaga de principios de siglo, vol. I, Instituto de Cultura de Excma. Diputacin Provincial de Mlaga. Servicio de Publicaciones, Mlaga, 1973. BLASCO ALARCN, M., La Mlaga de principios de siglo, vol. II, edicin del autor, Mlaga, 1976.5 4 3

VILA, B., Gua del viajero en Mlaga por..., La Ilustracin Espaola, Mlaga, 1861, pg. 312.

MERCIER, A. y CERDA, E. de la., Gua de Mlaga y su Provincia por..., Tipografa La Marina, Cdiz, 1866, pg. 168. MOIZ, L. L., Gua de Mlaga y su Provincia para 1878 por..., edicin del autor, Mlaga, 1878, pg. 119. MUOZ CERISOLA, N., Gua general de Andaluca, Valencia y Extremadura e indicador comercial de Espaa para 1881, edicin del autor, Mlaga, 1881, pg. 331.9 8 7

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MUOZ CERISOLA, N., Indicador comercial de Espaa y particular de Andaluca, Aragn, Catalua, Extremadura y Valencia para 1882, edicin del autor, Mlaga, 1882, pg. 675.

Galern, y que sera publicada en el diario sevillano El Liberal, con fecha del nueve de julio de 1922. Antonio Chacn cantara en este caf. Tambin se conocera por el nombre de Caf Sin Techo. As lo refieren Jos Blas Vega10 y Gonzalo Rojo, quien escribe que con anterioridad a construirse el caf con el aspecto cuyas descripciones nos han llegado, existi en su solar un caf al aire libre o caf sin techo11. Pero sin duda, fueron el sevillano Manuel Garca y su hijo Bernardo, quienes lo regentaron durante ms largo tiempo, y quienes lo bautizaron. Y fueron Joaqun Daz Serrano12, quien ejerci como Cronista de la Ciudad de Mlaga, y el historiador Francisco Bejarano: Paco Percheles13, quienes nos dejaron el retrato de su disposicin y de su ambiente. El domingo seis de diciembre de 1863, sufri un aparatoso incendio. As lo comenta el diario El Avisador Malagueo del martes da ocho: A las ocho de la noche del domingo empezaron tocar fuego las campanas de la parroquia de S. Juan, las que siguieron las dems parroquias y las de la Catedral. Haba ocurrido ste en una especie de farsa de la casa-caf que llaman del Sevillano, en Siete Revueltas, y se presentaba con alguna intensidad; siendo muy de temer que si tomaba cuerpo ocurriese un grave siniestro por la disposicin de las casas en aquel sitio y lo angosto de las callejas. Por fortuna, fuerza de trabajo logr dominarse en breve, sin darle lugar que se comunicase, si bien causando daos de alguna consideracin en dicha casa y otra de la casa con que est lindando. Tambin creemos que el dueo del caf habr sufrido algunas prdidas, pues es temible la confusin y el desrden que se originan en los primeros momentos de un incendio en esta ciudad, cosa que deba remediarse ordenando este servicio. Acudieron al punto las autoridades superiores, jueces, alcaldes, concejales,BLAS VEGA, J., Vida y cante de don Antonio Chacn, La Edad de Oro del Flamenco (1869-1929), rea de Cultura del Excmo. Ayto. de Crdoba, Crdoba, 1986, pg. 37.11 10

ROJO GUERRERO, G., Juan Breva: vida y obra, edicin del autor, Mlaga, 1992, pg. 22. DAZ SERRANO, J., La Hoja del Lunes, Mlaga, 20-VI-1949, en: BERJILLOS, M., Vida de Juan Breva, edicin del autor, Vlez-Mlaga (Mlaga), 1976, pp. 28-29. BEJARANO, F., Las calles de Mlaga..., op. cit., pp. 526-528.

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piquetes de tropa, en suma, cuantos tienen algun deber que cumplir, y ms centenares de curiosos, que llenaban la plaza de la Constitucin y las avenidas de Siete Revueltas. Y en 186514, el Caf del Sevillano fue escenario y testigo del lanzamiento profesional de uno de los ms grandes cantaores de todos los tiempos: nada menos que Antonio Ortega Escalona, conocido artsticamente por Juan Breva. En su libro Vida de Juan Breva, Miguel Berjillos narra la primera aparicin artstica realizada por Juan Breva en este caf. Alrededor de 1880, se presentara ante el pblico de Mlaga y en dicho caf, la bailaora jerezana Juana Vargas: La Macarrona. An nia, vino contratada durante dos aos seguidos. Juan de la Plata dice: al principio, los malagueos se rean de la nia porque la vean muy feya y raqutica, pero poco a poco los fue conquistando con el arte de su baile. Y... lo que ella deca: -Dos aos, por la gloria de mi mare, comiendo tos los das!15. Adems de Juan Breva, La Macarrona y Antonio Chacn, sabemos que lucieron all sus artes: Carlos el Betunero, El Maestro Ojana, El Petrolo; Paco el Sevillano, Paco Botas o Paco del Bist, que con los tres sobrenombres se le conoci; Loriguillo de Con, El Mezcle, El Canario, El Chato Javero, La Cuenca, La Paca, Las hermanas Borriqueras, El Raspa, Paquiro y Mara Tacn16, aunque seguro que seran muchos ms. Y todo ello, hasta 1896, cuando en una de las reformas urbansticas que sufri la calle Siete Revueltas, es demolido el inmueble del Caf del Sevillano, por ruinoso17, despus de 35 aos al menos, de historia flamenca.

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ROJO GUERRERO, G., Juan Breva: vida y obra, op. cit., pg. 19.

PLATA, J. de la., Flamencos de Jerez, Ctedra de Flamencologa, Jerez de la Frontera (Cdiz), 1961, pg. 88, citado en: PINEDA NOVO, D., Juana, La Macarrona y el baile en los cafs cantantes, Aqu + Multimedia, Barcelona, 1996, pg. 11. BEJARANO, F., Las calles de Mlaga..., op. cit., pp. 526-528. ROJO, G., Cantaores malagueos, en: Historia del Flamenco, op. cit., vol. II, pp. 323-348.

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BEJARANO, F., Las calles de Mlaga..., op. cit., pg. 533.

Pero en el Caf del Sevillano, debut tambin profesionalmente Francisco Daz Fernndez: Paco el de Lucena, uno de los guitarristas ms importantes de todos los tiempos18. Vemoslo:

Paco Lucena en el Caf del Sevillano.Francisco Daz Fernndez: Paco el de Lucena haba nacido en la cordobesa localidad lucentina, el da primero de junio de 1859. Desde nio, haba mostrado tal aficin a la guitarra que cuando su padre -un humilde y necesitado bracero del campo- decidi llevarlo a que tomase un oficio, le pidi entrar de aprendiz en la barbera del maestro Espinosa, porque dicho barbero tocaba bien la guitarra y l quera aprender a tocar19. Tras aprender en Lucena con El Maestro Espinosa, con El Marqus de Campo de Aras y con Rafael Nieto Tamarit, se decide a venir a Mlaga con el propsito de dedicarse profesionalmente a la guitarra. Aqu, entra a trabajar en la barbera del maestro Salvador Ruiz, cordobs y tambin buen aficionado a la guitarra, quien provoca que se presente en el Caf del Sevillano. As lo cuenta Fernando el de Triana:

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Sobre la vida y la obra de Paco Lucena, hemos ido publicando los siguientes estudios: RIOJA, E., Francisco Daz Fernndez Paco Lucena, en: Historia del Flamenco, op. cit., vol. II, pp. 151-157. RIOJA, E., Paco el de Lucena o la redonda encrucijada, Ayto. de Lucena (Crdoba), 1998. RIOJA, E., Ms sobre Paco Lucena, en: Candil. Revista de Flamenco, n 123, pp. 3497-3502, Pea Flamenca de Jan, 1999.

RIOJA, E., Lucena, Paco de (Francisco Daz Fernndez), en: Diccionario de la Msica Espaola e Iberoamericana, 10 vols., vol. 6, pg. 1073, dirigido por Emilio Casares Rodicio, S.G.A.E., Madrid, 2000. RIOJA, E., Paco Lucena: la proyeccin histrica de su toque, en: Pequea gran historia del Flamenco. Textos del Encuentro celebrado en Puente Genil en junio-julio de 2000, Diputacin de Crdoba. Delegacin de Cultura, Crdoba, 2001, pp. 104-108. RIOJA, E., El guitarrista Paco Lucena. Sus relaciones con Mlaga, en: revista Jbega, n 85, Diputacin Provincial de Mlaga, Mlaga, 2000, pp. 76-88.19

Curiosa resulta la ancestral aficin que han profesado los barberos espaoles a la guitarra. Sobre este particular, hemos escrito: RIOJA, E., Los barberos espaoles y la guitarra, en: www.guitarra.artelinkado.com, revista informtica de guitarra, septiembre de 2003.

Por aquel tiempo era Mlaga un verdadero ro de oro, y haba nada menos que once cafs cantantes; el tocador del caf de Bernardo era Francisco Reina (Paco el Aguila), y una noche mand razn de que no poda ir a trabajar por encontrarse enfermo, de lo cual se lamentaba el dueo del caf, que tena que suspender el espectculo por no haber en Mlaga un tocador sobrante que pudiera suplir la falta de Paco el Aguila. Esta conversacin ocurra mientras el maestro Salvador afeitaba a Bernardo en su casa, o sea en el caf, y sin contar con el Nio de Lucena, le dijo: - All en la casa tengo yo un oficialillo que toca mucho y muy limpio; lo que no s es si servir para tocarle a tan buenos artistas como hay en este cuadro. - Entonces -dijo Bernardo- puesto que usted dice que toca bien, a ver si puede venir antes de la hora de trabajar, que ensayen un poco, y si da el avo no lo perder. Se lo dijo con inters el maestro al Nio de Lucena, y ste lo vi de perlas, pero lleg a caso hecho, casi a la hora de empezar. - T has tocado ya algunas veces a un cuadro? -le preguntaban los artistas. - Yo, nunca, pero vern ustedes cmo sale bien. Y efectivamente, se cant y se bail y todo sali con comps y armona; fu un verdadero y positivo xito. En vista de lo cual qued supliendo a Paco el Aguila mientras estuvo enfermo, y al volver ste a ocupar su sitio ya no permiti Bernardo que el de Lucena dejara de tocar todas las noches, sealndole un sueldo y hacindole un buen regalo por el valioso servicio prestado en los das anteriores (pp. 252 y 253). Y contina Fernando el de Triana relatando las hazaas de Paco Lucena en el Caf del Sevillano: Como era natural, qued de segundo el Nio de Lucena. Los segundos guitarristas no deben llevar voz cantante habiendo un primero, pero el Nio no entenda ni quera entender de eso, y entre falseta y falseta ejecutadas por l, no haba ms que ovaciones y entusiasmo. - Valiente nio!, deca la gente (pg. 253). Pues as ocurri el debut de Paco Lucena.

Paco Lucena versus Paco el guila.Pero Fernando el de Triana contina contando una divertida ancdota sucedida entre El guila y Paco Lucena, en el Caf del Sevillano o de Bernardo. Lemosla: Una noche, creyendo el Aguila ganarle la pelea con un truco, sac un guante del bolsillo, se lo coloc en la mano izquierda y as le toc a un cantador. El Nio de Lucena no le di importancia, aunque vi que el pblico aplauda al Aguila, y cuando termin el cuadro se ech el Nio "alante", como se dice en el "cal" artstico-andaluz, se quit un calcetn, se lo puso en la mano izquierda y ejecut un solo de guitarra que fu el delirio. El Aguila reconoci el gran mrito del joven guitarrista, que ya no fu ms barbero, pero s, mientras vivi, gran amigo del maestro Salvador Ruiz (pg. 254). Francisco Bejarano: Paco Percheles sita esta circense ancdota en el Caf Suizo20, en lugar de hacerlo en el Caf de Bernardo o de El Sevillano, como lo hace Fernando el de Triana. Quin sabe si ambos guitarristas mudaron sus actuaciones de caf o si llevaban los dos a retortero. Pero con esta narracin y por destacar el virtuosismo de Paco Lucena en aquel improvisado concurso guitarrstico, Fernando el de Triana dej en mal lugar a ojos poco avizores, la reputacin artstica de Paco el guila, aunque no quisiera. La situacin evoca las clebres competencias de guitarra que aos atrs anunciaba la prensa con tanto estrpito, y que tanta expectacin provocaban en el pblico. Recordemos la que anunci el peridico jerezano El Guadalete del cuatro de julio de 1867, entre El Maestro Patio y Paco el Barbero21, por ejemplo. Bien pudiera ser sta una de las competencias entre guitarristas que ahora nos cuesta digerir: hoy nos resultaran incomprensibles. No obstante, insistimos en lo injusto del mal papel que asigna Fernando el de Triana a Paco el guila, involuntariamente de seguro.

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BEJARANO ROBLES, F., Las calles de Mlaga..., op. cit., pg. 256.

STEINGRESS, G., La aparicin del cante flamenco en el teatro jerezano del siglo XIX, en: V.V.A.A., Dos siglos de flamenco. Actas de la Conferencia Internacional, Jerez (Cdiz, 21-25 de junio de 1988), Fundacin Andaluza de Flamenco, Jerez de la Frontera (Cdiz), 1989, pp. 343-380.

El guila vuela solo.Francisco Reina fue un buen tocaor, toda una estrella entre los guitarristas que participaban del emporio flamenco en que se constituy la ciudad de Mlaga, en el ltimo tercio del XIX. Muy pocas son las noticias documentales que hemos podido reunir acerca de su figura, como decamos, pero son importantes. Y desde luego, lo que s es cierto es que su nombre ha quedado en la memoria de la tradicin flamenca malaguea, como depositario de un buen toque y una buena forma de hacer como guitarrista, lo que a la vez agiganta los mritos de Paco Lucena. Domingo Prat lo cit junto a otros tocaores en Diccionario de guitarristas22, como asiduo frecuentador del ventorrillo establecido en La Caleta malaguea por el guitarrista Juan Sez: El Zocato, sobre 1880. Adems y segn hemos referido, Fernando el de Triana lo presenta como primer guitarrista del cuadro que actuaba en el Caf del Sevillano. No debieron ser flacos sus mritos para ceir el birrete doctoral de la prestigiosa ctedra flamenca que era aquel caf. As, el cantaor Rafael Pareja lo elogia en sus Recuerdos junto a Javier Molina, Antonio Sol, Miguel Borrull Castell, El Maestro Juan y Pepe Robles, y dice de ellos que nunca tuvimos que llamarle la atencin a ninguno, que cuando acompaaban a los cantaores, haba perfecta compenetracin entre el cante y el toque23 (pg. 64). Pero la actividad artstica de Paco el guila no se redujo exclusivamente a los ambientes flamencos malagueos. En mayo del 1886, lo anuncia el peridico La Crnica Meridional tocando repetidas veces y como solista, en la Cervecera Inglesa o Caf del Seor Simn, instalado ahora al final del Paseo, en el antiguo local del Ateneo de Almera. Esto dice la prensa:

PRAT, D., Diccionario biogrfico-bibliogrfico-histrico.crtico de guitarras (instrumentos afines), guitarristas (profesores, compositores, concertistas, lahudistas, amateurs), guitarreros (luthiers), danzas y cantos, terminologa, Casa Romero y Fernndez, Buenos Aires (Argentina), 1934, facsmil de Editions Orphe, Inc., Columbus, Ohio (USA), 1986, Introduction de Matanya Ophee, pg. 344.23

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RONDN RODRGUEZ, J., Recuerdos y confesiones de Rafael Pareja, de Triana, Ediciones La Posada, Ayto. de Crdoba, Crdoba, 2001, pg. 64.

He aqu una de las muestras de la jerarqua profesional en el mundo al Arte Flamenco. Slo faltaba que a cualquiera de estos prestigiosos guitarristas, le llamara la atencin un cantaor telonero, como era Rafael Pareja.

En el Caf de cante de Simn, que se ha trasladado al lugar que ocup el Ateneo en el Paseo del Prncipe, se verific antes de anoche (da 24) una amena y agradable funcin en la que tom parte el clebre tocador de guitarra Francisco Reina, conocido por Paco del Aguila, que ejecut un precioso pout pourr de peteneras y malagueas y variaciones de tangos. El cantador de flamenco Manuel Caro, apodado el Carito, cant las seguidillas gitanas, las malagueas de Juan Breva y las del Canario, terminando con las Polichinelas y los tangos de Las viejas ricas de Cdiz. Esta noche se repite la misma funcin que promete estar tan concurrida como la de su inauguracin24. Granada fue otra ciudad que frecuent Paco el guila. As, en el mismo ao 1886, aparece tocando en el Caf de la Marina, donde se le conoce con el sobrenombre de Paco el de Mlaga, en funciones que duraban desde las siete de la tarde hasta las dos de la madrugada25. En el Teatro Principal, acompaara el 28 de febrero de 1892 a Antonio Chacn y a Jos Trujillo, en el transcurso de un gran acontecimiento, segn expresara el correspondiente programa, que lo presenta como conocido concertista de guitarra: Gran acontecimiento! TEATRO PRINCIPAL. CHACON EN GRANADA. El notable cantador de malagueas con que encabezbamos estas lneas, acompaado del conocido concertista de guitarra FRANCISCO REINA (A) paco el Aguila, y del joven cantador de cartageneras JOSE TRUJILLO26, han sido contratados por esta Empresa de bailes de mscaras que no ha perdonado sacrificio alguno con tal de dar a conocer a este pblico el asombro de todos los cantadores, pues el inventor de lasSEVILLANO MIRALLES, A., Almera por Tarantas. Cafs cantantes y artistas de la tierra, Itto. de Estudios Almerienses de la Dip. Prov. de Almera, 1996, pg. 122.25 24

GARCA-MATOS ALONSO, M. C., Juan Navas y la guitarra flamenca, en: La Guitarra en la Historia (Vol. IX). Novenas Jornadas de Estudio sobre Historia de la Guitarra, Ediciones de La Posada, Ayto. de Crdoba, Crdoba, 1998, pp. pg. 91, coleccin coordinada por Eusebio Rioja.

Cabe la posibilidad de que el nombre est equivocado y que se refiera a Juan Trujillo: El Perote.

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malagueas que llevan su nombre, o sea las conocidas por las de Chacn27. Por otro lado, Jos Blas Vega lo menciona tocando en el Caf Madrid de Oviedo en 1908, en el captulo Los cafs cantantes de la obra Historia del Flamenco28. La calidad de los dems nombres del elenco, dicen mucho y muy bien de la reputacin profesional de Paco el guila. Este es el prrafo de Blas Vega al que nos referimos: Entre los artistas destacados hay que citar al Nio Medina, a Paca Aguilera, a Pastora Imperio, a Isabel Vargas y a Antonia Merc La Argentina en 1908. Entre los guitarristas Romn, Joaqun Rodrguez, Francisco Reina.

El toque de Paco el guila.Hoy podemos formarnos una idea de como fue el toque de Paco el guila mediante la labor recopilatoria que realizara el guitarrista malagueo Juan Navas, a quien calific Bejarano como maestro de maestros, y sobre quien algn da escribiremos. A causa de la amistad que trab Navas con el folclorista y flamenclogo Manuel Garca Matos, en el transcurso de alguno de los frecuentes viajes que el profesor girara a Mlaga, persiguiendo sus investigaciones musicolgicas, Juan Navas le obsequi una inmensa cantidad de falsetas escritas en solfeo, que existen hoy en el archivo que legara el catedrtico a su hija Mara del Carmen Garca-Matos Alonso. En este corpus se encuentran dos falsetas por Sole de Paco el guila, falsetas que se erigen hoy en el nico documento existente sobre el toque de este guitarrista: todo un documento de excepcin29. Hay que tener en cuenta que es muy escasa la documentacin existente, sobre el toque del siglo XIX. Muy poca es la msica que nos ha llegado, hasta ahora. La fuente ms importante es la constituida por el Mtodo de

BLAS VEGA, J., Don Antonio Chacn, en: Huellas del Cante en el siglo XX, Pea Cultural Flamenca La Pajarona, Crdoba, 2002, pg. 37, seleccin y coordinacin de Alfonso Bentez Lpez. BLAS VEGA, J., Los cafs cantantes, en: Historia del Flamenco, op. cit., vol. II, pg. 251.29 28

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GARCA-MATOS ALONSO, M. C., op. cit., pp. 100 y 103.

Rafael Marn30, guitarrista que edit su obra en 1902. Tambin Andrs Segovia public algunas falsetas de los repertorios de Paco Lucena, de El Maestro Patio y de Ansetonius31. Y algn que otro rastro ms, tan disperso como aislado. Es por ello, por lo que consideramos como excepcionales estas falsetas de Paco el guila. No slo constituyen el nico documento existente del toque de este guitarrista, sino una muestra fideligna del toque del siglo XIX.

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Pues as las cosas, srvanos tambin este otro artculo para conocer algo ms sobre los guitarristas flamencos de finales del siglo XIX y principios del XX.

Eusebio Rioja.Mlaga, agosto de 2004.

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MARN, R., Mtodo de guitarra. Flamenco. Por msica y cifra. Unico publicado de aires andaluces, facsmil de la edicin original de 1902, Ediciones de La Posada, Crdoba, 1995, Estudio Introductorio y edicin de Eusebio Rioja. SEGOVIA, A., A group of Farsetas for Soleares by Paco Lucena, Maestro Patio, and Ansetonius, collected during his distant youth by..., en: The Guitar Reiew, n 42, The Society of the Cassic Guitar, Nueva York (USA), 1977, pp. 10-11.

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