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Francesc Vera Casas. DCADHA. Universitat Politècnica de València.1martes 21 de septiembre de 2010

Francesc Vera Casas. DCADHA. Universitat Politècnica de València.

La imagen digital

1martes 21 de septiembre de 2010


1. Tipos de imagen digital




a) Imágenes vectoriales





Estructura de líneas, formas y colores en función de una ecuación (trazados y rellenos).






Se crean mediante programas informá?cos denominados “gráficos” o “de dibujo” (Freehand, Adobe Illustrator, Corel Draw, Inkscape, etc.).







El tamaño de los ficheros depende del número de ecuaciones (formas) u?lizadas, no del tamaño final de la imagen.








Al escalar (aumentar el tamaño de la imagen) no se produce pérdida de calidad (definición).








Al escalar (aumentar el tamaño de la imagen) no se produce pérdida de calidad (definición).

No existe un standard: cada programa ?ene su “formato” propio.




b) Imágenes en mapa de bits





Estructura re?cular; cada cuadrado de la reScula (píxel) es portador de información de luminosidad y de color.






Se crean mediante programas informá?cos denominados “de pintura” o “retoque fotográfico” (Photoshop, Photoshop elements, Light Room, Photopaint, GIMP, etc.).







El tamaño de los ficheros depende de la can?dad de píxeles que tenga la imagen.








Al escalar (aumentar el tamaño de la imagen) se produce una pérdida de la definición de la imagen (pixelado).








Al escalar (aumentar el tamaño de la imagen) se produce una pérdida de la definición de la imagen (pixelado).

Permiten el uso de formatos estandarizados junto a los propios.





F. VERA. Nefer%%. Berlín. 2004





F. VERA. Nefer%%. Berlín. 2004 (detalle ampliado al 1200%)



2. La imagen digital: conceptos fundamentales




a) Píxeles y bits




a) Píxeles y bits

La unidad mínima de información es el píxel (cuadrado sin tamaño especificado) con cierto grado de luminosidad y un determinado color).




a) Píxeles y bits


Los píxeles se agrupan en matrices bidimensionales (nº de píxels de ancho × nº de píxels de alto).




a) Píxeles y bits



Cada píxel se traduce en el fichero informá?co en un determinado número de bits (el bit es la unidad mínima en informá?ca). Cada píxel puede contener de 1 a 32 bits.




a) Píxeles y bits



Cada píxel se traduce en el fichero informá?co en un determinado número de bits (el bit es la unidad mínima en informá?ca). Cada píxel puede contener de 1 a 32 bits.

Dependiendo de la can?dad de bits por píxel se ob?ene una imagen más o menos “pesada” y una imagen con más o menos tonos de gris o de color.



2. La imagen digital: conceptos fundamentalesa) Píxeles y bits



2. La imagen digital: conceptos fundamentalesa) Píxeles y bits

Píxeles de 1 bit = 2 niveles de gris (21=2)



a) Píxeles y bits




a) Píxeles y bits

Píxeles de 2 bits = 4 niveles de gris (22=4)




a) Píxeles y bits


FOTO II



a) Píxeles y bits



FOTO II



a) Píxeles y bits




a) Píxeles y bits

3 canales (RGB) por píxel de 8 bits (28 × 28 × 28) = 16,77 millones de colores3 canales (RGB) por píxel de 16 bits (216 × 216 × 216) = 281,47 billones de colores


F. VER

A. M

agranes. 2005



b) Resolución




b) Resolución

Indica la can?dad de píxeles que forman la imagen (el resultado de mul?plicar la can?dad de píxeles de alto por ancho que ?ene la imagen), suele medirse en Mpx (megapíxeles o millones de píxeles).




b) Resolución


La resolución de una imagen está en relación directa con el tamaño de la misma que puede obtenerse en cada uno de los diferentes disposi?vos de impresión o visualización.




b) Resolución



Influye de manera directa en el “peso” del fichero resultante (a mayor resolución, mayor can?dad de bits y viceversa).




b) Resolución



Influye de manera directa en el “peso” del fichero resultante (a mayor resolución, mayor can?dad de bits y viceversa).

Es independiente de la calidad general de la imagen.




c) Profundidad de color





Indica la can?dad de bits que se u?lizan para definir las caracterís?cas de luminosidad y color de los píxeles (8 o 16 bits).






Influye en la amplitud de la gama tonal de la imagen (rango dinámico).







Una profundidad de color de 16 bits permite modificar el contraste de la imagen sin que se produzca pérdida de valores tonales, mientras que la de 8 bits se produce el efecto de “peine”.








Interviene de manera directa sobre la calidad de la imagen.








Interviene de manera directa sobre la calidad de la imagen.


El “peso” en bytes del archivo está en relación directa con la resolución (nº de píxeles) y la profundidad de color (bits por canal).





8 bits





16 bits



d) Modelo de color




d) Modelo de color

Indican cómo se interpretan los atributos esenciales del color




d) Modelo de color


El modelo básico és el de Tono, Saturación, Brillo (HSB) que permite definir con precisión cualquier color.




d) Modelo de color



El modelo Lab, determina un canal de luminosidad (L) y otros dos (a, b) de color, es el más amplio y se usa como puente entre modelos.




d) Modelo de color




El modelo RGB es de ?po adi?vo. Se compone de tres canales: rojo, verde y azul. Se usa para describir el color como luz emi?da.




d) Modelo de color




El modelo RGB es de ?po adi?vo. Se compone de tres canales: rojo, verde y azul. Se usa para describir el color como luz emi?da.


El modelo CMYK es de ?po sustrac?vo. Se compone de cuatro canales: cian, magenta, amarillo y negro. Se usa para los modos de impresión con ?ntas.



d) Modelo de color




d) Modelo de color

Modelo HSB (CIE 1931)




d) Modelo de color

Modelo HSB (CIE 1931)


380 nm

495 nm

520 nm

570 nm

730 nm



d) Modelo de color




d) Modelo de color

Modelo Lab (L*a*b)




d) Modelo de color




d) Modelo de color


Modelo RGB (rojo, verde, azul)



d) Modelo de color


modelo adi?vo

Modelo RGB (rojo, verde, azul)



d) Modelo de color




d) Modelo de color


Modelo CMYK (cián, magenta, amarillo, negro)



d) Modelo de color


modelo substrac?vo

Modelo CMYK (cián, magenta, amarillo, negro)



e) Espacio de color




e) Espacio de color

Son conjuntos de colores estándar limitados, siendo algunos más amplios que otros.




e) Espacio de color


Hay diversos espacios de color para cada uno de los modelos de color existentes.




e) Espacio de color



Para el modelo RGB los principales son Adobe RGB y sRGB. Otros espacios son ProPhoto y Colormatch.




e) Espacio de color





Para el modelo CMYK los espacios más u?lizados en Europa son el Euroescale ISO Coated v2 y el Coated FOGRA 27.



e) Espacio de color





Para el modelo CMYK los espacios más u?lizados en Europa son el Euroescale ISO Coated v2 y el Coated FOGRA 27.

Es importante asignar un espacio de color a la imagen para que se ajuste adecuadamente a cada disposi?vo de salida de la imagen.



e) Espacio de color




e) Espacio de color


ESPACIO WideGamut



e) Espacio de color


ESPACIO WideGamut ESPACIO Adobe RGB 1998



e) Espacio de color


ESPACIO WideGamut ESPACIO Adobe RGB 1998 ESPACIO sRGB Cie61966.2.1



e) Espacio de color


ESPACIO WideGamut ESPACIO Adobe RGB 1998 ESPACIO sRGB Cie61966.2.1 ESPACIOS CMYK



f) Perfil de color




f) Perfil de color

Sirven para adaptar los dis?ntos disposi?vos al espacio de color determinado en la imagen.




f) Perfil de color


El uso de los perfiles permite una cierta uniformidad en la visualización de la imagen independientemente del disposi?vo.




f) Perfil de color



Describen exactamente qué colores se pueden reproducir con un disposi?vo y permiten referenciarlos a colores conocidos.




f) Perfil de color



Describen exactamente qué colores se pueden reproducir con un disposi?vo y permiten referenciarlos a colores conocidos.


Para adaptar el espacio de color al perfil del disposi?vo u?lizado existen métodos que intentan reflejar los colores del modo más fiel posible.



f) Perfil de color




f) Perfil de color

Perfil de color de un monitor




f) Perfil de color




f) Perfil de color

Perfil de color de disposi?vos de impresión




g) Histograma




g) Histograma

Es una representación gráfica de la distribución de tonalidades de la imagen.




g) Histograma


Representa los valores de luminosidad entre el 0 (negro) y el 255 (blanco).




g) Histograma



Permite percibir el contraste general y las caracterís?cas de la imagen.




g) Histograma



Permite percibir el contraste general y las caracterís?cas de la imagen.


Puede editarse de manera global o por cada uno de los canales, de modo que se puede saber la can?dad de rojo, verde y azul que ?ene la imagen.



g) Histograma




g) Histograma


F. VERA. Les Alcuses. 2005



g) Histograma




g) Histograma


F. VERA. Semàfor. Gata. 2005



h) Disminución y aumento de la resolución (reducción e interpolación)





Si se reduce la resolución de la imagen (nº de dpi o píxeles por pulgada) se consigue disminuir el peso de la imagen, pero se hacen visibles los píxeles al mantener el tamaño de salida de la misma.






La imagen se degrada en función directa a la reducción de resolución.






La imagen se degrada en función directa a la reducción de resolución.


Si se aumenta la resolución de una imagen (interpolación) a una imagen reducida anteriormente, no se consigue res?tuir la imagen original.





imagen a 300 ppp imagen a 150 ppp

imagen a 72 ppp imagen a 32 ppp





imagen a 32 ppp imagen interpolada de 32 a 150 ppp

imagen interpolada de 150a 300 ppp



i) Formatos de imagen





1. Sin comprimir:





1. Sin comprimir:

Recogen y man?enen la información de cada píxel.





1. Sin comprimir:



Dan lugar a ficheros más “pesados”.




1. Sin comprimir:




Suelen mantener una alta calidad de la imagen.




1. Sin comprimir:





La edición con?nuada de la imagen no provoca degradación de la misma.




1. Sin comprimir:






2. Comprimidos:




1. Sin comprimir:






2. Comprimidos:

Eliminan la información de determinados píxeles.




1. Sin comprimir:






2. Comprimidos:


Dan lugar a ficheros más “ligeros”.




1. Sin comprimir:






2. Comprimidos:



Generalmente implican pérdida de calidad en la imagen.




1. Sin comprimir:






2. Comprimidos:



Generalmente implican pérdida de calidad en la imagen.

La edición con?nuada de la imagen provoca una progresiva degradación de la misma.




1. Sin comprimir:





1. Sin comprimir:


PSD (PhotoShop Document).




1. Sin comprimir:


TIFF (Target Image File Format).





1. Sin comprimir:



Raw (datos en bruto de la cámara, cada marca le da un nombre).





1. Sin comprimir:




DNG (Digital NeGa?ve, de Adobe).





1. Sin comprimir:




DNG (Digital NeGa?ve, de Adobe).


BMP (archivo de mapa de bits genérico).





2. Comprimidos sin pérdida:






TIFF comprimido (LZW, ZIP).







DNG comprimido (sin pérdida)








GIF (Graphics Interchange Format)









PNG (Portable Network Graphics)










RAW (comprimido sin pérdida)








2. Comprimidos con pérdida:











2. Comprimidos con pérdida:

JPEG (Joint Photographic Experts Group). La pérdida está en función del factor de compresión.






j) Ra?o de compresión en imágenes jpg






Ra?o compresión: 12; 860 K en disco Ra?o compresión: 2; 104 K en disco

F. VERA: Lúxor, 2002.





Ra?o compresión: 12 Ra?o compresión: 2;



k) Pérdida por guardados sucesivos en jpg




k) Pérdida por guardados sucesivos en jpg


F. VERA. Potsdamerplatz. Berlín 2004



2. La imagen digital: conceptos fundamentalesguardado 8 veces en jpg; 840 K



2. La imagen digital: conceptos fundamentalesguardado 8 veces en jpg; 840 K guardado 16 veces en jpg; 840 K



3. El sensor de la cámara digital


a) Tipos:




a) Tipos:



De Escaneado


a) Tipos:



De Escaneado

Realizan tres pasadas para capturar la imagen, una por cada canal.


a) Tipos:



De Escaneado


Fotos de gran pureza y sin moiré (cada píxel corresponde a un sensor).


a) Tipos:



De Escaneado



CMOS (Complementary Metal Oxide Semiconductor)


a) Tipos:



De Escaneado




Construido con materias primas corrientes y baratas.


a) Tipos:



De Escaneado





Consumo bajo de bateria.


a) Tipos:



De Escaneado





Cada uno de los elementos fotosensibles ?ene capacidad de transmisión.



a) Tipos:



De Escaneado





Cada uno de los elementos fotosensibles ?ene capacidad de transmisión.

Evita el blooming pero ?ene tendencia a generar ruido.



a) Tipos:




a) Tipos:



CCD (Charge Coupled Device)


a) Tipos:




Mayor sensibilidad que el CMOS y menor tendencia a producir ruido.


a) Tipos:





La información se transmite desde cada celda hacia las con?guas.


a) Tipos:






Mayor rapidez en la captura y transmisión de datos.


a) Tipos:







Mayor rango dinámico que el CMOS.


a) Tipos:








Foveon


a) Tipos:








Foveon

Es una especie de CMOS de tres capas.


a) Tipos:








Foveon


Capta en cada píxel información de los tres colores.


a) Tipos:








Foveon


Capta en cada píxel información de los tres colores.

Resultan menos suscep?bles al ruido.


b) Construcción y funcionamiento







Formado por una matriz de celdas cuadradas (fotositos) de un material que

produce corriente eléctrica en presencia de luz.







Las celdas (fotositos) sólo son sensibles a la luminosidad, no al color.








Para producir una imagen en color se debe usar una máscara con filtros de color rojo, verde y azul de manera alternada en el sensor (matriz de color de Bayer).








Para producir una imagen en color se debe usar una máscara con filtros de color rojo, verde y azul de manera alternada en el sensor (matriz de color de Bayer).

Para un mismo número de píxeles, el tamaño del sensor influye en su mayor o menor sensibilidad, pero hay limitaciones técnicas para igualar el tamaño de los formatos de película.


c) Sensibilidad




c) Sensibilidad



El sensor digital sólo ?ene una sensibilidad ISO equivalente, que suele coincidir

con la menor indicada en la cámara.


c) Sensibilidad





El resto de sensibilidades ISO equivalentes de la cámara se ob?enen por amplificación de la señal eléctrica.


c) Sensibilidad






Además de la sensibilidad cada sensor permite un determinado rango dinámico

o amplitud de gama tonal que puede captar desde el píxel vacío (negro) hasta la saturación de píxel (blanco).


c) Sensibilidad






Además de la sensibilidad cada sensor permite un determinado rango dinámico

o amplitud de gama tonal que puede captar desde el píxel vacío (negro) hasta la saturación de píxel (blanco).

El sensor digital, respecto a la película fotográfica, ?ene mayor sensibilidad espectral hacia los rojos y menor hacia los ultravioleta.


d) Ruido




d) Ruido



Son efectos indeseados de diferente color que aparecen en la imagen.


d) Ruido




Se manifiesta como un “granulado” de la imagen.


d) Ruido





El ruido de luminancia produce irregularidad de saturación en zonas uniformes.


d) Ruido






El ruido de crominancia produce alteraciones de color en determinados píxeles.


d) Ruido







El ruido aumenta con sensibilidades ISO altas y en las zonas de sombra o subexpuestas. También con las exposiciones largas.


d) Ruido







El ruido aumenta con sensibilidades ISO altas y en las zonas de sombra o subexpuestas. También con las exposiciones largas.

Los sensores de pequeño tamaño generan mayor ruido que los de mayor tamaño para un mismo número de Mpx.



4. El sistema de almacenado en la cámara digital


a) Buffer de almacenado y memoria intermedia:







Influyen en la inmediatez de la toma.






Influyen en la posibilidad de realizar tomas seguidas de fotos (ráfagas).







b) Tarjetas de memoria:








Influyen en la capacidad y la rapidez de almacenaje.








Influyen en la capacidad y la rapidez de almacenaje.

Algunas cámaras llevan ranuras para dos ?pos diferentes.



5. Captura con cámara digital




a) Consideraciones preliminares





Establecer en el menú de preferencias de la cámara:






Nivel de ni?dez: desconectadoEspacio de color: Adobe RGBReducción de ruido ISO alto: desconectadoSaturación de color: Normal





Escoger la menor sensibilidad posible.








Preferencia del formato Raw (16 bits) sobre JPG (8 bits).








Preferencia del formato Raw (16 bits) sobre JPG (8 bits).

Si se ha de disparar en JPG, seleccionar (si es posible) el espacio de color Adobe RGB y la mejor relación de compresión (fine). Realizar el balance de

blancos para escoger la temperatura de color adecuada.




Luz ayuda autofoco




b) Determinar la exposición correcta





Debe aprovechar todo el rango dinámico del sensor






Se debe exponer para las luces y procesar para las sombras (al contrario que con la película en que hay que exponer para las sombras y revelar para las luces).







La imagen reflejada en la pantalla de la cámara puede mover a error a causa de la luz ambiente o el propio brillo de la misma.







La imagen reflejada en la pantalla de la cámara puede mover a error a causa de la luz ambiente o el propio brillo de la misma.

Para comprobar si la exposición ha sido correcta es mejor consultar el histograma de la imagen.


Luz ayuda autofoco



6. Hardware



a) CPU

6. Hardware



a) CPU

La rapidez del microprocesador no es lo más determinante.

6. Hardware



a) CPU


La edición de imágenes requiere mucha memoria RAM.

6. Hardware



a) CPU



Tener espacio en disco suficiente para editar y guardar imágenes y para poder usarlo como memoria virtual.

6. Hardware



a) CPU




Tarjeta gráfica de al menos 75 Hz, 32 bits de color y 128 Mb (recomendable con una entrada VGA y otra DVI).

6. Hardware



a) CPU




Lector-‐grabador de DVD-‐CD.


6. Hardware



a) CPU





Puertos USB 2.0


6. Hardware



a) CPU





Puertos USB 2.0

Lector de tarjetas de memoria.


6. Hardware



6. Hardware



b) Monitor

6. Hardware



b) Monitor

Monitores CRT:

6. Hardware



b) Monitor

Monitores CRT:

6. Hardware

Forman la imagen mediante un bombardeo de electrones hacia la pantalla, lo que hace que se enciendan puntos rojos, verdes y azules.



b) Monitor

Monitores CRT:

6. Hardware


Forman el blanco encendiendo todos los puntos (síntesis adi?va) y apagándoles forman el negro.



b) Monitor

Monitores CRT:

6. Hardware



Consiguen negros intensos y un contraste amplio (entre 350:1 y 1200:1), amplio rango dinámico y gama de colores.



b) Monitor

Monitores CRT:

6. Hardware




Brillo moderado, no molesto.



b) Monitor

Monitores CRT:

6. Hardware





Uniformidad de la imagen independiente del ángulo de visión.



b) Monitor

Monitores CRT:

6. Hardware





Uniformidad de la imagen independiente del ángulo de visión.

El perfil ICC se define por sus “primarios” que determinan el espacio de color en que se debe calibrar.



b) Monitor

Monitores CRT:

6. Hardware



b) Monitor

Monitores CRT:

6. Hardware

Se debe ajustar el refresco de imagen a un mínimo de 75-‐80 Hz. Para evitar el efecto de “parpadeo”.



b) Monitor

Monitores CRT:

6. Hardware


Resolución variable en función de la tarjeta gráfica. Recomendadas:

para 17”: 1024 × 768

para 19”: 1280 × 960 (evitar 1280 × 1024)

para 20” o 21”: 1600 × 1200



b) Monitor

Monitores CRT:

6. Hardware


Resolución variable en función de la tarjeta gráfica. Recomendadas:

para 17”: 1024 × 768

para 19”: 1280 × 960 (evitar 1280 × 1024)

para 20” o 21”: 1600 × 1200

Provoca reflejos si no se protege de la luz ambiente.



b) Monitor

6. Hardware



b) Monitor

6. Hardware

Monitores LCD:



b) Monitor

6. Hardware

Monitores LCD:

Forman la imagen mediante dos fluorescentes cuya luz se distribuye a la pantalla mediante una lámina difusora.



b) Monitor

6. Hardware

Monitores LCD:


En la parte delantera de la pantalla hay unas celdas que con la corriente adecuada producen color rojo, verde o azul.



b) Monitor

6. Hardware

Monitores LCD:



Forman el blanco volviendo transparentes las celdas y el negro cerrándolas mediante filtros.



b) Monitor

6. Hardware

Monitores LCD:




Como el negro resulta pálido y el blanco demasiado brillante ?enen un contraste bajo (relación 400:1 a 500:1) y menor rango dinámico.



b) Monitor

6. Hardware

Monitores LCD:




Como el negro resulta pálido y el blanco demasiado brillante ?enen un contraste bajo (relación 400:1 a 500:1) y menor rango dinámico.

Gran ni?dez debida a que los píxeles son fijos.



b) Monitor

6. Hardware

Monitores LCD:



b) Monitor

6. Hardware

Monitores LCD:

Muestran la imagen fija y no necesitan ajustar la frecuencia de refresco.



b) Monitor

6. Hardware

Monitores LCD:


Resolución de pantalla fija (a resoluciones dis?ntas pierde ni?dez).



b) Monitor

6. Hardware

Monitores LCD:

El ángulo de visión influye en la visibilidad de la imagen.





b) Monitor

6. Hardware

Monitores LCD:

El ángulo de visión influye en la visibilidad de la imagen.



La pantalla no produce reflejos.



6. Hardware



c) Otros componentes recomendables

6. Hardware




Tableta gráfica

6. Hardware




Tableta gráfica

6. Hardware

Disco(s) duro(s) secundario(s) (internos o externos).




Tableta gráfica

Un monitor secundario.

6. Hardware





Tableta gráfica

Un monitor secundario.

Disco duro portá?l con lector de tarjetas.

6. Hardware




7. Calibrar el monitor y crear un perfil



a) Calibración




a) Calibración

Comprende los ajustes del monitor para visualizar de modo correcto la imagen.




a) Calibración


Temperatura de color




a) Calibración



Brillo y contraste




a) Calibración



Brillo y contraste

Ganancia de cada canal de color




a) Calibración



Brillo y contraste



b) Perfil



a) Calibración



Brillo y contraste



b) Perfil

Asigna a los valores de la calibración una tabla de colores determinada para reproducir el color del modo más fiel posible.



Brillo:




Brillo:

Ajusta la luminosidad




Brillo:


En CRT se usa para ajustar la intensidad de negro.




Brillo:



En TFT controla la intensidad de retroiluminación y afectando al blanco y poco al negro.




Brillo:





Contraste:



Brillo:





Contraste:

Ajusta la diferencia entre el tono más oscuro y el más blanco.



Brillo:





Contraste:


En CRT aumenta el brillo del blanco y man?ene el valor de negro.



Brillo:





Contraste:


En CRT aumenta el brillo del blanco y man?ene el valor de negro.

En TFT hace perder detalle de la imagen, no debe u?lizarse.



c) Modos de calibración





Se puede calibrar el monitor de tres modos:






A par?r de una imagen (no crea perfil)







Mediante soxware







Mediante soxware

Mediante colorímetro




A par?r de una imagen:(www.photofriday.com/calibrate.php)




7. Calibrar el monitor y crear un perfilMediante Soxware: Nokia test (calibración geometría de la imagen)



Mediante Soxware: Adobe Gamma (Windows)




Mediante Soxware: Monitor Calibra?on Wizard




Mediante Soxware: ColorSync (Mac)




Mediante Colorímetro




8. Software



a) Programa de “caja de luz” digital

8. Software




Permite visionar, organizar y clasificar las fotograzas capturadas

8. Software





Debe reconocer todo ?po de archivos de imagen, incluido Raw.

8. Software






Debe permi?r diversos modos en el modo de visualización.

8. Software







Conviene que se pueda sincronizar con el programa de edición de imágenes u?lizado.

8. Software







Conviene que se pueda sincronizar con el programa de edición de imágenes u?lizado.

Programas ?po: ACDSee, Adobe Bridge y programas par?culares de los fabricantes de cámaras.

8. Software



8. Software



b) Programa de edición de imágenes raw

8. Software




Permite editar los ajustes de las fotograzas capturadas en formato raw.

8. Software





Debe reconocer el formato raw específico de la cámara.

8. Software






Recomendable la sincronización con el programa editor de imágenes.

8. Software







Cada fabricante de cámaras proporciona un programa para la edición de su raw específico.

8. Software








Programas ?po independientes: Capture One, Adobe Camera Raw, RawShooter, Adobe Ligthroom (deben actualizarse si se adquiere una cámara de nueva aparición en el mercado).

8. Software








Programas ?po independientes: Capture One, Adobe Camera Raw, RawShooter, Adobe Ligthroom (deben actualizarse si se adquiere una cámara de nueva aparición en el mercado).

8. Software

Adobe ha introducido un formato raw genérico denominado DNG (nega?vo digital) como propuesta de raw estandard. Un pluggin permite transformar los raw na?vos al formato DNG.



8. Software



c) Programa de edición de imágenes

8. Software




Permiten la modificación de determinadas caracterís?cas de la imagen:

8. Software





De modo general

8. Software





De modo general

8. Software

Aplicado a selecciones par?culares de la imagen





De modo general

8. Software

Aplicado a selecciones par?culares de la imagen

Programas ?po: Adobe Photoshop, Photopaint, Gimp, etc.



4.3. Software


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