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FOTOGRAFAYMEMORIA:REAPROPIACINYREELABORACINDEIMGENESDELPASADOAPARTIRDELALTIMADICTADURACVICOMILITARENELCASODEMARCELOBRODSKY.byRevistaMateriales(http://rmateriales.com.ar/author/admin/)/0Comments(http://rmateriales.com.ar/fotografiaymemoriareapropiacionyreelaboraciondeimagenesdelpasadoapartirdelaultimadictaduracivicomilitarenelcasodemarcelobrodsky/#respond)/58Visitas/21marzo,2015(http://rmateriales.com.ar/2015/03/21/)PorlaLic.CarlaBettino*

RESUMEN

Apartirydurantelaltimadictaduracvicomilitarennuestropas,sucedidaentre1976y1983,lasimgeneshansidoutilizadasendiferentessoportesyconobjetivosdiversos,comounaimportanteherramientadedenunciayreclamoporlaaparicinconvidadelosdesaparecidos.TeniendoencuentaelanlisisdedosimgenesdeMarceloBrodsky,quientrabajafuertementeeltemadelamemoriaysureactivacintrasladesaparicindesuhermanoFernando,desdelaseleccin,apropiacineintervencindeimgenesdelpasadoperodesplazadasyresignificadasposteriormenteintentardarcuentadecmosuobrabuscaserundisparadorparaejercitarlamemoriayreflexionarsobrenuestropasadorecientederepresinyviolencianosloparaaquellosquehanvividoysufridodecercaladictadurasinotambinparalasgeneracionesvenideras.Enestesentidosetratadelaimportanciacrucialquetienenlasimgenes,desufuncinsocial,desulaborreparadoraydelaposibilidaddeentenderyconstruirlahistoriaatravsdeellas.Deloquesetrataentoncesesnoslotransitareldolorylaprdidapersonalsinocolaborarenlarecuperacindelahistoriaeidentidadreflexionandoatravsdeunarchivofragmentado:Sulbumfamiliar.Permitiendoconesterecorridoporsusrecuerdosyausenciasunpasajedeloindividualalocolectivo.

ABSTRACT

Startingandduringthecivilmilitarydictatorshipinourcountry,happenedbetween1976and1983,theimageshavebeenusedindifferentformatsandwithdifferentobjectives,asanimportanttoolforcomplaintandclaimforaliveappearanceofthemissing.GiventheanalysisoftwoimagesofMarceloBrodsky,whoworkshardthethemeofmemoryanditsrevivalafterthedisappearanceofhisbrotherFernando,fromselection,ownershipandinvolvementofpicturesfromthepastbutdisplacedandresignifiedthenIwilltrytoaccounthowhisworkseekstobeatriggertoexerciseyourmemoryandreflectonourrecentpastofrepressionandviolencenotonlyforthosewhohavelivedandsufferedclosethedictatorshipbutalsoforgenerationstocome.Inthisregarditisofcrucialimportanceofimages,itssocialfunction,itsrestorativeworkandtheabilitytounderstandandconstructhistorythroughthem.Whatthenisnotonlywalkthepainandpersonallossbuttocollaborateinrecoveringreflectingthehistoryandidentitythroughafragmentedfile:Hisfamilyalbum.Allowingthistourofhismemoriesandabsencesapassagefromtheindividualtothecollective.

Fotografaymemoria:Reapropiacinyreelaboracindeimgenes

delpasadoapartirdelaltimadictaduracvicomilitarenelcasode

MarceloBrodsky.

Lic.CarlaBettino*

Apartirydurantelaltimadictaduracvicomilitarennuestropas,sucedidaentre1976y1983,lasimgeneshansidoutilizadasendiferentessoportesyconobjetivosdiversos,comounaimportanteherramientadedenunciayreclamoporlaaparicinconvidadelosdesaparecidos.Esteuso,sibiencomenzconlasMadresdePlazadeMayo,luegosehaextendidoadiversosorganismosdederechoshumanosyaartistas.Losiniciosdeestaprctica

RevistaMateriales(http://rmateriales.com.ar/author/admin/)

estuvieronligadosalformatodelafotocarnetendiversossoportes,carteles,pancartas,pauelos,entreotros.PosteriormenteestosevioreforzadoporlaaparicindelosanuncioseneldiarioPgina12,convirtindoseenemblemadelreclamoporlaaparicindelsujetoyaquelafotocarnetesloqueremitealaidentidad,alapersonanica.Paradjicamenteladesaparicinforzadadepersonas,entendidocomosustraccindelaimagen,cobrvisibilidadapartirdelasimgenes.(FELD2010:2).Enestesentido,lanecesidaddeimgenesestclaramentepuestaenevidenciayjustificadaenlaposturadeAndreasHuyssenenelprlogodeElpasadoquemiramosenausenciadeimgenesdocumentalesqueprovengandelospropioscamposycentrosdedetencin,esanmsimportantecrearimgenesdelterror:imgenesposterioresqueutilicentodoslossoportes,losgnerosylastcnicasdisponiblesparacombatirlaevasinyelolvido.(HUYSSEN2009:21).

LasdosobrasseleccionadasquesernabordadasenelpresentetextopertenecenalartistaargentinoMarceloBrodsky[1]quien,desdesuexperienciatrashabersufridoladesaparicindesuhermanoFernando,trabajafuertementeeltemadelamemoriaysureactivacin.Enestosdoscasosdesdelaseleccin,apropiacineintervencindeimgenesdelpasadoperodesplazadasyresignificadasposteriormente.EstasimgenessonpartedelaSerieBuenaMemoria,donde,ademsdetrabajarapartirdelaconocidaimagendesugrupoescolar,recuperafotografasdesulbumfamiliarenlasquelasausenciasprotagnicassonlasdesuhermanoFernandoydesuamigoMartn.LasdosfotografasaanalizarrefierenespecficamenteaNando.LaobradeBrodskybuscaserundisparadorparaejercitarlamemoriayreflexionarsobrenuestropasadorecientederepresinyviolencianosloparaaquellosquehanvividoysufridodecercaladictadurasinotambinparalasgeneracionesvenideras.Enestesentidosetratadelaimportanciacrucialquetienenlasimgenes,desufuncinsocial,desulaborreparadoraydelaposibilidaddeentenderyconstruirlahistoriaatravsdeellas.EnelmencionadoprlogoHuyssensealaclaramenteestanecesidad[]Siexisteunaobligacin,individualysocial,derecordarlostraumasdelahistoria,entoncesdebehaberimgenes.Nohaymemoriasinimgenes,nohayconocimientosinposibilidaddever,ansilasimgenesnopuedenproporcionarunconocimientototal(HUYSSEN2009:15).Siguiendoestalnea,enunaentrevistaelartistaconfirmacualessuintensinatravsdesusimgenesMeinteresaladiversidadyladifusindelasideasporquecreoquelamaterializacindeunespacioparalamemoriatienesentidosifuncionacomoelorigenyellugarparaunareflexinmsamplia.Sesostienesiinvolucraatodalasociedad,porqueespartedeunahistoriacolectiva,ysolamentedeesamanerapodrconvertirseenunsitioqueirradieconsciencia,queotorgueherramientasdeconocimientoeinformacinparaaquelquenotuvocontactodirectoconlahistoria(MACDONNELL2006:20).Deloquesetrataentoncesesnoslotransitareldolorylaprdidapersonalsinocolaborarenlarecuperacindelahistoriaeidentidadreflexionandoatravsdeunarchivofragmentado:Sulbumfamiliar.Permitiendoconesterecorridoporsusrecuerdosyausenciasunpasajedeloindividualalocolectivo.

HuyssenensutextoElartemnemnicodeMarceloBrodskyemparentasuobraconel[]memoryart,unartequehacememoria,prcticaartsticaqueseaproximaalaprolongadaycomplejatradicindelartofmemory,delastcnicaspararecordar,consumixturadetextoeimagen,deretricayescritura.Unasuertedeartemnemnicopblicoquenosecentraenlameraconfiguracinespacialsinoqueinscribefuertementeenlaobraunadimensindememorialocalizableeinclusocorporal.[]Sureceptoreselespectadorindividual,peroloellaesconvocadonosolamenteentantoindividuosinotambincomomiembrodeunacomunidadqueenfrentaeltrabajodelaconmemoracin(HUYSSEN2001:9).TeniendoencuentaalespectadorylafuncinqueleotorgaBrodskyalaimagenesinteresanterescatarelconceptodeRanciredeemancipacin,quedefinecuandoselograel[]borramientodelafronteraentreaquellosqueactanyaquellosquemiranentrelosindividuosymiembrosdeuncuerpocolectivo(RANCIERE2010:25).Elespectadorantelasimgenespuedeconstruirsupropiorelatodelahistoria,estableciendoporlotantoquemirartambinimplicaunaaccin.RancireaseguraElespectadortambinacta,observa,selecciona,compara,interpreta.[]Componesupropiopoemaconloselementosdelpoemaquetienedelante(RANCIERE2010:1920)

Algunasconsideracionesacercadelafotografaysurelacinconlamemoria.

Desdesuinvencinen1839lafotografaayudapreservaryarecordaralosquenoestn.Sonunarepresentacindelcuerpoausente.Porsuindisolublerelacinconelreferentetieneinexorablementeunvnculoconeltiempoyenconsecuenciaconlamemoria.Elreferenteestahperoenuntiempodiferente,quenoleespropio,[]lafotorepitemecnicamenteloquenuncamspodrrepetirseexistencialmente(BARTHES2009:29).Muestraforzosamenteloquehasido(BARTHES2009:132).Ofrecelapruebadelaexistenciadelreferenteyesunvnculoineludibleconelpasado.EnpalabrasdeSontagLasfotografasmuestranalaspersonasallyenunapocaespecficadelavida,deunmodoirrefutable,agrupagenteycosasqueunmomentodespusyasehandispersado,cambiado,siguenelcursodesusautnomosdestinos(SONTAG2012:75)

Porsunaturalezalafotopatentizayeternizauntiempoqueclaramentedifieredeldelaseleccineintervencinporpartedelartistaytambindelospresentesyfuturosdesusespectadores.Lasfechasdelasfotos,losepgrafesolasdescripcionesobliganarepensarlaausencia.Lafechaformapartedelafoto:notantoporquedenotaunestilo[]sinoporquehacepensary,obligaasopesarlavida,lamuerte,lainexorableextincindelasgeneraciones(BARTHES2009:130).EnelcasodeBrodskysetratadeunejerciciovoluntarioportraeralamemoriaunaausenciaatravsdeunrecorridoporsulbumfamiliar,rastreandoensuspropiosrecuerdoscomprendidosenunlapsotemporalpreciso19641970.Esterecortenoscolocaenestecircunstancialmomentodespertandonuestrapropiamemoriaypermitiendoestablecerlazosconladelautor.

Porsuparte,SontagtambinmencionaestarelacinparticularentreeltiempoylaausenciacuandoexpresaTodaslasfotossonmementomori.Hacerunafotoesparticipardelamortalidad,vulnerabilidad,mutabilidaddeotrapersonaocosa.Precisamenteporqueseccionanunmomentoylocongelan,todaslasfotosatestiguanladespiadadadisolucindeltiempo.Unafotoesalavezunapseudopresenciayunsignodeausencia(SONTAG2012:25).Endefinitivacuandotomamosunafotonohacemosmsqueeternizaresepreciososegundocondenndoloparadjicamenteaesafragilidaddesaberquesoloesposiblemedianteeseprocesoqumicofijadoenunpapelyqueserreactivadocomorecuerdovvidocadavezquenosencontremosnuevamenteconlaimagen.Lafotoenconsecuenciaportarciertainmortalidad.Esunobjetoquemuestralaprdida,laausenciayportantoinquietalamirada.Llevalahuelladeunsemejanteperdido.(DIDIHUBERMAN2010:18)

Lasdosfotos.

Ahorabien,abordemosespecficamentelasdosimgenesseleccionadas.Qumuestracadauna?Cmoestnconformadas?Laprimera:BuenaMemoria:Nando,mihermano,19641970,setratadeunaimagennosacadaporelartista,enellaseencuentranlostreshermanosdepequeospaseandoporelTigreenunbote.Lasegunda:BuenaMemoria:Nando,mihermano,19641970,fuetomadaporBrodsky,enellaestretratadoFernandosentadoensucamamirandohaciaabajo,defondolaparedseencuentrallenadeotrasimgenes.Setratadedosimgenessimplesqueseguramentepasaraninadvertidasdenoserporlaseleccineintervencindelartista.

Culesesaintervencinqueproduceelpasajedeunasimplefotofamiliaraunaquelepermitealasociedadensuconjuntoproducirsentidoyreflexionarsobrelapropiahistoriadelpas.Lasolucinparavolverestasimgenesyelpasadolegiblesesladescripcin,lainformacinquebrinden.Brodskymedianteeldiscursoyelrelatoposibilitaelrazonamiento,lacomprensinyeldilogoconelpasado.Susfotografasestnacompaadasporepgrafes,narradosenprimerapersona,ellosavecessonsimplesdescripcionesdeloquevemosyenocasionesofrecedesdesuvivenciaelrecuerdodeesemomentooancdota,convirtindoseentestimoniodeloquepruebaesaimagenvisible.Bystromsealalaimportanciadedichosenunciados,ellossoncentralesenelfuncionamientodelaobracomositioparalaconstruccindelamemoria.Seconvierteneneleslabninicialdeunacadenanarrativaqueconectaalasgeneracionespresentesconelpasado,ascomoconectaalespectadoryallectorconlaobradearteensmisma(BYSTROM2009:331)Deestamaneradejadesertantounrecuerdopersonalparapasaraformarpartedeuntrabajodereactivacindelamemoriacolectiva,mediantelapalabraelespectadorseapropiadeeserecuerdo.Laenunciacinsingularizaesaimagen,sacadelanonimatoalosqueenellaaparecenretratadosbrindandorelatosyotorgandolaidentidadquebrada.Porotrolado,alevidenciarlaprdidadelreferente,tambinledevuelvealafotografaelflujotemporalperdidoapartirdelmomentodelafijacindelaimagenenelsoporte.

Culeslainformacinqueaportanesosenunciados?Enelcasodelaimagen1describelasituacinvividaduranteesassalidasalTigre,aunquesloaparecenlostreshijosdelafamilia,Brodskysealaquelospadrestimonean,sacanfotosyvandepasajeros,estnpresentesenlaescenaatravsdelapalabraydelojoqueencuadralaimagen.TambinestablecelaimportanciadelRo,nosloduranteesasexcursionessinomsbienporloquevinoasignificarmstarde,duranteyposteriormentealadictadura.Claramentelseala:ElRonosquedadentro.Nosacostumbramosasusaguasoscuras,anozambullirnosdecabezaporquepodahaberuntroncoflotandobajoelagua.

Enlaimagen2sealaenprimerlugardndefuetomadoelretratoyseguidoaesto,trasmencionarqueesunadelasprimerasfotosquehace,describealgunasconsideracionesquetienenqueverconlaprcticamismadelafotografa.Enestecasoelmovimiento,lodifusodelaimagendebidoalapocaprofundidaddecampo,laexposicin.Pesealapocadefinicindesurostro,queademsseinclinahaciaabajo,declaraqueeslamejorfotoquelequedadecuandovivanjuntos.Conestasimpleenunciacinleotorgaalaimagenunplusquenotendradeotramanera,lahacelegible.SiguiendoestalnealareferenciaqueestableceRancireacercadelarelacinentrelodecibleylovisible,lovisibleyloinvisiblepareceatinadaparalafotografaanalizada,elautoraseguraqueelhablahacequesevea,mediantelanarracinyladescripcin,unvisiblenopresente.Hacequesevealoquenopertenecealovisible,reforzando,atenuandoodisimulandolaexpresindeunaidea,haciendosentirlafuerzaolarepresindeunsentimiento(RANCIERE2011:33)

Enconsecuencia,laobraestcompuestaporfragmentos:imagenypalabra.Lamemoriamismafuncionademanerafragmentada.NataliaFortunysealaLamemoriaestcompuestaporfragmentos,ascomocadafotoesunfragmento:ndiceyrecorte.[]Lasfotosdeestasseries,antesqueunavisintotalizante,proponenunaentradaincompletayfragmentaria,lacunarcomolamemoria(FORTUNY2011:4142)

Ahorabien,Brodskyeligedellbumdeterminadasimgenes,sibienalgunasdelasquelocompletanfuerontomadasporlensuinfancia,esepresenteenelquelasseleccionaloconvierteenprimerainstanciaenespectador.Algodeesosobjetoslehabla,loatraeylollevaaelegirlas,ainterrogarlas,devolvindolepartedeesepasadoquebrado.EnestesentidoloplanteadoporBarthesenrelacinconlareaccindelsujetoantelaimagenespertinentecomosoportedeargumentacin.Elautordistinguedoscategoras,porunladoelStudiumentendidocomounadedicacingeneralhacialaimagenconunintersvagoyporotroelpunctumdefinidocomoalgoquesaledesdelaimagencomounaflechayhiere,punzaalespectador(BARTHES2009:59).Hayundetalleenellaquelaconvierteenparticularloprovoca,legritaygraciasaesaheridaelartistalaseleccionaparasuposteriorintervencin.Esedetalleeselquelasacadesuestadodesomnolenciaymodificasuinterpretacin.DidiHubermanacercadelactodeverestableceensutextoLoquevemos,loquenosmiraquecadacosaporver,pormsinquieta,pormsneutraqueseasuapariencia,sevuelveineluctablecuandolasostieneunaprdida[]y,desdeah,nosmira,nosconcierne,nosasedia(DIDIHUBERMAN2010:16)Loquevemosenestasimgenesesqueloqueestallyasenosescap,nopodrvolveraser,evidenciandoqueveresperder(DIDIHUBERMAN2010:17)Enestesentidohabraquepensartambinqulugarocuparonesaimgenesantesydespusdelasdesapariciones.Sontagexpresaqueconellaslasfamiliasconstruyencrnicasyretratosdesuvidafamiliar,transformndoseenverdaderosritualesdeesasvidasdandocuentadecmo[]amedidaqueelncleofamiliarseextirpabadeunconjuntofamiliarmsvasto,lafotografalaacompaabaparaconmemoraryrestablecersimblicamentelacontinuidadamenazadayelocasodelcarcterextendidodelavidafamiliar.Estashuellasespectrales,lasfotografas,constituyenlapresenciavicariadelosparientesdispersos.Ellbumfamiliarsecomponegeneralmentedelafamiliaextendida,yamenudoeslonicoquehaquedadodeella(SONTAG2012:19).

Porotrolado,HoracioGonzlezensutextoMrmol,imagenymartirioalreferirsealaobradelartistasealadequmaneraestosobjetossereactivanycambiansufuncionalidad.Lafotofamiliarconviveasconcualquierpiezadelmobiliariocorrienteodelritualcomnconelquelaspersonasrecuerdanlosjalonesdesuvidacotidiana.Nosonobjetossealadoscomosolemnesintegrantesdefigurasdeculto.Puesbien,eneltratamientoalquelossometeMarceloBrodsky,seconviertenenobjetosculturalesqueestabanalbergandovislumbrespremonitorios.(GONZALEZ2001:14)

RetomandolaideadesarrolladaporBarthesacercadeldetallequeleatraeypunzadelaimagen,establecequegraciasalamarcadealgolafotodejadesercualquiera.Esealgomehahechovibrar,haprovocadoenmiunpequeoestremecimientounsatori(BARTHES2009:8687)Esedetallefuncionaracomoundetonantepermitiendosurefuncionalizacin.Yseconvierteenmemorablejustamenteporquelaimagensedisparacomounaflechadesdeunaherida.Enlafoto2elrostrodeNandonosemuestra,nopuedesernombradoporlaimagen,enestesentidopunzaydesgarra.Loslmitespocoprecisosleotorganuncarctercasifantasmal.JosPabloFeinmannensutextoparaBuenamemoriarealizaunadescripcindeestaimagenqueesatinadaretomarenestepunto,diceEsafotosuyapresagiaeldestinoltimoquelosverdugosquisierondepararleasurostro:borrarlodelarealidad,delaexistenciaydelamemoria.Supongo,entonces,queunodelosintentosmshondosqueMarcelosepropone[]esdevolverleasuhermanoelrostroquetenatrazarotravezesosrasgosconamorosaterquedad,conobstinacinmilitante,ganndoleencadalevematizqueelamorylavoluntaddelamorpuedanrestituiraesacaraunespacioalamuerte,unespacioalolvido.(FEINMANN1997:14).Enestesentidodeestotambinsetrata,dedevolverleaNandosurostroyportantosuidentidadperdida.

Amododeconclusin

Lasfotosabordadasnospermitennosolopreservardelolvidonuestropasadosinoreflexionarsobrelytambinsobrenuestropresente.Lafotografasuministranosolounregistrodelpasadosinounamaneranuevadetratarelpresente[]lasfotografasviejascompletannuestraimagenmentaldelpasado.(SONTAG2012:162).Porotroladosuimpactoyposibilidadreflexivaescontinua,unafotosigueevolucionndoseunlargotiempodespusdequelolaautoralafirmaydata.Continanprovocandoeventosenelaquyahora,siguenevocandodiferentespasados,ysiguenconstruyendoposiblesfuturos(TAYLOR2009:26).PorsuparteDidiHubermanrefirindosealosdiferentestiempospresentesenlaobrasubrayalacondicindeanacronismoenrelacinalaideademontajequesellevaacaboenelprocesodereconstruccindelamemoria.Anteestasimgenesnosencontraramos[]frenteaobjetosdetiempocomplejo,detiempoimpuro:unextraordinariomontajedetiemposheterogneosqueformananacronismos(DIDIHUBERMAN2008:39).EnlasimgenesdeBrodsky,elanacronismopermitiraatravesaresostiemposdeunamaneracrticaentendiendoelvaloryelpoderqueguardanesasimgenesapropiadaseintervenidas.Porotroladoatravsdelmontajedeltexto,lasfechasylaimagen,secitandiferentestiemposactuantesquedespiertannoslolamemoriapersonalsobresufamiliardesaparecidosinoladelasociedadensuconjuntoconvirtindosedeestamaneraenunaherramientaeficazparalageneracindenuevosespaciosdediscusinyreflexincomoastambinparalograroponersealaoperacindelolvido.Lasfotografasfuncionancomodetonantesdespertandonuestraspropiasexperienciasyvivenciasacercadeloquevemosposibilitandolaconstruccindelpasadodeunamaneracolectivayportantocambianteatravsdeltiempo.

Anexo:Imgenes

(http://rmateriales.com.ar/wpcontent/uploads/2015/03/1_FOTOGRAFAYMEMORIAA.jpg)

1.BuenaMemoria:Nando,mihermano,19641970.

Lostresenelbote:Enprimerlugar,Fernando.Enequilibrio,alfondo,mihermanaAndrea.Misviejostimonean,sacanfotosyvandepasajerosmientrasnosotrosremamos.EstamosenelGambado,unfindesemanaenelTigre.Salirenbotesjuntoseralaactividadfamiliarporexcelencia.Aunqueesassalidasfueronocasionales,elRonosquedadentro.Nosacostumbramosasusaguasoscuras,anozambullirnosdecabezaporquepodahaberun

troncoflotandobajoelagua.

(http://rmateriales.com.ar/wp

content/uploads/2015/03/1_FOTOGRAFAYMEMORIA_B_.jpg)

2.BuenaMemoria:Nando,mihermano,19641970.

Fernandoenlapieza:estafotodemihermanoesunadelasprimerasquehiceenmivida,conunacmaraantiguaquemeregalmiviejo.Estamosennuestrahabitacincompartida.Surostroaparecedesdibujado.Sumovimiento,

hoyyainexistente,lohacedifusoantelalente.Lasfotosdelapared,encambio,soportanmejorlaexposicinprolongada.Eslamejorfotoquemequedadel,decuandovivamosjuntos.

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*CarlaBettino.Lic.Artes(UBA),MaestrandaCuraduraenArtesvisuales(UNTREF),Docente(IUNA,ISFAR.Yrurtia,EFCAndyGoldstein)einvestigadora(UNTREF)

[1]MarceloBrodskyestuvoexiliadoenEspaatrasunintentodesecuestro,allseformcomofotgrafo.AlregresarcomienzaatrabajareltemadelamemoriaapartirdeunafotografadesucursodelColegioNacionalBuenosAiresen1967.En1997exponeyeditasuensayofotogrficoBuenamemoria,enel2001realizaNexo,enel2003editMemorywordsyenel2006exponeyeditaMemoriaenconstruccin,eldebatesobrelaESMA.EsmiembrodealgunosorganismosdeDerechosHumanos.Suobrapuedeverseen:www.marcelobrodsky.com(http://www.marcelobrodsky.com)

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