El uso de filtros en la fotografa de paisajeLa fotografa de paisaje es una de las disciplinas ms bellas y, tambin, ms populares, pues para practicarla se conjugan el placer de fotografiar y el disfrute de los espacios naturales. Adems, implica un alto grado de improvisacin, pues debemos adaptarnos a condiciones que resultan incontrolables para nosotros, como son las meteorolgicas, el estado del mar, etc. En mucas ocasiones, el uso de filtros fotogrficos va a contribuir a resolver una gran cantidad de situaciones o a conseguir determinados efectos que sera imposible obtener de otra manera, ayudndonos as a sacar partido a cualquier circunstancia fotogrfica que nos podamos encontrar.!ara ello, es conveniente disponer de una variada coleccin de filtros, en la que es mejorque prime la calidad frente a la cantidad. "ualquier elemento que situemos delante de nuestros objetivos, irremediablemente, va a restar calidad a nuestra toma, por tanto, vale la pena minimi#ar esa prdida, utili#ando filtros de las m$imas prestaciones. TIPOS DE FILTROS Y SISTEMAS%i establecemos una escala de calidad, en general , los filtros de cristal seran los que ocuparan la primera posicin, sobre todo si nos movemos en marcas de alta gama como &'( o )iffen. Los filtros de resina, como %ing *ay o Lee, seran los siguientes en esta escala, para dejar, por +ltimo, a los de polister, como los "o,in. Lee tambin utili#a, en el caso especfico de los filtros de densidad neutra, cristal, resina o polister, en funcin del n+mero de pasos de lu# que absorban. -itec tambin ofrece diferentes filtros tanto de cristal como de resina. Para conseguir detalle en la parte izquierda de la cascada, utilic un filtro degradado neutro de cristal de2 pasos marca Tiffen, situado lateralmente. Este filtro, de enorme calidad, no aporta dominantes a lasimgenes.Adems de estos materiales, e$isten filtros de gelatina, fle$ibles y muy delicados, que se utili#an para evitar vi.eteos con las lentes gran angular e$tremas. Estos se recortan al tama.o justo para que encajen en una ranura que suele incluir este tipo de lentes y que queda situada entre el objetivo y la cmara. %uelen ser filtros para corregir la colorimetra, aunque aora, con la fotografa digital, es algo que resolvemos con la temperatura de color. !ero tambin ay de densidad neutra, muy +til, como despus veremos, en la fotografa de paisaje.!or supuesto, ay marcas medias y bsicas fabricadas con cristal o resina que se an multiplicado con el mercado cino y que se ajustan mejor a un presupuesto limitado, pero conviene plantearse qu calidad queremos e$igir a nuestras imgenes antes de acer una compra precipitada.El uso de filtros debe estar siempre justificado y es conveniente no utili#ar ms de un filtro a la ve#, a no ser que resulte indispensable para obtener el resultado deseado. Adems, debemos cuidar escrupulosamente su conservacin, e$tremando su limpie#a y sustituyendo inmediatamente aquellos que ayan sido da.ados. /e eco, siempre que reali#o un viaje fotogrfico, llevo conmigo un set con los filtros que ms utili#o de repuesto, por si alguno sufriera alg+n percance. 0 ya an sido varias las ocasiones en que me an salvado la situacin.*especto a los sistemas, los ms utili#ados son los circulares de rosca y los rectangulares,que necesitan de un sistema de portafiltros.Los primeros suelen ser filtros de cristal, que se enroscan directamente en el objetivo. 1o es necesario tener un juego de filtros para cada lente2 si se adquieren los filtros para nuestra focal de mayor dimetro, podremos utili#ar anillas adaptadoras para el resto de lentes.La segunda opcin, los rectangulares, necesitan de un sistema de sujecin que se compone de una anilla, que enroscara en nuestra lente, y un portafiltros que encaja en ella y que contiene unas ranuras en las que colocaramos los filtros. !odemos encontrar diferentes tama.os en el mercado, la eleccin de uno de ellos debe ir en funcin de nuestro equipo y de nuestras preferencias."o,in, por ejemplo, ofrece cuatro tama.os diferentes, que se adaptan al tipo de cmara 3y de lentes4 con la que se trabaja5 la %erie A 3de 67 asta 78 mm. de dimetro4, la %erie ! 3de 9: asta :8 mm. de dimetro4, la %erie ; y 8 diafragmas, podemos utili#arlo para alargar las e$posiciones en el caso de no tener un filtro de densidad neutra o de que ste no resulte suficiente.E$isten mucas variedades, como el polari#ador clido que, como su nombre indica, integra un filtro clido como el :DA o el :>&, aora ya en desuso, pero de gran utilidad enla poca analgica. Etra variante es el goldLnLblue, que enfati#a de manera muy intensa los tonos dorados pasos, seg+n la marca4, son ideales para utili#ar con cielos abiertos. 0 los circulares, que aunque son ms suaves 3D 8 pasos en &'(4 son muy +tiles en situaciones en las que el contraste es menor2 adems, a pesar de que no se pueden despla#ar como los rectangulares para ajustarse al encuadre, su transicin, e$tremadamente suave, logra que sta pase desapercibida. Los &'( de cristal tienen unaenorme calidad y los suelo utili#ar cuando fotografo en bosque, pues as evito que se sobree$ponga la lu# que se filtra entre las copas de los rboles con un efecto muy sutil que pasa inadvertido. Adems, cuando fotografo con lluvia, el uso de este filtro, junto con el parasol de la lente y una funda de agua, me permiten trabajar tranquilamente y sin ning+n problema, cuando con el rectangular sera muy complicado al quedar ms e$puesto.Un filtro degradado neutro circular de 1 paso evit, de manera sutil, que se soree!pusiera la partesuperior de la imagen.El filtro degradado nos ser de gran ayuda en diversas ocasiones. %u uso en oras crepusculares nos permite obtener detalle tanto en la #ona de tierra como en el cielo 3cuyos colores se intensifican4. )ambin nos aportar dramatismo cuando tengamos cieloscubiertos y, si lo giramos, podremos obtener detalle en #onas claras de la imagen que estn situadas en la parte inferior como, por ejemplo, un rompiente de agua, o en un lateral, como podra ser una cascada./entro de los filtros rectangulares, podemos encontrar diferentes transiciones entre la #ona oscura y la clara. La eleccin entre suave, normal o dura se debe ajustar al tipo de imagen que pensemos reali#ar. La transicin normal es la ms adecuada si slo se va adquirir un filtro, la suave va a oscurecer ms levemente los elementos que estn situados en esa #ona de la imagen y por ello es la ms discreta. 0 la fuerte es recomendable para ori#ontes rectos como, por ejemplo, el mar. !ara situaciones de estetipo, en las que adems el sol se encuentra muy cercano al ori#onte, lo ms adecuado es utili#ar unfiltro degradado neutro iner!o, cuya parte ms oscura comien#a en la mitad del filtro y se degrada acia la parte superior. El degradado inverso le confiri un gran dramatismo al amanecer, evitando que la#ona ms iluminada sobre el ori#onte se sobree$pusiera.Encajando esa #ona oscura en el ori#onte, se compensa la fuerte luminosidad del sol y se obtienen e$posiciones correctas en las que todos elementos tienen detalle. -ay que tener precaucin si ay sujetos grandes en la #ona del ori#onte, pues estos quedarn muy oscuros, aunque en e$posiciones largas podemos mover el filtro para suavi#ar el efecto. Este degradado lo fabrican las marcas %ing *ay y -itec.)ambin e$isten degradados con diferentes colores para obtener distintos efectos. Los resultados pueden ser sutiles o muy e$agerados, dependiendo del filtro y de su uso, por lo que su utili#acin es muy personal. "reo que es interesante probar todo aquello que nos llame la atencin, pues esa libertad va a influir en nuestro desarrollo como fotgrafosy, por supuesto, en el de nuestro estilo. -ace bastantes a.os utilic este tipo de filtros durante una temporada, con resultados bastante desiguales, lo que me llev a decantarme por el uso de los degradados neutros, con los que obtengo un resultado ms natural, que encaja ms con mi gusto personal. Filtro de den!idad neutraKuy importante tambin en la fotografa de paisaje es el filtro de densidad neutra, de tono gris neutro que oscurece la escena sin afectar el color, lo que permite aumentar los tiempos de e$posicin.%e utili#a para lograr determinados efectos sobre elementos en movimiento como, por ejemplo, en imgenes con agua en condiciones de e$cesiva lu#. %i, a pesar de fijar la sensibilidad de la cmara al mnimo y cerrar el diafragma, la velocidad de obturacin es demasiado rpida para obtener, por ejemplo, un ro con agua sedosa, el filtro de densidad neutra nos reducir esos pasos de lu# que nos sobran para conseguir el efecto deseado. /os versiones de una misma cascada. La primera se i#o a una velocidad rpida.En la segunda se busc reali#ar una e$posicin lenta, utili#ando un filtro dedensidad neutra de 6 pasos, para obtener una imagen ms sugerente.!ero no slo lo podremos utili#ar con el agua5 nieblas, nubes, plantas agitadas por el vientoF podemos proporcionar una sensacin de dinamismo a cualquier elemento que se mueva en nuestra imagen.-ay filtros de densidad variable, como el Aari diafragmasms con el filtro Kor